U potrazi za blagom
„Ostrvo s blagom“ je zanimljiva i uzbudljiva knjiga, prožeta duhom avanture i gusarske romantike. Glavni lik knjige - dječak JIM, sin običnog gostioničara. Ali zahvaljujući njemu, njegovim neustrašivim i ponekad nepromišljenim postupcima, glavni likovi dolaze do ostrva blaga. DR LIVESAY je pravi džentlmen. SQUIRE JOHN TRELAWNY je bogat, ljubazan i povjerljiv govornik. KAPETAN SMOLLETT je pravi kapetan sa velikim C. PIRATI su uskogrudni i pohlepni ljudi gladni lakog novca.
Ali JOHN SILVER sa svojim papagajem FLINT je pravi džentlmen sreće. Unatoč svim njegovim podmuklim planovima i postupcima, iz nekog razloga ga svi čitaoci romana zaista vole. Pametan je, lukav, uvek pokušava da preokrene situaciju u svoju korist. Nije ni čudo što ga se plašio ne samo BILI BONS, već i sam kapetan FLINT. Istovremeno, od cijele posade pirata, upravo on uspijeva otploviti s ostrva s blagom u društvu svojih dojučerašnjih neprijatelja, a zatim i pobjeći s novcem, uljuljkavajući budnost stražara. Ne odlikuje ga pretjerana okrutnost, nego se jednostavno ponaša u skladu sa okolnostima. Zna izračunati situaciju i uvijek ostaje na pobjedničkoj strani. Zna ne samo da dođe do novca, već i da njime pametno upravlja. Svi saradnici kapetana FLINT-a popili su i proćerdali sav novac koji su dobili od piraterije. BLIND DRINK je molio i molio. BILLY BONES je živio u dugovima od gostioničara. I samo je jedan gusar imao svoju gostionicu, Spyglass, i novac u bankama koji su donosili stabilan prihod.
Vovk Andrej, 7 “B” razred
R.L. Stevenson "Ostrvo s blagom" »
Treasure Island je knjiga koja izaziva nevjerovatnu ovisnost koja se može čitati bez prekida. Intriga ostaje do samog kraja, a vi ste u stalnoj napetosti i kao da se zajedno sa glavnim likovima nalazite u centru zbivanja. Roman "Ostrvo s blagom" - divna knjiga, pravi klasik avanturističkog žanra koji će zasigurno zanimati svakoga ko avantura nije ravnodušna. Ovo djelo, koje je odavno postalo klasik, ne prestaje oduševljavati i privlačiti nove čitatelje u uzbudljiv svijet avanture. Možete čitati knjigu iznova i iznova i ne umoriti se od nje. Ovo će biti zanimljivo čitaocima svih uzrasta. „Ostrvo s blagom“ do danas nam daje puno avanturizma i zadovoljava žeđ za avanturom koja nam tako nedostaje u savremenom svetu.
Svi oni koji vole avanturu, naravno, pročitali su roman Roberta Louisa Stevensona “Ostrvo s blagom”. Od početka do kraja, svi događaji u romanu drže čitaoca u neizvjesnosti. Iskreno brinući za svoje omiljene likove, ponekad mi je jeza prolazila kroz kičmu.
Lukmanova Vika, 7 “B” razred
Prikaz knjige: "Ostrvo s blagom"
Knjiga "Ostrvo s blagom" ostavila je dubok utisak na mene. Ovu autorku sam upoznala kada sam prvi put pročitala ovo djelo, ali sada mogu sa sigurnošću reći da ću nastaviti čitati knjige ovog autora. Pročitao sam ovu knjigu, kako kažu: „u jednom dahu“, ova avantura je toliko uzbudljiva da je nemoguće stati ni na minut. U školi volim geografiju, a za mene lično ova priča je postala oličenje svega nezamislivog što se može dogoditi u tako smeloj avanturi.
Ova priča nam govori o avanturama hrabrih heroja koji su se morali suočiti s bandom gusara u potrazi za blagom skrivenim na pustinjsko ostrvo Kapetane Flint. Priča je ispričana iz perspektive Džima, hrabrog dečaka u prošlosti, koji nam priča o svom teškom putu. Kako bi biloJednom davno u kafanu dječakovog oca uselio se neobičan gost, kako su on i njegova majka spašavali dokumente ovog čovjeka, koji su im bili potpuno nerazumljivi, kako su se ovaj dječak i dr. Livesey upustili u potragu za blagom. Ne sluteći ništa opasno, admiral unajmljuje bandu pirata na brodu. Po dolasku na ostrvo, sve postaje jasno, a poslastice saznaju strašna tajna, zahvaljujući istom dječaku Jimu. Tada oboje shvate da jedno bez drugog ne mogu otići s ostrva. Na ostrvu se dešavaju mnoge nevjerovatne stvari: sretne se osoba koja već dugo živi na ostrvu, umre nekoliko ljudi i na kraju sve dođe na svoje mjesto. Dobro pobjeđuje zlo.
Izvanredan lik za mene u ovom radu bio je mladi koliba. Tako mlad, ali već viđen svijet. Mogao je odbiti svakog gusara i ničemu se nije mogao oduprijeti. Ne znajući ishod ove ili one situacije, uvijek je izlazio kao pobjednik. Ovaj dječak je bio pravi heroj za sve mornare.
Ustinov Egor, 8 "A" razred
Robert Louis Stevenson "Ostrvo s blagom"
recenzija knjige
Roman R.L. Stevensonovo "Ostrvo s blagom" jedno je od najboljih djela avanturistički žanr. Ali osim putovanja i uzbudljivih avantura, knjiga otkriva i moralne probleme - pristojnost i podlost, odanost i izdaju, plemenitost i niskost.
Smatram da je tako visoka ocjena knjige pravedna jer:
Tinejdžeri su uvijek zabrinuti za temu dugih putovanja i rizičnih avantura. Pirati su uvijek bili podjednako uzbudljiva tema za dječake i djevojčice. “Ostrvo s blagom” kombinuje dugo putovanje morem, nove misteriozne zemlje i tajne gusarskog blaga.
Junaci knjige su likovi većine različiti likovi. Jim Hawkins je radoznao, hrabar i pošten dječak, ponekad se ponaša nepromišljeno i nikada neće pristati na podlo ili podlo djelo. Dr. Livesey je plemenit, hladnokrv i razuman gospodin. Squire Trelawney je glup, ali ljubazan i pošten čovjek. Kapetan Smollett je direktan, pošten i hrabar mornar. John Silver, uprkos činjenici da je gusar u potrazi za blagom, još uvijek nije krvožedan, a na samom kraju romana pokajao se za svoje zločine. Ben Gunn je bivši gusar koji je krenuo putem reforme i zaradio oprost.
Jedna od glavnih ideja romana je “Budite hrabri i pošteni u svim uslovima”. Samo hrabrost i hrabrost spašavaju Džima od najbeznadnijih situacija. Svaka obmana će prije ili kasnije biti razotkrivena i neće donijeti nikakvu korist; samo pošteni postupci mogu dovesti osobu da postigne svoj cilj.
