Μου αρέσει να διαβάζω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου. Η Έβη και το βροντερό κύπελλο (περίπου τρία κείμενα της «ανοιξιάτικης καταιγίδας» του F.I. Tyutchev). Η ιστορία της συγγραφής του ποιήματος

Η Ήβη και το βροντερό κύπελλο (περίπου τρία κείμενα της «ανοιξιάτικης καταιγίδας» του F. I. Tyutchev)

Τα εξαιρετικά λογοτεχνικά κείμενα, που γίνονται πυλώνες του εθνικού πολιτισμού, απλοποιούνται και σχηματοποιούνται συνεχώς. Φαίνονται να είναι γνωστά σε όλους, εν μέρει ανέγγιχτα, και η σοβαρή κριτική μελέτη τους μάλιστα αντενδείκνυται. Επιπλέον, οποιαδήποτε καλά ανεπτυγμένα μοντέλα, εξ ορισμού, πρέπει να είναι μειωμένα συνώνυμα. "Spring Thunderstorm" - το ποίημα της έκθεσης του Tyutchev - μοιράστηκε τη μοίρα όλων των παραδοσιακών κειμένων σχολικών βιβλίων. Όλοι γνωρίζουν τη φράση «Λατρεύω μια καταιγίδα στις αρχές Μαΐου...», αλλά πολύ λίγοι γνωρίζουν για το Hebe και το κύπελλο που βράζει δυνατά. Εν τω μεταξύ, η τελευταία στροφή του ποιήματος ήταν προφανώς πολύτιμη για τον Tyutchev, αφού τη μετέφερε χωρίς αλλαγές στο ενημερωμένο κείμενο που ξαναγράφτηκε πολλά χρόνια αργότερα. Οι σχολιαστές του «The Spring Storm» (βλ., για παράδειγμα, το πρόσφατο εξάτομο έργο του Tyutchev) σημειώνουν προσεκτικά δύσκολα σημεία και τυφλά σημεία στην ιστορία του κειμένου, αλλά ορισμένα σημαντικά ζητήματα παραμένουν στη σκιά και φαίνεται να είναι ανύπαρκτα .

Τι είδους ερωτήσεις είναι αυτές; Το πρώτο από αυτά συνδέεται με την ανάγκη να ρίξουμε μια κοντινή ματιά, να κατανοήσουμε τον βαθμό σημασίας, το νόημα και τη θέση στο σώμα των στίχων του Tyutchev της πρώιμης έκδοσης του "Spring Thunderstorm", που αποτελείται από τρεις στροφές. Υπάρχει λόγος να μιλήσουμε για μια αλλαγή στην κατάσταση του ποιήματος (στο εξής - VG1),αποκλείεται από το σώμα σύμφωνα με τους γενικά αποδεκτούς κανόνες κειμενικής κριτικής, όταν η τελευταία έκδοση ακυρώνει την προηγούμενη, αλλά αυτό μπορεί να είναι μια ειδική περίπτωση. Αναγνωρίζοντας τη χρησιμότητα του κειμένου VG1,μπορούν να συγκριθούν επί ίσοις όροις στο δεύτερο βήμα VG1με το κλασικό κείμενο του «Spring Thunderstorm» (εφεξής VG2)και, καθώς οι διαφορές τους είναι εμφανείς, κάντε μια υποθετική ανασύνθεση της διαδικασίας αλλοίωσης του αρχικού κειμένου του ποιήματος από τον Tyutchev: σπάσιμο, εισαγωγή νέας στροφής, προσαρμογή των γύρω στροφών σε αυτήν, συναρμολόγηση σε τέσσερα τετράστιχα με τη μεταφορά του Hebe. με το κύπελλο που βράζει αναλλοίωτο. Τέλος, η τελευταία ερώτηση: ποιες μετατοπίσεις και μετατοπίσεις έχουν συμβεί στη σύνθεση και το νόημα VG2ως αποτέλεσμα της επεξεργασίας και πώς αυτό επηρέασε την τύχη της τελικής μυθολογικής στροφής.

Ας ξεκινήσουμε με την κατάσταση των πραγμάτων γύρω μας VG1.Το ποίημα δημοσιεύτηκε στα πρώτα τεύχη του περιοδικού Γαλάτεια το 1829. Το αρχείο της οικογένειας Tyutchev περιέχει μια λίστα που ταιριάζει με το κείμενο του Galatea. Ετσι, VG1κειμενολογικά παρέχονται πιο αξιόπιστα από VG2,μην έχοντας ούτε αυτόγραφο ούτε λίστα και τυπωμένο σαν από το πουθενά. Παρόλα αυτά, εμφανίζεται ένα τέταρτο του αιώνα αργότερα VG2έγινε κλασικό κείμενο, και VG1δεν μπήκε στη συλλογή των στίχων του Tyutchev, μετατρέποντας σε κάτι σαν ένα πρόχειρο σκίτσο. Συνήθως πιστεύεται ότι η αρχική έκδοση είναι πάντα χειρότερη από το κείμενο που οριστικοποιήθηκε από μια ιδιοφυΐα, και ως εκ τούτου VG1πιστοποιημένο αναλόγως από τους επιφανέστερους Τυουτσεβιστές. Έτσι, ο K.V Pigarev, συγκρίνοντας και τα δύο ποιήματα, γράφει για VG1:«...πόσο μακριά είναι αυτοί οι στίχοι (VG1. – Yu.Χ.) από τη γνωστή σε μας «Ανοιξιάτικη Καταιγίδα»! Διαβάζοντάς τα, μοιάζουμε να βλέπουμε μπροστά μας ένα ατελές σκίτσο για έναν πολύ γνωστό σε μας πίνακα - έναν μεγάλο μάστορα. (.) Η σύγκρισή τους δείχνει πώς ένα ποίημα, δευτερεύον ως προς τις καλλιτεχνικές του ιδιότητες, μετατράπηκε μέσα από την επανεπεξεργασία σε ένα από τα αριστουργήματα της ρωσικής ποίησης».

Οι κρίσεις του K.V Pigarev είναι απολύτως θεμιτές, γιατί είναι σύνηθες να το σκεφτόμαστε, γιατί βασίζονται στην αρχαία πίστη στην πρόοδο και, τέλος, γιατί ενισχύουν τις απολογητικές στάσεις στον πολιτισμό μας. Ωστόσο, μερικές φορές παραβιαζόταν η ομοφωνία και ορισμένοι από αυτούς που έγραψαν για τον Tyutchev, σιωπηρά και με διάφορους τρόπους, ξεκαθάρισαν ότι διαφωνούσαν με τη γενική άποψη. Ας σημειώσουμε τρεις τέτοιες περιπτώσεις. Το 1933-1934 Ο G. P. Chulkov, σχολιάζοντας τη συλλογή ποιημάτων του Tyutchev, στην πραγματικότητα δίνει προτίμηση στο πρωτότυπο κείμενο του "Galatea" (VG1)πριν από την έκδοση του 1854, αλλά αναγκάστηκε να δημοσιεύσει την τελευταία: «Δεν τολμάμε να αντικρούσουμε αυτό το παραδοσιακό κείμενο λόγω έλλειψης αυτόγραφου, αν και δεν συμπίπτει με το πρώτο έντυπο κείμενο». Σημειώνοντας ότι ο I. S. Turgenev, ο οποίος επιμελήθηκε τη συλλογή ποιημάτων του Tyutchev το 1854, δύσκολα θα τολμούσε να συνθέσει μια ολόκληρη στροφή που δεν υπάρχει στο «Galatea», ο G. P. Chulkov καταλήγει: «Ωστόσο, δίνοντας μεγάλη σημασία στο πρώτο έντυπο κείμενο, εδώ, στο ένα σημείωμα, το δίνουμε ολόκληρο». Ο A. A. Nikolaev στο "The Poet's Library" (1987) εξέφρασε τη στάση του στο πρόβλημα VG1 / VG2η προκλητική απουσία σημειώσεων στην παραδοσιακή έκδοση, παρά το γεγονός ότι ο σχολιασμός των εκκεντρικών κειμενικών του αποφάσεων είναι αρκετά ογκώδης. Για λόγους σαφήνειας, εδώ είναι ένα σχόλιο VG2εξ ολοκλήρου. Καταλαμβάνει τουλάχιστον δυόμισι γραμμές: «Γ. 1829, Νο 3. Τυπ. σύμφωνα με το C-3. Hebe(Ελληνικός μύθος.) - η θεά της αιώνιας νιότης, που μετέφερε νέκταρ στους θεούς. ο αετός του Δία.Ο αετός ήταν το σύμβολο του υπέρτατου θεού Δία». Αυτά είναι όλα! Σε "Άλλες εκδόσεις και παραλλαγές" VG1παρουσιάζονται ως εξής: οι στροφές αριθμούνται 1, 2, 3 σύμφωνα με VG2,αλλά η στροφή 2 υποδεικνύεται από ένα μεγάλο διάστημα, μέσα στο οποίο διαβάζουμε: απών. Ο τρόπος του A. A. Nikolaev πιθανότατα εξηγείται από κρυφές πολεμικές με τον K. V. Pigarev και την σιωπηρή υποστήριξη του G. P. Chulkov.

Άλλη μια ένδειξη ποιητικών γνωρισμάτων VG1χωρίς καμία παρέκκλιση από αυτά βρίσκουμε στο άρθρο του M. L. Gasparov “Landscape Composition in Tyutchev” (1990), όταν στρέφεται στην ανάλυση του κειμένου VG2.Διακρίνοντας τη δομή και των δύο εκδόσεων, ο M. L. Gasparov γράφει για VG1,ότι «ήταν μια εικόνα βαθμιαίας αυξανόμενης βροντής και θορύβου, στεφανωμένη με μυθολογικό τέλος», «ένα τέτοιο ποίημα δεν θα είχε επιζήσει από την αποκοπή της τελευταίας στροφής και θα είχε καταρρεύσει». Ενημερώθηκε από μια επανέκδοση (1994), ο σχολιασμός του G. P. Chulkov έκλεισε την άποψή του για τα κείμενα VG1Και VG2με μεταγενέστερες εκτιμήσεις των A. A. Nikolaev και M. L. Gasparov, δημιουργώντας έτσι ένα προηγούμενο που μας επιτρέπει να επιστρέψουμε πιο διεξοδικά στη σύγκριση των δύο, ή και τριών, κειμένων που εξετάστηκαν VG.

Ας περάσουμε στη μονογραφική περιγραφή VG1.Εδώ είναι το κείμενο που τυπώθηκε στο Galatea:

Ανοιξιάτικη καταιγίδα

Λατρεύω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου:

Πόσο διασκεδαστική είναι η ανοιξιάτικη βροντή

Από το ένα άκρο στο άλλο

Γουργουρητό στο γαλάζιο του ουρανού.

Ένα γρήγορο ρυάκι τρέχει κάτω από το βουνό,

Ο θόρυβος των πουλιών δεν είναι ποτέ σιωπηλός στο δάσος,

Και η συζήτηση για τα πουλιά και η άνοιξη του βουνού -

Όλα αντηχούν χαρούμενα τη βροντή!

Θα πείτε: ανέμους Hebe,

Ταΐζοντας τον αετό του Δία,

Ένα βροντερό κύπελλο από τον ουρανό,

Γελώντας το έχυσε στο έδαφος.

Μπροστά μας υπάρχει ένα ποίημα που διαβάζεται σαν πρότυπο της πρώιμης ποιητικής του Tyutchev. Αυτός, μαζί με άλλους, διακρίνεται για «μια καταπληκτική συστηματική κατασκευή». Ανήκει στον λεγόμενο τύπο. «δογματικό θραύσμα», μικρή μορφή στο μνημειακό ύφος του 18ου αιώνα. Το κείμενο είναι δομημένο σε μια τριμερή σύνθεση, οργανωμένη από τρία στάδια κίνησης του λυρικού θέματος. Τέτοιες κατασκευές, περίεργες και άρτιες, συνήθως αποκαλύπτουν τη λογική θεμελίωση των λυρικών ιδιογόνων του Tyutchev. Διαμορφωτική τριάδα στη δεκαετία του 1820. συναντήθηκε με πολλούς ποιητές και ο Tyutchev θα μπορούσε κάλλιστα να είχε επηρεαστεί από τον D. Venevitinov, τον S. Raich ως δάσκαλό του και πολλούς άλλους. κ.λπ. Ο Tyutchev θα μπορούσε επίσης να έχει επηρεαστεί από το τριπλό σύστημα σκέψης που είναι χαρακτηριστικό της φιλοσοφίας του Schelling και του Hegel.

Κάτι ακόμα για VG1.Δεν πρόκειται για μια τοπογραφία, και λιγότερο απ' όλα για μια περιγραφή ενός φυσικού φαινομένου, αλλά για μια γραφική και ηχητική μυθοποιητική εικόνα του σύμπαντος τη στιγμή μιας ρυθμικής και ζωογόνου ανακίνησης. Όχι μια καταιγίδα, αν και μια καταιγίδα, αλλά «ένα σημάδι της παγκόσμιας ζωής». Η φαινομενική ψυχρότητα του ποιήματος εξαρτάται από το καθήκον του, από τη διδακτική-αλληγορική δυαδικότητα, «που πάντα αναγκάζει κάποιον να αναζητήσει μια άλλη σειρά πίσω από τις εικόνες της φύσης». Το μυθικό animation τίθεται στο βάθος του νοήματος από τις πρώτες γραμμές, κινείται λανθάνοντα στον δεύτερο αριθμό και τόσο πιο αποτελεσματική είναι η προσωποποίησή του στην τελευταία στροφή, όπου επιλύεται η θέση και η αντίθεση των δύο προηγούμενων.

