Pyotr Klodt je rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu u vojnoj porodici koja je poticala iz stare nemačke porodice. Otac mu je bio general, heroj Otadžbinskog rata 1812. Uprkos činjenici da je budući vajar rođen u glavnom gradu, mladost je proveo u Omsku, daleko od evropskog obrazovanja i kulture. Želio je svoj život, kao i njegovi preci, povezati s vojnom karijerom - u Omsku je bio pitomac kozačke škole, a po povratku u Sankt Peterburg upisao je artiljerijsku školu. Uprkos ovom izboru, tokom godina studija, kad god je to bilo moguće, uzeo je u ruke olovku ili perorez – rezbario je figure konja i ljudi – hobijem kojim ga je otac „zarazio“.

Nakon završetka studija, Klodt je unapređen u zastavnika, služio je u artiljerijskoj brigadi, ali je 1828. napustio službu kako bi se fokusirao isključivo na umjetnost. Dvije godine studirao je samostalno, nakon čega je postao volonter na Akademiji umjetnosti: rektor akademije, Martos, i nastavnici, vidjevši talenat i umijeće u Klodtu, pomogli su mu da postigne uspjeh. Vremenom je postao pravi majstor svog zanata i bio je poznat ne samo carski dvor, ali i daleko šire. Klodtova najpoznatija kreacija su, naravno, skulpture krotitelji konja na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu, ali ni ostala njegova djela nisu ništa manje veličanstvena. "Večernja Moskva" poziva vas da se prisjetite najpoznatijih od njih.

Konji trijumfalnih vrata Narve

Klodt je izvršio ovu veliku vladinu narudžbu zajedno sa tako iskusnim kiparima kao što su S. Pimenov i V. Demut-Malinovsky. Na tavanu luka nalazi se komplet od šest konja koji nose kola boginje slave, izrađena od kovanog bakra po modelu Klodta iz 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i pozadi. Istovremeno, čitava skulpturalna kompozicija odaje utisak brzog kretanja. Nakon što je završio ovo djelo, autor je dobio svjetsku slavu i pokroviteljstvo Nikole I. Poznata je legenda da je Nikola I rekao: „Pa, Klodt, praviš konje bolje od pastuha.”

Klodtova najpoznatija kreacija je, naravno, skulpturalna grupa krotitelja konja na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu, ali ništa manje veličanstveni nisu ni ostali majstorovi radovi.

"Ukrotitelji konja" Aničkovog mosta

Čuveni "krotitelji konja" u početku su trebali biti smješteni potpuno drugačije od onih na kojima se danas mogu vidjeti. Skulpture su trebale da ukrašavaju stubove Admiraltejskog bulevara, na ulazu u Dvorski trg. Važno je napomenuti da je on lično odobrio i mjesto i sam projekat Nikola I. Kada je sve bilo spremno za bacanje, Klodt je odlučio da nije prikladno krotiti konje u blizini vode i brodova. Počeo je tražiti mjesto i vrlo brzo je njegov izbor pao na Aničkov most, koji je već trebao rekonstrukciju i bio je prilično neprivlačan. Skulptor je nagovijestio njegovu ideju, a car ga je podržao. Nikolaj je vajaru dao dva rasna arapska pastuva - s njima je mogao da radi šta hoće. Klodt je svoje iskustvo stečeno tokom studija na Akademiji smatrao veoma korisnim – u to vrijeme bio je učenik jednog od istaknutih ruskih ljevačkih radnika, Ekimova, a do trenutka kada je stvorio „Ukrotitelje“ već je uspio da vodi cijelu Livnicu. Dvorište. Nakon što je vidio prve bronzane blanke, car je rekao vajaru da su ispali čak i bolji nego što su pastuvi zapravo izgledali.

Dana 20. novembra 1841. godine održano je svečano otvaranje Aničkovog mosta nakon rekonstrukcije, na koji su stanovnici Sankt Peterburga bukvalno dolazili u gomilama. Ali tada stanovnici nisu vidjeli pravu ljepotu Klodtovog rada - Nikola I je odlučio pokloniti dvije skulpture pruskom kralju Friedrichu Wilhelmu, a umjesto njih postavljene su oslikane gipsane kopije. Tri godine kasnije, kopije su ponovo napravljene, ali također nisu dugo trajale - ovaj put njihov sretni vlasnik bio je “kralj dviju Sicilija” Ferdinand II. Tek 1850. godine gipsane kopije su konačno nestale sa mosta, a na njihovo mjesto su zauzele bronzane figure.


Aničkov most 1850-ih godina

Spomenik Ivanu Krilovu

Život slavnog bajkopisaca gotovo je neraskidivo povezan sa Sankt Peterburgom - živio je u gradu skoro šezdeset godina, rijetko putujući van njegovih granica. Njegova smrt 1844. postala je nacionalna tragedija, a godinu dana kasnije objavljena je dobrovoljna pretplata, čija je svrha bila prikupljanje novca za spomenik slavnom pjesniku. Godine 1849. Klodtov projekat je pobijedio na javnom konkursu. Početne skice su sugerirale stvaranje gotovo drevne slike pjesnika, ali je vajar napravio hrabar korak - napustio je ideje o utjelovljivanju idealističkih slika koje su bile dominantne u to vrijeme, i želio je pjesnika prikazati što preciznije, u prirodno okruženje. Prema riječima savremenika, uspio je postići gotovo portretnu sličnost s originalom. Po obodu postolja vajar je postavio životinje - junake Krilovljevih basni. Spomenik i danas krasi Ljetnu baštu Sankt Peterburga.

