Σε αυτό το άρθρο θα δούμε τον πιο διάσημο κύκλο του A. S. Pushkin - "Tales of the late Ivan Petrovich Belkin". Ας μιλήσουμε ιδιαίτερα λεπτομερώς για τις εικόνες των κύριων χαρακτήρων και τη σημασία τους για την κατανόηση ολόκληρου του έργου.

Σχετικά με το προϊόν

"Οι ιστορίες του αείμνηστου Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν" (οι κύριοι χαρακτήρες θα συζητηθούν παρακάτω) γράφτηκαν από τον Πούσκιν το 1830 στο χωριό Bolshoye Boldino. Ο κύκλος περιελάμβανε 5 ιστορίες, ξεκινώντας με το «The Shot» και τελειώνοντας με «Η νεαρή κυρία-αγρότισσα».

Ο κύκλος ξεκινά με τον πρόλογο «From the Publisher», η συγγραφή του οποίου χρονολογείται από τον Οκτώβριο-Νοέμβριο του 1830. Ολόκληρο το έργο δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1831.

Ο κύριος χαρακτήρας ("Ιστορίες του αείμνηστου Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν")

Αυστηρά μιλώντας, είναι αδύνατο να εντοπιστεί ένας κεντρικός χαρακτήρας σε όλες τις ιστορίες, αφού κάθε ιστορία έχει τη δική της. Ωστόσο, υπάρχει ένας χαρακτήρας που ενώνει άμεσα ή έμμεσα αυτές τις ιστορίες - αυτός είναι ο ίδιος ο Ivan Petrovich Belkin.

Είναι ο χαρακτήρας αφηγητής, ο γαιοκτήμονας του χωριού Goryukhin. Ο αναγνώστης γνωρίζει ότι γεννήθηκε το 1789, ο πατέρας του ήταν δεύτερος ταγματάρχης. Διδάχτηκε από τον εξάγονο του χωριού και μέσω αυτού ο ήρωας εθίστηκε στη συγγραφή. Από το 1815 έως το 1823 ο Belkin υπηρέτησε στο σύνταγμα Jaeger. Πέθανε από πυρετό το 1828, πριν από τη δημοσίευση των ιστοριών «του».

Ο Πούσκιν δημιουργεί αυτόν τον ήρωα χρησιμοποιώντας την ακόλουθη σειρά λογοτεχνικών τεχνικών: μαθαίνουμε την ιστορία της ζωής του Μπέλκιν από ένα γράμμα ενός συγκεκριμένου «αξιοσέβαστου συζύγου», στον οποίο εστάλη ο εκδότης από την πιο στενή συγγενή του αποθανόντος Trafilin, Maria Alekseevna. Ο χαρακτηρισμός του ήρωα περιλαμβάνει επίσης μια επιγραφή σε ολόκληρο τον κύκλο - λόγια στη μητέρα για τον γιο της Mitrofanushka από την κωμωδία "The Minor" του Fonvizin.

Σίλβιο

Οι κύριοι χαρακτήρες του Πούσκιν είναι πολύ διαφορετικοί μεταξύ τους. Τα "Belkin's Tales" από αυτή την άποψη είναι απλά γεμάτα με ανόμοιους και πρωτότυπους ήρωες. Το πιο ξεκάθαρο παράδειγμα είναι ο Silvio, ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας "The Shot". Είναι 35 ετών, ένας αξιωματικός μονομαχίας που έχει εμμονή με την εκδίκηση.

Ο συνταγματάρχης I.L.P. λέει στον Belkin γι 'αυτόν, είναι ο αφηγητής και η ιστορία διηγείται για λογαριασμό του. Αρχικά, ο συνταγματάρχης περιγράφει τις προσωπικές του εντυπώσεις από τη συνάντησή του με τον Silvio και μετά επαναλαμβάνει το επεισόδιο από τα λόγια του Count R. Αυτή η μέθοδος αφήγησης δίνει στον αναγνώστη την ευκαιρία να δει τον κεντρικό χαρακτήρα μέσα από τα μάτια διαφορετικών ανθρώπων. Παρά το γεγονός ότι οι απόψεις είναι διαφορετικές, η αντίληψη για τον ίδιο τον Σίλβιο δεν αλλάζει πολύ. Το αμετάβλητο του τονίζεται ιδιαίτερα από τον Πούσκιν, όπως και η επιθυμία να φαίνεται παράξενος και διπλός.

Ο Σίλβιο προσπαθεί εσκεμμένα να μπερδέψει τις πράξεις του και διαταράσσει τα κίνητρά του. Αλλά όσο περισσότερο το κάνει αυτό, τόσο πιο απλός γίνεται ο χαρακτήρας του. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Πούσκιν τονίζει επίσης την αγάπη του ήρωα για τα μυθιστορήματα. Από εδώ πηγάζει η ξέφρενη επιθυμία του για εκδίκηση. Και το γεγονός ότι στο τέλος ο Σίλβιο δεν πυροβολεί τον εχθρό, αλλά τον πίνακα, δεν αλλάζει καθόλου τη γενική κατάσταση. Ο ήρωας παραμένει ένας ανήσυχος ρομαντικός που δεν έχει πλέον θέση στη ζωή.

Marya Gavrilovna

Η Maria Gavrilovna είναι ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας του Belkin "Blizzard". Αυτή την ιστορία είπε στον Belkin το κορίτσι K.I.T.

Ο κύριος χαρακτήρας είναι ένα 17χρονο χλωμό και λεπτό κορίτσι, η κόρη του γαιοκτήμονα του χωριού Nenaradov Gavrila Gavrilovich R. Η Maria Gavrilovna είναι προικισμένη με ρομαντική φαντασία, δηλαδή αντιλαμβάνεται τη ζωή σαν λογοτεχνικό έργο. Είναι τυπική λάτρης των γαλλικών μυθιστορημάτων και των ρωσικών μπαλάντων, που εμφανίστηκαν πρόσφατα στη λογοτεχνία.

Οι βασικοί χαρακτήρες της ιστορίας του Μπέλκιν «Blizzard», ωστόσο, όπως και οι ήρωες άλλων ιστοριών και ο ίδιος ο αφηγητής, έχουν μολυνθεί από μια ρομαντική κοσμοθεωρία. Προσπαθούν συνεχώς να οργανώσουν μια σχέση στη ζωή, αλλά αποτυγχάνουν πάντα.

Έτσι, η Maria Gavrilovna σχεδιάζει κάτι ρομαντικό από τον έρωτά της. Οι γονείς της δεν συμπαθούν τον σημαιοφόρο που έχει επιλέξει. Τότε η ηρωίδα αποφασίζει να τον παντρευτεί κρυφά. Μετά από αυτό, βλέπει πώς οι γονείς θα θυμώσουν στην αρχή, αλλά μετά θα συγχωρήσουν και θα καλέσουν τα παιδιά στον εαυτό τους. Όμως κάτι δεν πάει καλά. Και την επόμενη μέρα μετά την απόδραση, η ηρωίδα βρίσκεται στο δικό της κρεβάτι και μετά αρρωσταίνει.

Η ζωή κάνει τις δικές της προσαρμογές στα ρομαντικά όνειρα. Μια χιονοθύελλα παρασύρει τον Βλαντιμίρ. Και η κοπέλα παντρεύεται έναν άγνωστο άντρα. Μόνο στο φινάλε γίνεται σαφές ποιος είναι. Ωστόσο, ο Πούσκιν δείχνει πολύ καθαρά πόσο μη βιώσιμα αποδεικνύονται τα ρομαντικά όνειρα.

Άντριαν Προκόροφ

Ο Prokhorov είναι ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας του Belkin "The Undertaker". Υπηρετεί ως νεκροθάφτης στη Μόσχα. Η ιστορία του διηγείται ο υπάλληλος B.V. Ο Αντριάν είναι ένας ζοφερός χαρακτήρας, τίποτα δεν τον κάνει ευτυχισμένο, ούτε καν η εκπλήρωση του ονείρου της ζωής του - να μετακομίσει την οικογένειά του από την Μπασμάνναγια στο σπίτι τους στη Νικήτσκαγια. Αλλά αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί ο Προκόροφ βασανίζεται από μια σχεδόν αμλετιανή ερώτηση - να είσαι ή να μην είσαι, ο έμπορος Τριούχινα, που πεθαίνει. Κι αν πεθάνει, θα τον στείλουν ή όχι, γιατί το νέο του σπίτι είναι πολύ μακριά από το μέρος που μένει η ετοιμοθάνατη.

Σε αυτή την ιστορία, η φωνή του Πούσκιν ακούγεται πιο έντονα. Ακούμε τη γελοιοποίηση του Πούσκιν στην περιγραφή της ζωής και των σκέψεων του κύριου χαρακτήρα. Και σύντομα γίνεται σαφές ότι η θλίψη και η κατήφεια του Adrian δεν είναι στο γεγονός ότι βλέπει συνεχώς τον θάνατο, αλλά στο γεγονός ότι μειώνει τα πάντα στη ζωή του σε ένα πράγμα - είτε θα ωφεληθεί από αυτό είτε όχι. Έτσι, η βροχή γι 'αυτόν είναι μόνο μια πηγή καταστροφής και ένα άτομο είναι ένας πιθανός πελάτης. Η φρίκη που προέρχεται από τον ύπνο, όπου του έρχονται πρώην «πελάτες», τον βοηθά να ξαναγεννηθεί. Ξυπνώντας από έναν εφιάλτη, συνειδητοποιεί ότι πλέον μπορεί να χαρεί.

