"Pepeo" (Andrey Bely): opis i analiza zbirke pjesama. Realistički pisci ranog 20. veka Filozofska refleksija pesničke zbirke urne

Karakteristične ideološke i umjetničke crte pokreta „mladih simbolista“ i umjetničkog metoda simbolizma očitovale su se u radu Andrey Bely (pseud., sadašnjost, ime - Boris Nikolajevič Bugajev; 1880–1934) - pjesnik, prozaik, kritičar, autor radova iz teorije simbolizma, memoara, filoloških studija. U svojim filozofskim i estetskim traganjima, A. Bely je uvijek bio kontradiktoran i nedosljedan. U prvoj fazi svog ideološkog i stvaralačkog razvoja zanimali su ga Niče i Šopenhauer, filozofske ideje Vl. Solovjov, zatim neokantovske Rikertove teorije, koje je ubrzo odlučno napustio; od 1910. postao je strastveni propovjednik antropozofskih pogleda mističnog filozofa Rudolfa Steinera.

Pod uticajem Ničea i Šopenhauera, Beli je smatrao da je najizrazitiji oblik umetnosti, koji može da obuhvati sve sfere ljudskog duha i postojanja, muzika - ona određuje razvoj umetnosti modernog doba, a posebno poezije. Ovu tezu Beli je pokušao da dokaže svojim „Simfonijama“, inspirisanim idejama Solovjova i izgrađenim na fantastičnim fantastičnim motivima, uglavnom srednjovekovnim legendama i pričama. „Simfonije“ su pune misticizma, slutnji, očekivanja, koji su se na jedinstven način spojili sa razotkrivanjem duhovnog osiromašenja savremenog čoveka, svakodnevice književne sredine,“ scary world"filisterska, bezduhovna svakodnevica. "Simfonije" su građene na sudaru dva principa - visokog i niskog, duhovnog i neduhovnog, lijepog i ružnog, istinitog i lažnog, očekivane i stvarne stvarnosti. Ovaj glavni lajtmotiv razvija se u brojnim figurativnim i ritmičkim varijacije, beskonačno mijenjanje verbalnih formula i refrena.

1904. godine, istovremeno sa „Pesmama o lepoj dami“ A. Bloka, izlazi prva zbirka pesama A. Belog „Zlato u azuru“. Glavne stilske karakteristike pjesama u ovoj knjizi već su definirane u njenom naslovu. Kolekcija je ispunjena svjetlošću, nijansama radosnih boja kojima blistaju zore i zalasci sunca, praznično obasjavajući svijet stremeći radosti Vječnosti i Preobraženja. Tema zora - presekajući motiv kolekcije - otkriva se u tipično simbolističkom tonu mističnih očekivanja. I ovdje se, kao u "Simfonijama", Belyjeva mistična fantazija prepliće s grotesknom. Ovo preplitanje dva stilska elementa postat će karakteristično za stil A. Belog, pjesnika i proznog pisca, za kojeg se visoko uvijek graniči s niskim, ozbiljno s ironičnim. Zbirka romantičnom ironijom osvjetljava i sliku pjesnika koji se bori s iluzijama svog umjetničkog svijeta (on već proživljava eru “nevjerice”), koje su mu, međutim, ostale jedina stvarnost i moralna vrijednost.

Pjesme posljednjeg odjeljka zbirke – “Pre i sada” – anticipiraju motive, slike i intonacije njegove buduće poetske knjige “Pepeo”. Modernost prodire u poeziju A. Belog - svakodnevne scene, crtice iz svakodnevnog života, žanrovske slike iz života grada.

Revolucija 1905–1907 imala je najjači uticaj na razvoj svjetonazora A. Belog. Mit Vl. Solovjevljeva ideja o dolasku Vječne ženstvenosti nije ostvarena. U pjesnikovom umu nastupa kriza. Savremeni događaji, pravi zivot svojim kontradikcijama sve više privlače njegovu pažnju. Centralni problemi njegove poezije su revolucija, Rusija i sudbine ljudi.

Godine 1909. objavljena je najznačajnija poetska knjiga A. Belog, „Pepeo”. Dvadesetih godina prošlog veka, u predgovoru zbirci svojih izabranih pesama, Beli je definisao glavnu temu zbirke na sledeći način: „...Sve pesme „Pepela” iz perioda 1904–1908 su jedna pesma, koja govori o gluhi, neprekinuti prostori Ruske zemlje; u ovoj pesmi iste Teme reakcije 1907. i 1908. prepliću se sa temama autorovog razočaranja u dostizanju prethodnih, svetlih puteva."

Knjiga je posvećena uspomeni na N. A. Nekrasova. Od mističnih svitanja i molitava nadahnutih lirikom Vl. Solovjov, Beli odlazi u svet Nekrasovljeve „uplakane muze“. Kao epigraf, pesnik uzima stihove iz čuvene Nekrasovljeve pesme:

Bez obzira koje godine, snaga ti opada,

Um je lenji, krv hladnija...

Domovina! Stići ću do groba

Ne čekajući svoju slobodu!

Ali voleo bih da znam, umirući,

da ste na pravom putu,

Šta ti je orač, seje njive,

Pred nama je sjajan dan...

Tema Rusije, siromašne, potlačene, u stihovima „Pepela“ je glavna. Ali, za razliku od stihova Nekrasova, pesme A. Belog o Rusiji ispunjene su osećajem zbunjenosti i beznađa. Prvi deo knjige („Rusija“) otvara čuvena pesma „Očaj“ (1908):

Dosta: ne čekaj, ne nadaj se -

Razbacajte se, jadni moji!

Padne u svemir i razbije se

Godina za bolnom godinom!

Vekovi siromaštva i nedostatka volje,

Dozvoli mi, o domovino,

U vlažno, prazno prostranstvo,

U svojoj slobodi da plačeš:

<...>

Gde gledaju u moju dusu iz noci,

Uzdižući se iznad krošnji brežuljaka,

Okrutne, žute oči

Vaše lude kafane, -

Tamo gde ima smrti i bolesti

Prošla je poletna kolotečina, -

Nestati u svemiru, nestati

Rusija, moja Rusija!

A. Beli piše o selu, gradu, „jadnicima“ (kako su delovi knjige nazvani), lutalicama, prosjacima, hodočasnicima, osuđenicima i „neoprostivim“ prostorima Rusije. Pjesnik naširoko koristi poetsku tradiciju narodne lirike. U prenošenju narodnog stila i ritma narodnog stiha, formalno postiže izuzetnu virtuoznost. Ali, za razliku od Bloka, A. Bely nije mogao ići dalje od formalne stilizacije i nije u narodnoj umjetnosti vidio njen glavni patos - životnu afirmaciju i povijesni optimizam. Osjećaj kobnog nemira ruskog života odgovara u pjesmama zbirke žalosnim ritmovima stihova, dosadnim, sivim pejzažima. U ovoj kolekciji nema blistavih šarenih epiteta koji prožimaju knjigu „Zlato u azuru“; ovdje je sve uronjeno u pepeljasto sivilo polutonova.

A. Belijeve pesme o Rusiji značajne su u pogledu formalnog majstorstva, ritmičke raznolikosti, verbalne slike i zvučnog bogatstva. Ali umjetnički su nesrazmjerne s pjesmama A. Bloka o domovini, napisanim u isto vrijeme. Ako su Blokove misli o Rusiji pune optimističkih očekivanja početka velikih životnih promjena, ako za pjesnika svjetlost uvijek sija u tami, ako u prostranstvu rodne zemlje osjeća vjetar predstojeće bitke, onda A. Bely misli o Rusiji prožete su osećanjem očaja, a pesnikove ideje o budućnosti - samrtnom tišinom groblja.

Tema grada je takođe jedinstvena (za razliku od Brjusova i Bloka) u svojoj ideološkoj i kreativnoj interpretaciji: njoj je dato značajno mesto u „Pepelu“. Beli piše o konkretnim revolucionarnim događajima iz 1905. godine („Gozba“, „Prekor“, „Sahrana“), urbanoj svakodnevici, a pre svega o „sablasnosti“ savremenog grada. Među gradskim maskenbalima duhova, pesnikovu pažnju privlači simbol roka i revolucije – „Crveni Domino“, slika koja će postati jedna od centralnih u romansi „Peterburg“.

Godine 1909. objavljena je knjiga pjesama A. Belog “Urna”. U predgovoru je pjesnik napisao da ako je “Pepeo knjiga samozapaljenja i smrti”, onda je glavni motiv “Urne” “razmišljanje o krhkosti ljudske prirode sa njenim strastima i porivima”. Ova knjiga je već okrenuta drugim istorijskim i književnim tradicijama - tradicijama Batjuškova, Deržavina, Puškina, Tjučeva, Baratinskog. Bely se u knjizi pojavljuje kao briljantan verzifikator, ali sve je to stilizacija, fenomen sofisticiranog stilskog maskenbala.

