„Odbrana Lužina je složen roman i metafora. “Odbrana Lužina” je složen roman, metafora, život ili igra

Do kraja ljeta roditelji desetogodišnjeg Lužina konačno odlučuju da svom sinu kažu da će po povratku iz sela u Sankt Peterburg krenuti u školu. U strahu od nadolazeće promjene u svom životu, mali Lužin, prije nego što stigne voz, bježi sa stanice nazad na imanje i skriva se na tavanu, gdje, između ostalih nezanimljivih stvari, ugleda šahovsku tablu sa napuklinom. Dječak je pronađen, a crnobradi muškarac ga nosi sa tavana do kolica.

Lužin stariji je pisao knjige u kojima je u njima neprestano sijala slika plavokosog dečaka koji je postao violinista ili slikar. Često je razmišljao o tome šta bi moglo izaći iz njegovog sina, čija je izvanrednost bila nesumnjiva, ali nerazjašnjena. A otac se nadao da će se sposobnosti njegovog sina otkriti u školi, koja je bila posebno poznata po svojoj pažnji prema takozvanom „unutrašnjem“ životu svojih učenika. Ali mesec dana kasnije, otac je čuo hladne reči od učitelja, što je dokazalo da su njegovog sina razumeli u školi čak i manje od njega: „Dečak nesumnjivo ima sposobnosti, ali ima malo letargije.

Za vrijeme odmora, Luzhin ne učestvuje u općim dječjim igrama i uvijek sjedi sam. Osim toga, vršnjaci se čudno zabavljaju smijući se Lužinu o očevim knjigama, nazivajući ga imenom jednog od heroja, Antoše. Kada roditelji gnjave sina kod kuće pitanjima o školi, dešava se nešto strašno: on kao lud prevrće šolju i tanjir o sto.

Tek u aprilu za dečaka dolazi dan kada razvija hobi na koji mu je ceo život osuđen. Na jednoj muzičkoj večeri, tetka koja mu je dosadna, majčina rođaka, daje mu jednostavnu lekciju iz igranja šaha.

Nekoliko dana kasnije u školi, Luzhin gleda partiju šaha između svojih kolega iz razreda i osjeća da nekako bolje razumije igru od igrača, iako još ne zna sva njena pravila.

Lužin počinje da preskače časove - umesto u školu, ide kod tetke da igra šah. Ovako prolazi sedmica. Učitelj zove kući da sazna šta mu je. Otac se javlja na telefon. Šokirani roditelji traže objašnjenje od sina. Dosadno mu je bilo šta da kaže, zijeva dok sluša poučni govor svog oca. Dječaka šalju u njegovu sobu. Majka plače i kaže da je i otac i sin varaju. Otac sa tugom razmišlja kako je teško ispuniti svoju dužnost, ne ići tamo gde ga nekontrolisano vuče, a onda se dešavaju ove čudne stvari sa njegovim sinom...

Luzhin osvaja starca, koji često dolazi kod tetke s cvijećem. Nakon što se prvi put susreo sa takvim ranim sposobnostima, starac proreče dječaku: "Doći ćeš daleko." Objašnjava i jednostavan sistem notacije, a Lužin, bez figura i ploče, već može da igra igre navedene u časopisu, kao muzičar koji čita partituru.

Jednog dana, otac, nakon što je objasnio majci o svom dugom odsustvu (ona ga sumnjiči za nevjeru), poziva sina da sjedne s njim i igra, na primjer, šah. Lužin dobija četiri gema protiv svog oca i na samom početku poslednjeg detinjastim glasom komentariše jedan potez: „Najgori odgovor. Čigorin savjetuje da uzmete pijuna.” Nakon što je otišao, otac zamišljeno sjedi - zadivljuje ga sinovljeva strast prema šahu. "Džaba ga je bodrila", razmišlja o svojoj tetki i odmah se sa čežnjom prisjeti svojih objašnjenja sa suprugom...

Sutradan otac dovodi doktora koji igra bolje od njega, ali i doktor gubi utakmicu za sinom. I od tog vremena strast prema šahu zatvorila je ostatak sveta za Lužina. Nakon jednog klupskog nastupa, Lužinova fotografija se pojavljuje u jednom kapitalnom časopisu. Odbija da ide u školu. Mole ga nedelju dana. Sve se rešava samo od sebe. Kada Lužin beži od kuće svojoj tetki, on je sreće u žalosti: „Tvoj stari partner je umro. Pođi sa mnom." Lužin bježi i ne sjeća se da li je u kovčegu vidio mrtvog starca koji je jednom pretukao Čigorina - slike vanjskog života mu sijevaju u glavi, pretvarajući se u delirijum. Nakon duge bolesti, roditelji ga vode u inostranstvo. Majka se vraća u Rusiju ranije, sama. Jednog dana Lužin ugleda svog oca u društvu dame - i veoma je iznenađen što je ta dama njegova tetka iz Sankt Peterburga. I nekoliko dana kasnije dobijaju telegram o smrti njihove majke.

Luzhin igra u svemu glavni gradovi Rusija i Evropa sa najboljim šahistima. Sa njim je otac i gospodin Valentinov, koji organizuje turnire. Postoji rat, revolucija, koja povlači legalnu deportaciju u inostranstvo. Godine 1928, sedeći u berlinskom kafiću, moj otac se neočekivano vratio na ideju o priči o briljantnom šahisti koji bi trebalo da umre mlad. Prije toga, beskrajna putovanja po sina nisu omogućila realizaciju ovog plana, a sada Luzhin stariji misli da je spreman za rad. Ali knjiga, promišljena do najsitnijih detalja, nije napisana, iako je autor, već gotovu, predstavlja u svojim rukama. Nakon jedne od seoskih šetnji, smočivši se na pljusku, otac se razboli i umire.

Luzhin nastavlja da se takmiči širom sveta. Igra briljantno, daje sesije i blizu je igranja sa šampionom. U jednom od odmarališta u kojem živi uoči turnira u Berlinu upoznaje svoju buduću suprugu, jedinu kćer ruskih emigranata. Unatoč Lužinovoj ranjivosti na okolnosti života i vanjske nespretnosti, djevojka u njemu prepoznaje zatvorenu, tajnu umjetnost, koju pripisuje svojstvima genija. Oni postaju muž i žena, neobičan par u očima svih oko sebe. Na turniru se Luzhin, ispred svih ostalih, sastaje sa svojim dugogodišnjim rivalom, Italijanom Turatijem. Igra se prekida u neriješenoj poziciji. Lužin se ozbiljno razboli od preopterećenja. Njegova supruga uređuje njegov život tako da Lužinu ne smeta nikakvo podsjećanje na šah, ali niko ne može promijeniti njegov osjećaj sebe, satkan od šahovskih slika i slika vanjskog svijeta. Davno izgubljeni Valentinov zove telefonom, a njegova žena pokušava spriječiti ovog čovjeka da upozna Lužina, navodeći njegovu bolest. Nekoliko puta njegova žena podseća Lužina da je vreme da poseti očev grob. Planiraju da to urade u bliskoj budućnosti.

Lužinov upaljeni mozak zauzet je rešavanjem nedovršene igre sa Turatijem. Lužin je iscrpljen svojim stanjem, ne može se ni na trenutak osloboditi od ljudi, od sebe, od svojih misli, koje se u njemu ponavljaju, kao jednom napravljeni potezi. Ponavljanje - u sjećanjima, šahovskim kombinacijama, blještavim licima ljudi - postaje najbolniji fenomen za Lužina. On je "lud od užasa zbog neizbježnosti sljedećeg ponavljanja" i smišlja odbranu od misterioznog neprijatelja. Glavni način odbrane je da se dobrovoljno, namjerno izvrši neka apsurdna, neočekivana radnja koja ispada iz opšteg poretka života i tako unese zabunu u kombinaciju neprijateljskih poteza.

Prateći svoju ženu i svekrvu u kupovinu, Lužin smišlja izgovor (poseta zubaru) da ih ostavi. „Malo manevar“, ceri se u taksiju, zaustavlja auto i odlazi. Lužinu se čini da je sve ovo već jednom uradio. Ulazi u radnju, za koju se odjednom ispostavi da je ženski frizerski salon, kako bi izbjegao potpuno ponavljanje sa ovim neočekivanim potezom. Valentinov ga čeka u njegovoj kući, nudeći Lužinu da glumi u filmu o šahisti, u kojem učestvuju pravi velemajstori. Lužin smatra da je bioskop izgovor za zamku ponavljanja u kojoj je sledeći potez jasan... "Ali ovaj potez neće biti napravljen."

Vraća se kući, koncentrisanog i ozbiljnog izraza lica, brzo prolazi kroz sobe, u pratnji svoje uplakane žene, zaustavlja se ispred nje, izlaže sadržaj svojih džepova, ljubi joj ruke i kaže: „Jedini izlaz. Moramo izaći iz igre." "Igrat ćemo?" - pita supruga. Gosti će uskoro stići. Lužin se zaključava u kupatilu. Razbija prozor i jedva se penje u okvir. Ostaje samo da pusti ono za šta se drži i on je spašen. Na vratima se kuca, a sa prozora susedne spavaće sobe jasno se čuje ženin glas: „Lužin, Lužin.“ Ponor ispod njega raspada se na blijede i tamne kvadrate, a on pušta ruke.

Vrata su bila oborena. „Aleksandre Ivanoviču, Aleksandre Ivanoviču?“ - urlalo je nekoliko glasova.

Ali nije bilo Aleksandra Ivanoviča.

Prepričana

V. V. Nabokov i njegov roman “Odbrana Lužina”

Ovo je jedan od najupečatljivijih Nabokovljevih romana. Njegov žanr je potpuno konzistentan - pred nama je roman u punom smislu te riječi.

Romaneskni aspekt žanrovskog sadržaja određen je subjektom slike: to je sudbina privatne osobe, koja se prati kroz njegov život - od djetinjstva do odrasle dobi, do čudne bolesti kada se život junaka prekida. Činjenica da predmet slike postaje sudbina pojedinca naglašena je svojevrsnom kompozicijom prstena.

Roman počinje sticanjem prezimena: "Najviše ga je pogodilo to što će od ponedjeljka biti Lužin" - roditelji šalju dječaka u školu, gdje će ga učitelji i drugovi zvati po prezimenu.

U posljednjim redovima romana, u trenutku samoubistva, junak dobiva ime i patronim (tokom radnje romana bio je samo Luzhin):

“Vrata su oborena. „Aleksandre Ivanoviču, Aleksandre Ivanoviču!“ - urlalo je nekoliko glasova. Ali nije bilo Aleksandra Ivanoviča”35.

Općenito, karakteristika Nabokovljevog umjetničkog svijeta je odsustvo imena i prezimena za likove: čitalac još uvijek ne zna imena Lužinove žene, njegovog tasta i svekrve, iako ima mnogo manjih likova. , kao, recimo, neki Lužinovi školski drugovi, imenovani su po prezimenima.

Radnja romana je dramatična priča o suživotu dviju stvarnosti: stvarnosti u svim društvenim i svakodnevnim okolnostima, s jedne strane, i svijeta šahovske partije, mnogo privlačnijeg za junaka, s druge strane. Tok radnje romana, kao u dvije dimenzije, određen je jednim od karakteristične karakteristike umetnička svest 20. veka – skretanjem pažnje sa objektivne strane stvarnosti, što je bilo karakteristično za realizam 19. veka, kada je roman nastojao da ga što tačnije reprodukuje, da postane veća stvarnost od same stvarnosti, da njegova subjektivna percepcija od strane junaka.

Subjektivizacija naracije, fokusiranje na svijest junaka - to je umjetnički princip autora "Odbrane Lužina". Samo zahvaljujući ovoj tehnici postaje moguće pokazati koliko dramatično junak balansira između stvarnosti i šahovske ploče, koja sve više zamjenjuje stvarnost. Ovaj problem je zbog posebnog tipa ličnosti koji je Nabokov stavio u središte romana. Ovo je osoba koja ima zatvoreni i dubinski tip svijesti. U smislu svog psihološkog sastava, on je introvert (osoba uronjena u sebe), približava se tipu autiste i ima autistično razmišljanje.

