Kada je rođen Aleksej Nikolajevič Pleščejev? Aleksej Pleščejev: biografija. Godine života pjesnika Pleshcheeva. Nastavak književne aktivnosti

Pleshcheev Alexey Nikolaevich u ovom članku predstavlja kratku biografiju ruskog pisca, pjesnika, prevoditelja, književnog i pozorišnog kritičara.

Kratka biografija Pleshcheeva

Rođen je pisac 4. decembra 1825 u gradu Kostromi u porodici službenika. Njegov otac je umro kada je Aleksej imao dve godine. Pjesnikova majka je sama odgajala sina. Pleshcheev je svoje djetinjstvo proveo u Nižnjem Novgorodu.

Godine 1839. porodica se preselila u grad Sankt Peterburg, gdje je Pleshcheev upisao školu konjičkih kadeta i gardijskih zastavnika. Nakon 2 godine napustio je školu, a 1843. godine upisao je Univerzitet u Sankt Peterburgu na Istorijsko-filološki fakultet. Tokom ovog perioda, Aleksej Pleščejev se zainteresovao za socijalističke ideje, političke aktivnosti i reforme u zemlji.

Godine 1845. je također napustio univerzitet. Do tog perioda, Aleksej Nikolajevič se aktivno bavio književnim aktivnostima - pisao je poeziju i delovao kao prozni pisac. Godine 1849. Pleščejev je uhapšen zbog veza sa Petraševcima. Optužen je za distribuciju zabranjene literature i osuđen na smrt streljanjem. Ali odlučeno je da se kazna zamijeni sa 4 godine teškog rada i lišavanjem bogatstva. Ali, pošto je kaznu još više ublažio, prebačen je u Orenburšku oblast da služi kao graničar. Tamo je Aleksej Nikolajevič dobio čin podoficira, zatim zastavnika, a ubrzo je prešao u civilnu službu.

Godine 1857. pisac se vjenčao. Dvije godine kasnije, Pleshcheev je dobio dozvolu da se preseli u Moskvu, gdje se počeo u potpunosti baviti onim što je volio - kreativnošću. U gradu Pleshcheev počeo je da sarađuje sa časopisom Sovremennik, objavljenim u časopisima i novinama. Bavi se pisanjem kritičkih članaka, dajući povratne informacije o političkom i društvenom životu Rusije.

1863. pokušali su pisca optužiti za antivladino djelovanje. Povučen je zbog nedostatka dokaza.

Godine 1864. umire pjesnikova žena, a kasnije se Pleščejev ženi drugi put. Kako bi prehranio svoju porodicu, ponovo ulazi u službu, a istovremeno pokušava zarađivati ​​za život objavljivanjem svojih djela.

Godine 1872. Pleščejev se preselio u Sankt Peterburg i počeo da radi u časopisu Otečestvennye zapiski. Stalno se bori sa siromaštvom i izuzetno naporno radi kako bi svojoj porodici obezbijedio pristojan životni standard.

I sudbina je nagradila pjesnika za dugogodišnji rad - na kraju života dobija nasljedstvo, što mu je omogućilo da živi udobno dok je kreativan.

Kako se izračunava rejting?
◊ Ocjena se izračunava na osnovu bodova dobijenih u protekloj sedmici
◊ Bodovi se dodjeljuju za:
⇒ posjećivanje stranica posvećenih zvijezdi
⇒glasanje za zvijezdu
⇒ komentiranje zvijezde

Biografija, životna priča Alekseja Nikolajeviča Pleščejeva

Pleshcheev Aleksej Nikolajevič - ruski pisac i pjesnik.

Djetinjstvo i mladost

Aleksej Pleščejev rođen je 22. novembra (4. decembra po novom stilu) 1825. godine. Njegovo mesto rođenja je Kostroma.

Pleshcheev je predstavnik drevne plemićke porodice. Porodica Pleshcheev bila je poznata po svojoj strasti za književnošću. Stoga nije iznenađujuće što je Aleksej bio zainteresovan za ovu nauku od malih nogu.

Otac Aleksej Nikolaj Sergejevič bio je službenik guvernera Vologde, Arhangelska i Olonca. Godine 1827. postavljen je za šumara u Nižnjem Novgorodu. Tamo je budući pisac proveo svoje djetinjstvo.

1832. umro je glava porodice. Njegova majka, Elena Aleksandrovna, brinula se o Aleksejevom odgoju. Do trinaeste godine dječak je učio kod kuće (i učio je, treba napomenuti, jednostavno briljantno), a zatim se preselio u Sankt Peterburg i upisao Školu gardijskih zastavnika. Atmosfera škole, koju će sam Pleščejev kasnije nazvati "zapanjujući", nije najpovoljnije uticalo na Alekseja. Pošto se potpuno razočarao u vojnu službu, Pleshcheev je napustio školu i upisao se na Univerzitet u Sankt Peterburgu, gdje je počeo da uči orijentalne jezike. Na univerzitetu je Pleshcheev pronašao istomišljenike i jednostavno ljude s kojima mu je bilo zanimljivo, osobu koja teži da izoštri svoj um, da razgovara.

Život i umjetnost

Na fakultetu je Aleksej upao u društveni krug pisaca, što ga je, naravno, nagnalo na odlučnu akciju. Prve pesme Pleščejeva objavljene su 1844. u časopisu Sovremennik. Potom je objavljivan u publikacijama “Domaće beleške”, “Književne novine”...

Godine 1845. Pleshcheev je bio prisiljen napustiti univerzitet zbog finansijskih poteškoća. Pesnik je 1846. objavio zbirku svojih pesama, koje su vrlo brzo našle svoje mesto u srcima čitalaca. U isto vrijeme, Pleshcheev je počeo pohađati književno-filozofski krug braće Beketov. Inače, upravo zahvaljujući ovom krugu Pleshcheev je imao sreće da se upozna, koji je postao njegov bliski prijatelj.

NASTAVLJA SE U nastavku

Krajem 40-ih Pleshcheev se marljivo bavio književnošću - njegove pjesme i priče pojavljivale su se u raznim časopisima sa zavidnom redovnošću. Istina, neka djela pisca su bila vrlo, recimo to tako, politička (Pleščejev je bio vatreno strastven za ideju socijalizma)... U proljeće 1849. Aleksej Nikolajevič je uhapšen kao slobodoumnik koji je bio dio slavnog Petraševskog. krug (tako su se zvali oni koji su bili deo društvenog kruga Mihaila Vasiljeviča Petraševskog, poznatog mislioca). Pleshcheev je prevezen iz Moskve u Sankt Peterburg, gdje je neko vrijeme ostavljen u Petropavlovskoj tvrđavi. Pisac je trebalo da bude pogubljen krajem decembra, ali je u poslednjem trenutku stroga kazna zamenjena progonstvom. Pleshcheev je poslan da služi kao redov u Orenburškom linearnom bataljonu dugih deset godina. Po povratku, Pleščejev se još ozbiljnije bavi pisanjem.

Kreativni put Pleshcheeva bio je pun radosti, razočaranja, zabrana i nevjerovatnih otkrića. Ne može se raspravljati s činjenicom da je doprinos Alekseja Nikolajeviča književnosti, posebno ruskoj revolucionarnoj poeziji, ogroman. Njegovi radovi, koji su često posmatrani sa društveno-političkog stanovišta, imali su dubok uticaj na ruske i istočnoevropske umove. Osim toga, ne može se ne primijetiti činjenica da je Pleshcheev, kao jedan od osnivača ruske poezije za djecu, u rangu s takvim divovima misli i govora kao što su.

Porodica

Prva supruga pisca, Elikonilda Aleksandrovna, dala je Pleshcheevu troje djece - sinove Aleksandra (novinar i dramaturg) i Nikolaja (oficir i javni pedagog) i kćer Elenu. Druga žena Alekseja Nikolajeviča, Ekaterina Mihajlovna, rodila mu je ćerku Ljubov.

Poslednje godine života i smrti

Godine 1890. Pleshcheev se, nakon što je dobio nasljedstvo od jednog od svojih bogatih rođaka, nastanio u Parizu. U opadajućim godinama, Pleshcheev se počeo baviti dobrotvornim radom. Donirao je ogroman iznos Književnom fondu, a lično je osnovao i nekoliko fondova za podršku mladim i talentovanim književnicima.

Pleščejev je 26. septembra (8. oktobra po novom stilu) 1893. umro. Uzrok njene smrti bila je apopleksija. Telo pisca prevezeno je u Moskvu i sahranjeno na Novodevičjem groblju.

I upisao je Univerzitet u Sankt Peterburgu u kategoriji orijentalnih jezika. Ovdje se počeo razvijati krug poznanika Pleshcheeva: rektor univerziteta P. A. Pletnev, A. A. Kraevsky, Maikovs, F. M. Dostojevski, I. A. Gončarov, D. V. Grigorovič, M. E. Saltykov-Shchedrin.

Postepeno, Pleshcheev je stekao poznanstva u književnim krugovima (formiranim uglavnom na zabavama u kući A. Kraevskog). Pleščejev je poslao svoj prvi izbor pjesama Pletnjevu, rektoru Sankt Peterburgskog univerziteta i izdavaču časopisa Sovremennik. U pismu J. K. Grothu, ovaj je napisao:

Jeste li vidjeli unutra Savremeni pesme sa potpisom A. P-v? Saznao sam da je ovo naš student 1. godine, Pleshcheev. Njegov talenat je vidljiv. Pozvala sam ga k sebi i milovala ga. Šeta istočnim krakom, živi sa majkom, čiji je sin jedinac... :9

U ljeto 1845. Pleshcheev je napustio univerzitet zbog svoje skučene finansijske situacije i nezadovoljstva samim obrazovnim procesom. Po napuštanju univerziteta posvetio se isključivo književnim aktivnostima, ali nije odustajao od nade da će završiti školovanje, s namjerom da pripremi cijeli fakultet i položi ga kao vanjski student:9. Istovremeno, nije prekidao kontakte sa članovima kruga; Petraševci su se često sastajali u njegovoj kući; Oni su Pleshcheeva doživljavali kao „pjesnika-borca, svog Andre Cheniera“.

Godine 1846. objavljena je prva zbirka pesnikovih pesama u kojoj su bile popularne pesme „Na poziv prijatelja“ (1845), kao i „Napred! bez straha i sumnje...” (nadimak “Ruska Marseljeza”) i “Po osećanjima smo ti i ja braća”; obje pjesme postale su himne revolucionarne mladosti. Parole Pleščejevljeve himne, koje su kasnije izgubile oštrinu, imale su vrlo specifičan sadržaj za pjesnikove vršnjake i istomišljenike: „učenje ljubavi“ je dešifrovano kao učenje francuskih utopističkih socijalista; „hrabri podvig“ značio je poziv u javnu službu, itd. N. G. Černiševski je kasnije nazvao pesmu „divnom himnom“, N. A. Dobroljubov ju je okarakterisao kao „hrabar poziv, pun takve vere u sebe, vere u ljude, vere u bolje budućnost." Pjesme Pleshcheeva imale su širok odjek u javnosti: "počeo je da se doživljava kao pjesnik-borca".

Pjesme djevi i mjesecu su zauvijek gotove. Dolazi još jedno doba: u toku su sumnje i beskrajne muke sumnje, patnja od opšteljudskih problema, gorko plakanje nad manama i nesrećama čovečanstva, neuređenost društva, pritužbe na sitničavost modernih karaktera i svečano priznanje beznačajnost i nemoć, prožeta lirskim patosom za istinu... U toj jadnoj situaciji u kojoj se naša poezija našla od smrti Ljermontova, gospodin Pleščejev je nesumnjivo naš prvi pesnik u današnje vreme... On, kao što se vidi iz njegovih pesama, po vokaciji se uzeo za pesničko stvaralaštvo, snažno saoseća sa temama svog vremena, pati od svih boljki veka, bolno mučen nesavršenostima društva...