Σαμψών Βύριν

Ο Samson Vyrin είναι εντελώς διαφορετικός από τους άλλους βασικούς χαρακτήρες ("Belkin's Tale"). Στην περιγραφή του δεν ακούμε τη γελοιοποίηση και την ειρωνεία του Πούσκιν. Πρόκειται για έναν άτυχο άνθρωπο, έναν σταθμάρχη, έναν αξιωματούχο τελευταίας τάξης, έναν πραγματικό μάρτυρα. Έχει μια κόρη, την Ντούνια, την οποία ένας περαστικός ουσσάρος πήρε μαζί του στην Αγία Πετρούπολη.

Την ιστορία του τι συνέβη στον Βύριν διηγείται ο τιμητικός σύμβουλος Α.Γ.Ν. Το «The Station Agent» είναι η βασική ιστορία του κύκλου, κάτι που επιβεβαιώνεται από την αναφορά αυτού στον πρόλογο. Επιπλέον, ο Vyrin είναι ο πιο σύνθετος από όλους τους χαρακτήρες του έργου.

Η πλοκή της ζωής του σταθμάρχη είναι πολύ απλή. Μετά τον θάνατο της συζύγου του, οι ανησυχίες για το σπίτι και το νοικοκυριό πέφτουν στους ώμους του Ντούνια. Ένας διερχόμενος ουσσάρος, ο Μίνσκι, χτυπημένος από την ομορφιά του κοριτσιού, προσποιείται την ασθένειά του για να μείνει περισσότερο στο σπίτι του Βιρίν και μετά παίρνει την κόρη της μακριά. Ο πατέρας πηγαίνει να πάρει την κόρη του, αλλά δεν έχει αποτέλεσμα. Ο Μίνσκι προσπαθεί πρώτα να δώσει στον Βίριν χρήματα και αφού εμφανιστεί η Ντούνια και λιποθυμήσει, τον διώχνει έξω. Ο εγκαταλελειμμένος πατέρας πίνει μόνος του και πεθαίνει. Ο Ντούνια έρχεται στον τάφο του για να κλάψει σε μια χρυσή άμαξα.

Berestov Alexey Ivanovich

Οι χαρακτήρες στο «The Peasant Young Lady» υπόκεινται σε ρομαντικά όνειρα, όπως σχεδόν όλοι οι κύριοι χαρακτήρες. Το «Belkin's Tale» είναι ένα μάλλον ειρωνικό έργο από αυτή την άποψη. Η μόνη εξαίρεση είναι η ιστορία του σταθμάρχη.

Έτσι, ο Alexey Berestov έρχεται στο χωριό του, το Tugilovo. Εδώ ερωτεύεται τη Λίζα Μουρόμσκαγια, που μένει δίπλα. Ο πατέρας του ήρωα, ρωσόφιλος και ιδιοκτήτης ενός εργοστασίου υφασμάτων, δεν αντέχει τον γείτονά του Μουρόμσκι, έναν παθιασμένο Αγγλομάνο. Ο ίδιος ο Alexey προσπαθεί επίσης για οτιδήποτε ευρωπαϊκό και συμπεριφέρεται σαν δανδής. Ο Πούσκιν περιγράφει κωμικά την έχθρα των γειτόνων, κάνοντας ξεκάθαρες αναφορές στον Πόλεμο των Κόκκινων και Λευκών Τριαντάφυλλων και στην έχθρα των Καπουλέτων και των Μονταγκών.

Ωστόσο, παρά την αγγλικότητα του Alexei, κάτω από την ωχρότητά του "εμφανίζεται ένα υγιές κοκκίνισμα", το οποίο περιγράφει πλήρως τον χαρακτήρα του. Κάτω από τον προσποιητό ρομαντισμό κρύβεται ένας αληθινά Ρώσος.

Λίζα Μουρόμσκαγια

Η Λίζα είναι η 17χρονη κόρη ενός Αγγλομανού κυρίου που σπατάλησε όλη του την περιουσία στην πρωτεύουσα, γι' αυτό και μένει πλέον στο χωριό χωρίς να φύγει πουθενά. Ο Πούσκιν φτιάχνει μια νεαρή κυρία της περιοχής από την ηρωίδα του. Τα "Belkin's Tales" (οι κύριοι χαρακτήρες που εξετάσαμε) κατοικούνται από ήρωες που αργότερα θα μετατραπούν σε λογοτεχνικούς τύπους. Έτσι, η Λίζα είναι το πρωτότυπο της νεαρής κυρίας της περιοχής και ο Σαμψών Βίριν είναι το πρωτότυπο του μικρού άντρα.

Η γνώση της Λίζας για τη ζωή του φωτός αντλείται από βιβλία, ωστόσο, τα συναισθήματά της είναι φρέσκα και οι εμπειρίες της έντονες. Επιπλέον, το κορίτσι είναι προικισμένο με ισχυρό και ξεκάθαρο χαρακτήρα. Παρά την αγγλική της ανατροφή, νιώθει Ρωσίδα. Είναι η Λίζα που βρίσκει διέξοδο από τη σύγκρουση - τα παιδιά των αντιμαχόμενων γονέων δεν μπορούν να γνωριστούν και να επικοινωνήσουν. Το κορίτσι ντύνεται αγρότισσα, κάτι που της επιτρέπει να δει τον Αλεξέι. Ο αναγνώστης βλέπει ότι ο χαρακτήρας της Λίζας είναι πολύ πιο δυνατός από τον εραστή της. Είναι χάρη σε αυτήν που καταλήγουν μαζί στο τέλος της ιστορίας.

συμπεράσματα

Έτσι, ο Πούσκιν δείχνει στον αναγνώστη μια απίστευτη ποικιλία χαρακτήρων. Οι κύριοι χαρακτήρες του είναι καταπληκτικοί και διαφορετικοί μεταξύ τους. Το "Belkin's Tales" ήταν ακριβώς ο λόγος που γνώρισε τόσο μεγάλη επιτυχία. Το έργο ήταν από πολλές απόψεις μπροστά από την εποχή του και έχει πολλά καινοτόμα στοιχεία.

  1. Οι κύριοι χαρακτήρες σε αυτό το έργο είναι αρκετοί χαρακτήρες. Πρώτα απ 'όλα, αυτή είναι η ίδια η νεαρή κυρία Λίζα, ντυμένος αγρότισσα για να συναντήσει τον γιο του γείτονα ενός γαιοκτήμονα. Το κορίτσι ήταν μόλις δεκαεπτά χρονών και όπως όλα τα κορίτσια, ήταν λίγο κακομαθημένη, παιχνιδιάρα και της άρεσε να παίζει φάρσες.
  2. Ο δεύτερος κύριος χαρακτήρας είναι το θέμα της ερωτικής της μαρασμό, Αλεξέι, ένας νεαρός που έχει τελειώσει το πανεπιστήμιο και θέλει να πάει στη στρατιωτική θητεία. Ο πατέρας του, επιτυχημένο στέλεχος επιχειρήσεων, συντηρητικός, ιδιοκτήτης του κτήματος, ο Ιβάν Πέτροβιτς Μπερέστοφ. Ο πατέρας της Λίζας, Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς Μουρόμσκι, είναι Αγγλομανός και λάτρης της καινοτομίας.

Εχθροί γείτονες

Ο χήρος Berestov ζει σε ένα κτήμα. Έχει ένα σπίτι χτισμένο σύμφωνα με τα σχέδιά του, ένα εργοστάσιο και οικόπεδα που φέρνουν σταθερό εισόδημα. Θεωρεί τον εαυτό του έξυπνο άτομο, δέχεται συχνά επισκέπτες, αλλά είναι γνωστός στους γείτονές του ως περήφανος άνθρωπος. Ο μόνος κύριος με τον οποίο δεν τα πάει καλά είναι ο Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς Μουρόμσκι, ο οποίος εγκαταστάθηκε στο χωριό αφού σπατάλησε το μεγαλύτερο μέρος της περιουσίας του.

Στο κτήμα του τακτοποίησε τα πάντα με τον αγγλικό τρόπο. Μάλιστα προσέλαβε μια Αγγλίδα μαντάμ για την κόρη του. Όμως δεν έχει εισόδημα, και μάλιστα μπαίνει σε νέα χρέη. Αυτοί οι δύο γείτονες μιλούν εξαιρετικά αρνητικά ο ένας για τον άλλον, επικρίνοντας τον τρόπο ζωής του αντιπάλου τους.

Η άφιξη του Αλεξέι

Αφού σπούδασε στο πανεπιστήμιο, ο γιος του Alexey ήρθε στο χωριό του Berestov. Ήταν ένας ελκυστικός, λεπτός νεαρός που δεν ήθελε να περνάει όλες τις μέρες του κάνοντας χαρτιά. Η εμφάνισή του έγινε ένα μεγάλο γεγονός στη ζωή των βαρεμένων ντόπιων νεαρών κυριών.

Πολλά κορίτσια τον κοίταξαν, αλλά δεν έδειχνε ιδιαίτερη συμπάθεια σε κανέναν. Από τη φαινομενική μελαγχολία του, μια επινοημένη δυστυχισμένη ιστορία αγάπης, οι νεαρές κυρίες εντυπωσιάστηκαν πολύ και έχασαν τα κεφάλια τους.

Το ενδιαφέρον της Λίζας

Αν όλοι είχαν ήδη δει τον νεαρό δάσκαλο, τότε η Liza, η κόρη του Muromsky, τρελάθηκε από την περιέργεια. Είχε ακούσει φήμες γι 'αυτόν, αλλά δεν ήταν δυνατό για ένα κορίτσι του οποίου ο πατέρας ήταν έντονα εχθρικός με τον πατέρα του να δει τον Αλεξέι. Αλλά η Nastya, η προσωπική υπηρέτρια της Λίζας, η κολλητή και φίλη της, πήγε σε ένα γειτονικό κτήμα για την ονομαστική της εορτή με την τοπική μαγείρισσα.