„Autisti“, razmišlja moderni filozof i kulturolog V. P. Rudnev, „mogu biti dva tipa - autoritarni; to su, po pravilu, osnivači i vođe novih pravaca (II. S. Gumilev, A. Schoenberg, V. Ya. Bryusov); defanzivni (odnosno, sa dominantnim defanzivnim, a ne agresivnim stavom); to je bio, na primjer, F. Kafka – bespomoćan, plaši se žena, boji se oca, nesiguran u sebe i kvalitet svojih djela, ali na svoj način izuzetno integralan.”

Sviđa mi se psihološki tip postaje predmet istraživanja kulture 20. stoljeća, njeno jedinstveno otkriće. Autizam se ne smatra mentalnom bolešću, naprotiv, može biti posljedica genijalne darovitosti njegovog nosioca. Upravo taj autistični tip svijesti sa defanzivnim (odbrambenim) stavom Nabokov u svom romanu čini predmetom prikaza.

Na samom početku romana, u opisu škole u kojoj Lužin studira, pisac ističe svoju eklatantnu nepažnju prema onome što čini predmet vitalnih interesa njegovih vršnjaka. Strane su mu bučne dječačke igre u školskom dvorištu za vrijeme velikog odmora, nema drugova, a pokušaji njegovog oca da ga upozna s djecom njegovih prijatelja izazivaju užas i ispadaju vrlo neugodno. Lužin je usamljen i nije opterećen ovom usamljenošću, uvijek je okrenut leđima svojim vršnjacima, ne sluteći o čemu može s njima razgovarati. Čak i oni tihi u svakom razredu izbjegavaju njegovo društvo.

“Ovaj isti tihi čovjek, koji je primio svoje George's Cross za opasno izviđanje, a potom izgubio ruku tokom građanskih ratova, pokušavajući da se seti (20-tih godina ovog veka) kakav je bio Lužin u školi, nije mogao da ga zamisli drugačije nego odostraga, kako onda sedi ispred njega u učionici, raširenih ušiju, sad ide na kraj hodnika, daleko od buke, čas odlazi od kuće taksijem, ruke u džepovima, velika pegava torba na leđima, snijeg pada..."

Sfera stvarnosti ispada za junaka u osnovi dosadna i nezanimljiva, ona ga samo tjera da ode, sakri se i komunicira s njom samo u svrhu samoodbrane, dok je pravi interes njegovog života šah. Šezdeset četiri ćelije sa nevjerovatno zamršenim i raznolikim intrigama crnih i bijelih figura postaju pravo okruženje za bizarni unutrašnji život junaka. Njegov cilj je da se „preseli“ iz stvarnosti u svet šaha: „Život je prošao uz naglo šuštanje, i odjednom je stao – dragoceno polje, studije, otvaranja, partije“. Dok objašnjava svojoj budućoj svekrvi, Lužin, već poznati šahista, ne može da shvati smisao razgovora. Vidi na podu u dnevnoj sobi iza igre senki i sunčeve svetlosti koja pada sa prozora, čudne šahovske kombinacije koje zahtevaju njegovu intervenciju, recimo, „da odvede kralja senki od pretnje svetlosnog pešaka“.

Život, takoreći, u drugom svetu, u drugoj dimenziji, čini heroja gluvim za prirodna ljudska osećanja; ne dozvoljava junaku da doživi šta je sinovska ljubav ili ljubav prema ženi. Čini se da je lišen moralnog imperativa. Odvojen je od svijeta, ne zna za prave probleme, nepažljiv je prema svojim najmilijima i uglavnom ih jedva primjećuje. Smrt njegovog prvog šahovskog partnera, trgovca cvećem, „mirisnog starca koji je mirisao na ljubičicu ili đurđevak, zavisno od cveća koje je doneo tetki“, izaziva samo ogorčenje i iritaciju. Riječi tetke koja ide na sahranu: „Vaš stari partner je mrtav. “Idemo sa mnom” - vrijeđaju budućeg velemajstora: “Naljutio se što ne može sjediti na toplom, što je padao snijeg, što su tetkine sentimentalne suze gorele iza njenog vela – i naglo se okrenuvši, otišao je i nakon sat vremena hoda, otišao kući.”

Smrt njegove majke ostavlja ga jednako ravnodušnim - dato je samo kroz prizmu Lužinove odvojene svijesti, koji s nevjericom gleda očevu histeriju. Moralna, ljudska gluvoća njegovog sina, kako njegov otac doživljava svoje uranjanje u svoj svijet zatvoren za druge, zadivljuje starijeg Lužina. Osmislivši roman o briljantnom sinu, „čvrsto je odlučio da neće pustiti ovo dijete da odraste, neće ga pretvoriti u onu sumornu osobu koja ga je ponekad posjećivala u Berlinu, jednosložno odgovarala na pitanja, sjedila zatvorenih očiju i lijevo, ostavljajući kovertu s novcem na prozorskoj dasci.” Idealizirajući i stilizirajući sinovljevo djetinjstvo u skladu s planom romana koji nikada nije nastao, pisac Lužin zaboravlja kako je „s tupim užasom gledao na vrata“, što je u jednom trenutku prekinulo svaki pokušaj razgovora sa svojim još malim sinom. Riječju, zaboravlja da je njegov sin uvijek bio takav.

Život, koji teče u drugačijoj dimenziji od obične, svakodnevne, porodične, školske, svakodnevice, karakteriše junaka od detinjstva. Temeljna nespojivost dvaju prostora – stvarnog i šahovskog – otkriva se u epizodi porodične drame, kada ljubavni trougao, čije su strane Lužinova majka, otac i tetka, dobija novi razvoj (tetka je izbačena iz kuća). Lužin uopšte nije zainteresovan za uzrok porodičnog skandala, on je jednostavno „s gađenjem mislio da su danas svi u kući poludeli... Od tog dana u njegovoj sobi se pojavila zavodljiva, misteriozna igračka, koju on nije a ipak znaju kako koristiti. Od tog dana tetka im više nije dolazila u posjetu.”

Takav prolazak romanesknog vremena, takoreći, u dva plana, dvije stvarnosti, u dva prostora (realnom i šahovskom, što je posljedica autističnog razmišljanja junaka), organizacija umjetničkog prostora karakterizira romanesknu svijest 20. veka. i korelira sa teorijom hronotopa M. M. Bahtina. Specifičnost Nabokovljevog romana je da svest junaka formira sopstveni hronotop, suprotstavljajući se pravim hronotopima. U romanu ih ima i nekoliko. Prvi je za djecu, povezan s dačom, s ljetom, s ugodnom kućom, verandom, vrtom, šumom; Heroja iz njega izvlači strašna vijest da će "od ponedjeljka biti Lužin". Druga je škola, okrutna i strašna za junaka, puna opasnosti i uvreda. Jedna od tih zamjerki je i očeva knjiga o srednjoškolcima sa glavnim likom Antošom, poštenim, snažnim i ljubaznim životinjama, koje su rasparčali njegovi drugovi iz razreda. Stranice pocepane knjige bile su razbacane po čitavom razredu: „Na jednoj je bila slika srednjoškolca sjajnih očiju na uglu ulice kako doručkom hrani otrcanog psa. Sljedećeg dana, Luzhin ju je pronašao uredno prikovanu dugmadima na unutrašnjoj strani poklopca stola.”

Postoji hronotop Sankt Peterburga, po čijim ulicama mali Lužin šeta, a kasnije bježi iz škole svojoj tetki i starom cvjetnjaku, tačnije ne njima - ovo je početak pravog, šahovskog života , čije osnove su u stanju da mu otkriju. U romansi je najjasnije dat hronotop emigrantskog Berlina. Povezan je sa Lužinovom verenicom, njegovim brakom, sa roditeljskom kućom, koja je sačuvala i rekreirala sliku zelene Rusije sa samovarima i nasmejanim popularnim ženama na slikama. Svi ovi hronotopi, izuzev djetetovog, herojeva svijest odbacuje. Pošto je tokom svog šahovskog života proputovao celu Evropu, nikada nije video njegov pravi prostor – arhitektonski, istorijski, kulturni, društveni. “Svijet kroz koji je Lužin nekada putovao nije prikazan na karti”, a primijetio je samo “nejasan šahovski kafić, koji je uvijek bio isti, bilo u Rimu, Londonu ili onoj istoj nevinoj Nici...”

Hronotopi stvarnosti stapaju se u svijesti junaka u jednu zajedničku, nepodložnu običnoj svakodnevnoj logici, lišenu stvarnih obrisa, u kojoj ne vladaju uzročno-posljedične veze, već hiroviti zakoni asocijacija autistične svijesti. Tako, na primjer, junak uoči svog nadolazećeg medenog mjeseca nepotrebne nevolje:

“Luzhin je slikao za pasoš, a fotograf ga je uhvatio za bradu, malo mu okrenuo lice, zamolio ga da širom otvori usta i izbušio mu zub uz intenzivno zujanje. Zujanje je prestalo, zubar je tražio nešto na staklenoj polici, i nakon što je našao, stavio pečat na pasoš...”

„U rudimentarnoj jakni bez jednog rukava, obnovljeni Lužin je stajao postrance do toaletnog stolića, a ćelavi krojač mu je ili kredom prelazio preko ramena i leđa, a onda mu je zabijao igle, neverovatnom spretnošću ih vadio iz njegovih usta, gde je, očigledno. , prirodno su rasli"

Opća pozadina života u osnovi je lišena interesa, a ako privlači pažnju junaka, to je samo zato što je puna opasnosti, čudne i neriješene kombinacije šahovskih poteza, dok je plan nevidljivog i nepoznatog neprijatelja nejasan, zbog čega je tako teško pronaći zaštitu. Ispostavilo se da je pravi hronotop Lužinovog života idealni, izmišljeni svijet šaha. Prema modernoj psihologiji, ideja da je svijet ideja primaran u odnosu na materijalni svijet karakterizira autistično mišljenje. Za Lužina je primat ideala neosporan; čak ga i sputavaju složeni obrisi lijepog šahovske figure, oduzimajući autentičnost idealnog života u nepotrebne vanjske detalje od bezdušnog materijala. Kada Lužin, već bolestan, pronađe mali logorski šah u podlozi svog sakoa, odmah, gotovo mehanički, postavlja figure u poziciju u kojoj je prekinuo igru sa Turatijem.

„Ovaj aranžman se dogodio gotovo istog trenutka, i odmah je nestala čitava materijalna strana stvari: mala tabla, otvorena na njegovom dlanu, postala je nematerijalna i bestežinska, maroko se stopio u ružičasti oblak, sve je nestalo osim same šahovske pozicije, složeno, oštar, zasićen izvanrednim mogućnostima.” .

Lužinov pravi život čini pravi hronotop romana, gde su harmonična šahovska ideja, harmonija uspešnih poteza i jedva čujna melodija buduće kompozicije. Postavljajući svest svog junaka subjektom slike, Nabokov dobija priliku da, oslanjajući se na zakone te svesti, transformiše stvarnost i tako reši mnoge značajne estetske probleme. Među njima su principi tipizacije, odnos lika i sredine, koji se tumači kao problem korelacije privatnog i istorijskog vremena, najvažniji za umetničku svest 20. veka.

Ključni problem za klasični realizam 19. vijeka je odnos pojedinca i sredine, junaka i društvenih prilika u 20. vijeku. pretvorio u dramatičnu dijalektiku korelacije privatnost ličnosti i istorijskog vremena, često žestokog i agresivnog prema čoveku. Pokušavajući izbjeći njegov utjecaj, Nabokov sam odlučuje o pitanju svog stava prema realizmu (i odlučno raskida s njim), afirmiše koncept ličnosti koji je nov za rusku književnost, nove ideje o stvaralačkim i društveno značajnim, društvenim zadacima pisac. Pitanje odnosa pojedinca prema istorijskom vremenu zabrinjava ne samo Nabokova, već i njegove heroje. Razmišljajući o kompoziciji svog budućeg romana, Lužinov otac, osrednji pisac, formuliše ovaj književni i estetski problem koji ga muči.