U polju poetike, Urn je knjiga otvorenog formalnog eksperimentisanja. Kao što je jedan kritičar prikladno rekao, ovo je vrsta verbalne „revnosti“. Zbirka je bila vrhunac formalnog istraživanja i vještih stilizacija, odražavajući rad A. Belog na poetici ruskog stiha. Ovo je bio pokušaj da se teorija ispita poetskom praksom. “Urna” je završila čitavu etapu poetskog razvoja A. Belog.

U isto vrijeme, A. Bely je napisao niz članaka posvećenih eksperimentalnom proučavanju ritma. Njegovi eksperimenti postavili su temelje za formalno proučavanje književnih tekstova („Lirika i eksperiment“, „Iskustvo karakterizacije ruskog jambskog tetrametra“, „ Komparativna morfologija ritam ruskih liričara u jambskom dimetru“, „Magija reči“). Ruska škola formalista se u velikoj meri oslanjala na njih.

Pesnik A. Bely 1910-ih nije stvorio ništa suštinski novo. Počinje da radi na velikom epu, uslovno nazvanom "Istok i Zapad". Metafizička priroda društveno-istorijskih koncepata A. Belya unaprijed je odredila neuspjeh knjige. Nije mogao da napiše ep, ali je stvorio priču „Srebrni golub” - o mističnom traganju intelektualca koji pokušava da se približi narodu na sektaškoj osnovi, i roman "Peterburg" - njegovo najznačajnije delo u prozi. Tokom ovih godina pisao je članke o simbolizmu ("Simbolizam", "Zelena livada", "Arabeske"), u kojima sumira dugogodišnja promišljanja o umjetnosti i novi pokušaj da se potkrijepi pravac.

A. Belyjevi estetski pogledi tih godina odredili su umjetničke specifičnosti njegove proze. A. Bely je tvrdio da je poreklo moderne umetnosti u tragičnom osećaju preokreta epoha ljudske istorije. “Nova” škola označava krizu svjetonazora. “Nova umjetnost” potvrđuje primat kreativnosti nad znanjem, mogućnost transformacije stvarnosti samo u umjetničkom činu. Svrha simbolizma je ponovno stvaranje ličnosti i otkrivanje naprednijih oblika života. Simbolička umjetnost je u osnovi religiozna. A u svojoj raspravi "Emblematika značenja", Bely je izgradio sistem simbolike zasnovan na Rickertovoj filozofiji. Napisao je da je simbolika za njega “religijsko ispovijedanje” koje ima svoje dogme. Simbolička slika, smatra Bely, bliža je religioznoj nego estetskoj. Izvan kreativnog duha, svijet je haos; svijest („iskustvo“) stvara stvarnost i organizira je u svoje kategorije. Umjetnik nije samo kreator slika, već i demijurg koji stvara svjetove. Umjetnost je teurgija, vjerski čin. Kultura je iscrpljena, čovečanstvo se suočava sa transformacijom sveta i novom teofanijom. Ovo su glavne teze estetskog sistema A. Belyja iz 1910-ih.

Prozni radovi A. Belog ovog vremena jedinstvena su pojava u istoriji proze. Bely je preokrenuo sintaksu, preplavio rečnik nizom novih reči i napravio „stilsku revoluciju“ ruskog književnog jezika, koja je završila (u većini njegovih eksperimenata) neuspehom.

U romanu „Peterburg“, razvijajući temu grada zacrtanu u „Pepelu“, A. Beli je stvorio neverovatan, fantastičan svet, pun noćnih mora, perverzno direktnih perspektiva, bezdušnih ljudi duhova. U romanu su našle svoj potpuni izraz glavne ideje i umjetničke odlike Belyjevog rada prethodnih godina, sada komplicirane njegovom strašću za mističnu filozofiju teozofa. To je odražavalo negativan stav “Mladih simbolista” prema urbanoj kulturi kao kulturi Zapada, umjetno usađenom u Rusiji Petrovom voljom, i njihovo odbacivanje autokratske birokratske države.

Belijev Peterburg je duh materijaliziran iz žute magle močvara. Sve u njemu podliježe numeraciji, uređenom prometu papira i ljudi, vještačkoj ravnosti avenija i ulica. Simbol mrtvih birokratskih snaga Sankt Peterburga i države u romanu je kraljevski dostojanstvenik Apolon Apolonovič Ableuhov, koji nastoji da očuva, zamrzne živi život i podredi zemlju bezdušnoj regulaciji vladinih propisa. Bori se protiv revolucije i progoni ljude sa “problematičnih ostrva”. Na njegovoj slici mogu se vidjeti crte K. Pobedonostseva, poznatog konzervativca K. Leontjeva, koji je zahtijevao da se „zamrzne

Rusija", Ščedrinovi heroji. Ali moć i snaga Ableuhova su iluzorne. On je živi mrtvac, bezdušni automat carske državne mašine. U naglašenoj grotesknoj satiri o apsolutizmu, policijsko-birokratskom sistemu carizma, snazi roman je određen njegovim vezama sa kritičkom linijom ruske književnosti (Puškin, Gogolj, Dostojevski), čije slike transformiše A. Beli.

Općenito, roman je formiran Belyjevom lažnom idejom o smislu, ciljevima, snagama revolucije, suprotstavljanjem istine „revolucije u duhu“, kao početka istinske transformacije života, sa neistinom društvenog. revolucije, koja se može dogoditi tek nakon i kao rezultat duhovne transformacije čovjeka i čovječanstva pod utjecajem mističnih iskustava, mistički svjestan nadolazeće krize kulture. Koristeći simboliku cvijeća koju su prihvatili simbolisti, A. Bely suprotstavlja „Crveni Domino“, društvenu revoluciju, „Bijeli Domino“, simbol težnje istinske (mistične) transformacije svijeta.

Radnja ovog romana sadrži složeni filozofsko-istorijski koncept A. Belog, njegove apokaliptičke težnje. I konzervativac Ableuhov, i njegov sin revolucionar, i Dudkin ispostavljaju se kao instrumenti istog „mongolskog“ uzroka nihilizma, uništenja bez stvaranja.

Nakon Oktobarske revolucije, A. Bely je držao nastavu o teoriji poezije kod mladih pesnika Proletkulta i izdavao časopis „Beleške sanjara“ (1918–1922). U svom stvaralaštvu i nakon oktobra ostao je vjeran simbolističkoj poetici, poklanjajući posebnu pažnju zvučnoj strani stiha i ritmu fraza.

Iz radova A. Belyja Sovjetski period Značajni su njegovi memoari "Na prijelazu dva stoljeća" (1930), "Početak stoljeća. Memoari" (1933), "Između dvije revolucije" (1934), koji govore o ideološka borba među ruskom inteligencijom s početka veka, o predoktobarskoj Rusiji.

• Bely A. Poems. Berlin; Pg.; M., 1923. P. 117.

-------
| web stranica za prikupljanje
|-------
| Andrey Bely
| Urna (kolekcija)
-------

Ovu knjigu posvećujem Valeriju Brjusovu

Alien za razočarane
Sva zavođenja ranijih dana...
Baratynsky

Tužan pogled. Kaput je zakopčan.
Suvo, ozbiljno, vitko, pravo -

Sagnut si nad gomilom knjiga,
Donosite trud u dane koji su pred nama.

Evo ti trčiš: tvoj hod je lagan;
Okrećete štap i spremni ste za napad.

Crna brada pleše,
U oštrim pogledima ima snage i strasti.

Plamen usana - grimizni makovi -
Utječe na bljedilo obraza.

Nepromenljivo, isto
Prekidate protok vremena.

Spustiš pogled, sklopiš ruke...
U mojim mislima je munja.

Postat ćete tihi i iscrpljeni
Prije neznalica, prije budale.

Ne, ne misli, - munjevite igle
Izgaraš u mozak neprijatelja.

Ispunite skladnom rimom
Vihori pijanih rogova,

Drhteći strogim tonom
Zvezde grade etar...

Negde tamo... iza horizonta
će blistati novi svijet: -

Tamo iza horizonta -
Nebo, raj naših duša:

Uzimaš ga u zemaljska njedra
Oborite vatrenom rimom.

Negdje nova maglina
Astronom će nam otkriti: -

Smrtnički svijet je obmana -
Samo pomisao na ono što se dogodilo.

U strofama ima rime, u rimama ima misli
Stvaranje novog svijeta...

Visi nad tvojom dušom
Novi svetovi, pesniče.

Sve je samo simbol... Ko si ti? Gdje si ti?..
Svijet – Rusija – Sankt Peterburg -

Sunce - udaljene planete...
Ko si ti? Gde si, demijurge?..

sagnut si nad knjigom,
Blijed vukodlak, duh...

Pogled je tužan.

