Seoske rezidencije Pavla I. Istorija Pavel 1 zgrada

Povodom 205. godišnjice atentata na cara Pavla I

Arhitektonska sudbina Pavla I

Pavle I je jednom rekao: „Želeo bih da umrem na istom mestu gde sam rođen.” Želja mu se ostvarila. Rođen je 20. septembra 1754. godine u ogromnoj letnjoj palati koju je sagradio Bartolomeo Rastreli, gde se tada nalazio dvor njegove pra-tetke carice Elizabete Petrovne.

Na mjestu ove zgrade, koja je propala, Pavle I je naredio za sebe izgradnju dvorca Mihajlovski, u kojem je ubijen u noći 12. marta 1801. godine. Tokom četrdeset i šest godina njegovog života arhitektura je zauzimala jedno od prvih mjesta među njegovim hobijima.

Građevine podignute po naredbi ovog monarha otkrivaju crte njegovih planova, strasti i sudbine barem u ne manjem obimu od sjećanja njegovih suvremenika. 7. maja 1782. Carevič Pavel Petrovič i njegova žena Velika vojvotkinja Marija Fjodorovna, krijući se pod imenima grof i grofica Severa, stigla je inkognito u Pariz. Učestvovajući na kraljevskom balu u Versaju i posebno uživajući u prijemu princa Condéa u njegovom zamku Chantilly, slušajući "Figarovu ženidbu", koja je bila zabranjena francuskom cenzurom, ali je bila u velikoj modi, što je i sam Bomarše, nasljednika, pročitaj im naglas ruski tron i njegova supruga posjetili su vilu generalnog poreznika Laurent Grimaud de La Renière, koja se smatrala "posljednjim krikom" pariskog šika. Vlasnik je bio toliko ljubazan da je okupio najbolje umjetnike i dekoratere za njihov dolazak kako bi ih predstavio kolovoznim putnicima. Na ovaj prijem bio je pozvan i čuveni arhitektonski crtač Charles Louis Clerisseau, prijatelj Giovannija Battiste Piranesija i Roberta Adama, kojima se Katarina II divila (kada se nisu svađali oko prevelikih novčanih potraživanja francuskog majstora, po caričinom mišljenju). . “Posjetio sam te nekoliko puta...”, odjednom se okrenuo velikom vojvodi, “i nikad te nisam našao.” „Mislim da je ovo veoma žalosno“, odgovorio je Pavel Petrovič. "Nisi me prihvatio jer nisi htio da me prihvatiš, a ovo je jako loše s tvoje strane, pisaću... carici, tvom roditelju." „Molim vas, izvinite me“, prigovorio je mirno Veliki vojvoda, „ali, uzgred, napiši i carici, mojoj roditeljki, da si me spriječio da idem dalje.” Sa stanovišta istorije ruske arhitekture, razgovor nije bio slučajan. To nije samo svjedočilo o tome da je Pavle I odbacio umjetnički ukus svoje majke i njegovu aktivnu nevoljnost da se bavi arhitektima koji su joj se sviđali. Radilo se o njegovom poricanju prosvjetiteljskog klasicizma, čiji je jedan od glavnih predstavnika u Evropi bio Kleriso. Prijestolonasljednika, a potom i cara, iritirala je hladna strogost najpreciznije reprodukcije antičkih modela i nedovoljna, po mišljenju ljudi njegove generacije, emocionalnost arhitekture, u kojoj su bile poučne ideje prosvjetiteljstva. izraženo. Živeći pod opsesivnim i opasnim nadzorom dvorjana svoje majke, veliki vojvoda je želio slobodu, uključujući i svoje zgrade. Već 1780-ih bio je umoran od iskrene jasnoće arhitektonskih alegorija stvorenih po naredbi Katarine II, veličajući djela carice, što se njenom sinu nikako nije svidjelo. Jao, augusta majka ne samo da nije štedjela osjećaje nervoznog i dojmljivog nasljednika, već ga je, čini se, namjerno omalovažavala, nanoseći teške uvrede koje su bile sasvim sposobne da izlude osobu s tako nestabilnom psihom, koju je odlikovalo Pavel Petrovich. Urađeno je barem sve što se uz pomoć arhitekture moglo uraditi za ove svrhe. Kada je veliki vojvoda postao car, on je, zauzvrat, uložio velike napore da njegove zgrade "govore" na potpuno drugačijim jezikom od onog koji su koristili Katarinine arhitekte.

Prvi dom Pavla Petroviča bila je Gatčina, a pojava ovog ansambla u velikoj meri je obrazovala njegove ukuse. Imanje je dobio od carice 1783. godine, kada je imao 29 godina. Istina, pet godina ranije, u vezi sa rođenjem njegovog prvog djeteta, budućeg Aleksandra I, on i njegova supruga dobili su zemljište na kojem je naknadno izgrađen Pavlovsk.