„Sada, skoro petnaest godina kasnije“, razmišlja on u izgnanstvu. - ove ratne godine ispostavile su se kao iritantna smetnja, to je bila neka vrsta zadiranja u slobodu stvaralaštva, jer u svakoj knjizi koja je opisivala postepeni razvoj određene ljudske ličnosti bilo je potrebno nekako spomenuti rat, pa čak i smrt heroja u u mojoj mladosti nije mogao biti izlaz iz situacije... Sa revolucijom je bilo još gore. Po svemu sudeći, ona je uticala na tok života svakog Rusa; Bilo je nemoguće pustiti heroja da prođe kroz njega, a da ga ne naseli, bilo ga je nemoguće izbjeći. To je već bilo istinsko nasilje protiv volje pisca.”

Međutim, sam Nabokov paradoksalno uspeva da prevaziđe ono što njegov junak doživljava kao „istinsko nasilje protiv volje pisca” – bolno uslovljavanje sudbine i karaktera istorijskim procesom. On bira heroja koji će postati istomišljenik njegovog tvorca. Ostati izvan stvarnosti, ne primijetiti je, zamijeniti harmoniju života harmonijom šahovskih poteza - tu se poklapaju volja pisca i briljantnog velemajstora Lužina (čiji je prototip bio veliki ruski velemajstor Aljehin). Stvarnost - mir, svjetlost, život, revolucija, rat, emigracija, ljubav - prestaje da postoji, smrvljena, potisnuta, uništena napadom bijelih figura. Svijet se pretvara u fatamorganu, u kojoj se pojavljuju sjene pravog šahovskog života velemajstora Lužina: u dnevnoj sobi na podu je uočljivo zgušnjavanje šahovskih figura, lako samo njemu - neljubazno razlikovanje senki, i daleko sa mesta gde sedi, pojavljuje se na podu nova kombinacija. Dolazi do svojevrsne redukcije stvarnosti: harmoniju prirode zamjenjuje harmonija neizbježnih i optimalnih poteza, pružajući odličnu zaštitu u igri sa glavnim Lužinovim protivnikom, velemajstorom Turatijem, a igra gubi svoje obrise, pretvara se u sam život, više i više podsjeća na najsloženiji i najdramatičniji svijet od šezdeset četiri ćelije. Objašnjavajući svojoj voljenoj, „sedeo je, oslonjen na štap, i mislio da je sa ovom lipom koja stoji na osvetljenoj padini moguće, pokretom konja, da odnese tu telegrafsku stubu, a istovremeno je pokušao da se setim o čemu je upravo sada govorio.” .

"Luzhinova odbrana" - složen metaforički roman zasićena mnogim nijansama značenja. Ovo je šahovska odbrana crnih figura prije poraznog napada bijelih. Ali to je i zaštita – ili bolje rečeno, neuspješno traganje za njom – od destruktivnog napada stvarnosti, želje da se ogradi neshvatljivo i scary world, svesti svoje zakone na zakone vitezova, kraljeva, pijuna; u zamršenosti života, vidi kombinacije figura, ponavljanje raznih kombinacija. Iscrpljujući dvoboj s talijanskim velemajstorom Turatijem dovodi do toga da se Lužin razboli: svijet stvarnosti za njega gubi svaki smisao i razumnu sređenost, pojavljuje se kao neprijateljski haos, a šahovska ploča postaje prikladna za život, posjeduje istinsku logiku i svakodnevni red.

Ova bolest je vrhunac romana i svojevrsna prekretnica. Prije odlučujuće borbe s Turatijem, Luzhin potpuno gubi sposobnost snalaženja u stvarnosti u svojoj hotelskoj sobi. Budi se u svojoj hotelskoj sobi u Berlinu, već obučen, čak i u kaputu. Shvativši da treba da ide na turnir, „brzo je otključao vrata i stao zbunjen. Prema njegovoj zamisli, ovdje je trebala biti i soba za šah, i njegov sto, i Turati koji čeka. Umjesto toga, postojao je prazan hodnik, a zatim stepenište.” Jednostavan prelazak iz hotelske sobe u drugu zgradu u kojoj se nalazi dvorana za duele („tačno je minut hoda“) pokazuje se kao nemoguć zadatak za velemajstora koji je zadubljen u šah i zaboravio stvarnost. U suštini, Lužin se seli u svet šezdeset i četiri ćelije, a predmet prikaza u romanu postaje njegova svest, odbacivanje stvarnosti i sagledavanje svijet kao dosadna smetnja koja ometa pravi, šahovski život.

I život prihvata zakone šaha koje mu je nametnuo velemajstor Lužin! Ali još strašnija je osveta stvarnosti za pokušaj odlaska, sakriti se u ćeliju turnirske dvorane. Izmučen i shrvan borbom sa Turatijem, nesposoban da razmisli i privede prekinutu igru do kraja, Lužin, našavši se noću na berlinskoj ulici, zaboravlja gde je, kuda treba da ide, gde mu je hotel. Od ovog trenutka radnja romana počinje takoreći novi razvoj, vraćajući se radnji, drami pronalaženja imena. Očajnički lutajući noću Berlinom, Lužin počinje da traži i odjednom gotovo prepoznaje topografske znakove koji su označili njegov bijeg sa stanice na dan njegovog odlaska u grad sa svoje vikendice nakon posljednjeg predškolskog ljeta. Njegova lutanja su očajna, bespomoćna i besplodna kao i ono djetinjasto bijeg. Iz berlinskog hronotopa pokušava se vratiti u hronotop djetinjstva, kada još nije bio Lužin. U berlinskom parku pronalazi stazu kojom je trčao da pobjegne, zatim i on sjeda, odmara se, sanja o izgledu imanja, skoro vidi poznati most i mlinarevu daču: „Znao je da je imanje negdje tu, blizu, ali je prišao “Došao joj je sa nepoznate strane, a sve je bilo tako teško...” Shrvan bolešću i trijumfalnim bolom, u nesvijesti, pokupio ga pripitom, simpatičnim Nijemcima koji slave godišnjicu mature, Lužin se nađe u nevestinoj kući.

Od ovog trenutka vanjska radnja romana djeluje vrlo jednostavno. Doktori zabranjuju šah, doktor sa „pogledom od ahata“ ga inspiriše da „ima slobodan i svetao svet svuda okolo, da je igranje šaha hladna igra koja isušuje i kvari misao... „Prestaću da te volim“, rekao je mlada, "ako ćeš se setiti šaha, ali ja vidim svaku misao, zato se drži." "Užas, patnja, malodušnost", reče doktor tiho, "to je ono što ova iscrpljujuća igra izaziva." Luzhin se postepeno "oporavlja" i priprema se vjenčanje, užasavajući mladenkine roditelje. Kućni poslovi prije i poslije braka, opremanje stana i priprema za medeni mjesec zauzimaju vanjski plan romana. Unutrašnji plan, povezan s dramatičnom borbom junaka sa stvarnošću, plan nevidljiv i nikome neshvatljiv, razvija se mnogo hirovitije i dramatičnije. On je taj koji čini unutrašnju radnju drugog dijela romana - nakon utakmice s Turatijem koja nije završena i zauvijek odgođena.

Suštinu ovog unutrašnjeg zapleta čine, uz fatalnu neminovnost, ponovljeni događaji iz prvog dela romana, koji označavaju odlazak glavnog junaka iz stvarnosti u njegov istinski, šahovski svet. Neumoljivom doslednošću, detalji, zapleti, simboli, lica, epizode Lužinovog nekadašnjeg života se ponavljaju. U jednoj od večeri susreće se potpuno nemogući školski drug Petriščev, prisjećajući se nasumično pocijepane knjige, a Lužin počinje shvaćati „da je „kombinacija još složenija nego što je mislio u početku, da je susret s Petriščevim samo nastavak nešto, i da treba da pogleda dublje, da se vrati nazad, da ponovi sve pokrete života od bolesti do lopte.” Od tog trenutka, Lužin sve događaje svog života doživljava kao nešto što je uključeno u čudnu šahovsku kombinaciju, „zamršeno ponavljanje poteza zabeleženih u detinjstvu”.

„Nejasno diveći se i maglovito užasnut, posmatrao je kako su se zastrašujuće, kako sofisticirane, kako fleksibilno ponavljale slike njegovog djetinjstva za to vrijeme, potez za selidbom (i imanje, i grad, i škola, i tetka iz Sankt Peterburga ), ali još uvijek nije sasvim razumio “Zašto je ovo kombinovano ponavljanje tako strašno za njegovu dušu.”

Sve se ponavlja. Pokušavajući nekako prevariti nepoznatog neprijatelja, sam Luzhin pokušava napraviti neočekivane i neshvatljive "poteze": kaže svojoj ženi da mora ići zubaru, ali on sam izlazi iz taksija odmah iza ugla i nenamjerno hoda kroz ulice. Ovakvim neočekivanim činom, "potezom", on prevari protivnika - i odmah shvati da se to već jednom dogodilo, ne sada, u Berlinu, već u detinjstvu, u Sankt Peterburgu. U želji da izbjegne strašno ponavljanje kombinacije i nadmudri nepoznatog neprijatelja, skreće u prvu prodavnicu na koju naiđe.

“Prodavnica se pokazala kao frizerski, i to ženski. Lužin se, osvrćući se oko sebe, zaustavio, a nasmejana žena ga je pitala šta želi. "Kupite...", reče Lužin, nastavljajući da gleda okolo. Tada je ugledao voštanu bistu i uperio u nju štapom (neočekivan potez, veličanstven potez).“ Međutim, on odmah s užasom shvati da se "pogled voštane dame, njene ružičaste nozdrve - i to se jednom dogodilo."

Tako se opet u romanu pojavljuje slika tetke koja je otkrila šah budućem velemajstoru, a to je posljednji potez u kombinaciji koju neko ili nešto igra protiv junaka - posljednji potez prije mat. Ovaj trenutak je povezan s pojavom ispred njegove kuće bivšeg poduzetnika, izvjesnog Valentinova, sada filmskog producenta. Oštra logika tek odigrane životne kombinacije pojavljuje se pred Lužinovom svešću: „Ključ je pronađen. Svrha napada je jasna. Neumoljivim ponavljanjem poteza opet vodi ka istoj strasti, uništavajući životni san. Pustoš, užas, ludilo."

Stvarnost – neka vrsta mističnog početka za moderniste – više ne prihvata drugačija pravila igre osim onih koja su joj ranije nametnuta. Luzhin odjednom s užasom primjećuje nekontrolirani napad u najobičnijim, naizgled svakodnevnim stvarima i događajima pravi zivot sa neumoljivim ponavljanjem šahovskih poteza u njemu, strogo matematička logika igra koja, kao surogat za svijet, nije stala ni na minut. Lužinova odbrana je bila nemoćna protiv ovog napada! "Igra? Igraćemo?" - pita žena sa strahom i ljubavlju nekoliko minuta prije Lužinog samoubistva, nesvjesna ove beskrajne, iscrpljujuće igre koju je njen muž započeo protiv same stvarnosti. Situacija osobe koja je ušla u takvu igru je tragična, a Nabokov nalazi veličanstvenu sliku da prikaže ovu tragediju.

U životu, u snovima i u stvarnosti, „prostirala su se ista šezdeset četiri polja, velika tabla, usred koje je, drhteći i potpuno nag, stajao Lužin, visine pijuna, i zavirio u nejasni raspored ogromne figure, grbave, krupne glave, okrunjene.”

Ovako pisac izgleda kao osoba koja nije u stanju da uđe u dijalog sa stvarnošću, da je razume i prihvati, koja je zbunjenija nego ikad. Tako se Nabokov približava pitanjima koja je koncipirao M. Gorki u četvorotomnom epu „Život Klima Samgina“. U oba slučaja, centar naracije je junak koji se boji života, beži od njega, pokušavajući da se sakrije od kvarnih uticaja stvarnosti iza „sistema fraza“, poput Samgina, ili iza šahovske table, poput Lužina. ..