Kaput je zakopčan.
Spaljen, ozbiljan, vitak, suv.

marta 1904
Moskva

Uporan mađioničar koji je savladao brojeve
A zvezde su magični uzorak.
Tu si: mrak ti visi nad pogledom...
Težak, spaljen pogled.

Godine lete. Letenje: planete,
Gonjen praznim talasom, -
Prostori, vremena... U snu ti
Viseći nad ledenim ponorom.

Bili su bez vode. Vazduh je prašnjav.
Ali rasuti dijamant u zvijezdama
Tvoja vjerna sova je ostala uz tebe
Vatra okrutnih žutih očiju.

Da li se sećate: iznad zvezdanog neba
Iz haosa si pao
I preko ponora koji stenje
Stajao je u velu tame.

Čitajte preko praga života
Sudbinu sveta znaš napamet...
U krivini usta suludo stroga
Zla tuga je bila utisnuta.

Visi, obješen od vječnosti,
Iznad mračnog plesa svijeta, -
Zaodjeven svjetskim mliječnim haosom,
Kao neka vrsta pokrova za lijes.

Išao si putem nepomirenja -
Luciferski način.
Raštrkanost, blijed vid,
U ludom ciklusu!

Znaš: mir, rasplet sudbine,
Struja je brza -
Samo su tvoji snovi prazan ples;
Ali na svetu postojiš ti, i sam si,

Svi osvetljeni, ne grejani,
Ustao u svom snu...
Godine teku, planete lete
U tvojim nesrećnim dubinama.

1904
Moskva

M. A. Voloshina

Plavi snijeg, maglovit snijeg;
Ponovo dišemo svježije.
Volim selo, rano uveče
I tuga srebrne zime.

Oštar vjetar će isjeći lice,
Hladno će duvati u dubinu uličica;
Lomi lomljive priveske
Ledeno hladni, zvonki kristali.

Inspirisan plavim, plavim mrazom
U staklenu struju ohlađene vode,
Na snježnoj, baršunastoj pustinji
Avijatičar vodi kolo.

On će pljusnuti u tamno polje
Večer, prvo svjetlo;
I visiće nad selom
Na grimiznom zapadu ima dima;

Grimizna hladnoća neba;
Grimizni sjaj na rijeci...
Vrana je lijeno graktala;
U daljini je zvonilo zvono.

Kada se čovjek udavi u bijelim dlačicama?
Smreka bačena u polja,
Srebro mete i suze i tjera
Nad baštom je divlja snježna oluja, -

Neka hrpa zlatnog kamenja
Moj željezni kamin će ključati:
Među vatrenim, laganim karika
Crackling vrti rubin.

ponovo uživam, bezbrižan,
Ja sam u tišini sela;
U ruci mi je kristalno staklo
Igra se sa pjenom od čipke.

Daleko od zavisti i zlobe
Moj život je predodređen da se završi.
Neki oštri snježni nanosi
Gledaju kroz prozor kao duhovi.

Neka iza zida, u izblijedjeloj izmaglici,
Suv, suv, suv mraz, -
Na staklo će poletjeti veseli roj
Dijamant, sjajni vilini konjici.

1907
Petrovskoe

Do sudbonosnog susreta prošla je godina.
Kako smo mi, negujući ljubav, bili oduševljeni,
Slušajući mećavu svjetlosti,
Kao u rastresitom pepelu, ugalj je žario.

Savijen nad ugljem, ti gori
Ti si vreo, bistar, zadimljen žar;
Ne gledaš, ne govoriš
U tužnoj omamljenosti.

Pogledaj - vatra je jedva topla;
U poljima mećava prašnjava i plače;
Iznad krova je konj mećava,
Zveckajući gvožđem, galopira.

Koliko dugo goriš usnama?
Usta me bole, koliko je prošlo?
Sve prevrnuto u cveću
Zidno cvijeće, res, magnolije.

I otišla je... I izgleda zlobno
U senkama iza vatrene linije.
Blijeda obrva je oprana
Talas kose, talas zlata.

Vazdušna boja obraza je izbledela.
Kraljevski kapci su se zatvorili.
I on stalno ponavlja, i ponavlja:
„Ljubav je prošla“, rekao mi je određeni glas

Nisi vaskrsao u svojoj duši
Sećanja na usnule oluje...
I ako ste zaboravili
Znaci prošlih dana?

I ako si sa mnom
Ljubav više ne vezuje, -
Otici cu skriven tamom noci,
Noću, u ledenom polju:

Neka haljine budu snježne u noći
Proključaće, poleteće, dok se bacam u noć,
I vjetrovi crni mačevi
Hladna zviždaljka će izrezati komadiće.

Staviću ga u snežni grob
Ljubav prema neuzvraćenim mukama...
Skočio si preko glave
Kršenje ruku.

1907
Moskva

Iznad krova je konj od mećave
Pometeno u noć. I iz kamina
Svilena vatra puca
Mlaz žućkastog rubina.

“Probudi se: ti si spavao, a ja sam spavao...”
Ne verujem joj, muče me sumnje.
Ali došlo je, ali me opeklo
Vatreni poljubac.

“Volim te, ne odlazi – vjeruj!..”
I dva krila u senovitom uglu
Od uglja crvena, bijesna zvijer
Raspršena na svilenkastoj svjetlosti.

I talas snijega udari u prozore
Lebdi kao atlas nad selom:
I dubina groba
Zauvijek rastrgan drevnom tugom...

Otkinuvši naslovnicu dana, ona
Obješen nesanicom noću -
Bez riječi, bez vremena, bez dna,
Bez pomirenja značenja.

1908
Moskva

Na prozoru: devojke su kroz mećavu,
Srebrne - baciće ih u vazduh;
Tamo otresaju snijeg,
O granama se kidaju; poziva i nosi.

Oni će poletjeti i vrištati divlje u noć,
Čujem crne konje koje mamim.
Tužne misli se ne mogu savladati.
Hvalim bijesnu oluju.

Kad odem u mrak noci,
Da utone u hrskavi somot,
Prostor je crn, udari -
Udari me udarnim mačem u grudi.

Sleepy house. I nas dvoje.
Došla je: “Neću prekršiti zavjet!..”
Oči: ali plave, plave led
Vaše oči odražavaju dušu.

Odavno sve znam napamet.
Ostvari se, sudbonosna bajko!
Neizmjerna, tiha tuga!
Hladno, tiho milovanje!

Dakle, to ste vi (zaista, zaista!)
Moja srebrna devojka
(Mećava me je lizala
U talasima vazdušastog pjevanja),

Uvijanje delikatnog flisa,
Smejući se i plačući nad pesnikom, -
Procurio si kroz moj prozor
Snježno, krhko bijelo cvijeće?

Dim od muslina je prašnjav.
Kao ljiljan, ruka kroz...
Pokrij me sivim ogrtačem,
Dobili smo, stolnjak je leden.

Ujutro tvoj pali prijatelj
Neće ga dodirivati ​​telo ogledala.
Crveni, tamni krug će visjeti
Na siročetom oblaku.

1908
Moskva

Decembar... Snežni nanosi u dvorištu...
Sećam se tebe i tvojih govora;
Sjećam se u snježnom srebru
Sramotno drhtava ramena.

U Marseilleu bijela čipka
Sanjaraš kraj zavese:
Svuda okolo na niskim sofama
Poštovana gospodo.

Lakej donosi začinjen čaj...
Neko svira klavir...
Ali slučajno si otišao
Pogled pun tuge.

I tiho su se ispružili - svi
Mašta, inspiracija, -
U mojim snovima - vaskrsao
Neiskazive čežnje;

I čista veza između vas
Uz zvuke Haydnovih melodija
Rođen je... Ali vaš muž, gleda iskosa.
Petljao je sa svojim zalisom u prolazu...

Jedan - u snježnom potoku...
Ali lebdi nad jadnom dušom
Sjećanje na
Šta je tako bez traga proletelo.

septembra 1908
Petersburg

Crnjenje u snježnim daljinama
Vrhovi višegodišnjih stabala smrče
Od burnih oluja
Kroz velike snježne oluje.

Glas uzdišuće ​​jadikovke,
Agonija ridanja jecaja:
Kao užasna ponoć
Sećam se razdvajanja!

Moj nepopravljivi
Secam se proslosti...
Sjećam je se
Lice je hladno i ljuta sam.

Pustite je sada uveče
Prilaze zaleđenom prozoru
I vidi: mrtav mjesec...
I vukovi, gladni, lutaju

U srebru, kroz polja;
I padaju plave senke
U mrazom prekrivenim topolama;
I žuta svetla sela,

Kako stroge oči izgledaju,
Kao doziranje očiju;
I blijede dlake lete
U prostorima beskrajne noći.

I naredi da se zatvore kapci...
Kao probuđena savest,
Ponoćni vetar joj govori

Izvini, tihi kutak,
ostavljam te sada...
Oh, pastile, ledena struja,
U pustinji okovanoj mrazom!..