Međutim, prema tradiciji, imanje je bilo namijenjeno bebinoj majci, velikoj kneginji Mariji Fjodorovnoj, i ona je odredila karakter palate i parka. Pavlovsk se u istoriji umetnosti prvenstveno povezivao sa njenim imenom, kao i Gatčina - sa sećanjem na Pavla Petroviča. Koliko god Gatčina bila lijepa, ne može se ne vidjeti okrutnost ovog poklona Katarine II. Palata, bašte i paviljoni prvobitno su tu stvoreni ne za prestolonaslednika, već za caričinog miljenika, grofa Grigorija Grigorijeviča Orlova, kojeg je on strasno mrzeo, i bili su prožeti sećanjima na ovog čoveka, koga je Pavel Petrovič s pravom smatra ubicom svog oca Petar III . Carica je prisilila sina da živi među mislima o njegovoj nasilnoj smrti i ulozi braće Orlov u njoj. Palatu Gatchina počeo je graditi sredinom 1760-ih Antonio Rinaldi. Ovo bi delimično moglo pomiriti Pavela Petroviča sa ovom zgradom. Veliki Italijan bio je miljenik Petra III. U Oranienbaumu je arhitekta morao raditi u duhu rokokoa pruskog uzora, modernog na dvoru ratobornog kralja Fridriha Velikog, kojeg su nastojali oponašati i Petar III i Pavle I. U Gatčini je Rinaldija pozvala Katarina II. da koristim primjere dvoraca u Velikoj Britaniji. Najvjerovatnije, carica je Gačinu doživljavala sličnom imanju Blenham, koje je slavnom zapovjedniku Johnu Churchilu, vojvodi od Marlborougha, poklonila engleska kraljica Ana I. Slike ove palate bile su u prvom tomu čuvenog homagea Vitruvija Britanika, koji carice, koju joj je iz Engleske doneo miljenikov mlađi brat Vladimir Orlov. U svakom slučaju, plan zgrade sa centralnom zgradom spojenom kratkim polukružnim galerijama sa prostranim kvadratima dvije službene zgrade smještene na bočnim stranama nesumnjivo je britanskog porijekla. Podsjeća na građevine istaknutih majstora engleskog baroka, Sir Johna Vanbrugha i Niklasa Hawksmoora. Kombinirali su pokušaje korištenja klasičnih arhitektonskih zakona s baroknom teatralnošću u duhu ranog romantizma u nastajanju i strasti prema srednjem vijeku. To se posebno osjeća u fasetiranim kulama Gatchina, nalik sličnim elementima engleske „barokne gotike“. Istina, Antonio Rinaldi, kojeg je obučavao majstor veličanstvenog napuljskog klasicizma Luigi Vanvitelli, nije mogao tolerirati previše tačnu imitaciju "engleskih varvara" i dao je fasadama palače italijansku eleganciju. Izuzetan slučaj u blizini Sankt Peterburga - ogromna zgrada spolja bila je u potpunosti ukrašena prirodnim kamenom - nije neuobičajen u Italiji. Osim toga, narudžbe koje ukrašavaju fasade Gatchine postavljene su jedna iznad druge: na dnu je toskanski, zatim jonski, prema drevnom sistemu, koji je oživio Leon Battista Alberti. Suptilno i jasno izvedeni u kamenu, daju palati neorenesansne karakteristike. Kao rezultat toga, u Gatchini je nastala slika neobična za vrijeme klasicizma, uključujući organsko preplitanje baroknih i renesansnih, antičkih i "gotičkih" nijansi. To se dogodilo pod Grigorijem Orlovom, mnogo prije nego što je Pavel Petrovič preuzeo Gatchinu. Ipak, upravo to imanje, na koje se navikao tokom godina provedenih na imanju, postat će jedno od glavnih obilježja “pavlovskog stila”. Osjećajnost velikog vojvode mu je poslužila. Podlegao je šarmu Rinaldijevih dela, a potom uspeo da stilsku nesigurnost ranog klasicizma pretoči u dvosmislenost nove arhitekture romantizma. Slika dvorca, pomalo sumornog, koji stoji među zemljanim radovima i vrtovima sa slikovitom kompozicijom, postat će glavna tema njegova arhitektonska interesovanja. Nije slučajno da mu je od svih utisaka sa putovanja po Evropi, koje je uključivalo Austriju, Italiju, Francusku, Njemačku, najživopisniji bio onaj koji je zabilježio prilikom posjete dvorcu Chantilly u blizini Pariza, svojom slikovitošću karakterističnom za Francuze Renesansni i parkovni dizajn koji je kombinirao pravilnost vrtova u duhu Andre Le Nôtrea s najnovijim engleskim idejama imitacije prirode.

Pavel Petrovich preferirao je mješavinu stilova u vrtnoj umjetnosti. To je prilično primjetno u Gatchini. Pod Orlovom je tamo uređen park u pejzažnom stilu uz učešće britanskih majstora Jamesa Gacketta i Johna Busha; kasnije su u njega uključeni brojni redovni dijelovi - holandski i Botaničke bašte, Sylvia, sačuvana su ogromna lovišta, usječena ravnim proplancima.

Sve je to ostalo do danas. Nažalost, brojni su nestali neobične zgrade , povezan s vojnim hobijima velikog kneza: razni bastioni, male tvrđave, pokretni mostovi, stražarnice sa preprekama, koje su služile kao nezamjenjivi atributi izgleda Gatchine u Pavlovljevo vrijeme. Tvrđava Bip u Pavlovsku koja nam je došla može dati neku ideju o ovim građevinama. Jedna od njemačkih putnica je u svojim bilješkama izvijestila: „Veliki vojvoda, koji je, međutim, vrlo pametan i s njim može biti ugodno imati posla... odlikuje se neshvatljivim neobičnostima, između ostalog i po svojoj gluposti da raspoređuje sve oko sebe. na stari pruski nacin.U njegovom posjedu se odmah nailaze barijere ofarbane u crno,crveno i bijelo kao sto je slucaj u Pruskoj,na barijerama su straze...Najgore je sto su ruski vojnici...odjeveni u uniformama iz vremena kralja Fridrika Vilijama I, unakaženim ovom prepotopskom uniformom...". Grof Fjodor Vasiljevič Rastopčin, koji se kasnije proslavio svojim učešćem u paljenju Moskve 1812. godine, pisao je: „Nemoguće je videti sve što veliki knez radi bez drhtanja i sažaljenja... Srijedom ima manevre u Gatčini. . i najmanja kontradikcija ga izvlači iz mene...“. Takva atmosfera je pojačana u Gatčini, a do smrti Katarine II dostigla je vrhunac. Nervoza Pavla Petroviča se povećala. Očekivao je svaki dan da će biti tretiran isto kao i njegov otac. Kada je Nikolaj Zubov, brat poslednjeg miljenika carice Platona Zubova, neočekivano stigao u Gatčinu 5. novembra 1796. godine, veliki knez je pojurio svojoj ženi sa rečima: "Mrtvi smo!" Međutim, grof nije došao da uhvati prestolonaslednika, već da ga obavesti da je carica na samrti. Pavel je odjurio u Sankt Peterburg i ubrzo se red iz Gatčine proširio širom Rusije. U arhitekturi je nova vladavina započela uništenjem. Najveća, nedavno izgrađena Katarinina rezidencija, Pela, na Nevi, uništena je, jer je njena simbolika upućena budućoj vladavini unuka, a ne sina preminule carice. Osim toga, Ivan Jegorovič Starov je u Peli stvorio kvintesenciju klasicizma prosvjetiteljstva, sa svojom strukturom i racionalizmom dovedenim do krajnjih granica, u duhu projekata francuskih megalomana predstavljenih na Rimskoj nagradi Pariške akademije. U Carskom Selu je uništen glavni element ansambla posvećenog pobjedama Katarine II - Hram sjećanja, koji je sagradio Charles Cameron, gdje su sva "slavna ... djela predstavljena na medaljonima". Gatčina i Pavlovsk takođe su se menjali, ali, naravno, na suprotan način, kako bi odgovarali karakteru rezidencija vladajućeg cara. Međutim, one su počele da poprimaju slične karakteristike ranije, kao odgovor na narušavanje arhitektonskog izraza Pavlovog statusa prestolonaslednika, koje je preduzela njegova majka tokom razaranja ekvivalentne carske palate Velikog kneza u Caricinu kod Moskve godine. 1785. Ubrzo nakon toga, Pavel Petrovich je u svoju službu pozvao Vincenza Brenu, s kojim su povezani gotovo svi njegovi važniji dalji arhitektonski poduhvati. Tokom petnaest godina, u nekoliko koraka, italijanski majstor je potpuno promenio izgled Pavlovska. Od paladijanske vile spojene sa pejzažnim parkom stvorio je bujnu i prilično tešku palatu, a u vrt je uveo pravilne strukture italijanskih baroknih ansambala i brojne skulpture.