Naravno, Luzhin nije Samghin, on je djetinjasto iskren i bespomoćan, djetinjasto odan igri. Ovi junaci suočeni su sa potpuno drugačijim životnim i istorijskim situacijama i, na potpuno drugačijim osnovama, odbacuju stvarnost. Međutim, na tipološkom, apstraktnom nivou, postoje sličnosti. Temeljno odbacivanje stvarnosti od strane Nabokovljevog junaka nije slučajni hir autora, već promišljena životna i stvaralačka pozicija, hrabro branjena, koja je postala program ličnog i književnog ponašanja. Ako hoćete, ovo je jedan od pokušaja da se očuva suverenitet ljudske ličnosti, njeno pravo na nezavisnost od vremenskih okolnosti, uključujući i istorijsko vreme, čija agresivnost u odnosu na privatni život čoveka u 20. veku . postao posebno očigledan.

ZAKLJUČCI ZA 1. POGLAVLJE

Prevodilačka delatnost Vladimira Vladimiroviča Nabokova jedinstvena je po tome što je prevodio ne samo evropsku književnost na ruski, Zapad mu duguje i prevode na engleski (delimično na francuski, kojim je autor takođe savršeno govorio) Puškina, Ljermontova, Tjučeva; Preveo je i svoja djela, a njegovi samoprevodi tema su vrijedna posebnog detaljnog proučavanja.

Diplomirao na jednom od najskupljih obrazovne institucije Rusija – Teniševska škola, doktorirao francusku i rusku književnost na Univerzitetu u Kembridžu, Nabokov je eruditan kao malo ko drugi u svojoj književnoj generaciji, i neobično je temeljan u prevodima tekstova. Poređenje Nabokovljevih prevoda iz različitih godina otkriva ne samo razvoj umetnikove veštine, već i promenu njegovog stava prema problemu književnog prevođenja.

Nabokov se okušao kao prevodilac sa 22 godine: napisao je prvi poetski prevod od O'Salivana, a zatim se, u opkladi sa svojim ocem, prihvatio prevoda sa francuske knjige Romain Rolland "Cola Brugnon". On također prevodi Alisu u zemlji čuda Lewisa Carrolla, objavljenu 1923: L. Carroll. Anya in Wonderland. Prevod s engleskog V. Sirin” (pod pseudonimom Sirin objavljuje se većina Nabokovljevih djela napisanih za života u Evropi).

Nabokov je takođe prevodio poeziju i u roku od 10 godina (od 1922. do 1932.) objavio prevode od Ruperta Bruka, Ronsara, Verlena, Superviela, Tenisona, Jejtsa, Bajrona, Kitsa, Bodlera, Šekspira, Museta, Remboa, Getea. Godine 1937. From fašističke Nemačke Nabokovi se sele u Pariz, gde pisac objavljuje prevode francuski pesme Puškina.

Prevodi koje je napravio Nabokov odražavaju višestruka interesovanja pisca i njegov neverovatan talenat za otelotvorenje, „usađivanje“ u kulture različitih vremena i naroda. Na zahtev Sergeja Rahmanjinova, on pravi obrnuti prevod pesme Edgara Poa „Zvona” na engleski sa ruskog prevoda Konstantina Balmonta: originalni tekst pesma nije postavljena na romantičnu muziku. Ovdje je Nabokov morao voditi računa, prije svega, o preciznom prenošenju akustične strane teksta, žrtvujući za to ideološki i semantički sadržaj. Prevodi na engleski jezik nekoliko pjesama Vladislava Khodaseviča, uvodeći ih kratkim predgovorom. Zajedno sa Edmundom Vilsonom prevodi Puškinovu „Mocarta i Salijerija“; kasnije, 1945. godine, na engleskom je objavljena knjiga „Tri ruska pesnika“ (prevodi Puškina, Ljermontova i Tjučeva). Zatim radi na prevođenju teksta romana M. Yu. Lermontova „Heroj našeg vremena“ na engleski jezik.

Nabokov je razmišljao o tome kako bi trebao prevesti više puta tokom cijele svoje karijere. kreativnog života, a njegovi stavovi su tokom godina pretrpjeli značajne promjene. Nastao u Americi, gde je emigrirao 1940. godine, prevodi sa ruskog rađeni su na potpuno nov način. Do tog vremena pisac dolazi do zaključka da književno djelo(i prozni i poetski) treba prevoditi samo “doslovno” - uz tačnu reprodukciju konteksta, kada se prenose najsuptilnije nijanse i intonacije originalnog teksta.

Pokojni Nabokov na engleskom jeziku u svojim prevodima postaje sve veći pobornik elitne književnosti, povećavajući zahtjeve za vlastitim radom, stvarajući brojne poteškoće, podvrgavajući strpljenje, dobru volju i volju zaintrigiranog neprofesionalnog čitaoca. na ozbiljan test.

Istorija Nabokovljeve prevodilačke delatnosti neraskidivo je povezana sa teškim unutrašnjim restrukturiranjem pisca u procesu njegovog formiranja kao pisca na engleskom jeziku. Godine 1939, nakon mnogo godina u izgnanstvu, shvativši da se nikada neće vratiti u domovinu, Nabokov je napisao pesmu „U Rusiju“, u kojoj se, po rečima Zinaide Šahovske, „odriče od bola... očaj." Od ovog trenutka počinje novo razdoblje u Nabokovljevom stvaralaštvu. Prestaje da piše o Rusiji, barem na ruskom. Nekoliko godina kasnije, on će na duže vrijeme potpuno odustati. maternji jezik.

Godine 1965. istaknuti emigrantski kritičar Vladimir Fedorovič Markov i američki pesnik Merrim Sparke je pripremio antologiju ruske poezije prevedenu na engleski sa paralelnim ruskim tekstovima. Markov se obratio Nabokovu za dozvolu da uključi dvije njegove pjesme: „Koja god da je ovo bojna slika...“ i „Kakva sam loše djelo učinio...“. Ali prvo je bilo potrebno napraviti književni prijevod ovih djela na engleski. Nabokov je odbio da uradi prevod, poverivši ovo delo Markovu: očigledno se i dalje osećao kao ruski pesnik. Međutim, Nabokov je gotove prijevode smatrao “nezadovoljavajućim”. A pošto on nije imao nameru da ih sam prevodi, u pismu upućenom Markovu, Nabokovljeva žena je u ime svog muža zamolila da se njegove pesme ne stavljaju u zbirku. Ali deset dana nakon ovog pisma, Nabokov još uvijek prevodi pjesme na engleski, primoravajući se na taj način da sa svog maternjeg jezika pređe na engleski.

I svakako namjerno jevrejski! U svakom slučaju, ne knjiški, nespretni Rus u kačketu, ne mlohavi Napoleon, izgubljen u huku muda. Da, samilosni srodnik plemena proganjanog stoljećima dugo je bio sinonim za genijalnost, kao arhetip žrtve koju ljudski svijet ne razumije, žrtve za svoj dar. Ovdje mršavo usko lice, i neprikladni, divlji izlivi, i oštrina pokreta, pretjerana neprikladnost čitave njegove slike sve naglašava tu odabranost, pečat ruke Gospodnje, koja je, možda, makar samo jednom, ali na njemu počivala , precizno definirajući na slovo i brojeve su onaj kvadrat zemaljske doline na kojoj će sigurno završiti, čak i u samoj završnici života. Da, ovo je Turturro: isti Turturro koji se molio na koljenima na kobnoj raskrsnici za Toma Reagana; isti Turturro, koji je dvije godine ranije utjelovio sudbinu još jednog fenomena druge igre Stu Unger i dalje pokazuje namjernu neobičnost čovjeka koji je došao na kišu našeg svijeta. I iako je ovaj vječni nalaz stilski uspješan, u niši, iza paravana, postoji samo nesporazum, grubo nerazumijevanje kako romana, tako i same ideje genija.

Ali, zaista, on je genije, ovaj Lužin. Od one gospode koja, kao da ne sada, i ne baš ovde, iako možda pred nama, ali negde u svojim sferama, drugim i nama dalekim, lutaju šumskim stazama, gube se, vraćaju nam se i bivaju ponovo izgubljen, sada zauvek. A takve ljude nije briga za ljudsku taštinu, niti za zemaljske zakone. Jer umjesto ovih zakona postoje samo energije spojene u čvrste žice, koje drhte pod vlastitom napetošću, i precizni ritmovi harmonija koji ispunjavaju bizaran, iskrivljen prostor koji se čvrsto drži ove gospode, poput čahure. I njihova sudbina ih nosi u nedogled kuda, nosi ih po nekom vanzemaljcu običnom čoveku logika. Ovdje je blatnjav život, život po inerciji, a on je u središtu toga, vučen skrivenom, unutrašnjom strašću, genijem. Ali ovdje, u filmu, u rediteljskom shvaćanju, ostali su samo strogi zapadnjački stil i uglađeni stereotipi. Lužin se u njemu rastvara kao fokus kompozicije, a rastvara se i njegov melodični svet šaha.

To nije Mocartova muzika (a, možda bi bilo logičnije da je Mocartova), ali Šostakovič se iz nekog razloga vrti, narativ je zadihan, kidajući se na sitne, nespretno ušivene komadiće. A scene iz romana, uglađene u pokretu, preporučuju se fragmentarno, u žurbi da se poklone i odu. U plesu valcera na ovom šahovskom polju filma, likovi su potpuno izobličeni. Ovdje Emily Watson, iznenađujuće simpatična, sa čudnom teatralnom lažnošću, pokušava sve da iskaže kroz nešto, možda joj nije do kraja poznato, sliku Turgenjevljeve djeve, i stoga se čini da nije čitala samo Tolstoja i Nabokova, već i Turgenjev i Dostojevski. Tamo se najšarmantniji gospodin Valentinov iznenada pretvara u zlog genija sa štapom, guste sede brade i upornog, osvetoljubivog pogleda; krije se, intrigant, iza kolone. Oblačna slika bezličnog u Turatijevom romanu također se materijalizuje, a njome se zamjenjuje i sama ideja zaštite. Zaštita dječaka od mržnje, ismijavanje radoznalosti; genije iz ljutog svijeta, nepomirljiv sa svojom drugošću. I tako neočekivano ispada da skok u šahovsku provaliju poprima konkretnu kombinaciju, ispisanu oštrom rukom na zgužvanom komadu papira, a harmonija kretanja figura pokušava da se izrazi: i opet u valcer, opet Šostakovič.

Ovakvi jednostavni koraci, samo malo nesporazuma, malo marljivosti, i od lične tragedije velikog i sa njom mali čovek najednom oprezno nastaje sportska drama snimljena po svim zapovijedima, uglovi narativa su izglađeni, hronotop mu je sabijen. Sve je providno, kao kvadrat prozorskog stakla. Sve je vrlo jasno. Motivi su prirodni: svakako ne sama utakmica, već pobjeda. Pobjeda je bolno jednostavna: ne da se izvučete iz beskrajnog užasa zugcwanga, već da otete glavnu nagradu iz ruku vašeg ljudskog protivnika. A neprijatelj, on je sasvim stvaran: ne sama Lužinova svijest, uništena ludilom, već vanjski, podmukli i okrutni protivnik. Čak je i seks u ovoj priči nevjerovatno, paradoksalno sidro, koje vraća genija iz strahova od njegove unutrašnje usamljenosti u samopouzdanje vanjskog svijeta.

Međutim, dualizam Lužinovih svjetova je samo (i samo krišom) naznačen, a njegovo unutrašnje bacanje poprima izvjestan groteskni, neobično prizeman izgled. Da, to se vjerovatno dešava kada sa strašću, ali bezobrazlukom kopača, neko priđe laganoj prozračnosti materijala koji mu nije nimalo dostupan. Ali čak i u takvoj adaptaciji, književna osnova i dalje ima tako snažan utjecaj da izbija iz svih šavova radnje, curi iz svake pore netaknute redateljskom rukom, ispunjava pripovijest svojom glatkom melodijom, i to toliko da ne može se potpuno zanemariti atmosfera, u velikoj meri svojstvena romanu; a ne može se poreći ni kvalitet filma, možda samo u tome vidljiv. Ali, međutim, kako se nadam da je jasno iz onoga što je rečeno, na slici, naravno, nema Aleksandra Ivanoviča: njega nema, a možda i ne bi moglo biti.

Nekoliko dana kasnije u školi, Luzhin gleda partiju šaha između svojih kolega iz razreda i osjeća da nekako bolje razumije igru od igrača, iako još ne zna sva njena pravila.