Το βράδυ, είπε με ενθουσιασμό στη νεαρή της τις εντυπώσεις της από τη συνάντησή της με τον Αλεξέι. Σύμφωνα με αυτήν, ο κύριος ήταν χαρούμενος, αλλά ένας σπόιλερ που του άρεσε να κυνηγά τα κορίτσια. Η Λίζα ήθελε να τον δει, και κατάλαβε πώς να το κάνει για να μην φανεί ενοχλητική ή επιθετική.

Πρώτη συνεδρίαση

Έχοντας αγοράσει κατάλληλο υλικό, η Λίζα, με τη βοήθεια της Nastya, έραψε αγροτικά ρούχα για τον εαυτό της και ίσιωσε ακόμη και τα παπούτσια της. Νωρίς το πρωί, αφού άλλαξε ρούχα, πέρασε τρέχοντας το χωράφι στο γειτονικό κτήμα. Στο άλσος συνάντησε έναν νεαρό κύριο που είχε βγει για κυνήγι.

Προσποιήθηκε την Ακουλίνα, την κόρη του σιδερά Βασίλι. Η απρόσιτη και η αυστηρότητά της κέρδισε τον Αλεξέι, ο οποίος είχε συνηθίσει να μην στέκεται σε τελετές με γυναίκες του χωριού. Και η Λίζα έπαιξε επιμελώς το ρόλο μιας αναλφάβητης αγρότισσας, αλλά με μια αίσθηση της δικής της αξιοπρέπειας.

Ο κύριος της άρεσε τόσο πολύ που ήθελε να επισκεφτεί τον πατέρα της, τον Βασίλι. Φοβούμενη μήπως εκτεθεί, η Λίζα-Ακουλίνα υποσχέθηκε να συναντηθεί ξανά με τον κύριο.

Μυστικές ημερομηνίες

Το επόμενο πρωί, συναντήθηκαν ξανά, αν και πριν από αυτό η Λίζα βασανιζόταν από αμφιβολίες για την ορθότητα και την ηθική μιας τέτοιας πράξης. Αλλά ο Alexei είχε ήδη εμμονή με τις σκέψεις μόνο για την όμορφη Akulina, σε αντίθεση με άλλες αγρότισσες.

Βασανισμένη από τη συνείδησή της, ήθελε να σταματήσει τα ραντεβού τους, αλλά ο κύριος κατάφερε να την αποτρέψει, υποσχόμενος ότι δεν θα την αναζητήσει ποτέ στο χωριό. Μετά από δύο μήνες τέτοιων μυστικών συναντήσεων, και οι δύο ήταν ήδη τρελά ερωτευμένοι, χωρίς να σκέφτονται το μέλλον.

Στα όρια της έκθεσης

Έτυχε ότι έχοντας συναντηθεί τυχαία σε μια βόλτα, ο Μπερέστοφ βοήθησε τον Μουρόμσκι, ο οποίος είχε πέσει από τη σέλα στο έδαφος. Κάλεσε τον γείτονά του να το επισκεφτεί και ακολούθησε μια επανεπίσκεψη. Έχοντας μάθει ότι οι Μπερεστόφ θα τους έρχονταν για μεσημεριανό γεύμα, η Λίζα βρήκε έναν τρόπο να αποφύγει τον εντοπισμό.

Έβαλε χνουδωτές, ψεύτικες μπούκλες, άσπρισε και σκοτείνιασε το πρόσωπό της, φόρεσε πολλά κοσμήματα και ένα παράλογο ντύσιμο και μίλησε με κολακεία και φλερτ. Το κόλπο στέφθηκε με επιτυχία και ο Alexey έφυγε από το σπίτι τους με πλήρη σιγουριά ότι η Akulina του ήταν πολύ καλύτερη από αυτήν την αφύσικη δανδή, νεαρή κυρία Λίζα.

Λύση

Η Lisa-Akulina ζήτησε από τον Alexey να της μάθει να διαβάζει και να γράφει. Προφανώς, έχοντας μάθει γρήγορα το αλφάβητο, ήταν ήδη σε θέση να αλληλογραφεί μαζί του, αφήνοντας σημειώσεις στο κοίλωμα μιας βελανιδιάς. Και οι γονείς τους έγιναν τόσο δυνατοί φίλοι που συμφώνησαν να παντρευτούν τα παιδιά τους, έχοντας τους δικούς τους λόγους για αυτό.

Έχοντας μάθει για τον επικείμενο γάμο του και την πρόθεση του πατέρα του να του στερήσει την κληρονομιά αν αποφάσιζε να αντιταχθεί σε αυτό, ο Αλεξέι συνειδητοποίησε πόσο αγαπούσε την Ακουλίνα. Ήταν ακόμη και ικανός να γίνει ζητιάνος για χάρη της και να ζήσει ως αγρότης. Πήγε στους Muromsky για να τους παροτρύνει σε σύνεση.

Ο ιδιοκτήτης δεν ήταν στο σπίτι, αλλά στο σαλόνι είδε την Akulina του, να κάθεται δίπλα στο παράθυρο με το φόρεμα μιας νεαρής κυρίας. Όταν της φίλησε τα χέρια, ο Μουρόμσκι τα είδε, συνειδητοποιώντας ότι το θέμα είχε λυθεί.

Ο χαρακτήρας ενός ατόμου δεν καθορίζεται κατά τη γέννηση· αναπτύσσεται βάσει φυσικών δεδομένων υπό την επίδραση του περιβάλλοντος και της κοινωνίας, εκδηλώνοντας ιδιαίτερα καθαρά σε σημεία καμπής της ζωής.
Ο Πούσκιν δεν δίνει αξιολογικούς ορισμούς στους χαρακτήρες του Μπερέστοφ και του Μουρόμσκι, του Αλεξέι και της Λίζας.
Μια με σιγουριά σκιαγραφημένη ιστορία ζωής των ηρώων, λακωνικές γραμμές πορτρέτων, σύντομες και συνοπτικές ιδιότητες ομιλίας, συμπεριλαμβανομένης της ακατάλληλης ευθείας ομιλίας, η ίδια η συμπεριφορά των ηρώων στην τρέχουσα κατάσταση - όλα αυτά είναι καλλιτεχνικά μέσα δημιουργίας χαρακτήρων στην ιστορία.
Μάλιστα, ορίζονται τα χρονικά όρια της δράσης της «Νεαρής Κυρία-Αγροτισσα». Αυτό είναι δύο έως τρεις μήνες, ξεκινώντας από την επίσκεψη της Nastya στη γυναίκα του σεφ και στη σκηνή αναγνώρισης. Ωστόσο, τα όρια πιέζονται όταν αποκαθιστούμε τις βιογραφίες του Muromsky και του Berestov και, κοιτάζοντας μπροστά, βλέπουμε πώς δύο κτήματα, δύο οικογένειες συγχωνεύονται σε μία - η μία πλούσια, η άλλη ευγενής και ηλικιωμένοι άντρες που φροντίζουν τα εγγόνια τους.