Ispostavilo se da je poezija Pleščejeva zapravo prva književna reakcija u Rusiji na događaje u Francuskoj. U mnogome je zato njegov rad bio toliko cijenjen od strane Petraševaca, koji su za svoj neposredni cilj postavili prenošenje revolucionarnih ideja na domaće tlo. Nakon toga, sam Pleshcheev je napisao u pismu A.P. Čehovu:

Pjesma "Nova godina" ("Klikovi se čuju - čestitam..."), objavljena sa "tajnim" podnaslovom "Cantata from Italian", bila je direktan odgovor na Francusku revoluciju. Napisana krajem 1848. nije mogla zavarati budnost cenzora i objavljena je tek 1861:240.

U drugoj polovini 1840-ih, Pleščejev je počeo da objavljuje kao prozni pisac: svoje priče „Rakunski kaput. Priča nije bez morala" (1847), "Cigareta. Pravi incident" (1848), "Protection. Iskustvenu istoriju" (1848) zapazili su kritičari koji su u njima otkrili uticaj N.V. Gogolja i svrstali ih u "prirodnu školu". U tim istim godinama pjesnik je napisao priče „Šala“ (1848) i „Prijateljski savjet“ (1849); u drugom od njih razvijeni su motivi iz priče „Bele noći” F. M. Dostojevskog, posvećene Pleščejevu.

Veza

U zimu 1848-1849, Pleščejev je organizovao sastanke Petraševaca u svom domu. Prisustvovali su F. M. Dostojevski, M. M. Dostojevski, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Spešnjev, A. P. Miljukov, N. A. Mombelli, N. Ja. Danilevski (budući konzervativni autor dela „Rusija i Evropa”), P. I. Lamanski. Pleshcheev je pripadao umjerenijem dijelu Petraševaca. Ostavili su ga ravnodušnim govori drugih radikalnih govornika koji su ideju ličnog Boga zamijenili „istinom u prirodi“, koji su odbacili instituciju porodice i braka i ispovijedali republikanizam. Bio je stran krajnostima i nastojao je da uskladi svoje misli i osjećaje. Žarka strast za novim socijalističkim uvjerenjima nije bila praćena odlučnim odricanjem od nekadašnje vjere i samo je spojila religiju socijalizma i kršćansko učenje o istini i ljubavi prema bližnjemu u jedinstvenu cjelinu. Nije uzalud uzeo riječi Lamennaya kao epigraf pjesmi „San“: „Zemlja je tužna i isušena, ali će ponovo postati zelena. Dah zla neće je zauvijek preplaviti kao užareni dah.” .

Godine 1849, dok je bio u Moskvi (kućni broj 44 u 3. Meščanskoj ulici, sada ulica Ščepkina), Pleščejev je poslao F. M. Dostojevskom kopiju pisma Belinskog Gogolju. Policija je presrela poruku. Dana 8. aprila, nakon optužbe provokatora P. D. Antonellija, pjesnik je uhapšen u Moskvi, prevezen u Sankt Peterburg u pritvor i osam mjeseci je proveo u Petropavlovskoj tvrđavi. 21 osoba (od 23 osuđena) osuđena je na smrt; Pleshcheev je bio među njima.

“Ritual pogubljenja na paradnom poligonu Semjonovskog.” Crtež B. Pokrovskog, 1849

Dana 22. decembra, zajedno sa ostalim osuđenim petraševicima, A. Pleščejev je doveden na paradnu teren Semjonovskog na specijalnu skelu za civilno pogubljenje. Uslijedila je rekonstrukcija koju je kasnije detaljno opisao F. Dostojevski u romanu "Idiot", nakon čega je pročitan dekret cara Nikole I, prema kojem je smrtna kazna zamijenjena različitim terminima izgnanstva u teškog rada ili zatvorskih kompanija: 11. A. Pleshcheev je prvo osuđen na četiri godine teškog rada, a zatim je kao redov prebačen u Uralsk u Odvojeni Orenburški korpus.

"Prije odlaska"
Pjesma Pleshcheeva iz 1853., objavljena s posvetom „L. Z.D.“, upućeno je Ljubov Zaharjevnoj Dandeville, supruzi potpukovnika Dandevillea.
Opet je proleće! Opet dug put!
U mojoj duši postoji alarmantna sumnja;
Nehotični strah mi stišće grudi:
Hoće li zasjati zora oslobođenja?
kaže li mi Bog da se odmorim od tuge,
Ili fatalni, destruktivni trag
Hoće li to staviti tačku na sve težnje?
Budućnost ne daje odgovor...
I idem, poslušan volji sudbine
Kuda me vodi moja zvijezda?
U pustu zemlju, pod nebo istoka!
I samo se molim da budem zapamćen
Za nekoliko ljudi koje sam voleo ovde...
Oh, vjerujte mi, vi ste prvi od njih...
Pjesnik ga je poslao primaocu prije odlaska u aktivnu vojsku na juriš na tvrđavu Ak-džamiju: 241.

U zimu 1850. godine, u Uralsku, Pleščejev se susreo sa Sigismundom Serakovskim i njegovim krugom; sreli su se kasnije, u Ak-džamiji, gdje su oboje služili. U krugu Serakovskog, Pleščejev se ponovo našao u atmosferi intenzivne rasprave o istim društveno-političkim pitanjima koja su ga brinula u Sankt Peterburgu. “Jedan izgnanik je podržavao drugog. Najveća sreća bila je biti u krugu svojih drugova. Nakon vježbe često su se odvijale prijateljske rasprave. Pisma od kuće i vijesti koje su donosile novine bile su predmet beskrajne rasprave. Nijedan nije izgubio ni hrabrost ni nadu u povratak...”, rekao je o krugu njegov član Br. Zalessky. Biograf Sierakovskog je pojasnio da se u krugu raspravljalo o “pitanjima vezanim za oslobođenje seljaka i davanje zemlje njima, kao i ukidanje tjelesnog kažnjavanja u vojsci”.

Nastavak književne aktivnosti

Već tokom godina izgnanstva, A. Pleshcheev je ponovo nastavio svoju književnu aktivnost, iako je bio prisiljen pisati u naletima. Pjesme Pleščejeva počele su objavljivati ​​1856. u Ruskom biltenu pod karakterističnim naslovom: „Stare pjesme na nov način“. Pleščejev iz 1840-ih bio je, kako je primetio M. L. Mihajlov, sklon romantizmu; U pjesmama iz progonstva sačuvane su romantičarske tendencije, ali je kritika primijetila da se ovdje počeo dublje istraživati ​​unutrašnji svijet osobe koja se „posvetila borbi za narodnu sreću“.

Godine 1857. objavljeno je još nekoliko njegovih pjesama u Ruskom glasniku. Za istraživače pjesnikovog stvaralaštva ostalo je nejasno koji su od njih zaista novi, a koji pripadaju godinama izgnanstva. Pretpostavljalo se da je prevod G. Heinea „Životnog puta“ (Pleščejev – „I smeh, i pesme, i sjaj sunca!..“), objavljen 1858. godine, jedan od potonjih. Istu liniju „lojalnosti idealima“ nastavila je pesma „U stepi“ („Neka mi dani prolaze bez radosti...“). Izraz općih osjećaja prognanih revolucionara iz Orenburga bila je pjesma "Nakon čitanja novina", čija je glavna ideja - osuda Krimskog rata - bila u skladu sa osjećajima poljskih i ukrajinskih prognanika.

A. N. Pleshcheev, 1850-e

Godine 1858, nakon gotovo desetogodišnje pauze, objavljena je druga zbirka pjesama Pleshchejeva. Epigraf uz njega, riječi Hajnea: "Nisam mogao pjevati...", indirektno je ukazivao na to da se pjesnik u egzilu gotovo nije bavio kreativnom djelatnošću. Uopšte nije sačuvana nijedna pjesma iz 1849-1851, a sam Pleščejev je 1853. priznao da je odavno „izgubio naviku pisanja“. Glavna tema zbirke iz 1858. bila je “bol za porobljenu domovinu i vjera u pravednost svoje stvari”, duhovni uvid osobe koja se odriče nepromišljenog i kontemplativnog stava prema životu. Zbirka je otvorena pjesmom „Posveta“, koja je u mnogome odjekivala na pjesmu „I smijeh, i pjesme, i sjaj sunca!..“. Među onima koji su saosećajno cenili drugu zbirku Pleščejeva bio je N. A. Dobroljubov. Ukazao je na društveno-istorijsku uslovljenost melanholičnih intonacija okolnostima života, koje „ružno razbijaju najplemenitije i najjače ličnosti...“. „U tom smislu, talenat gospodina Pleščejeva nosi isti otisak gorke svesti o njegovoj nemoći pred sudbinom, isti ukus „bolne melanholije i bezradosnih misli“ koji su pratili gorljive, ponosne snove njegove mladosti“, napisao je kritičar.

Krajem 1850-ih, A. Pleshcheev se okrenuo prozi, prvo žanru kratke priče, zatim objavio nekoliko priča, posebno "Nasljeđe" i "Otac i kćer" (obje 1857), dijelom autobiografski "Budnev" (1858). ), „Pašincev” i „Dve karijere” (obe 1859). Glavna meta Pleščejevljeve satire kao proznog pisca bila je pseudo-liberalna osuda i romantični epigonizam, kao i principi „čiste umjetnosti“ u književnosti (priča „Književno veče“). Dobroljubov je pisao o priči „Pašincev” (objavljenoj u „Ruskom biltenu” 1859, br. 11 i 12): „Društveni element neprestano prodire u njih i to ih razlikuje od mnogih bezbojnih priča tridesetih i pedesetih... U istoriju svakog junaka Pleščejevljevih priča vidiš kako ga vezuje okruženje, kao što ga ovaj mali svet opterećuje svojim zahtevima i odnosima - jednom rečju, u junaku vidite društveno biće, a ne usamljeno. ”

"Moskovsky Vestnik"

U novembru 1859. Pleshcheev je postao dioničar u novinama „Moskovsky Vestnik“, u kojima su I. S. Turgenev, A. N. Ostrovsky, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. I. Lazhechnikov, L. N. Tolstoj i N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev je energično pozvao Nekrasova i Dobrolyubova da učestvuju i borio se da se politička orijentacija novina oštro pomjeri ulijevo. On je ovako definisao misiju publikacije: „Svaki nepotizam na stranu. Moramo pobijediti kmetove pod maskom liberala.”

Objavljivanje „Sna“ T. G. Ševčenka u Moskovskom vestniku u prevodu Pleščejeva (objavljenog pod naslovom „Želac“), kao i pesnikove autobiografije, mnogi su (posebno Černiševski i Dobroljubov) smatrali hrabrim političkim činom. . Moskovsky Vestnik, pod vodstvom Pleshcheeva, postao je politički list koji je podržavao stavove Sovremennika. Zauzvrat, Sovremennik je u "Bilješkama novog pjesnika" (I. I. Panaeva) pozitivno ocijenio smjer Pleščejevljevih novina, direktno preporučivši čitaocu da obrati pažnju na prijevode iz Ševčenka.

1860-ih

Saradnja sa Sovremennikom nastavljena je do njegovog zatvaranja 1866. Pjesnik je više puta izjavljivao svoju bezuslovnu simpatiju prema programu Nekrasovljevog časopisa i člancima Černiševskog i Dobroljubova. „Nikad nisam radio tako puno i sa takvom ljubavlju kao u ono vreme kada je sva moja književna aktivnost bila posvećena isključivo časopisu koji je vodio Nikolaj Gavrilovič i čiji su ideali bili i zauvek ostali moji ideali“, prisećao se kasnije pesnik.