Luzhin osvaja starca, koji često dolazi kod tetke s cvijećem. Nakon što se prvi put susreo sa takvim ranim sposobnostima, starac proreče dječaku: "Doći ćeš daleko." On takođe objašnjava jednostavan sistem notacije, a Lužin, bez figura i table, već može da igra igre navedene u časopisu, kao muzičar koji čita partituru.

Sutradan otac dovodi doktora koji igra bolje od njega, ali i doktor gubi utakmicu za sinom. I od tog vremena strast prema šahu zatvorila je ostatak sveta za Lužina. Nakon jednog klupskog nastupa, Lužinova fotografija se pojavljuje u jednom kapitalnom časopisu. Odbija da ide u školu. Mole ga nedelju dana. Sve se rešava samo od sebe. Kada Lužin beži od kuće svojoj tetki, on je sreće u žalosti: „Tvoj stari partner je umro. Pođi sa mnom." Lužin bježi i ne sjeća se da li je u kovčegu vidio mrtvog starca, koji je jednom pretukao Čigorina - slike vanjskog života mu sijevaju u glavi, pretvarajući se u delirijum. Nakon duge bolesti, roditelji ga vode u inostranstvo. Majka se vraća u Rusiju ranije, sama. Jednog dana Lužin ugleda svog oca u društvu dame - i veoma je iznenađen što je ta dama njegova tetka iz Sankt Peterburga. I nakon nekoliko-

Nekoliko dana kasnije dobijaju telegram o smrti njihove majke.

Lužin igra u svim većim gradovima Rusije i Evrope sa najboljim šahistima. Sa njim je otac i gospodin Valentinov, koji organizuje turnire. Postoji rat, revolucija, koja povlači legalnu deportaciju u inostranstvo. Godine 1928, sedeći u berlinskom kafiću, moj otac se neočekivano vratio na ideju o priči o briljantnom šahisti koji bi trebalo da umre mlad. Prije toga, beskrajna putovanja po sina nisu omogućila realizaciju ovog plana, a sada Luzhin stariji misli da je spreman za rad. Ali knjiga, promišljena do najsitnijih detalja, nije napisana, iako je autor, već gotovu, predstavlja u svojim rukama. Nakon jedne od seoskih šetnji, smočivši se na pljusku, otac se razboli i umire.

“Vrata su oborena. „Aleksandre Ivanoviču, Aleksandre Ivanoviču?“ - urlalo je nekoliko glasova.

Ali nije bilo Aleksandra Ivanoviča.”

Roman govori o bekstvu od života u igru, fantaziju, kreativnost, o tome kako je teško ući u metafiziku, zaobilazeći svakodnevnu stvarnost. Najpoznatiji ruski roman Nabokova u široj javnosti.

komentari: Vyacheslav Kuritsyn

O čemu je ova knjiga?

Autističnog dječaka iz Sankt Peterburga, čiji se plemeniti roditelji ne vole, šalju u školu, njegov život postaje pakao, on se od njegove okrutnosti štiti rastvarajući se u partiji šaha. Izrasta u jednog od najjačih šahista, luta od turnira do turnira po evropskim gradovima, ne primećujući njihove ulice, seli se iz hotela u šahovsku dvoranu i bori se za pravo da izazove svetskog prvaka na meč. Prije Turnira kandidata u Berlinu, smiješno gojazni Lužin neočekivano pronalazi ljubav: Amurova žrtva je saosećajna lepotica, ćerka bogatih, za razliku od Lužina, ruskih emigranata. Na ovom turniru pokazuje svoju najbolju igru, ali kao posljedica prenaprezanja i vješte igre glavnog protivnika, junak romana doživi težak nervni slom sa nesvjesticom i hospitalizacijom. Sve pokušaje njegove supruge da ga vrati normalnom životu razbijaju Lužinove noćne more, kome se čini da stvarnost igra s njim neku vrstu fantastičnog šaha, a u proleće 1929. velemajstor skače kroz prozor.

Vera i Vladimir Nabokov. Berlin, 1923–1925

Kada je napisano?

Godine 1929. tridesetogodišnji Nabokov, koji je svoju prozu na ruskom jeziku objavio pod pseudonimom Sirin, odlučio je da je skoro napravio karijeru pisca. Prethodni roman pisca, "Kralj, kraljica, Džek", odmah mu je doneo 5.000 postinflatorno Od 1921. do 1923. u Njemačkoj je bjesnila hiperinflacija. Tokom ovih godina, novac je deprecirao vrlo velikom brzinom: cijene u trgovinama mijenjale su se nekoliko puta dnevno, pokušavali su svakodnevno izdavati plate kako bi ljudi imali vremena da ga potroše. Do kraja novembra 1923. vrijednost jednog dolara iznosila je 4,2 triliona njemačkih maraka. Hiperinflacija je zaustavljena uvođenjem nove valute, marke rente. ⁠ maraka (za poređenje: junak ovog romana iznajmljuje sobu za 50 maraka mjesečno, a njemački službenik, da bi zarađivao 5.000 godišnje, mora imati solidno iskustvo i odgovoran naziv posla 1 Krakauer Z. Zaposleni. Iz života moderne Njemačke. Ekb., M.: Cabinet Scientist, 2015. ⁠ ). Značajna naknada nastala je zbog činjenice da je izdavačka kuća Ullstein nabavila roman ne samo za objavljivanje knjige, već i za objavljivanje u mreži regionalnih njemačkih novina. Kada je započeo roman o šahovskom šampionu, mladi pisac se u tom trenutku osećao ne samo kao genij koji obećava, već gotovo kao šampion. Dobivši novac, Nabokov je otišao na jug Francuske da hvata leptire, gde je počeo da komponuje „Lužinu“ (završena iste godine u Berlinu). Ohrabreni uspjehom, Nabokovi nisu smatrali da je ovo prilično skupo putovanje i da je pisaceva supruga Vera, odlazeći, gubila svoju berlinsku zaradu (radila je na raznim kancelarijskim poslovima). Roman je ispao odličan, ali, nažalost, nije doneo mnogo novca.

Potsdamer Platz. Berlin, 1925

Katherine Young/Getty Images

Berlin, oko 1925

Albert Harlingue/Roger Viollet/Getty Images

Kako je napisano?

“Odbrana Lužina” je treći Sirinov roman (od osam ruskih; kasnije će biti osam engleskih). Do tada se formirala njegova poetika složenih lajtmotivskih obrazaca (pristupi tome su opipljivi u „Mašenki“ i, u većoj meri, u „Kralju, kraljici, džaku“), kada se iza očiglednog zapleta romana još uvek krije sakrivena određena količina senke. Oni čine složenu polifonu strukturu i nekako su povezani s glavnom pričom. Naravno, “Odbrana” je puna šahovske čipke, počevši od svakodnevnih dodira poput “porculanske mastionice” ili kutije čokolade, od kojih se polovina pojede, a druga je raspoređena tako da stvara osjećaj da je cijela kutija puna. , a završava se šahovskom strukturom Lužinovog ludila. Muzički obrazac je isto tako otvoreno predstavljen (Lužinov djed po majci je zaboravljeni kompozitor; šahovski univerzum se više puta upoređuje s muzičkim), ali ima mnogo drugih.

Roman, kao i većina drugih Nabokovljevih tekstova, prepun je šifrovanih detalja: Lužin neće saznati da mu je žena bila zaljubljena u njegovog druga iz razreda, neće primetiti da je pao u nesvest posle kobne igre i da ga pijani Nemci spasavaju u blizini kuće. gde mu je rođeni otac živeo u Berlinu, a posebno pažljiv čitalac sve to može da vidi, ali tek pri ponovnom čitanju. Time se postavlja najvažniji princip, o kojem je Nabokov mnogo puta govorio: njegove knjige su stvorene za ponovnog čitanja.

I naravno, ova knjiga, kao i sve autorove knjige, obiluje aluzijama i reminiscencijama.

„O, nemoj“, rekao je Lužin glasno i pokušao da ustane. Ali bio je slab i gojazan, a ljepljiva stolica ga nije puštala. I šta je sad mogao? Njegova odbrana je bila pogrešna

Vladimir Nabokov

Šta je uticalo na nju?

Tekstovi predaka i intertekstovi „Odbrane Lužina” nazivaju se „Don Kihot”, „Alisa u zemlji čuda” (mladi Nabokov je preveo ovu knjigu na ruski 1923. godine pod naslovom „Anja u zemlji čuda”), „Grof od Monte Kristo”, " Pikova dama", "Eugene Onjegin", "Čovek u koferu", "Igrač", "Peterburg", fantasy roman Edwin E. Abbott Edwin Abbott Abbott (1838-1926) - engleski pisac, teolog, učitelj. Postao je svećenik 1863. i bio je direktor škole City of London skoro 25 godina. Autor knjige o životu Francisa Bacona, filološkog djela, Shakespeareove gramatike i teološke rasprave Jezgro i ljuska. Godine 1884. objavljeno je Abbottovo najpoznatije djelo - naučnofantastični roman Flatland, čija se radnja odvija u dvodimenzionalnom prostoru. ⁠ "Flatland", priča Petra Potemkina Pjotr Petrovič Potemkin (1886-1926) - pjesnik, književni kritičar, prevodilac. Od 1905. objavljuje pjesme i parodije u časopisima, a 1908. ulazi u uredništvo časopisa Satirikon. 1920. emigrirao je iz Rusije. Potemkin je volio šah: organizovao je šahovski klub u Parizu, a 1924. godine, pod zastavom carske Rusije, nastupio je na svjetskom amaterskom prvenstvu u šahu. Potemkin je autor FIDE mota "Gens una sumus" ("Mi smo jedna porodica"). ⁠ „Avtomat, ili čuda koja su se desila u starom Pragu 183. godine...”... Međutim, svako Nabokovljevo delo izaziva mnoge paralele u glavama obrazovanog čitaoca, i skoro nikada tekst predaka nema moć objašnjenja, već je jednostavno korišćen. Nabokova kao prirodni deo njegove „poetske ekonomije“, sposoban da da „dodatnu dimenziju“ jednom ili drugom elementu kompozicije. Ako ozbiljno govorimo o književnim uticajima na Nabokova, onda bi bila tačna samo tvrdnja tipa „na njega je uticala sva klasična ruska književnost i sva svetska avanturistička književnost“ (od vitezova ovog potonjeg, Conan Doyle i Jules Verne se direktno pominju u tekst "Odbrane Lužina").

Ali smiješan tip utjecaja na Sirina iz pukih sitnica više puta je zabilježen, posebno u aktualnoj periodici, što je autora često izazivalo na kreativne odluke. Slijedeći ovu logiku, možemo pogledati prvu stranicu XXXV knjige istih "Modernih bilješki" (1928) - i pretpostaviti da je ova stranica Bunjinovog blockbustera mogla dati Nabokovu ideju o početku "The Odbrana Lužina”, na čijoj prvoj stranici je junak odveden sa imanja za prijem u gimnaziju.

Prva stranica romana Ivana Bunjina "Život Arsenjeva", objavljenog u "Modernim zapisima" (Knjiga XXXV, 1928.)

Pod mojim pseudonimom „V. Sirin“ u emigrantskom ruskom časopisu „Moderni zapisi“ (Pariz), izlazi četiri puta godišnje, a odmah nakon toga izlazi kao posebna knjiga u emigrantskoj izdavačkoj kući „Slovo“ (Berlin, 1930.). Ovo izdanje, u debelom mat crnom papirnom koricama sa zlatnim slovima, 234 stranice, 21 sa 14 cm, sada je retko, a možda će postati još ređe“, s pravom je napisao Nabokov 1963. u predgovoru. engleski prijevod"Zaštita". Vrijedi dodati i brojeve časopisa (XL-XLII, oktobar 1929. - april 1930.), a također naglasiti da su počev od „Odbrane Lužina“ svi autorovi ruski romani prvi put objavljeni u časopisu prije brzog objavljivanja knjige ( i skoro sve priče su objavljene u novinama; zanimljivo je da je jedna od rijetkih priča s čijim objavljivanjem je bilo problema - "Rul" nije prihvaćen, morala je biti uključena u Riga "Segodnya" - ovo je "Nesreća" , čiji junak nosi ime Luzhin i izvrši samoubistvo).