Ιβάν Πέτροβιτς Μπερέστοφ

στα νιάτα του υπηρετούσε στη φρουρά. Υπό την Αικατερίνη Β', η υπηρεσία στη φρουρά ήταν προνόμιο για εύπορες οικογένειες ευγενών. Οι φρουροί ήταν πάντα το στήριγμα της αυτοκράτειρας. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Μπερέστοφ αποσύρθηκε στις αρχές του 1797, όταν, μετά το θάνατο της Αικατερίνης Β', ανέβηκε στο θρόνο ο Παύλος Α', ο οποίος επέβαλε τις πρωσικές εντολές στη Ρωσία. Ένας νεαρός, ένθερμος φρουρός, ο Μπερέστοφ, όπως οι περισσότεροι Ρώσοι, δεν θέλει να υπακούσει στον Παύλο Α' και Η διαμαρτυρία του για τη νέα διάταξη εκφράζεται με την παραίτησή του. Ο Μπερέστοφ ήταν περίπου 30 ετών εκείνη την εποχή, δηλαδή γεννήθηκε γύρω στο 1767.
Το 1801 έγινε αυτοκράτορας ο Αλέξανδρος Α. Η δουλοπαροικία φαινόταν ακλόνητη. Οι ευγενείς απολάμβαναν όλα τα προνόμια. Οι ευγενείς κατάλαβαν ότι τα εργοστάσια και τα εργοστάσια ήταν μια κερδοφόρα επιχείρηση, έτσι ο αριθμός των βιομηχανικών επιχειρήσεων στη Ρωσία αυξήθηκε σημαντικά. Έχοντας γίνει ο μοναδικός ιδιοκτήτης του κτήματος, ο Μπερέστοφ δεν ήταν ικανοποιημένος με το σπίτι των γονιών του, αλλά αποφάσισε να χτίσει το δικό του, σύμφωνα με το δικό του σχέδιο (είχε κάτι να συγκρίνει - υπηρέτησε στην Αγία Πετρούπολη!). Τα χρήματα που επενδύθηκαν για την κατασκευή του εργοστασίου επιστράφηκαν γρήγορα και τα έσοδα τριπλασιάστηκαν. Οι δουλοπάροικοι δεν έπρεπε να πληρώνονται σαν μισθωτοί. Ο Μπερέστοφ έγινε ένας από τους πλουσιότερους γαιοκτήμονες στην επαρχία, έστειλε τον γιο του, που είχε μεγαλώσει εκείνη την εποχή, να σπουδάσει στις πρωτεύουσες και στη συνέχεια στο πανεπιστήμιο (το Πανεπιστήμιο του Γκέτινγκεν ήταν το πιο δημοφιλές μεταξύ των Ρώσων φοιτητών), ο ίδιος δεχόταν καλεσμένους, φρόντιζε άλογα και σκυλιά, δεν διάβασε τίποτα, εκτός από την Εφημερίδα της Γερουσίας, και κατέγραφε ο ίδιος τα έξοδα.
Από στοργή για οτιδήποτε σπιτικό, ρώσικο - ή λόγω οικονομίας που συνόρευε με τη τσιγκουνιά, φορούσε ένα φόρεμα από σπιτικό ύφασμα, αλλά τις καθημερινές φορούσε ένα κοτλέ σακάκι. Φαινόταν ότι ήταν φιλόξενος οικοδεσπότης, αλλά για τη θεραπεία οι γείτονες τον πλήρωσαν με δυνατούς επαίνους για τη διαχείριση του νοικοκυριού του, συμφώνησαν ότι ήταν ο πιο έξυπνος άνθρωπος, δεν παρενέβη τον ναρκισσισμό του, προσποιήθηκε την ταπεινοφροσύνη του και μετά πήγαν να πουν στον Muromsky για Berestov και διασκέδασαν με την οργή του Grigory Ivanovich.
Φυσικά, ο Berestov ήταν καλός οικοδεσπότης. Ο Ρώσος λαός είπε για τέτοιους ανθρώπους: «Η αλαζονεία είναι ευγενής, αλλά το μυαλό είναι χωριάτικο». (V.I. Dal).Ήξερε την αξία της δουλειάς και του χρόνου, ήξερε την αξία των χρημάτων και επομένως δεν μπορούσε να καταλάβει την υπερβολή του Muromsky. Η αυτοπεποίθηση επέτρεψε στον Ιβάν Πέτροβιτς να νιώθει σαν στο σπίτι του παντού. Είχε συνηθίσει να τον ακούνε οι άνθρωποι γύρω του και δεν σκεφτόταν πολύ τις διαθέσεις των ανθρώπων.
Στην πρώτη θέση στην αλυσίδα αξίας του Berestov ήταν ο πλούτος και η περιουσία. Δεν χάνει ευκαιρία να τονίσει τον πλούτο του: για να ταξιδέψει τρία μίλια, δεσμεύει έξι άλογα. Ο πεισματάρης Αλεξέι, που δεν θέλει να παντρευτεί τη Λίζα Μουρόμσκαγια, απειλείται με στέρηση της κληρονομιάς του. Βλέπει τον γάμο του γιου του ως μια κερδοφόρα συμφωνία: «Ο Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς ήταν στενός συγγενής του κόμη Πρόνσκι, ένας ευγενής και δυνατός άνδρας. Η καταμέτρηση θα μπορούσε να είναι πολύ χρήσιμη στον Αλεξέι...»
Από την εικόνα του Μπερεστόφ υπάρχουν μόνο λίγα βήματα προς την εικόνα της Κιρίλα Πέτροβιτς Τροεκούροφ. Το κύριο, πιο σημαντικό, εξέχον χαρακτηριστικό χαρακτήρα και των δύο είναι η αγάπη προς τον εαυτό.
Αν χωρίσουμε υπό όρους την ιστορία, όπως ένα έργο, σε πέντε πράξεις, τότε στις δύο πρώτες πράξεις βλέπουμε υποτίθεται μια έντονη σύγκρουση μεταξύ Μπερεστόφ και Μουρόμσκι.

Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς Μουρόμσκι

ήταν στενός συγγενής του κόμη Πρόνσκι και είχε σημαντική περιουσία. Είναι πιθανό να γεννήθηκε στη Μόσχα και, αν επισκεπτόταν το κτήμα του ως παιδί, το επισκεπτόταν εξαιρετικά σπάνια. Ήταν ακριβώς αυτοί οι άνθρωποι, που δεν γνώριζαν την αξία της εργασίας και του χρόνου που αφιερώθηκε στη δουλειά, που δεν είχαν ιδέα πώς θα γεννιόταν το ψωμί, που σπατάλησαν απρόσεκτα την περιουσία τους στις πρωτεύουσες, έχασαν στα χαρτιά και κρατούσαν μπάλες (θυμηθείτε τον Ευγένιο ο πατέρας του Onegin). Ο Μουρόμσκι υπηρέτησε, αλλά μάλλον όχι για πολύ ("οι γέροι θυμήθηκαν τα παλιά και τα ανέκδοτα της υπηρεσίας τους"). Ίσως ταξίδεψε στο εξωτερικό, όπου μολύνθηκε από την Αγγλομανία, έγινε δηλαδή παθιασμένος υποστηρικτής κάθε τι αγγλικού.
Στη Μόσχα γεννήθηκε και μεγάλωσε η κόρη του. Μετά το θάνατο της συζύγου του, ο Muromsky έφυγε με την κόρη του στο χωριό του. Οι "φάρσες" του - ο αγγλικός κήπος, τα κοστούμια των Άγγλων αναβάτη στους γαμπρούς, η συντήρηση της "Madame Miss Jackson", η οποία "έλαβε ... δύο χιλιάδες ρούβλια και πέθανε από πλήξη στο αυτή η βάρβαρη Ρωσία»όλα αυτά μετατράπηκαν σε νέα χρέη, επιπλέον, οι αγρότες της περιουσίας που δεσμεύτηκε από τον Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς στο Συμβούλιο των Φρουρών έπρεπε να πληρώσουν τόκους για το ποσό που είχε ξοδέψει επιτυχώς ο ιδιοκτήτης της γης. Οι αγρότες χρεοκόπησαν και οι γείτονες θαύμασαν πώς ο Μουρόμσκι αγαπούσε και χαϊδεύει την κόρη του, την οποία άφησε χωρίς κληρονομιά, στην πραγματικότητα μόνο με χρέη («... όλα τα διαμάντια της μητέρας της, που δεν είχαν ακόμη ενέχυρο, έλαμπαν στα δάχτυλά της, στο λαιμό και αυτιά" ). Επιπλέον, δεν προσπάθησε ποτέ να διεισδύσει στον εσωτερικό της κόσμο. Ερμήνευσε όλες τις πράξεις που του ήταν ακατανόητες με τρόπο βολικό για τον εαυτό του: μετά τον πρώτο πρόωρο περίπατο της Λίζας, μιλά για «τις αρχές της ανθρώπινης μακροζωίας, που προέρχονται από αγγλικά περιοδικά». αφού έντυσε τη Λίζα για δείπνο, της κάνει μια ερώτηση και, χωρίς να περιμένει απάντηση, συμβουλεύει την κόρη του να χρησιμοποιήσει ασβέστη.
Όπως ο Μπερέστοφ δεν βλέπει και δεν καταλαβαίνει τον γιο του, έτσι και ο Μουρόμσκι βλέπει στη Λίζα μόνο τον φαρσέρ και μίνξ Μπέτσι. Αλλά αν ο Μπερέστοφ είναι σαν το εργατικό Μυρμήγκι του Κρίλοφ, τότε ο γείτονάς του γλιστράει στη ζωή σαν σκόρος. Αυτό το ολίσθημα, η συνήθεια της αποφυγής σοβαρών λύσεων στα προβλήματα, η ανεμελιά και η ανευθυνότητα εκδηλώνονται και στον λόγο του. («Είσαι τρελός;» αντέτεινε ο πατέρας, «πόσο καιρό έχεις γίνει τόσο ντροπαλός ή έχεις ένα κληρονομικό μίσος απέναντί ​​τους, σαν μια ηρωίδα του μυθιστορήματος;»)
Βλέπουμε τις ίδιες σκέψεις του Μουρόμσκι για τον γάμο της Λίζας: «...μετά το θάνατο του Ιβάν Πέτροβιτς, όλη η περιουσία του θα περάσει στα χέρια του Αλεξέι Ιβάνοβιτς. ότι σε αυτή την περίπτωση ο Αλεξέι Ιβάνοβιτς θα είναι ένας από τους πλουσιότερους γαιοκτήμονες αυτής της επαρχίας και ότι δεν υπάρχει λόγος να μην παντρευτεί τη Λίζα». Η σκέψη του Muromsky για του θανάτουγείτονας συνέβαλε στη μετατροπή της γνωριμίας σε φιλία!
Με την ίδια ευκολία που προσεγγίζει τα οικονομικά ζητήματα, ο Muromsky αντιμετωπίζει θέματα καρδιάς: «... αν ο Alexey είναι μαζί μου κάθε μέρα, τότε η Betsy θα πρέπει να τον ερωτευτεί. Αυτό είναι ισοδύναμο για το μάθημα. Ο χρόνος θα τακτοποιήσει τα πάντα». Ο Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς θέλει να ξεφορτωθεί την κόρη του όσο το δυνατόν γρηγορότερα, γιατί το πιο βαρύ φορτίο είναι το βάρος της ευθύνης.
Ο ίδιος ο Πούσκιν, χάρη στον αφηγητή - ο Μπέλκιν, δεν δίνει μια άμεση αξιολόγηση της ζωής ενός "μορφωμένου Ευρωπαίου", μόνο μια φορά με νηφάλια μάτια - τα μάτια του Αλεξέι - βλέπουμε τον Μουρόμσκι απλώς ως "ναρκισσιστή Αγγλομανία" και ο Μπερεστόφ ως «συνετός γαιοκτήμονας».
Έτσι, οι θέσεις ζωής του Berestov και του Muromsky είναι χτισμένες στην ίδια πλατφόρμα - στην υπερηφάνεια. Ήταν αυτό, και όχι η «δειλία του σύντομου γεμίσματος», που έγινε η αιτία για την παύση της «αρχαίας και βαθιάς ριζωμένης» εχθρότητας. Υπήρχε κάποια εχθρότητα; Δεν θα μπορούσε να είναι αρχαίο, ο Muromsky δεν έζησε στο Priluchin για τόσο καιρό και οι γείτονες απεικόνισαν το βάθος του, με ζήλο να μεταφέρουν τα λόγια ενός γαιοκτήμονα στον άλλο.
Ο συγγραφέας παρωδεί το θέμα της εχθρότητας των πατέρων, δημοφιλές χάρη στον W. Shakespeare, γι' αυτό και χρησιμοποιεί τόσες πολλές λέξεις ξαφνικά, απροσδόκητα, μίσος, εχθρόςκαι ο πολλά υποσχόμενος «βρέθηκε ξαφνικά σε απόσταση βολής με πιστόλι». Όμως η έχθρα διογκώνεται από τους γείτονες και σκάει σαν σαπουνόφουσκα στην πρώτη κιόλας συνάντηση των δύο ιδιοκτητών.
Πρέπει να σημειωθεί ότι στο «Dubrovsky» η σύγκρουση είναι ήδη πραγματική, βασίζεται στην ανεξαρτησία ενός γείτονα και στη λαγνεία για εξουσία ενός άλλου γείτονα.
Ο Μπερεστόφ και ο Μουρόμσκι είναι δύο τυπικοί εκπρόσωποι της αριστοκρατίας των αρχών του 19ου αιώνα, οι εικόνες τους θα συνεχιστούν στους ήρωες των I. S. Turgenev, L. N. Tolstoy, I. A. Goncharov και I. A. Bunin.