Spomenik Nikoli I na Isakovom trgu

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Godine 1833. vajar V. Demut-Malinovsky radio je na projektu spomenika kijevskom knezu Vladimiru - inicijatoru krštenja Rusije 988. godine. Radovi su završeni predstavljanjem projekta predsedniku 1835. Imperial Academy umjetnosti Iz nepoznatih razloga, rad na projektu obustavljen je deceniju. Godine 1846. Demut-Malinovsky je umro, nakon čega je posao preuzeo arhitekta K. Thon, koji je projektirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudo-bizantskom stilu. U to vrijeme Klodt je bio na čelu livnice Akademije umjetnosti i povjereno mu je livenje spomenika u bronzi. Prije lijevanja, morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na gigantskom obimu spomenika. Prilikom izvođenja ovog posla neizbježna je promjena modela. Ove razlike je nemoguće procijeniti, jer nije moguće uporediti nacrt projekta sa spomenikom: nacrt modela nije sačuvan. Klodt je mnogo radio na licu skulpture, dajući joj izraz duhovnosti i inspiracije. Vajar je svoj posao obavio vrlo savjesno, prevezao kip iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za nju: upisan je u visokoplaninski krajolik obala Dnjepra.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Spomenik Nikoli I

Spomenik kontroverznom, ali izuzetnom caru osnovan je godinu dana nakon njegove smrti - 1856. godine. Ovo je u početku bio složen projekt, na kojem je trebalo raditi nekoliko kipara, ali je najvažniji posao - oličenje lika suverena - povjeren Klodtu. Zadatak je uspio uspješno obaviti tek drugi put - u prvom pokušaju oblik skulpture nije izdržao, a istopljena bronza je iscurila. Nikolajev nasljednik, Aleksandar II, dozvolio je vajaru da napravi sekundarni odljev, koji se pokazao uspješnim. Da bi se skulptura iznijela izvan Carske akademije umjetnosti, gdje je izlivena, bilo je potrebno razbiti zidove: njena veličina je bila tako velika. Dana 25. juna 1859. godine spomenik je svečano otvoren u prisustvu sv Aleksandra II. Savremenici su bili zadivljeni dosad neviđenim dostignućem: Klodt je uspeo da obezbedi da skulptura jahača počiva na samo dve tačke oslonca, na zadnjim nogama konja! U Evropi je takav spomenik podignut prvi put; jedini raniji primjer takvog oličenja inženjerskog čuda bio je američki spomenik predsjedniku Andrewu Jacksonu u glavnom gradu SAD-a. Nakon Oktobarske revolucije 1917. godine, više puta se postavljalo pitanje demontaže spomenika kao naslijeđa carskog režima, ali je Klodtov umjetnički genij spasio spomenik od uništenja: zahvaljujući jedinstvenosti sistema samo dva nosača, prepoznat je kao čudo inženjerstva i sačuvana.


Kažu da u kulturnoj prijestonici Rusije postoji samo oko 800 mostova koji se protežu kroz mnoge rijeke i potoke, potoke, jezera, bare i vještačke akumulacije. Svaki od njih ima svoju priču. Ali prema broju iskrenih činjenica, prelepe priče, legende, mitovi, narodne priče i anegdote, od svega ovog ogromnog broja mostova može se izdvojiti svega nekoliko desetina. Među njima je jedan mali, ali veoma poznat Anichkov Bridge.

Nalazi se na raskrsnici Nevskog prospekta i rijeke Fontanke. Prikazan je na mnogim slikama, razglednicama i gravurama. Njegovo glavno obeležje su čuvene skulpture „Krotitelji konja“. Ovo najbolji rad vajara P.K. Klodta, što mu je donijelo svjetsku slavu. Ukupno u Sankt Peterburgu ima oko 30 „konja“, od kojih je 11 rad vajara Klodta.

Most je dobio ime u čast inženjerskog potpukovnika Mihaila Aničkova. Njegovi bataljoni su imali čast da podignu ovu strukturu po naređenju samog Petra I. Ali pronalazači Sankt Peterburga su se zaljubili u ime „Anichk in most” - naravno, Anechka ili Anya se ne spominju u pedigreu strukture, ali zvuči ništa manje lijepo i misteriozno.


Aničkov most u 19. veku

Vremenom je most više puta obnavljan. Tokom godina rekonstrukcije Aničkovog mosta, vajar Pjotr ​​Karlovič Klodt, koji je već bio šef akademske livnice, radio je na jednom od projekata umetničkog dizajna pristaništa na nasipu Neve, preko puta Akademije umetnosti. Zatim su ga trebali ukrasiti skulpturalnim grupama konja koje su predvodili mladići, poput onih koje ukrašavaju ulaz na Champs-Elysees u Parizu.


"Marlyjevi konji" na Place de la Concorde u Parizu

Ali planovi su se promijenili. Sfinge donete u Sankt Peterburg iz drevne prestonice Egipta, Tebe, u proleće 1832. godine postavljene su na mol. Likovi sfingi su uklesani u 13. veku pre nove ere. e. Njihova lica su portretne slike faraona Amenhotepa III.


Egipatski most, 1896., Fotografija: F. Kratký

Činilo se da su Klodtovi konji ostali bez posla. I vajar predlaže da svoje konje postavi na obnovljeni Aničkov most.

U jesen 1841. postavljen je prvi par konja - na zapadna strana mosta, sa strane Aničkove palate, a preko puta su stajale njihove gipsane kopije.

Klodt je dva puta lijevao bronzane kompozicije za istočnu stranu, a dva puta su, ubrzo nakon postavljanja, skidane sa svojih postolja kako bi bile predstavljene evropskim monarsima.

Prvi primjerci stigli su u Berlin 1843. Bila je to razmjena darova između rođaka: Frederik Vilijam IV, brat princeze Frederike Louise Charlotte, koja je postala supruga Nikole I, Aleksandra Feodorovna, popela se na pruski prijesto. Evo ih - Klodtovi konji na svom izvornom mjestu u kraljevskom dvorcu u Berlinu. Kasnije su premješteni u Kleist Park.