Svjetski šampion u šahu Max Euwe na turniru u Nottinghamu. Oko 1936

Fox Photos/Getty Images

Tinejdžeri igraju šah. Berlin, 1930

Kurt Huebschmann/ullstein slika preko Getty Images

Kako je primljena?

Veoma dobro. Istina, naširoko poznati citat iz Bunina - "Ovaj dječak je izvadio pištolj i jednim hicem ubio sve starce, uključujući i mene" - apokrif je, pustio ga je u opticaj emigrant povratnik Lev Lyubimov Lev Dmitrijevič Ljubimov (1902-1976) - pisac, novinar. U egzilu od 1919. godine, dugi niz godina radio je kao politički posmatrač za ruski emigrantski list „Vozroždenie“, koji izlazi u Parizu. Godine 1937. pridružio se Nacionalnom udruženju ruskih pisaca i novinara, a 1940. postao je njegovo generalni sekretar. Poslije rata radio je za list „Sovjetski patriota“, bio je član Saveza ruskih patriota i šef Saveza sovjetskih građana. Godine 1947. Ljubimov je proteran iz Francuske i vratio se u SSSR, gde je pisao knjige o istoriji umetnosti. Godine 1963. objavljena je njegova knjiga memoara “U stranoj zemlji”. ⁠ , čiji memoari 2 Lyubimov L. U stranoj zemlji // Novi svijet. 1957. br. 2-4. P. 167. ⁠ ne smatraju se modelom verodostojnosti. Ali nakon objavljivanja „Odbrane“, Bunin je zaista s velikim poštovanjem govorio o Sirinu, što je poznato iz dnevnik 3 Nikolaj Melnikov. Portret bez lika. Vladimir Nabokov u pismima i dnevnicima svojih savremenika (1910-1980-ih). M.: Nova književna revija, 2013. str. 28, 29. ⁠ Galina Kuznetsova Galina Nikolaevna Kuznjecova (1900-1976) - pjesnikinja i spisateljica. Sa suprugom je emigrirala 1920. Svoju poeziju i prozu objavljivala je u emigrantskim publikacijama. U Parizu je upoznala Bunina s kojim je započela aferu i preselila se u njegovu porodicu u Grasse. Godine 1934. Kuznjecova se zaljubila u opersku pjevačicu Margaritu Stepun i otišla s njom u Njemačku. Početkom rata živjeli su zajedno sa Buninovima u Grasseu, a kasnije su emigrirali u SAD. Godine 1967. Kuznjecova je objavila knjigu memoara „Grasov dnevnik“, koja govori o njenom zajedničkom životu sa Bunjinom. ⁠ .

Roman je odmah po izlasku bio izuzetno visoko ocijenjen. Nina Berberova Nina Nikolajevna Berberova (1901-1993) - književnica, pjesnikinja. Emigrirala je sa Vladislavom Hodaševićem 1922, deset godina kasnije par se razveo. Berberova je pisala za emigrantske publikacije Najnovije vesti i Ruska misao, a objavljivala je romane i cikluse kratkih priča. Godine 1936. izdala je popularnu književna biografijaČajkovski. Godine 1950. preselila se u SAD, gdje je predavala ruski jezik i književnost na univerzitetima. Godine 1969. objavljena je Berberova knjiga memoara "Moj kurziv". ⁠ („Ogroman, zreo, složen savremeni pisac bio je preda mnom, veliki ruski pisac, poput Feniksa, rođen iz vatre i pepela revolucije i egzila. Naše postojanje je sada imalo smisao. Cijela moja generacija je bila opravdano" 4 Berberova N. N. Kurziv je moj. M.: Pristanak, 1996. P. 370-371. ⁠ ), Andre Levinson („Uzbuđenje te obuzima, krv ti kuca u sljepoočnicama, srce ti je ispunjeno radošću i tugom u isto vrijeme, a opojna napetost te ne napušta... odjednom osjetiš da je pred sobom je odličan knjiga" 5 Boyd B. Vladimir Nabokov: Ruske godine. Sankt Peterburg: Simpozijum, 2010. str. 401. ⁠ ), Vladislav Khodasevič, Vladimir Veidle Vladimir Vasiljevič Vejdle (1895-1979) - kulturolog, pesnik, filozof. Godine 1924. emigrirao je u Francusku, gdje je predavao na Bogoslovskom institutu Svetog Sergija. Veidle je sebe smatrao konzervativcem, ispovijedao pravoslavlje i bio je dosljedan pristalica evropskog puta Rusije. Mnogo je objavljivao u emigrantskoj periodici („Najnovije vesti“, „Moderne beleške“, „Brojevi“), pisao knjige o odnosu umetnosti i religije i mestu Rusije u evropskoj kulturi. Bio je blizak prijatelj Vladislava Khodaseviča i jedan od prvih istraživača njegovog rada. ⁠ , Savely Sherman Savelij Grigorijevič Šerman (1894-1948) - ekonomista, publicista, književni kritičar. Emigrirao je početkom 1920-ih, pisao za listove „Rul” i „Poslednje vesti”, časopise „Moderne beleške” i „Ruske beleške”. Sarađivao je sa Ekonomskom kancelarijom profesora Sergeja Prokopoviča, istraživao finansijsku politiku SSSR-a i karakteristike Nove ekonomske politike. Nakon početka rata seli se u Švicarsku, a zatim u SAD. ⁠ , pojavili su se odgovori kod mnogih emigranata publikacije 6 Klasika bez retuširanja. Književni svijet o djelu Vladimira Nabokova: Kritički osvrti, eseji, parodije / prir. ed. N. G. Melnikova. M.: Nova književna revija, 2000. P. 52-76. ⁠ , drugi prognanici su u privatnim pismima aktivno raspravljali o "Odbrani".

Počevši od „Odbrane“, Sirin postaje strpljivi kritičar kreativnosti Georgij Adamovich Georgij Viktorovič Adamovič (1892-1972) - pjesnik, književni kritičar, prevodilac. Bio je blizak krugu akmeista, a 1916. postao je jedan od vođa „Radionice pjesnika“. 1923. emigrirao je u Francusku. U egzilu, Adamovič je pisao kritike i književne kritike za “Link”, “Brojeve”, “ Najnovije vijesti“i stekao reputaciju najautoritativnijeg kritičara ruske dijaspore. ⁠ , koji u svojim kritikama uvijek kombinuje visoku ocjenu Nabokovljevog talenta sa specifičnim inventivnim i ponekad vrlo oštrim tvrdnjama; kao odgovor na objavljivanje prvog dijela „Lužina“, postavio je temu za dugi niz godina: „Sirin oponaša zapadne modele, a ruska književnost bi trebala biti duhovnija“.

Nina Berberova. Pariz, 1937. Berberova je pohvalila "Odbranu Lužina" odmah nakon izlaska romana

Georgij Adamovich. 1920-ih. Adamovich je smatrao da roman imitira zapadnu književnost

Kritički uspjeh je malo doprinio poboljšanju životnog standarda autora; uspeh „KDV“ nije ponovljen (za poređenje sa pet hiljada za „KDV“: Nabokovljev književni prihod za celu 1934. iznosio bi tek nešto više od hiljadu), Sirinovi romani „nisu dobro prošli“ kod nemačke publike , a ruska emigracija nije mogla da obezbedi neko tada solidno tržište (da, svi romani su objavljeni momentalno, ali tiraž nije prelazio hiljadu i po primeraka, nije bilo preštampavanja, a bilo je i malo prevoda). Nabokov je počeo da zarađuje pravi novac od književnosti tek nakon objavljivanja Lolite, koja je prvi put objavljena 1955. godine. U međuvremenu, Nabokovi su nastavili da vuku nezavidan teret emigranta, Vera je kucala i prevodila, Vladimir držao lekcije tokom dana različitim jezicima, napisao dnevni rad u "Volan" Ruske emigrantske novine izlazile su svakodnevno u Berlinu od 1920. do 1931. godine. Njegovi suosnivači su Joseph Hesse, August Kaminka i Vladimir Nabokov, otac pisca Nabokova. Među piscima koji su sarađivali sa listom bili su Ivan Bunin, Konstantin Balmont, Saša Černi. ⁠ (jedan od osnivača lista je bio Nabokovljev otac Vladimir Dmitrijevič Nabokov (1869-1922) - advokat, političar, izdavač. Predavao je krivično pravo, uređivao pravni časopis „Bilten prava“ i list „Pravo“. Nabokov je bio jedan od osnivača Ustavno-demokratske stranke, 1906. godine izabran je u I. Državna Duma. Poslije Februarska revolucija bio je upravnik poslova Privremene vlade. Emigrirao sa porodicom 1919. U egzilu je bio suizdavač emigrantskog lista "Rul". Nabokov je poginuo tokom pokušaja ubistva vođe kadeta Pavela Miliukova - pokušavao je da obuzda teroristu koji je pucao u Miliukova kada mu je drugi od napadača pucao u leđa. ⁠ , koji je umro 1922.), a noću je nastavio pisati velike knjige.

Sada je "Odbrana Lužina" možda najamblematičnije delo Nabokova koji govori ruski i najpoznatije uopšte, posle "Lolite". 2000. godine snimljen je “Protection” (red. Marlene Gorris, in vodeća uloga John Turturro); filmaši su značajno promijenili imidž Lužina, on u filmovima izgleda prilično harizmatično i ima pun seks sa svojom ženom, koja u romanu nema ime, ali se na ekranu zove Natalija Katkova.

"Luzhinova odbrana" Režija Marlene Gorris. Velika Britanija, Francuska, 2000

Zašto je Lužin umro?

Niz nesreća pogoršao je psihičke probleme preuzbuđenog šahista, pa je iskočio kroz prozor. Prvo, svekrva traži od svoje kćeri da odgodi put koji bi mogao spasiti život, a onda Lužin ispada iz pažnje svoje supruge zbog pojave gosta iz SSSR-a, koji je poznavao i Lužinovu tetku, koja ga je naučila da svira šah, koji dodatno katalizuje lude kombinacije u Lužinovoj glavi; Još jedan lanac slučajnosti povezan je s pojavom Valentinova, koji je bio okrutni šahovski menadžer tinejdžera Lužina, napustio ga je u teškom trenutku, a sada se pojavio kao filmska figura. Nesreće utjelovljuju obrazac, ali nije sasvim jasno šta je to. Da li je Lužin umro u bekstvu od sveta bez šaha koji je njegova žena nametnula u njegov rodni kockasti univerzum ili ga je, naprotiv, uništilo ludilo kockastog prostora?

Najlogičniji odgovor: Lužin nije imao sreće sa svojom tačkom ravnoteže, nikada nije otkrio da su odnosi mirnog suživota uz poštovanje međusobnih granica mogući između „života“ i šaha („kreativnosti“). Aleksandar Dolinjin je u pravu: Lužinovi obožavatelji mogu tražiti ne samo protiv Valentinova, koji je iscedio šahovske sokove iz Lužina i lišio ga ljudske dimenzije, već i protiv njegove žene, koja nije razumela da Lužin ne treba da bude lišen svoje voljene igrice 7 Dolinin A. A. Pravi život pisca Sirina: Djela o Nabokovu. Sankt Peterburg: Akademski projekat, 2004. P.65. ⁠ ; Sama ideja opozicije je štetna. Ali paradoks je da junak, napisan u trećem licu, nikada ne može da vidi punu sliku. U određenom smislu, preživljavaju samo oni koji razumiju princip relativnu pozicijušablone, pažljivo pratio sve kombinacije, a ovo teško da je heroj. Međutim, važno je i to da u Nabokovljevom svijetu nije samo sam autor, već i talentirani čitač koji se, na taj način, može zajedno s autorom diviti avanturama junaka.

Ova shema odražava Nabokovljevu specifičnu religioznost, čije značenje je da je Stvoritelj upravo stvaralac, umjetnik, on uživa u umetanju ljudi u zamršene zaplete (Nabokov je možda pročitao tu ideju u Ratu i miru, gdje je prisutna implicitno, ali ta zavisnost još nije ušla u trag književnoj kritici).

