"Μικρά παντρεμένα εγκλήματα"
Υλικό για το ντεμπούτο επιλέξτε δύσκολη. Θέλω να είμαι πρωτότυπος, νέος, απροσδόκητος. Αλλά ο Anton Yakovlev δεν φοβόταν να πάρει το πιο κοινό θέμα - τη σχέση ενός άνδρα και μιας γυναίκας. Γύρισε στο παιχνίδι του σύγχρονου θεατρικού συγγραφέα E.-E.Shmitt "Μικρά παντρεμένα εγκλήματα", κάνοντας τη σκηνική του έκδοση. Ένα σύνολο οικόπεδων στην τέχνη είναι μικρή, το ερώτημα είναι, σε ποια γωνία για να εξετάσουμε το πρόβλημα. Και εδώ η φαντασία του σκηνοθέτη δεν περιορίζει τίποτα.
Δεν είναι μυστικό ότι οι άνθρωποι φοβούνται να εξετάσουν το μέλλον. Φυσικά, όλοι θέλουν να γνωρίζουν εκ των προτέρων για τις επιτυχίες και τις νίκες τους. Αλλά ο φόβος να βλέπει τα όνειρα καταστράφηκε πάντα κερδίζει. Μια μεγάλη καταστροφή μπορεί να προκαλέσει υπερβολικά ένα άρρωστο χτύπημα, μοιράζοντας τη ζωή στο "to" και "after". Και θα είναι ιδιαίτερα δύσκολο αν είμαστε ο λόγος για την τραγωδία. Είμαστε πολύ προσεκτικοί όσον αφορά τις σημαντικές στροφές της μοίρας. Ωστόσο, προσέξτε τα σοβαρά λάθη, παύουν να παρατηρήσουν αυτά τα μικρά "εγκλήματα", τα οποία διαπράττονται καθημερινά σε σχέση με τους αγαπημένους τους. Λείπει, η εξαπάτηση, η ευημερία της αδιαφορίας που δεν ξαφνικά, αλλά έπεσε σταδιακά. Αυτό το com από ψευδές και παρεξηγήσεις κατά τη διάρκεια των ετών θα αυξηθεί και συχνά πιέζει με δυσκολία διατηρημένα ψίχουλα οικογενειακής ευτυχίας.
Αυτός και αυτή είναι ένα ανεξάντλητο θέμα. Είναι πάντα παρούσα από τον πειρασμό να αιχμαλωτίσει την εκδήλωση της Cana, βυθιστείτε στις περιγραφές των ρομαντικών ημερομηνιών, το χωρισμό κλπ. Αλλά το Anton Yakovlev δεν χρειάζεται ένα συναρπαστικό οικόπεδο. Ο σκηνοθέτης προσπαθεί να καταλάβει την ουσία της σχέσης των ηρώων, προσεκτικά "ακούγοντας" κάθε πλευρά.