1860

A 1846. godine konji su uklonjeni sa postolja i predstavljeni kralju dviju Sicilija, Ferdinandu II od Burbona. Proslavljeno je 30 godina od obnove Kraljevine Dvije Sicilije; međutim, govorili su da je to prije znak zahvalnosti: nedugo prije toga, carica je otputovala u Italiju da popravi svoje zdravlje, a napuljski tiranin priredio joj je luksuzan prijem. Evo ih - poznati Klodtovi bronzani konji i mladići na vratima kraljevske palate u Napulju.


Foto: honestlil.livejournal.com

Kao rezultat toga, Klodt odbija da instalira kopije na istočne upornice Aničkovog mosta i odlučuje da stvori dve nove originalne kompozicije, u razvoju planirane radnje „Ukroćenja konja“. Godine 1850. ovaj grandiozni plan je u potpunosti završen.

Publika je bila oduševljena, Nikola I zadovoljan.

Na svečanosti povodom svečanog otvaranja mosta, car, koji, kao što je poznato, nije bio poznat po prefinjenosti izraza, glasno je izjavio vojničkom spontanošću, tapšajući vajara po ramenu:

„Ti, Klodt, činiš konje boljim od pastuva“, tako sumnjiv kompliment ponosnom Francuzu koštao je cara veoma skupo, ali on nikada neće saznati za to. Baron Peter Klodt se pokazao izuzetno osvetoljubivim...

Prošle su godine, a upravo je on, Klodt, bio zadužen za izradu statue cara, koji je do tada već umro. Naravno, spomenik je morao biti konjički. Maestro je svoj posao odradio vrhunski: njegov jahač je čak nadmašio i „bakarnog“, jer konj pod Nikolajem počiva na samo dve tačke oslonca! Niko na svijetu ovo nije mogao stvoriti prije Klodta.


Fotografija: fiesta.city

Međutim, prisjećajući se prethodnih pritužbi, vajar se ipak osvetio monarhu: na Nikolajevom vratu napisao je Ruska reč od tri slova, koja svi u Rusiji znaju. Ovaj natpis je još živ. Vjerujte mi na riječ - ne morate se penjati na spomenik.

Vjerovatno nije samo Klodta iznervirao pokojni Nikola I. Dan nakon otvaranja spomenika, izvjesna duhovitost okačila je dasku na pregib prednje desne noge konja. Na njemu je jarkom bojom pisalo: "Nećeš sustići." Svi stanovnici Sankt Peterburga razumjeli su natpis: da nije bilo najvećeg dijela crkve Svetog Isaka, Nikola bi gledao u potiljak Velikog Petra. Nije uzalud kasnije peterburški folklor dopunjen izrekom „Budala pametnog sustiže, a Isak stane na put“.

Inače, suočavanje s neprijateljima kroz njegove skulpture nije bilo novo za Petra Ivanoviča Klodta. Šetajući Aničkovim mostom, obratite pažnju još jednom na Klodtove konje: vatreni antibonapartista, vajar je u svom duhu „uboo“ „pomahnitalog Korzikanca“ kovanjem napoleonovskog profila između nogu jednog od konja. Prema drugoj verziji, ovo je lice ljubavnika njegove žene.

Stanovnici Sankt Peterburga su imali zagonetku o Aničkovom mostu: koliko jaja ima na mostu? Sada odgovaraju - 16, a pre 1917. su odgovarali - 18, jer je tamo policajac dežurao danonoćno. I tokom antialkoholne kampanje, Gorby je rekao da u cijelom gradu postoje samo 4 muškarca koji ne piju - imaju pune ruke posla, drže konje.

O vajaru


Pyotr Karlovich Klodt

Pyotr Karlovich Klodt je ruski vajar iz baronske porodice Klodt von Jurgensburg.

Pyotr Klodt potječe iz siromašne drevne porodice. Karijeru je započeo u vojnoj službi. Ali ubrzo se Klodt zainteresirao za umjetnost kiparstva i nakon što je diplomirao artiljerijsku školu godine, mladić je upisao Akademiju umjetnosti. Skulptor je bio opsjednut kreativnošću. Njegovi suvremenici prisjećaju se da je Klodt stalno promatrao konje, njihove poze i pokrete, pokušavajući u skulpturi prenijeti svu ljepotu životinja na „bezgrešnu tačnost“.

S vremenom je Klodtov talenat bio visoko cijenjen u svijetu. Skulptor je biran na Akademije umjetnosti u Parizu, Berlinu i Rimu. Ali uspjeh mu nije išao u glavu - do kraja svojih dana, Klodt je ostao skroman i nesebičan čovjek, raspodjeljujući svoj prihod siromašnima. Još uvijek postoji legenda o njegovoj smrti: navodno neljubazni ljudi rekli su vajaru da dva pastuha u njegovim kompozicijama nemaju jezik. Ova poruka je toliko rastužila Klodta da se teško razbolio i ubrzo umro.


Pyotr Klodt je rođen 5. juna 1805. godine u gradu Sankt Peterburgu. Dječak je odrastao u aristokratskoj porodici. Potjecao je iz livonske baronske porodice Klodt von Jurgensburg, iz koje je kasnije, u drugoj polovini 19. stoljeća, nastalo nekoliko ruskih vajara i umjetnika. Nakon što je završio artiljerijsku školu u Sankt Peterburgu, neko vrijeme je služio u činu oficira i penzionisao se krajem 1820-ih, odlučivši da se u potpunosti posveti umjetnosti.