Alexey Berestov.

Τον 19ο αιώνα, η σχετική ταχύτητα του χρόνου εντάθηκε ακόμη περισσότερο και πολύ πριν ο I. S. Turgenev, ο A. S. Pushkin σκιαγραφήσει το θέμα της σύγκρουσης μεταξύ πατέρων και παιδιών. Ο Ιβάν Πέτροβιτς Μπερέστοφ, διαβάζοντας την Εφημερίδα της Γερουσίας στο κτήμα του, δεν έχει ιδέα με τι είναι γεμάτη η ζωή ενός πανεπιστημιακού. Ο πατέρας είναι μια μονολιθική φιγούρα, παγωμένη στις συνήθειές του. Στον Alexey μπορούμε να διακρίνουμε και να αναδείξουμε αρκετές υποπροσωπικότητες, καθεμία από τις οποίες ζει τη δική της ζωή, όπως λες, ταυτόχρονα αποτελούν ένα ενιαίο σύνολο.
Αλεξέι ο Ουσάρος.Ο πατέρας του δεν του επιτρέπει να υπηρετήσει στο στρατό, αλλά ο Alexey αφήνει μουστάκι για κάθε ενδεχόμενο. «Ο Alexey ήταν πραγματικά υπέροχος. Θα ήταν πραγματικά κρίμα αν η λεπτή του φιγούρα δεν έσερνε ποτέ μια στρατιωτική στολή και, αντί να επιδεικνύεται πάνω σε ένα άλογο, περνούσε τα νιάτα του σκυμμένος πάνω σε χαρτιά γραφείου».
Ο Alexey είναι ένας μυστηριώδης μελαγχολικός,έφερε νέα μόδα από τις πρωτεύουσες στις επαρχίες. «Ήταν ο πρώτος που εμφανίστηκε μπροστά τους, μελαγχολικός και απογοητευμένος, ο πρώτος που τους είπε για χαμένες χαρές και για τα ξεθωριασμένα νιάτα του. Επιπλέον, φορούσε ένα μαύρο δαχτυλίδι με την εικόνα του κεφαλιού ενός θανάτου».
Πόσο παρόμοια:

Ο Λένσκι ήταν ειλικρινής στα τραγούδια του. Ο Alexey διάλεξε αυτόν τον ρόλο για τον εαυτό του μόνο όταν του φαινόταν απαραίτητο: «Αποφάσισε ότι η ψυχρή απουσία ήταν, σε κάθε περίπτωση, το πιο αξιοπρεπές πράγμα».
Alexey ο κύριος.«Εκπληκτικά καλός», λέει η Nastya γι 'αυτόν, «όμορφος, θα έλεγε κανείς. Λεπτός, ψηλός, κοκκινισμένος σε όλο του το μάγουλο...» Με τις αγρότισσες και τα κορίτσια της αυλής, «είναι συνηθισμένος να μην στέκεται στην τελετή» και συμπεριφέρεται όχι σαν κύριος, αλλά σαν κακομαθημένο μπάρτσουκ.
Alexey-sonγνωρίζει καλά τη διάθεση του πατέρα του, που αν «μπει στο κεφάλι του, τότε, σύμφωνα με τα λόγια του Taras Skotinin, δεν μπορείς να τον χτυπήσεις με ένα καρφί», επομένως, σε μια συνομιλία με τον πατέρα του, παίρνει το ποζάρει με σεβασμό γιου και προτιμά να δείχνει υπάκουος στη θέληση του πατέρα του μέχρι να μην σε πάρουν ζωντανό.
Alexey the Göttingener.Στη Γερμανία, στο Πανεπιστήμιο του Γκέτινγκεν, το λουλούδι των ρωσικών ευγενών σπούδαζε εκείνη την εποχή. Εκεί μίλησαν για τη φιλοσοφία, για την ελευθερία και τη φώτιση του λαού, διάβασαν προοδευτική λογοτεχνία και σκέφτηκαν το καθήκον και την τιμή. Ο Alexey, ξεκινώντας να διδάσκει την Akulina να διαβάζει και να γράφει, εξεπλάγη: «Ναι, η μάθησή μας προχωρά πιο γρήγορα από ό,τι σύμφωνα με το σύστημα του Λανκαστριανού». Το σύστημα εκπαίδευσης συνομηλίκων Bell-Lancaster, όταν μεγαλύτεροι επιτυχημένοι μαθητές (μόνιτορ), υπό την καθοδήγηση ενός δασκάλου, δίδασκαν μαθήματα σε άλλους μαθητές, έγινε γνωστό στη Ρωσία από το 1818.
Αυτό το σύστημα θεωρήθηκε προοδευτικό και χρησιμοποιήθηκε από τους Decembrists για να διαδώσουν τον αλφαβητισμό μεταξύ των στρατιωτών. Η γνωριμία του Αλεξέι με αυτό το σύστημα μιλά για τη σύνδεσή του με τους προχωρημένους, μορφωμένους ευγενείς.
Για το τρίτο μάθημα, ο Alexey φέρνει την Akulina "Natalia, the Boyar's Daughter" του N. M. Karamzin. Πρόκειται για ένα ιστορικό ειδύλλιο σε ένα συναισθηματικό-ρομαντικό πνεύμα - μια ιστορία για δύο εραστές, των οποίων οι ζωές είναι άρρηκτα συνδεδεμένες με τη μοίρα του κράτους. Τα βιβλία του N.M. Karamzin δεν φυλάσσονταν σχεδόν καθόλου στη βιβλιοθήκη του παλιού Berestov. Ο Καραμζίν ήταν μια ολόκληρη εποχή της ρωσικής λογοτεχνίας, ένα είδωλο νέων ποιητών. Η ιδέα του έργου του ήταν «να ανυψώσει τον βαθμό του ανθρώπου στην πατρίδα μας» («Μια φορά κι έναν καιρό ήταν ένας καλός βασιλιάς»).
Ο Alexey (ο κύριος χαρακτήρας του "Natalia, the Boyar's Daughter" είναι επίσης ο Alexey) και η Λίζα διάβασαν για τις κινήσεις της ανθρώπινης καρδιάς. Η Λίζα μπορεί να ήταν ήδη εξοικειωμένη με το βιβλίο και να το σκέφτηκε πολύ, γιατί τα σχόλιά της «πραγματικά» εκπλήσσουν τον Alexey.
Το υποκείμενο της ιστορίας είναι η σύνδεση της σχέσης μεταξύ του Αλεξέι και της Ακουλίνα με την πλοκή της «Φτωχής Λίζας» του Καραμζίν, όπου ο ευγενής Εράστ σαγηνεύει την καθαρόκαρδη αγρότισσα Λίζα. Κάποιες στιγμές, ο Έραστ προσπαθεί να ξεπεράσει τη φεουδαρχική ηθική της κοινωνίας γύρω του. Ο Alexey βρίσκει ικανοποίηση στο γεγονός ότι η σχέση του με την Akulina δεν μοιάζει με αποπλάνηση, ότι δεν έχει παραβιάσει ποτέ το λόγο του, ότι ασχολείται με την εκπαίδευση της αγαπημένης του: «Η Akulina προφανώς συνήθισε τον καλύτερο τρόπο ομιλίας και το μυαλό της αισθητά αναπτύχθηκε και διαμορφώθηκε».
Ο Alexey είναι ακόμα ελεύθερος να αναλάβει οποιονδήποτε από τους ρόλους του. Ούτε μια μάσκα δεν είχε ακόμη φυτρώσει πάνω του, «...ήταν ένας ευγενικός και φλογερός άνθρωπος και είχε καθαρή καρδιά, ικανή να νιώσει τις απολαύσεις της αθωότητας».
Ο Alexey εμφανίζεται μπροστά μας ειλικρινά και έκπληκτος μετά τα λόγια του πατέρα του για το γάμο. Η κατάσταση σοκ περνάει και κατά τη διάρκεια πολλών επόμενων παρατηρήσεων, ο Alexey αρχίζει να επιλέγει έναν ρόλο, μια επιλογή συμπεριφοράς. Δεν έχει αφήσει ακόμη εντελώς την εικόνα ενός υπάκουου γιου και δεν μπορεί να παρακινήσει την άρνησή του, αλλά στο δωμάτιό του, σκεπτόμενος «στα όρια της γονικής εξουσίας», κάνει μια προσπάθεια να καταλάβει τα συναισθήματά του και αποφασίζει να εξηγηθεί στον Muromsky και να παντρευτεί μια αγρότισσα. Και το αίσθημα της ικανοποίησης δεν του φέρνει τόσο την ιδέα όσο το ίδιο το γεγονός της λήψης μιας απόφασης. Αλλά η απόφαση να παντρευτεί μια αγρότισσα δεν υπόκειται σε δοκιμασία ζωής, αφού η αγρότισσα αποδεικνύεται φανταστική. Η σύγκρουση με τον πατέρα χάνει επίσης τη βάση της.
Γιατί ο Πούσκιν ο ψυχολόγος μας δίνει μια σειρά από υποπροσωπικότητες του Αλεξέι; Ο Αλεξέι είναι ένας ουσσάρος, ένας μοντέρνος μελαγχολικός, ένας νεαρός κύριος, ένας υπάκουος γιος, ένας ευγενικός τύπος, ένας μορφωμένος Γκέτινγκενερ. Σε αυτή τη λίστα μπορούμε επίσης να προσθέσουμε την δυνητικά παρούσα εικόνα ενός αξιωματούχου, ενός ατόμου στη δημόσια διοίκηση, για το οποίο γνωρίζουμε ότι δεν θα «πηδήξει κατάματα».
Ο Aleksey περιέχει δυνητικά τις απαρχές όλων των μονοπατιών που θα ακολουθήσει η ρωσική αριστοκρατία στο μέλλον. Ο Πούσκιν αφήνει το τέλος της ιστορίας ανοιχτό: δεν ξέρουμε ποιον δρόμο θα πάρει ο Alexey. Μπορούμε με ασφάλεια να πούμε ότι «Η νεαρή κυρία των χωρικών» είναι στην πραγματικότητα μια ιστορία γεμάτη με περιεχόμενο ζωής εποχής. Τοποθετώντας αυτή την ιστορία στο τέλος ολόκληρου του κύκλου των «Ιστοριών του Μπέλκιν», ο Πούσκιν φαίνεται να θέτει ένα ερώτημα στη ρωσική κοινωνία: πού θα πάμε; Πώς θα είμαστε; Τι είδους ζωή θα κάνουμε;
Λίγοι σύγχρονοι κατάλαβαν το βάθος της ιστορίας και η απάντηση στις ερωτήσεις του Πούσκιν ήταν η ιστορία της Ρωσίας.