Juan Gris. Šahovska tabla, čaša i posuda. 1917 Filadelfijski muzej umjetnosti, SAD

Wikimedia Commons

Šta znači sastav Nabokovljevog prstena?

Roman je zapetljan, ime junaka se pojavljuje u pretposljednjoj rečenici, a posljednja - "Nije bilo Aleksandra Ivanoviča" - odnosi se na prvu, u kojoj junak, koji je poslan u školu, gubi svoje ime: " Najviše ga je pogodilo to što će od ponedeljka biti Lužin.”

Pored „Odbrane Lužina“, na ovo ćemo naići u „Poklonu“ (dva puta: roman u celini i posebno njegovo četvrto poglavlje su zapetljani) i u priči „Krug“, pored „The Poklon”, odnosno u tekstovima napisanim na vrhuncu Sirininog talenta. Ovaj interes možda leži i u religioznoj „potrazi“ autora: Nabokov je mnogo puta rekao da zagrobni život postoji, jer sav šarm koji vlada oko nas, dragi čitaoče, ne može nestati bez traga. Malo je pokušaja da se tačno opiše kako će to izgledati, i svaki put Nabokov sugeriše da je sličan ovome ovde, samo intenzivniji, gušći, sadržajniji (u Sirinskom prevodu pesme Rupert Brooke Rupert Chawner Brooke (1887-1915) - engleski pjesnik. Studirao je na Kembridžu i bio je član Cambridge Apostles i Bloomsbury grupe. Godine 1911. objavio je svoju prvu zbirku pjesama, Pjesme. Tokom Prvog svetskog rata služio je kao potporučnik u mornarica. Godine 1915. postao je dio Mediteranskih ekspedicionih snaga, te je iste godine umro od sepse. Bruk je nadaleko poznat po svojim sonetima napisanim tokom rata, od kojih je najznačajnija pjesma "Vojnik". ⁠ o posthumnom postojanju riba, to je formulisano kao „bit će ljigave sluzi, vlažnije vlage, gušćeg blata“). Ponovno čitanje, odnosno intenzivno novo i novo uranjanje u tekst, upravo je jedan od modela vječnog života.

Da li “Lužinova odbrana” zapravo ima šahovsko značenje?

U predgovoru engleskog izdanja Nabokov upoređuje 8 Nabokov V.V. Predgovor romanu "Odbrana Lužina" // Nabokov o Nabokovu i drugima. M.: Nezavisimaja gazeta, 2002. ⁠ strukturu romana sa šahovskim problemima “matirati se” i "retrogradna analiza" Žanr šahovske kompozicije u kojoj je za naredne akcije potrebno analizirati prethodne poteze koji su doveli do sadašnje pozicije. ⁠ ; Većina istraživača na ovaj ili onaj način tumači šahovska značenja „odbrane“ u skladu sa ova dva nagoveštaja: zapravo, mat se lako rimuje sa samoubistvom, a „retrogradna analiza“ sa podsećanjem na situacije iz predšahovskog detinjstva.

Donald se oštro protivi ovoj liniji Johnson 9 Johnson D. B. Svjetovi i antisvjetovi Vladimira Nabokova. Sankt Peterburg: Simpozij, 2011. str. 135-154. ⁠ . Vjerujući da su ovi tragovi lažni (što je Nabokov zaista navikao; čak je i u ovom sićušnom predgovoru uspio spomenuti tri scene iz svog romana koje ne postoje u tekstu), slijedi drugu iz istog predgovora, spominjanje poznati Andersen - Kieseritzky Šahovska partija koju su igrali Adolf Andersen i Lionel Kieseritzky 21. juna 1851. tokom Međunarodnog turnira u Londonu. Igra se odlikovala brojnim odricanjima, rizičnim i spektakularnim potezima, postala je jedna od najpoznatijih igara u istoriji šaha i dobila ime Besmrtan. ⁠ , i pokušava da uporedi strukturu romana sa tokom događaja u ovoj igri, gde je pobednik morao da pribegne jedinstvenoj dvostrukoj žrtvi.

Najzanimljiviji i najtemeljniji koncept o značenjima šaha pripada Sergeju Sakunu. Nakon što je genijalno na desetak načina dokazao da naslovni lik ne utjelovljuje lik bijelog kralja (o čemu je dosta pisano bez posebnog razloga), već crnog konja, ovaj istraživač tumači „odbranu Lužina“ kao specifičnu kombinacija sa žrtvom ove figure i detaljno prati putanje „konja“ živog heroja, pokazuje kako se tačno određeni krajolik („osvetljena padina“ - beli kvadrat) i stan Lužinih (vidi crtež) upoređuje sa šahovskoj tabli, a također vidi Uskrs u Lužinovoj defenestraciji i u njegovom "uskrsenju" u prvoj rečenici knjige plot 10 Sakun S.V. Sirinov gambit // http://sersak.chat.ru/index.htm (autorska stranica Sergeja Sakuna). ⁠ .

Ideja da je Lužin „vitez” posebno je privlačna jer je pokret sa pomakom, asimetrično rešenje, najvažniji princip Nabokovljevog kosmosa u Uglavnom 11 Kuritsyn V.N. Nabokov bez Lolite. Vodič sa mapama, slikama i zadacima. M.: Nova izdavačka kuća, 2013. P.290-314. ⁠ .

„U kancelariji su bile smeđe baršunaste stolice... Plafoni u kuhinji i sobi za poslugu bili su izbeljeni“: sobe u stanu Lužinih su slične kvadratima šahovske table

Koji još obrasci postoje u romanu, osim šaha i muzike?

Pažljivo čitanje otkriva druge matrične strukture. Da, Aleksandar Dolinjin obavještenja 12 Dolinin A. A. Pravi život pisca Sirina: Djela o Nabokovu. Sankt Peterburg: Akademski projekat, 2004. P.60-61. ⁠ da je roman prepun kutija, ormarića, cigareta i komoda (njihovo obilje ide u prilog temi skloništa, „zaštite“ od života); Brian Boyd vjeruje 13 Boyd B. Vladimir Nabokov: Ruske godine. Sankt Peterburg: Simpozij, 2010. P.390-394. ⁠ da je Lužinov zemaljski put određen onostranom borbom za njegovu dušu dvojice pokojnih predaka, njegovog djeda-kompozitora i oca-pisca (i u pozadini nalazi razgranati spiritualistički zaplet); Eric Nyman vjeruje 14 Naiman E. Litlandia: alegorijska poetika „Lužinove odbrane” / autor. lane sa engleskog S. Silakova // Nova književna revija. 2002. br. 54. str. 46-78. ⁠ da su trodimenzionalni objekti i motivi u korelaciji sa figurom Lužina u knjizi, dok su svi ljudi oko njega prikazani u dvodimenzionalnom registru (duhovita ideja, ali Nabokovljev svet retko koristi linearnu logiku, sve njegove „dimenzije” se obično brkaju jedni s drugima i ne slijede jedni druge). Postoji zapažanje da u većini poglavlja romana postoje varijacije na temu pokvarenih mehanizama: barometar, aparat sa lutkama, pedometer Isto kao i pedometar, uređaj koji broji broj preduzetih koraka. ⁠ , brava torbe - sve do proizvođača koji pati od zatvora (istovremeno, Sirin Lužinovu glavu naziva „dragocjenim aparatom sa složenim, misterioznim mehanizam") 15 Kuritsyn V.N. Nabokov bez Lolite. Vodič sa mapama, slikama i zadacima. M.: Nova izdavačka kuća, 2013. str. 160-161. ⁠ itd, itd.

Bilo je zadovoljstvo crtati. Nacrtao je svoju svekrvu, a ona se uvrijedila; Nacrtao sam profilnu sliku svoje žene, a ona je rekla da ako je takva, onda nema smisla da je oženim

Vladimir Nabokov

Ima li velemajstor Lužin nekog prototipa šahista?

Zovu se Aleksandar Aljehin, Vilhelm Štajnic, Akiba Rubinštajn (Lužinova svekrva, kao primer svakodnevnog antisemitizma, sugeriše da njegov pravo ime Rubinstein), Kurt von Bardeleben (njemački šahista koji je izvršio samoubistvo 1924. pavši s prozora; ako ste vidjeli informaciju da je bio Nabokovljev prijatelj, znajte da je nepouzdana), Aron Nimzowitsch, Savely Tartakover, Evgeniy Znosko- Borovskog (s kojim se Nabokov zaista dobro poznavao i čiju je knjigu o Kapablanki i Aljehinu recenzirao u Ruhlu).

Vrijedi napomenuti, međutim, da se važnost prototipova u književnosti obično jako preuveličava. Govoriti o njima ima smisla u retkim slučajevima romana sa ključem, kada autor namerno želi da „izvuče“ ovu ili onu osobu u tekstu (na primer, ili „Moja dijamantska kruna“ od Kataeva), ali u prosečnom slučaju nema paralela između stvarnih i izmišljenih osoba, nema veze sa razumijevanjem teksta. Lužinov rival Turati, recimo, predstavnik "najnovijeg trenda u šahu", ima prezime tako da podseća ne samo na tur (top), već i na Ričarda Retija (1889-1929), vođu šaha" hipermodernizam“, zaista u to vrijeme „najnoviji trend“, ali to ne znači da postoji barem neka veza između ličnosti Turatija i Retija.

Čehoslovački šahista Richard Reti. 1928

Hans Henschke/ullstein slika preko Getty Images

Njemački šahist Kurt von Bardeleben. Oko 1900

Šahista Aleksandar Aljehin. 1914

Akiba Rubinstein protiv Emanuela Laskera na međunarodnom turniru u St. Petersburgu. 1909

Karl Bulla/ullstein bild via Getty Images

Zašto je Lužin siromašan, iako je jedan od najboljih šahista na svetu?

Jer tek tih godina se moderna ideja ove igre počela oblikovati kao visoka aktivnost vrijedna podrške društva. Lužinova svekrva je, na primjer, još uvijek beskrajno daleko od ove ideje. „Lužinova profesija je bila beznačajna, apsurdna... Postojanje takvih profesija moglo se objasniti samo prokletom modernošću, modernom privlačnošću besmislenom rekordu (ovi avioni koji žele da lete na sunce, maratonsko trčanje, Olimpijske igre... ). Činilo joj se da bi u ranijim vremenima, u Rusiji njene mladosti, osoba koja se isključivo bavila igrom šaha bila nezamisliva pojava. Međutim, čak je i ovih dana takva osoba bila toliko čudna da je maglovito sumnjala da li je šahovska partija paravan, obmana ili Lužin radi nešto sasvim drugo - i ukočila se, zamišljajući taj mračni, zločinački, - možda Masonska, - aktivnost..."

Najbolji šahisti su još daleko od toga da budu takvi supermilioneri kao, recimo, uspješni fudbaleri, iako, naravno, ne moraju živjeti u siromaštvu.

Ali šah je bio nemilosrdan, držao ga je i povukao. Bilo je užasa u tome, ali ovo je bio i jedini sklad, jer šta ima na svijetu osim šaha?

Vladimir Nabokov

Da li je šah zaista igrao veliku ulogu u Nabokovljevom životu?

I oni su igrali, i on je igrao i često je spominjao ovu igru u svojim tekstovima; posebno, jedan od simbola Nabokovljevog visokog snobizma je scena iz „Druge obale“ u kojoj brod napušta granatiranu krimsku luku, a otac i sin Nabokov su za šahovskom tablom, a jednom od vitezova nedostaje glava.

Šah se igra u mnogim Nabokovljevim tekstovima; u mnogim drugim se koriste šahovske slike; nekoliko pjesama je posvećeno šahu.