Pyotr Karlovich nije primao sistematski likovno obrazovanje: dvije godine je samostalno učio, kopirao moderna i antička umjetnička djela i radio od života. Od 1830. postaje volonter-student na Akademiji umjetnosti.

Njegova upornost je dala rezultate. Od početka 1830-ih, njegove figurice koje prikazuju konje počele su da uživaju veliki uspeh. Nakon toga uslijedila je velika vladina narudžba za skulpturalnu dekoraciju Vrata Narve zajedno s tako iskusnim kiparima kao što su Stepan Pimenov i Vasily Demut-Malinovsky.

Godine 1832. skulptor je dobio novu vladinu naredbu da stvori dvije skulpturalne grupe za ukrašavanje pristaništa palače na Admiralitetskom nasipu. Klodt je skrenuo pažnju na projekat obnove Aničkovog mosta i predložio da se skulpture postave ne na stubove Admiraltejske nasipa ili na Admiraltejski bulevar, već da se premeste na nosače Aničkovog mosta. Na ovom djelu vajar je proveo dvadesetak godina svog života i ono je postalo jedno od najvećih poznata dela umjetnik.

Godine 1833. Klodt je napravio model od šest konja koji su nosili kola boginje slave. Skulptura, izrađena po njegovom modelu, postavljena je na potkrovlju luka Narvanske kapije. Sam rad je od strane suvremenika prepoznat kao jedan od vrhunaca likovne umjetnosti. Za kratko vrijeme stekla je evropsku slavu i pokroviteljstvo Nikole I.

Nakon što je Pyotr Klodt bio prepoznat od strane njegovih savremenika kao vješt majstor svog zanata, izveo je i druge skulpturalne radove. Međutim, prema mišljenju umjetničkih kritičara, njegov najbolji rad bili su konji na Aničkovom mostu. Pored kreativnog naslijeđa koje je majstor ostavio svojim potomcima, učinio je mnogo za razvoj skulpture u Rusiji.

Na čelu Livnice Akademije umetnosti, Klodt je postigao poboljšanje kvaliteta umetničkog livenja u Rusiji, čime je dao podsticaj razvoju ove umetnosti u našoj zemlji. Doveo je rusko slikarstvo životinja na novi nivo, čineći ga samodovoljnom umjetničkom disciplinom. Tokom svoje karijere nastavio je da radi u oblasti plastične hirurgije malih oblika. Takođe, zajedno sa vajarima Aleksandrom Loganovskim i Nikolajem Romazanovim, radio je na skulpturama Katedrale Hrista Spasitelja.

Pyotr Karlovich Klodt proveo je posljednje godine života u svojoj dači Halola, gdje je i umro 20. novembra 1867. Sahranjen je na Smolenskom luteranskom groblju. Pepeo je 1936. godine prenet u Nekropolu majstora umetnosti u Sankt Peterburgu.

Peter Klodt Awards

Dečko, omladinac, oficir

Porodicu budućeg vajara činili su nasljedni vojnici. Kao što se često dešava, prezime nije bilo bogato, iako dobro rođeno. Njegov pra-pradjed je bio jedna od poznatih ličnosti Sjevernog rata i bio je general-major u švedskoj službi. Skulptorov otac bio je vojni general koji se borio Otadžbinski rat 1812. Portret slavnog generala zauzima dostojno mjesto u galeriji Zimskog dvorca.

Uprkos činjenici da je P.K. Klodt rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu, djetinjstvo i mladost proveo je u Omsku, gdje je njegov otac služio kao načelnik štaba Odvojenog sibirskog korpusa. Tamo se, daleko od standarda gradskog obrazovanja, daleko od evropske kulture, pojavila baronova sklonost rezbarstvu, modeliranju i crtanju. Najviše od svega dječak je volio portretirati konje, u njima je vidio poseban šarm.

Kao i njegovi preci, dječak se pripremao za vojnu karijeru. Godine 1822, sa 17 godina, vratio se u prestonicu i upisao artiljerijsku školu. Sve slobodno vrijeme Ono što je preostalo od učenja vojnog zanata, posvetio je svom hobiju:

Takođe je poznato da je u tom periodu Klodt posvetio dosta vremena proučavanju poza, hoda i navika konja. “Shvaćajući konja kao predmet umjetničkog stvaralaštva, nije imao drugog mentora osim prirode” .

Nakon završetka fakulteta, budući vajar je dobio čin potporučnika. Oficir je u trenažnoj artiljerijskoj brigadi služio do svoje 23 godine, a nakon toga je 1828. otišao sa vojna služba i odlučio da se nastavi baviti isključivo skulpturom.


Skulptor

Dvije godine Klodt je samostalno studirao, kopirao moderna i drevna umjetnička djela i radio od života. Od 1830. bio je dobrovoljni student Akademije umetnosti, a njegovi nastavnici bili su rektor Akademije I. P. Martos, kao i majstori skulpture S. I. Galberg i B. I. Orlovsky. Oni su, odobravajući rad i talenat mladog vajara, pomogli da postigne uspjeh.

Klodtov talenat i upornost donijeli su neočekivane dividende: od početka 1830-ih, njegove figurice koje prikazuju konje počele su uživati ​​veliki uspjeh.

Trijumfalna kapija Narve

Konji kapije Narve

Snažan nastavak njegove karijere bila je velika vladina narudžba za skulpturalni dizajn Vrata Narve zajedno s tako iskusnim kiparima kao što su S. S. Pimenov i V. I. Demut-Malinovsky. Na tavanu luka nalazi se komplet od šest konja koji nose kola boginje slave, izrađena od kovanog bakra po modelu Klodta iz 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i pozadi. Istovremeno, čitava skulpturalna kompozicija odaje utisak brzog kretanja.