U Moskvi su Nekrasov, Turgenjev, Tolstoj, A.F. Pisemski, A.G. Rubinštajn, P.I. Čajkovski i glumci Malog teatra prisustvovali književnim i muzičkim večerima u kući Pleščejeva. Pleshcheev je bio učesnik i izabran je za starješinu „Umjetničkog kruga“.

Godine 1861. Pleščejev je odlučio da osnuje novi časopis, Foreign Review, i pozvao M. L. Mihajlova da učestvuje u njemu. Godinu dana kasnije, sa Saltykovom, A. M. Unkovskim, A. F. Golovačevom, A. I. Evropeusom i B. I. Utinom, razvio je projekat za časopis „Ruska istina“, ali mu je u maju 1862. odbijena dozvola iz časopisa. Istovremeno, pojavio se i nerealizovan plan da se kupi već objavljen list „Vek“.

Stav Pleshcheeva u vezi s reformama iz 1861. godine se mijenjao tokom vremena. Vijest o njima najprije je primio s nadom (dokaz za to je pjesma “Jadni si radio, ne znajući odmora...”). Već 1860. pjesnik je preispitao svoj stav prema oslobođenju seljaka - uglavnom pod uticajem Černiševskog i Dobroljubova. U pismima E.I. Baranovskom, Pleshcheev je napomenuo: „birokratske i plantažne“ stranke spremne su da se odreknu „siromašnog seljaka kao žrtve birokratske pljačke“, odričući se prethodnih nada da će seljak „biti oslobođen teške šape zemljoposednici.”

Period političke aktivnosti

Pleščejevljev poetski rad s početka 1860-ih obilježen je prevlastom društveno-političkih, građanskih tema i motiva. Pesnik je pokušao da se obrati širokoj demokratski nastrojenoj publici; u njegovim poetskim djelima pojavljivali su se propagandni zapisi. Konačno je prestao da sarađuje sa Russkim vestnikom i ličnu komunikaciju sa M. N. Katkovom, štaviše, počeo je otvoreno da kritikuje pravac koji je vodio potonji. „Prokleta pitanja stvarnosti su pravi sadržaj poezije“, ustvrdio je pjesnik u jednom od svojih kritičkih članaka, pozivajući na politizaciju publikacija u kojima je učestvovao.

Karakteristične pesme u ovom smislu bile su „Molitva“ (neka vrsta reakcije na hapšenje M. L. Mihajlova), pesma „Nova godina“ posvećena Nekrasovu, u kojoj (kao u „Zlobini u mom srcu...“) liberali i njihova retorika je kritikovana. Jedna od središnjih tema u poeziji Pleščejeva ranih 1860-ih bila je tema građanskog borca ​​i revolucionarnog podviga. Pjesnik u pjesmama Pleščejeva nije bivši „prorok“ koji pati od nerazumijevanja gomile, već „ratnik revolucije“. Pjesma „Pošteni ljudi na trnovitom putu...“, posvećena suđenju Černiševskom („Neka vam ne plete pobjedničke vijence...“) imala je direktno političko značenje.

Pjesme „Mladosti“ i „Lažni učitelji“, objavljene u Sovremeniku 1862. godine, imale su i prirodu političkog govora, povezane s događajima iz jeseni 1861. godine, kada su hapšenja studenata dočekana s potpunom ravnodušnošću široke javnosti. mase. Iz Pleščovljevog pisma A.N. Supenevu, kome je pesma „Mladosti“ poslata na isporuku Nekrasovu, jasno je da je 25. februara 1862. Pleščejev na književnoj večeri pročitao „Mladosti“ u korist dvadeset proteranih učenika. Pjesnik je takođe učestvovao u prikupljanju novca u korist stradalih učenika. Pleshcheev je u pjesmi „Mladosti“ pozvao studente „da se ne povlače pred gomilom, da spremni bacaju kamenje“. Pjesma “Lažnim učiteljima” bila je odgovor na predavanje B. N. Čičerina, održano 28. oktobra 1861. godine i usmjereno protiv “anarhije umova” i “nasilnog veselja misli” studenata. U novembru 1861. Pleshcheev je pisao A.P. Milyukovu:

Jeste li čitali Čičerinovo predavanje u Moskovskie Vedomostima? Koliko god malo suosjećali sa studentima, čiji su ludorije zaista često djetinjaste, složit ćete se da čovjek ne može a da ne bude žao jadne omladine, osuđene da sluša takve mlohave gluposti, takve iznošene floskule kao što su vojničke pantalone, i prazne doktrinarne fraze! Je li ovo živa riječ nauke i istine? A ovo predavanje su aplaudirali drugovi poštovanog doktrinera Babsta, Ketcher, Shchepkin i Co.

U izvještajima tajne policije tokom ovih godina, A. N. Pleshcheev je nastavio da se pojavljuje kao „zavjerenik“; pisalo je da, iako se Pleščejev „ponaša veoma tajno“, i dalje je „osumnjičen za širenje ideja koje se ne slažu sa stavovima vlade“:14. Bilo je nekih razloga za takvu sumnju.

Pošteni ljudi, na trnovitom putu
Hodanje prema svjetlu čvrstom nogom,
Sa gvozdenom voljom, ciste savesti
Užasan si u ljudskoj zlobi!
Neka vam ne plete pobjedničke vence
Narod shrvan tugom, spava, -
Vaša djela neće nestati bez traga;
Dobro seme urodiće plodom...
Pesma, napisana 1863. u vezi sa suđenjem Černiševskom, objavljena je tek 1905. godine. Černiševski, s kojim je Pleščejev dijelio zajednička gledišta i lično prijateljstvo, naveo je potonjeg kao „pisca čiji je rad besprijekoran i koristan“.

U vreme kada se A. N. Pleščejev preselio u Moskvu, najbliži saradnici N. G. Černiševskog već su pripremali stvaranje sveruske tajne revolucionarne organizacije. Mnogi pesnikovi prijatelji su aktivno učestvovali u njegovoj pripremi: S. I. Serakovski, M. L. Mihajlov, Y. Stanevich, N. A. Serno-Solovjevič, N. V. Šelgunov. Iz tog razloga policija je Pleshcheeva smatrala punopravnim učesnikom u tajnoj organizaciji. U denuncijaciji Vsevoloda Kostomarova, pesnik je nazvan „zaverenikom“; On je bio zaslužan za stvaranje "Pisma seljacima", čuvenog proglasa Černiševskog.

Književna djelatnost 1860-ih godina

Godine 1860. objavljena su dva toma Pleščejevljevih priča i priča; 1861. i 1863. - još dvije zbirke pjesama Pleshcheeva. Istraživači su primetili da se Pleščejev kao pesnik pridružio školi Nekrasov; U pozadini društvenog uspona 1860-ih, stvara društveno kritičke, protestne i privlačne pjesme („Oj mladosti, mladosti, gdje si?”, „O, ne zaboravi da si dužnik”, „Dosadna slika !”). Istovremeno, po prirodi svog pesničkog stvaralaštva, 1860-ih je bio blizak N. P. Ogarevu; Djelo oba pjesnika formirano je na temelju zajedničkih književnih tradicija, iako je uočeno da je poezija Pleshcheeva više lirska. Među njegovim savremenicima preovladavalo je mišljenje da je Pleščejev ostao „čovek četrdesetih godina“, pomalo romantičan i apstraktan. „Takva mentalna nastrojenost nije se sasvim poklapala sa karakterom novih ljudi, trezvenih šezdesetih, koji su zahtevali rad i pre svega rad“:13, primetio je N. Banikov, pesnikov biograf.

Istraživači su primijetili da mu je u novoj književnoj situaciji za Pleshcheeva bilo teško razviti vlastitu poziciju. "Moramo reći novu riječ, ali gdje je?" - pisao je Dostojevskom 1862. Pleščejev je sa simpatičnošću doživljavao različite, ponekad polarne, društvene i književne poglede: tako je, dijeleći neke od ideja N. G. Černiševskog, u isto vrijeme podržavao i moskovske slavenofile i program časopisa „Time“.

Književna zarada donosila je pjesniku slab prihod; vodio je postojanje „književnog proletera“, kako je F. M. Dostojevski nazvao takve ljude (uključujući i sebe). Ali, kako su primijetili savremenici, Pleshcheev se ponašao samostalno, ostajući vjeran "visokom humanističkom Schillerovom idealizmu stečenom u mladosti": 101. Kao što je Ju. Zobnin pisao, „Pleščejev je, sa hrabrom jednostavnošću prognanog princa, izdržao stalnu potrebu ovih godina, skučen sa svojom velikom porodicom u malim stanovima, ali nije ugrozio ni trunke svoje građanske ili književne savesti“: 101.

Godine razočarenja

Godine 1864. A. Pleshcheev je bio prisiljen ući u službu i dobio mjesto revizora kontrolne komore Moskovske pošte. “Život me je potpuno prebio. U mojim godinama, tako je teško boriti se kao riba na ledu i nositi uniformu za koju se nikada nisam pripremio”, požalio se dve godine kasnije u pismu Nekrasovu.

Postojali su i drugi razlozi koji su odredili naglo pogoršanje pjesnikovog općeg raspoloženja, koje je bilo vidljivo krajem 1860-ih, i prevlast osjećaja gorčine i depresije u njegovim djelima. Njegove nade u proteste širom zemlje kao odgovor na reformu doživele su kolaps; mnogi njegovi prijatelji su umrli ili su uhapšeni (Dobroljubov, Ševčenko, Černiševski, Mihajlov, Serno-Solovijević, Šelgunov). Smrt njegove supruge 3. decembra 1864. godine bila je težak udarac za pjesnika. Nakon zatvaranja časopisa „Sovremennik” i „Ruskoe slovo” 1866. (časopisi braće Dostojevski „Vreme” i „Epoha” zatvoreni su još ranije), Pleščejev se našao među grupom pisaca koji su praktično izgubili svoju časopisnu platformu. . Glavna tema njegovih pjesama ovog vremena bila je razotkrivanje izdaje i izdaje ("Ako hoćeš da bude mirno...", "Apostaten-Marsch", "Žao mi je onih čija snaga umire..." ).

Sedamdesetih godina 19. stoljeća revolucionarni osjećaji u Pleščejevljevom djelu dobili su karakter reminiscencije; U tom smislu je karakteristična pjesma „Tiho sam hodao pustoj ulicom...” (1877), koja se smatra jednom od najznačajnijih u njegovom stvaralaštvu, posvećena sjećanju na V. G. Belinskog. Pjesma „Bez nade i očekivanja...“ (1881), koja je bila direktan odgovor na stanje u zemlji, kao da je povukla crtu pod dugim periodom razočarenja i frustracije.

Pleshcheev u Sankt Peterburgu

Godine 1868. N.A. Nekrasov, postavši šef časopisa Otečestvennye zapiski, pozvao je Pleshcheeva da se preseli u Sankt Peterburg i preuzme mjesto uredničkog sekretara. Ovdje se pjesnik odmah našao u prijateljskoj atmosferi, među istomišljenicima. Nakon smrti Nekrasova, Pleshcheev je preuzeo vodstvo odjela za poeziju i radio u časopisu do 1884.

Kreativnost 1880-ih

Preseljenjem u glavni grad, Pleshcheevova kreativna aktivnost se nastavila i nije prestala gotovo do njegove smrti. 1870-1880-ih godina pjesnik se uglavnom bavio poetskim prijevodima s njemačkog, francuskog, engleskog i slavenskih jezika. Kako su istraživači primijetili, upravo se ovdje najviše ispoljila njegova poetska vještina.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Za novu generaciju ruskih pisaca s kraja 19. stoljeća, A. N. Pleshcheev je bio „živi simbol viteškog ruskog književnog slobodoumlja iz davnih predreformnih vremena“: 101.