Roman je napisan u prvom licu, u ime dječaka - glavnog junaka avanture. Ovakav način prezentacije uranja čitaoca u opisani svijet. Svaki tinejdžer koji čita ovaj roman lako zamišlja sebe na mjestu Jima Hawkinsa.
“Ostrvo s blagom” ne samo da gasi žeđ za avanturom, već vas uči da sačuvate plemenitost u svakoj situaciji, da ne izgubite “ljudsko lice” čak ni u “neljudskim” uslovima.
IV. Mogu preporučiti čitanje ove knjige svojim vršnjacima koji ne žele sjediti pred kompjuterom, već žele vidjeti svijet.
Kiryanova Daria, 7. razred
Prikaz knjige: "Ostrvo s blagom"Pročitao sam divnu knjigu Roberta Stevensona "Ostrvo s blagom". Ovo je prvo djelo ovog autora koje sam pročitao. Nakon čitanja ovog djela zainteresovala sam se za biografiju ovog pisca. Iz literature sam saznao da je rođen 13. novembra 1850. godine u Edinburgu,
u porodici nasljednog inženjera, specijalista za svjetionike. Na krštenju je dobio ime Robert Lewis Balfour. Studirao je prvo na Akademiji u Edinburgu, a zatim na Pravnom fakultetu Univerziteta u Edinburgu, koji je diplomirao 1875. godine. Mnogo je putovao, iako je od detinjstva bolovao od teškog oblika tuberkuloze. Roman “Ostrvo s blagom” donio je piscu svjetsku slavu.
Ovo djelo je klasičan primjer pustolovne književnosti.Knjiga je na prvi pogled jednostavna i laka, ali pažljivim čitanjem postaje višeznačna i višeznačna.
Stevenson slavi romantičnu inspiraciju osjećaja. Privlače ga složeni likovi, duhovna neslaganja i suprotnosti. Jedan od najupečatljivijih likova je jednonožni brodski kuvar, Džon Silver. On je podmukao, okrutan, ali istovremeno pametan, lukav, energičan i spretan. Njegovo psihološka slika složen i kontradiktoran, ali uvjerljiv. Sa ogromnom snagom umjetničkog izrazapisac pokazuje moralnu suštinu osobe. Stevenson je svojim djelima nastojao "naučiti ljude radosti", tvrdeći da takve "lekcije trebaju zvučati veselo i inspirativno, treba da ojačaju hrabrost u ljudima".
Po mom mišljenju, ovo delo bi trebalo da pročita svaki učenik, možda čak i u ranijim razredima nego što učimo, jer uzbuđuje maštu o misterioznom ostrvu, piratima, blagu i istovremeno te tera da biraš između dobrog i lošeg, uči da razumete postupke i odnose ljudi.
Prokhorova Nastya, 7 “B” razred
Recenzija knjige “Treasure Island” R. L. Stevensona
Pročitao sam knjigu u kojoj je glavni lik tinejdžer upleten u opasnu avanturu traženja blaga. Svidio mi se ovaj lik jer je tokom cijelog putovanja pokazao domišljatost, hrabrost, odanost prijateljima i vjeru u njih. Voleo bih da imam takvog prijatelja danas.
Čitajući knjigu, skrenuo sam pažnju na život i način života različitih klasa tog vremena, ujedinjenih u ovom djelu. Koliko je taj život bio drugačiji od naših dana. Bilo je moguće ploviti preko beskrajnih mora bez mogućnosti koje imamo sada. Zadivljen sam hrabrošću ljudi tog vremena. Nehotice shvatite važnost znanja i vještina svake osobe na brodu - od kapetana do kabinskog dečka. I iako su posadu uglavnom činili gusari - nepismeni ljudi, pohlepni za zaradom, ubice, ipak su dobro poznavali svoj glavni posao u životu - more.
Uprkos činjenici da je knjiga napisana tako davno, bilo mi je zanimljivo za čitanje. Sam stil pripovijedanja mi je bio malo težak, pošto smo danas navikli na jasnije i brže radnje kroz filmove i kompjuterske igrice. Ovaj rad se jako razlikuje od filmova o piratima na koje smo navikli. Ali za one koji vole istoriju i avanturu, mislim da će uživati.
Shcherbakova Daria, 8 “b” razred
1. Uvod
2. Biografija R.L. Stevenson
3. Osnovni književni trendovi u Engleskoj u 19. veku.
4. R. L. Stevensonov doprinos književnosti.
5. Neoromantizam R.L. Stevenson
6. Istorija nastanka romana “Ostrvo s blagom”
7. Osobine naracije u romanu “Ostrvo s blagom”
8. Činjenice i fikcija u "Ostrvu s blagom"
9. Roman “Ostrvo s blagom” u Rusiji
10. Zaključak
11. Fusnote
12. Reference
Uvod.
Svrha ovoga rad na kursu je analiza djela istaknutog engleskog pisca 19. stoljeća Roberta Louisa Stevensona. U radu se ispituju dodirne tačke između stvaralaštva pisca i općeg književnog procesa, a ističe se i ono novo što čini njegovu svijetlu individualnost.
Istovremeno analiziramo „biografsko porijeklo“ formiranja posebne – njegove vlastite – kreativne metode R.L. Stevensona i pratiti stvaralačku dinamiku pisca. Posebna pažnja u djelu je posvećena centralnom i najpoznatijem djelu pisca „Ostrvo s blagom“ i karakteristikama naracije u njemu. Međutim, ovo djelo se analizira u kontekstu cjelokupnog stvaralaštva pisca.
Aktuelnost teme je zbog posebnosti književnog procesa u Engleskoj u 19. veku.
U Velikoj Britaniji poslednja trecina XIX vijeka, djelotvornost utjecaja koncepta „novog imperijalizma“ na masovnu svijest umnogome se objašnjava ne samo dubokim i kvalifikovanim proučavanjem u radovima intelektualaca i političkih praktičara, već i njegovim oličenjem u umjetničkoj formi, u različitim žanrovi muzičke i vizuelne umetnosti. Proza i poezija, ispunjeni živopisnim i nezaboravnim slikama, svojim egzotičnim okusom, oštrim i intenzivnim kompozicijama i uzbudljivim zapletima postali su djelotvorna sredstva za uspostavljanje kontrole nad psihom običnih Britanaca. Tako su osnovne teze koncepta „novog imperijalizma“ uvedene u viktorijanski sistem vrijednosti. Istovremeno, evolucija umjetničke slike prilično precizno odražava promjenjive prioritete imperijalne izgradnje, širenja i odbrane.
Takođe mislimo na široku distribuciju zabavne literature zasnovane na zapletima.
Na primjer, znamo da su mnogi, sada već klasici svjetske književnosti, često pravili kompromise s javnošću i izdavačima i pisali uzimajući u obzir tržišne prilike.
Takođe je poznato da je R.L. Stevenson je prvobitno objavio svoj roman Ostrvo s blagom, koji mu je kasnije donio svjetsku slavu i titulu klasika, u uglednom dječiji časopis“Mladi” među banalnim, “masovnim”, kako bi se sada definisali, funkcionira.