Η Gilles και η Λίζα ζούσαν μαζί για περισσότερα από δέκα χρόνια και έχουν συσσωρεύσει αρκετές αμοιβαίες προσβλητικές και καταγγελίες. Η απόδοση είναι χτισμένη σε μια συνεχής αντίθεση δύο ανθρώπων που απογοητεύονται μεταξύ τους. Ο καθένας θέλει να έχει έναν ιδανικό δορυφόρο ζωής. Η Λίζα χρειάζεται έναν υπέροχο εραστή που θα συνοδεύει τις αγορές της όταν δεν ασχολείται με την εργασία στην επόμενη εικόνα ή ένα ντετέκτιβ. Και το περίβλημα είναι κουρασμένο να βάζει τη ζήλια Lisa και να σκοντάψει σε εντελώς κρυμμένα μπουκάλια κρασιού. Ταυτόχρονα, δεν προσπαθεί να μάθει τον λόγο για αυτό το επικίνδυνο χόμπι της συζύγου του. Το περίβλημα μόνο με την αηδία ρίχνει τις επιρροές της στο πρόσωπο. Ζω να γνωρίζω πώς η σύζυγος τον αναφέρεται, και ως εκ τούτου προσποιείται ότι αφού πέσει από τις σκάλες, έχασε τη μνήμη του. Και η Λίζα απολαμβάνει την "ασθένεια" του να "αυξήσει" έναν άνθρωπο των ονείρων του. Μιλώντας τον σύζυγό μου για το παρελθόν, δίνει τη ζωή σε τέτοιες ικανότητες, τις οποίες δεν είχε ποτέ. Η εξαπάτηση, στην ουσία, είναι ένα μικρό έγκλημα. Αλλά ως αποτέλεσμα, η στέγαση θα συμπεριφέρεται όπως πρέπει να είναι. Και οι δύο ήρωες στερεώνονται από μόνα τους, αλλά τους κατηγορούν με κάποιο τρόπο στον εγωισμό: τελικά, αυτοί οι δύο άνθρωποι ξαφνικά συνειδητοποίησαν ότι η ζωή, η πλήρης ευτυχία και απολαύσεις, πέρασε από αυτούς. Εκεί εργάστηκε το ένστικτο της αυτο-συντήρησης, αναγκάζοντάς σας να ξεχάσετε τα πάντα, εκτός από τον εαυτό μου, και να αναζητήσετε τον ένοχο των προβλημάτων του σε ένα άτομο που ήταν κοντά στα χρόνια.
Τα διαμονή συγκρούσεων και η Λίζα δεν μειώνεται στο σκάνδαλο "Κουζίνα". Ο ψυχολογικός τους διευθυντής δράματος είναι αισθητικός. Η απόδοση του Anton Yakovlev σχεδιάζεται να μην διασκεδάσει, αλλά να καλέσει την ενσυναίσθηση, επειδή οι ήρωες του χάνουν και μοναχικοί. Λίζα που εκτελείται από τη μαρίνα Ignatova - κομψή, όμορφη γυναίκα με εξελιγμένα τρόπους και πλαστική γάτα. Δεν έχει τίποτα διάσημο και ασήμαντο. Η Λίζα έχει μια ωραία πνευματική οργάνωση και ξέρει πώς να επιδείξει τη θηλυκότητά του και την ευπάθεια του. Η κατοικία Evgenia Baranova είναι ένας οικογενειακός άνθρωπος, και πρόκειται για συμβιβασμούς ελαφρύτερα από τη Λίζα, ο χαρακτήρας του είναι μαλακότερος. Και ίσως, έτσι μερικές φορές δεν με πειράζει να λυπηθείς τον εαυτό της. Προσβεβλημένη προβολή, μια παρατεταμένη απάντηση, κατεψυγμένη στάση, αμήχανη χειρονομία. Τέτοια μικρά πράγματα είναι ελάχιστα σύλληψη, αλλά ο θεατής κοσμεί αμέσως και έχει έναν ήρωα. Η Λίζα και η στέγαση είναι διαφορετικά. Και ακόμη και πιο έντονη παρεξήγηση μεταξύ τους.