Odnos prema antici postao je suštinski drugačiji. Lakoća i poezija Cameronovih generaliziranih grčko-rimskih slika je nestala. Snažna, bogata, sa izrazitim osjećajem snage, monumentalna slika Rima iz doba procvata carstva počela je dominirati i u organizaciji prostora i u dekoru, izuzetno bogata, privučena onim što je Heinrich Wölfflin nazvao „baroknom antikom“.

Čak je i dvoranu Pavlovsk, zvanu Grčka dvorana, Brenna napravila u duhu prestonih soba Palatinske palate. Njegovo ime sada nije govorilo o interesovanju za umjetnost antičke Grčke, već o nadi da će osvojiti njene zemlje od Turaka. Unutrašnjost Gatchine pretrpjela je slične promjene u značenju i stilu kroz napore istog Vincenza Brenna. Klasicizam ovog vodećeg majstora, Pavla I, neobičan je, još neu potpunosti objašnjen fenomen. Pripadajući po godinama generaciji Camerona i Quarenghija (rođen je 1747.), u Rim je došao nešto ranije od njih i, učeći kod velikog stručnjaka za perspektivne crteže Stefana Pozzija, pronašao posljednje odraze baroknih utjecaja, koji su ubrzo nestali. uništio u Rimu međunarodni krug kreatora arhitekture evropskog neoklasicizma . S jedne strane, nastavio je proučavanje drevnih kupatila slijedeći Camerona, ali je u groteskama i drugim ostacima dekoracije ovih zgrada vidio drugačiju, više pozorišnu starinu od britanskog majstora. Nije postao fanatik strogog antičkog ideala, kao Cameron. To je bilo prirodno za osobu koja je rođena povezana s italijanskom tradicijom, gdje se promjena odnosa prema antici odvijala postupnije i manje naglo nego u sjeverozapadnoj Evropi. Osim toga, rad u Poljskoj prije dolaska u Rusiju ojačao je barokne reminiscencije u njegovom stvaralaštvu. Glavna stvar je, možda, bila to što je Brenna uspjela kombinirati sliku imperijalno svečane antike sa povećana emocionalnost predromantični hobiji. Teško ga je nazvati arhitektom prosvjetiteljstva. Dapače, u njegovom radu u Rusiji, na iznenađujući način, zbog uticaja avgustovske mušterije, koja nije želela da računa sa trajanjem Katarinine vladavine, vreme kao da je sublimirano. Prešao je od novonastalog prosvjetiteljskog klasicizma, obojenog baroknim tonovima, sve do trenutka njegove zamjene stilom Empire, do klasicizma, prenoseći ideje romantizma u nastajanju. Ako je Pavle bio prvi car romantične ere, onda je Brenna bila preteča romantičnog klasicizma. To objašnjava njihovu dugu intimu, čudnu s obzirom na monarhov vreli i promjenjivi karakter.

Sva navedena svojstva odnosa ove dvojice ljudi prema arhitekturi u potpunosti su se manifestovala prilikom izgradnje zamka Mihajlovski u Sankt Peterburgu. Prve skice projekta pripisuju se samom Pavlu Petroviču i datiraju iz 1784. Prateći ih i na osnovu plana kupca, tokom petnaest godina nastale su mnoge varijante ove strukture.