Dakle, govorimo, po našem mišljenju, o sličnosti situacije postojanja književnosti u Engleskoj u 19. veku i interesovanja čitalačke publike. Poznato je da javnost u svojim čitalačkim sklonostima teži egzotičnim putovanjima i avanturama ili fantaziji kako bi zaboravila na zastrašujuću stvarnost. I društvenoj literaturi kako bi se razumjela i shvatila ova stvarnost.
A glavni estetski princip umjetničke verzije „novog imperijalizma“ postao je princip „hrabrog optimizma“ kao kreativni credo neoromantizma. Taj se trend manifestirao u gotovo svim žanrovima umjetnosti kao izazov, s jedne strane, viktorijanskoj rutini filistarske vegetacije, svakodnevice, licemjerja i licemjerja srednje klase, as druge strane, dekadentnom dekadentnom estetizmu inteligencija. Neoromantizam je prvenstveno bio orijentisan na mladalačku publiku, oličavajući „ne opušten i bolan, već vedar, vedar stav zdrave mladosti“. Neoromantični junaci glumili su „nikako u stakleničkom okruženju; kroz fascinantnu fabulu susreli su se sa izvanrednim okolnostima koje su zahtevale naprezanje svih snaga, energičnih, nezavisne odluke i akcije. Neoromantičan sistem vrijednosti karakterizirao je suprotstavljanje duhovnoj inerciji i moralnim obrascima, individualna potreba za samostalnošću, za samoostvarenjem, neograničenom nikakvim svakodnevnim konvencijama. To je prirodno povezano sa vrijednostima duhovne i fizičke snage koje se pokazuju u borbi protiv neprijatelja vanjski svijet i u pobjedi moćnih i opasnih protivnika.
Jedan od najupečatljivijih i najpotpunijih izraza imperijalnog sistema vrijednosti Engleske u 19. stoljeću bio je fikcija, a posebno onih žanrova koji su bili namijenjeni mladima. "Novi romantizam" R.L. Stevenson, J. Conrad, A. Conan - Doyle, R. Kipling, D. Henty, W. Kingston, R. Ballantyne i drugi otelotvorili su moralni credo dužnosti i samopožrtvovanja, discipline i vjere, skladnog jedinstva snage i fizička snaga. Junaci “Novih romantičara” su svrsishodni, spremni na rizik i borbu, puni žeđi za lutanjem i avanturom. Oni raskinu veze sa svijetom monotonog i uglednog buržoaskog blagostanja zarad moralnih obaveza carske misije, zarad potrage za podvizima i slavom.
U ovom radu pokušaćemo da istaknemo kreativnu posebnost R.L. Stevenson, čineći njegova djela relevantnim u svakom trenutku.
I hajde da pokušamo da razrešimo paradoks kreativnosti R.L. Stevenson, koji se u pamćenju čitaoca često pokaže kao autor jedne knjige. Daju ime Stevensonu, a po njemu, kao iscrpno objašnjenje o njemu, “Ostrvo s blagom”. Posebna popularnost “Ostrva s blagom” među školama ojačala je Stevensonov rad kao otvorenu i vrlo pristupačnu knjigu, a autorovu reputaciju kao pisca koji piše za mlade. Slična okolnost nas ohrabruje da u ovom romanu, kao i u Stevensonovom djelu općenito, vidimo pojavu koja je jednostavnija i prilično uža po značenju (avantura, uzbuđenje, romansa) u poređenju sa svojim stvarnim značenjem, stvarnim značajem i utjecajem. U međuvremenu, poznato je da se najkompleksniji čvorovi mnogih književnih problema na engleskom tlu spajaju, i prije i sada, u djelu R. L. Stevensona. Stevenson je tvorac takve "lake" knjige kao što je "Ostrvo s blagom". Da bismo razumjeli i razumjeli Stevensonovu originalnost i njen značaj, moramo se sjetiti njega - autora mnogih drugih knjiga osim "Ostrva s blagom" i pobliže pogledati romantiku u njegovom radu, a možda i u životu.
Biografija R.L. Stevenson
STEVENSON, ROBERT LEWIS (Stevenson, Robert Louis (Lewis)) (1850–1894), engleski pisac škotskog porijekla. Rođen 13. novembra 1850 u Edinburgu, u porodici inženjera. Na krštenju je dobio ime Robert Lewis Balfour, ali ga je u odrasloj dobi napustio, promijenivši prezime u Stevenson, i pravopis srednjeg imena iz Lewis u Louis (bez promjene izgovora).
Biografija pisca uopće nije bila slična životu njegovih junaka - vitezova, gusara, avanturista. Rođen je u porodici nasljednih građevinskih inženjera iz drevnog škotskog klana. Po majčinoj strani pripadao je drevnoj porodici Balfour. Utisci iz djetinjstva, pjesme i bajke njegove voljene dadilje usadile su Robertu ljubav prema prošlosti svoje zemlje i odredile izbor teme za većinu njegovih djela: Škotska, njena istorija i junaci. Jedini sin porodice nasljednih inženjera u Northern Lighthouse Authority, Stevenson je odrastao u okruženju u kojem se, po njegovim riječima, svaki dan moglo čuti „o brodolomima, o grebenima koji stoje kao stražari uz obalu... o vrijesku -prekriveni planinski vrhovi.”
Bronhijalna bolest stavljala je dječaka u krevet od treće godine, lišavajući ga učenja i igre sa vršnjacima. Povremeno ga podsjeća na krvarenje iz grla koji se ponavlja blizu smrti, vode umjetnika iz vreve svakodnevice u egzistencijalne “granične situacije”, do temeljnih principa postojanja. Ova bolest je mučila Roberta od djetinjstva do njegove smrti, zbog čega se osjećao invalidom. „Moje djetinjstvo“, napisao je, „bilo je složena mješavina iskustava: groznica, delirijum, nesanica, bolni dani i zamorne duge noći. Više mi je poznata “Zemlja kreveta” nego “Zeleni vrt”.
Ali nesvjesni naseljenik "Zemlje kreveta" bio je raspaljen strašću za životnom afirmacijom. Stevensonova sudbina je bila takva da je on, starosjedilac "zemlje kreveta", bio gotovo vječni lutalica zbog duhovne potrebe i okrutne nužde. Svoju duhovnu potrebu izrazio je u pjesmi „Kutnica“, u stihovima koji zvuče kao moto:
„Ovako bih voleo da živim,
treba mi malo:
Nebeski svod i šum potoka,
I to je još uvijek put.
. . . . . . . . . . . . . .
Smrt će jednog dana doći
I dok je živ, -
Neka zemlja cveta svuda okolo,
Pustite put da vjetar."
(Preveo N. Chukovsky)
Izlaz je pronašla u romantičnim impulsima i oblicima, čemu je doprinijela bujna djetetova mašta i rano, opet, prisilno uključivanje u „Zemlju knjiga“.