Συνεχώς υποστηρίζουν, είναι όλο και περισσότερο ξαπλώνουν ο ένας τον άλλον. Φαίνεται ότι, εκτός από τις επιρροές, δεν έχουν καμία σχέση με αυτούς. (Είναι ότι οι αναμνήσεις της ημέρας της χρονολόγησης. Ναι, και αυτά δεν είναι ιδιαίτερα ρομαντικά, τι κορίτσι ονειρεύεται να γνωρίσει με έναν νεαρό άνδρα που κολλήθηκε στην κουκούλα του αυτοκινήτου της;) Η κοινωνία έρχεται μπροστά στα μάτια της. Και το διαμέρισμα των συζύγων δεν είναι καθόλου σαν μια ζεστή φωλιά. Όλα είναι καλυμμένα με ένα λευκό πανί, "τρώει" χώρο δημιουργώντας ένα κενό στο οποίο είναι αδύνατο να υπάρχει σε αρμονία και τον κόσμο. Σε αυτό το μονόχρωμο δωμάτιο, χωρίς πόρτες και παράθυρα, αισθάνεστε ότι συσφίγγονται σε έναν αντιπρόσωπο, οδήγησε στη γωνία. Μαύροι άνθρωποι σε λευκό φόντο (οι ήρωες ντυμένοι στο κωφός μαύρο παλτό). Δεν αποχρώσεις και ημίτονο. Η ίδια ασυμβίβαστη αντιπαράθεση και στη ζωή της Λίζας με στέγαση, την ίδια μονοτονία, βαρετή για πολλά χρόνια, απροθυμία να εγκαταλείψει, τη δυνατότητα να βλέπεις μόνο λευκό και μαύρο σε κάθε περίπτωση. Οι ντυμένοι τοίχοι γράφονται με αποσπάσματα από το βιβλίο των κατοικιών "Μικρά παντρεμένα εγκλήματα", μιλώντας για ευτυχισμένες, με την πρώτη ματιά, τους συζύγους που επιθυμούν πραγματικά ο ένας τον άλλον θάνατο. Εδώ είναι οι ήρωες και ζουν μεταξύ αυτών των "εγκλημάτων", κολλήστε τα προβλήματά τους στο κενό. Ο Anton Yakovlev και ο καλλιτέχνης-παραγωγός Nikolai Slobodynik φάνηκε να ωθήσει τους ηθοποιούς στον θεατή, χωρίς να δώσει ένα "άπαχο" μεταξύ των ταχειών τις παραμικρές αποχρώσεις του ψυχολογικού δράματος Lisa και Zhill. Όλα είναι σημαντικά εδώ: κάθε intonation, κάθε στροφή. Και οι ηθοποιοί παίζουν με μεγάλη προσοχή στη λέξη και τη χειρονομία.
Αλλά δεν είναι αδύνατο να διακοπεί το μαρτύριο; Παρά όλη τη δυσαρέσκεια και το αλεύρι, η Λίζα είναι δεμένη για να ζήσει, και είναι σε αυτήν. Οποιαδήποτε δυσαρέσκεια έβαλαν ο ένας τον άλλον, ένα καλό δέκα χρόνια της ζωής τους χωρίστηκαν στο μισό. Μαζί είναι κακά και ζητούν συγγνώμη ακόμα χειρότερα. Ως εκ τούτου, όταν η Λίζα συλλέγει τα υπάρχοντά του, η στέγαση είναι έτοιμη να γίνει ακόμη πραγματικότητα με τις εγωιστικές αρχές της, υποσχόμενος να δώσει τη σύζυγό του μεγαλύτερη προσοχή. Όταν εξακολουθεί να πηγαίνει, η στέγαση θα μετατραπεί σε ένα σπασμένο αυτοκίνητο. Μετακίνηση σαν ρομπότ, θα κάνει αρκετούς γύρους γύρω από το τραπέζι και πέφτει χωρίς κίνηση. Ένα σημαντικό εργαλείο θα εξαφανιστεί - και ολόκληρος ο μηχανισμός της ζωής του θα αποτύχει. Αλλά πολύ σύντομα θα πάνε μαζί στις cimphes των χειρόγραφων των gilles, με ένα κεφάλι καταδύσεις σε "μικρά οικογένειες εγκλήματα". Και στο μέλλον, πιθανώς, η Λίζα και η στέγαση δεν θα ξεσπάσουν, δεν είναι ακόμα κατώτερες μεταξύ τους στη διαφορά. Δεν είναι όλα τόσο απλά στη ζωή μας ...