Ωστόσο, η λογική του νοήματος, χαρακτηριστική του κλασικού ύφους του Tyutchev, δεν εμφανίζεται ανοιχτά: τις περισσότερες φορές διαλύεται στα χωρικά μοτίβα των στίχων του. Η κάθετη διάσταση κυριαρχεί στον λυρικό χώρο. Σύμφωνα με τον M. L. Gasparov, η κατακόρυφος κατευθύνεται κυρίως «από πάνω προς τα κάτω», σύμφωνα με τον Yu. μακριά και πλησιάζοντας, αλλάζοντας απόψεις, γωνίες κλίσης κ.λπ. Β VG1το κατακόρυφο από πάνω προς τα κάτω είναι τόσο κυρίαρχο που ακόμη και η ασήμαντη διάταξη των τετράστιχων το ένα κάτω από το άλλο προσαρμόζεται στο μοτίβο μιας δύο φορές επαναλαμβανόμενης πτώσης: την πρώτη φορά - από τον ουρανό στη γη, τη δεύτερη - "από πάνω από τον ουρανό" (M. L. Gasparov), από όπου ο Hebe χύνει ένα βροντερό κύπελλο. Ταυτόχρονα, προστίθενται επιπλέον διανύσματα στην κατακόρυφο, που παραμένει ο άξονας του κειμένου, δημιουργώντας έναν χωρικό όγκο. Το ποίημα ξεκινά με μια ρητορική-εμφατική φιγούρα (στ. 1), και το βλέμμα ορμάει προς τα πάνω, προς τη βροντερή δράση. Ο ουρανός είναι ανοιχτός στα ύψη και τις αποστάσεις, αλλά η αρχή του. Η αρχή γιατί παρακινεί το ουράνιο παιχνίδι και ανταποκρίνεται σε αυτό και επιπλέον αποτελεί επανάληψη ανωτέρας βίας της κατάστασης, αφού μια περίσσεια στοιχείων καταρρέει από πάνω προς τα κάτω για άλλη μια φορά. Σημειωτέον ότι ρητορική θα πειςεισάγει έναν πρόσθετο τρόπο στην ποιητική πραγματικότητα, δίνοντάς της μια σκιά της πιθανότητας, της πιθανότητας και του δισταγμού της ίδιας της «εξήγησης». Ωστόσο, αυτή η περιπλοκή δεν αποδυναμώνει την αισθητική επίθεση του ποιήματος με το εμφατικό του μοτίβο που ακούγεται σε κάθε στροφή: διασκεδαστικό, χαρούμενο, γέλιο,– με τη μουσική του χαρμόσυνου σοκ.

Συμπερασματικά του αναλυτικού σχολίου για VG1Ας επαναλάβουμε ότι δεν πρόκειται για ένα περιγραφικό-λυρικό τοπίο. Διαβάζουμε ένα ποίημα στο είδος της «ανθολογικής ωδής», όπου ο λυρισμός αναμειγνύεται με τη ρητορική και τη μνημειακή υφολογία. Ο αείμνηστος Derzhavin και οι ποιητές της εποχής του Derzhavin έγραψαν σε αυτό το είδος, αλλά ο Tyutchev ενίσχυσε τη λυρική συγκέντρωση σε έναν βαθμό κλασικής συνοπτικότητας, που μπορεί να ονομαστεί μινιμαλισμός του 19ου αιώνα. VG1όχι ένα «σκίτσο για ένα μελλοντικό αριστούργημα», ούτε ένα «μικρό ποίημα» που δεν σας πειράζει να αποσυναρμολογήσετε σε πρόχειρα και πρόχειρα περιγράμματα. VG1- ένα στυλιστικά πλήρες και άψογο ποίημα, του οποίου η θέση βρίσκεται στην κανονική συλλογή των στίχων του Tyutchev. Εξετάσαμε ένα κείμενο που ουσιαστικά κηρύχθηκε ανύπαρκτο.

Πριν προχωρήσουμε στην ανακατασκευή των ποιητικών πράξεων του Tyutchev στη διαδικασία επεξεργασίας VG1 V VG2, Ας σταθούμε εν συντομία στα γενικά περιγράμματα της επιστροφής του στα δικά του κείμενα, καθώς και στη χρονολόγηση της μετατροπής της αρχικής έκδοσης σε δεύτερη. Είναι απίθανο ο Tyutchev, με σπάνιες εξαιρέσεις, να άλλαξε συνειδητά και σκόπιμα τα κείμενά του. Πιθανότατα, σε διάφορες περιστάσεις ξαναέγραφε ή υπαγόρευε ποιήματα από μνήμης και, φυσικά, άλλαξε κάποια μέρη. Τα χρονικά διαστήματα δεν είχαν σημασία: ο Tyutchev μπορούσε να αναπαράγει τα κείμενά του και τις ποιητικές του τεχνικές τόσο σε κοντινή απόσταση όσο και μετά από πολλά χρόνια. Φαίνεται ότι η λυρική αρχή λειτούργησε συνεχώς στο υποσυνείδητο του Tyutchev, υπήρχε κάτι σαν μια συσκευή μήτρας, η οποία, συγκεκριμένα, έδωσε αφορμή για συνθέσεις διπλών. Ο Tyutchev, όπως είναι γνωστό, είχε ένα μάλλον περιορισμένο εύρος κινήτρων, αλλά η κλίμακα και η πολυεπίπεδη συνδυαστική τους συνεισφορά στο ευρύτατο λυρικό τους περιεχόμενο. Ο Tyutchev είναι σαν ένας σκακιστής που παίζει με τον εαυτό του: υπάρχουν σχετικά λίγα κομμάτια, αλλά οι συνδυασμοί τους είναι απεριόριστοι, αν και οι εναρκτήριες κινήσεις και η στρατηγική εξέλιξη του μεσαίου παιχνιδιού μπορεί να συμπίπτουν σε ένα γενικό μοτίβο. Έτσι, η λυρική τροχιά του «A Glimpse» (1825) επαναλαμβάνεται σχεδόν 40 χρόνια αργότερα στο ad hoc ποίημα «Όπως μερικές φορές το καλοκαίρι...» (1863), όπου ο ίδιος αυξανόμενος τονισμός ανεβαίνει, φθάνοντας στο υψηλότερο σημείο του, ξαφνικά. πέφτει λίγο πριν το τέλος. Ένα μεσοδιάστημα 30 ετών χωρίζει το πρώιμο ποίημα «Tears» (1823) από το κλασικό VG2, στο οποίο ο Tyutchev επαναλαμβάνει το θεαματικό συντακτικό μοτίβο: Λατρεύω... όταν... φαινομενικά απουσιάζει στο VG1. Από την άλλη, η ομοιοκαταληξία του οκτάστιχου «Ποίηση» (1850) προηγείται μιας παρόμοιας δομής με μακρινή ομοιοκαταληξία στο πρώτο δεκαδικό του ποιήματος «Το γλέντι τελείωσε, οι χορωδίες σιώπησαν...» ( 1850), γραμμένο σχεδόν κοντά. Από αυτή την άποψη, υπάρχει ο πειρασμός να φέρουμε πιο κοντά τον χρόνο μετατροπής του VG1 σε VG2, αλλά άλλοι παράγοντες το εμποδίζουν. Συγκεκριμένα, η παρουσία νέων μοτίβων στη δεύτερη στροφή που έγραψε ο Tyutchev: βροχή, ιπτάμενη σκόνη, ήλιος - μας κάνει να σκεφτούμε την προσέγγιση του VG2 στην εποχή της συγγραφής του ποιήματος της «καταιγίδας» «Απρόθυμα και δειλά...» (1849), πιθανότατα αργότερα από αυτή την ημερομηνία. Θα επιστρέψουμε σε περαιτέρω κίνητρα, αλλά προς το παρόν θα πούμε ότι, ίσως, η αλλαγή του VG1 σε VG2 δεν ανήκει σε εκείνες τις σπάνιες εξαιρέσεις όταν ο Tyutchev ξανάγραψε ένα κομμάτι βασισμένο σε κάποιες κατευθυντήριες γραμμές. Το έργο προχώρησε, όπως στις περισσότερες περιπτώσεις με τους ποιητές, στο σύνολό του αυθόρμητα. Είναι απίθανο ο Tyutchev να μπορούσε να απαντήσει ξεκάθαρα γιατί άλλαξε αυτή ή εκείνη τη λέξη, αλλά βλέπουμε σκοπιμότητα στις ενέργειές του και θα προσπαθήσουμε να το δείξουμε. Ας περάσουμε τώρα στο υποθετικό μοντέλο της επανεπεξεργασίας της «Εαρινής Καταιγίδας» από τον συγγραφέα.

Για λόγους σαφήνειας της ανασυγκρότησής μας, δεν βάλαμε απλώς δύο κείμενα δίπλα-δίπλα, αλλά τα απεικονίσαμε σαν να βρίσκονται σε διαδικασία επεξεργασίας που είχε ήδη ξεκινήσει:

Spring Storm 1 (1829)

Λατρεύω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου:

Πόσο διασκεδαστική είναι η ανοιξιάτικη βροντή

Από το ένα άκρο στο άλλο

Γουργουρίζει στον γαλάζιο ουρανό!

Spring Storm 2 (1854)

Λατρεύω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου,

Όταν την άνοιξη, η πρώτη βροντή,

Σαν να χαζεύεις και να παίζεις,

Γουργουρητό στο γαλάζιο του ουρανού.

Νεαρά φύλλια βροντούν,

Κρεμασμένα μαργαριτάρια της βροχής,

Και ο ήλιος χρυσώνει τα νήματα.

Ένα γρήγορο ρυάκι τρέχει κάτω από το βουνό,

Ο θόρυβος των πουλιών δεν είναι ποτέ σιωπηλός στο δάσος,

Και η κουβέντα για τα πουλιά, και η άνοιξη του βουνού -

Όλα αντηχούν χαρούμενα τη βροντή!

Ένα γρήγορο ρυάκι τρέχει κάτω από το βουνό,

Ο θόρυβος των πουλιών δεν είναι ποτέ σιωπηλός στο δάσος,

Και η βουή του δάσους και ο θόρυβος των βουνών -

Όλα αντηχούν χαρούμενα τη βροντή.

Θα πείτε: ανέμους Hebe,

Ταΐζοντας τον Αετό του Δία,

Ένα βροντερό κύπελλο από τον ουρανό,

Γελώντας το έχυσε στο έδαφος.

Το προτεινόμενο σχήμα για τη συσχέτιση δύο κειμένων από μόνο του, χωρίς πρόσθετο σχολιασμό, καταδεικνύει ξεκάθαρα πολλά στάδια μετατροπής ενός κειμένου σε άλλο. Ο Tyutchev προκάλεσε πραγματικά ένα ρήγμα, θα έλεγε κανείς, μιας σφιχτά τσιμενταρισμένης δομής, πιέζοντας σε μια νέα στροφή, διαφορετική σε ύφος, παραβιάζοντας τη λογική της ποιητικής σκέψης και αλλάζοντας τη συνθετική ισορροπία. Στη συνέχεια μετέφερε την τελευταία στροφή στο ενημερωμένο κείμενο χωρίς καμία αλλαγή και σκόρπισε χωριστά το κείμενο που δεν χρειαζόταν πλέον. Είναι πολύ δύσκολο να μιλήσουμε για τους λόγους μιας τόσο ριζικής παρέμβασης: μπορεί κανείς να κάνει μόνο ορισμένες υποθέσεις. Ίσως ο Tyutchev αποφάσισε να επανεξετάσει τα παλαιότερα κείμενα (για παράδειγμα, το "Oleg's Shield") πιο προσεκτικά σε σχέση με την πρόθεση του N.V. Sushkov να δημοσιεύσει μια συλλογή ποιημάτων του. Ωστόσο, δεν υπάρχει "Spring Thunderstorm" στο Σημειωματάριο Sushkovskaya. Ίσως ο ποιητής να ενδιαφερόταν για το θέμα της καταιγίδας και το ανατύπωσε δύο φορές σε ποιήματα αυτής της εποχής («Απρόθυμα και δειλά...» και «Πόσο χαρούμενος είναι ο βρυχηθμός των καλοκαιρινών καταιγίδων...» - 1849, 1851) σε εξαιρετικά αποτελεσματικές παραλλαγές. Ή μήπως αποφάσισε ξαφνικά να δοκιμάσει την αντοχή της ολοκληρωμένης δομής των τριών μερών και, ως πείραμα, να μετατρέψει την περιττή ισοτιμία σε άρτια ισοτιμία, παρομοιάζοντας VG2το σχήμα της στροφικής σύνθεσης του τύπου 3 + 1 που επεξεργάστηκε περισσότερες από μία φορές; Ή μήπως τον παρακίνησε η επιθυμία να εμπλουτίσει την τελευταία στροφή που διατήρησε προσεκτικά με λεπτομέρειες τοπίου; Φυσικά, πιθανοί είναι και άλλοι λόγοι.

Ας περάσουμε τώρα από τη γενική εντύπωση στις λεπτομέρειες και, πρώτα απ 'όλα, στην εξέταση της στροφής που ενσωματώθηκε στο κείμενο, η οποία έγινε η δεύτερη:

Νεαρά φύλλια βροντούν,

Η βροχή πιτσιλάει, η σκόνη πετάει,

Κρεμασμένα μαργαριτάρια της βροχής,

Και ο ήλιος χρυσώνει τα νήματα.

Τα πιο αξιοσημείωτα νέα μοτίβα είναι: βροχή, ιπτάμενη σκόνη, άνεμος(ανώνυμος) Ήλιος.Η απουσία σύννεφων είναι εκπληκτική. Τα τρία πρώτα κίνητρα, μαζί με τα «νεανικά πέταλα», ενισχύουν εξαιρετικά τον δυναμισμό της λυρικής πλοκής, πεταλάροντας το διάνυσμα του χρόνου και την κινητική της ίδιας της φύσης. Ταυτόχρονα, η αναδιάταξη των φυσικών φαινομένων που σημειώνει ο M. L. Gasparov προσελκύει την προσοχή: πρώτα η βροχή πιτσιλίζει και μόνο τότε η σκόνη πετάει. Τι θα συμβεί αν αυτή η αντιστροφή ενεργοποιήσει το χρόνο για αντιστροφή; Σε κάθε περίπτωση, με τη συμμετοχή του ήλιου, οι δύο τελευταίες γραμμές επιβραδύνουν την πορεία των στοιχείων ή ακόμα και τη σταματούν. Αυτή η σύγκρουση των ημιστιχών είναι υπέροχη εδώ, όπου η άμεση ονομασία (με εξαίρεση το επίθετο) έρχεται σε αντίθεση με μια καθαρά μπαρόκ και πολυτελή μεταφορά: πολύτιμα μαργαριτάρια και χρυσές κλωστές στις οποίες γυρίζουν σταγόνες και ρυάκια της βροχής. Μια απότομη υφολογική κατάρρευση όχι μόνο δεν βλάπτει την ακεραιότητα της στροφής και του νοήματος, αλλά, αντίθετα, τα κάνει και τα δύο πολυδιάστατα και ανεξερεύνητα, εκδηλώνοντας τον κόσμο με τη μεταβλητότητα και την αδράνειά του. Σε σχέση με αυτή την ιδέα, ο όρος χρησιμοποιήθηκε παραπάνω κινητική.Η κίνηση δίνει τη θέση της στο φως, και όλα είναι ξεχωριστά και ένα. Η ποιητική προσπάθεια του Tyutchev φτάνει σχεδόν στα βάθη της οξύμωρης φύσης του Είναι.