1907
Pariz

Hodao sam sam putem;
Smrznuo sam se kao loptica leda u snježnoj mećavi.
A ovdje u ledenom snježnom nanosu
Našli su me ispod kuće.

Dao sam im sve što sam doneo:
Duše razdvojene sumnjom,
Kristali propasti, dijamanti suza,
I vrelina ljubavi i pjevanja,

I jutro životnog dana.
Ali on je postao prepreka njihovom slobodnom vremenu.
Oni su tako ljubazni prema meni
Izbacili su me iz kuće u mećavu.

Moj nepopravljivi
Secam se proslosti...
Sjećam je se
Lice je hladno i ljutito...

Izvini, tihi kutak,
Gde sam spalio svoje dane u besciljnoj himni!
Dim se širi poljem.
Zimski sumrak u daljini postaje plav.

Moja tuga, i žar, i delirijum
Položiću ga kao siroče na putu:
I usamljeni, bojažljivi trag,
Nacrtano na bijelom snijegu, -

Mećava će prskati smeh.
Neka bude tako: savest im ćuti,
Iako vjetar vrišti kao snijeg
Priča o mojoj gluvoj sudbini.

Neće naći mir:
Od sada će teći
Moji pospani dani
U hladnoj, beživotnoj pustinji...

Sve definitivno plače i zove
Duše slijepe, neko davno:
I blijeda hladnoća će proći
Prozor ispod kapke koja pleše.

1907
Pariz

Sergej Krečetov

Čak i uzdah ljudskog govora,
Bar petlova vrana:
Tupa težina noći
Ravnice leže slomljene.

Usta su mi pocepana
Slijepo, ništavilo bez snova.
Ona ima svoju tihu moć
Šalje preteću struju u dušu.

Njeno proročansko dno
Moj put kroz sazvežđa će značiti
Blijeda mrlja kroz vrtloge.
I uplašena zvijer će galopirati

Sa svojom čekinjavom grbom:
I senka se lomi između brda
Ispred njega na plavom snijegu
Alarmantno lagani skokovi:

Prevrnut će se na padinu,
Smanjuje se ispod drveta.
Pas će plakati u dalekim daljinama,
Privija se uz sanke, nanjuši vuka.

Kako je moćan sujevjeran strah,
I noc i tuzni prostor,
I ledena prašina koja se glasno diže -
Nebo je oštar ukras.

januara 1907
Pariz

Svuda okolo su strme litice,
Smrt se smeje na vetru.
Pocepani oblaci!
Torn Firmament!

Snijeg je ležao kao ogrtač. Zari
Crvena ivica postaje crvena.
Umri u talasima zore!
Umri - spali: gori!

Zveckanje u škripavi krš
Gvozdena šipka je zagrizla u njega.
Idem uz oštar greben
O narednim trenucima I.

Oklop napravljen od jakih leda.
Njihovo krhko, krhko škripanje.
Dolazim, dolazim - sam.
A moj put je strm i prazan.

Pred vašim nogama je tok trenutaka.
Koliko dugo - koliko dugo?
Pjesme i pjesme prolaze,
Ushićenje, i bol, i bol -

I bol... Nehotice - ah,
Klanjam se nad padinom dana,
klanjam lice u zrake...
I ovde - ja, ja

Na rubu strane noći,
U pocepani nebeski svod,
Kao neki snežni mraz,
Briše smrt smehom.

Ti si, ti si mlad, mlad si,
Ti si muž... Tebe više nema:
Bio si: i utonuo u hladnoću,
U tihi ponor godina.

Leteći u drhtavi sumrak,
Ljudski život teče
Kako nježno, snježno, kratko
Kroz whirlpool.

1908
Petersburg

Sergej Solovjov

Kako je prolećni žar prošao, tako je prošla i strasna vrućina.
Uzalud sam čekao mir: mir još nije pronađen.
Iz kuće je zagrmio talas,
Hayden leti prema visinama poput mutnog talasa.

Evo uvodnog fragmenta knjige.
Samo dio teksta je otvoren za slobodno čitanje (ograničenje nosioca autorskih prava). Ako vam se svidela knjiga, puni tekst možete dobiti na web stranici našeg partnera.

Posveta Yue tuk n i g

V a l e r i Y u B r u s o v u

Alien za razočarane

Sva zavođenja ranijih dana...

UMJESTO PREDGOVOR

Pod naslovom svoje prve knjige pesama „Zlato i Azur“, sa ovom mladalačkom, uglavnom nesavršenom knjigom, uopšte nisam povezao simboličko značenje koje nosi njen naslov. Azur je simbol visokih inicijacija; g o l o t e r a g o l n i k – atribut Hirama, graditelja Solomonovog hrama. Šta je azurno, a šta zlato? Rozenkrojceri će odgovoriti na ovo. Svijet, prije vremena shvaćen u zlatu i azuru, baca u ponor onoga koji ga tako shvati, zaobilazeći okultni put: svijet gori, raspada se u pepeo; Onaj koji shvati gori zajedno s njim da bi ustao iz mrtvih za aktivan put.

„Pepeo“ je knjiga samospaljivanja i smrti: ali sama smrt je samo zavesa koja zatvara horizonte dalekog, da bi ih pronašla u bližnjem.

U "Urne" skupljam svoj pepeo da ne zamrači svjetlost mog živog ja. Mrtvo “ja” je zatočeno u “Urni”, a drugo, živo “ja” budi u meni istinito. Više "Zo"Loto u azuru" je daleko od mene... u budućnosti. Azur zalaska sunca je umrljan prašinom i dimom: i samo plavetnilo noći rosom pepeo spere... Do jutra će, možda, azur biti očišćeno...

U "Urne" sam sakupio pesme koje je spajalo zajedničko raspoloženje; Lajtmotiv ove knjige je promišljanje o krhkosti ljudske prirode sa njenim strastima i porivima, i mislim da nije slučajno što su sve pjesme u ovom ciklusu izražene jambom, ovom najzgodnijom i ritmički najrazličitijom formom.

U odeljcima „Zima“ i „Razum“ prikazano je razočaranje u zemaljske strasti, a duša je uronjena u hladnoću filozofskih misli (mentalni plan); ali ovdje se otkriva i demonizam filozofije, koji, uzet sam po sebi, vodi do čistog luciferijanstva (“Filozofska tuga”). Posljednji pepeo skuplja se u odjelima "Tristi" i "Dumy": pepeo, iako uzvišen do simbolike, razočarenja u život, ali ipak razočaranja. Ovo razočarenje je oslobođeno Luciferskih iskušenja. Negdje već sviće zora pomirenja: "Glas bez molitve."

"Viši simbolisti": N. Minsky, D. Merezhkovsky, 3. Gippius, V. Bryusov, K. Balmont, F. Sologub.

"Mladi simbolisti": A. Bely, A. Blok, Vyach. Ivanov.

Valerij Jakovljevič Brjusov. Nekoliko reči o pesniku.

pjesme:„Kreativnost“, „Mladom pesniku“, „As-Sargadon“, „Stari Viking“, „Rad“, „Mason“, „Huni koji dolaze“, (pjesme po izboru nastavnika i učenika). Brjusov kao osnivač simbolizma u ruskoj poeziji. Unakrsne teme Brjusovljeve poezije su urbanizam, istorija, promena kultura, motivi naučne poezije. Racionalizam, prefinjenost slika i stila.

Konstantin Dmitrijevič Balmont. Nekoliko reči o pesniku.

Pjesme (3 pjesme po izboru nastavnika i učenika). Veliki uspjeh ranih knjiga K. Balmonta: “Bićemo kao sunce”, “Samo ljubav. Bašta sa sedam cvetova."

Poezija kao eksponent "govora elemenata". Dizajn boja i zvuka Balmontove poezije. Interesovanje za staroslovenski folklor (“Zle čarolije”, “Žar ptica”). Tema Rusije u Balmontovoj emigrantskoj lirici.

Andrej Beli (B. N. Bugajev). Nekoliko reči o pesniku.

Pjesme (3 pjesme po izboru nastavnika i učenika). roman "Peterburg" (pregled čitanja fragmenata). Utjecaj filozofije Vl Solovjov o svjetonazoru A. Belog. Veseli stav (zbirka "Zlato u Azuru") Oštra promjena umjetnikovog osjećaja svijeta (kolekcija "Ash"). Filozofska razmišljanja pjesnika (zbirka "Urna").

akmeizam (3 sata)

Članak N. Gumileva"Naslijeđe simbolizma i akmeizma" kao deklaracija akmeizma. zapadnoevropski i domaćeg porekla Akmeizam . Pregled ranih radova N. Gumilyova, S. Gorodetskog, A. Ahmatove, O. Mandelstama, M. Kuzmina i drugih.