Prva kompozicija

Anichkov Bridge

Krajem 1832. - početkom 1833. kipar je dobio novu vladinu naredbu da stvori dvije skulpturalne grupe za ukrašavanje pristaništa palače na Admiralitetskom nasipu. U ljeto 1833. Klodt je izradio modele za projekat, au avgustu te godine modele je odobrio car i dostavljen Akademiji umjetnosti na raspravu. Članovi akademskog vijeća izrazili su potpuno zadovoljstvo vajarskim radom te je odlučeno da se obje prve grupe završe u punoj veličini.

Nakon ovog uspjeha, došlo je do prekida u radu na ovom projektu zbog činjenice da je Klodt završavao radove na skulpturalnoj kompoziciji Vrata Narve. Ova pauza je okončana sredinom 1830-ih i rad na projektu je nastavljen. Car Nikolaj I, koji je nadgledao projekat pristaništa, nije odobravao kombinaciju lavova i konja. Umjesto Dioskura, na molu su postavljene vaze.

P. K. Klodt je skrenuo pažnju na projekat obnove Aničkovog mosta i predložio da se skulpture postave ne na stubove Admiraltejske nasipa ili na Admiraltejski bulevar, već da se premeste na nosače Aničkovog mosta.

Druga kompozicija

Prijedlog je odobren i novi projekat je uključivao postavljanje dva para skulpturalnih kompozicija na četiri postolja na zapadnoj i istočnoj strani mosta. Do 1838. prva grupa je bila realizovana u punoj veličini i bila je spremna za preradu u bronzanu. Odjednom se pojavila nepremostiva prepreka: šef Livnice Carske akademije umjetnosti, V. P. Ekimov, iznenada je umro ne ostavivši nasljednika. Bez ove osobe livenje skulptura bilo je nemoguće, a vajar je odlučio da samostalno vodi radove na livenju.

Inkarnacija u bronzi

Za obavljanje posla koristio je vještine osnova ljevaonice, koje je učio u artiljerijskoj školi, praktično savladao u artiljerijskoj službi i primjenjivao na časovima V.P. Ekimova kada je Klodt bio volonter na akademiji. Na čelu Livnice 1838. počeo je da se usavršava, uvodeći tehnološke inovacije i savremenim metodama. Činjenica da je vajar postao livnica donela je neočekivane rezultate: većina livenih statua nije zahtevala dodatnu obradu (jurenje ili korekcije). Da bi se postigao ovaj rezultat, bio je potreban pažljiv rad na voštanom originalu, reprodukcija najsitnijih obilježja i izlijevanje kompozicije u cjelini (do sada su tako velike skulpture izlivene u dijelovima). Između 1838. i 1841. vajar je uspio napraviti dvije kompozicije u bronzi i započeo pripreme za livenje drugog para skulptura.

Treća kompozicija

20. novembra 1841. godine most je otvoren nakon restauracije. Na bočnim postoljima nalazila su se dva para skulpturalnih kompozicija: bronzane grupe nalazile su se na desnoj obali rijeke Fontanke (sa strane Admiraliteta), a oslikane gipsane kopije postavljene su na postamentima na lijevoj obali.

Ponovljeni odljevci rađeni su 1842., ali nisu stigli do mosta; car je ovaj par poklonio pruskom kralju Fridriku Viljemu III i, po njegovom uputstvu, skulpture su otišle u Berlin da ukrase glavnu kapiju carske palače.

Godine 1843-1844 ponovo su napravljene kopije. Od 1844. do proleća 1846. ostali su na postoljima Aničkovog mosta, zatim ih je Nikola I poslao „kralju dve Sicilije“ Viktoru Emanuelu II (u Kraljevsku palatu u Napulju).

Takođe, kopije skulptura postavljene su u baštama i zgradama palate u Rusiji: u blizini Sankt Peterburga Strelna i Petrodvorets, kao i na teritoriji imanja Golitsin u Kuzminki blizu Moskve, imanje Kuzminki-Vlahernskoye.

Četvrta kompozicija

Od 1846. gipsane kopije ponovo su postavljene na istočnoj strani Aničkovog mosta, a umjetnik je počeo stvarati daljnji nastavak i završetak ansambla. Učesnici u kompoziciji su bili isti: konj i vozač, ali su imali i različite pokrete i sastav nova priča. Umjetniku je trebalo četiri godine da dovrši nastavak, a 1850. gipsane skulpture konačno su nestale sa Aničkovog mosta, a na njihovo mjesto vojnici Saperskog bataljona pod vodstvom barona Klodta postavili su nove bronzane figure. Radovi na projektovanju Aničkovog mosta su završeni.

Parcela

  1. U prvoj grupiživotinja je pokorna čovjeku - goli sportaš, stisnuvši uzdu, sputava konja koji uzgaja. I životinja i čovjek su napeti, borba se zaoštrava.
    • Ovo je prikazano pomoću dvije glavne dijagonale: glatka silueta vrata i leđa konja, koja se može vidjeti na nebu, čini prvu dijagonalu, koja se siječe s dijagonalom koju formira figura sportaša. Pokreti su naglašeni ritmičkim ponavljanjima.
  2. U drugoj grupi glava životinje je visoko podignuta, usta su razgoljena, nozdrve su raširene, konj kuca prednjim kopitima u zrak, figura vozača je raspoređena u obliku spirale, pokušava obuzdati konj.
    • Glavne dijagonale kompozicije se zbližavaju, siluete konja i vozača kao da se prepliću jedna s drugom.
  3. U trećoj grupi konj savladava vozača: čovjek je bačen na zemlju, a konj pokušava da se oslobodi, pobjednički savijajući vrat i bacajući ćebe na zemlju. Slobodu konja ometa samo uzda u lijevoj ruci vozača.
    • Glavne dijagonale kompozicije su jasno izražene i njihov presek je naglašen. Siluete konja i vozača čine otvorenu kompoziciju, za razliku od prve dvije skulpture.
  4. U četvrtoj grupičovjek kroti ljutu životinju: oslonjen na jedno koleno, kroti divlje trčanje konja, stišćući uzdu objema rukama.
    • Silueta konja formira vrlo blagu dijagonalu; silueta vozača se ne razlikuje zbog draperije koja pada s leđa konja. Silueta spomenika ponovo je postala zatvorena i uravnotežena.