„U mom djetinjstvu i mladosti“, prisjeća se Stevenson, „smatrali su me lijenjom osobom i upirali su prstom u mene kao primjer lijenčine; ali nisam bio besposlen, stalno sam bio zauzet svojom brigom – učenjem pisanja U džepu su mi sigurno stajale dve knjige: jednu sam pročitao, drugu sam zapisao. Otišao sam u šetnju, i moj mozak je pažljivo tražio odgovarajuće reči za ono što sam video; sedeći pored puta počeo sam da čitam , ili, uzimajući olovku i notebook, pravio bilješke, pokušavajući prenijeti obilježja kraja, ili zapisivao poetske stihove koji su mi ostali u sjećanju. Ovako sam živio, sa riječima." Snimke nije napravio Stevenson u nejasne svrhe, on je bio vođen svjesna namjera da bi stekao veštine, bio je u iskušenju potrebe za majstorstvom. Prije svega, želio je savladati vještinu opisivanja, a zatim i dijaloga. Sastavljao je razgovore za sebe, glumio uloge i zapisivao uspješne rečenice. Pa ipak, to nije bila glavna stvar u obuci: eksperimenti su bili korisni, ali na taj način su se savladavali samo „niži i najmanje intelektualni elementi umjetnosti – izbor bitnog detalja i točne riječi... Postigle su sretnije prirode isto je i sa njihovim prirodnim instinktom.” Obuka je imala ozbiljnu manu: nedostajala mu je mjera i model.
L.Yu. Fukson
ČITANJE ROMANA R.L. STEVENSON "OSTROVO BLAGA"
Predloženi članak je pokušaj tumačenja romana “Ostrvo s blagom” R. L. Stevensona. Ovo tumačenje se, prvo, zasniva na identifikaciji unutrašnje vrednosti i simboličkih veza dela. Drugo, opis figurativne logike Stevensonovog romana dovodi do pojašnjenja njegovog avanturističkog umjetničkog mehanizma, koji izaziva odgovarajuće ponašanje čitatelja.
Ključne riječi: R.L. Stevenson; avanturistički roman; odgađanje događaja; nestabilnost života; put; ljudska skrivenost.
Naslov knjige "Ostrvo s blagom" odmah obećava vrlo specifičnu radnju: morate nekako doći do ostrva, a blago poziva na potragu, vađenje, otkrivanje (što je jasno ilustrovano u ruskoj riječi prijevoda). Čitalac je, dakle, podešen, prvo, na putovanje, a drugo, na rešavanje misterije (otkrivanje skrivenog). No, uz takvu radnju, naslov otkriva i potpuno određeno žanrovsko kodiranje avanturističkog romana. Dakle, samo po naslovu ponekad možete prepoznati umjetnički jezik djela koje počinjete da čitate. Međutim, dekodiranje jezika je, iako neophodan uslov za razumijevanje, ali, naravno, potpuno nedovoljan, jer na ovom jeziku pokušavamo razumjeti uglavnom samu poruku. Osim toga, književni tekst nije toliko poruka koliko apel, stavljajući čitaoca u poziciju ne samo adresata, već i odgovora. Stoga i sam iskorak iz sfere gotovih (šifriranih) značenja u sferu okazionalnog, specifično situacijskog značenja zahtijeva posebne napore da se detalji teksta koji se pojavljuju na čitaočevom horizontu predodredi nešto sasvim jedinstveno, relevantno samo za čitljiv roman iskustvo.
Polazeći od samog naslova, rad povlači granicu između prirodne i umjetne ravni postojanja. Ostrvo sa blagom nije samo geografska tačka u prirodnom prostoru, već i mesto skrivenog blaga zbog kojeg su se činila i nastavljaju da se vrše neprirodna zlodela. U tom pogledu karakterističan je sljedeći detalj: tijelo ubijenog gusara Allardycea nije zakopano, već se bogohulno koristi kao pokazatelj zašto se ubistvo dogodilo (kako kaže John Silver, ovo je jedna od Flintovih „šala“).
Brojne neprirodne (nasilne) smrti u romanu prate slike fizičkog deformiteta: slijepi Pugh, Crni pas bez prstiju, Billy Bones sa ožiljkom od sablje na obrazu, jednonogi Silver. Sve su to tragovi poletnog razbojničkog života, odnosno anti-prirodne potrage za bogatstvom. Stoga fizički deformitet u Stevensonovom djelu ima simboličko značenje kao oznake deformiteta duše.
Ako se roman sagleda iz ove tačke gledišta, bit će jasnije značenje nekih naizgled beznačajnih detalja. Na primjer, trenutak kada Hispaniola doplovi do ostrva (poglavlje XIII), pripovjedač opisuje ovako: „Naše je sidro tutnjalo dok je padalo, a iz šume su se dizali čitavi oblaci ptica, kružeći i vrišteći...“ (preveo N.K. Chukovsky). Ovaj detalj ukazuje na spomenutu granicu između prirode i čovjeka, živi krik ptica i metalni zvuci civilizacije koji se ovdje dugo nisu čuli. A blago, novac, je i metal, zbog kojeg se prolijeva krv i zbog kojeg se vrše sva putovanja.
Nije slučajno da se roman završava onim što je Džim Hokins zamislio kao krik papagaja kapetana Flinta „Osam komada!” Osam komada! (N.K. Chukovsky u svom prevodu ne ide putem doslovne korespondencije, već poetski tačno prenosi ovaj izraz: „Pijastri! Pjastri!”). Isti vapaj čujemo u poglavlju X, kada John Silver govori o papagajevom predviđanju uspješnog putovanja. Ovo je "Pijastri!" Piasters! odmah otkriva smisao putovanja koje se preduzima. Neprirodnu pozadinu avantura junaka najoštrije je osjetio mladi pripovjedač, koji priznaje da sam „na prvi pogled mrzeo Ostrvo s blagom“ (poglavlje XIII, preveo N.K. Chukovsky). U poglavlju XXXIV, koje opisuje, posebno, dolazak na obalu Latinska amerika, Jim Hawkins govori o kontrastu ovog šarmantnog mjesta i "mračnog, krvavog boravka na ostrvu". I na samom kraju Stevensonovog romana, narator naziva Ostrvo s blagom prokletim.
Gađenje dječaka Hawkinsa prema Ostrvu s blagom otkriva vrijednosne granice između prirodnosti i ružnoće, romantike putovanja i sebičnog motiva, hrabrog poduhvata čovjeka i užasa podlosti.
Tokom rada, gusarska pjesma zvuči nekoliko puta:
Petnaest ljudi na mrtvačevim grudima - Yo - ho - ho, i flaša ruma!
Pijte iđavo je uradio za ostalo -Jo - ho - ho, i bocu ruma!