Nikolaj Stepanovič Gumiljov. Nekoliko reči o pesniku.

pjesme: "Žirafa", "Jezero Čad", "Stari konkvistador", ciklus “Kapetani”, “Čarobna violina”, “Sjećanje”, “Riječ”, “Izgubljeni tramvaj” ili druge pesme (3 pesme po izboru nastavnika i učenika). Romantični junak Gumiljovljeve lirike. Svjetlost, svečanost percepcije svijeta. Aktivnost, efektivnost pozicije junaka, odbacivanje tuposti, običnost postojanja. Tragična sudbina pjesnika nakon revolucije. Uticaj poetske slike i ritmovi Gumiljova o ruskoj poeziji 20. veka.

Futurizam.

Manifesti futurizma. Negiranje književnih tradicija, apsolutizacija samovrijedne, “autonomne” riječi. Urbanizam Budutlijeve poezije. Futurističke grupe: egofuturisti ( Igor Severjanin i drugi), kubo-futuristi ( V. Mayakovsky, D. Burliuk, V. Khlebnikov, Vas. Kamensky),"Centrifuga" (B. Pasternak, N. Aseev i itd.). Zapadnoevropski i ruski futurizam. Prevazilaženje futurizma od strane njegovih najvećih predstavnika

Igor Severjanin (I.V. Lotarev). Nekoliko reči o pesniku.

Pjesme iz zbirki: “Gromoviti pehar”, “Ananas u šampanjcu”, “Romantične ruže”, "Medaljoni" (3 pjesme po izboru nastavnika i učenika). Traga za novim poetskim oblicima. Autorova fantazija kao suština poetskog stvaralaštva. Poetski neologizmi Severjanjina. Snovi i ironija pjesnika.

Teorija književnosti . Simbolizam. Akmeizam. Futurizam (početne ideje).

Vizuelna i izražajna sredstva fikcije: tropi, sintaktičke figure, zvučno pisanje (produbljivanje i konsolidovanje ideja).

Aleksandar Aleksandrovič Blok.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

pjesme: “Stranac”, “Rusija”, “Noć, ulica, fenjer, apoteka...”, “U restoranu”, “Reka se širi. Teče, lenjo tužan...”(iz serije “Na Kulikovom polju”), “Na pruzi”

“Ulazim u mračne hramove...”, “Fabrika”, “O hrabrosti, o podvizima, o slavi...”, “Kad mi staneš na put...”, “Skiti”.

Književne i filozofske strasti mladog pjesnika. Uticaj Žukovskog, Feta, Polonskog, filozofija Vl. Solovyova. Teme i slike ranoj poeziji: "Pjesme o lijepoj dami." Romantični svijet ranog Bloka. Muzikalnost Blokove poezije, ritmova i intonacija. Blok i simbolika. Slike „strašnog svijeta“, ideala i stvarnosti u pjesnikovom umjetničkom svijetu. Tema zavičaja u Blokovoj poeziji. Istorijski put Rusije u ciklusu „Na Kulikovom polju“ i u pesmi „Skiti“. Pesnik i revolucija.

Poem "Dvanaest". Istorija nastanka pesme i njena percepcija od strane savremenika. Svestranost i složenost umjetničkog svijeta pjesme. Simbolično i specifično realistično u pesmi. Harmonija djela koje je nespojivo u jezičkim i muzičkim elementima. Likovi pjesme, zaplet, kompozicija. Autorova pozicija i načini njenog izražavanja u pesmi. Dvosmislenost kraja. Kontroverza koja traje oko pesme. Blokov uticaj na rusku poeziju 20. veka.

Teorija književnosti. Lirski ciklus (pjesme). Slobodni stih (slobodni stih). Autorova pozicija i načini njenog izražavanja u djelu (razvijanje ideja).

Nova seljačka poezija. (Recenzija)

Nikolaj Aleksejevič Kljujev.

Nekoliko reči o pesniku.

Poems “Božić kolibe”, “Obećao si nam bašte...”, “Mene su ljudi posvetili...”. Duhovni i poetski izvori nove seljačke poezije: ruski folklor, staroruska književnost, tradicija Kolcova, Nikitina, A. Majkova, L. Meja i dr. Interesovanje za umetničko bogatstvo slovenskog folklora. Grupa "Ljepota" (Roerich, Remizov, Gorodetsky, itd.). Klyuev i Blok. Kljujev i Jesenjin. Polemika novih seljačkih pesnika sa proleterskom poezijom. Umjetnički i ideološki

Sergej Aleksandrovič Jesenjin.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

pjesme: „Hajde ti, moja mila Ruso!..“, „Ne lutaj, nemoj da se zgnječiš u grimiznom žbunju...“, „Sada odlazimo malo po malo...“, „Pismo majci“, “Trava perja spava. Draga ravnice...", "Ti si moj Šagane, Šagane!..", "Ne kajem se, ne zovem, ne plačem...", "Sovjetska Rus"(ovi radovi su obavezni za proučavanje).

“Sorokoust”, “Otišao sam od kuće...”, “Povratak u domovinu”, “Kačalovljevom psu”, “Ti si moj pali javor, smrznuti javor...”.

Sveprožimajući lirizam je specifičnost Jesenjinove poezije. Rusija, kao Rus glavna tema njegovog celokupnog rada. Ideja o "čvornom jajniku" između prirode i čovjeka. Narodno poetičko porijeklo Jesenjinove poezije. Pjesnička osnova njegove poetike. Tradicije Puškina i Kolcova, uticaj Bloka i Kljujeva. Ljubavna tema u Jesenjinovim stihovima. Ispovjedne poetske poruke rodbini i najmilijima.

Jesenjin i imažizam. Jesenjinova "teorija organske slike". Bogatstvo poetskog jezika. Slikanje bojama u Jesenjinovoj poeziji. Kroz slike Jesenjinovih stihova. Tragična percepcija revolucionarnog sloma tradicionalnog načina života ruskog sela. Puškinovi motivi u razvoju teme prolaznosti ljudskog postojanja. Poetika Jesenjinovog ciklusa "perzijski motivi".

Teorija književnosti . Folklorizam književnosti (produbljivanje pojma). Imagizam. Lirski poetski ciklus (produbljivanje pojma). Lyric poem. Biografska osnova književnog djela (produbljivanje pojma).

KNJIŽEVNOST 20-tihXXVEKA (8h)

Prikaz sa monografskom studijom jednog ili dva rada (po izboru nastavnika i učenika).

opšte karakteristike književni proces (4 sata)

Književna udruženja („Proletkult“, „Kovačnica“, LEF, „Prolaz“, „konstruktivisti“, OBERIU, „Serapionova braća“ i sl.).

Tema Rusije i revolucije: tragična interpretacija teme u djelima pjesnika starije generacije (A. Blok, 3. Gippius, A. Bely, V. Khodasevič, I. Bunin, D. Merezhkovsky, A. Ahmatova, M. Tsvetaeva, O. Mandelstam i sl.).

Traga za poetskim jezikom nove ere, eksperimentiše sa rečima (V. Hlebnikov, Oberiut pjesnici).

Tema revolucije i građanskog rata u djelima pisaca nove generacije ("Gvozdeni tok" A. Serafimovich,"Oklopni voz 14-69" Ned. Ivanova,"konjica" I. Babel,"Rusija, oprana krvlju" A. Vesely,"Pustoš" A. Fadeeva).

Tragedija percepcije revolucionarnih događaja kod prozaista starije generacije ("Cry" A. Remizova kao žanr lirske ornamentalne proze; "Sunce mrtvih" I. Shmeleva). Potraga za novim herojem ere ("Gola godina" B. Pilnyak,"vjetar" B. Lavreneva,"Chapaev" D. Furmanova).

Ruska emigrantska satira, njen fokus (“Deset noževa u leđima revolucije” A. Averchenko,"nostalgija" Teffi).

Teorija književnosti. Ornamentalna proza ​​(početne ideje).

Vladimir Vladimirovič Majakovski.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

pjesme: “Možeš li?”, “Slušaj!”, “Violina i malo nervozno”, “Lilichka!”, “Godišnjica”, “Sjediti okolo” (ovi radovi su obavezni za proučavanje).

„Ovde!”, „Razgovor sa finansijskim inspektorom o poeziji”, „Sergeju Jesenjinu”, „Pismo prijatelju Kostrovu iz Pariza o suštini ljubavi”, „Pismo Tatjani Jakovlevoj”.(Možete odabrati 3-5 drugih pjesama.)

Počni kreativni put: duh pobune i šokantnosti. Poezija i slikarstvo. Majakovski i futurizam. Pesnik i revolucija. Patos revolucionarne reorganizacije svijeta. Kosmička skala slika. Pesnička inovacija Majakovskog (ritam, rima, neologizmi, hiperboličnost, plastičnost slika, smele metafore, neobične strofe, grafika stiha).