Sačuvani su podaci o njih trinaest, izvedenih uz učešće dekoratera Henrija Fransoa Gabrijela Vilijera, koje su doneli Pavel Petrovič iz Francuske, Vasilij Ivanovič Baženov i, prilikom kreiranja realizovane verzije, Vincenzo Brenna uz učešće Karla Rosija. Najranije verzije, moguće Violierove, s kvadratnim planom, ličile su na Chateau de Chantilly, o čemu je već bilo riječi. Zatim se pojavio čitav niz projekata nepoznatog, vjerovatno italijanskog autora, sa petougaonim planom, gotovo kopirajući utvrđenu vilu kardinala Aleksandra Farnesea u Capraroli koju je sagradio Giacomo Barozzi da Vignola. Postepeno, od tačne imitacije ove strukture, prešli su na dizajn koji je stilski podsjećao na dizajn Baženovljeve palače u Kremlju. Sve je to urađeno za Sankt Peterburg. Odjednom je Pavel Petrovič počeo razmišljati o izgradnji ovog zamka u Gatchini na mjestu palače Rinaldi. Čini se vjerojatnim da su crteži za takvu opciju razvijeni uz Brennovo učešće, barem je glavni dio već bio blizu izrade. Međutim, ogromna štala reproducirala je slične usluge u Chantillyju, tamo podignute s izuzetnim luksuzom. Gatčinsku verziju je revidirao Bazhenov oko 1792. godine, a Starov je učestvovao u izradi predračuna izgradnje. Sve se to dogodilo prije smrti Katarine II. Sljedeća opcija ponovo je premjestila dvorac u Sankt Peterburg, očigledno odmah nakon stupanja na vlast Pavla I. Baženov je tada odmah pozvan u Sankt Peterburg i postavljen za potpredsjednika Akademije umjetnosti kao osoba koja je patila od dugogodišnje sramote. bivše carice. Ipak, Brenna je dobila zadatak da dovrši svoju verziju Gatchina početkom 1797. Već 26. februara na mjestu Ljetne palate carice Elizabete Petrovne održan je svečani kamen temeljac zamka Mihajlovski. Sam Pavle I je srebrnom lopaticom postavio prve cigle od jaspisa. Do 8. januara 1800. godine, na dan svetog Arhanđela Mihaila, radovi su uveliko završeni. Vlasnik dvorca je imao četrnaest mjeseci i tri dana za vladanje. Izvana, dvorac prvenstveno odaje utisak tamne monolitne mase, uočene izdaleka. Prilaz mu je trebao biti ravnom avenijom između dugih, niskih, simetrično raspoređenih zgrada štale i dva velika osmougaona paviljona, iza kojih se nalazi trg sa konjičkim spomenikom Petru Velikom, koji je davno izradio Bartolomeo Rastrelli stariji, otvorio. Simbolični natpis na spomeniku je glasio: “Puku-djedu, praunuku”. Jasna suprotnost Bronzanom konjaniku s njegovim jednako značajnim: „Katarina Druga Petru Velikom“. Pavle I je isticao svoju, za razliku od svoje majke, krvnu vezu sa osnivačem Sankt Peterburga i carstvom. Konačno, pred gledaocem se otvara fasada dvorca. Kompozicija je usmjerena ka sredini, gdje se između svečanih obeliska, ispod teškog preslice, čvrsto pritisnutog uz stepenasti tavan, nalazi jedini ulaz u dvorište. Prvi sprat se čini kao moćno, monumentalno postolje, u blizini luka prekriveno je velikim dijamantskim rustifikacijom. Drugi i treći sprat povezani su jonskom porfirnom kolonadom. Rubovi se povlače dublje i zaobljeni. Iza njih su vidljive kule koje stoje u sredini bočnih fasada. Strana dvorca okrenuta prema Ljetnoj bašti je svjetlija, ugodnija, sa ogromnim balkonom na drugom spratu. Od njega se, kada su zaverenici ubili Pavla I, rano martovsko jutro 1801. godine, njegov sin obratio gardijskim bataljonima, rekavši da je car umro od „apolektičnog moždanog udara“, a s njim će „sve biti kao sa njegova baka.” Dakle, unatoč nadama mnogih, nije uspjelo, uključujući i na polju arhitekture. Pavle I uspeo je da uništi uticaj prosvetiteljske ideologije u njoj i napusti početke romantičnih slika. Što je priča išla dalje, to je utisak o romantici dvorca i njegovog vlasnika bio jači.

Seoske rezidencije Pavla I

U BRILJANTNOJ LOKACIJI SANKTPETERBURŠKIH predgrađa, čija imena sama po sebi izazivaju vedar, kao u detinjstvu, osećaj odmora, možda samo Gatchina stoji donekle odvojeno. Bilo zbog ritmičke jasnoće samog imena, izgovaranog hteli-nehteli s dozom dobro poznate vojne sigurnosti. Ili zbog opsesivne povezanosti sa sudbinom prestarjelog prijestolonasljednika, Pavla Petroviča, gatčinskog samotnjaka, usijanog i sumnjičavog, u žestokoj, gotovo fiziološkoj mržnji prema svojoj majci, čeka svoj najbolji čas u Gatčini. Palace. Na ovaj ili onaj način, Gatčina izgleda pogodnija za vojne parade i demonstracije nego za masovne nedjeljne svečanosti.

Gatčina se prvi put spominje u novgorodskoj pisarskoj knjizi 1499. godine kao selo Khotchino. Prema većini istraživača, ovaj toponim seže u drevno novgorodsko ime Khot. Fantastični pokušaji da se izvede iz njemačkog "šešir Schone" - "ima ljepotu", od kontaminacije stranog "Got", odnosno "Bog" i ruskog "chin", ili od slovenskog korijena "gat", što znači da se pod od balvana ili šiblja za vožnju kroz močvarno mjesto nije ukorijenio. Sve su to ostale samo pretpostavke.

Godine 1712. Petar I je dao Gačinu svojoj voljenoj sestri Nataliji Aleksejevni. Zatim uzastopno prelazi: doživotnom lekaru Blumentrostu, diplomati i istoričaru princu Kurakinu i, konačno, 1765. postaje vlasništvo heroja garde Grigorija Orlova, koji je dobio titulu grofa, 45 hiljada duša državnih seljaka i ogroman lov. ima u Gatčini kao poklon od svoje krunisane ljubavnice .