Φυσικά, η λαμπρή στροφή με το μη κλασικό της ύφος έφερε πλήρη αναστάτωση στη δομή της σύνθεσης VG1και πραγματικά χάλασε το ποίημα, που φαίνεται καθαρά στο διάγραμμα. Η στροφή διέφερε υφολογικά από τον τρόπο και τον τόνο της πρώτης περιόδου. Προέκυψαν νέα κίνητρα και τα παλιά ανασυνδυάστηκαν ή αφαιρέθηκαν, όπως συμβαίνει πάντα στη διαδικασία της δημιουργικότητας, στην κίνηση του πολιτισμού και σε πολλούς άλλους τομείς. Αυτές οι καινοτομίες, παρεμπιπτόντως, υποδεικνύουν για άλλη μια φορά τον εκτιμώμενο χρόνο επεξεργασίας VG1 V VG2(1850–1851). Αρκεί να παραθέσουμε την προτελευταία στροφή από το ποίημα «Απρόθυμα και δειλά...» για να δούμε αυτό:

Πιο συχνά από τις σταγόνες βροχής,

Η σκόνη πετάει σαν ανεμοστρόβιλος από τα χωράφια,

Και κεραυνοί

Γίνεται πιο θυμωμένος και τολμηρός.

Αυτό μοιάζει ασυνήθιστα με το προσχέδιο της δεύτερης στροφής VG,αν υποθέσουμε ότι το ποίημα του 1849 προηγείται της αναθεώρησης. Στο χώρο του πρώτου ημιστιχίου συμπυκνώνεται κάθε μοτίβο και διατηρείται ακόμη και η αναστροφή, όπου η βροχή και ο ανεμοστρόβιλος ανταλλάσσουν θέσεις. Και τα κίνητρα του ήλιου και της λάμψης καταλήγουν «Απρόθυμα και δειλά...» με την ίδια σειρά και με το ίδιο πάθος. Πολύ παρόμοια με VG2και ένα ποίημα από το 1851:

Πόσο χαρούμενος είναι ο βρυχηθμός των καλοκαιρινών καταιγίδων,

Όταν, ρίχνοντας την ιπτάμενη σκόνη,

Μια καταιγίδα, που φουσκώνει σε ένα σύννεφο,

Μπερδεύει τον γαλάζιο ουρανό.

Εδώ επαναλαμβάνονται τουλάχιστον πέντε μοτίβα: διασκέδαση, βρυχηθμός, ιπτάμενη σκόνη, καταιγίδα, μπλε του ουρανού.Την εικόνα συμπληρώνει, πάλι, ένας ανώνυμος ανεμοστρόβιλος, βροχή κρυμμένη στη μετωνυμία «ορμητικό σύννεφο», καλοκαίρι αντί για άνοιξη, η μορφή Οτανμε γερούνδιο. Όλα αυτά μας επιτρέπουν να ισχυριστούμε ότι οι εικόνες καταιγίδας κυριάρχησαν πραγματικά στη φαντασία του Tyutchev στις αρχές της δεκαετίας του 1850. ακόμη και ότι η επανεγγραφή της «Ανοιξιάτικης Θύελλας» έγινε μεταξύ των ποιημάτων του 1849 και του 1851. ή κάπου κοντά.

Η εμφάνιση μιας επιπλέον στροφής υποχρέωσε τον Tyutchev να προσαρμόσει τα σπασμένα τετράστιχα σε αυτό, δηλαδή να δημιουργήσει μια διαφορετική συνθετική τάξη, να χτίσει υφολογικές γέφυρες, συνδέοντας το κείμενο σε μια νέα σημασιολογική ενότητα. Ιδιαίτερη ανησυχία ήταν η σύζευξη της τριάδας του τοπίου με τη μυθολογική σκηνή στον Όλυμπο. Για να γίνει αυτό, πρώτα, έπρεπε να ενισχύσει τη σκιώδη παρουσία του μυθολογικού επιπέδου στην αρχή του ποιήματος λόγω της αύξησης του όγκου του κειμένου. Ο Tyutchev ανακατασκεύασε ολόκληρη την πρώτη στροφή, επικαιροποιώντας ολόκληρο το ρητορικό-συντακτικό σχήμα του. Χρησιμοποίησε μια στροφή από το πρώιμο ποίημα «Δάκρυα» (1823), όπου αυτή η αξέχαστη τριπλή συντακτική κίνηση δοκιμάστηκε ήδη για πρώτη φορά, αγαπώ -όποτε- σαν να λέμε, που έδινε την αυξανόμενη εμφατικότητα της εισαγωγής. Αυτό άλλαξε δραματικά την Τέχνη. 2, 3: Πόσο διασκεδαστικό μετατράπηκε η ανοιξιάτικη βροντή Όταν η πρώτη βροντή της άνοιξης. Δύο λέξεις από την αρχή αφαιρέθηκαν, ενώ με κέφι μπήκαν στον τελευταίο στίχο της τρίτης στροφής, παραγκωνίζοντας τη λέξη με χαρά από το κείμενο. η λέξη άνοιξη μετακινήθηκε προς τα αριστερά κατά μήκος της γραμμής και επαναλάβετε το βάρος - το βάρος έπεσε έξω. Αλλά η νέα λέξη πρώτα με τον ήχο r υποστήριξε το μοτίβο της καταιγίδας και της βροντής. Ο στίχος Από το ένα άκρο στο άλλο άκρο εξαφανίστηκε εντελώς και στη θέση του εμφανίστηκε μια σημαντική μετοχή copula, σαν να γλεντάει και να παίζει, διατηρώντας τον βροντερό συμφώνο και συνθετικά και γραμματικά προηγείται της συμμετοχικής στροφής της μυθολογικής στροφής Feeding Zeus's eagle, που βρίσκεται στο την ίδια θέση στον τρίτο στίχο από το τέλος, και το γερούνδιο να γελάει στον τελευταίο στίχο. Ακόμη πιο σημαντικό, η προσωποποίηση της βροντής καθιερώνει ήδη την αόρατη παρουσία της Hebe: είναι αυτή που γλεντάει και παίζει. Ταυτόχρονα, ολόκληρος ο ολυμπιακός ουρανός συμπιέζεται, σαν να λέμε, στη λέξη γλεντοκόπηση, αφού είναι ένας αναγραμματισμός του Δία, του αετού του Δία, και αναδύεται ένα άλλο ηχητικό-σημασιολογικό στρώμα ενός μυθολογήματος δακτυλίου, που ενώνει ολόκληρο το ποίημα. Ας σημειώσουμε τέλος τη μεγαλύτερη ποικιλία ιαμβικού ρυθμού, σε σύγκριση με τη στροφή VG1.

Η τρίτη στροφή (πρώην η δεύτερη) υποβλήθηκε σε μια εξίσου ριζική, αν και όχι τόσο αισθητή, επεξεργασία. Αφήνοντας τον στίχο αμετάβλητο Ο θόρυβος των πουλιών δεν σταματά στο δάσος (VG2- Τέχνη. 10), ο Tyutchev διόρθωσε μια λέξη στην αρχή και στο τέλος της στροφής (άρθρα 9, 12). Η αντικατάσταση είναι ιδιαίτερα σημαντική ρεύμαεπί ροή.Με εξαίρεση την ομοιοκαταληξία και τους συνδέσμους «και», ο προτελευταίος στίχος (11) έχει πλήρως ενημερωθεί. Με την πρώτη ματιά, παρά τις αντικαταστάσεις, φαίνεται ότι η στροφή VG1δεν έχει αλλάξει πολύ. Ενώ η εικόνα διατηρείται, ελαφρώς μετατοπισμένη, το τονικό-συντακτικό μοτίβο και η τελική ρητορική πίεση παραμένουν ίδια. Ωστόσο, μπροστά μας είναι μια άλλη στροφή. ΣΕ VG1δίνονται ορατές λεπτομέρειες του τοπίου: Ποταμάκικαι το κασκαντέρ του κλειδί,– ο ορεινός όγκος έχει ζωντανέψει δύο φορές ανάγλυφα. Στροφή VG2περισσότερο ακουστό παρά ορατό. Σε αυτή την κατεύθυνση πρέπει να εξηγηθεί το έργο του Tyutchev για τη στροφή. Σχολιασμός του εξάτομου βιβλίου, προσθέτοντας στις αντικαταστάσεις πουλιά που μιλούν,τα ερμηνεύει ως εξής: «Στη δεύτερη στροφή τα εικονιστικά συστατικά ήταν πιο συγκεκριμένα (...). Οι γενικευμένες εικόνες ήταν πιο συνεπείς με την αποστασιοποιημένη, υπερυψωμένη θέση του συγγραφέα, ο οποίος έστρεψε το βλέμμα του κυρίως προς τον ουρανό, ένιωθε τη θεϊκή-μυθολογική βάση αυτού που συνέβαινε και φαινόταν ότι δεν είχε την τάση να κοιτάξει λεπτομέρειες - «ρεύμα», «πουλιά» . Αυτό που λέγεται είναι αλήθεια, ακόμη και όμορφο, αλλά η διατύπωση παρακάμπτει τα τοπικά καθήκοντα του Tyutchev. Η ίδια αποσπάται και υψώνεται πάνω από το κείμενο, όντας, μάλλον, η ερμηνεία του, καθηλώνοντας ένα κομμάτι της κοσμοθεωρίας του ποιητή ή ένα χαρακτηριστικό κύριος μύθος Tyutchev (OMT), σύμφωνα με τον Yu. Η εξήγηση γίνεται γενίκευση.

Παραδόξως, ένα άλλο γενικευμένο χαρακτηριστικό του έργου του Tyutchev διευκολύνει την πρόσβαση στις πραγματικές εργασίες του μοντάζ. Ο L. V. Pumpyansky στο άρθρο «The Poetry of F. I. Tyutchev» (1928) υποστήριξε πειστικά τη θέση ότι ο ποιητής αφομοίωσε έμμεσα την μπαρόκ παράδοση της γερμανικής λογοτεχνίας του 17ου αιώνα: «το φαινόμενο του ακουστικισμού, δηλαδή η ερμηνεία των ηχητικών θεμάτων (βροντή, βρυχηθμός, κροτάλισμα, κατάρρευση, πατώντας, πηδώντας, αλλά και θρόισμα, θρόισμα, ψίθυρος κ.λπ.)». Ο Ντερζάβιν έγινε η μεσολαβητική φιγούρα και «ο μεγαλύτερος δημιουργός του ρωσικού ακουστικού». Ο Tyutchev απορρόφησε βαθιά την ακουστική κληρονομιά του Derzhavin και ο L. V. Pumpyansky χρησιμοποιεί το "Spring Thunderstorm" για να επιβεβαιώσει τη σκέψη του. Γράφει: «Ένα αριστοτεχνικό ακουστικό έργο παρουσιάζεται από την «Spring Storm». Ο ίδιος ο Derzhavin δεν δημιούργησε τίποτα καλύτερο από αυτό». Αν δεν υπήρχε το θεμελιώδες απρόσιτο των ποιητικών ορμών για ανάλυση λόγου, θα μπορούσε κανείς να πει με βεβαιότητα ότι ο δρόμος για την κατανόηση των προθέσεων του Tyutchev είναι ανοιχτός.

Τρίτη στροφή VG2απαίτησε από τον Tyutchev τη μέγιστη ένταση ήχου σε σύγκριση με τη δεύτερη στροφή, αντηχώντας ήσυχα τον ουρανό VG1. Ο ποιητής πέτυχε το ακουστικό αποτέλεσμα με έναν πρωτότυπο τρόπο: στηριζόμενος στη διασύνδεση λεξιλογικών, φωνητικών και ρητορικών παραγόντων, απέφυγε την όξυνση της βροντερής ποιητικής και παραιτήθηκε ακόμη και από δύο «βουητά» λέξεις (ρεύμα, χαρμόσυνα). Η μεγάλη ορχήστρα των βουνών και των δασών δημιουργείται κυρίως με λεξικά μέσα, λεξήματα με την έννοια του ήχου: θόρυβος, θόρυβος,ακόμη και ροήκάνει έναν θόρυβο πιο δυνατό από μια ροή, αν και οι ηχητικές εικόνες υποστηρίζονται φωνητικά. Συνδυασμός η ροή είναι ευκίνητηεισάγει ακόμη και νέα αλλοίωση. Επίθετο παρμένο από ρεύμα,το νόημα δεν είναι πολύ κατάλληλο για τη ροή, αλλά δεν μας δίνεται η ευκαιρία να κρίνουμε "από πάνω από την μπότα". Ιδιαίτερα εκφραστικό στο ρητορικό σχέδιο δάσος:επανάληψη-άρθρωση με την αναδιάταξη του επιθέτου σε θέση, αντικαθιστώντας το ήσυχο η κουβέντα των πουλιών.Με αυτές τις αλλαγές, ο Tyutchev διεύρυνε τον χώρο της στροφής και χάρη στην απήχησή του, αυτό που αντηχούσε με χαμηλή φωνή τώρα βροντούσε στο fortissimo.

Ο Tyutchev τα χρειαζόταν όλα αυτά όχι τόσο για την υφολογική διόρθωση γειτονικών στροφών, αλλά για να δώσει στην προηγούμενη στροφή μια νέα συνθετική λειτουργία. ΣΕ VG1ο χώρος κόβεται κάθετα από πάνω προς τα κάτω, από τον ουρανό στο έδαφος. Αντίστοιχα, η λυρική πλοκή, κατανοητή ως η δυναμική πλευρά της σύνθεσης, περνά από δύο λογικά στάδια, δημιουργώντας μια σύγκρουση θέσης και αντίθεσης. Η μεγαλειώδης συμφωνία βροντής, που αντηχεί στον ουρανό «από τη μια άκρη στην άλλη άκρη», αντηχεί μια πιο συγκρατημένη σουίτα βουνού και δάσους. Η κλίμακα και ο όγκος είναι ασύγκριτα μικρότεροι. Η στροφή του Hebe, το τρίτο στάδιο της πλοκής, μας ανεβάζει και πάλι, σε ένα ακόμα υψηλότερο σημείο από πριν, στον ουρανό, από όπου βροντές, αστραπές και βροχή πέφτουν στη γη με μυθική μορφή. Υπάρχει ένας ενδιαφέρον παραλληλισμός με την πλοκή και τη συνθετική δομή του "Spring Thunderstorm"-1. Αυτή είναι η ποιητική δραματική εμπειρία του Πούσκιν «Ο μίζερος ιππότης». Υπάρχουν εναλλασσόμενες άνω, κάτω και μεσαίες απόψεις στο χώρο: πύργος, υπόγειο και παλάτι. Αυτή είναι η ίδια χωρική κίνηση, που περιστράφηκε μόλις το 1800, και ως εκ τούτου τα σημασιολογικά μονοπάτια του δράματος είναι διαφορετικά από ό,τι στο «The Thunderstorm». Στο δράμα, η σύγκρουση στρέφεται προς την ισορροπία, αν και φανταστική στο ποίημα, κυριαρχεί μια μονόπλευρη φιλοδοξία. Από όλα αυτά προκύπτει ότι η δεύτερη στροφή VG1βρίσκεται σε πιο αδύναμη λογική, τονική και μάλιστα ρυθμική θέση, σε σύγκριση με την τρίτη στροφή VG2,και δεν είναι καθόλου περίεργο που απηχεί πολύ πιο σεμνά. Η συνθετική του θέση είναι διαφορετική.