Prototipovi

Direktni prototip Klodtovih konja bile su figure Dioskura na rimskom forumu na Capitol Hillu, ali su ove drevne skulpture imale neprirodan motiv kretanja, a bilo je i kršenje proporcija: u poređenju sa uvećanim figurama mladića. , konji izgledaju premali.

Horses Marley

Drugi prototip bili su „Marlyjevi konji“ francuskog vajara Guillaumea Coustoua (fr.), koji je on stvorio oko 1740. godine, a nalazi se u Parizu na ulazu na Elizejska polja sa Place de la Concorde. U Coustuovom tumačenju, konji personificiraju životinjsku prirodu, simboliziraju brzu, neukroćenu žestinu i prikazani su kao divovi pored niskih vozača.

Klodt je zauzvrat prikazao obične konjičke konje, čiju je anatomiju proučavao dugi niz godina. Realizam proporcija i plastičnost kipar je oslikao u tradicijama klasicizma, što je pomoglo da se skulpturalni dizajn mosta uklopi u povijesni arhitektonski krajolik ovog dijela grada. Jedna od ozbiljnih razlika između ove kompozicije i djela njenih prethodnika je odbacivanje ideje potpune i bezuvjetne simetrije i stvaranje konzistentnog djela koje se sastoji od četiri kompozicije.

Rezultati

Na ovom djelu vajar je proveo 20 godina svog života. Ovo djelo je postalo jedno od najznačajnijih i najpoznatijih djela kipara. Nakon razmatranja prve dvije skulpturalne kompozicije na Umjetničkom vijeću 1833. godine, akademsko vijeće je odlučilo da vajara izabere za akademika, što je i učinjeno pet godina kasnije - 1838. godine. Iste godine imenovan je i za profesora skulpture i vodio je livnicu Carske akademije umjetnosti.

Sam rad su savremenici prepoznali kao jedan od vrhunaca likovne umjetnosti, uporediv sa slikom K. P. Bryullova "Posljednji dan Pompeja". Za kratko vreme stekla je evropsku slavu.

Statue su konačno zauzele svoja mjesta samo 10 godina nakon postavljanja prvih verzija. Dva puta su napuštali svoje postolje:

  • 1941. godine, tokom blokade, skulpture su uklonjene i zakopane u vrtu Aničkove palate.
  • Godine 2000. skulpture su uklonjene sa mosta radi restauracije.
“Ukrotitelji konja” na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu

Priznati majstor

Nakon što je priznat kao majstor svog zanata, Klodt je izvodio i druga skulpturalna djela, ali, prema istoričarima umjetnosti, konji na Aničkovom mostu ostali su njegovo najbolje djelo.

Servisna kuća

U periodu 1845-1850-ih Klodt je učestvovao u rekonstrukciji „Uslužne kuće“ Mermerne palate: prema nacrtu A.P. Bryullova, donji sprat je bio namenjen dvorskim štalama, a zgrada okrenuta prema bašti trebalo je da postane arena. U vezi sa ovom namjenom, za ukrašavanje objekta uz fasadu, iznad prozora drugog sprata, cijelom dužinom srednjeg dijela zgrade, izrađen je reljef od sedamdeset metara „Konj u službi čovjeka“. Napravio ju je Klodt prema grafičkoj skici arhitekte; sastojala se od četiri bloka, koja nisu ujedinjena zajedničkom zapletom ili idejom:

  • Borbene borbe između konjanika;
  • Povorke konja;
  • Jahanje na konjima i u kočijama;
  • Lovačke priče.

Povjesničari umjetnosti vjeruju da je ovaj reljef napravio Klodt na slici i liku konja na frizu Partenona. Ovo mišljenje potkrepljuje rimska odjeća ljudi prikazanih na reljefima.

Klodt je mogao koristiti inovativnu tehniku: stvorio je spomenik koji je bio drugačiji od plastičnih slika komandanata, kraljeva i plemića koji su u njegovo vrijeme ukrašavali Sankt Peterburg i Moskvu, napuštajući uobičajeni jezik alegorija i stvarajući realistično preciznu portretnu sliku . Skulptor je prikazao basnopisca kako sjedi na klupi obučen casual odjeću u prirodnom opuštenom položaju, kao da je sjeo da se odmori pod lipama Ljetne bašte. Svi ovi elementi usmjeravaju pažnju na pjesnikovo lice, u kojem je vajar pokušao prenijeti karakteristike Krilovljeve ličnosti. Skulptor je uspio prenijeti portret i opštu sliku pjesnika, koju su prepoznali njegovi savremenici.

Umjetnikov plan je prevazišao jednostavnu sliku pjesnika; Klodt je odlučio stvoriti skulpturalnu kompoziciju, postavljajući visoke reljefne slike bajkovitih likova duž perimetra postolja. Slike su ilustrativne prirode, a da bi stvorio kompoziciju, Klodt je 1849. privukao na rad poznatog ilustratora A. A. Agina. Klodt je figure prenio na postolje, pažljivo uspoređujući slike sa živom prirodom.

Radovi na spomeniku završeni su 1855. godine.