…Ti si nam drag, ne samo na rečima,
Ali svom dušom, celim životom ti si pesnik,
I u ovih šezdeset teških, dugih godina -
U dubokom izgnanstvu, u borbi, u teškom radu -
Svuda te grejao čisti plamen.
Ali znaš li ti, pesniče, kome si najdraži?
Ko će vam uputiti najtoplije pozdrave?
Najbolji si prijatelj za nas, za rusku omladinu,
Za one koje ste zvali: "Naprijed, naprijed!"
Sa svojom zadivljujućom, dubokom ljubaznošću,
Kao patrijarh si nas spojio u porodicu, -
I zato te volimo svom dušom,
I zato sada dižemo čašu!

A. Pleshcheev je takođe prevodio beletristiku; neka djela (“Truh Pariza” E. Zole, “Crveno i crno” Stendala) prvi put su objavljena u njegovom prijevodu. Pjesnik je prevodio i naučne članke i monografije. U raznim časopisima, Pleshcheev je objavio brojne kompilacijske radove o zapadnoevropskoj historiji i sociologiji ("Pol-Luj Kurir, njegov život i spisi", 1860; "Život i prepiska Prudona", 1873; "Život Dikensa," 1891) , monografije o djelu W. Shakespearea, Stendhala, A. de Musseta. U svojim novinarskim i književnokritičkim člancima, uglavnom prateći Belinskog, promicao je demokratsku estetiku i pozivao na traženje u narodu heroja sposobnih za samožrtvovanje u ime zajedničke sreće.

Godine 1887. objavljena je kompletna zbirka pjesama A. N. Pleshcheeva. Drugo izdanje, sa nekim dopunama, napravio je nakon njegove smrti njegov sin, 1894. godine, a potom su objavljene i Pleščejevljeve „Priče i priče“.

A. N. Pleshcheev se aktivno zanimao za pozorišni život, bio je blizak s pozorišnom sredinom i bio je upoznat sa A. N. Ostrovskim. U različitim vremenima bio je na dužnostima predstojnika Umetničkog kruga i predsednika Društva scenskih radnika, aktivno je učestvovao u aktivnostima Društva ruskih dramskih pisaca i operskih kompozitora, a često je i sam držao lektire.

A. N. Pleshcheev je napisao 13 originalnih drama. U osnovi, bile su male po obimu i “zabavne” po zapletu, lirske i satirične komedije iz palanačkog zemljoposedničkog života. Pozorišne predstave po njegovim dramskim delima „Služba“ i „Svaki oblak ima srebrnu liniju“ (oba 1860), „Srećni par“, „Komandant“ (oba 1862), „Šta se često dešava“ i „Braća“ (oba 1864). ), itd.) prikazani su u vodećim pozorištima zemlje. Tokom istih godina, revidirao je tridesetak komedija stranih dramatičara za rusku scenu.

Dječija književnost

Dječija poezija i književnost zauzimale su važno mjesto u Pleščejevljevom stvaralaštvu u posljednjoj deceniji njegovog života. Njegove zbirke "Snowdrop" (1878) i "Dedeove pesme" (1891) bile su uspešne. Neke pjesme su postale udžbenici („Starac“, „Baka i unuka“). Pjesnik je aktivno učestvovao u izdavaštvu, upravo u skladu sa razvojem književnosti za djecu. Godine 1861, zajedno sa F. N. Bergom, objavio je antologiju „Dečja knjiga“, a 1873. (sa N. A. Aleksandrovim) zbirku dela za dečiju lektiru „Za praznike“. Također, zahvaljujući naporima Pleshcheeva, objavljeno je sedam školskih udžbenika pod općim naslovom „Geografske skice i slike“.

Istraživači kreativnosti Pleshcheeva primijetili su da se dječje pjesme Pleshcheeva odlikuju željom za vitalnošću i jednostavnošću; ispunjeni su slobodnim konverzacijskim intonacijama i stvarnim slikama, uz održavanje opšteg raspoloženja društvenog nezadovoljstva („Odrastao sam u maminom hodniku...“, „Dosadna slika“, „Prosjaci“, „Deca“, „Domorodac“ , “Starci”, “Proljeće” “, “Djetinjstvo”, “Starac”, “Baka i unuka”).

Romanse zasnovane na pjesmama Pleshcheeva

A. N. Pleshcheeva su stručnjaci okarakterisali kao „pjesnika s glatkim, romantičnim“ poetskim govorom i jednog od „najmelodioznijih lirskih pjesnika druge polovine 19. stoljeća“. Na osnovu njegovih pesama napisano je oko stotinu romansi i pesama - kako savremenika, tako i kompozitora narednih generacija, uključujući N. A. Rimskog-Korsakova („Noć je preletela svet“), M. P. Musorgskog, T. A. Cuija, A. T. Grečaninova, S. V. Rahmanjinov.

Pleščovljeve pjesme i dječje pjesme postale su izvor inspiracije za P. I. Čajkovskog, koji je cijenio njihov „iskreni lirizam i spontanost, uzbuđenje i jasnoću misli“. Interes Čajkovskog za poeziju Pleščejeva u velikoj meri je bio rezultat njihovog ličnog poznanstva. Upoznali su se krajem 1860-ih u Moskvi u Umetničkom krugu i održali dobra prijateljstva tokom celog života.

Čajkovski, koji se obraćao poeziji Pleščejeva u različitim periodima svog stvaralačkog života, napisao je nekoliko romansi zasnovanih na pesnikovim pesmama: 1869. - "Ni reči, o moj prijatelju...", 1872. - "O, pevaj istu pesmu ...”, 1884. – “Samo ti sam...”, 1886. – “O, da si samo znao...” i “Sjale su nam krotke zvijezde...”. Četrnaest pesama Čajkovskog iz ciklusa „Šesnaest pesama za decu“ (1883) nastalo je na osnovu pesama iz Pleščejevljeve zbirke „Snowdrop“

“Ovaj posao je lak i veoma prijatan, jer sam uzeo tekst Snowdrop Pleščejev, gde ima mnogo lepih stvari“, napisao je kompozitor M. I. Čajkovskom dok je radio na ovom ciklusu. U Kući-muzeju P. I. Čajkovskog u Klinu, u biblioteci kompozitora, sačuvana je zbirka Pleščejevljevih pjesama „Snowdrop” sa posvetnim natpisom od pjesnika: „Pjotru Iljiču Čajkovskom u znak naklonosti i zahvalnosti za njegovu divnu muziku na mojim lošim rečima. A. N. Pleshcheev. 1881. 18. februara Sankt Peterburg".

A. N. Pleščejev i A. P. Čehov

Fotografija koju je A. N. Pleshcheev dao A. P. Čehovu 1888.
Zaista volim da primam pisma od tebe. Ne treba vam to reći kao kompliment, u njima je uvijek toliko tačne duhovitosti, sve su vam karakteristike ljudi i stvari toliko dobre da ih čitate kao talentovano književno djelo; a ovi kvaliteti, u kombinaciji sa idejom da vas se dobra osoba sjeća i da je raspoložen prema vama, čine vaša pisma vrlo vrijednim
Iz pisma A. N. Pleščejeva A. P. Čehovu od 15. jula 1888.

Pleščejev je postao obožavalac Čehova i pre nego što ga je lično upoznao. Memoarist baron N. V. Drizen napisao je: „Kako sada vidim zgodnu, gotovo biblijsku figuru starijeg - pjesnika A. N. Pleshcheeva, kako razgovara sa mnom o knjizi U sumrak, upravo je objavio Suvorin. „Kada sam pročitao ovu knjigu“, rekao je Pleščejev, „senka I. S. Turgenjeva je nevidljivo lebdela preda mnom. Ista umirujuća poezija riječi, isti divni opis prirode...“ Posebno mu se dopala priča „U svetoj noći“.

Pleščejev se prvi put upoznao sa Čehovom u decembru 1887. u Sankt Peterburgu, kada je ovaj, zajedno sa I. L. Leontjevom (Ščeglov), posetio pesnikovu kuću. Ščeglov se kasnije prisećao ovog prvog susreta: „... prošlo je manje od pola sata kada je dragi Aleksej Nikolajevič bio u potpunom „duhovnom zatočeništvu“ kod Čehova i bio zabrinut, dok je Čehov brzo ušao u svoje uobičajeno filozofsko i humoristično raspoloženje. Da je neko tada slučajno pogledao u kancelariju Pleščejeva, verovatno bi pomislio da stari bliski prijatelji razgovaraju..." Mjesec dana kasnije, između novih prijatelja počela je intenzivna prijateljska prepiska koja je trajala pet godina. U pismima svojim drugim poznanicima, Čehov je Pleščejeva često nazivao „dedom“ i „padre“. Istovremeno, on sam nije bio obožavatelj poezije Pleshcheeva i nije skrivao svoju ironiju prema onima koji su idolizirali pjesnika.

Čehov je napisao priču „Stepa” januara 1888. za „Severni vesnik”; Istovremeno je u svojim pismima detaljno iznio svoja razmišljanja i sumnje („Sramežljiv sam i bojim se da će moj Steppe ispostaviće se da je beznačajno... Iskreno govoreći, guram se, napinjem se i durim, ali ipak, generalno, to me ne zadovoljava, iako na mjestima ima pjesama u prozi”) . Pleshcheev je postao prvi čitalac priče (u rukopisu) i više puta je izražavao oduševljenje pismima („Napisao si ili skoro napisao sjajnu stvar. Svaka ti čast i čast!.. Boli me što si napisao toliko lijepih, istinski umjetničkih stvari - i manje su poznati od pisaca nedostojnih da vam odvezu kaiš na nogama").

Čehov je najpre poslao priče, novele i dramu „Ivanov” (u drugom izdanju) Pleščejevu; u prepisci podijelio ideju o romanu na kojem je radio kasnih 1880-ih i dao mu prva poglavlja za čitanje. 7. marta 1889. Čehov je pisao Pleščejevu: „Posvećujem ti svoj roman... u mojim snovima i planovima, moja najbolja stvar je posvećena tebi. Pleshcheev, koji je visoko cijenio Čehovljevu unutrašnju neovisnost, i sam je bio iskren prema njemu: nije skrivao svoj oštro negativan stav prema "Novom vremenu", pa čak i prema samom Suvorinu, s kojim je Čehov bio blizak.

Godine 1888. Pleščejev je posetio Čehova u Sumi, a ovaj je o toj poseti govorio u pismu Suvorinu:

On<Плещеев>on je spor i senilno lijen, ali to ne sprječava ljepši pol da ga voze na čamce, vode na susjedna imanja i pjevaju mu romanse. Ovde se pretvara da je isti kao u Sankt Peterburgu, odnosno ikona za koju se mole jer je stara i nekada je visila pored čudotvornih ikona. Ja lično, pored činjenice da je veoma dobra, topla i iskrena osoba, vidim u njemu posudu punu tradicije, zanimljivih uspomena i dobrih opštih mesta.

Pleščejev je kritikovao Čehovljev „Imendan“, posebno njegov srednji deo, sa čime se Čehov složio („...pisao sam ga lenjo i nemarno. Naviknuvši se na male priče koje se sastoje samo od početka i kraja, dosadi mi i počnem žvakati kada osjetim da pišem sredinu"), a zatim je oštro progovorio o priči "Leši" (koju su Merežkovski i Urusov ranije hvalili). Naprotiv, njegova priča “Dosadna priča” dobila je najveće pohvale.