Τώρα η τρίτη στροφή VG2(πρώην το δεύτερο) κατέχει σημαντική θέση στην τετραμερή συνθετική δομή 3 + 1. Αυτό σημαίνει ότι το ποίημα αναπτύσσει το νόημά του σε τρία σχεδόν ίσα βήματα, μερικές φορές ελαφρώς ανοδικά, και στη συνέχεια με ένα τέταρτο ενεργητικό τράνταγμα φαίνεται να φτάσει σε ένα ύψωμα που συγκεντρώνει από μόνο του προηγούμενες προσπάθειες ή τις μετατρέπει σε άλλο επίπεδο (βλ. τέχνη. «Τρέλα», «Και το φέρετρο έχει ήδη χαμηλώσει στον τάφο...», «Κοίτα πώς στην έκταση του ποταμού...» , και τα λοιπά.). Η τέταρτη στροφή είναι επομένως ένα είδος θεμελιώδους λίθου που συγκρατεί ολόκληρο το θησαυροφυλάκιο. Σε μια τετραμερή συνθετική δομή αυτού του τύπου, η τρίτη στροφή αποκτά ιδιαίτερη σημασία, η οποία θα πρέπει να είναι η υποστηρικτική στην προετοιμασία του τελευταίου βήματος, και επομένως χωρίς μείωση, απώλεια κλίμακας, απώλεια κλίμακας, ενέργεια δράσης, αποδυνάμωση του τονισμού. , καθυστέρηση σε λεπτομέρειες κ.λπ. μπορεί να επιτραπεί να σκοντάψει. Το έργο του Tyutchev πήγε προς αυτή την κατεύθυνση. Μεταφέροντας την στροφή για τον Hebe και το δυνατό κύπελλο χωρίς αλλαγές στην αγαπημένη του μορφή, ο Tyutchev θέλησε να εισαγάγει ζωντάνια, νέες πολύχρωμες αποχρώσεις και ένα πολυτελές πλαίσιο για εικόνες αγαπητές του. Σε αυτό το μονοπάτι, μεγάλη δημιουργική επιτυχία και σημαντικές εκπλήξεις περίμεναν τον ποιητή.

Ωστόσο, αυτό θα φανεί αργότερα. Και τώρα που ολοκληρώσαμε την εμπειρία της ανακατασκευής μιας αλλοίωσης φιλιγκράν VG,που πραγματοποιήθηκε από τον Tyutchev στις αρχές της δεκαετίας του 1850, μένει να ρίξουμε μια άλλη ματιά στο τέλος, ανέγγιχτο από αυτόν, για χάρη του οποίου, πιθανότατα, μια ολόκληρη στροφή ενσωματώθηκε στο κείμενο. Αναπόφευκτα έπρεπε να αλλάξει το προηγούμενο νόημα - και αυτό συνέβη. ΣΕ VG1η εμφάνιση της Ήβης συνέδεσε τη θέση και την αντίθεση του ουρανού και της γης. Στη δομή του δογματικού θραύσματος, η πλοκή κινήθηκε σε δύο στρώματα και το μυθικό σχέδιο από τα βάθη έλαμπε αλληγορικά μέσα από φυσικές σκηνές. ΣΕ VG2η κατάσταση είναι διαφορετική. Προηγουμένως, ο Tyutchev μπορούσε να σκεφτεί ότι η επιστροφή των σημασιολογικών κυμάτων σε μικρή απόσταση θα μετέφερε συνειρμικά τον Hebe στην αρχή του ποιήματος, αλλά στη μεταγενέστερη εκδοχή η πλοκή επεκτάθηκε κατά μια ολόκληρη στροφή και ήταν απαραίτητο να υποδειχθεί με σαφήνεια ο σιωπηρός μύθος του Hebe. Ή ίσως ήθελε να συγκεντρώσει τόσο τον βροντερό όσο και τον μυθικό κόσμο γύρω από την Hebe, για να κάνει την εικόνα της, αναζωογονητική, χαρούμενη, νέα και παθιασμένη, στο επίκεντρο ολόκληρου του ποιήματος. Για το σκοπό αυτό, ο Tyutchev σκόρπισε σε όλο το κείμενο σημάδια της παρουσίας του Hebe, αποκαλυμμένα και κρυμμένα ταυτόχρονα. Αυτά που έχτισε ως παράλληλα σχέδια ή ακόμα και ως ακολουθούν το ένα το άλλο και μόνο τότε συνδυάζονται (βλ., για παράδειγμα, «Σιωπή στον αποπνικτικό αέρα ...», όπου, σχεδόν για πρώτη φορά, η καταιγίδα που εκτυλίσσεται και η κατάσταση του κοριτσιού είναι ξεκάθαρα συγκρίνονται ως ομοιότητες) - V VG2απέκτησε τη δομή ενός είδους ταυτότητας δύο όψεων, όπου οι καταιγίδες και η Ήβη με ένα βροντερό κύπελλο είναι, στην ουσία, ένα και το αυτό. Στη δημιουργία αυτής της αλληλοδιείσδυσης, ο Tyutchev, όπως και σε άλλες περιπτώσεις, χρησιμοποίησε ολόκληρο το ποιητικό του οπλοστάσιο, από το οποίο παρουσιάζουμε μόνο μια λεξιλογική αλυσίδα. Άνοιξη, χοροπηδώντας και παίζοντας, στον γαλάζιο ουρανό, νεαρές φλούδες,(ανώνυμος άνεμος- Προς την άνεμος Hebe), μαργαριτάρια βροχής(αντί στάλασε άλλα ποιήματα) ο ήλιος χρυσώνει τα νήματα, το ρυάκι είναι ευκίνητο, η βουή, η βουή και ο θόρυβος, η διασκέδαση– όλη η σκιώδης παρουσία του Hebe συγκεντρώνεται στο φινάλε με μια δημιουργική φράση θα πεις(αυτή είναι η αυτόματη επικοινωνία, όχι μια προσφώνηση στον συνομιλητή!) σε ένα ανάγλυφο-πλαστικό πανόραμα με την ηρωίδα στο κέντρο. Ως αποτέλεσμα, ο Tyutchev, ο οποίος δεν άλλαξε ούτε ένα σημάδι στη στροφή για τον Hebe, περιέπλεξε εξαιρετικά το δίκτυο των εξαρτήσεών του από το υπόλοιπο κείμενο, διεύρυνε και βάθυνε το σημασιολογικό σθένος του φινάλε. Η «Ανοιξιάτικη Καταιγίδα» έγινε ένας θρόμβος φυσικών και κοσμικών στοιχείων, μέσα στα οποία διαλύθηκε το ανθρώπινο στοιχείο, εορταστικό και καταστροφικό.

Φαίνεται ότι θα ήταν πιο βολικό να τελειώσει η κριτική σε αυτή τη θετική σημείωση. VG1Και VG2.Ωστόσο, το θέμα μας δεν έχει εξαντληθεί ακόμα. Η ποιητική του «The Spring Storm», όπως είναι γνωστή στη μεταγενέστερη εκδοχή του, προκαλεί ακόμη πιο συναρπαστική εντύπωση γιατί έχει ξεπεράσει την εποχή του, πατώντας κατευθείαν στον 20ό αιώνα. Χαρακτηριστικά πολυεπίπεδης και περίπλοκης σημασιολογίας, που απέκτησε μετά την ενσωμάτωση του Tyutchev VG1μια νέα στροφή, άλλαξε την αρχική λογική του ξετυλίγματος του κειμένου, διέλυσε τις προηγούμενες συνδέσεις, εισήγαγε μη γραμμικές σχέσεις και προκάλεσε φυγόκεντρες δυνάμεις στη δομή. Αυξάνοντας τη δυναμική στην αρχή μιας νέας στροφής και στη συνέχεια επιβραδύνοντάς την απότομα, ο Tyutchev ταρακούνησε τη σειρά των ποιητικών εικόνων. Αν προσθέσουμε εδώ τη «μετατόπιση της λέξης, την κλίση του άξονά της, τον ελάχιστα αισθητή εκφυλισμό του σημασιολογικού βάρους, χαρακτηριστικό του Tyutchev σε πρωτοφανή βαθμό» ή, όπως θα θέλαμε να το θέσουμε, τη μεταμόρφωση της βασικής σημασίας. της λέξης σε ένα κουβάρι κυμαινόμενων συνδηλώσεων, που σημείωσε ο L. V. Pumpyansky, τότε, δικαίως, μπορεί να ειπωθεί για τον Tyutchev ότι πολύ πριν από τον Mandelstam είχε ήδη μια εικόνα της ποιητικής του. Σε κάθε περίπτωση, ο ίδιος ο Mandelstam, 80 χρόνια αργότερα, ακολούθησε τα ίδια μονοπάτια: «Οποιαδήποτε λέξη είναι μια δέσμη, και το νόημα προεξέχει σε διαφορετικές κατευθύνσεις και δεν βιάζεται σε ένα επίσημο σημείο». Εάν ο Tyutchev το γνώριζε ήδη αυτό, τότε για άλλη μια φορά θα καταλάβετε γιατί οι «κλίσεις» των λόγων του έγιναν αποδεκτές και υιοθετήθηκαν από τους συμβολιστές.

Μια ιδιοφυΐα είναι μια ιδιοφυΐα. Μήπως αυτό σημαίνει ότι όταν αναλύουμε τα πράγματά του δεν μας μένει τίποτα παρά η απόλαυση; Φυσικά και όχι. Μια κριτική ματιά είναι επίσης απαραίτητη εδώ, γιατί ο Tyutchev, όταν δημιουργούσε την εκκωφαντική ποιητική του αριστουργήματός του, δεν χρησιμοποίησε μικρά και ημιτελή σκίτσα, αλλά έσπασε ένα εξαιρετικό κείμενο με σταθερή, δυνατή και ισορροπημένη δομή. Κάποιος άθελά του σκέφτεται το κόστος και τις συνέπειες του πειράματος, το τίμημα που πληρώθηκε για την προφανή επιτυχία. Η υφολογική ποικιλομορφία, η δυναμική, το χρώμα και η λάμψη της νέας δεύτερης στροφής, η προέκταση της εμπλουτισμένης ποιητικής της και στις δύο πλευρές, η εδραίωση του τρίπτυχου σε ένα πανόραμα της φύσης που βουίζει - αυτή είναι η λαμπρότητα, η πολυτέλεια των ποιητικών μέσων, ο πλούτος τους και η περίσσεια έγειρε σε κάποιο βαθμό τη συνθετική συναρμολόγηση ολόκληρου του τετραμερούς ποιήματος. Χωρίς να αγγίξουμε αυτήν την υπερβολικά περίπλοκη δομή, η οποία, στην πραγματικότητα, αναφέρθηκε παραπάνω, εκθέτουμε μόνο το πιο σημαντικό πράγμα - τη μετατόπιση της σύνθεσης VG2.

Η δεύτερη στροφή αποδείχθηκε ότι ήταν πολύ σημαντικό στοιχείο στην κίνηση της λυρικής πλοκής από την αρχή μέχρι το τέλος. Δεν ταίριαζε στην αλληλουχία των συνδέσμων που οδηγούσαν στο τελικό τέλος, όπου ήταν απαραίτητο να υποταχθεί στην προοδευτική ροή του ποιήματος. Αρκεί να στραφούμε στις δεύτερες στροφές των τετράφωνων ιδιόμορφων μορφών του Tyutchev, χτισμένες σύμφωνα με το παράδειγμα 3 + 1 ("Τρέλα", "Και το φέρετρο έχει ήδη χαμηλώσει στον τάφο...", "Κοίτα, πώς στην έκταση του ποταμού...», κ.λπ.) για να δούμε τη διαφορά. Δεύτερη στροφή VG2,αφήνοντας πίσω του ένα ορισμένο βαθμό αυτονομίας και αυτάρκειας, διεκδικεί τώρα ότι είναι το δεύτερο συνθετικό κέντρο, προσελκύοντας τις γύρω στροφές και αποδυναμώνοντας έτσι τη θέση του φινάλε με το Hebe και το κύπελλο που βράζει. Το φινάλε, φυσικά, διατηρεί τη λειτουργία ενός αρχιτεκτονικού στηρίγματος και κατάληξης, αλλά ένας επιπλέον όροφος χτίζεται από πάνω του, ο οποίος γέρνει ελαφρά ολόκληρο το κτίριο. Υπό την επίδραση της δεύτερης στροφής, η «ενισχυμένη» τρίτη στροφή εκτρέπει μέρος της σημασιολογικής δέσμης που στοχεύει στο φινάλε, προσπαθώντας να γλιστρήσει πέρα από το στόχο. Υπάρχει μια πάλη μεταξύ των αντίπαλων δυνάμεων μέσα στα κέντρα σύνθεσης, η απόσταση μεταξύ των οποίων είναι πολύ μικρή. Φαίνεται ότι η ρητορική ενέργεια και το πάθος του ανερχόμενου τονισμού τελειώνει σε στίχο Όλα αντηχούν χαρούμενα τη βροντή,και το φινάλε αναπόφευκτα ακούγεται στο κάτω κλειδί μιας συνοπτικής μυθολογικής κρίσης. Ως αποτέλεσμα, παρατηρούμε τη συνθετική ανισορροπία του πράγματος και, κατά συνέπεια, την τάση της στροφής για την Hebe και τη βροντερή κύλικα να ξεφλουδίζει από το βροντερό τρίπτυχο. Αν ο ίδιος ο Tyutchev συνειδητοποίησε τον κίνδυνο της κλίσης της σύνθεσης ή τον παραμέλησε, δεν το γνωρίζουμε. Ίσως, όπως σε πολλές άλλες περιπτώσεις, διέπραξε μια λαμπρή παραβίαση των κανόνων και, όπως πάντα, αποδείχτηκε καλά. Το «Spring Thunderstorm» έγινε σαν τον Πύργο της Πίζας. Αλλά φανταζόταν ο Tyutchev ότι προκάλεσε προσωπικά τους μελλοντικούς συντάκτες να κόψουν επανειλημμένα την αγαπημένη του στροφή;

Μέχρι τώρα, βασιζόμασταν στην υπόθεση σύμφωνα με την οποία ο Tyutchev, για χάρη της τελευταίας στροφής για την Hebe, επέκτεινε και διόρθωσε το παλιό ποίημα, αφού προηγουμένως το αναλύσει και είχε συνθέσει μια νέα στροφή. Ωστόσο, μπορεί κανείς να υποθέσει μια αντιστροφή της ποιητικής σκέψης του Tyutchev: έγραψε τη στροφή, όντας επιρρεπής σε θεματικές διπλές, και στη συνέχεια για χάρη αυτής της στροφής, η οποία δεν προοριζόταν ειδικά για κανένα κείμενο, την έφτιαξε σε ένα παλιό ποίημα. Ωστόσο, για τον ένα ή τον άλλο σκοπό, ο Tyutchev χρησιμοποίησε την ίδια κίνηση: μετέτρεψε την τριμερή δομή σε τετραμερή. Οι συνέπειες ήταν επίσης ίδιες, και δύο εναλλασσόμενα συνθετικά κέντρα τράβηξαν τις υπόλοιπες στροφές πάνω τους. Η νέα στροφή ήταν πιο τυχερή και προέκυψε η κατάσταση που περιγράψαμε. Λόγω της αποδυνάμωσης της τελικής θέσης VG2Και συνδέοντάς το ελλιπώς με το προηγούμενο κείμενο, σκοπεύουμε εδώ να εξετάσουμε την τρίτη, «εκδοτική» έκδοση του «Spring Thunderstorm» (VG3), αφήνοντας για λίγο στην άκρη τις απαράδεκτες παρεμβολές και, λόγω αυτού, την αισθητική φθορά.