Εικόνα Λίζα Μουρόμσκαγια

πάντα προσέλκυε ερευνητές. Δόθηκε προσοχή στον αριθμό των μασκών που αντικαθίστανται: Λίζα, Μπέτσι, Ακουλίνα.
Μια μεταμφίεση είναι ένα μέρος όπου ο καθένας μπορεί να δείξει την ουσία του χωρίς να φοβάται ότι θα αναγνωριστεί. Οι άνθρωποι συμμετέχουν στη μεταμφίεση για να έχουν την ευκαιρία να είναι ο εαυτός τους, αν οι συνθήκες της καθημερινότητας δεν παρέχουν την ευκαιρία να συνειδητοποιήσουν την ανθρώπινη ουσία τους.
Σε όλη την ιστορία, ο Alexey δεν αλλάζει την εμφάνισή του, αλλά μας εμφανίζεται με διαφορετικές μορφές. Η Λίζα, αλλάζοντας μάσκες, δεν προδίδει την κύρια ιδέα - την ιδέα της εμπιστοσύνης και της τρυφερής - γυναικείας - αγάπης.
Λίζα - ευγενής, αλλά δεν υπάρχει αριστοκρατική αλαζονεία σε αυτήν, όπως στη Marya Kirilovna Troekurova. Μιλάει με τη Nastya με ευχαρίστηση, μπαίνει στις υποθέσεις και τις ανησυχίες των κοριτσιών του χωριού, ξέρει πώς να μιλάει την τοπική διάλεκτο και δεν θεωρεί ντροπή για τον εαυτό της να φοράει ένα χοντρό πουκάμισο και ένα μπλε κινέζικο sundress.
Η Λίζα είναι ορφανή. Η μητέρα της δεν θα τη βοηθήσει με συμβουλές. Ο πατέρας, έχοντας προσλάβει τη Μις Τζάκσον, πιστεύει ότι έκανε τα πάντα για την ανατροφή της. Η δεσποινίς Τζάκσον, με τη σειρά της, δεν την ενοχλεί με τις οδηγίες της. Έτσι, η ζωή της, σαν ποτάμι, κυλά ιδιότροπα και ελεύθερα, δεν οδηγείται στις γρανιτένιες όχθες των κοσμικών συμβάσεων. Είναι μια ντόπια νεαρή κυρία, αλλά δεν ακολουθεί τυφλά τη μόδα των μητροπολιτικών περιοδικών. Τα νέα της κομητείας ήταν πολύ απλά και μάταια· δεν μπορούσαν να απασχολήσουν όλο τον ελεύθερο χρόνο της Λίζας.
Και η Λίζα διάβασε αρκετά στοχαστικά.
Ανάμεσα στις ιστορίες του N. M. Karamzin, το "Poor Liza" ήταν το πιο δημοφιλές. Η Λίζα του Πούσκιν γνωρίζει αρκετά καλά αυτή την ιστορία και συμφωνεί απόλυτα με την ιδέα ότι «ακόμη και οι αγρότισσες ξέρουν να αγαπούν». Σκεπτόμενη την εξαπατημένη αγάπη και τον μελοδραματικό θάνατο της φτωχής Λίζας, η Λίζα Μουρόμσκαγια θέλει να αποκαταστήσει τη δικαιοσύνη, «να δει τον γαιοκτήμονα Τουγκίλοφ στα πόδια της κόρης του σιδηρουργού Priluchinsky». Ήταν σημαντικό να θριαμβεύσει μια γυναίκα πάνω από έναν άντρα, ήταν σημαντικό οι ακλόνητες ταξικές προκαταλήψεις να θρυμματιστούν σε σκόνη πριν από την αγάπη. «...Οι τρόποι για να ευχαριστήσεις έναν άντρα εξαρτώνται από τη μόδα, από τη στιγμιαία γνώμη, αλλά στις γυναίκες βασίζονται στα συναισθήματα και τη φύση, που είναι αιώνια», έγραψε ο Α. Σ. Πούσκιν στο «Μυθιστόρημα με Γράμματα».
Ίσως το θέμα της πίστης στην αγάπη να είναι ιδιαίτερα οδυνηρό για έναν άντρα. Ως κορίτσι στην πρωτεύουσα, η Λίζα είδε πολλά που μπορούσε να καταλάβει όταν έμεινε μόνη με τον εαυτό της στην Πριλουτσίνα.
Για τη Λίζα, η πίστη του Αλεξέι στην αγρότισσα Ακουλίνα ήταν πολύ σημαντική. Ήταν έξυπνη, έβλεπε τη ζωή αληθινή, χωρίς πούδρα και άτονο πάθος και ήθελε έναν άντρα για τον άντρα της που θα την αγαπούσε και θα της έμενε πιστή.
Η πρώτη αλλαγή ρούχων προκλήθηκε από φυσική γυναικεία περιέργεια. Το ντύσιμο είναι μια αγαπημένη τεχνική στην παράδοση της κωμωδίας. Όμως η περιέργεια είναι και το κύριο χαρακτηριστικό μιας επαρχιώτισσας. Η δεύτερη αλλαγή ρούχων ήταν απαραίτητη για να διατηρηθεί η υπάρχουσα σχέση. Οι σκέψεις για την ηθική των συναντήσεών της με τον Alexey την ανησύχησαν, αλλά όχι για πολύ: η νεολαία και η αγάπη θριάμβευσαν, ο Alexey και η Akulina ήταν πολύ χαρούμενοι εκείνη την ημέρα.
Στις μέρες μας, στις αρχές του 21ου αιώνα, η ικανότητα να είσαι ευτυχισμένος είναι πολύ σπάνια. Ο λόγος για αυτό είναι το αυξημένο άγχος, η αβεβαιότητα για το μέλλον, με αποτέλεσμα μια συνεχή κατάσταση επιθετικότητας. Η επιθετικότητα είναι ασυμβίβαστη με την κατάσταση της ευτυχίας, δηλαδή την αποδοχή του κόσμου όπως είναι, την επίγνωση του εαυτού του ως μέρος αυτού του κόσμου. Ευτυχία είναι η ακεραιότητα, η αρμονία με τον εαυτό και τον κόσμο. Λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν αυτήν την κατάσταση τώρα. Ήταν διαθέσιμο στη Λίζα και τον Αλεξέι.
Σε συνομιλίες με τον Αλεξέι, η Λίζα προσπαθεί ειλικρινά να παίξει το ρόλο μιας αγρότισσας. Μιλάει την τοπική διάλεκτο, αλλά χρησιμοποιεί εκφράσεις που ήταν χαρακτηριστικές μόνο για την ομιλία των ανθρώπων της τάξης των ευγενών, μερικές φορές μιλά όπως, κατά τη γνώμη του N.M. Karamzin, θα έπρεπε να μιλήσει μια αγρότισσα. «Δεν χρειάζομαι όρκο», επαναλαμβάνει η φανταστική Ακουλίνα μετά τη φτωχή Λίζα, την ηρωίδα του Καραμζίν. Και ακριβώς όπως η Λίζα του Καραμζίν, η Ακουλίνα παραπονιέται για τον αναλφαβητισμό της.
Οι σύγχρονοι του A. S. Pushkin, που γνώριζαν καλά τα λίγα τότε έργα της ρωσικής λογοτεχνίας, άκουσαν τέλεια την κρυφή ειρωνική πολεμική του συγγραφέα με τους συναισθηματιστές σχετικά με το πώς πρέπει να απεικονίζεται ο λαός.
Η Λίζα του Ν. Μ. Καραμζίν λέει στον Έραστ: «Ω, γιατί δεν μπορώ να διαβάζω ή να γράφω! Θα με ειδοποιούσες για όλα όσα σου συμβαίνουν και θα σου έγραφα για τα δάκρυά μου!».
Η Λίζα του Α. Σ. Πούσκιν είναι αληθινή και συγκεκριμένη: «Ωστόσο», είπε αναστενάζοντας, «αν και η νεαρή κυρία μπορεί να είναι αστεία, εξακολουθώ να είμαι μια αγράμματη ανόητη μπροστά της».
Στον κύκλο των Ιστοριών του Μπέλκιν, ο Α. Σ. Πούσκιν ασχολείται περισσότερες από μία φορές με το ζήτημα του δικαιώματος των γυναικών στην ανεξάρτητη επιλογή της διαδρομής της ζωής. Την εποχή του Πούσκιν, δεν υπήρχε ευκαιρία για μια γυναίκα να λάβει εκπαίδευση· μόνο άνδρες γίνονταν δεκτοί στα πανεπιστήμια, αν και οι γυναίκες είχαν ήδη αποδείξει ότι δεν έπρεπε να απασχολούν το μυαλό τους. Η πριγκίπισσα E.R. Dashkova, η Catherine II και ακόμη και η ηρωίδα του Pushkin Liza εκπλήσσουν τον Göttingener Alexei με τη λεπτότητα των παρατηρήσεών της!
Οι άνδρες κυριάρχησαν στη λογοτεχνία και την τέχνη. Η εμφάνιση γυναίκας σε δημόσιο αξίωμα ήταν ουσιαστικά αδύνατη, και το να είσαι επιχειρηματίας... Αυτό ήταν αδιανόητο!
Η νεαρή κυρία είχε μόνο έναν δρόμο, εγκεκριμένο από την κοινωνία: να παντρευτεί και να γίνει μητέρα.
Ο γάμος της Λίζας και του Αλεξέι, που αποφασίστηκε εκ των προτέρων από τους πατέρες τους, αποδείχθηκε επιθυμητός για τα παιδιά - μια σπάνια σύμπτωση.
Στο «The Peasant Young Lady», στη λεπτή παρωδία, στη συναρπαστική μεταμφίεση, στη δυναμική των σκηνών, κρύβονται πλοκές που θα μπορούσαν να γίνουν η αρχή τραγωδιών. Αν η έχθρα των πατέρων ήταν ανεξίτηλη, οι πατέρες δεν θα είχαν κάνει ειρήνη, θα είχε προκύψει μια ιστορία βασισμένη στη μεγάλη τραγωδία του W. Shakespeare, παρόμοια σε πλοκή με τον «Dubrovsky». Εάν οι νέοι δεν είχαν έντονα συναισθήματα ο ένας για τον άλλον και οι πατεράδες τους τους παντρευόντουσαν με το ζόρι, τότε θα προέκυπταν πλοκές παρόμοιες με την «Άννα Καρένινα» του Λ. Ν. Τολστόι. Εάν ο Alexey αποδεικνυόταν ότι ήταν ένας αποπλανητής όπως ο Erast, και η Akulina ήταν πραγματικά μια αγρότισσα, τότε θα προέκυπταν συγκρούσεις παρόμοιες με την "Ανάσταση" του L. N. Tolstoy.
Ο A. S. Pushkin ολοκληρώνει με μαεστρία την ιστορία, αλλά το ευτυχές τέλος δεν αφαιρεί το ερώτημα που θέτει ο N. M. Karamzin. Από εδώ και στο εξής —και για πάντα— οι Ρώσοι συγγραφείς γράφουν για τη Ρωσίδα, της οποίας η ψυχή βασίζεται στην αγάπη.
Μια άλλη Πούσκιν Λίζα («Μυθιστόρημα με γράμματα») γράφει στη φίλη της για έναν κοινό φίλο: «Αφήστε τον να κεντήσει νέα σχέδια στον παλιό καμβά και να μας παρουσιάσει σε ένα μικρό πλαίσιο μια εικόνα του κόσμου και των ανθρώπων που γνωρίζει τόσο καλά. ” Ο Αλέξανδρος Σεργκέεβιτς Πούσκιν στο «Η νεαρή αγρότισσα» κέντησε νέα σχέδια στον παλιό καμβά και σε ένα μικρό πλαίσιο παρουσίασε μια εικόνα του μεγάλου κόσμου και των ανθρώπων που γνώριζε και αγαπούσε τόσο καλά.