Nabokov nije bio veliki igrač, ali je poznat kao šahovski kompozitor i autor problema. Sastavio ih je dosta, objavio u “Rulu” da bi zaradio novac (na slici je prva takva publikacija, 20. aprila 1923. godine, pažljiv čitalac ima priliku da pronađe jedinstvenu tipografsku grešku - u zadatku šahovnica) uz križaljke, ali ih je istovremeno smatrao posebnom vrstom umjetnosti, čak je 1969. objavio i knjigu “Pjesme i problemi” u kojoj pjesme koegzistiraju sa šahovskim problemima. A Lužina, naprotiv, ne zanima šahovska kompozicija, njegov element je upravo igra, ovde on može da oliči snagu, volju, neostvarenu agresiju („Vitak, jasan i bogat avanturama bio je stvarni život, šahovski život i sa ponosom Luzhin je primijetio kako mu je u ovom životu lako vladati, kako se sve u njemu pokorava njegovoj volji i pokorava se njegovim planovima"), a u običnom životu, kako se čitatelj sjeća, njegova jedina pobjeda nad stvarnošću bilo je ubijanje bube - a Lužin je nastavio da ga, već mrtvog, drobi kamenom u nadi da će reprodukovati pobednički trzaj.

Jedan od Nabokovljevih šahovskih problema, objavljen u listu "Rul" za 1923.

Da li je Nabokov podijelio detalje svoje biografije s Lužinom?

Domaćinstvo - u velike količine. Lužin živi na Bolšoj Morskoj, u kući samog Nabokova, uči u školi Balaševski, što znači Teniševski, u kojoj je Nabokov studirao (a drugačije je nazvana u čast Andreja Balašova, Nabokovljevog školskog druga, sa kojim je čak sakupljao pesme u zajednička zbirka „Dva puta“, objavljena početkom 1918. godine, kada Nabokova više nije bilo u Sankt Peterburgu). Razrednik Luzhin je otpisan Vladimir Gippius Vladimir Vasiljevič Gipijus (1876-1941) - pjesnik, književni kritičar. Bio je blizak sa dekadentnim pesnicima, 1897. objavio je prvu zbirku pesama „Pesme“, učestvovao na sastancima „Radionice pesnika“, objavljen je u almanahu „Severno cveće“. Početkom 1900-ih napustio je poeziju i koncentrisao se na podučavanje. Gipijus je radio kao nastavnik književnosti u Teniševskoj školi, među njegovim učenicima bili su Osip Mandeljštam i Vladimir Nabokov. Godine 1912. vratio se književnosti sa zbirkom poezije „Povratak“ (pod pseudonimom Vl. Bestužev). Umro je od gladi tokom opsade Lenjingrada. ⁠ , koji je čitaocu poznat iz „Ostalih obala“, u istoj knjizi memoara možemo pronaći i druge tragove Lužina: šahovskog viteza bez glave, „sijalice u obliku lala u spavaćoj sobi Nordexpressa“, limeni štap igračke pištolj, sa kojeg je surovo uklonjen gumeni vrh.

Nabokov je sa mnogim likovima dijelio detalje iz svakodnevnog života, na osnovu zakona ekonomije izražajna sredstva(na primjer, junak sljedećeg romana „Podvig” u potpunosti ponavlja autorov postrevolucionarni put: Krim – Atina – Kembridž...) i bez obzira na to koliko ovaj junak lično liči na Nabokova.

Tenishevsky School. Sankt Peterburg, 1902–1903

Kuća Nabokova u ulici Bolshaya Morskaya, Sankt Peterburg

Ali da li je mali Nabokov, poput Lužina, imao problema sa svojim vršnjacima?

Za oko dvjesto pedeset velikih promjena, Lužin je sjedio na drva za ogrjev naslagana u luku Balaševske škole; dok je hodao dvorištem, uvijek je pokušavao da izabere tačku jednako udaljenu od tri najžešća drugarica iz razreda: detalje o svirepostima koje su Iskusni Lužin nisu opisani u romanu, ali je jasno da je morao da mu je teško.

Da li je i sam Nabokov imao slične probleme sa kolegama iz razreda? Brian Boyd je siguran da nije: „Hranljivo tlo za Nabokova, pisca, oduvijek su bila sjećanja na blistavo spokojno djetinjstvo, koje mu je omogućilo da odraste u izuzetno samouvjerenog mladića.<…>U romanu o Lužinu on ga je preokrenuo: Nabokovljeva bezbednost se pretvara u strah za Lužina...” Međutim, ne znamo tačno koliko se Nabokov osećao „zaštićenim” ne iza zidova vile na Bolšoj Morskoj, već u hodnicima školu Teniševski, iz koje je brzo pokušao da iskoči po završetku nastave (nisam video, na primer, Blokovu „Izlogu” koju je Mejerholjd postavio u jednoj od školskih učionica u aprilu 1914.). U “Drugim obalama” Nabokov posvećuje izrazito malo pažnje školi, i iako se na ovim stranicama nalazila jedna borba koja je bila uspješna za Nabokova (smatra se da je pisac bio dobar u boksu od djetinjstva), fraze “Kao u svim školama, ti si nisu trebali previše da se ističu“, „Zar nisam dao ni zrnce duše školi“, „Optužili su me da ne želim da se „pridružim okruženju“, ostavljajući sumnje da je Nabokov sigurno izašao kao pobjednik od svih neprijatnih situacija.

Da je znao ponešto o dječjim problemima, svjedoče priče “Lice” i “Ogorčenost”. Junak prvog primoran je da umre da ne bi komunicirao sa onim ko ga je mučio u školi („... Plivao je bez reči i užurbano ga mučio po podu, zgnječen, ali se uvek vrpoljio... Zatim, za sat-dva ostavio ga je na miru, zadovoljan ponavljanjem neke opsceno besmislene fraze, uvredljive za Lika... kada je trebalo ponovo zagrijati, Koldunov je uz uzdah, makar i nerado, ponovo nasrnuo, napalio se prste ispod rebara ili sjeo da se odmori na licu žrtve”) i odjednom poznanik koji je izašao iz prošlosti, a u “Ogorčenosti” “posebnost” mali heroj, dječak Puti - ovo je bio nadimak iz djetinjstva Nabokova - dovodi do toga da djevojčice ne žele da se igraju s njim, a djevojčice mu se rugaju.

Vladimir Nabokov sa albumom leptira. Fotograf Karl Bulla. Vyra, avgust 1908

Šta znači prezime glavnog lika?

Prije svega, lokva, močvarno mjesto, peterburška močvara. „U mračnim dubinama dvorišta noćni vetar mrsio neko grmlje, i u polumraku, izlivao niotkuda, nešto je zaiskrilo, možda- lokva na kamenoj ploči duž travnjaka, a na drugom mjestu pojavila se i nestala sjena nekakve rešetke” - ovo je Lužinova žena koja kroz prozor gleda na mjesto gdje će na kraju romana Lužin završiti svoj zemaljsko putovanje.

Boyd napominje da „prezime dolazi iz Luge, u znak sjećanja na Nabokovljevu prošlost (Vyra i Rozhdestveno su na autoputu od Sankt Peterburga do Lugu)" 16 Boyd B. Vladimir Nabokov: Ruske godine. Sankt Peterburg: Simpozijum, 2010. str. 340. ⁠ , i Sakun vjeruje 17 Sakun S.V.L. Carroll i F. Dostojevski u romanu "Odbrana Lužina" // http://sersak.chat.ru/Defense%20Problems.htm (autorska stranica Sergeja Sakuna). ⁠ značajna podudarnost sa prezimenom izuzetno neprijatnog lika iz „Zločina i kazne“ Petra Petroviča Lužina: „Egoistički utilitarizam u svom ekstremnom obliku je glavna... monokarakteristika Lužinovog imenjaka u romanu Dostojevskog“, a Nabokovljev Lužin je takođe sebičan i utilitaristički , iako u blažem obliku .

Naravno, tihi (i, prema njegovoj supruzi, "slatki") Lužin nije baš sličan drskom čudovištu Dostojevskog. Ali hajde da se složimo da Nabokovljev junak zaista ne mari ni za koga na svetu. " Stvarnom svijetučinilo se da je ispao iz Lužinove svesti. Nije primetio rat, kao revoluciju... Izgubio je majku, oca - a nije primetio” (Vladislav Hodasevič) 18 Klasika bez retuširanja. Književni svijet o stvaralaštvu Vladimira Nabokova: Kritički osvrti, eseji, parodije / prir. ed. N. G. Melnikova. M.: Nova književna revija, 2000. P.52-76. ⁠

U "Odbrani Lužina" pojavljuju se junaci "Mašenke". Da li Nabokov ponavlja ovu tehniku u drugim knjigama?

Zaista, u „Odbrani“ Lužin i njegova žena upoznaju Alferova i Mašenku iz „Mašenke“, a tu je i duhovit pretpostavka 19 Sakun S.V. Hronološka struktura "Luzhinove odbrane" // http://sersak.chat.ru/Chronology.htm (autorska stranica Sergeja Sakuna). ⁠ da se među Lužinovim drugovima iz škole u Balaševu krije junak iste "Mašenke" Ganjin. U „Poklonu“, u sceni susreta pisaca, pominju se pisci iz raznih Sirinovih knjiga: Podtjagin iz „Mašenke“, Zilanov iz „Podviga“ i Lužinov otac. U "Camera Obscura" se pojavljuje prezime Dreyer, junak "KDV". Možda ovaj pokušaj da se izgradi vlastiti hronotop Sirinski Berlin odražava, kao i mnoge druge karakteristike Nabokovljevog stila, njegovo zanimanje za poetiku Lava Tolstoja, čiji junaci Nikolaj Irtenjev i Dmitrij Nehljudov također djeluju u različitim, nepovezanim djelima.

“Nekoliko puta ga je vodila u muzej, pokazivala mu svoje omiljene slike i objašnjavala da u Flandriji, gdje ima magle i kiše, umjetnici slikaju blještavo, a u Španiji, zemlji sunca, rođen je najmračniji majstor. Rekla je i da ovaj tamo ima osećaj za staklene stvari, a ovaj voli ljiljane i nežna lica, malo natečena od rajske hladnoće, i skrenula mu je pažnju na dva psa, koji domaćički traže mrvice ispod uskog, loše ukrašen sto Tajne večere. .

Najubedljiviju interpretaciju ovog paragrafa dala je književna kritičarka Ekaterina Vasiljeva-Ostrovskaja: Rubens piše vedro, najtmurniji majstor je Velazquez, majstor stakla je Hals, a nebeska hladnoća s oteklinama je Botticelli. Događaju se i “Posljednje večere” sa psima, uključujući dva (na primjer, u Peter Cook van Aelst), ali ne i u Gemeldgallery.

bibliografija

Berberova N. N. Kurziv je moj. M.: Pristanak, 1996.
Boyd B. Vladimir Nabokov: Ruske godine. Sankt Peterburg: Simpozijum, 2010.
Dolinin A. A. Pravi život pisca Sirina: Djela o Nabokovu. Sankt Peterburg: Akademski projekat, 2004.
Johnson D. B. Svjetovi i antisvjetovi Vladimira Nabokova. Sankt Peterburg: Simpozijum, 2011.

Efimov V. M. O horskom pjevanju i zavjetima simbolike. Iz komentara na priču V. V. Nabokova „Oblak, jezero, kula“ // Ruska književnost. 2016. br. 2. str. 223–230.
Karelina E. O problemu književnih odnosa između V. Nabokova i G. Gazdanova (“Camera Obscura” i “Sreća”) // Ruska književnost. 2014. br. 4. str. 235–244.
Klasika bez retuširanja. Književni svijet o stvaralaštvu Vladimira Nabokova: Kritički osvrti, eseji, parodije / prir. ed. N. G. Melnikova. M.: Nova književna revija, 2000.
Krakauer Z. Zaposleni. Iz života moderne Njemačke. Ekb., M.: Cabinet Scientist, 2015.
Kuritsyn V.N. Nabokov bez Lolite. Vodič sa mapama, slikama i zadacima. M.: Nova izdavačka kuća, 2013.
Lyubimov L. U tuđini // Novi svijet. 1957. br. 2–4.
Nabokov V.V. Predgovor romanu "Odbrana Lužina" // Nabokov o Nabokovu i drugima. M.: Nezavisimaja gazeta, 2002.
Naiman E. Litlandia: alegorijska poetika „Lužinove odbrane” / autor. lane sa engleskog S. Silakova // Nova književna revija. 2002. br. 54. str. 46–78.
Sakun S.V. Sirinov gambit // http://sersak.chat.ru/index.htm (autorska stranica Sergeja Sakuna).

Kompletna lista referenci