Palata Gatchina u doba Pavla

U isto vrijeme, Orlov je započeo radove na uređenju parka, čiji je jedan od prvih ukrasa bio stup od bijelog mramora, doniran grofu Katarini. Stub je napravljen u Sankt Peterburgu, prevezen u Gatchinu i postavljen na vještačko brdo u Engleskoj bašti. Najvjerovatnije, stup je prvobitno označavao granicu vrta, a mermerna statua orla na njegovom vrhu nije bila ništa drugo do počast vlasniku Gatchine, čiji je porodični grb sadržavao sliku ovog krilatog grabežljivca. Kolona se nalazila na početku dugačke čistine koja vodi ka Belom jezeru, a već pod Pavlom Petrovičem perspektiva ove čistine bila je zatvorena paviljonom, čija je kolonada, verovatno po strogim pravilima kompozicionog jedinstva, takođe ovenčana mermerna slika orla. Možda je to dalo povoda da se ujedine građevine iz različitih vremenskih perioda i učvrste u narodnom sjećanju romantičnom legendom. Kao da je jednog dana, tokom lova u svom parku, Pavel srećnim hicem oborio orla visoko letećeg, a u znak sećanja na ovo kraljevski lov Na mjestu gdje je pao orao podignut je stup, a tamo odakle je pucano podignut paviljon.

Krajem 1770-ih u parku Gatchina na zapadnoj obali Bijelog jezera postavljen je ukrasni obelisk isklesan od bijelog i ružičastog mramora. Prema legendi, sagrađena je u čast brata vlasnika Gatčine, Alekseja Orlova-Česmenskog, u znak sećanja na pobede ruske flote nad turskom flotom izvojevane pod njegovim vođstvom.

Izgradnja pećine poznate kao Grot Echo datira još iz vremena prvog vlasnika Gatchine. Čisto dekorativna parkovna građevina na obali Srebrnog jezera zapravo je izlaz iz podzemne galerije, koju je Grigorij Orlov izgradio između palate i jezera, kao da ne bi bio iznenađen u slučaju neočekivane opasnosti. Vremenom je ova funkcija podzemnog prolaza zaboravljena, a o pećini se počelo govoriti kao o jedinstvenoj akustičnoj građevini u čijim su efektima posebno uživali ljudi iz Sankt Peterburga. Rekli su da ako izgovorite frazu, "odmah će nestati bez traga, ali nakon četrdeset sekundi, protrčavši kroz razne podzemne vijuge lavirinta, iznenada, kada potpuno zaboravite na nju, to će biti objavljeno i ponovljeno sa neobjašnjivom jasnoćom i nekom vrstom čistoće." "sepulkralnim bas glasom." Kažu da ako pitanju dodate poetski ritam, eho će odmah pokupiti pravila igre i odgovoriti na isti način:

Gatčina je postala vlasništvo Pavla I 1783. Katarina II, pokušavajući da ukloni nasljednika sa dvora, posebnim dekretom mu je dala "Gatchino dvorac s kućom", čija je izgradnja, prema projektu Antonija Rinaldija, već bila završena. Palata je bila nešto između engleski zamak iz vremena krstaša i seoska severnoitalijanska vila. Rinaldi je namjerno suprotstavio surov vanjski izgled palače profinjenom i sofisticiranom unutrašnjom dekoracijom, u čijem je stvaranju pokazao izvanrednu vještinu i domišljatost. Iznad ognjišta prijemne sale postavljen je starinski fragment. Prema legendi, prvobitno je pripadao jednom od spomenika Trajanu, a zatim je preseljen u Konstantinov slavoluk. Odatle ga je neka pljačkaška banda otela i prodala grofu I.I. Šuvalov, koji je u to vrijeme putovao po Italiji.

U potpunom skladu sa karakterom vlasnika, palata je okružena mističnim senkama povezanim sa imenom Pavla Petroviča. Dakle, duh žene luta po palati, a šuštanje njene haljine čuje se u noćnim hodnicima. Kao da je ovo senka careve prijateljice, deveruše Ekaterine Nelidove. A ispod prozora palate, gde su pokopani ostaci njegovih voljenih konja i pasa, noću se „čuje gaženje konja i lavež pasa“.

Prema riječima očevidaca, skoro sto godina nakon opisanih događaja, velika kneginja Olga Aleksandrovna i budući car Nikolaj II, koji su kao djeca živjeli u palači Gatchina, više puta su se susreli noću u dvoranskim dvoranama sa sjenom „ubijenog cara. ” Oboje su „sanjali da vide duha svog pra-pra-pradede” i istovremeno su ga se smrtno plašili.

1790-ih, jedan od najzanimljivijih ljudi tog vremena, nadareni pesnik i prevodilac, izvanredni graver i umetnik, pronalazač i javna ličnost Nikolaj Aleksandrovič Lvov. Ostao je u istoriji Sankt Peterburga prvenstveno kao autor Nevske kapije Petropavlovske tvrđave i jedinstvene ćerpičke Priorske palate u Gatčini, kao i građevina Trojice („Kulić i Uskrs“) i Iljinske crkve. koje smo već spomenuli. U Sankt Peterburgu, međutim, postoji još jedna zgrada, čije autorstvo, prema legendi, pripada Lavovu. Ovo je takozvana "Utkina Dacha", koju je navodno izgradio Lvov na Maloj Okti za A.A. Poltoratskaja, čiju ćerku Elizavetu Markovnu, buduću suprugu Alekseja Nikolajeviča Olenjina, ponovo ćemo sresti. Opet, prema legendi, ovaj brak u u velikoj mjeri doprinio arhitekta.

Nikolaj Aleksandrovič Lvov

Prema projektu Lvova, u parku Gatchina izgrađen je zemljani amfiteatar sa arenom, koji podsjeća na starorimsko pozorište u malom i namijenjen za takmičenja slična rimskim turnirima. Prema legendi, borbe pijetlova su se održavale u areni Amfiteatra, čiji je prečnik bio 65 metara.

Istovremeno, Lvov je stvorio zanimljivu hidrauličku strukturu u Gatchini koja "predstavlja pomorske bitke" - kaskadu. Jedan od njegovih bazena ponovo je u minijaturi ponovio drevni bazen u Sirakuzi.

Postoji legenda o ovoj kaskadi, koju je svojevremeno ispričala kćerka arhitekte Elena Nikolaevna Lvova. „Jednom, dok je šetao sa Oboljaninovim u Gatčini, Nikolaj Lvov je primetio izvor iz kojeg je tekao prelep potok.