Η καλλιτεχνική ύπαρξη του «Spring Thunderstorm» αποτελείται από τρία στάδια. Αρχικά VG1(«Γαλάτεια», 1829). Τότε αυτό το κείμενο ουσιαστικά ακυρώνεται (ή έτσι νομίζουμε) από τον ίδιο τον Tyutchev, και VG2(«Σύγχρονος», 1854). Ακόμα αργότερα εμφανίζεται το «συντακτικό» κείμενο VG3,που λειτουργεί παράλληλα με VG2και στο μυαλό του μαζικού αναγνώστη, με τη σειρά του, το ακυρώνει εν μέρει επίσης. Έτσι, έχουμε τρία κείμενα από την «Ανοιξιάτικη Καταιγίδα», καθένα από τα οποία ισχυρίζεται ότι έχει πραγματική παρουσία σε διαφορετικά τμήματα του ποιητικού πολιτισμού. Θα προσπαθήσουμε να κατανοήσουμε αυτή τη δύσκολη κατάσταση και να βάλουμε αναγνωριστικά σημάδια αξίας στα κείμενα στον κοινό πολιτιστικό χώρο.

Για πολύ καιρό δεν ήθελα να το παραδεχτώ VG3.Σε μια πρόσφατη δουλειά, ονομάσαμε επτά λόγους για τη «βεβήλωση» ενός αριστουργήματος, αλλά μετά συνειδητοποιήσαμε ότι η παρουσία VG3- αυτό είναι το τίμημα που πλήρωσε ο Tyutchev για το ακραίο βήμα του. Επιπλέον, συνειδητοποιήσαμε ότι ένα αριστούργημα στο δρόμο για να γίνει καλτ ζώδιο προσαρμόζεται συχνά στα γούστα ενός ανυπόφορου κοινού και παραιτηθήκαμε οι ίδιοι. Ας παραθέσουμε αυτό το γνωστό κείμενο:

Ανοιξιάτικη καταιγίδα

Λατρεύω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου,

Όταν η πρώτη βροντή της άνοιξης

Σαν να χαζεύεις και να παίζεις,

Γουργουρητό στο γαλάζιο του ουρανού.

Νεαρά φύλλια βροντούν,

Η βροχή πιτσιλάει, η σκόνη πετάει,

Κρεμασμένα μαργαριτάρια της βροχής,

Και ο ήλιος χρυσώνει τα νήματα.

Ένα γρήγορο ρυάκι τρέχει κάτω από το βουνό,

Ο θόρυβος των πουλιών δεν είναι ποτέ σιωπηλός στο δάσος,

Και η βουή του δάσους και ο θόρυβος των βουνών -

Όλα αντηχούν χαρούμενα τη βροντή.

Θα αποφύγουμε μια λεπτομερή περιγραφή αυτού του κειμένου. Το έχουμε εξαντλήσει όταν περιγράφουμε τη δεύτερη στροφή και τα αντανακλαστικά της στις γειτονικές. Ας σημειώσουμε μόνο ότι κόβοντας την τελευταία στροφή VG2όχι μόνο στέρησε το ποίημα από το είδος μιας ανθολογικής ωδής, μετατρέποντάς το σε σύνθεση τοπίου, αλλά απέρριψε τη μετάβαση στην Ολυμπιακή σκηνή και έσκισε ολόκληρο το μυθολογικό στρώμα από το υποκείμενο. Η εντύπωση, ειλικρινά μιλώντας, είναι ζοφερή και η απώλεια του νοήματος είναι μη αναστρέψιμη. Ωστόσο, όλα δεν είναι τόσο απλά, οπότε για την τελική απόφαση θα απευθυνθούμε σε δύο αξιόπιστους ειδικούς.

Ο M. L. Gasparov στο άρθρο "Σύνθεση Τοπίου στον Tyutchev" από τον ίδιο τον τίτλο δείχνει ποιες πτυχές του κειμένου θα προσελκύσουν την προσοχή του. Επομένως, τρεις στροφές από VG2θεωρεί πρώτος. Στη σύνθεση του M. L. Gasparov, ενδιαφέρεται για τη δυναμική πλευρά της (αυτό μπορεί να ονομαστεί η λυρική πλοκή). Η κίνηση προστίθεται στην ψυχραιμία του κειμένου και στην κατοπτρική του συμμετρία. Εκφράζεται με το μοτίβο της βροχής. Ο Tyutchev εισάγει το κίνητρο μόνο στη νέα δεύτερη στροφή, αλλά ταυτόχρονα χτίζεται μια ολόκληρη πλοκή (έτσι, μιλάμε συνεχώς για VG3):πριν τη βροχή, βροχή, σταματώντας τη βροχή. Μιλώντας για τα χαρακτηριστικά αυτού του μοτίβου, ο M. L. Gasparov σημειώνει την αβεβαιότητά του, επειδή η βροχή αρχίζει να πέφτει και στη συνέχεια επιβραδύνεται μόνο στη δεύτερη στροφή και στην τρίτη η κίνηση εμφανίζεται με άλλες μορφές. Αρχικά, εξακολουθεί να παραδέχεται ότι «οι πιτσιλιές της βροχής αντικαθίστανται από ένα συνεχές ρεύμα», αλλά στη συνέχεια εξακολουθεί να λέει ότι η στιγμή «μετά τη βροχή» (...) δεν μπορεί να αποδειχθεί (...)».

Από την πλευρά της σύνθεσης ως τέτοιας, δηλαδή της αδράνειας ενός πράγματος, ο M. L. Gasparov είδε μια καθρέφτη-συμμετρική δομή που δημιουργήθηκε από τον Tyutchev όταν εισήγαγε μια νέα στροφή στο κείμενο. Πρώτα, ακούγεται ένας ήχος (βροντή βροντή), μετά εμφανίζεται κίνηση (βροχή, άνεμος), μετά σταματά η κίνηση (μαργαριτάρια και κλωστές κρέμονται) και μετά η κίνηση συνεχίζεται (η ροή είναι γρήγορη),και όλα τελειώνουν με τον ήχο (όλα αντηχούν τη βροντή χαρούμενα,και πριν από αυτό βαβούραΚαι θόρυβος).Το αποτέλεσμα ήταν ένα σχήμα που ένωνε σφιχτά τρεις στροφές (VG3): ήχος - κίνηση - ακίνητη λάμψη - κίνηση - ήχος. Τόσο κομψός καθρέφτης!

Ωστόσο, ενώ δείχνει την ποιητική ενός θυελλώδους τοπίου, ο M. L. Gasparov δεν ξεχνά τον Hebe με το κύπελλο. Εδώ ένα μικρό κενό σέρνεται στην κρίση του. Σχολιάζοντας θετικά αυτό που καλέσαμε VG3,γράφει ότι χωρίς την τέταρτη στροφή, το ποίημα χάνει την πιο «σαρωτική κατακόρυφο» του. Αξίζει να το θυμάστε. Ο M. L. Gasparov ονομάζει επίσης ένα συνεχές μοτίβο ευθυμίας που διαπερνά ολόκληρο το ποίημα: χοροπηδώνταςΚαι παίζοντας - διασκεδάζοντας - γελώντας.Στη συνέχεια σημειώνει ότι «η σύγκριση του τέλους απηχεί τις προηγούμενες στροφές όχι μόνο με τη βροντή από το επίθετο «βράζει δυνατά», αλλά και με την ασάφεια της λέξης «άνεμος». Εδώ ο M. L. Gasparov μιλάει ακόμη πιο κατηγορηματικά για τις συνέπειες της αποκοπής της τέταρτης στροφής: «Όταν στις ανθολογίες η «Spring Storm» τυπώνεται συνήθως χωρίς την τελευταία στροφή, αυτό αφαιρεί όχι μόνο το δεύτερο μυθολογικό σχέδιο, αλλά και την εξαιρετική ασυμφωνία του οι μεταφορικές («κρεμασμένες κλωστές.») και οι υφολογικές κορυφώσεις» («βράζει δυνατά». YU.Κεφ.). Έχοντας εκφράσει το «ναι» και το «όχι», ο M. L. Gasparov επιστρέφει στις αρχικές του διατάξεις: «Παρόλα αυτά, το ποίημα διατηρεί την καλλιτεχνική αποτελεσματικότητα και πληρότητα, χάρη στην αυστηρή συμμετρία των τριών εναπομεινάντων στίχων».

Ας ολοκληρώσουμε την παρουσίαση των απόψεων του M. L. Gasparov με ένα απόσπασμα, μέρος του οποίου έχουμε ήδη παραθέσει: «Ένα τέτοιο ποίημα (μιλάμε για VG1. - ΓΙΟΥ.Χ.) δεν θα είχε επιζήσει από την αποκοπή της τελευταίας στροφής και θα είχε καταρρεύσει. Από εδώ, ο σημασιολογικός κορυφαίος ρόλος της ολοκληρωμένης στροφής ΙΙ είναι για άλλη μια φορά ξεκάθαρος - με τις αντίθετες κάθετες κινήσεις και τη συγχώνευση ουρανού και γης». Ο M. L. Gasparov, κατά τη γνώμη μας, στις πρόχειρες παρατηρήσεις του έθιξε σχεδόν όλα τα ζητήματα που αναπτύχθηκαν και επεξηγήθηκαν εδώ λεπτομερώς. Στην ουσία, αυτό που ονομάσαμε παραπάνω είναι ελαφρά κενά στα χαρακτηριστικά του VG2,στην πραγματικότητα δεν υπάρχουν κενά. Οι κρίσεις του συνδέονται με τις διαμάχες που έθεσε ο ίδιος ο Tyutchev στο τροποποιημένο κείμενο. Το καθήκον του M.L. Gasparov ήταν να μελετήσει τη δυναμική του τοπίου του Tyutchev και σκόπιμα δεν έθιξε θέματα που θα μπορούσαν να τον παρασύρουν. Ακόμη πιο πολύτιμος είναι ο κύκλος των παρεμπιπτόντων σχολίων του, που συνεπάγονται κάποια αυτονομία του κειμένου VG3.

Μια άλλη απόδειξη του VG2μας άφησε ο λαμπρός συγγραφέας, ποιητής και θεωρητικός Αντρέι Μπέλι. Με οδηγό την ευαίσθητη αντίληψη του αναγνώστη διάβαζε VG2ως εξής: «Οι τρεις πρώτες στροφές είναι μια εμπειρική περιγραφή της καταιγίδας του Μαΐου, η τελευταία μετατρέπει την επίδραση της καταιγίδας σε μυθολογικό σύμβολο». Στη συνέχεια μιλά για τη σημασιολογική φόρτιση της εικόνας της φύσης με τις ιδιότητες ενός έμψυχου όντος. Θα μπορούσε κανείς να εκπλαγεί με την προφανή εκτροπή της αντίληψης σε έναν αναγνώστη όπως ο A. Bely, αλλά είναι απίθανο να μοιάζει με μια ασήμαντη αντίδραση στο κείμενο. Πιθανότατα, η διαίσθηση του A. Bely αποτύπωσε την ασυμφωνία ανάμεσα στο τρίπτυχο της καταιγίδας και το μυθολογικό φινάλε, τη συνθετική ασυμφωνία που εισήγαγε η περίπλοκη ανακατασκευή του κειμένου. Από αυτό προκύπτει ότι ο A. Bely επιβεβαίωσε έμμεσα τη δυνατότητα κατανόησης VG3ως ένα αυτοοργανωμένο κείμενο, το οποίο, όπως συμβαίνει, αποκαθιστά την ακεραιότητά του, παρά τον βίαιο περικοπή.

Ως παράδειγμα σχηματισμού χαμένου νοήματος, ας στραφούμε στη συμμετοχική φράση χοροπηδώντας και παίζοντας.Τα εναπομείναντα χαρακτηριστικά του μυθολογικού επιπέδου δεν μας επιτρέπουν πλέον να παρατηρήσουμε την άρρητη παρουσία της Hebe: δεν θα εμφανίζεται στο κείμενο. Αλλά, αντί για Hebe, τα ίδια λόγια χοροπηδώντας και παίζονταςμπορεί να χρησιμεύσει ως οδηγός στο ρητό του Ηράκλειτου: «Η αιωνιότητα είναι ένα παιδί που παίζει!» Η αρχαία φιλοσοφία, που αντικαθιστά την αρχαία μυθολογία, θα εξακολουθεί να καθοδηγεί VG3στο φυσικό-κοσμικό σχέδιο, χωρίς το οποίο ο Tyutchev δύσκολα θα μπορούσε να φανταστεί το κείμενό του. Αλλά ο ίδιος δεν μπορούσε πλέον να το διορθώσει. το ποίημα το έκανε αυτό αναδιαμορφώνοντας τις σημασιολογικές του προθέσεις.

Ο αναλυτικός μας σχολιασμός έφτασε στο τέλος του. Απομένει να συνοψίσουμε τις λύσεις στα προβλήματα που τέθηκαν και να ονομάσουμε περαιτέρω προοπτικές για την ανάλυση. Ορισμένα από αυτά έχουν ήδη υπονοηθεί στην προηγούμενη περιγραφή.