Οι κύριοι χαρακτήρες της «Νεαρής Κυρίας του Χωρικού» του Πούσκιν ζουν την εποχή της ευγενείας του 19ου αιώνα και αναγκάζονται να συμμορφωθούν με τις αρχές της κοινωνίας.

Οι κύριοι χαρακτήρες της ιστορίας "Η χωρική νεαρή κυρία"

  • Ιβάν Πέτροβιτς Μπερεστόφ,
  • ο γιος του Alexey είναι γιος του Ivan Berestov,
  • Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς Μουρόμσκι - γείτονας γαιοκτήμονας, Αγγλομανικός γαιοκτήμονας, "ένας πραγματικός Ρώσος κύριος"
  • Λίζα- κόρη του Muromsky.

Λίζα Μουρόμτσεβα- η κόρη ενός πλούσιου Αγγλομανικού γαιοκτήμονα Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς Μουρόμσκι, της αγαπημένης του Αλεξέι.

«Ήταν 17 ετών. Τα σκούρα μάτια της ζωντάνεψαν το σκοτεινό και πολύ ευχάριστο πρόσωπό της. Ήταν το μοναχοπαίδι και ως εκ τούτου κακομαθημένο».

Το κορίτσι μεγάλωσε από τον πατέρα της, με τη βοήθεια μιας Αγγλίδας νταντάς, της Μις Τζάκσον. Η Λίζα ήταν ένα ρομαντικό άτομο, αλλά ήταν πολύ έξυπνη. Για να γνωρίσει τον γιο του γαιοκτήμονα Ιβάν Πέτροβιτς Μπερέστοφ, η Λίζα παρουσιάστηκε ως κόρη του σιδερά, Ακουλίνα. Περπάτησαν, τη δίδαξε και χάρηκε με την εξυπνάδα της. Η Λίζα, που παρουσιάστηκε ως αγρότισσα, γοήτευσε τον Αλεξέι επειδή ήταν ένα έξυπνο, πολυμήχανο, φυσικό, ευγενικό και αξιοπρεπές κορίτσι με μια αίσθηση αξιοπρέπειας.

Όταν ο πατέρας της κάλεσε τους Μπερεστόφ σε δείπνο, η Λίζα φοβήθηκε, αλλά βρήκε μια διέξοδο από την τρέχουσα κατάσταση. Ντύθηκε και λίγο πολύ άσπρισε το πρόσωπό της, οπότε ο Alexey δεν την αναγνώρισε. Έμαθε την αλήθεια όταν οι πατεράδες τους αποφάσισαν να τους παντρευτούν. Ο Alexey ήρθε στους Muromtsevs για να εξηγήσει ότι αγαπά την κόρη του σιδερά Akulin, αλλά δεν μπορεί να παντρευτεί τη Lisa. Έχοντας μάθει ότι η Λίζα ήταν η ίδια Ακουλίνα, ήταν πολύ έκπληκτος και ενθουσιασμένος.

Alexey Berestov- Vσπούδασε στο πανεπιστήμιο. «Μπράβο», «όμορφος, λεπτός, ψηλός, κοκκινισμένος σε όλο του το μάγουλο». Παίζει καυστήρες με τους χωρικούς. Η Λίζα τον άρεσε γιατί ήταν ειλικρινής και δεν ήταν περήφανος για την καταγωγή και τον πλούτο του.

"Μεγάλωσε στο ... πανεπιστήμιο και σκόπευε να εισέλθει στη στρατιωτική θητεία, αλλά ο πατέρας του δεν συμφώνησε ... Δεν ήταν κατώτεροι ο ένας από τον άλλον και ο νεαρός Αλεξέι άρχισε να ζει προς το παρόν ως δάσκαλος, μεγαλώνοντας μουστάκι για παν ενδεχόμενο (χαρακτηριστικό του στρατού)».

«Εκπληκτικά καλός, όμορφος, θα πει κανείς. Λεπτός, ψηλός, κοκκινισμένος σε όλο του το μάγουλο...»

“...τόσο ευγενικό, τόσο χαρούμενο”

Ιβάν Πέτροβιτς Μπερέστοφ- Ρώσος ευγενής που διευθύνει ένα νοικοκυριό σύμφωνα με το ρωσικό μοντέλο. Είναι λογικός άνθρωπος, καλός πατέρας, φιλόξενος οικοδεσπότης. Ο Μπερέστοφ είναι περήφανος για το εργοστάσιο υφασμάτων και την πλούσια περιουσία του, αλλά σκέφτεται μόνο το κέρδος.