Originalnost ljubavni tekstovi pesnik. Tema pjesnika i poezije u djelima Majakovskog. Satirična lirika i dramaturgija pjesnika. Širina žanrovskog spektra kreativnog pesnika inovatora.

Tradicije Majakovskog u ruskoj poeziji 20. veka.

Teorija književnosti. Futurizam (razvoj ideja). Tonička versifikacija (produbljivanje koncepta). Razvijanje ideja o rimi: složena rima (puna riječi), asonantna rima.

KNJIŽEVNOST 30-tih godina.(25 sati)

Kreativna pretraživanja pisaca 30-ih godina (1 sat)

Složenost stvaralačkih traganja i književnih sudbina 30-ih godina. Sudbina čovjeka i njegov poziv u poeziji 30-ih godina. Razumijevanje pjesnikove misije i značenja poezije u stvaralaštvu A. Akhmatova, M. Cvetaeva, B. Pasternak, O. Mandelštam i sl.

Novi talas pesnika: lirske pesme B. Kornilova, P. Vasiljeva, M. Isakovski, A. Prokofjev, Y. Smeljakov, B. Ručev, M. Svetlov i sl.; pjesme A. Tvardovsky, I. Selvinsky.

Tema ruske istorije u književnosti 30-ih godina: A. Tolstoj."Petar Prvi",Yu Tynyanov."Smrt Wazir-Mukhtara" pjesme Dm. Kedrina, K. Simonov, L. Martynov.

Odobravanje patosa i dramatike revolucionarnih iskušenja u stvaralaštvu M. Šolohov, N. Ostrovski, V. Lugovski i drugi.

Mihail Afanasjevič Bulgakov.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

roman "Majstor i Margarita".

Istorija nastanka i objavljivanja romana „Majstor i Margarita“. Originalnost žanra i kompozicije romana. Uloga epigrafa. Višestruko pripovijedanje na više nivoa: od simboličkog (biblijskog ili mitološkog) do satiričnog (svakodnevnog). Kombinacija stvarnosti i fantazije. Problem izdaje (Juda), tema šegrtovanja (Matej Levi) i tema savesti (Pontije Pilat) u romanu. “Majstor i Margarita” je izvinjenje za kreativnost i idealnu ljubav u atmosferi očaja i tame.

Tradicije evropske i ruske književnosti u romanu M. A. Bulgakova "Majstor i Margarita" (I.-W. Goethe. E.-T.-A. Hoffman, N. V. Gogol).

Teorija književnosti. Raznolikost tipova romana u ruskoj prozi 20. veka. Tradicije i inovacije u književnosti.

Bulgakov u interpretaciji modernog teatra (analiza pozorišne produkcije na osnovu dela pisca).

Andrej Platonovič Platonov.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

Tale "Jama". Visok patos i oštra satira Platonove proze

Tip Platonovog junaka je sanjar i tragalac za istinom. Uzvišenje patnje, asketsko postojanje, plemenitost dece. Utopijske ideje „zajedničkog života“ kao osnova zapleta priče. Filozofska dvosmislenost naslova priče. Neobičnost Platonovljevog jezika i stila. Veza njegovog rada sa tradicijama ruske satire (M. E. Saltykov-Shchedrin).

Teorija književnosti. Individualni stil pisca (produbljivanje koncepta). Autorski neologizmi (razvoj ideja).

Anna Andreevna Ahmatova.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

pjesme: “Pjesma o posljednjem susretu...”, “Sklopio ruke ispod tamni veo...”, “Ne trebaju mi ​​odične vojske...”, “Imao sam glas. Utješno je zvao...", "Rodna zemlja"(ovi radovi su obavezni za proučavanje).

“Naučio sam da živim jednostavno i mudro...”, “Primorski sonet.” (Možete odabrati 2-3 druge pjesme.) Iskrenost intonacije i duboki psihologizam Ahmatovljevih tekstova. Ljubav kao uzvišeno i lepo, sveobuhvatno osećanje u Ahmatovoj poeziji. Proces umjetničkog stvaralaštva kao tema Ahmatove poezije. Kolokvijalna intonacija i muzikalnost stiha. Spajanje teme Rusije i sopstvene sudbine u Ahmatovoj ispovednoj lirici. Ruska poezija i sudbina pesnika kao tema stvaralaštva. Građanski patos Ahmatove lirike tokom velikih godina Otadžbinski rat.

Poem "Requiem". Nedeljivost, jedinstvo tragedije naroda i pesnika. Značenje naslova pjesme. Biblijski motivi i slike u pjesmi. Širina epskog uopštavanja i suzdržana plemenitost žalosnog stiha. Snažan tragični zvuk "Requiema". Tema suda vremena i istorijskog pamćenja. Osobine žanra i kompozicije pjesme.

Kreativno nasljeđe A. Ahmatove i ruska poezija 20. - ranog 21. vijeka.

Teorija književnosti. Lirsko i epsko u pjesmi kao žanr književnosti (učvršćivanje pojma). Sadržaj stihova (razvijanje ideja).

Osip Emilijevič Mandeljštam.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

pjesme: « notre dame “, „Nesanica. Homer. Čvrsta jedra...", "Za eksplozivnu hrabrost narednih vekova...", "Vratio sam se u svoj grad, od ranije poznatsuze..."(ovi radovi su obavezni za proučavanje).

"Aja Sofija", " Silentium “, “Koncert na stanici”, “Živimo ne osjećajući zemlju pod sobom...”. (Možete odabrati 3-4 druge pjesme.)

Kulturni izvori pesnikovog stvaralaštva. Riječ, riječ slika u Mandelštamovoj poetici. Muzička priroda estetskog doživljaja u pesnikovim pesmama. Deskriptivno-slikovit stil i filozofska priroda Mandelštamove poezije. Impresionistička simbolika boje. Ritmičko-intonaciona raznolikost. Pjesnik i “Doba vukojeda”. Mandelštamova poezija krajem 20. - početkom 21. veka.

Teorija književnosti. Impresionizam (razvijanje ideja). Stih, strofa, rima, metode rimovanja (objedinjavanje pojmova).

Marina Ivanovna Cvetaeva.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

pjesme: "Mojim pjesmama, tako rano napisanim...", "Pjesme Bloku" ("Tvoje ime - ptica u ruci..."), "Ko je stvoren od kamena, ko je stvoren od gline...", "Čežnja za domovinom! Dugo vremena..." (ovi radovi su obavezni za proučavanje).

“Pokušaj ljubomore”, “Pesme o Moskvi”, “Pesme Puškinu”. (Možete odabrati 2-3 druge pjesme.)

Jedinstvenost poetskog glasa Cvetajeve. Iskrenost lirskog monologa je ispovest. Tema kreativnosti, misija pjesnika, značenje poezije u Tsvetaevinom radu. Tema domovine. Folklorno porijeklo poetike. Tragedija pjesničkog svijeta Cvetajeve, određena tragedijom epohe (revolucija, građanski rat, prisilna emigracija, čežnja za domovinom). Originalnost poetskog vokabulara i sintakse. Etički maksimalizam pjesnika i tehnika oštrog kontrasta u sukobu pjesnika, stvaraoca i rulje, svijeta običnih ljudi, „čitača novina“. Slike Puškina, Bloka, Ahmatove, Majakovskog, Jesenjina u djelima Cvetajeva.

Teorija književnosti. Poetski lirski ciklus (produbljivanje pojma), folklorizam književnosti (produbljivanje pojma), lirski junak (produbljivanje pojma).

Mihail Aleksandrovič Šolohov.

« Tihi Don» - epski roman o nacionalnoj tragediji. Istorija stvaranja Šolohovljevog epa. "donske priče" kao pristup romanu. Širina epskog narativa. Heroji epa. Sistem slika romana. Porodična tema u romanu. Porodica Melekhov. Način života, način života, sistem moralnih vrijednosti kozaka. Slika glavnog lika. Tragedija cijelog naroda i sudbina jedne osobe. Problem humanizma u epici. Ženske sudbine u romanu. Funkcija pejzaža u djelu. Šolohov kao majstor psihološkog portreta. Afirmacija visokih moralnih vrijednosti u romanu. Tradicije L. N. Tolstoja u prozi M. A. Šolohova. Umjetnička originalnost Šolohovljevog romana. Umjetničko vrijeme i umjetnički prostor u romanu. Šolohovske tradicije u ruskoj književnosti 20. veka.

Teorija književnosti . Epski roman (konsolidacija koncepta). Umjetničko vrijeme i umjetnički prostor (produbljivanje pojmova). Tradicije i inovacije u umjetničkom stvaralaštvu (razvoj ideja).

KNJIŽEVNOST VELIKOG OTADŽBSKOG RATA.

Pregled.