„Možete da napravite čar od ovoga“, rekao je Oboljaninovu, jer je ovde dobra priroda.

„A šta“, odgovori Oboljaninov, „poduzimate se, Nikolaje Aleksandroviču, da učinite nešto divno?“

„Uzeću“, reče Lvov.

„Dakle“, odgovori Oboljaninov, „iznenadimo cara Pavla Petroviča. Dok radite, ja ću ga odvratiti od ovog mjesta šetnjama.

Sljedećeg dana N.A. Lvov je nacrtao plan i odmah prionuo na posao: zamislio je da je brzi potok uništio drevni hram, čiji su ostaci, stupovi i kapiteli, razbacani duž obala potoka. Konačno je završio posao, doveo Oboljaninova, a ovaj ga je u divljenju poljubio i zahvalio mu se.

„Idem za suverenom, a vi, Nikolaje Aleksandroviču, sakrijte se iza žbunja, ja ću vas zvati.

Nakon nekog vremena dolazi car na konju sa svojom pratnjom, sjaše i hvali sve u divljenju. Oboljaninov mu prilazi i govori mu nešto na uvo; vladar ga grli, ponovo mu zahvaljuje, sjedne na konja i odjaše. Ali Lvov je ostao iza grma i nikada nije imao hrabrosti da razotkrije Oboljaninova pred suverenom.”

Gatchina. Priory Palace

Jedan od arhitektonskih bisera koje je stvorio Lvov u Gatčini je Palata Priora, u potpunosti izgrađena od ćerpičke cigle. U palati je bila kancelarija priora Malteški red, čije je dužnosti preuzeo Pavle I. Postoji legenda o podzemni prolaz, navodno iskopao prema Pavlovom uputstvu između njegove kancelarije u Sahat-kuli palate Gatchina i njegove kancelarije u Palati Priorata. Krajem 18. vijeka kupljeni su i ormanski satovi za palatu Priorata. Nakon Pavlove smrti, sat je iznenada stao i nije radio mnogo decenija. Uzastopni vlasnici palate kao da su zaboravili na sat. I tek 27. septembra 2002. godine, kada je otvoren muzej u Palati Priora, iznenada su otišli.

Jedan od nerazjašnjene misterije Odnos Pavla I sa deverušom carice Marije Fjodorovne Ekaterine Nelidove ostao je iz Pavlovljevog vremena. Ko je ta žena bila za cara - vatreni ljubavnik ili „duhovni prijatelj“, kako ju je on sam nazvao, ostala je misterija skoro dva veka. Iako slabe, ali ipak barem malo svjetla na njihov odnos bacaju legende o dva paviljona u parku Gatchina. Jedan od njih je i Paviljon Venere, izgrađen na takozvanom Ostrvu ljubavi. Paviljon je ofarban u Nelidovu omiljenu boju, zelenu. Paviljon je u narodu poznat kao "spomenik njihovoj ljubavi".

Još jedna parkovna struktura se zove Portal maski. Pretpostavlja se da je izgrađen po projektu arhitekte V. Brenne 1796. godine. Dekorativni klasični portal prekriva paviljon koji imitira gomilu brezovog ogreva. Unutar ove romantične strukture nalazi se luksuzna niša. Ako je vjerovati legendama, služio je kao mjesto intimne samoće Pavla i Ekaterine Nelidove.

Dana 12. decembra 1777. 101 topovski hitac obavijestio je građane Ruskog carstva o rođenju najstarijeg sina Pavla Petroviča i Marije Fjodorovne, Aleksandra. Pavelov ionako težak odnos s majkom postao je još složeniji. Sumnjičavi Pavel, ne bez razloga, vidio je u vlastitom sinu ozbiljnog konkurenta na putu do prijestolja, a Katarina je, zauzvrat, doživljavala rođenje Aleksandra kao gotovo nadoknadu koju joj je Bog poslao za svog nevoljenog sina. Međutim, spolja je sve izgledalo pristojno. Dirnuta carica-baka, u znak sećanja na tako radostan događaj, poklonila je Pavlu ogromnu teritoriju duž plovne reke Slavjanke sa dva sela, koja broje „117 duša oba pola“. Sela su bila ujedinjena pod zajedničkim imenom - selo Pavlovskoye.

U to vrijeme na teritoriji današnjeg Pavlovska postojala je gusta neprohodna šuma, u kojoj su vlasnici Carskog Sela voljeli loviti i u Elizabetansko i Katarinino vrijeme. Na visokoj slikovitoj obali Slavjanke pronađena je divljač u izobilju. U kolibi je navodno živio izvjesni starac invalid, “po lokalnoj legendi, dobio status nekog misterioznog pustinjaka”. Carica je, prema legendi, volela da posećuje ovog monaha. Ali jednog dana je nestao, ostavivši na stolu u kolibi tri drvene kašike, tri tanjira i vrč. Za vreme Pavla Petroviča i Marije Fjodorovne, ovaj kućni pribor bio je sačuvan u kolibi i tamo je visio portret legendarnog starog pustinjaka, obučenog u monašku odoru i čitajući knjigu.

Za udobnost prepunih lovačkih kavalkada, u šumi su posječene čistine i izgrađene dvije kuće. Jedan od njih - dvospratni potok - nalazio se na visokoj obali rijeke u blizini budućih Dvanaest staza, drugi - Krak - nedaleko od ostataka drevnog švedskog utvrđenja, o kojem smo već govorili. Kasnije je na njenom mjestu arhitekta Vincenzo Brenna podigao tvrđavu Bip. Obje kuće bile su neobično skromne, opremljene jednostavnim namještajem, ali su sadržavale sve što je potrebno za kratak odmor visokorođenih lovaca. Postoji legenda da je kuća dobila ime Krik „zbog povika koji je na ovom mestu čuo veliki knez Pavel Petrović“. Ali, najvjerovatnije, ne biste trebali tražiti značenje u imenima obje kuće. Takva duhovita imena bila su vrlo moderna u to vrijeme. Poznato je, na primjer, da je u Njemačkoj, na imanju vojvode od Württemberga kod Rostocka, postojala i kuća Creek.