Η «Ανοιξιάτικη Καταιγίδα» του Tyutchev παρουσιάζεται εδώ σε τρία εξίσου αξιόλογα κείμενα. Η πρώτη (VG1)είναι ένα είδος προλόγου στο οριστικό κείμενο (VG2),και το τρίτο (VG3)προέκυψε, εκτός από τον Tyutchev, ως προσαρμοσμένη εκδοχή που άνοιξε το δρόμο VG2η πορεία προς το καθεστώς λατρείας στους ρωσικούς ποιητικούς κλασικούς. Μια τέτοια δήλωση του προβλήματος αποκλείει τη μελέτη του λεγόμενου δημιουργικού σχεδίου, δεν θέτει το ζήτημα της μετατροπής ενός ατελούς κειμένου σε τέλειο, δεν καταδικάζει τη «βλάσφημη παρέμβαση» στη βούληση του συγγραφέα, αλλά έχει στόχο τη σύγκριση κείμενα σε συνθετικό και λειτουργικό σχέδιο, όπου καταγράφονται μετατοπίσεις και μετατοπίσεις στο δομικό εσωτερικό. Εν ολίγοις, όλα όσα προστίθενται, αφαιρούνται ή φαίνονται διαφορετικά.

Ο Tyutchev πιθανότατα ξαναέγραψε VG1για κάποιο λόγο γύρω στα 1850-1851. Δεν χρειάστηκε να οριστικοποιήσει την τέλεια και ισορροπημένη δομή του ποιήματος, αλλά προέκυψε η επιθυμία να γράψει κάτι αυθόρμητα. Μια νέα στροφή διαμορφώθηκε, στην οποία έκανε χώρο στη μέση του κομματιού. Ωστόσο, θα μπορούσε να ήταν διαφορετικά: το ποίημα απέβαλε τη στροφή από τον εαυτό του, ενθουσιασμένο από την οξεία δημιουργικότητα του συγγραφέα, την προσωπική και υπερπροσωπική του ένταση, την ακτινοβολία από το κοντινό ποιητικό πλαίσιο κ.λπ. Μετά από αυτό, ο Tyutchev έπρεπε να λύσει πιο συνειδητά το δεδομένο προβλήματα.

Αποτέλεσμα της υπέρβασης ήταν η εμφάνιση ενός ουσιαστικά νέου κειμένου, ικανού για εκτεταμένη αυτοδιεύρυνση του νοήματος. VG2δεν ακυρώνει το προηγούμενο κείμενο, δεν το μετατρέπει σε ένα σύνολο πρόχειρων γραμμών, δεν παίρνει τη θέση του το 1829. Ο Tyutchev επανασχεδιάστηκε VG1από ένα τρίμερο σε ένα τετραμερές κείμενο, διορθώνοντας κάποια πράγματα, και μετέφρασε τη μυθολογική στροφή χωρίς αλλαγές από τη μια ποιητική στην άλλη. Εφυγε VGστην κλασική του πληρότητα και δεν συμπεριέλαβε το ποίημα στις συλλογές του μόνο και μόνο επειδή δεν έγινε αποδεκτό τότε. Ωστόσο, στην εποχή μας, όταν διαφορετικές εκδοχές του κειμένου δημοσιεύονται αθόρυβα δίπλα-δίπλα (για παράδειγμα, από τον Mandelstam, κ.λπ.), δεν υπάρχει λόγος, τηρώντας απαρχαιωμένους κανόνες, να φτωχοποιήσουμε το σώμα των στίχων του Tyutchev, στερώντας του από περίπλοκες αντιστοιχίες . Οι δύο «Ανοιξιάτικες Καταιγίδες» είναι διπλές, και οι διπλές, όπως είναι γνωστό, είναι μια θεμελιώδης ιδιότητα της ποιητικής του Tyutchev. Και τα δύο ποιήματα πρέπει να δημοσιευτούν μαζί στις συλλογές του ποιητή, VG1κάτω από το 1829, και VG2κάτω από το 1854. Αυτό πρέπει να γίνει το συντομότερο δυνατό, στην πρώτη έγκυρη έκδοση.

Από το βιβλίο Ρώσοι ποιητές του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα συγγραφέας Ορλίτσκι Γιούρι Μπορίσοβιτς

Στη μνήμη του F.I Tyutchev Ούτε στο απλό τζάκι του σπιτιού, ούτε στο θόρυβο των κοσμικών φράσεων και στη φασαρία του σαλονιού Δεν θα τον ξεχάσουμε, τον γκριζομάλλη γέρο Με ένα καυστικό χαμόγελο, με μια υποστηρικτική ψυχή! Με ένα νωχελικό βήμα περπάτησε το μονοπάτι της ζωής, αλλά με τις σκέψεις του αγκάλιασε όλα όσα παρατήρησε στην πορεία, Και πριν κοιμηθεί

Από το βιβλίο Living and Dead Classics συγγραφέας Μπουσίν Βλαντιμίρ Σεργκέεβιτς

Μετά την καταιγίδα, η ροζ δύση δροσίζεται, Η νύχτα βρέχεται. Μυρίζει σαν μπουμπούκι σημύδας, βρεγμένο χαλίκι και άμμο. Μια καταιγίδα σάρωσε το άλσος, ομίχλη σηκώθηκε από τις πεδιάδες. Και τρέμουν τα λεπτά φύλλα του σκότους των τρομαγμένων κορυφών. Τα μεσάνυχτα της άνοιξης κοιμάται και περιπλανιέται, Αναπνέει δειλό κρύο. Μετά τις καταιγίδες

Από το βιβλίο Chizh. Τσουκόφσκι και Τζαμποτίνσκι συγγραφέας Ivanova Evgenia Viktorovna

ΚΑΤΑΙΓΙΔΕΣ, ΠΟΖΗ ΚΑΙ ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗΣ ΣΑΡΟΝΤΑΠΑΔΟΥ Η χώρα γιόρτασε επάξια την επέτειο του Βαλεντίν Σορόκιν. Είναι χαρούμενο που ο ποιητής γιόρτασε τα 70α γενέθλιά του σε εξαιρετική δημιουργική μορφή. Οι εθνικοί εορτασμοί ξεκίνησαν τον Ιανουάριο, όταν κυκλοφόρησε η «Ημέρα της Λογοτεχνίας» Νο. 1

Από το βιβλίο Thought Armed with Rhymes [Ποιητική ανθολογία για την ιστορία του ρωσικού στίχου] συγγραφέας Kholshevnikov Vladislav Evgenievich

Chukovsky and Zhabotinsky Ιστορία των σχέσεων σε κείμενα και σχόλια Συγγραφέας και μεταγλωττιστής: Ευγ. Ivanova Μερικές προκαταρκτικές σημειώσεις για την πλοκή Αυτό το βιβλίο προέκυψε από σχόλια σε τέσσερα μικρά γράμματα του Zhabotinsky, τα οποία επέζησαν ως εκ θαύματος στο αρχείο Chukovsko, δύο από

Από το βιβλίο Η ιστορία μου της ρωσικής λογοτεχνίας συγγραφέας Klimova Marusya

Από το βιβλίο Ψυχοδιαχρονολογία: Ψυχοϊστορία της ρωσικής λογοτεχνίας από τον ρομαντισμό μέχρι σήμερα συγγραφέας Smirnov Igor Pavlovich

Κεφάλαιο 5 Τα κουμπιά του Tyutchev Κατ 'αρχήν, ο Tyutchev δεν στερήθηκε εντελώς ικανοτήτων. Ένας αδύνατος ηλικιωμένος με ανακατωμένα υπολείμματα γκρίζων τριχών γύρω από το φαλακρό του κεφάλι, φορώντας στρογγυλά γυαλιά -έτσι τον απεικόνιζαν πάντα σε όλα τα πορτρέτα- κάποιο είδος απόκοσμου πλάσματος που κυματίζει, ένας δάσκαλος

Από το βιβλίο Russian Literature in Assessments, Judgments, Disputes: A Reader of Literary Critical Texts συγγραφέας Έσιν Αντρέι Μπορίσοβιτς

Από το βιβλίο In Disputes about Russia: A. N. Ostrovsky συγγραφέας Moskvina Tatyana Vladimirovna

A. A. Grigoriev Μετά την «Καταιγίδα» του Ostrovsky. Γράμματα στον Ιβάν Σεργκέεβιτς Τουργκένεφ Η καταιγίδα καθαρίζει τον αέρα. Φυσικό αξίωμα... ταπεινοφροσύνη μπροστά στη λαϊκή αλήθεια Λόγια Λαβρέτσκι1...Και τι θα πει ο λαός;.. «Διαίρεση» του Γκόγκολ 2 Γράμμα πρώτο. Αναπόφευκτες ερωτήσεις. Να τι θα πει

Από το βιβλίο Όλα τα δοκίμια για τη λογοτεχνία για τη 10η τάξη συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Α.Α. Fet Σχετικά με τα ποιήματα του F. Tyutchev<…>Όσο πιο γενική είναι μια ποιητική σκέψη, με όλη της τη φωτεινότητα και τη δύναμή της, όσο ευρύτερος, λεπτότερος και πιο άπιαστος αποκλίνει ο κύκλος της, τόσο πιο ποιητικός είναι. Δεν έχει σκοπό, όπως μια φιλοσοφική σκέψη, να βρίσκεται σαν μια συμπαγής πέτρα στο γενικό οικοδόμημα της ανθρωπότητας.

Από το βιβλίο Λογοτεχνία 8η τάξη. Βιβλίο-αναγνώστης για σχολεία με εις βάθος μελέτη της λογοτεχνίας συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

1. Η πνευματική ζωή και η καθημερινότητα του ρωσικού λαού στη δραματουργία του Α. Ν. Οστρόφσκι πριν από την «Καταιγίδα» Εκείνα τα χρόνια που ο Οστρόφσκι έκανε τα πρώτα του βήματα στον τομέα της δραματουργίας, οι συνειδητές στάσεις και οι ασυνείδητες παρορμήσεις ήταν ακόμα ζωντανές και δυνατές στα ρωσικά ζωή, που πολύ αργότερα

Από το βιβλίο του Gogolian και άλλες ιστορίες συγγραφέας Otroshenko Vladislav Olegovich

2. Τρομερός δήμιος, φιλεύσπλαχνος δικαστής. God of the Thunderstorm (1859) Η καθημερινή και πνευματική ποικιλομορφία της ρωσικής ζωής και του ρωσικού λαού στο The Thunderstorm είναι παρόμοια με την ποικιλία των ημιπολύτιμων λίθων. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, όλοι οι κάτοικοι του Καλίνοφ ζουν «με τον Θεό». Αυτοί οι θεοί δεν μπορούν να συνδυαστούν σε έναν

Από το βιβλίο των Ποιημάτων. 1915-1940 Πεζογραφία. Επιστολές Συλλεκτικά Έργα συγγραφέας Μπαρτ Σόλομον Βενιαμίνοβιτς

Άνθρωποι, θεοί και διάβολοι στη δραματουργία του A. N. Ostrovsky από το "The Thunderstorm" (1859) στο "The Snow Maiden" (1873) Μετά την τρομερή μάχη θεών, δαιμόνων και ηρώων στο "The Thunderstorm", ο Ostrovsky, προφανώς, ξεκουράστηκε ψυχή, επιστρέφοντας στο απόθεμα την περιοχή της «αδείας του Θεού», στο βασίλειο της μοίρας και της τύχης,

Από το βιβλίο του συγγραφέα

12. Φιλοσοφικοί στίχοι του F. I. Tyutchev Η λογοτεχνική του κληρονομιά είναι μικρή: αρκετά δημοσιογραφικά άρθρα και περίπου 50 μεταφρασμένα και 250 πρωτότυπα ποιήματα, μεταξύ των οποίων υπάρχουν αρκετά ανεπιτυχή. Αλλά ανάμεσα στα υπόλοιπα υπάρχουν μαργαριτάρια φιλοσοφικού στίχου, αθάνατες και

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Λίγα λόγια για τη Βαβυλώνα, για τους τρεις νέους. Η πρεσβεία του Βασιλιά Λεύκιου, ονόματι Βασίλειος στο βάπτισμα, έστειλε τρεις νέους στη Βαβυλώνα για να ζητήσουν ένα σημάδι - τον Ανανία, τον Αζαρία, τον Μισαήλ Αρχικά ήθελε να στείλει τρία άτομα, χριστιανούς της οικογένειας της Συρίας. Είπαν: «Όχι

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Τα όνειρα και οι άγγελοι του Tyutchev Ονόμασε εχθρούς του τον χρόνο, τον χώρο και τον θάνατο. Δίπλα τους ο Ναπολέων Γ', ο Πάπας Πίος Θ', οι ευρωπαϊκές επαναστάσεις, οι πάσης φύσεως πολιτικοί και υπουργοί που εγκαταστάθηκαν στην ψυχή του ως εχθρικές εικόνες αναπόφευκτα θα έσβηναν. Πάρα πολύ

Από το βιβλίο του συγγραφέα

201. «Το μονοπάτι της άνοιξης δεν πρέπει να ανθίσει...» Το μονοπάτι της άνοιξης δεν πρέπει να ανθίσει. Έρχεται το φθινόπωρο. Σας δίνω αυτό το βιβλίο, αυτό το φλιτζάνι και το προσωπικό. Δέντρα κρέμονται πάνω από το ζοφερό μου κατώφλι. Περνάς μέσα από τα χαράματα, μέσα από τον καπνό, στους άνεμους νομάδες. Η ζωή είναι σκληρή στους μακριούς δρόμους. Ξέρεις, μοίρα

Λατρεύω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου,
Όταν την άνοιξη, η πρώτη βροντή,
σαν να χαζεύεις και να παίζεις,
Γουργουρητό στο γαλάζιο του ουρανού.

Νεαρά φύλλια βροντούν,
Η βροχή πιτσιλάει, η σκόνη πετάει,
Κρεμασμένα μαργαριτάρια της βροχής,
Και ο ήλιος χρυσώνει τα νήματα.

Ένα γρήγορο ρυάκι τρέχει κάτω από το βουνό,
Ο θόρυβος των πουλιών δεν είναι ποτέ σιωπηλός στο δάσος,
Και η βουή του δάσους και ο θόρυβος των βουνών -
Όλα αντηχούν χαρούμενα τη βροντή.

Θα πείτε: ανέμους Hebe,
Ταΐζοντας τον αετό του Δία,
Ένα βροντερό κύπελλο από τον ουρανό,
Γελώντας το έχυσε στο έδαφος.