Anton yakovlev
Πηγή: "Θέατρο Πετρούπολη"
Θεατρικές παραδόσεις της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης διέσχισαν στο έργο πολλών καταλόγων. Έτσι συνέβη στη ζωή του Anton Yakovleva. Σενάριο-σκηνοθεσία, σχολείο-στούντιο McAT, εργασία στον κινηματογράφο ... Αυτό είναι στη Μόσχα. Το ντεμπούτο του σκηνοθέτη Anton Yakovlev στο θέατρο - Παίξτε στο παιχνίδι του σύγχρονου θεατρικού συγγραφέα E.E. Schmitta "Μικρά παντρεμένα εγκλήματα" - θα πραγματοποιηθεί στην Αγία Πετρούπολη στη σκηνή του ρωσικού θεάτρου Antrepass που ονομάστηκε από τον Andrei Mironov στην Αγία Πετρούπολη. Πρεμιέρα - 4 Νοεμβρίου.
- Anton, όπως νομίζετε ότι είναι καλύτερο για τον σκηνοθέτη: συνεχώς να εργάζεται στο ίδιο θέατρο ή να αλλάξει τις πλατφόρμες;
Φυσικά, όταν ο σκηνοθέτης βρίσκεται σε ελεύθερη κολύμβηση. Έχει την ευκαιρία να συγκρίνει.
- Αλλά δεν έχει περάσει πολύ χρόνο για να αντιμετωπίσει τους νέους ανθρώπους;
Prit - Είναι υπέροχο. Η καινοτομία είναι χρήσιμη. Τώρα έχω δύο υπέροχους καλλιτέχνες - Yevgeny Baranov και Marina Ignatova. Και η σκανδάλη από εμάς συνέβη αμέσως. Μιλάμε απλά στη γλώσσα των ανθρώπων. Το μόνο πρόβλημα είναι η έλλειψη χρόνου πρόβας, οι ηθοποιοί εργάζονται όχι μόνο μαζί μου.
- Και για το θέατρο, η πρακτική της γυρίσματος της ταινίας είναι επωφελής;
Οι εργασίες στον μεγάλο κινηματογράφο είναι πάντα καλό. Αλλά σήμερα οι ηθοποιοί, στην καλύτερη περίπτωση, παίζουν στη σειρά μεσαίου επιπέδου και αυτή είναι μόνο αρνητική εμπειρία. "Τέχνη" και "Σειρά" - εντελώς απέναντι από τα πράγματα.
- Ορισμένοι ηθοποιοί πιστεύουν ότι η λήψη είναι ένα καλό σχολείο ...
Η σειρά δεν επιτρέπει την επεξεργασία λεπτομερώς με το υλικό. Οι άνθρωποι διδάσκουν κείμενο σε 15 λεπτά και πηγαίνουν στο πλαίσιο. Αυτή είναι μια καλή εκπαίδευση για τον καλλιτέχνη της ταινίας, όχι το θέατρο. Είναι χτισμένο σε σταθερό αυτοσχεδιασμό. Αυτή η λειτουργία διδάσκει να κολυμπήσει και μόνο. Το ανάλογο της σειράς στο θέατρο είναι οι επιχειρηματίες. Αλλά όχι στο θέατρο "Ρωσικά επιχειρηματικά" που ονομάστηκαν μετά την Andrei Mironov, όπου συνδυάζονται το σύστημα συμβολαίων και το θέατρο ρεπερτορίου. Εδώ, παρά την παρουσία στον τίτλο του Θεάτρου της λέξης "επιχειρηματία", υπάρχει η ευκαιρία να φροντίσουμε συνεχώς στους ηθοποιούς και δεν χρειάζεται να απορρίπτονται κάποιον.