Pavlovsk. Palata i spomenik Pavlu I ispred nje

U Pavlovskom parku bilo je nekoliko sličnih paviljona. Na primjer, na zahtjev Marije Fjodorovne, nastala je takozvana Pustinjakova koliba - romantična ideja koja ju je podsjetila na njenu domovinu - Montbilliard, u čijem parku je bila ista koliba. Prema legendi, u njemu je određena Ciganka prorekla Mariji Fjodorovnoj „dugo putovanje, rastanak sa svim svojim rođacima i zgodnim princom za kojeg će se udati“.

Na kraju Aleje trostrukog lipa, malo dalje od nje, na maloj živopisnoj čistini, stoji romantična, spektakularna građevina od divljih gromada. Ovo je takozvani paviljon Molochnya, takođe izgrađen na zahtev Marije Fjodorovne od strane arhitekte Camerona. U početku je Mlekara imala za cilj da drži holandske krave, koje je, prema legendi, Katarina II poklonila svojoj snaji kako bi zainteresovala vlasnike Pavlovska za poljoprivredu i odvratila naslednika od velika politika. Jednostavnost vanjskog izgleda Milkhousea bila je u oštroj suprotnosti s njenom unutrašnjom dekoracijom. U stvari, to je bila obična štala. Unutra je bila toaleta u kojoj su umorni i gladni dvorjani mogli popiti kriglu svježeg mlijeka iz velike porcelanske japanske vaze sa srebrnom slavinom i opustiti se u pozlaćenim foteljama.

Godine 1796., prestarjeli prijestolonasljednik postao je car. Nestrpljenje sa kojim je čekao svoj najbolji čas pretvorilo se u žurbi kojom je počeo da menja sve u državi. Uslijedila je promjena ministara i reorganizacija vojske, pad jednih i povratak iz progonstva drugih, zabrana onoga što je nedavno bilo dozvoljeno u društvu i, naprotiv, dopuštenje svega što je pod Katarinom bilo ilegalno. . I sve ovo je čisto da nervira majku. Posthumno.

Pavlovsk. Apolonova kolonada

U Pavlovsku, Čarls Kameron, miljenik pokojne carice, smenjen je sa mesta glavnog arhitekte, a Vincenzo Brenna je pozvan na ovaj posao. Katarininska palata u Carskom Selu pada u zaborav, a Pavlovsk postaje zvanična kraljevska rezidencija. Ni sama palata ni ulazi u nju više ne zadovoljavaju njen novi status. Brenna počinje žurno obnavljati palaču koju je izgradio Cameron.

To nestrpljenje, poput kapi vode, ogledalo se u legendi koja je na prvi pogled bila mala i beznačajna, ali ipak sačuvana karakteristike tog vremena. Budući da je rekonstrukcija palače počela za vrijeme jakih mrazeva, vapno se moralo otopiti alkoholom, koji su, kao i uvijek, radnici radije koristili ne u tehnološke svrhe, već "za namjeravanu svrhu".

Jedna od najpoetičnijih legendi Pavlovskog parka je legenda o kolonadi Apolona, ​​koju je Kameron sagradio na visokoj obali Slavjanke usred otvorene livade, koja je u potpunosti odgovarala idejama starih Grka o lokaciji hramovi posvećeni Apolonu. Na insistiranje Pavla, koji je želio stalno da vidi ovaj hram sa prozora dvorskih odaja, Kolonada je premještena na novu lokaciju. Cameron se oštro protivio ovoj ideji, pa je postavljanje Kolonade na novoj lokaciji povjereno drugom arhitekti, Quarenghiju.

Kolonada je premještena na visoko brdo, kao da personificira planinu Parnas - Apolonovo prebivalište, i dopunjena kaskadom, koja je, prema planu arhitekte, trebala biti povezana s Kastalijskim izvorom, koji daje poetsku inspiraciju. Otelotvorenje ove poetske ideje, kako legenda tvrdi, dovelo je do katastrofe. Jednom, tokom noćnog nevremena, isprani temelj nije izdržao i dio Kolonade se srušio. Sljedećeg jutra stanovnici palate su pomislili da je to cijelu kompoziciju učinilo još spektakularnijom, te su odlučili da ne obnavljaju kolonadu, već su ostavili slikovito razbacane krhotine gdje su pali. Prema jednoj od legendi palate, probudivši se rano ujutru i videvši kako se kolonada otvara prema palati, udovska carica Marija Fjodorovna navodno je uzviknula: „Apolon je taj koji želi da se divi mojoj palati!“

Prema drugoj legendi, grom je udario u Kolonadu čak i kada je bila na otvorenoj livadi, a stanovnici Pavlovska su došli da se dive neverovatnom stvaranju elemenata.

Ostaje da dodamo da niti jedan ozbiljan istoričar ne spominje nijednu grmljavinu koja je ometala plan arhitekte, a priznati autoriteti poput Vladimira Kurbatova i Igora Grabara smatrali su da su ta razaranja učinjena namjerno kako bi se kolonadi dala izražajniji izgled. Štaviše, imitacija antičkih ruševina bila je vrlo moderna u to vrijeme. Dokaz za to samo u Pavlovskom parku mogu biti Kaskada ruševina, ruševine u paviljonu Krasnodolinny i Peel Tower.

Peel Tower, originalni romantični paviljon sa slamnatim krovom i uskim vanjskim stubištem na podupiračima koji vodi na drugi kat, nastao je 1797. godine u blizini ukrasnog mlina Vincenzo Brenna. Prema legendi sačuvanoj u Pavlovsku, na ovom mestu je nekada bila prava pilana koju je Marija Fjodorovna navodno ostavila jednom seljaku koji je tu živeo, a koga, inače, niko nikada nije video. Za Peel Tower kažu i da su u sobama na prvom spratu pod Pavlom I držane u pritvoru komorske stranice, kažnjene „zbog podvala i nemara u obavljanju dužnosti“.