Ανάλυση του ποιήματος "Spring Thunderstorm" του Tyutchev

Ο Tyutchev θεωρείται δικαίως ένας από τους καλύτερους Ρώσους ποιητές που τραγούδησε τη φύση στα έργα του. Τα λυρικά του ποιήματα χαρακτηρίζονται από καταπληκτική μελωδία. Ρομαντικός θαυμασμός για την ομορφιά της φύσης, η ικανότητα να παρατηρείς τις πιο ασήμαντες λεπτομέρειες - αυτές είναι οι κύριες ιδιότητες των στίχων του τοπίου του Tyutchev.

Το έργο δημιουργήθηκε το 1828 στο εξωτερικό, αλλά στα μέσα της δεκαετίας του '50. έχει υποστεί σημαντική αναθεώρηση συγγραφέα.

Το ποίημα «Ανοιξιάτικη Καταιγίδα» είναι ένας ενθουσιώδης μονόλογος του λυρικού ήρωα. Αυτό είναι ένα παράδειγμα καλλιτεχνικής περιγραφής ενός φυσικού φαινομένου. Για πολλούς ποιητές, η άνοιξη είναι η πιο χαρούμενη εποχή του χρόνου. Συνδέεται με την αναβίωση νέων ελπίδων και την αφύπνιση δημιουργικών δυνάμεων. Με μια γενική έννοια, μια καταιγίδα είναι ένα επικίνδυνο φαινόμενο που σχετίζεται με τον φόβο μήπως χτυπηθεί από κεραυνό. Αλλά πολλοί άνθρωποι περιμένουν την πρώτη ανοιξιάτικη καταιγίδα, η οποία συνδέεται με την τελική νίκη επί του χειμώνα. Ο Tyutchev μπόρεσε να περιγράψει τέλεια αυτό το πολυαναμενόμενο γεγονός. Ένα τρομερό φυσικό στοιχείο εμφανίζεται μπροστά στον αναγνώστη ως ένα εύθυμο και χαρούμενο φαινόμενο, κουβαλώντας μέσα του μια ανανέωση της φύσης.

Η ανοιξιάτικη βροχή ξεπλένει όχι μόνο τη βρωμιά που έχει απομείνει μετά από έναν σκληρό χειμώνα. Καθαρίζει τις ανθρώπινες ψυχές από όλα τα αρνητικά συναισθήματα. Μάλλον όλοι στην παιδική ηλικία ήθελαν να πιαστούν στην πρώτη βροχή.

Η πρώτη καταιγίδα συνοδεύεται από «άνοιξη... βροντή», που αντηχεί στο μυαλό του λυρικού ήρωα με όμορφη μουσική. Ο ήχος μιας φυσικής συμφωνίας συμπληρώνεται από το βουητό των ρυακιών και το τραγούδι των πουλιών. Όλη η χλωρίδα και η πανίδα θριαμβεύουν με αυτούς τους ήχους. Ένα άτομο επίσης δεν μπορεί να μείνει αδιάφορο. Η ψυχή του συγχωνεύεται με τη φύση σε μια ενιαία παγκόσμια αρμονία.

Το μέτρο του στίχου είναι ιαμβικό τετράμετρο με σταυρωτή ομοιοκαταληξία. Ο Tyutchev χρησιμοποιεί μια ποικιλία εκφραστικών μέσων. Τα επίθετα εκφράζουν φωτεινά και χαρούμενα συναισθήματα ("πρώτο", "μπλε", "ευκίνητο"). Τα ρήματα και τα γερούνδια ενισχύουν τη δυναμική αυτού που συμβαίνει και είναι συχνά προσωποποιήσεις («ευθυμία και παίζοντας», «το ρεύμα τρέχει»). Το ποίημα στο σύνολό του χαρακτηρίζεται από μεγάλο αριθμό ρημάτων κίνησης ή δράσης.

Στο φινάλε ο ποιητής στρέφεται στην αρχαία ελληνική μυθολογία. Αυτό τονίζει τον ρομαντικό προσανατολισμό του έργου του Tyutchev. Η χρήση του επιθέτου του «υψηλού» στυλ («βράζει δυνατά») γίνεται η τελευταία επίσημη συγχορδία σε ένα φυσικό μουσικό έργο.

Το ποίημα "Spring Thunderstorm" έχει γίνει κλασικό και η πρώτη του γραμμή "I love thunderstorms στις αρχές Μαΐου" χρησιμοποιείται συχνά ως συνθλιπτική φράση.

Στην ιστορία ενός οικείου ποιήματος, αποδεικνύεται, υπάρχουν ελάχιστα γνωστές σελίδες.

Ανοιξιάτικη καταιγίδα

Λατρεύω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου,

Όταν την άνοιξη, η πρώτη βροντή,

Σαν να χαζεύεις και να παίζεις,

Γουργουρητό στο γαλάζιο του ουρανού.

Βροντάνε νεαρές φούσκες...

Κρεμασμένα μαργαριτάρια της βροχής,

Και ο ήλιος χρυσώνει τα νήματα.

Ένα γρήγορο ρυάκι τρέχει κάτω από το βουνό,

Ο θόρυβος των πουλιών δεν είναι ποτέ σιωπηλός στο δάσος,

Και η βουή του δάσους και ο θόρυβος των βουνών -

Όλα αντηχούν χαρούμενα τη βροντή.

Θα πείτε: ανέμους Hebe,

Ταΐζοντας τον αετό του Δία,

Ένα βροντερό κύπελλο από τον ουρανό,

Γελώντας το έχυσε στο έδαφος.

Fedor Tyutchev

Άνοιξη 1828

Αυτές οι γραμμές, και ειδικά η πρώτη στροφή, είναι συνώνυμες με τα ρωσικά ποιητικά κλασικά. Την άνοιξη απλώς επαναλαμβάνουμε αυτές τις γραμμές.

Λατρεύω τις καταιγίδες... - θα πει σκεφτική η μαμά.

Αρχές Μαΐου! - ο γιος θα απαντήσει χαρούμενα.

Το παιδί μπορεί να μην έχει διαβάσει ακόμα τον Tyutchev, αλλά οι γραμμές για την καταιγίδα ζουν ήδη μυστηριωδώς μέσα του.

Και είναι περίεργο να μαθαίνουμε ότι το «The Spring Storm» πήρε τη μορφή του εγχειριδίου που μας γνώριζε από την παιδική ηλικία μόλις ένα τέταρτο του αιώνα μετά τη συγγραφή του, στην έκδοση του 1854.

Αλλά όταν πρωτοδημοσιεύτηκε στο περιοδικό Galatea το 1829, το ποίημα φαινόταν διαφορετικό. Δεν υπήρχε καθόλου δεύτερη στροφή και η γνωστή πρώτη έμοιαζε κάπως έτσι:

Λατρεύω την καταιγίδα στις αρχές Μαΐου:

Πόσο διασκεδαστική είναι η ανοιξιάτικη βροντή

Από το ένα άκρο στο άλλο

Γουργουρίζει στον γαλάζιο ουρανό!

Ήταν σε αυτή την έκδοση που το "Spring Thunderstorm", γραμμένο από τον 25χρονο Tyutchev, ήταν οικείο στον A.S. Πούσκιν. Δεν τολμώ να μαντέψω τι θα έλεγε ο Alexander Sergeevich αν συνέκρινε τις δύο εκδόσεις της πρώτης στροφής, αλλά η προηγούμενη είναι πιο κοντά μου.

Ναι, στη μεταγενέστερη έκδοση η ικανότητα είναι προφανής, αλλά στην πρώιμη έκδοση - τι αυθορμητισμός συναισθήματος! Όχι μόνο μπορείτε να ακούσετε καταιγίδες εκεί. εκεί, πίσω από τα σύννεφα, μπορεί ήδη να διακριθεί ένα ουράνιο τόξο - «από τη μια άκρη στην άλλη άκρη». Και αν κάνετε κύλιση προς τα εμπρός μερικές σελίδες από τον τόμο του Tyutchev, τότε εδώ είναι το ουράνιο τόξο - στο ποίημα "Ηρεμία", που ξεκινά με τις λέξεις "Η καταιγίδα πέρασε..." και γράφεται, ίσως, στο ίδιο 1828:

...Και το ουράνιο τόξο στην άκρη του τόξου του

Έτρεξα σε πράσινες κορυφές.

Στην πρώιμη έκδοση του «Spring Storm», η πρώτη στροφή ανέβηκε τόσο ψηλά και είπε τόσα πολλά που οι επόμενες στροφές φάνηκαν «τρέιλερ» και περιττές. Και είναι προφανές ότι οι δύο τελευταίες στροφές γράφτηκαν όταν η καταιγίδα είχε ξεφύγει από καιρό πέρα από τον ορίζοντα, και το πρώτο ενθουσιώδες συναίσθημα από τη σκέψη των στοιχείων είχε ξεθωριάσει.

Στην έκδοση του 1854, αυτή η ανομοιομορφία εξομαλύνεται από τη δεύτερη στροφή που εμφανίστηκε ξαφνικά.

Βροντάνε νεαρές φούσκες...

Η βροχή πιτσιλάει, η σκόνη πετάει,

Κρεμασμένα μαργαριτάρια της βροχής,

Και ο ήλιος χρυσώνει τα νήματα.

Η στροφή είναι λαμπρή με τον δικό της τρόπο, αλλά μόνο η πρώτη και η τελευταία γραμμή μένουν από την πρώτη. Το ενθουσιώδες μισόπαιδο «τι πλάκα...» εξαφανίστηκε, οι «άκρες» της γης, ανάμεσα στις οποίες βροντούσε η βροντή, χάθηκαν. Στη θέση τους ήρθε μια συνηθισμένη φράση για έναν ρομαντικό ποιητή: «Σαν να γλεντάει και να παίζει…» Ο Τιούτσεφ συγκρίνει τη βροντή με ένα άτακτο παιδί, δεν υπάρχει τίποτα να παραπονεθεί, αλλά: ω, αυτό είναι «σαν»! Αν ο Fyodor Ivanovich και ο Ivan Sergeevich Turgenev, που συνέλεξαν το βιβλίο του το 1854, ήξεραν πόσο θα ήμασταν κουρασμένοι από αυτόν τον λεκτικό ιό τον 21ο αιώνα (έτσι αποκαλούν οι φιλόλογοι τους δύσμοιρους «λες και»), δεν θα έκαναν τον κόπο να επεξεργαστείτε την πρώτη στροφή.

Αλλά ποτέ δεν ξέρεις τι να περιμένεις από τους απογόνους σου.

Ένα από τα πιο δημοφιλή, διάσημα και αναγνωρίσιμα έργα του Fyodor Ivanovich Tyutchev είναι το ποίημα «I love a thunderstorm στις αρχές Μαΐου...». Αυτό το αριστούργημα, όπως και τα περισσότερα έργα του ποιητή, διακρίνεται από ένα ιδιαίτερο, μοναδικό ύφος.

Ο συγγραφέας έδωσε τον τίτλο «Spring Thunderstorm» στο ποίημά του, αλλά οι αναγνώστες θέλουν να το προσδιορίσουν με ακρίβεια από την πρώτη γραμμή. Δεν είναι να απορείς. Είναι με βροχές, καταιγίδες και πλημμύρες που έρχεται η εποχή του χρόνου που συνδέεται με την αναγέννηση.

Ο Tyutchev αισθάνθηκε πολύ διακριτικά όλες τις αλλαγές στη φύση, τη διάθεσή της και μπορούσε να το περιγράψει με ενδιαφέρον. Ο ποιητής αγαπούσε την άνοιξη, αφιέρωσε πολλές από τις λυρικές ποιητικές δημιουργίες του σε αυτό το θέμα. Για τον ποιητή-φιλόσοφο, η άνοιξη συμβολίζει τη νιότη και τη νεότητα, την ομορφιά και τη γοητεία, την ανανέωση και τη φρεσκάδα. Επομένως, το ποίημά του «Ανοιξιάτικη Καταιγίδα» είναι ένα έργο που δείχνει ότι η ελπίδα και η αγάπη μπορούν να ξαναγεννηθούν με μια νέα, άγνωστη δύναμη, με μια δύναμη ικανή για κάτι περισσότερο από απλή ανανέωση.

Λίγα λόγια για τον ποιητή

Είναι γνωστό ότι ο ποιητής-φιλόσοφος γεννήθηκε τον Νοέμβριο του 1803 στο Ovstug, όπου και πέρασε τα παιδικά του χρόνια. Όμως όλη η νεολαία του λαϊκού ποιητή πέρασε στην πρωτεύουσα. Στην αρχή έλαβε μόνο εκπαίδευση στο σπίτι και στη συνέχεια πέρασε με επιτυχία τις εξετάσεις στο ινστιτούτο της πρωτεύουσας, όπου σπούδασε καλά και στη συνέχεια αποφοίτησε με πτυχίο υποψηφίου στις λογοτεχνικές επιστήμες. Ταυτόχρονα, στα νιάτα του, ο Fyodor Tyutchev άρχισε να ενδιαφέρεται για τη λογοτεχνία και άρχισε να κάνει τα πρώτα του πειράματα στη συγγραφή.

Ο διπλωμάτης γοητεύτηκε από το ενδιαφέρον του για την ποίηση και τη λογοτεχνική ζωή για το υπόλοιπο της ζωής του. Παρά το γεγονός ότι ο Tyutchev έζησε μακριά από την πατρίδα του για 22 ολόκληρα χρόνια, έγραψε ποίηση μόνο στα ρωσικά. Ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς κατείχε για μεγάλο χρονικό διάστημα μια από τις επίσημες θέσεις στη διπλωματική αποστολή, η οποία εκείνη την εποχή βρισκόταν στο Μόναχο. Αυτό όμως δεν εμπόδισε τον στιχουργό να περιγράψει τη ρωσική φύση στα ποιητικά του έργα. Και όταν ο αναγνώστης εμβαθύνει σε κάθε ποίημα του Tyutchev, καταλαβαίνει ότι αυτό γράφτηκε από έναν άνθρωπο που, με όλη του την ψυχή και την καρδιά, είναι πάντα με την πατρίδα του, παρά τα χιλιόμετρα.

Σε όλη του τη ζωή ο ποιητής έγραψε περίπου τετρακόσια ποιητικά έργα. Δεν ήταν μόνο διπλωμάτης και ποιητής. Ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς μετέφρασε έργα ποιητών και συγγραφέων από τη Γερμανία εντελώς δωρεάν. Οποιοδήποτε έργο του, είτε δικό του είτε μεταφρασμένο, με εντυπωσίαζε κάθε φορά με την αρμονία και την ακεραιότητά του. Κάθε φορά, με τα έργα του, ο συγγραφέας υποστήριζε ότι ο άνθρωπος πρέπει πάντα να θυμάται ότι είναι κι αυτός μέρος της φύσης.

Η ιστορία της συγγραφής του ποιήματος του Tyutchev "Λατρεύω μια καταιγίδα στις αρχές Μαΐου..."