Prepiska je počela da nestaje nakon što Čehov, nakon što je otišao u Tjumenj, nije odgovorio na nekoliko pesnikovih pisama, međutim, čak i nakon što je dobio nasledstvo i naknadno preselio u Pariz, Pleščejev je nastavio da detaljno opisuje svoj život, bolesti i lečenje. Ukupno je sačuvano 60 pisama Čehova i 53 pisma Pleščejeva. Prvu publikaciju prepiske pripremio je pesnikov sin, pisac i novinar Aleksandar Aleksejevič Pleščejev, a objavio je 1904. godine Sanktpeterburški pozorišni dnevnik.

poslednje godine života

Posljednje tri godine svog života, Pleshcheev je bio oslobođen briga oko zarade. Godine 1890. dobio je ogromno nasljedstvo od rođaka iz Penze Alekseja Pavloviča Pleščejeva i nastanio se sa svojim kćerima u luksuznim apartmanima pariskog hotela Mirabeau, gdje je pozvao sve svoje književne poznanike i velikodušno im dao velike sume novca. Prema memoarima Z. Gippiusa, pjesnik se promijenio samo spolja (smršavši od početka bolesti). Prihvatio je ogromno bogatstvo koje je iznenada palo na njega "s neba" "s plemenitom ravnodušnošću, ostajući isti jednostavan i gostoljubiv vlasnik kao u maloj ćeliji na Preobraženskom trgu." „Šta je meni ovo bogatstvo? To je samo radost koju sam uspela da pružim svojoj deci, a i sama sam malo uzdahnula... pre nego što sam umrla”:101, – ovako je prenela pesnikinja njegove reči. Sam Pleshcheev je vodio goste do znamenitosti Pariza, naručivao luksuzne večere u restoranima i "s poštovanjem zamolio" da od njega prihvati "predujam" za putovanje - hiljadu rubalja:101.

Pjesnik je priložio značajan iznos Književnom fondu, osnovao fondove nazvane po Belinskom i Černiševskom za podsticanje talentovanih pisaca, počeo je izdržavati porodice G. Uspenskog i S. Nadsona i preuzeo je na sebe finansiranje časopisa N. K. Mihajlovskog i V. G. Korolenka “ rusko bogatstvo”.

K. D. Balmont. U spomen na Pleshcheeva.

Njegova duša je bila čista kao sneg;
Čovek je za njega bio svetinja;
Uvek je bio pevač dobrote i svetlosti;
Bio je pun ljubavi prema poniženim.
Oh, mladost! Poklonite se, blagoslovite
Ohlađeni pepeo tihog pesnika.

Ova pjesma je pročitana na dan sahrane iznad kovčega A. N. Pleshcheeva. :586

Pleshcheev je pisao da je izbjegavao elitu, spominjući među onima s kojima mu je komunikacija činila zadovoljstvo samo profesora M. Kovalevskog, zoologa Korotnjeva, vicekonzula Jurasova i bračni par Merežkovski.

Godine 1893, već teško bolestan, A. N. Pleshcheev je ponovo otišao u Nicu na liječenje i na putu, 26. septembra (8. oktobra), umro je od apopleksije:15. Njegovo tijelo je prevezeno u Moskvu i sahranjeno na groblju Novodevičkog samostana.

Vlasti su zabranile objavljivanje bilo kakve "panegirične riječi" o pjesnikovoj smrti, ali se na oproštajnoj ceremoniji 6. oktobra okupio veliki broj ljudi. Na sahrani su, kako svedoče savremenici, bili uglavnom mladi ljudi, među kojima i mnogi tada nepoznati pisci, posebno K. Balmont, koji je održao oproštajni govor nad kovčegom: 18.

Recenzije kritičara i savremenika

Istraživači pesnikovog stvaralaštva zapazili su ogroman odjek jedne od njegovih prvih pesama „Napred“, koja je postavila temelje „društvenoj, građanskoj strani njegove poezije...“. Prije svega, zabilježena je snaga građanske pozicije Pleshcheeva i potpuna podudarnost ličnih kvaliteta ideala koje su proklamirali. Peter Weinberg je posebno napisao:

Pleščejevljeva poezija je na mnogo načina izraz i odraz njegovog života. On spada u kategoriju pesnika sa potpuno određenim karakterom, čija se suština iscrpljuje nekim jednim motivom, grupisajući oko sebe njegove modifikacije i razgranate, uvek čuvajući, međutim, glavni temelj nenarušen. U poeziji Pleščejeva ovaj motiv je ljudskost u najširem i najplemenitijem značenju te riječi. Primijenjena prvenstveno na društvene pojave oko pjesnika, ova ljudskost je, prirodno, morala poprimiti elegičan karakter, ali njegovu tugu uvijek prati nepokolebljiva vjera u pobjedu – prije ili kasnije – dobra nad zlom...

U isto vrijeme, mnogi kritičari su suzdržano ocijenili rane radove A. Pleshcheeva. Zapaženo je da je „obojena idejama socijalističkog utopizma“; tradicionalne romantične motive razočaranja, usamljenosti, melanholije „on je tumačio kao reakciju na društvenu nesreću“, u kontekstu teme „svete patnje“ lirskog junaka („San“, „Lutalica“, „Kod Poziv prijatelja”). Humanistički patos Pleščejevljeve lirike spojen je sa proročkim tonom karakterističnim za raspoloženje utopista, podstaknutim nadom da će se „videti večni ideal“ („Pesnik“, 1846). Vera u mogućnost harmoničnog svetskog poretka i očekivanje neminovnih promena izraženi su u P. najpoznatijoj pesmi, izuzetno popularnoj među petraševcima (kao i među revolucionarno nastrojenom omladinom narednih generacija, „Napred! Bez straha i sumnja...” (1846).

N. A. Dobrolyubov o poeziji A. N. Pleshcheeva
Govoreći o ranim pjesmama Pleshcheeva, Dobroljubov je primijetio da je „u njima bilo mnogo toga što je bilo nejasno, slabo i nezrelo; ali među istim pesmama bio je i ovaj smeli poziv, pun takve vere u sebe, vere u ljude, vere u bolju budućnost":

Prijatelji! Dajmo jedni drugima ruke
I zajedno ćemo ići napred,
I neka, pod zastavom nauke,
Naš sindikat jača i raste...
...Neka naša zvijezda vodilja
Sveta istina gori.
I vjerujte mi, glas je plemenit
Nije ni čudo što će zvučati u svijetu.

„Ovo čisto povjerenje, tako čvrsto izraženo, ovaj bratski poziv na jedinstvo – ne u ime raskalašnih gozbi i smjelih podviga, već upravo pod zastavom nauke... otkriveno u autoru, ako ne izuzetan poetski talenat, onda u barem energična odluka da svoju književnu djelatnost posveti poštenom služenju javnom dobru”, priznao je kritičar.

Pisci i kritičari povezani sa socijaldemokratskim pokretom često su skeptično govorili o pesimističkom raspoloženju koje je vladalo u pjesnikovoj poeziji nakon povratka iz izbjeglištva. Međutim, isti Dobroljubov, napominjući da se u pjesmama Pleshcheeva može čuti "neka vrsta unutrašnje teške tuge, tužna žalba poraženog borca, tuga zbog neispunjenih nada mladosti", ipak je primijetio da ova raspoloženja nemaju nikakve veze sa " žalosni jauci cvilećih ljudi prošlih vremena." Napominjući da je takav prijelaz od početne uzvišenosti nade do razočaranja općenito karakterističan za najbolje predstavnike ruske poezije (Puškin, Kolcov, itd.), kritičar je napisao da je „...pjesnikova tuga zbog neuspjeha njegovih nada ne bez... društvenog značaja i daje pesmama g. Pleščejeva pravo da se pominju u budućoj istoriji ruske književnosti, čak i potpuno bez obzira na stepen talenta kojim izražavaju tu tugu i te nade.”

Kritičari i pisci kasnijih generacija su pesnikove minorne intonacije procjenjivali nešto drugačije, smatrajući ih u skladu s vremenom u kojem je živio. “Držao je baklju misli jednog kišnog dana. Jecaji su mu zvučali u duši. U njegovim strofama čuo se zvuk zavičajne tuge, tužni jecaj dalekih sela, poziv na slobodu, blagi uzdah pozdrava i prvi zrak nadolazeće zore”: 330, zapisao je K. Balmont u svojoj posthumnoj posveti.

A. N. Pleshcheev nije bio inovator forme: njegov poetski sistem, formiran u skladu sa tradicijama Puškina i Ljermontova, oslanjao se na stabilne fraze, uspostavljene ritmičko-sintaksičke obrasce i dobro razvijen sistem slika. Nekim kritičarima to je izgledalo kao dokaz istinskog ukusa i talenta, drugima je dalo povoda da se neke od njegovih pjesama nazovu „bezbojnim“, optužujući ga za „nesamostalnost“ i „monotoniju“. Istovremeno, savremenici su, uglavnom, visoko cenili „društveni značaj“ Pleščejevljeve poezije, njen „plemeniti i čist pravac“, duboku iskrenost i poziv na „pošteno služenje društvu“.

Pleshcheevu su često zamjerali što ga zanosi apstraktni koncepti i pompezne metafore („Svim neprijateljima crne neistine, koji se bune protiv zla“, „Mač naroda je ukaljan“, „Ali su žrtvovali visoke težnje ljudskoj vulgarnosti. .”). Istovremeno, pjesnikove pristalice su primijetile da je didaktika ove vrste oblik ezopovskog govora, pokušaj da se zaobiđe cenzura. M. Mihajlov, koji je svojevremeno kritikovao Pleščejeva, napisao je već 1861. da je „... Pleščejevu ostala samo jedna moć - moć poziva na pošteno služenje društvu i svojim susedima.“

Tokom godina, kritičari su sve više obraćali pažnju na individualnost, „posebnu čistoću i transparentnost Pleščejevljevog poetskog jezika“, iskrenost i iskrenost; mekoću tonova njegove poetske palete, emocionalnu dubinu spolja krajnje jednostavnih, domišljatih stihova: 16.

Među istoričarima književnosti 20. veka negativna ocena Pleščejevljevog dela pripada D. P. Svyatopolk-Mirskom; napisao je u predgovoru poetskoj antologiji da nas Pleščejev „uvodi u pravu Saharu pesničke osrednjosti i nekulture“, a u svojoj „Istoriji ruske književnosti“ primećuje: „Građanska poezija u rukama njenih najznačajnijih predstavnika postao je istinski realističan, ali obični građanski bardovi često su bili jednako eklektični kao i pjesnici „čiste umjetnosti“, ali su čak bili superiorniji od njih u pokornosti konvencijama. Takva je, na primjer, ravna i dosadna poezija veoma slatkog i uglednog A. N. Pleshcheeva.”

Utjecaji

Najčešće su kritičari Pleshcheevovu poeziju pripisivali školi Nekrasova. Zaista, već 1850-ih, pjesnik je počeo objavljivati ​​pjesme koje su kao da reproduciraju satirične i društvene linije Nekrasovljeve poezije („Djeca stoljeća su sva bolesna…“, 1858, itd.). Prva sveobuhvatna satirična slika liberala pojavila se u pjesmi Pleshcheeva "Moje poznanstvo" (1858); kritičari su odmah primijetili da su mnogi atributi slika posuđeni od Nekrasova (otac koji je razbio „na plesačima“, provincijska karijera heroja itd.). Ista optužujuća linija nastavljena je i u pesmi „Srećnik“ („Kleveta! Član sam raznih pobožnih društava. Filantropi mi svake godine uzimaju pet rubalja.“) Neobična simbioza Nekrasovljevog optuživača i Turgenjevljeve teme „Dodatni heroj“ pojavio se u priči „Ona i on“ (1862).

Pjesnik je mnogo pisao o narodnom životu („Dosadna slika“, „Domorodac“, „Prosjaci“), o životu gradskih nižih slojeva - „Na ulici“. Impresioniran teškom situacijom N. G. Černiševskog, koji je pet godina bio u sibirskom izgnanstvu, napisana je pesma „Žao mi je onih čija snaga umire“ (1868). Uticaj Nekrasova bio je primetan u svakodnevnim skicama i u folklornim i stihovnim imitacijama Pleščejeva („Odrastao sam u maminoj bašti...“, 1860-e), i u pesmama za decu. Pleshcheev je zauvek zadržao osećanja lične naklonosti i zahvalnosti prema Nekrasovu. „Volim Nekrasova. Postoje njegovi aspekti koji vas nehotice privlače k ​​njemu i zbog njih mu mnogo opraštate. Za ove tri-četiri godine koliko sam ovdje<в Петербурге>, imao sam priliku da sa njim provedem dve-tri večeri - one koje dugo ostavljaju trag u duši. Na kraju ću reći da mu lično dugujem mnogo...“ pisao je Žemčužnikovu 1875. Neki savremenici, posebno M. L. Mihajlov, skrenuli su pažnju na činjenicu da Pleščejev nije uspeo da stvori ubedljive slike o životu ljudi; žudnja za Nekrasovljevom školom za njega je bila prilično neostvarena tendencija.