Kritika spomenika

Klodt je bio kritiziran zbog svoje sitne izbirljivosti kako bi postigao maksimalan realizam u prikazu životinja na visokom reljefu, ističući autoru da su likovi u basnama u mašti čitatelja prije bili alegorijski nego da predstavljaju prave rakove, pse, i lisice. Osim toga, autori spomenika su kritikovani zbog nesrazmjera između složene kompozicije visokog reljefa postamenta i realističkog umjetničkog oblikovanja portretne statue.

Uprkos ovoj kritici, potomci su visoko cijenili rad kipara, a spomenik Krilovu zauzeo je zasluženo mjesto u povijesti ruske skulpture.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Rad je kulminirao prezentacijom projekta predsedniku Carske akademije umetnosti 1835. Iz nepoznatih razloga, rad na projektu obustavljen je deceniju. Godine 1846. Demut-Malinovsky je umro, nakon čega je arhitekta K. A. Ton preuzeo upravljanje radom. Krajem iste godine pojavljuje se podatak da “projekat je prihvaćen na izvođenje”. Thon je preuredio projekat, uzevši kao osnovu skicu modela Demut-Malinowskog i dizajnirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudo-bizantskom stilu.

Klodt je u to vrijeme bio na čelu ljevaonice Akademije umjetnosti, povjereno mu je izlijevanje spomenika u bronzi. Prije lijevanja, morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na gigantskom obimu spomenika. Prilikom izvođenja ovog posla neizbježna je promjena modela. Ove razlike je nemoguće procijeniti, jer nije moguće uporediti nacrt projekta sa spomenikom: nacrt modela nije sačuvan. Klodt je mnogo radio na licu skulpture, dajući joj izraz duhovnosti i inspiracije.

Spomenik je bronzana statua visoka 4,5 metara postavljena na postolje od 16 metara. Spomenik je lakonski i strog, stilski pripada tipičnim primjerima ruskog klasicizma. Knez Vladimir je obučen u dugačak, lepršavi ogrtač, u ruci mu je krst, koji proteže nad gradom.

Klodt je vrlo savjesno obavio svoj posao, prevezao je kip iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za nju: statua je upisana u visokoplaninski krajolik obala Dnjepra. Spomenik je jasno vidljiv sa glavne gradske magistrale - Khreshchatyk.

Spomenik Nikoli I

Na dizajnu spomenika radilo je nekoliko kipara: sam Klodt je stvorio lik cara. Pijedestal su dizajnirali kipari:

  • N. A. Ramazanov je stvorio tri bareljefa.
  • R. K. Zaleman je 1856-1858 dovršio četiri alegorijske ženske figure: "Snaga", "Mudrost", "Pravda" i "Vjera", te bareljef na istom postolju s prikazom grofa M. M. Speranskog koji caru predstavlja Zakonik.

Vrhunac kompozicije je konjički lik cara. Originalna skica koju je kreirao Klodt predstavlja jahača na konju koji mirno stoji. Autor je, uz pomoć mimike i gestikulacije, planirao da odrazi karakter cara, ali je tu opciju Montferrand odbio zbog činjenice da nije mogla služiti prvobitnoj svrsi kombinovanja prostornih celina.

Skulptor je napravio novu skicu. U njemu je, napuštajući ideju o karakterizaciji lika, prikazao konja u pokretu, koji se oslanja samo na zadnji par nogu. Istovremeno, brzoj pozi konja suprotstavlja se svečani lik cara, izdužen u strunu. Da bi realizovao ovu skicu, vajar se potrudio da precizno izračuna težinu cele konjičke figure tako da ona stoji na samo dve tačke oslonca. Ovu opciju je arhitekta prihvatio i oličena u bronzi.

Obično su svi koji su se obratili opisu kipa Nikole I primijetili tehničko majstorstvo izvođenja Herkulovski zadatak- postavljanje konja na dvije tačke oslonca. Kako bi osigurao njihovu snagu, Klodt je naručio gvozdene podupirače (težine 60 funti, koji koštaju 2.000 rubalja u srebru) iz najbolje fabrike u Olonjeckoj.

Peter Klodt dolazi iz siromašne, ali vrlo aristokratske njemačke porodice, koju čine hrabri ratnici. Njegov pradjed je bio jedan od najsjajnijih ljudi u istoriji Sjeverni rat, koji je časno služio Švedsku sa činom general-majora. Petrov otac bio je general koji se istakao na ratištima u Otadžbinskom ratu 1812. Rane godine budućeg vajara protekle su u Omsku, gdje je služio njegov otac. Upravo ovdje, u mirnom gradu, daleko od bučnog i blistavog Sankt Peterburga s njegovim iskušenjima i porocima, Klodt se zainteresirao za crtanje i vajanje, oživljavajući u svojim djelima slike konja, koje je posebno slikovito i realistično stvarao.

Nakon studija u kozačkoj vojnoj školi, Klodt se vratio u Sankt Peterburg. U tom trenutku imao je 17 godina. U artiljerijsku školu je ušao bez problema, ali je svoje slobodne sate s oduševljenjem posvetio omiljenom hobiju. Baron Klodt je u najmanjoj prilici uzeo olovku ili perorez i crtao ili izrezao figure konja, dok je istovremeno dubinski proučavao navike gracioznih životinja.

Nakon završetka fakulteta, Klodt je dobio aktivni čin potporučnika i čak je neko vrijeme služio u artiljerijskoj brigadi za obuku, ali je već 1828. napustio vojnu službu, odlučivši se od sada baviti samo skulpturom. Dve godine kasnije, bez prestanka da se obrazuje, upisuje se kao volonter na Akademiju umetnosti. Bio je deo radionice čuvene livnice Ekimov, koji je nadgledao livenje najznačajnijih spomenika početkom XIX vekovima. Ekimov je bio taj koji je studenta inicirao u tajne njegovog poslovanja.