Literatura o „pretnji“: dva suprotstavljena pogleda na rat koji se neizbežno približava. Poezija kao najoperativniji žanr (poetski apel, slogan, iskustvo gubitka i razdvojenosti, nada i vjera). Stihovi A. Ahmatove, B. Pasternaka, N. Tihonova, M. Isakovskog, A. Surkova, A. Prokofjeva, K. Simonova, O. Bergoltsa, Dm. Kedrina i dr.; pjesme A. Fatyanova; pjesme "Zoe"M. Aliger,"Februarski dnevnik"O. Berggolts,"Pulkovski meridijan"V. Inber,"sine"P. Antokolsky,"Rusija"A. Prokofjev. Organska kombinacija visokih patriotskih osećanja sa duboko ličnim, intimnim iskustvima lirski heroj.

Intenziviranje pažnje na herojsku prošlost naroda u lirskoj i epskoj poeziji, generalizovani simbolički zvuk izjava ljubavi prema rodnim mjestima i bliskim ljudima.

Čovjek u ratu, istina o njemu. Okrutna stvarnost i romantika u opisu rata. Eseji, priče, novele A. Tolstoj, M. Šolohov, K. Paustovski, B. Gorbatov, A. Platonov, V. Grosman i sl.

Najdublji moralni sukobi, posebna napetost u sučeljavanju likova, osjećaja, vjerovanja u tragičnoj situaciji rata: dramaturgija K. Simonova, L. Leonova. Bajka igra E. Schwartz"Zmaj",

Značaj književnosti iz perioda Velikog otadžbinskog rata za prozu, poeziju, dramu druge polovine 20. veka.

KNJIŽEVNOST 50-90-tihXXSTOLJEĆA.

Pregled literature druge polovineXXveka.

Novo razumijevanje vojne teme u kreativnosti Y. Bondareva, V. Bogomolova, G. Baklanova, V. Nekrasova, K. Vorobyova, V. Bykova, B. Vasiljeva i sl.

Nove teme, ideje, slike u poeziji perioda odmrzavanja (B. Akhmadulina, R. Roždestvensky, A. Voznesenski, E. Evtušenko i sl.). Osobine jezika, versifikacija mladih pjesnika šezdesetih. Poezija se razvija u skladu sa tradicijama ruskih klasika: V. Sokolov, V. Fedorov, N. Rubcov, A. Prasolov, N. Glazkov, D. Samojlov, L. Martynov, E. Vinokurov, S. Staršinov, Yu. Drunina , B Slutsky, S. Orlov i drugi.

"gradska" proza: D. Granin, Y. Trifonov, V. Makanii i dr. Moralna pitanja i umjetnička obilježja njihovih djela.

"Seoska" proza. Prikaz života seljaštva; dubina i celovitost duhovnog sveta čoveka, vitalno povezanog sa zemljom, u pričama S. Zalygina, V. Belova, V. Astafieva, B. Mozhaeva, F. Abramova, V. Shukshina, V. Krupina i sl.

Dramaturgija. Moralna pitanja predstava A. Volodina("Pet večeri")A. Arbuzova(„Irkutska priča“, „Okrutne namjere“),V. Rozova("Dobar sat!", "Gnijezdo tetrijeba"),A. Vampilova(„Prošlo ljeto u Čulimsku“, „Stariji sin“) i sl.

Književnost ruskog inostranstva. U rusku književnost vraćena su imena i djela (V. Nabokov, V. Hodasevič, G. Ivanov, G. Adamovič, B. Zajcev, M. Aldanov, M. Osorgin, I. Elagin).

Raznolikost ocjena književnog procesa u kritici i publicistici.

Autorska pjesma. Njeno mesto u razvoju književnog procesa i muzičke kulture zemlje (sadržaj, iskrenost, pažnja prema pojedincu; metodološko bogatstvo, savremeni ritam i instrumentacija). Kreativnost pjesme A. Galich, Y. Vizbor, V. Vysotsky, B. Okudzhava, Y. Kim i sl.

Aleksandar Trifonovič Tvardovski.

Život i umjetnost. Ličnost i kreativnost (recenzija).

pjesme: “Cijela poenta je u jednom jedinom savezu...”, “U spomen na majku”, “Znam, nisam ja kriv...” (ovi radovi su obavezni za proučavanje).

“Na dan završetka rata...”, “Pokidana baza spomenika se drobi...”, “U spomen na Gagarina.” (Možete odabrati 3 druge pjesme.)

Stihovi najvećeg ruskog epskog pesnika 20. veka. Razmišljanja o sadašnjosti i budućnosti domovine. Osjećaj uključenosti u sudbinu zemlje, afirmacija visokih moralnih vrijednosti. Želja za razumijevanjem porijekla pobjeda i tragedija Sovjetski ljudi. Iskrenost pesnikove ispovedne intonacije. Nekrasovska tradicija u poeziji A. Tvardovskog.

Teorija književnosti. Tradicije i inovacije u poeziji (konsolidacija pojma). Građanstvo poezije (razvoj ideja). Elegija kao žanr lirske poezije (učvršćivanje pojma).

Boris Leonidovič Pasternak.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

pjesme: "Februar. Uzmi malo mastila i plači!..”, “Definicija poezije”, “Sve želim da postignem...”, “Hamlet”, “Zimska noć”(ovi radovi su obavezni za proučavanje).

“Marburg”, “Ljeto”, “Biti poznat je ružno...”. (Možete odabrati 3 druge pjesme.) Tema pjesnika i poezija u Pasternakovom djelu. Pjesnikova ljubavna lirika. Filozofska dubina misli. Želja da se shvati svijet, da se „dođe do same suštine“ fenomena, iznenađuje čudo postojanja. Čovjek i priroda u Pasternakovoj poeziji. Puškinovi motivi u pesnikovoj lirici. Pasternak prevodilac.

roman "Doktor Živago" (pregledna studija sa analizom fragmenata). Istorija nastanka i objavljivanja romana. Žanrovska originalnost i kompozicija romana, njegova kombinacija proze i poezije, epskih i lirskih principa. Slike-simboli i presečni motivi u romanu. Slika glavnog lika je Jurij Živago. Ženske slike u romanu.

Ciklus "Pesme Jurija Živaga" i njegovu organsku povezanost sa problematikom i poetikom romana. Tradicije ruske klasične književnosti u djelima Pasternaka.

Aleksandar Isaevič Solženjicin.

Život. Kreacija. Ličnost (recenzija).

Tale "Jedan dan u životu Ivana Denisoviča." Originalnost razotkrivanja „logorske“ teme u priči. Slika Ivana Denisoviča Šuhova. Moralna snaga i stabilnost u močvari logorskog života. Problem ruskog nacionalnog karaktera u kontekstu tragične epohe.

Teorija književnosti. Prototip književnog junaka (konsolidacija pojma). Život kao književni narativni žanr (učvršćivanje pojma).

Varlam Tihonovič Šalamov.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

Priče “U emisiju”, “Rečenica”. (Moguć je izbor od 2-3 druge priče.) Autobiografska priroda proze V. T. Šalamova. Životna autentičnost, gotovo dokumentarni kvalitet „Kolimskih priča“ i dubina problema koje je pisac pokrenuo. Proučavanje ljudske prirode “u izuzetno važnom, još neopisanom stanju, kada se osoba približi stanju bliskom stanju čovječanstva”. Priroda priče. Slika naratora. Inovacija proznog pisca Šalamova.

Teorija književnosti. Novela (konsolidacija koncepta). Psihologizam fikcije (razvoj ideja). Tradicije i inovacije u fikciji (razvoj ideja).

Nikolaj Mihajlovič Rubcov.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

Poems „Viđenja na brdu“, „Ruska svetlost“, „Jahaću po brdima svoje usnule domovine...“, „Zvezda polja“, „U gornjoj sobi“.

Glavne teme i motivi Rubcovljeve lirike su domovina, Rusija, njena priroda i istorija, sudbina naroda, duhovni svijetčovjek, njegove moralne vrijednosti: ljepota i ljubav, život i smrt, radost i patnja. Dramatičnost pesnikovog pogleda na svet, uslovljena događajima njegove lične sudbine i sudbine naroda. Interakcija romantičnih i realističkih principa, simbolike i svakodnevice kao karakteristična karakteristika stilske originalnosti Rubcovljeve lirike. Tradicije Tjučeva, Feta, Jesenjina u poeziji Rubcova.

Viktor Petrovič Astafjev.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

“Kralj riba”, “Tužni detektiv”. (Jedan komad po vašem izboru.) Odnos između čovjeka i prirode u “Kralju ribi”. Gubitak moralnih odrednica glavni je problem u romanu "Tužni detektiv".

Valentin Grigorijevič Rasputin.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

« Rok“, “Zbogom Matere”, “Živi i pamti”. (Jedan komad po izboru.) Tema “očeva i sinova” u priči “Rok”. Narod, njegova istorija, njihova zemlja u priči “Oproštaj Matere”.