Lermontovljevi motivi

V. N. Maikov je bio jedan od prvih koji je Pleshcheeva klasifikovao kao sljedbenika Ljermontova. Kasnije su o tome pisali i savremeni istraživači: V. Ždanov je primetio da je Pleščejev u izvesnom smislu „preuzeo štafetu” od Ljermontova, čija je jedna od poslednjih pesama pripovedala o sudbini Puškinovog proroka, koji je krenuo da zaobiđe „mora i zemlje” („Počeo sam da proglašavam ljubav / I čista učenja istine: / Svi moji komšije / Ludo su gađali kamenje na mene...”). Jedna od prvih Pleščejevih objavljenih pjesama bila je „Duma“, koja je osudila ravnodušnost javnosti „prema dobru i zlu“, u skladu s Ljermontovljevom temom („Avaj, on je odbačen! Gomila ne nalazi učenje ljubavi i istine u njegovim riječima. ..”).

Tema pjesnika-proroka, posuđena od Ljermontova, postala je lajtmotiv Pleščejevljeve lirike, izražavajući "pogled na ulogu pjesnika kao vođe i učitelja i na umjetnost kao sredstvo restrukturiranja društva". Poema „San“, koja je ponovila radnju Puškinovog „Proroka“ (san u pustinji, pojava boginje, preobražaj u proroka), prema V. Ždanovu, „dozvoljava nam da kažemo da je Pleščejev ne samo ponovio motivima svojih briljantnih prethodnika, ali je pokušao dati vlastitu interpretaciju Teme. Nastojao je da nastavi Ljermontova, kao što je Ljermontov nastavio Puškina.” Prorok Pleshcheevsky, koga čekaju "kamenje, lanci, zatvor", inspirisan idejom istine, odlazi u narod ("Moj pali duh je uskrsnuo... i ponovo potlačenim / Otišao sam da proglasim slobodu i ljubav...”). Iz izvora Puškina i Ljermontova dolazi tema lične, porodične sreće, razvijena u poeziji Petraševaca i u delu Pleščejeva, koja je dobila novo tumačenje: kao tema tragedije braka koji prekida ljubav („Bai ”), kao propovijed “razumne” ljubavi, zasnovane na sličnosti pogleda i vjerovanja („Bliski smo jedno drugom... znam, ali tuđi duhom...”).

Istomišljenici i pratioci

Kritičari su primijetili da je po prirodi i vrsti svoje poetske aktivnosti Pleshcheev 1860-ih bio najbliži N. P. Ogarevu. On je sam insistirao na ovom stvaralačkom „srodstvu“. 20. januara 1883. pjesnik je napisao S. Ya. Nadsonu da je P. I. Weinberg, u izvještaju o njemu, „savršeno pristupio temi, povezujući me u svom opisu sa Ogarevom“. Pleshchejevljev pejzaž i pejzažno-filozofsku liriku kritičari su smatrali „zanimljivim“, ali racionalnim i na mnogo načina sporednim, posebno u odnosu na rad A. A. Feta.

Već su istraživači 20. veka primetili da je ideja o Pleščejevu, koju propagira liberalna štampa, kao o „pesniku 40-ih” koji je nadživeo svoje vreme, ili Nekrasovljevom epigonu, u velikoj meri motivisana političkim intrigama, željom da se omalovaži autoritet potencijalno opasnog, opozicionog autora. Biograf N. Bannikov je primijetio da se Pleščejevljevo poetsko stvaralaštvo razvija; u njegovim kasnijim pjesmama bilo je manje romantičnog patosa, više - s jedne strane, kontemplacije i filozofske refleksije, s druge - satiričnih motiva ("Moj poznanik", "Sreća"): 15. Ovakvi pesnikovi protestni radovi kao što su „Ljudi pošteni, na trnovitom putu...“, „Žao mi je onih čija snaga propada“ imali su sasvim samostalnu vrednost; pjesme koje su ismijavale “suvišne ljude” koji su se izrodili u njihovoj pasivnoj “opoziciji” (poetska pripovijetka “Ona i on”, pjesma “Djeca stoljeća su sva bolesna...”, 1858).

"Posvećenost"
Da li će do tebe doći zvuci poznatih pesama,
Prijatelji moje izgubljene mladosti?
I hoću li čuti tvoje bratske pozdrave?
Jeste li i dalje isti kao što ste bili prije razdvajanja?...
Možda neću imati druge!
A oni - na stranoj, dalekoj strani -
Odavno su me zaboravili...
A na pesme nema ko da se odazove!
Pesma, datirana 1858. godine i upućena sunarodnicima Petraševcima, naišla je na topao odjek među njima, o čemu svedoči N. S. Kaškin. Ovaj je odgovorio svojim ajetom: 241:
Samo napred, ne dajte se obeshrabriti!
Dobrota i istina na putu
Glasno zovi svoje prijatelje.
Naprijed bez straha i sumnje,
I ako se nečija krv ohladila,
Tvoje žive pesme
Ponovo će biti probuđen u život.

Kritičari su primijetili da je poezija Pleshcheeva bila jasnija i konkretnija od građanske lirike 60-70-ih Ya. P. Polonskog i A. M. Zhemchuzhnikova, iako su se neke linije stvaralaštva trojice pjesnika ukrštale. Lirika Polonskog (kako je primetio M. Poljakov) bila je strana patosu revolucionarne dužnosti; Za razliku od Pleshcheeva, koji je blagoslovio revolucionara, on je živio sa snom o "prevladavanju vremena - ulasku u proročke snove" ("Muza"). Bliže poetskom sistemu Pleščejeva su stihovi „građanskih motiva“ A. M. Žemčužnikova. Ali njihova se zajedništvo ogledalo prije u onome što je činilo (po mišljenju revolucionarnih demokrata) slabu stranu Pleščejevljeve poezije. Sličnost sa Žemčužnikovim nastala je zbog ideološke „neodređenosti“ i sentimentalne didaktičnosti pojedinih Pleščejevih pjesama, uglavnom od 1858-1859. Oboje su spojili motivi građanskog pokajanja i alegorijska percepcija prirode. Izrazito liberalna pozicija Žemčužnikova (posebno, priznanje ideala „čiste poezije“) bila je strana Pleščejevu.

Najočigledniji i najistaknutiji sljedbenik Pleshcheeva smatran je S. Ya. Nadson, koji je istim tonovima protestirao protiv "kraljevstva Baala", skandirajući prolivanje "pravedne krvi palih vojnika", koristeći sličan didaktički stil, simbole i znakove. Glavna razlika je bila u tome što su osjećaji očaja i propasti u Nadsonovoj poeziji poprimili gotovo groteskne forme. Primijećeno je da je poezija Pleshcheeva imala primjetan utjecaj na pjesme N. Dobrolyubova iz 1856-1861 („Kada je svijetli zrak znanja prodro do nas kroz tamu neznanja...“), na rad P. F. Yakuboviča, rani N. M. Minsky, I. Z. Surikova, V. G. Bogoraza. Direktno prepričavanje Pleščejeva bila je pjesma G. A. Machteta „Posljednji oprost!”, a redove Pleščejeva citirali su F. V. Volkhovsky („Prijateljima”), S. S. Sinegub („Do poprsja Belinskog”), P. L. Lavrov, u svojoj pjesmi „Naprijed! ” koji je koristio dio programske pjesme Pleščejeva: 239.

Sedamdesetih godina 18. veka razvila se pejzažna poezija Pleščejeva; pesme su bile ispunjene „iskričavom igrom boja“, tačnim opisima neuhvatljivih kretanja prirode („Ledeni okovi ne otežavaju svetlucavi talas“, „Vidim prozirni plavi svod neba, nazubljene vrhove ogromnih planina“ ), što su stručnjaci protumačili kao uticaj A. A. Feta. Pleshchejevljeva pejzažna lirika, međutim, na ovaj ili onaj način služila je kao simbolična interpretacija motiva društvenog života i ideoloških potrage. U središtu, recimo, ciklusa “Ljetne pjesme” bila je ideja da se harmonija prirode suprotstavlja svijetu društvenih suprotnosti i nepravde (“Dosadna slika”, “Otadžbina”). Za razliku od Feta i Polonskog, Pleshcheev nije doživio sukob u razdvajanju dvije teme: pejzažne i građanske.

Kritika s lijeve strane

Pleščejeva su kritikovali ne samo liberali, već i - posebno 1860-ih - radikalni pisci, čije je ideale pesnik pokušao da ispuni. Među pjesmama koje su, po mišljenju kritičara, pokazivale simpatije prema liberalnim idejama, zapaženo je: „Vi jadni radili ste, ne znajući odmora...“ (iz čega je slijedilo da su seljaci, „pokorni sudbini“, strpljivo nosili „svoje krst, kao što pravednik nosi“, ali „vrijeme je svetog preporoda“ itd.). Ova liberalna „molitva“ izazvala je oštar odgovor Dobroljubova, koji je, općenito, uvijek imao simpatičan stav prema pjesniku. Takođe je parodirao (u pesmi „Iz motiva moderne ruske poezije“) ono što mu se činilo liberalnom „pohvalom“ Pleščejeva „caru-oslobodiocu“. Međutim, parodija nije objavljena iz etičkih razloga. Dobroljubov je kritikovao Pleshcheeva zbog „apstraktnog didaktičnosti“ i alegorijske slike (zapis u dnevniku kritičara od 8. februara 1858.).

Radikalni autori i publicisti kritikovali su Pleščejeva zbog, po njihovom mišljenju, prevelike „širine pogleda“. Često je podržavao kontradiktorne ideje i pokrete, simpatizirajući samo njihovu „opoziciju“; širina pogleda „često se pretvarala u nesigurnost prosuđivanja“.

N. A. Dobrolyubov o prozi Pleshcheeva

Pleshcheev, prozaist, smatran je tipičnim predstavnikom „prirodne škole“; pisao je o provincijskom životu, osuđujući podmitljive, kmetovske i pokvarenu moć novca (priča „Rakunski kaput“, 1847; „Cigareta“, „Zaštita“, 1848; priče „Šala“ i „Prijateljski savet“ , 1849). Kritičari su primijetili utjecaj N.V. Gogolja i N.A. Nekrasova u njegovim proznim djelima.

N.A. Dobrolyubov, recenzirajući dvotomnu knjigu iz 1860. godine, koja je uključivala 8 priča A.N. Pleshcheeva, primijetio je da su one „... objavljene u svim našim najboljim časopisima i čitane u svoje vrijeme. Onda su bili zaboravljeni. Njegove priče nikada nisu izazivale spekulacije ili polemike ni u javnosti ni u književnoj kritici: niko ih nije posebno hvalio, ali ih ni grdio. Uglavnom su pročitali priču i bili zadovoljni; to je bio kraj stvari...” Uspoređujući priče i priče Pleščejeva s djelima drugorazrednih savremenih pisaca, kritičar je primijetio da ih “...društveni element neprestano prožima i to ih razlikuje od mnogih bezbojnih priča tridesetih i pedesetih”.