- Τι νομίζετε για ένα τέτοιο πράγμα ως "εμπορικές επιδόσεις";
Το "εμπορικό" είναι, κατά κανόνα, κωμωδία με το χιούμορ "κάτω από τη ζώνη", η οποία, δυστυχώς, είναι το κοινό σήμερα. Οι άνθρωποι εμπλέκονται σε ένα μανδύα. Μια σπάνια περίπτωση όταν η κωμωδία είναι πραγματικά ενδιαφέρουσα. Άλλο: Τώρα ο καθένας ηθοποιός που αισθάνεται οργανικά στη σκηνή θεωρείται ήδη καλός. Αλλά ο οργανικός οδηγός είναι το ελάχιστο που είναι απαραίτητο κατά το πρώτο έτος του θεατρικού Ινστιτούτου. Είναι κακό όταν δεν υπάρχει μεταφορά στην παράσταση, και ο καλλιτέχνης στο ρόλο - το "σχέδιο φόντου", όταν η παραγωγή είναι απλώς μια σειρά από σόλο δωμάτια, όταν δεν υπάρχει σύνολο, χωρίς αινίγματα, ούτε πραγματική ανάλυση ρυθμού Είναι μια πολύ επικίνδυνη τάση που έχει αναπτυχθεί στη Μόσχα, και στην Αγία Πετρούπολη. Αλλά είναι γελοίο να προσεγγίσουμε τη σημερινή κατάσταση με τα πρότυπα του 1960-1970.
- Εάν συγκρίνετε την Αγία Πετρούπολη και τα θέαμα της Μόσχας ...
Για μένα, ο Πέτρος είναι, πρώτα απ 'όλα, ο Tovstonogov. Όλες οι θεατρικές ενώσεις από την παιδική ηλικία από την παιδική ηλικία συνδέονται με το BDT. Και η Μόσχα είναι η βάση όλων, ξεκινώντας από το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Όλα τα συστήματα προέκυψαν στη Μόσχα: Stanislavsky, Mikhail Chekhov, Tairov, Meyerhold. Η θεατρική ζωή στη Μόσχα είναι πιο ενεργή. Αλλά η Μόσχα είναι ένας έμπορος, η τεράστια, η Μεγαλόπολη, και στην Αγία Πετρούπολη υπάρχει κάτι που η Μόσχα μερικές φορές δεν αρκεί - μερικές φορές βαθύτερες προσεγγίσεις, μια ειδική διάθεση. Ο κόσμος της Αγίας Πετρούπολης είναι εντελώς διαφορετικός. Σε γενικές γραμμές, δεν θα συγκρίνω.
- Πού είναι η σύγχρονη δραματουργία πιο συχνά και δεν κτυπά ενδιαφέρον για τα κλασικά;
Με αυτή την έννοια, η Μόσχα είναι μπροστά. Ο Πέτρος είναι πιο συντηρητικός. Στη Μόσχα, πιο νέοι νέοι σκηνοθέτες. Συχνά έρχονται στην Πετρούπολη, αλλά εδώ είναι ένα παράδοξο: επιτυχία, κατά τη γνώμη μου, ακριβώς εδώ και δεν το χρησιμοποιώ. Ίσως οι θεατές της Αγίας Πετρούπολης είναι συνηθισμένοι σε ένα πιο παραδοσιακό θέατρο. Αλλά αυτό είναι ίσως καλό. Γιατί να επαναλάβετε τη Μόσχα; Είναι υπέροχο ότι υπάρχει σύγχρονη δραματουργία, ξένες ή ρωσικές. Πρέπει να είναι απαραίτητα σε μεγάλες ποσότητες. Μια άλλη ερώτηση είναι η ποιότητά του. Το κοινό, δυστυχώς, δεν θέλει να σκεφτεί. Μου φαίνεται ότι πρέπει να το αντιμετωπίσετε, ακόμα κι αν μερικές φορές δωρίζετε τον αριθμό των θεατών στο δωμάτιο για την ποιότητα. Πολλοί πιστεύουν ότι αν μια απόδοση σχετικά με τις αιώνιες αξίες, σίγουρα θα είναι κάτι βαρετό. Αλλά μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μια ενδιαφέρουσα νέα μορφή. Το πιο σημαντικό πράγμα στο θέατρο είναι να επικοινωνήσετε μεταξύ καρδιάς και κεφαλής. Ο Nyakrosyus κρατά την αίθουσα! Για παράδειγμα, το "Othello": Αυτή είναι μια πενταμερή διάσπαση της σταυρόλεκτης, η συνεχής εργασία του εγκεφάλου, αλλά σε συνδυασμό με την εκπληκτική συναισθηματικότητα. Στον συνδυασμό της μορφής και του περιεχομένου, βλέπω την εργασία μου κατά τη ρύθμιση του παιχνιδιού του Schmitt "μικρά παντρεμένα εγκλήματα". Αυτό είναι ένα παιχνίδι σε δύο άτομα. Μου άρεσε η κατάσταση που προσφέρεται εδώ, αλλά το παιχνίδι είναι πολύ λογοτεχνικό, και κάνω όλα, ώστε να είναι απλά ένα ομιλούμενο θέατρο. Και ελπίζω ότι ήταν δυνατόν να βρεθεί μια αποδεκτή μορφή.