Odmah da rezervišemo da nas u ovom slučaju ne zanimaju folklorni ili književni izvori na koje se autor oslanjao, već isključivo unutrašnje figurativne veze romana, njegova vrijednosno-simbolička logika. Ova pesma, koju Bili Bouns peva na početku romana, u suštini govori o njemu samom: na kraju krajeva, ovde se pominje njegova grudi. Kasnije, čitalac saznaje za njegovu smrt i da cijela banda (“15 ljudi”) lovi škrinju. Ali u isto vrijeme, “mrtvački sanduk” je Flintovo blago. Slika škrinje predstavlja sliku blaga (skrivenih dragocjenosti) koju smo pronašli u naslovu romana. “Dead Man” je i Billy Bones i Flint (koji je takođe umro od ruma: đavo ga je “smirio”, kako kaže pjesma. “Odmori se” ovdje je, naravno, metafora smrti. N.K. Chukovsky je to preveo ovako : "Pij, pa će te đavo dovesti do kraja."
“Mrtvački sanduk” povezuje dragocjenosti s opasnošću od njihovog pribavljanja. Čini se da škrinja i dalje pripada mrtvom čovjeku i samoj smrti. Tu spada i već spomenuti kostur mornara kojeg je ubio Flint, koji se koristi kao pokazatelj gdje se nalazi skriveno blago, simbol cijelog putovanja. Skeleton Island nije samo topografsko ime; označava pravu suštinu Treasure Islanda. Takva dvojnost kao što je suprotstavljanje vrijednog i strašnog, privlačnog i odvratnog je najvažnija karakteristika avanturistički rad.
S Billyjem Bonesom, tema mora ulazi u roman, što ga otkriva naslov. Već je opis njegovog izgleda pun marinskih detalja. Ova slika i sama pomorska tema su ambivalentne: povezuju suprotstavljena iskustva svih likova (i čitaoca). "Kapetan" je uneo uzbuđenje (uzbuđenje) u mirnu seosku egzistenciju. A ovo uzbuđenje je dvostruko. Za domaću osobu naviknutu na stabilan, miran život, ovo uzbuđenje gravitira prema strahu, a posjetioci Admirala Ben-bowa uplašeni su njegovim pričama. Ali isto uzbuđenje u svakom od njih budi putnika i ukazuje na privlačnost drugog - otvorenog - svijeta, prostranstva nestalnog (zabrinutog) mora, ispunjenog avanturama života.
Džim Hokins, koga "kapetan" plaća da pazi na jednonogog mornara i koga muče noćne more, priznaje: "Moja četiri penija nisu bila jeftina." Ova situacija se stalno ponavlja: cijena novca je opasnost, rizik. Četiri penija je kompenzacija za strašne Hawkinsove snove, slično kao što se u "mrtvačevim škrinjama" iz pjesme, u kojoj se krije čitava radnja romana, spajaju blago (mapa) i strah (smrt). Ista ambivalentna blizina uočena je u epizodi u kojoj Džimova majka, pored leša Bilija Bounsa, broji novac kako bi otplatila njegov dug. Strah i radoznalost kombinuju se u opisu osećanja različitih likova, ali najčešće - Jima Hawkinsa, što se objašnjava njegovom centralnom pozicijom u radnji i ulogom naratora (ovo uključuje i njegovu mlada godina- i avanturizam i strah). Štaviše, radoznalost povezana s opasnošću ponekad se pokaže spasonosnom, što pokazuje, na primjer, epizoda s buretom (Poglavlje XI), gdje nije slučajno da jedna jabuka leži na dnu (užasna istina koju je Džim čuo ). Ili herojevo hvatanje broda nakon bijega na kraju petog dijela.
Trenutak prepoznavanja i razotkrivanja gusara u epizodi kod bureta poklapa se sa povikom “Zemlja!”, a takođe i sa činjenicom da je zrak mjesečine pao u bure gdje se skrivao Hawkins. Značajan je ovaj hronološki presek: sticanje čvrstog tla, zamjena tame svjetlom, a neznanja znanjem – sve je to jedan, simbolički višedimenzionalan događaj. Ovdje, kao i uvijek, simbolička, a ujedno i aksiološka priroda elemenata umjetničkog svijeta, zapravo forsira (i usmjerava) napore interpretacije. Voda i zemlja u Stevensonovom djelu (kao i cjelokupnoj avanturističkoj literaturi općenito) znače različite životne stavove i stanja osobe, a ne samo čisto topološke karakteristike. Na primjer, naslov XXIII poglavlja („Oseke teče“) prevodilac (N.K. Chukovsky) je pročitao kao „Na milost i nemilost oseke“. Doslovna tačnost se ovdje ne poštuje, ali je prijevod sasvim u skladu s duhom poglavlja i cijele knjige, jer odjekuje onim brojnim situacijama u kojima pobjeđuje nepromišljenost, mentalni analog fizičke supstance vode. Oslabljena plima nosi heroja, prepuštenog sili okolnosti, u nekontrolisanom šatlu pravo na Hispaniolu (XXIII). Ovo i sljedeće poglavlje avantura Jima Hawkinsa na moru („Moja morska avantura“) predstavljaju koncentraciju slika nestabilnosti, nekontrolisanosti situacije. Element vode u svijetu djela je neosporno dominantan, toliko da čak i zemlja u avanturističkom romanu gubi svoje uobičajene karakteristike stabilne pouzdanosti. Stoga avanture Jima Hawkinsa na obali (“My Shore Adventure”) pokazuju istu nesigurnu, očajnu situaciju i potpuno izgubljeno stanje junaka kao na moru, kada se, na primjer, mentalno oprašta od svojih prijatelja (kraj poglavlja XIV).
Tema vode kao supstance nepouzdanosti i nepromišljenosti uključuje slike Roma. Rum je simbolički izjednačen s morem, kao što je osoba s brodom, na primjer, u molbi Billyja Bonesa u poglavlju III: „...ako sada neću imati svoj rum, ja sam jadni stari hulk na zavjetrini Obala” („Ako sada ne popijem rum, biću kao jadna stara lađa koju je vjetar izbacio na obalu.” Rum - luda, đavolja voda (“Piće” iđavo je učinio za ostalo") - analogna je nesmotrenosti i rizičnosti plovidbe morem. Rum uništava heroje kao i more. Štaviše, ludilo se ovdje stapa sa bezosjećajnošću: „.bukaniri su bili bezosjećajni kao more kojim su plovili” - gusari su bezosjećajni, „kao more kojim plove” (XXIII).
Voda (more) je izjednačena sa smrću u drugoj gusarskoj pjesmi:
Ali jedan čovjek iz njene posade živ, Što je sa sedamdeset i pet na more.
Isticanje supstancije vode u romanu, a samim tim i nestabilnosti i neizvjesnosti čovjekovog položaja u svijetu, pobuđuje ne samo slike smrti, straha, usamljenosti itd., već i, s druge strane, iskustvo neograničene lične slobode inicijativa, potraga za srećom.