Svijet Pleščejevljeve proze je svijet "sitnih službenika, učitelja, umjetnika, malih zemljoposjednika, polusekularnih dama i mladih dama". U istoriji svakog junaka Pleščejevljevih priča, međutim, primetna je veza sa okruženjem, koje „gravitira nad njim svojim zahtevima“. To je, prema Dobroljubovu, glavna prednost Pleščejevljevih priča, ali nije jedinstvena prednost, koja mu pripada „zajedno sa mnogim modernim piscima fantastike“. Dominantni motiv Pleščejevljeve proze, prema kritičaru, može se svesti na frazu: „okolina pojede čoveka“. Kako god -

Svjež i razuman čitalac, čitajući... priče gospodina Pleshcheeva, odmah ima pitanje: šta tačno žele ovi dobronamjerni heroji, zašto ih ubijaju?.. Ovdje ne nalazimo ništa određeno: sve toliko je nejasan, fragmentaran, sitničav da nije. Ako steknete opštu predstavu, nećete dobiti predstavu o svrsi života ove gospode... Sve što je dobro u njima je želja da neko dođe , izvucite ih iz močvare u kojoj su zaglavili, stavite ih na ramena i odvucite na čisto i svijetlo mjesto.

Karakterizirajući glavnog lika istoimene priče, Dobroljubov napominje: „Ovaj Pašincev - ni ovo ni ono, ni dan ni noć, ni tama ni svjetlost“, kao mnogi drugi junaci priča ove vrste, „ne predstavlja fenomen uopšte; čitavo okruženje koje ga izjeda sastoji se od potpuno istih ljudi.” Uzrok smrti Gorodkova, junaka priče "Blagoslov" (1859), prema kritičaru, je "...njegova vlastita naivnost." Neznanje o životu, nesigurnost u sredstvima i ciljevima i siromaštvo sredstava odlikuju i Kostina, junaka priče „Dve karijere“ (1859), koji umire od potrošnje („Besprekorni junaci g. Pleščejeva, poput onih g. Turgenjeva i drugi, umiru od iscrpljujućih bolesti“, podsmjehuje se autor članka), „nigdje ništa nisu učinili; ali ne znamo šta bi on mogao učiniti na svijetu čak i da nije patio od konzumacije i da ga okolina nije stalno izjedala.” Dobroljubov, međutim, primećuje činjenicu da nedostaci pesnikove proze imaju i subjektivnu stranu: „Ako nam gospodin Pleščejev s preteranom simpatijom privlači svoje Kostine i Gorodkove, to je<следствие того, что>Rusko društvo još nije predstavljalo druge, praktično konzistentnije tipove u istom pravcu.”

Značenje kreativnosti

Smatra se da je značaj djela A. N. Pleshcheeva za rusku i istočnoevropsku društvenu misao znatno premašio razmjere njegovog književnog i poetskog talenta. Od 1846. godine, pesnikova dela kritika je ocenjivala gotovo isključivo u smislu društveno-političkog značaja. Zbirka pjesama A. N. Pleshcheeva iz 1846. postala je, u stvari, poetski manifest za krug Petraševaca. Valerijan Maikov je u svom članku, objašnjavajući šta je Pleščejevljeva poezija za ljude 40-ih, inspirisan socijalističkim idealima, stavio u središte moderne poezije i čak je bio spreman da ga smatra neposrednim nasljednikom M. Yu. Ljermontova. „U jadnoj situaciji u kojoj se naša poezija našla od smrti Ljermontova, g. Pleščejev je nesumnjivo naš prvi pesnik u današnje vreme...“, napisao je on.

Nakon toga, revolucionarni patos rane Pleščejevljeve poezije odredio je razmjer njegovog autoriteta u revolucionarnim krugovima Rusije. Poznato je da je 1897. godine jedna od prvih socijaldemokratskih organizacija, „Južnoruski radnički savez“, u svom letku koristila najpoznatiju pesnikovu pesmu.

"Pesma radnika"
U interpretaciji letaka „Južnoruskog radničkog sindikata“, himna Pleshcheeva izgledala je ovako:
Naprijed bez straha i sumnje
Valiant podvig, prijatelji
Već dugo žudi za jedinstvom
Radnici su prijateljska porodica!
Rukovaćemo se jedno s drugim,
Udružimo se u uski krug, -
I neka se muči i muči
Pravi prijatelj će se oženiti prijateljicom!
Hoćemo bratstvo i slobodu!
Neka nestane podlo doba ropstva!
Da li je to zaista majka priroda
Nije li svaka osoba jednaka?
Marks nam je dao večni savez -
Pokorite se tom savezu:
“Sada, radnici svih zemalja,
Ujedinite se u jednu uniju!“

U međuvremenu, općenito, značaj rada A. N. Pleshcheeva nije bio ograničen na njegov doprinos razvoju ruske revolucionarne poezije. Kritičari su primijetili da je pjesnik napravio ogroman posao (uglavnom na stranicama „Domaćih bilješki“ i „Birzhevye Vedomosti“), analizirajući razvoj evropske književnosti, prateći publikacije vlastitim prijevodima (Zola, Stendhal, braća Goncourt , Alphonse Daudet). Pjesme Pleshcheeva za djecu ("Na obali", "Starac") prepoznate su kao klasike. Uz Puškina i Nekrasova, smatra se jednim od osnivača ruske poezije za djecu:16.

Prevodi Pleshcheev

Uticaj Pleščejeva na poeziju druge polovine 19. veka u velikoj meri je bio posledica njegovih prevoda, koji su, pored umetničkog, društveno-političkog značaja imali: delom kroz poeziju (Heine, Beranger, Barbier, itd.) revolucionarne i socijalističke ideje. prodrla u Rusiju. Više od dvije stotine prevedenih pjesama čini gotovo polovinu cjelokupne Pleščejevljeve poetske baštine. Moderna ga je kritika doživljavala kao jednog od najvećih majstora poetskog prevođenja. „Po našem krajnjem uverenju, Pleščejev je još više pesnik u prevodima nego u originalima“, piše časopis „Vremja“ i napominje da „kod stranih autora on pre svega traži svoje misli i nosi svoju dobrotu gde god da je. . ". Većina Pleščjevljevih prijevoda bili su prijevodi s njemačkog i francuskog. Mnogi njegovi prijevodi, uprkos određenim slobodama, još uvijek se smatraju udžbenicima (od Goethea, Heinea, Rückerta, Freiligratha).

Pleshcheev nije krio da ne vidi nikakve posebne razlike u metodama rada na prijevodu i vlastitoj, originalnoj pjesmi. Priznao je da je koristio prevod kao sredstvo za promovisanje najvažnijih ideja za određeni period, a u pismu Markoviću od 10. decembra 1870. direktno je izjavio: „Više volim da prevodim one pesnike u kojima univerzalni element ima prednost. preko onog narodnog, u kome se ogleda kultura.” ! Pjesnik je znao pronaći „demokratske motive“ čak i među pjesnicima s jasno izraženim konzervativnim stavovima (Southie - rane pjesme „Blenhajmska bitka“ i „Žalbe siromašnih“). Prevodeći Tennysona, posebno je istakao simpatije engleskog pjesnika prema „borcu za pošten cilj“ („Funeralna pjesma“), prema narodu („May Queen“).

Istovremeno, Pleshcheev je često tumačio mogućnosti prijevoda kao polje improvizacije, u čemu je često odstupao od izvornog izvora. Pesnik je slobodno preradio, skratio ili uvećao delo koje se prevodi: na primer, pesma Roberta Prutza „Jesi li gledala Alpe na zalasku sunca...“ pretvorila se iz soneta u trostruki katren; Sirokomljinu veliku pesmu „Orac ševaji“ („Oracz do skowronku“, 1851), koja se sastojala od dva dela, prepričao je pod proizvoljnim naslovom „Ptica“ u skraćenici (24 reda u originalu, 18 u prevodu). Pjesnik je smatrao žanr poetskog prijevoda sredstvom za promicanje novih ideja. Slobodno je tumačio, posebno, Heineovu poeziju, često unoseći svoje (ili Nekrasovljeve) ideje i motive (prijevod „Grofice Gudel von Gudelsfeld“). Poznato je da je 1849. godine, nakon što je posjetio Moskovski univerzitet, pjesnik rekao studentima da je „...potrebno probuditi samosvijest među ljudima, a najbolji način za to bi bio prevođenje stranih djela na ruski, prilagođavanje narodni način govora, šireći ih u rukopisu...”, i da je u Sankt Peterburgu već nastalo društvo u tu svrhu:238.

Karakter i lični kvaliteti

Svi koji su ostavili uspomene na Pleshcheeva okarakterisali su ga kao čovjeka visokih moralnih kvaliteta. Peter Weinberg je o njemu pisao kao o pjesniku koji je „... usred oštrih i čestih šokova stvarnosti, čak i iscrpljen pod njima, ... i dalje ostao čisti idealista i pozivao druge na isto idealno služenje čovječanstvu,” nikada izdao samoga sebe, „nigde i nikada (kako je rečeno u pesničkom obraćanju povodom njegove četrdesete godišnjice) a da nije žrtvovao dobra osećanja pred svetom”.

Iz posthumne posvete K. D. Balmonta:

Bio je jedan od onih koje je sudbina vodila
Kremeni načini testiranja.
Koga je svuda čuvala opasnost,
Podrugljivo prijeteći mukom izgnanstva.
Ali mećava života, siromaštvo, hladnoća, mrak
Goruća želja u njemu nije ugašena -
Budite ponosni, hrabri, borite se protiv zla
Probuditi svete nade u drugima...

„Čovek četrdesetih u najboljem smislu ovog pojma, nepopravljivi idealista,<Плещеев>On je u svoje pesme uložio svoju živu dušu, svoje krotko srce, i zato su tako lepe”: 16, napisao je izdavač P.V. Bykov. A. Blok je, osvrćući se na staru rusku poeziju 1908. godine, posebno istakao pesme Pleščejeva, koje su „probudile neke uspavane žice, oživele visoka i plemenita osećanja“:16.

Savremenici, a kasnije i istraživači kreativnosti, primijetili su Pleshcheevovu izvanrednu jasnoću uma, integritet prirode, ljubaznost i plemenitost; okarakterisao ga je kao osobu koja se „odlikovala nepomućenom čistotom duše“; zadržao „uprkos svim hrabrim osuđeničkim i vojničkim decenijama... detinjastu veru u čistotu i plemenitost ljudske prirode, i uvek bio sklon preuveličavanju talenta sledećeg pesnika debitanta”.

Z. Gippius, koju je Pleshcheev na prvom ličnom sastanku "potpuno očarao", zapisala je svoje prve utiske o njemu:

On je krupan, pomalo debeo starac, glatke, prilično guste kose, žuto-bijele (sijedoplave) i veličanstvene, potpuno bijele brade, koja se nježno širi preko prsluka. Pravilne, pomalo zamagljene crte lica, čistokrv nos i naizgled stroge obrve... ali u plavičastim očima postoji takva ruska mekoća, posebna, ruska, do raštrkanosti, ljubaznosti i djetinjasti da obrve djeluju strogo - namjerno: 102.

Pleshchejevljev grob u Novodevičkom samostanu

Adrese

Radi

Poems

Za njegovog života objavljeno je pet zbirki pjesama A. N. Pleshcheeva, posljednja od njih 1887. Najznačajnijom posthumnom publikacijom smatra se ona objavljena pod uredništvom P. V. Bykova: „Pjesme A. N. Pleshcheeva (1844-1891). Četvrto, prošireno izdanje." Sankt Peterburg, 1905. U sovjetsko doba, Pleščejevljeva poetska djela objavljivana su u Velikoj i Maloj seriji „Biblioteke pjesnika“: 237.