Vanjske zidove Peel Towera oslikao je izvanredni pozorišni umjetnik i dekorater Pietro Gonzago, koji je stvorio zapanjujuće uvjerljivu iluziju drevne građevine koju je vrijeme uništilo. Sjajni majstor “varljivih” slika, Gonzago je stvarao lažne perspektive, čije su priče posjetitelji parka oduševljeno prenosili od usta do usta kao vrhunski izvedene trikove. Kažu da je na zidovima Pink paviljona Gonzago uspeo da dočara staklo staklenika iza kojeg su se videle voćke, da je nastala potpuna iluzija stvarnosti. Postoji legenda koju je ispričao jedan Francuz, oduševljeni obožavalac Pavlovska, da je neki jadni pas „slomio lice dok je pokušavao da uleti u nepostojeći prostor druge Gonzagove freske, naslikane ispod biblioteke Pavlovske palate“. U Pavlovsku postoji i legenda o pticama koje su ubijene tako što ulete u galeriju sa freskama i pomiješaju slike sa pravim kutkom prirode.

Izvanredni arhitekti prošlosti pridavali su izuzetan značaj arhitekturi malih oblika, srazmjernih osobi.Minijaturni mostovi i udobne sjenice, kamene balustrade i granitne stepenice, mermerne vaze i klupe od livenog gvožđa dale su uglovima parka retku izražajnost. Posebno mjesto u ovoj seriji zauzimaju razne kapije. Skladno se uklapaju u zelenu arhitekturu i lako se kombinuju sa kamenom arhitekturom. Među brojnim kapijama Pavlovskog parka nalaze se i legendarne. Neki od njih otvaraju strm spust do Hladne kupke. Stubovi od livenog gvožđa ovih niskih kapija prekriveni su niskim, širokim vazama sa voćem. Ideju o takvom ukrasu, prema legendi, predložio je "jedan ljubavnik koji je obećao lijepom ljetnom stanovniku da će zdjela voća koja je stajala na stolu tokom razgovora biti zauvijek sačuvana."

Uprkos transformaciji Pavlovska u zvaničnu rezidenciju cara, Pavlovski park je istovremeno ostao njegovo porodično vlasništvo i kao takav zadržao sve karakteristike privatnost. To je bio običan dualizam svojstven tog vremena, koji se očitovao bukvalno u svemu. Imanje... ali kraljevsko. Imanje... ali raskošno, hipertrofirano do veličine džinovskog parka. Ovdje su primali goste u palati, doručkovali u Avijariji, puštali muziku u Okrugloj dvorani i opuštali se u Molochnya. Postojali su prostori za vojne vježbe i svjetovnu zabavu, koji su prirodno koegzistirali s oltarima tuge i kutovima sjećanja.

Carica Marija Fjodorovna

Shodno tome, pavlovske legende su takođe bile raznolike i višežanrovske. Autor ove knjige je jednu od njih čuo iz usta poznatog profesora kulinarstva Nikolaja Ivanoviča Kovaljeva. Pod Marijom Fjodorovnom, jedan od najpoznatijih kuvara engleskog dvora pozvan je u Pavlovsk. Nije razumio ruski i stoga je bio "tiho zbunjen" ruskom navikom da secka cveklu za salatu. U inostranstvu to nisu znali. Ali kada su ruski kuvari počeli da sipaju sirće u salatu, Englez kao da je nešto shvatio i prvi put je otvorio usta. Uzviknuo je samo jednu riječ: "Oh, vinaigrette!" - odnosno sirće. Od tada se ovo jednostavno rusko predjelo, prema legendi, počelo zvati vinaigrette. Inače, u cijelom svijetu je zovu “salad de russe”.

Jedan od najintimnijih uglova Pavlovskog parka pod Marijom Fjodorovnom postao je mali rt formiran hirovitim zavojima reke Slavjanke u blizini palate. U središtu rta Charles Cameron je na postolje postavio "urnu sudbine" od altajskog jaspisa. Oko urne je postepeno nastajao idilični porodični gaj, formiran od drveća koje je zasađeno povodom rođenja svakog člana velike porodice Pavla I. Predak gaja bio je sibirski kedar zasađen u Sankt Peterburgu na rođendan dugo očekivanog prestolonaslednika, velikog kneza Pavla Petroviča. Zatim je kedar prevezen u Pavlovsk. Među starinama postoji legenda da je jednom prilikom grmljavine kedar bio rascepljen, ali je trudom baštovana, koji je vešto presavijao polovine drveta, ponovo oživeo i izrastao. Može se samo žaliti što ovaj legendarni kedar nije postao simbol dugovječnosti nesretnog cara.

Carica Marija Fjodorovna nadživela je svog muža za više od četvrt veka. Sve to vrijeme živjela je u Pavlovsku bez prekida i bila njegova ljubavnica. O njoj je ostala dirljiva legenda. Nakon prerane careve smrti, Marija Fjodorovna je često sama šetala dolinom Mariental, u blizini tvrđave Bip. Jednog dana, kaže legenda, upoznala je usamljenog i tužnog dječaka koji je dugo pazio na nju. Marija Fjodorovna je stala, vratila se i pokušala da razgovara sa detetom. Ali otkrila je da je nesretni čovjek gluvonijem. Začuđena Marija Fjodorovna prekinula je svoju neuspešnu šetnju i žurno se vratila u palatu. Već usput u njenoj glavi sazrela je čvrsta odluka da osnuje specijalnu školu u kojoj bi gluva i nijema djeca mogla komunicirati sa sebi sličnim vršnjacima i naučiti čitati i pisati. I zaista, 1820-ih je uspjela osnovati prvu školu za gluvonijeme u Rusiji. U početku se nalazio u tvrđavi Bip, u čijoj se blizini navodno udovska carica sastala sa malim nesretnikom. Takva škola se i dalje nalazi u Pavlovsku.