U romanu je važan izraz „džentlmeni sreće“, koji se odnosi na pirate, na pozadini same gospode (dr. Livesey, štitonoša Trelawney, kapetan Smollett). Već sukob Bilija Bounsa i doktora Livesija u prvom poglavlju romana ne predstavlja samo suprotnost između džentlmena i džentlmena sreće, već i čitav niz povezanih suprotnosti: zakon i pljačka; razum i nepromišljenost; kalkulacije i opklade na sreću, sreću; red i haos; stabilnost obale i neravnina mora; kuće i staze. Međutim, između džentlmena i džentlmena sreće u avanturističkom romanu nastaje značajna prisnost, veza (uprkos razlici u motivima njihovih postupaka) - trenutak avanturizma. Mladi posjetioci Admirala Benbowa oduševljeni su Billyjem Bonesom („pravi morski pas“, „prava stara sol“ - I), Squire Trelawney oduševljena je posadom koju je regrutirao Silver („najčvršće stare soli“ - VII); u Hawkinsovoj simpatiji prema Silveru, koji se pokazao kao „najzanimljiviji pratilac“ (VIII), - u svemu tome postoji arhetip destruktivnog iskušenja. Jasno je da različite stvari zavode herojske avanturiste. Ali time pojam blaga dobija kompleksno, simboličko značenje. „Blago“ u romanu ne znači samo novac, već i one lične osobine osobe koje se obično kriju u stabilnosti postojanja i otkrivaju se tek u opasnosti, kada se osoba može osloniti samo na sebe.
Avanturističko raspoloženje zaokuplja čak i takvog "razumnog" junaka romana kao što je doktor Livesey. Ali posebno - Squire Trelawney, najveći avanturist. Trelawny postaje više kao dijete nego čak i dječak Jim Hawkins, koji primjećuje, čitajući pismo štitonoše, da se doktoru neće svidjeti njegova pričljivost. Na primjer, prva privlačnost štitonoše prema unajmljenom čamcu je to što „zna kako zviždati signale na čamčarskoj luli“. I Jimu se sviđa (kraj Poglavlje VII). Ali tamo gdje mladi Hawkins sumnja, tu Squire Trelawney otkriva potpunu jednostavnost i naivnost. Njegovo pismo završava sa izrazom nestrpljenja da brzo krene na put: „Na moru, ho! Objesite blago! To je "slava mora koja mi je okrenula glavu" (VII) ["U moru! Ne brini za blago! Od sjaja mora mi se vrti u glavi."] Samo njegov antipod - kapetan Smollett - apsolutno je imun na poeziju putovanja. Dakle, isprva nema odnos ni sa štitonošem ni sa Hawkinsom. On je čovjek od dužnosti, pa mu je "favoriti" prljava riječ. Kapetan se ne igra mornar, ali je moreplovac, a samo more je prostor za njega težak posao, ne igre. Njegovo sasvim odraslo i tako potpuno prozaično raspoloženje podsjeća na opasnost poduhvata za koji preuzima odgovornost. Vidimo da je slika kapetana Smoletta konstruisana kao kontrast romantici avanture. Općenito, nije teško uočiti u djelu suprotnost između preokupacije odraslih likova i djetinje bezbrižnosti. Ovo poslednje je veoma važno za avanturistički roman. Čak je i Georg Simmel fenomen avanture približio igri (potraga za srećom), ali i mladosti1. Čitalac „Ostrva s blagom“ zanesen je naracijom na granici djetinjstva i odraslog stava i, zapravo, primoran je da oda priznanje objema stranama dvojne situacije romana. Stevensonova djela se ponekad klasifikuju kao književnost za djecu. Nije uzalud da je prije nego što je objavljena kao posebna knjiga, djelomično izlazila u časopisu za djecu „Mladi“, a u SSSR-u je prevela i izdavačka kuća „Dječija književnost“. To je dijelom opravdano i samom privlačnošću romana onom dječjem iskustvu otvaranja horizonta još neostvarenih mogućnosti, u koje se mora uključiti i odrasli čitatelj, vraćajući se vrtoglavom osjećaju slobode svojstvenom izlasku života.
Za radnju putovanja važan je sudar doma i puta, koji se u romanu „Ostrvo s blagom“, kao što smo već napomenuli, dovodi u vezu sa suprotstavljanjem zemlje i vode. Konoba Admiral Benbow, čijom slikom počinje priča, vezana je za obje ove supstance. Kafana je mjesto za prolaznika, slučajnog posjetioca, ali u isto vrijeme ovdje možete živjeti. Drugim riječima, ovo je granica kuće Jima Hawkinsa i staze kojom stari mornar ovdje dolazi, a sa njim i sama misterija. Za Hawkinsa, gostionica njegovog oca je native home. Billy Bones, koji boravi u Admiral Benbowu, primjenjuje na njega čisto pomorske definicije: vez (sidrište, mol). Ili: "Tišina, tamo, između paluba!" (preveo N.K. Chukovsky: „Hej, tamo, na palubi, ćuti!“). U poglavlju III, Billy Bones kaže: "...na brodu u Admiral Benbowu." Opozicija topoloških definicija (kuća - brod) ovdje predstavlja opoziciju stavova domorodca i mornara.
Budući da su supstance nestabilnosti i stabilnosti u avanturističkom romanu, kao što je već rečeno, nejednake, slika kuće ovdje je samo okvir za radnju-put.
U središtu, počevši od naslova romana, nalazi se slika blaga, a osoba u svijetu djela nosi i nešto skriveno, tajnu. Ovo uključuje, na primjer, varljivi prvi utisak koji je na Squirea i Hawkinsa ostavio kapetan Smollett, ili ekstravaganciju i nepredvidljivost Jima Hawkinsa. Lik lika u romanu “Ostrvo s blagom” konstruisan je ne tako da se menja, već da otkriva nešto skriveno. Takvo “blago” može se pokazati kao hrabrost (stari Tom Redruth, kojeg je Hawkins na početku prezirao, umire kao heroj) ili nemrtva priroda (Abraham Grey). S druge strane, otkriva se prijevara i dvoličnost gusara. Kapetan Smolet priznaje da je tim uspeo da ga prevari (XII). Najstrašniji od gusara „meko legne“, kako kaže N.K. Čukovski je preneo frazu: „Srebro je bilo tako plemenito“; On je dobroćudan i veseo, ali su ga se Billy Bones i sam Flint bojali. Prvi dio romana nosi naziv "Stari pikantar", dok se prvo poglavlje zove "Stari morski pas kod Admirala Benbowa". Naslov poglavlja, za razliku od eksplicitnijeg naslova dijela, uvodi gledište posjetitelja gostionice, ali i samog Hawkinsa, koji tada još ne zna da je Billy Bones gusar. Već takav nesklad u imenima ocrtava dvostruku sliku osobe čija se zlobna suština kao da se krije iza izgleda hrabrog mornara.
Otkriće tajne može se smatrati opštom, apstraktnom formulom za konstruisanje umetničkog subjekta i reči romana „Ostrvo s blagom“, koja predodređuje posebno čitalačko ponašanje. U tom smislu, pogledajmo pobliže epizodu u poglavlju VI. Prije otvaranja paketa s papirima iz škrinje Bilija Bounsa, na koji su sva tri lika, a sa njima i čitalac, nestrpljivi, dolazi do retardacije - razgovora o Flintu. Najvažniji momenat, po mojim vlastitim riječima, je izvučen – otkrivanje skrivenog: “mrtvački sanduk” krije zavežljaj, za koji se kaže da je sašiven. Paket pak skriva mapu otoka. Ali mapa se također skriva jer je treba dešifrirati i tako dalje. Dakle, akcenat je na otkrivanju kao prevladavanju niza prepreka, što, u suštini, odvija rad u cjelini upravo zbog kontinuiranog odgađanja konačnog razotkrivanja. Potpuno otkrivanje blaga stoga označava značajan (a ne slučajan) kraj romana. U ovom slučaju radi se o blagu kao estetskoj vrijednosti, budući da nestankom tajne (skrivenosti) prestaje i sam roman.