1840-ih Desdemona “U međuvremenu buka aplauza...” Neuračunljiva tuga “Volim da se trudim sa snom...” grob Za pamćenje "Posle grmljavine, posle oluje..." Oproštajna pjesma Šatl Starac za klavirom “Idemo na obalu; ima talasa..." "Laku noc!" - ti si rekao…" “Kada sam u prepunoj sali...” Pevačica ljubav Na poziv prijatelja “Opet ja, pun misli...” Komšija Wanderer “Čujem poznate zvukove...” „Naprijed! bez straha i sumnje..." Sastanak Zvuci „Zašto sanjati šta će se desiti posle...” Na melodiju francuskog pesnika Pjevajte “Osjećamo se kao braća, ti i ja...” Za pesnika izvini “Slučajno smo te sreli...” “Mnogo je patio, mnogo u životu...” “Kao španska muva, melanholično...” Nova godina "Još jedan sjajan glas je utihnuo..." 1850-ih Proljeće Prije odlaska Kada šaljem Raphaelovu Madonu Nakon čitanja novina “Širok novi put je pred vama...” U stepi List iz dnevnika "Nemojte reći da je uzalud..." “Oh, da samo znate, prijatelji mog proleća...” Meditacija “Ima dana: ni ljutnje ni ljubavi...” Zimsko skijanje “Kada tvoj krotak, jasan pogled...” Molitva S. F. Durov "Samo kroz tebe su moji dani jasni..." “Ti si mi drag, vrijeme je za zalazak sunca!...” “Bilo je vrijeme: moji sinovi...” Prošlost “Djeca stoljeća su sva bolesna...” “Poznati zvuci, divni zvuci!...” “Kada sam se vratio u svoj rodni grad...” “Kada sretnem nekoga razdraženog borbom...” “Mnogo zlih i glupih šala...” Moj poznanik Moj vrtić "Oh ne, nemaju ga svi..." “On je rezignirano koračao trnovitim putem...” Pjesma

Posvećenost Birdie do srca Wanderer Lucky “Vi jadnici ste radili ne znajući odmor...” “Sjećaš li se: povijene vrbe...” "Ti hoćeš pesme, ja ne pevam..." Flower “Kakva dječja glava...” 1860-ih Noć obasjana mjesečinom Prazna kuća Duhovi “Pijem za slavnog umjetnika...” Decembrist “Ako u času kada se zasjaju zvezde...” Na ulici "Nema odmora, prijatelju, na putu života..." “Dosadna slika!...” “Odrastao sam u majčinom hodniku...” "Blago onome ko ne zna za trud..." Bolestan Proljeće "Prijatelji slobodne umetnosti..." „Zavidim što gledam mudrace...” Molitva „Ne! bolje od smrti bez povratka..." Prosjaci Nova godina “Oh, ne zaboravi da si u dugovima...” „Oj mladosti, mladosti, gde si...“ („Savremenik“, 1862, april) Oblaci U znak sjećanja na K. S. Aksakova "Ispred trošne kolibe..." Za pesnika “Blijeda mjesečeva zraka probila se...” U šumi. Od Heinea ("Savremenik", 1863, januar-februar) “Svem putem, cijelim putem...” (“Savremenik”, 1863, januar-februar) Dva puta "Miris ruže i jasmina..." “A evo tvog plavog šatora...” Mladosti Lažnim učiteljima “Volim šumsku stazu uveče...” “Zlo je uzavrelo u mom srcu...” "Noć je preletela svet..." Po noći Ona i on “Odmaraću se, sjediću na rubu šume...” Otadžbina "Majka priroda! dolazim kod tebe..." Native Savjeti mudraca („Savremenik“, 1863, januar-februar) “Sunce je pozlatilo planine...” “Na sudu je saslušao presudu...” Proljeće “Zašto, uz zvuke ovih pjesama...” Hipohondrija Jesen Umire “Pošteni ljudi, na trnovitom putu...” “Svaka godina donosi novi gubitak...”

„Zašto visiš, zelena vrba?...“ Gosti “Ako želiš da bude mirno...” “Gledam je i divim se...” Apostaten-Marsch U znak sjećanja na E. A. Pleshcheeva “Snijeg se brzo topi, potoci teku…” “Kada neočekivano vidim sahranu...” Slavenski gosti "Gde si, vreme je za zabavne sastanke..." “Žao mi je onih čija snaga umire...” “Kada osetite oštru tišinu...” Oblaci Riječi za muziku Starci “Teška, bolna misao...” 1870-ih "Ili su ti dani još daleko..." Očekivanje „Blago tebi, kome je dato...” Proljetna noć “On je u svom belom kovčegu...” Zdravice U oluju Proljeće djetinjstvo Zimsko veče Od života Grob radnika “Nemam mira od svoje žestoke tuge...” "Topao prolećni dan..." Na obali Po noći Memorija sutra U zemlji Loše vrijeme Stari covjek “Tiho sam hodao pustom ulicom...” Baka i unuka “Rastao sam se sa varljivim snovima...” "Svoje spasenje dugujem tebi..." 1880-ih "Svjetla su se ugasila u kući..." U spomen na Puškina Song of the Exile "Bez nade i očekivanja..." "Mutna rijeka je ključala..." Od starih pesama "Žedan si istine, žedan svetlosti..." Prošlost U spomen na N. A. Nekrasova 27. septembar 1883. (U spomen I. S. Turgenjeva) („Zapisi o otadžbini“, 1883., oktobar) Prošle srijede Prvog januara 1884 Na portret pevačice “Koliko je često slika draga...” Na zalasku sunca Riječi za muziku U albumu Antonu Rubinštajnu Anton Pavlovič Čehov Na sahrani Vsevoloda Garšina “Tako je teško, tako mi je gorko i bolno...” “Kao zrak sunca u danima lošeg vremena...” “Ko si ti, lepotice, sa poljskim cvećem...” Prijekor "Ovo vatreno sunce..."

Priče (odabrano)

Reproducira (odabrano)

Bibliografija

• Arsenyev K.K. Jedan od pesnika četrdesetih. Pjesme A. N. Pleshcheeva. // Bilten Evrope, 1887, mart, str. 432-437.
• Krasnov P. N. Poezija Pleshcheeva. // Knjige tjedna, 1893, decembar, str. 206-216.
, 1988. - 192 str. - (Književna kritika i lingvistika). - 44.000 primjeraka. (regija)
• Pustilnik L. S.Život i rad A. N. Pleshcheeva / Odgovorni. ed. I. L. Volgin. - M.: Nauka, 2008. - 344, str. - (Popularna literatura). - ISBN 978-5-02-034492-1(u prijevodu)
• A.N. Pleščejev i ruska književnost: zbornik naučnih članaka. – Kostroma: KSU nazvan po. NA. Nekrasova, 2006

Rođen 4. decembra 1825. godine u Kostromi. Njegov otac je bio službenik i umro je kada je Aleksej Nikolajevič imao samo dvije godine. Njegova majka, Elena Aleksandrovna, sama je odgajala sina; Pleshcheev je dobio odlično obrazovanje kod kuće. Budući pjesnik proveo je djetinjstvo u Nižnjem Novgorodu.

Godine 1839. porodica Pleshcheev preselila se u Sankt Peterburg, gdje je Aleksej Nikolajevič ušao u školu gardijskih zastavnika i konjičkih kadeta. Dve godine kasnije (1842.) Pleščejev je napustio školu, a 1843. godine upisao se na Istorijsko-filološki fakultet Univerziteta u Sankt Peterburgu. Već od ovog doba Nikolaj Aleksejevič se zainteresovao za socijalističke ideje i bio je živo zainteresovan za političke aktivnosti i predstojeće reforme u zemlji.

Godine 1845. Pleshcheev je napustio univerzitet bez diplomiranja. U to vrijeme već se aktivno bavio književnim aktivnostima, pisao poeziju i govorio kao prozni pisac.

Godine 1849. Pleščejev je uhapšen zbog svoje veze sa Petraševcima. Pod optužbom za distribuciju zabranjene literature, osuđen je na smrt, ali kazna nije izvršena i zamijenjena je četverogodišnjim prinudnim radom. Iste godine, Pleshcheev je lišen svog bogatstva i, nakon što je ublažio kaznu, poslan je da obavlja graničnu službu u regiji Orenburg. Tamo je Pleshcheev dobio čin podoficira, zatim zastavnika, a zatim je prešao u civilnu službu.

Pleshcheev se oženio 1857. Sanja o tome da se zauvijek preseli u Sankt Peterburg, ali nad njim je uspostavljen tajni policijski nadzor i, iz političkih razloga, vlada ne dozvoljava Pleshcheevu da živi u glavnim gradovima.

Godine 1859. Pleshcheev je dobio dozvolu da se preseli u Moskvu, gdje se mogao u potpunosti baviti kreativnošću. U Moskvi, Pleshcheev sarađuje sa časopisom Sovremennik i objavljuje se u novinama i časopisima. Piše kritičke članke, zanesen idejama socijalizma, dajući povratne informacije o društveno-političkom životu Rusije.

1863. pokušali su da optuže Nikolaja Aleksejeviča za antivladine aktivnosti. Optužba je odbačena zbog nedostatka dokaza.

Godine 1864. umire žena Pleshcheeva. Kasnije se Pleshcheev ženi drugi put. Suočen je sa akutnim problemom izdržavanja porodice, ponovo ulazi u službu, a istovremeno pokušava da zarađuje za život objavljivanjem vlastitih radova.

Od 1872. Pleščejev živi u Sankt Peterburgu i radi u časopisu Otečestvennye zapiski. Pjesnik se neprestano bori sa siromaštvom, radi na obezbjeđivanju pristojnog životnog standarda za svoju porodicu. Sudbina je nagradila pjesnika za dugogodišnji rad i na kraju života dobio je nasljedstvo koje mu je omogućilo da udobno živi i bavi se kreativnošću.

Aleksej Nikolajevič Pleščejev (1825-1893) - ruski pisac, pesnik, prevodilac; književni i pozorišni kritičar.
Rođen 4. decembra 1825. godine u Kostromi, u porodici činovnika iz stare plemićke porodice. Pesnikov daleki predak učestvovao je u bici sa Tatarima na Kulikovom polju.
Aleksej Pleshcheev je proveo djetinjstvo u Nižnjem Novgorodu, studirao u Sankt Peterburgu, u školi gardijskih zastavnika, a potom, napuštajući je, na univerzitetu, na orijentalnom fakultetu. Godine 1844. objavio je prve pesme u Sovremeniku, a 1846. objavio je zasebnu zbirku pesama, koja mu je donela široku slavu.
Aleksej Pleščejev bio je deo ilegalnog kruga Petraševskog, koji je propovedao socijalističke ideje. Konkretno, Petraševskom je dostavio pismo Belinskog Gogolju, koje su vlasti zabranile. U aprilu 1849. godine, kada je carska vlada razbila krug Petraševskog, pesnik je uhapšen i zatvoren u Petropavlovskoj tvrđavi.
22. decembra 1849. Aleksej Pleščejev je, zajedno sa ostalim petraševicima, doveden na Semenovski trg na pogubljenje, koje je otkazano tek u poslednjem trenutku. Pjesnik je osuđen na četiri godine teškog rada, koji je "s obzirom na mladost" zamijenjen progonstvom kao redov u Orenburškom linijskom bataljonu. Dobio je dozvolu da uđe u „obe prestonice“ i vratio se književnoj delatnosti posle deset godina kao vojnik. Godine 1872., na poziv Nekrasova, preselio se iz Moskve u Sankt Peterburg, zauzevši mjesto sekretara časopisa Otechestvennye Zapiski i vodeći njegov odjel za poeziju. Nakon zatvaranja Otechestvennye Zapiski, Pleshcheev je vodio isti odjel u Severnom Vestniku.
Aleksej Pleščejev umro je 1893. u Parizu na putu do francuskog odmarališta. Sahranjen je u Moskvi u Novodevičjem manastiru pred velikom gomilom mladih ljudi. Na dan njegove sahrane, moskovske novine dobile su naredbu kojom se zabranjuje bilo kakva „reč hvale pokojnom pesniku“.