Klodtu je pokrovitelj bio i rektor Akademije Martos Ivan Petrovič, koji je podsticao nastojanja mladog vajara, koji je živio u jednom od podruma akademije i, kako se priča, ovdje često držao konje od kojih je vajao. figurice koje su mu donosile dobar prihod. Neophodno je napomenuti da je Martos dalekovidost i jednostavnost često pozivao Klodta u posetu i lako pristao da se oženi jednom od njegovih ćerki, Julianijom Ivanovnom, koja je postala Klodtova odana žena.

Sokolov Petr Fedorovič. “Portret P.K. Klodta” Fotografija: Commons.wikimedia.org

Narva trijumfalna vrata i prvi plodovi slave

Marljivost i nesumnjivi talenat Pyotra Klodta brzo su donijeli rezultate. Godine 1831, zajedno sa kiparima Pimenovim i Demut-Malinovskim, dobio je ozbiljnu vladinu narudžbu i započeo rad na stvaranju elegantne skulpturalne grupe od šest konja upregnutih u kola slave (sada krasi luk trijumfalnih vrata Narve). Klodtovi konji brzo jure i rastu. Osjećaju divlju nesavladivost i razornu energiju, što luku daje ne samo svečani, već i istinski trijumfalni izgled.

Djelo genija dobilo je priznanje. Mladi majstor dobio titulu akademika, kao i stan na Akademiji umjetnosti i veliku radionicu u kojoj je Klodt provodio većinu svog vremena. Često je pobuđivao glasine i tračeve u profinjenom peterburškom društvu, u kojem se pojavljivao kao opsjednuti umjetnik u vječno zaprljanoj bluzi, raščupane glave, susrećući se s najboljim predstavnicima plemstva, pa čak i članovima dinastije u prljavoj radionici. , bez mnogo ceremonije i ponašajući se krajnje jednostavno.

Kako je Nikola I dao konje

Sljedeće monumentalno djelo koje je Klodta uzdiglo na Olimp slave bila je narudžbina za izvođenje dvije skulpturalne grupe „Krotitelji konja“, kojom su prvo željeli ukrasiti stubove Admiraltejskog bulevara (sada se na ovom mjestu nalazi Aleksandrov vrt - cca.). Naredba je primljena 1832. Radovi su nastavljeni sve do 1841. godine, kada su se na Aničkovom mostu na zapadnim osloncima pojavile dvije bronzane skulpturalne grupe, a na istočnim osloncima njihove gipsane kopije u obliku bronze. Međutim, konji nisu dugo stajali na mostu: već 1842. Nikola I poslao ih je na poklon pruskom kralju Fridriku Viljemu IV, 1846. novoizliveni konji su poklonjeni kralju Sicilije Ferdinandu II, pa čak i kasnije su kopije „Ukrotitelja konja“ postavljene u Peterhofu, Strelni i u konjskom dvorištu imanja Kuzminki u blizini Moskve.

Klodt, koji je do tada vjerovatno trebao osjetiti nesvjesticu od ovog niza konja, odlučio je da više ne pravi kopije. Godine 1850. na Aničkovom mostu postavljene su bronzane statue koje su izlivene po novim modelima, što je rezultiralo kompozicijom od četiri različite skulpturalne grupe koje predstavljaju dramatičnu priču s dosljednim razvojem zapleta: osvajanje konja od strane čovjeka koji pobjeđuje u borbi. nad nemilosrdnom snagom prirode.

Ako pažljivo pogledate skulpture, možete vidjeti da u prvoj grupi goli atletičar s naporom obuzdava konja, u sljedećoj ga zauzda snažnim pokretom, u trećoj borba dostiže vrhunac - čovjek je bačen. na tlo, a u posljednjoj kompoziciji atletičar, čučeći na jednom kolenu, hvata konja i, držeći liniju objema rukama, i dalje preuzima prednost nad životinjom. Ima još jedan zanimljiv detalj za posmatrače: kipovi konja koji "gledaju" prema Admiralitetu su potkovani, ali statue onih koji gledaju prema trgu Vosstaniya nisu. To se objašnjava činjenicom da su na Liteinom prospektu postojale ljevaonice i kovačnice, pa stoga potkovani konji "odlaze" iz kovačnica, a potkovani konji, naprotiv, idu u njih.



Za svoje remek-djelo Pyotr Klodt je dobio profesorsko zvanje i značajnu godišnju penziju. Činilo se da sada nije mogao da brine o udobnoj budućnosti, ali vajar je bio neumoran. Njegovo sljedeće značajno djelo bio je spomenik basnopiscu Ivanu Krilovu u Ljetnoj bašti. Izdavač satiričnih i edukativnih časopisa sjedi na postamentu ukrašenom slikama životinja iz poznatih basni. Posljednji Klodtov rad bio je konjički spomenik caru Nikoli I, koji se nalazi na Isakovom trgu. Skulptura je izuzetna ne samo sa umjetničkog, već i sa tehničkog gledišta: statua ima samo dvije tačke oslonca bez ikakvog pomoćnog oslonca, što ne može a da ne privuče pažnju i izazove zadivljeni usklik.

Originalna skica koju je kreirao Klodt predstavlja jahača na konju koji mirno stoji. Fotografija: Commons.wikimedia.org

Poslednje remek delo

Pyotr Klodt je umro 1867. godine u dobi od 62 godine, nakon što je proveo poslednjih godinaživot u Halala Manoru, Finska. Smrt je sustigla vajara u trenutku kada je počeo da izrezuje kartonskog konja - svoju poslednju, nedovršenu kreaciju, malo remek delo za njegovu voljenu unuku.