U navedenoj epizodi djela prikazan je cjelokupni njegov umjetnički mehanizam. Retardacija nije samo jedno od svojstava avanturističkog teksta – to je i način njegove konstrukcije, kao i način čitanja. U poglavlju XXX, dr. Livesey daje kartu piratima, što iznenadi Hawkinsa, koji još ne zna da je Ben Gunn već sakrio blago. Dakle, otkrivanje tajne se ponovo odlaže. Budući da je naracija ispričana u ime Hawkinsa, za njega, kao i za gusare u čijem se zatočeništvu nalazi (XXI-XXII), mapa zadržava svoju moć, kao i za tadašnjeg čitaoca. Stoga se horizont čitaoca iščekivanja otkrića djelimično poklapa s horizontom likova.
Govoreći o viteškim romansama i uopšteno govoreći o avanturističkoj literaturi, J. Ortega y Gasset daje sljedeću primjedbu: „Lkove koji nam se predstavljaju zarad načina na koji su nam predstavljeni zanemarujemo.“ Stevensonov roman u potpunosti potvrđuje ovu ideju. Ovdje su likovi zanimljivi samo u onoj mjeri u kojoj su relevantni za događaj. Na primjer, poglavlje XXVI se zove "Izraelske ruke", što izgleda ukazuje na njegovu glavnu temu. Međutim, u ovom trenutku čitalac već zna za izdaju i dvoličnost čamca, tako da se zanimanje poglavlja ne fokusira na to ko je Israel Hands, već na način na koji se predstavlja. Avanturistički heroj, kako je to tačno rekao Bahtin, „nije supstancija, već čista funkcija avantura i avantura“. Predmet opisa je kako će se junak ponašati i kuda će to dovesti. I ovdje, kao i kroz cijeli roman, otkrivenje se bori sa prikrivanjem i time se odlaže. Hands šalje Jima sa palube da sakrije svoju namjeru da se naoruža nožem; Hawkins se zauzvrat, nakon što je shvatio čamacovu izdaju, pretvara da ništa ne sumnja i posmatra ga. Ali čim se otkrije jedan trik, on se odmah zamjenjuje drugim, kada Israel Hands verbalno priznaje svoj poraz, a zatim čini posljednji pokušaj da ubije Hawkinsa, koji je izgubio budnost. Izgubiti budnost u ovom slučaju znači ostati u iluziji konačnosti otkrivanja.
Na taj način se ishod događaja stalno odgađa; pa je čitalac, naizgled potpuno shvaćajući ko je ko, uvučen u to kako se jedan trik sudara s drugim. Događaj otkrivenja javlja se kao odgođeni događaj zbog aktivnog postepenog prikrivanja. Tako se čitalac stavlja u poziciju iščekivanja, napetog iščekivanja svakog narednog incidenta.
Retardacija se često objašnjava psihološki – kao održavanje interesovanja čitalaca. I ovo je, po svemu sudeći, ispravno tumačenje, ali ne i najdublje, jer ostaje nejasno zašto je odgođeni događaj zanimljiviji od neposrednog. U iščekivanju događaja na mjestu njegovog neposrednog doživljaja javlja se otvorenost horizonta mogućnosti koja spaja junaka i čitaoca. Događaj u statusu mogućeg i pretpostavljenog zahtijeva od čitaoca potpuno posebne mentalne napore, različite od događaja u statusu stvarnog i, da tako kažemo, uzetog u obzir. U ovom posljednjem slučaju horizont čitanja zatvara beznadežno "već", s kojim se ništa ne može učiniti. Događaj kao nešto što se ostvarilo radikalno se razlikuje od događaja koji se ostvaruje ili se sprema da se ostvari. Retardacija kao odlaganje dovodi u pitanje događaj, postavljen čitaocu. Čitalac spada u njegovu sferu uticaja. Dakle, nije toliko stvar u tome psihološke karakteristike doživljavanje događaja-već i događaj-mirno, te u posebnoj arhitektonici očekivanog događaja o kojem je riječ, kao i u posebnoj slici svijeta i čovjeka - kao otvaranja.
Iščekivanje životnog (pripovijedanog) događaja je ujedno i ostvarenje estetskog događaja pripovijedanja. Ovo očekivanje, koje se uz aktivnu inhibiciju priče postepeno ostvaruje, posebno je uzbudljiva priroda avanturističkog romana.
1 Vidi: Simmel G. Favoriti. T. 2. M., 1996. P. 215.
2 Ortega y Gasset H. Estetika. Filozofija kulture. M., 1991. str. 126
3 Bahtin M.M. Kolekcija cit.: u 7 tomova T. 2. M., 2000. str. 72
Ne znam da li je lažno? Nisam čuo ništa o neobjavljenom "završnom poglavlju" ranije...Originalna verzija Treasure Islanda bila je jedno poglavlje duža. Štoviše, ovo je bilo ključno poglavlje, bez kojeg cijeli roman ostaje gomila neshvatljivih slučajnosti, apsurdnih nezgoda i jednostavno nevjerovatnih događaja koji bi više odgovarali pričama barona Minhauzena. Upravo je ovo poglavlje njegov prvi izdavač, Andrew Lang, pronicljivi književni biznismen, zahtijevao da se Stevenson povuče. Bez nje najsloženiji psihološki triler se pretvorio u samo dobru pop muziku. I, naravno, insistirao je na promjeni imena. Original, "Čudan slučaj Jamesa Hawkinsa i Benjamina Gunna", činio mu se previše složenim za pulp roman, na kojem se nadao da će dobro zaraditi.
Zatim, kao nepoznati ambiciozni autor, pod pritiskom okolnosti, Stevenson je slijedio njegov primjer, ali je zažalio do kraja 11 godina svog života. Štaviše, kasnije je više puta pokušao da ubedi Langa da konačno objavi punu verziju knjige. Ovdje mu, u jednom od posljednjih pisama napisanih na Samoi, piše “Dragi Andrew, jedino za što se molim je da ipak pristaneš da vratiš “Ostrvu” pravi izgled...”. Ali izdavač, koji je shvatio da jednokratni nalet interesovanja neće nadoknaditi gubitke od činjenice da bi knjiga tada prestala da se doživljava kao masovno štivo, bio je uporan.