« Στα νιάτα μου υπηρετούσε στη φρουρά , συνταξιοδοτήθηκε στις αρχές του 1797, πήγε στο χωριό του και από τότε δεν έφυγε από εκεί. Αυτός ήταν παντρεμένος με μια φτωχή αρχόντισσα , οι οποίες πέθανε στη γέννα , ενώ βρισκόταν στο χωράφι που αναχωρούσε.

Οικιακές ασκήσεις σύντομα παρηγορήθηκε. Αυτός παρατεταγμένοι σπίτι σύμφωνα με το δικό μου σχέδιο ξεκίνησαεργοστάσιο υφασμάτων , τριπλασιάστηκε το εισόδημα και άρχισε να θεωρεί τον εαυτό του το πιο έξυπνο άτομο σε όλη την περιοχή...»

Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς Μουρόμσκι- «Ήταν ένας πραγματικός Ρώσος κύριος», αλλά έκανε τα πάντα με τον αγγλικό τρόπο. Και οι δύο τύποι γαιοκτημόνων είναι χαρακτηριστικά των γαιοκτημόνων της εποχής εκείνης του 19ου αιώνα. Είναι μέσαΕισήγαγε συνεχώς κάτι νέο, αλλά ήταν καλός πατέρας. Αλλά Ο Μουρόμσκι ζει πέρα ​​από τις δυνατότητές του και δεν διαχειρίζεται το νοικοκυριό του πολύ σοφά.

«Αυτή ήταν πραγματικός Ρώσος κύριος . Έχοντας σπαταλήσει μεγάλο στη Μόσχα μέρος του κτήματος του και χήρα εκείνη την εποχή , έφυγε τελευταίος το χωριό σου , όπου p συνεχίστηκε παιζω ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ , αλλά με νέο τρόπο.

Απάτησε αγγλικός κήπος , επί του οποίου ξόδεψε σχεδόν τα πάντα άλλο εισόδημα.

U η κόρη του ήταν Αγγλίδα μαντάμ . Καλλιέργησε τα χωράφια του Αγγλική μέθοδος και παρά τις σημαντικές μειώσεις του κόστους, Το εισόδημα του Γκριγκόρι Ιβάνοβιτς δεν αυξήθηκε ; είναι στο χωριόβρήκε τον τρόπο να δημιουργήσει νέα χρέη ; με όλα αυτά θεωρήθηκε άνθρωπος όχι ηλίθιος …»

Το έτος 1830 είναι το πιο σοβαρό ορόσημο στη ζωή και το έργο του A. S. Pushkin. Τα καλύτερα έργα του μεγάλου ποιητή δημιουργήθηκαν ακριβώς το φθινόπωρο του 1830, το φθινόπωρο Boldin. Αυτά τα έργα περιλαμβάνουν τον κύκλο «Belkin’s Tale», ο οποίος τελειώνει με την ανάλαφρη και χαρούμενη ιστορία «The Peasant Young Lady», όπου όλα είναι και αστείο και σοβαρό. «Στο «The Peasant Young Lady» ο Πούσκιν ζωγραφίζει εκπληκτικές εικόνες που παραμένουν στην καρδιά του αναγνώστη για πολύ καιρό.

Η γενιά των «πατέρων» στην ιστορία αντιπροσωπεύεται από τους Ivan Petrovich Berestov και Grigory Ivanovich Muromsky - ήρωες με αντίθετους χαρακτήρες.

Ο Μουρόμσκι είναι ένας «πραγματικός Ρώσος κύριος». Ζει με μεγάλο στυλ, ξοδεύει χρήματα αλόγιστα, τακτοποιώντας την περιουσία του με τον αγγλικό τρόπο και λατρεύει τις καινοτομίες. Παρά τα χρέη, η κόρη του Muromsky έχει ως μέντορα μια Αγγλίδα.

Όλα αυτά δεν αρέσουν στον πλησιέστερο γείτονά του, τον Ιβάν Πέτροβιτς Μπερέστοφ, ισχυρό στέλεχος επιχειρήσεων, συντηρητικό και κατ' αρχήν άνθρωπο αγαπητό και σεβαστό από όλους. «Το μίσος για την καινοτομία ήταν ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα του χαρακτήρα του», λέει ο συγγραφέας για τον Μπερέστοφ, τονίζοντας τη διαφορά μεταξύ των ηρώων. Ο Ιβάν Πέτροβιτς «δεν μπορούσε να μιλήσει αδιάφορα για την Αγγλομανία του γείτονά του και έβρισκε συνεχώς ευκαιρίες να τον επικρίνει». Ο Μουρόμσκι «άντεξε αυτή την κριτική ανυπόμονα», «τρέλανε» και ονόμασε τον Μπερεστόφ «αρκούδα και επαρχιώτη».

Τα γεγονότα της ιστορίας αρχίζουν να εξελίσσονται όταν ο Alexey Berestov, ο γιος του Ivan Petrovich, έρχεται στο χωριό για να επισκεφτεί τον πατέρα του. Είναι ένας νεαρός με πανεπιστημιακή μόρφωση που σκοπεύει να καταταγεί στον στρατό, κάτι που ο πατέρας του αντιτίθεται. «Ο Alexey ήταν πραγματικά υπέροχος», λέει ο συγγραφέας γι 'αυτόν. Ο Berestov Jr είναι μορφωμένος, έξυπνος και όμορφος. Αυτός είναι ένας «ευγενικός και φλογερός άνθρωπος» που έχει «καθαρή καρδιά, ικανή να νιώσει τις απολαύσεις της αθωότητας». Αμέσως προκαλεί το ενδιαφέρον της Lisa Muromskaya, της κόρης του Grigory Ivanovich.

Η Λίζα είναι ένα όμορφο κορίτσι, είναι κακομαθημένη, παιχνιδιάρα, λατρεύει τις κακοτοπιές. Η Muromskaya ζει στην έρημο και η απροσδόκητη εμφάνιση του Alexey προκαλεί τη ζωηρή περιέργεια του "μαυρομάτικου μίνξ". Αυτή η περιέργεια φουντώνει ακόμη περισσότερο η υπηρέτριά της Nastya, η οποία, έχοντας παρευρεθεί στην ονομαστική εορτή της συζύγου του μάγειρα, λέει ότι ο νεαρός Berestov είναι εκπληκτικά όμορφος, εκτός αυτού, είναι χαρούμενος και ένας εξαιρετικός spoiler.

Λίζα και ΝάστιαΠαρά το διαφορετικό κοινωνικό τους στάτους, είναι πολύ δεμένοι και επομένως η Λίζα βρίσκει γρήγορα έναν βοηθό που υποστηρίζει την τρελή ιδέα της να ντυθεί αγρότισσα και έτσι να γνωρίσει τον Αλεξέι.

Η νεαρή αγρότισσα κέρδισε την καρδιά του νεαρού Μπερεστόφ με την πρώτη ματιά. Μετά την πρώτη συνάντηση, ενθουσιάστηκε και πέρασε όλη τη μέρα σκεπτόμενος τη νέα του γνωριμία. Τον συνεπήρε με τη γοητεία της απλότητάς της, τη γοητεία της νιότης της. Επιπλέον, τέτοιες σχέσεις ήταν καινούργιες γι 'αυτόν, και επομένως τόσο συναρπαστικές. Πολύ σύντομα εξελίσσονται σε ένα πραγματικό συναίσθημα, το οποίο η ίδια η Λίζα ανταποδίδει. Φαίνεται ότι το παιχνίδι της Λίζας την οδήγησε σε αδιέξοδο, αλλά όλα επιλύονται από την ευκαιρία της Αυτού Μεγαλειότητας, η οποία συμφιλίωσε τον Ιβάν Πέτροβιτς Μπερέστοφ με τον Αγγλομανικό γείτονά του.

Η Λίζα βρίσκει μια μάλλον πρωτότυπη διέξοδο από μια δύσκολη κατάσταση για εκείνη, όταν ο Μπερέστοφ ο πρεσβύτερος, μαζί με τον γιο του, έρχεται να τους επισκεφτεί και όταν πρέπει να εμφανιστεί μπροστά τους. Ντύνεται έτσι ώστε ακόμη και ο πατέρας της να δυσκολεύεται να την αναγνωρίσει, αλλά όσοι γνωρίζουν τη Λίζα και έχουν συνηθίσει την περιποίηση της αντιλαμβάνονται αυτό που συμβαίνει ως μια ακόμη φάρσα μιας εκκεντρικής νεαρής κοπέλας.

Οι συμφιλιωμένοι πατεράδες αναγνωρίζουν ξαφνικά τον γάμο των παιδιών τους ως αμοιβαία επωφελής και ο Μπερεστόφ ο πρεσβύτερος αναγκάζει τον γιο του να κάνει προξενιό. Εδώ ο Alexey δείχνει αληθινή αρχοντιά και ευπρέπεια. Τολμά όχι μόνο να εναντιωθεί στον πατέρα του, αλλά και να παντρευτεί μια αγρότισσα, αμφισβητώντας τους γενικά αποδεκτούς κανόνες.

Ευτυχώς, όλα τελειώνουν σύμφωνα με τους νόμους του είδους: ο Alexey ανακαλύπτει ξαφνικά ότι η χαριτωμένη νεαρή κοπέλα και η αγαπημένη στην καρδιά του αγρότισσα είναι ένα και το αυτό πρόσωπο. Οι μπαμπάδες που δεν έχουν ιδέα για τίποτα δεν μπορούν παρά να χαίρονται για την ευτυχία των παιδιών τους.

Η ιστορία του A. S. Pushkin "The Young Lady-Peasant Woman" είναι ένα πραγματικά συναρπαστικό έργο, που ευχαριστεί την ψυχή με τη λάμψη της αγνότητας και την εξαιρετική γοητεία.