Το ποίημα του Tyutchev "I love a thunderstorm στις αρχές Μαΐου..." έχει πολλές επιλογές. Έτσι, η πρώτη του εκδοχή γράφτηκε από τον ποιητή το 1828, όταν ζούσε στη Γερμανία. Η ρωσική φύση βρισκόταν συνεχώς μπροστά στα μάτια του πιο λεπτού στιχουργού, οπότε δεν μπορούσε παρά να γράψει γι 'αυτό.

Και όταν ξεκίνησε η άνοιξη στη Γερμανία, σύμφωνα με τον ίδιο τον συγγραφέα, όχι πολύ διαφορετική από την άνοιξη στις πατρίδες του, άρχισε να συγκρίνει το κλίμα και τον καιρό, και όλα αυτά είχαν ως αποτέλεσμα την ποίηση. Ο στιχουργός θυμήθηκε τις πιο γλυκές λεπτομέρειες: το μουρμουρητό ενός ρυακιού, που ήταν ελκυστικό για ένα άτομο που ήταν μακριά από την πατρίδα του, δυνατή καταρρακτώδης βροχή, μετά την οποία σχηματίστηκαν λακκούβες στους δρόμους και, φυσικά, ένα ουράνιο τόξο μετά τη βροχή, που φάνηκε με τις πρώτες ακτίνες του ήλιου. Ουράνιο τόξο ως σύμβολο αναγέννησης και νίκης.

Όταν ο λυρικός ποιητής έγραψε για πρώτη φορά το ανοιξιάτικο ποίημα «Αγαπώ μια καταιγίδα στις αρχές Μαΐου...», δημοσιεύτηκε στο μικρό περιοδικό «Γαλάτεια» ήδη φέτος. Κάτι όμως μπέρδεψε τον ποιητή και έτσι γύρισε πάλι κοντά του μετά από είκοσι έξι χρόνια. Αλλάζει ελαφρώς την πρώτη ποιητική στροφή, και προσθέτει και τη δεύτερη στροφή. Επομένως, στην εποχή μας, είναι η δεύτερη έκδοση του ποιήματος του Tyutchev που είναι δημοφιλής.

Η πλοκή του ποιήματος του Tyutchev "Λατρεύω μια καταιγίδα στις αρχές Μαΐου..."

Ο συγγραφέας επιλέγει ως κύριο θέμα του ποιήματός του μια καταιγίδα, που συμβαίνει συχνά την άνοιξη. Για τον στιχουργό, συνδέεται με μια συγκεκριμένη κίνηση προς τα εμπρός, τη μεταμόρφωση της ζωής, τις αλλαγές της, τη γέννηση κάτι καινούργιου και πολυαναμενόμενου, νέες και απροσδόκητες σκέψεις και απόψεις. Τώρα δεν υπάρχει χώρος για στασιμότητα και παρακμή.

Ο ποιητής-φιλόσοφος δεν πηγαίνει μόνο στον φυσικό κόσμο, αφού αυτός ο ασυνήθιστος και όμορφος κόσμος είναι πάντα διασυνδεδεμένος με τον άνθρωπο, δεν μπορούν να υπάρξουν ο ένας χωρίς τον άλλον. Ο Tyutchev βρίσκει πολλές κοινές διατάξεις σε αυτούς τους δύο κόσμους - τον άνθρωπο και τη φύση. Για τον ποιητή, η άνοιξη είναι ένα πέταγμα συναισθημάτων, συναισθημάτων και όλης της γενικότερης διάθεσης ενός ανθρώπου. Αυτά τα συναισθήματα είναι τρεμάμενα και απίστευτα όμορφα, γιατί για τον συγγραφέα η άνοιξη είναι νιότη και δύναμη, είναι νεότητα και απαραίτητη ανανέωση. Αυτό το λέει ανοιχτά ο ποιητής, που δείχνει πόσο γλυκά τραγουδούν τα πουλιά, πόσο υπέροχα βροντούν οι βροντές, πόσο υπέροχα κάνει θόρυβο η βροχή. Με τον ίδιο τρόπο μεγαλώνει ένας άνθρωπος που μεγαλώνοντας μπαίνει στην ενηλικίωση και δηλώνει ανοιχτά και με τόλμη.

Γι' αυτό οι εικόνες του Tyutchev είναι τόσο φωτεινές και πλούσιες:

➥ Νερό.
➥ Ουρανό.
➥ Κυρ.

Ο ποιητής τα χρειάζεται για να δείξει πληρέστερα την ιδέα της ενότητας του ανθρώπου με τον κόσμο γύρω του. Όλα τα φυσικά φαινόμενα παρουσιάζονται από τον Φιοντόρ Ιβάνοβιτς σαν να είναι άνθρωποι. Ο στιχουργός τους αποδίδει χαρακτηριστικά που συνήθως είναι εγγενή μόνο στους ανθρώπους. Έτσι ο ταλαντούχος και πρωτότυπος στιχουργός καταδεικνύει την ενότητα του ανθρώπου, που είναι η θεϊκή αρχή, με τον φυσικό κόσμο. Έτσι, ο συγγραφέας στα έργα του συγκρίνει τη βροντή με ένα μωρό που παίζει ζωηρά και κάνει θόρυβο. Το σύννεφο διασκεδάζει και γελάει, ειδικά όταν χύνει νερό και βρέχει.

Το ποίημα του Tyutchev είναι επίσης ενδιαφέρον στο ότι αντιπροσωπεύει ένα είδος μονολόγου του κύριου χαρακτήρα, η σύνθεση του οποίου αποτελείται από τέσσερις στροφές. Η ιστορία ξεκινά με μια εύκολη και χαλαρή περιγραφή μιας ανοιξιάτικης καταιγίδας και μόνο τότε δίνεται μια λεπτομερής περιγραφή όλων των κύριων γεγονότων. Στο τέλος του μονολόγου του, ο συγγραφέας στρέφεται και στη μυθολογία της Αρχαίας Ελλάδας, που του επιτρέπει να ενώσει τη φύση και τον άνθρωπο, δείχνοντας ότι η φύση και η ανθρώπινη ζωή έχουν τον δικό τους κύκλο ζωής.

Καλλιτεχνικά και εκφραστικά μέσα του ποιήματος του Tyutchev

Στο απλό ποίημά του ο ποιητής χρησιμοποιεί ιαμβικό τετράμετρο και πυρρίχιο, που μεταφέρουν όλη τη μελωδία. Ο στιχουργός χρησιμοποιεί διασταυρούμενη ομοιοκαταληξία, η οποία βοηθά να δώσει εκφραστικότητα σε ολόκληρο το έργο. Η ανδρική και η γυναικεία ομοιοκαταληξία εναλλάσσονται στο ποίημα του Tyutchev. Για να αποκαλύψει πληρέστερα τη δημιουργημένη ποιητική εικόνα, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μια μεγάλη ποικιλία καλλιτεχνικών μέσων λόγου.

Ο στιχουργός χρησιμοποιεί αλλοίωση για τη μελωδική και ηχητική δομή του έργου του, αφού συχνά ακούγεται «r» και «r». Επιπλέον, χρησιμοποιείται ένας τεράστιος αριθμός ηχητικών συμφώνων. Αξιοσημείωτο είναι επίσης ότι ο ποιητής καταφεύγει σε γερουνδίδια και προσωπικά ρήματα, που βοηθούν στο να φανεί η κίνηση και πώς αυτή εξελίσσεται σταδιακά. Ο συγγραφέας καταφέρνει να καταφέρει ο αναγνώστης να δει μια γρήγορη αλλαγή των καρέ, όπου η καταιγίδα παρουσιάζεται στις πιο ποικίλες εκφάνσεις της. Όλα αυτά επιτυγχάνονται με την επιδέξια χρήση μεταφορών, επιθέτων, αντιστροφής και προσωποποίησης.

Όλα αυτά δίνουν εκφραστικότητα και φωτεινότητα σε ολόκληρο το έργο του Tyutchev.

Ανάλυση του ποιήματος του Tyutchev "Αγαπώ μια καταιγίδα στις αρχές Μαΐου..."

Είναι καλύτερο να εξετάσουμε το ποίημα του Tyutchev από μια φιλοσοφική σκοπιά. Ο συγγραφέας προσπάθησε να απεικονίσει με ακρίβεια μια από τις στιγμές της ζωής, από τις οποίες υπάρχουν αμέτρητες στη ζωή της φύσης και του ανθρώπου. Ο στιχουργός τον έκανε να μην πτοείται, αλλά πολύ ευδιάθετος και γεμάτος ενέργεια.

Ο ποιητής δείχνει μόνο μια ανοιξιάτικη μέρα του Μάη, που πέφτει νεροποντή και βροντάει μια καταιγίδα. Αλλά αυτή είναι μόνο μια επιφανειακή αντίληψη του έργου του Tyutchev. Άλλωστε, σε αυτό ο στιχουργός έδειξε όλη τη συναισθηματική παλέτα και τον αισθησιασμό αυτού που συμβαίνει στη φύση. Η καταιγίδα δεν είναι μόνο ένα φυσικό φαινόμενο, αλλά και η κατάσταση ενός ατόμου που αγωνίζεται για ελευθερία, προσπαθεί να βιαστεί να ζήσει, αγωνίζεται μπροστά, όπου ανοίγονται νέοι και άγνωστοι ορίζοντες. Αν βρέχει, καθαρίζει τη γη, την ξυπνά από τη χειμερία νάρκη και την ανανεώνει. Δεν φεύγουν όλα για πάντα στη ζωή, όπως η καταιγίδα του Μαΐου, ο ήχος της βροχής και τα ρυάκια του νερού που θα εμφανίζονται πάντα την άνοιξη.

Κάποιοι νέοι θα αντικατασταθούν τώρα από άλλους που είναι το ίδιο γενναίοι και ανοιχτοί. Δεν γνωρίζουν ακόμη την πίκρα του πόνου και της απογοήτευσης και ονειρεύονται να κατακτήσουν ολόκληρο τον κόσμο. Αυτή η εσωτερική ελευθερία μοιάζει πολύ με μια καταιγίδα.

Ο αισθησιακός κόσμος του ποιήματος του Tyutchev

Αυτό το έργο περιέχει έναν τεράστιο αισθητηριακό και συναισθηματικό κόσμο. Η βροντή του συγγραφέα μοιάζει με νεαρό που με τους ώμους τετράγωνους ορμά προς την ελευθερία. Μόλις πρόσφατα εξαρτιόταν από τους γονείς του, αλλά τώρα μια νέα ζωή και νέα συναισθήματα τον μεταφέρουν σε έναν εντελώς διαφορετικό κόσμο. Ένα ρεύμα νερού τρέχει γρήγορα κάτω από το βουνό και ο ποιητής-φιλόσοφος το συγκρίνει με τους νέους που ήδη καταλαβαίνουν τι τους περιμένει στη ζωή, ο στόχος τους είναι υψηλός και το προσπαθούν. Τώρα θα της πηγαίνουν πάντα με πείσμα.

Αλλά κάποια μέρα, η νιότη θα περάσει και θα έρθει η ώρα να θυμηθούμε, να σκεφτούμε και να ξανασκεφτούμε. Ο συγγραφέας βρίσκεται ήδη στην ηλικία που μετανιώνει για κάποιες πράξεις της νιότης του, αλλά για αυτόν αυτή τη φορά, ελεύθερη και λαμπερή, πλούσια σε συναισθηματικούς όρους, παραμένει πάντα η καλύτερη. Το ποίημα του Tyutchev είναι ένα μικρό έργο που έχει βαθύ νόημα και συναισθηματικό πλούτο.

Μπορείτε πολύ εύκολα να ζωγραφίσετε μια εικόνα μιας βροχερής Πρωτομαγιάς στη φαντασία σας αν διαβάσετε το ποίημα «Ανοιξιάτικη καταιγίδα» του Fyodor Ivanovich Tyutchev. Ο ποιητής έγραψε αυτό το έργο το 1828, ενώ βρισκόταν στη Γερμανία, και στη συνέχεια, το 1854, το διόρθωσε. Η κύρια προσοχή στο ποίημα δίνεται σε ένα συνηθισμένο φυσικό φαινόμενο - μια καταιγίδα, αλλά ο συγγραφέας κατάφερε να αναπαράγει όλες τις λεπτομέρειες τόσο με ακρίβεια και εκφραστικά ώστε αυτό το ποίημα εξακολουθεί να προκαλεί θαυμασμό στους αναγνώστες.

Η άνοιξη ήταν η αγαπημένη εποχή του ποιητή. Για αυτόν συμβόλιζε την αρχή μιας νέας ζωής, το ξύπνημα της φύσης. Συγκρίνοντας κάθε εποχή με μια περίοδο της ανθρώπινης ζωής, ο Tyutchev αντιλήφθηκε την άνοιξη ως νεότητα. Περιγράφει φυσικά φαινόμενα χρησιμοποιώντας ανθρώπινα χαρακτηριστικά. Η βροντή του Tyutchev γλεντάει και παίζει σαν παιδί, τα φωνάζει μικρά, και ένα κεραυνόνεφο γελάει, χύνοντας νερό στο έδαφος. Η ανοιξιάτικη βροντή μοιάζει με έναν νεαρό άνδρα που κάνει τα πρώτα του βήματα στην ανεξάρτητη ενήλικη ζωή. Είναι επίσης ευδιάθετος και ανέμελος, και η ζωή του πετά σαν φουρτουνιασμένο ρεύμα, χωρίς να γνωρίζει κανένα εμπόδιο. Παρά την εύθυμη διάθεση, υπάρχει μια ελαφριά θλίψη στο ποίημα. Ο ποιητής φαίνεται να μετανιώνει για εκείνες τις στιγμές που ο ίδιος ήταν νέος και ανέμελος.

Το τελευταίο τετράστιχο του ποιήματος στρέφει τον αναγνώστη στην αρχαία ελληνική μυθολογία. Ο ποιητής χαράζει μια αόρατη γραμμή που συνδέει ένα συνηθισμένο φυσικό φαινόμενο με τη θεϊκή αρχή. Από φιλοσοφική άποψη, ο Tyutchev τονίζει ότι σε αυτόν τον κόσμο όλα επαναλαμβάνονται και όπως η ανοιξιάτικη βροντή βρόντηξε πριν από εκατοντάδες χρόνια, θα βροντή ακριβώς με τον ίδιο τρόπο εκατοντάδες χρόνια μετά από εμάς. Για να πραγματοποιήσετε ένα μάθημα λογοτεχνίας στην τάξη, μπορείτε να κατεβάσετε εδώ το πλήρες κείμενο του ποιήματος του Tyutchev "Spring Thunderstorm". Μπορείτε επίσης να μάθετε αυτό το κομμάτι από έξω από το Διαδίκτυο.