Dakle, zadnje poglavlje, koje je za ono vrijeme bilo jednostavno revolucionarni literarni potez, jer tada praktički nije bilo ne samo psihodeličnih, već i običnih detektivskih djela, bilo je pozvano da konačno objasni sve neobičnosti historije, stavi sve na glavu i sastavite dijelove slagalice u cijelu sliku. U njemu je konačno postalo jasno da je cijelu priču o Flintovom blagu i njegovoj potrazi ispričao pacijent u psihijatrijskoj bolnici koji pati od podijeljene ličnosti. Jedna od ovih ličnosti zamišlja sebe kao basnoslovnog bogataša koji je pronašao bezbroj blaga, drugi se sjeća da niko nije pronašao ništa od Flintovog zlata (a odakle on, čaj, vremena konkvistadora su davno prošla, a glavni plijen gusara je roba koju preprodavači moraju prodati za sitniš), a on je, jer je obmanuo svoje drugove pričama o zlatu, ostao sam na pustom ostrvu, odakle su ga na kraju spasili engleski mornari - spasili mu tijelo, ali ne i njegov um.
I fantastična priča o neverovatne avanture postaje ono što je prvobitno bilo - fantazija malog dječaka koji je u ranoj mladosti ostao bez oca. Dječak koji gradi izmišljeni svijet i postepeno ne samo da sam počinje vjerovati u njega, već i uvjerava sve oko sebe u njegovu stvarnost. Nastojao je da se afirmiše među svojim vršnjacima i da novcem pomogne majci igrajući bacanje. Ali umjesto toga se zadužio i bio primoran da ukrade naknadu koju je jedini gost, stari mornar, platio za boravak u hotelu. Da se obmana ne bi otkrila, napio je starca, a sve ostale uplašio govoreći da je užasan gusar koji bi ubio i za njuškanje duvana... Ali Billy Bones je postao alkoholičar i umro, nedostatak novca se nekako moralo objasniti i tu su dobro došli oni koji su se pojavili, šverceri i priča o piratima. Zastrašite majku, inscenirajte pljačku, a para nema. Ali priču o piratima je također trebalo nekako objasniti doktoru Liveseyju. Karta, koju je iz starog vodiča za jedrenje prepisao sam Jim, došla je na svoje mjesto.
E, onda se omča laži samo stegla. Bogata ljenčarka Trelawney uhvati ideju, opremi brod, a dječaka odvedu na drugi kraj svijeta. Nešto se mora učiniti, jer uskoro brod stiže na ostrvo na kojem neće biti zlata. I Jim ide utabanim putem - opet mu laž postaje spas od srama i straha. Prvo laže tim o blagu, pokušavajući da dobije autoritet od njih, a zatim smišlja zavjeru i izaziva sukob. Kada je krv prolivena, a obje strane nemaju gdje da se povuku, ne mogu mirno razgovarati o situaciji i shvatiti da ih je sve prevario mali lažov. Međutim, Silver pokušava otkriti razloge iznenadnog bijega svih komandanata s broda, razgovarajući s kapetanom Smollettom na ogradi tvrđave, ali mu klasna arogancija i profesionalna uskogrudost ne daju da shvati da je kuhar nije lukav, ali je iskreno zbunjen.
Nakon prve bitke i gubitaka, kada je žar obiju strana donekle zahladio, vrijeme bi bilo da se to smisli i da se neko prepusti na milost i nemilost pobjedniku. Ali Jim povlači novi neočekivani potez - bježi iz tvrđave (zašto?!?). U potrazi za izlazom, on luta po ostrvu i kao rezultat dostiže novi nivo ludila. Upoznaje svoj alter ego, Bena Guna. Isprva je to samo uobičajeni sindrom imaginarnog prijatelja za djecu i adolescente, koji je savršeno opisala Astrid Lindgren u “Carlsonu” (usput rečeno, i ovdje ćemo morati dati prednost Stevensonu). Ali s vremenom, on postaje punopravni stanovnik Hawkinsovog tijela, neka vrsta gospodina Hydea, koji povremeno preuzima vlast u svoje ruke. Upravo plamteće ludilo, koje, kao što znamo, ponekad omogućava pacijentima da rade nevjerovatne stvari, pokazujući fantastičnu domišljatost, nadljudsku spretnost i snagu, omogućavaju Jimu da se posvađa između starog Handsa i svog druga, zauzme brod, a zatim i samog Izraela. . Otmica broda omogućava ogorčenje posade, sprečavajući pomirenje strana, a priča o Benu Gunnu pomaže da se Liveseyju i ostalima objasni zašto se blago ne nalazi tamo gdje je označeno na karti. A da Silver ne bi odustao, i da bi izazvao novu borbu, Jim, kao slučajno, pada u ruke jednonogog Džona. Zna da je samo miroljubiv kuvar i da mu ništa ozbiljno ne preti.
Ali sada se dogodila posljednja bitka, ostaci "pirata" su poraženi. I onda se, konačno, ispostavi da nije bilo ni traga nikakvom zlatu, a ljuti odrasli ne mogu pronaći drugo rješenje (da ne objese bolesno dijete) osim da za kaznu ostave Hawkinsa samog na otoku, nasamo sa svojim fantazijama. . A usamljenost i deprivacija dovršavaju proces destrukcije njegove ličnosti.
Volim ovo tužna priča. Prepričao sam to svojim riječima i ispalo je prilično dugo. U Stevensonu je ovo, naravno, napisano mnogo zanimljivije, gotovo filmski - kratkim, jezgrovitim frazama, nakon svake od kojih se činilo da klikne u mozgu čitaoca, sve stavlja na svoje mjesto. Šteta što je poslednje poglavlje ovog " Čudna priča…” do nas je stigla tek u izblijedjelom prepričavanju.
Kompozicija
i svetlost, pažljivim čitanjem postaje višestruko i smisleno. Njegov avanturistički zaplet, unatoč tradicionalnoj temi - to je priča o piratima, avanturama na moru - originalan je.
Mladi junak Ostrva sa blagom, Jim Gokins, mora samostalno da se snalazi u teškim okolnostima u nepovoljnim uslovima, da rizikuje, napreže mozak i mišiće. Morate napraviti moralni izbor, braniti svoju poziciju u životu. Jim i njegovi prijatelji upoznaju gusare. Ovo su pravi pljačkaši, oličenje grabežljivog lukavstva. Jim je među njima „ostrvo s blagom“. A duboko značenje njegovih avantura je da otkrije pravo blago u sebi,
Stivenson veliča romantičnu inspiraciju osećanja, ali ne izoluje ta visoka osećanja od stvarnog tla. Privlače ga složeni likovi, duhovna neslaganja i suprotnosti. Jedan od najsjajnijih likova je jednonogi brodski kuhar John Silver. On je podmukao, zao, okrutan, ali istovremeno pametan, lukav, energičan i spretan. Njegov psihološki portret je složen i kontradiktoran, ali uvjerljiv. WITH velika snaga umjetnički izraz pisac pokazuje moralnu suštinu ličnosti. Stevenson je svojim djelima nastojao "naučiti ljude radosti", tvrdeći da takve "lekcije trebaju zvučati veselo i inspirativno, treba da ojačaju hrabrost u ljudima". Uostalom, mnogi mladi romantičari sanjaju da pronađu svoje ostrvo s blagom...