Moralna veličina Ruskinje, njena nesebičnost. Povezivanje glavnih tema "Živi i pamti" With tradicija ruskih klasika.

Josif Aleksandrovič Brodski.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

pjesme: “Jesenji krik jastreba”, “O smrti Žukova”, “Sonet” (Šteta što je to za mene postalo...). (Možete odabrati 3 druge pjesme.)

Širina problematičnog i tematskog raspona poezije Brodskog. „Prirodnost i organskost spoja u njemu kulturno-istorijskih, filozofskih, književno-poetskih i autobiografskih slojeva, stvarnosti, asocijacija, stapajući se u jedinstvenu, živu struju opuštenog govora, iskristalisale su se u majstorski organizovanu pesničku formu“ (V. A. Zajcev ). Tradicije ruske klasične poezije u djelima I. Brodskog.

Teorija književnosti. Sviđa mi se sonet poetsku formu(razvijanje koncepta).

Bulat Shalvovich Okudzhava.

Nekoliko reči o pesniku.

pjesme: “Zbogom momci”, “Tečeš kao reka. Čudno ime...”, “Kad ne mogu da savladam nedaće...”. (Možete odabrati druge pjesme.)

Sjećanje na rat u lirici frontovskog pjesnika. Poezija odmrzavanja i pjesničko stvaralaštvo Okudžave. Arbat kao poseban poetski univerzum. Razvoj romantične tradicije u Okudžavinoj poeziji. Intonacije, motivi, slike Okudžave u djelima modernih bardskih pjesnika.

Teorija književnosti. Književna pjesma. Romantika. Bardova pjesma (razvijanje ideja).

"Urbana" proza ​​u modernoj književnosti

Jurij Valentinovič Trifonov.

Život i stvaralaštvo (recenzija).

Tale "Razmjena". Urbana proza ​​i priče Trifonova. Razumevanje „večnih tema“ ljudskog života u pozadini i u uslovima urbanog života. Problem ljudske moralne slobode u okolnostima. Semantička dvosmislenost naslova priče. Suptilni psihologizam pisca. Tradicije A.P. Čehova u prozi Yu.V. Trifonova.

Teorija književnosti. Psihologizam fikcije (produbljivanje koncepta). Priča kao žanr narativne književnosti (produbljivanje pojma).

Teme i problemi moderne dramaturgije

Aleksandar Valentinovič Vampilov.

Nekoliko riječi o dramskom piscu.

Igraj "lov na patke" (Možete odabrati neko drugo dramsko djelo.)

Problemi, glavni sukob i sistem slika u predstavi. Originalnost njegove kompozicije. Slika Žilova kao umetničko otkriće dramskog pisca. Psihološka dvojnost u liku junaka. Značenje završetka predstave.

Iz književnosti ruskih naroda.

Mustai Karim.Život i rad baškirskog pjesnika, prozaika, dramaturga (recenzija).

pjesme: „Duvaće vetar - sve više listova...", "Melanholija", "Ajde draga, spakujmo stvari i odeću...", "Puštam ptice." (Možete odabrati druge pjesme.)

Tekstovi Mustai Karima. Refleksija perpetual motionživot, trajne moralne vrednosti u pesnikovoj lirici. Tema je sjećanje na zavičajne krajeve, mudrost predaka, zarobljena u pjesmama i legendama. Nesvijest je najteži grijeh kako za pojedinca tako i za cijelo čovječanstvo. Pjesnikova ljubavna lirika. Duboki psihologizam stihova Mustai Karima.

Teorija književnosti. Nacionalno i univerzalno u fikciji (razvoj ideja).

KRAJ LITERATUREXX- POČELOXXISTOLJEĆA

Opšti pregled dela poslednje decenije.

Proza: V. Belov, A. Bitov, V. Makanin, A. Kim, E. Nosov, V. Krupin, S. Kaledin, V. Pelevin, T. Tolstaya, L. Petrushevskaya, V. Tokareva, Yu. Polyakov i itd.

Poezija: B. Ahmadulina, A. Voznesenski, E. Evtušenko, Y. Drunina, L. Vasiljeva, Y. Moritz, N. Trjapkin, A. Kušner, O. Čuhoncev, B. Čičibabin, Y. Kuznjecov, I. Škljarevski, O. Fokina, D. Prigov, T. Kibirov, I. Ždanov, O. Sedakova i drugi.

IZ STRANE KNJIŽEVNOSTI

George Bernard Shaw (2 sata)

Nekoliko reči o piscu.

"Kuća slomljenog srca", "Pigmalion".

(Pregledajte studiju jedne od predstava po izboru nastavnika i učenika.)

"Kuća u kojoj se srca lome." Uticaj A. P. Čehova na dramaturgiju D. B. Šoa. "Engleska fantazija na ruske teme." Vještina pisca u stvaranju pojedinačnih likova. Rad kao kreativna i pročišćavajuća snaga.

"Pygmalion". Moć društvenih predrasuda nad svešću ljudi. Problem duhovnog potencijala pojedinca i njegova implementacija. Likovi glavnih likova predstave. Otvoreno finale. Scenska istorija predstave.

Teorija književnosti. Paradoks kao umjetničko sredstvo.

Thomas Stearns Eliot.

Nekoliko reči o pesniku.

Poem "Ljubavna pjesma J. Alfred Prufrock." Anksioznost i zbunjenost osobe na granici nova era koji je počeo sa Prvim svetskim ratom. Ironija autora. Parodijska upotreba motiva iz klasične poezije (Dante, Shakespeare, John Donne, itd.).

Ernest Miller Hemingway.

Nekoliko riječi o piscu sa kratkim opisom romana “I sunce izlazi”, “Zbogom oružje!”.

Tale "Starac i more" kao rezultat dugog moralnog traganja pisca. Slika glavnog lika je starac Santiago. Jedinstvo čovjeka i prirode. Samokontrola i čvrstina junaka priče („čovek može biti uništen, ali ne može biti pobeđen“).

Erich Maria Remarque.

Nekoliko reči o piscu.

"Tri drugara" (recenzija romana). E.M. Remarque kao najistaknutiji predstavnik „izgubljene generacije“. Tragični koncept života u romanu. Želja junaka romana da nađu svoje mjesto u životu, zasnovana na humanističkim vrijednostima: solidarnosti, spremnosti na pomoć, prijateljstvu, ljubavi. Originalnost umjetničkog stila pisca (osobine dijaloga, unutarnjih monologa, psihološkog podteksta).

Teorija književnosti . Interni monolog (konsolidacija koncepta).

Ponavljanje (3 sata)

USLOVI ZA NIVO DIPLOMSKE OBUKE

Kao rezultat proučavanja književnosti, student treba

znati/razumjeti:

Figurativna priroda verbalne umjetnosti;

Sadržaj proučavanih književnih djela;

Osnovne činjenice o životu i radu klasičnih pisaca 19.-20. stoljeća, etape njihove stvaralačke evolucije;

Istorijski i kulturni kontekst i stvaralačka istorija djela koja se proučavaju;

Osnovni zakoni istorijskog i književnog procesa; informacije o pojedinim periodima njegovog razvoja; karakteristike književnih kretanja i trendova;

Osnovni teorijski i književni pojmovi;

biti u stanju:

Reproducirati sadržaj književnog djela;

Analizirati i protumačiti književno djelo koristeći podatke o istoriji i teoriji književnosti (umjetnička struktura, teme, problemi, moralni patos, sistem slika, karakteristike kompozicije, umjetničko vrijeme i prostor, figurativna i izražajna sredstva jezika, likovni detalj);

Analizirati epizodu (scenu) proučavanog djela, objasniti njenu povezanost sa problemima djela;

Povezati fikciju sa činjenicama društvenog života i kulture;

Otkriti ulogu književnosti u duhovnom i kulturnom razvoju društva;

Otkriti specifičan istorijski i univerzalni sadržaj proučavanih književnih dela;

Povezati književne klasike sa vremenom pisanja, sa modernošću i tradicijom;

Identifikovati „teme koje prožimaju sve oblasti“ i ključne probleme ruske književnosti;

Povezati djelo koje se proučava s književnim smjerom tog doba; isticati osobine književnih pokreta i pokreta prilikom analize djela;

Odrediti žanrovsku i generičku specifičnost književnog djela;

Uporedite književna dela, kao i njihova različita umetnička, kritička i naučna tumačenja;

Formulirajte svoj stav prema djelu koje čitate na razuman način;

izrađuje planove i sažetke članaka o književnim temama;

pisati recenzije pročitanih djela i eseje različitih žanrova na književne teme;

koristiti stečena znanja i vještine u praktičnim aktivnostima i svakodnevnom životu.

Kalendarsko-tematsko planiranje književnosti za 11. razred

Nastavni materijali i dodatna literatura o predmetu