- Οι ηθοποιοί των διαφόρων σχολών θεάτρου καταλαμβάνουν τις επιδόσεις σας ...
Και είναι υπέροχο. Evgeny Baranov - ένας τυπικός εκπρόσωπος της Σχολής Αγίας Πετρούπολης - φοιτητής του Βλαντιμιούροφ. Και Marina Ignatova - ηθοποιός της Μόσχας - μαθητές goncharov. Εργάστηκε αρκετό καιρό στο Lenkom Zakharov. Αυτοί οι ηθοποιοί εργάζονται απολύτως διαφορετικά. Έχουν διαφορετικές αντιδράσεις, διαφορετικές προσεγγίσεις. Μερικές φορές οι ίδιοι δεν περιμένουν κάποια πράγματα ο ένας από τον άλλο. Και στη συνέχεια εμφανίζονται η φυσικότητα και η ζωντάνια. Αλλά υπάρχει ένα θεμέλιο της απόδοσης, το σχέδιο και όλα απευθύνονται στην εφαρμογή του.
- Και το Nikroshusi, όλα, όλα εξαρτώνται από το κύριο καθήκον, αλλά οι ηθοποιοί έχουν ένα "ένα σχολείο" ...
Φυσικά. Εκεί σε όλη τη συνεδρίαση Nyakrosyu. Και δουλεύουν αξιοσημείωτα. Με έναν σφιχτό σκηνοθέτη, έχουν πολλά για τον αυτοσχεδιασμό. Αλλά αυτό δεν είναι αυθόρμητο, αλλά προετοιμασμένο αυτοσχεδιασμό. Ο ηθοποιός είναι υπεύθυνος μόνο για το ρόλο της. Και η πορεία των επιδόσεων ελέγχει τον διευθυντή.
- Τι είναι πρωταρχικό για εσάς στο θέατρο;
Ο Nemirovich-Danchenko είπε ότι ο σκηνοθέτης πρέπει να πεθάνει στον ηθοποιό. Η Meyerhold πίστευε ότι το πλαστικό είναι πιο σημαντικό από τα λόγια. Συμφωνώ με το άλλο. Αλλά πώς να κάνετε όλα τα συστήματα, να πάρετε το καλύτερο και να το κάνετε έτσι ώστε τόσο πλαστικά όσο και συναισθηματικά λύσεις να συγχωνεύονται σε ένα ολόκληρο; Προκειμένου να μην δούμε πού εργάστηκε ο σκηνοθέτης, όπου ο καλλιτέχνης και πού είναι ο ηθοποιός; ..
- Πόσο σας αρέσει ο σκηνοθέτης παρέχει ελευθερία στον ηθοποιό;
Ο Zakharov πιστεύει ότι ο ηθοποιός πρέπει να έχει έναν «διάδρομο αυτοσχεδιασμού» σύμφωνα με τις οδηγίες του σκηνοθέτη. Σε αυτόν τον διάδρομο, ο ηθοποιός πρέπει να δώσει μια ορισμένη ελευθερία και να παρακολουθήσει ότι δεν υπερβαίνει το πλαίσιο του. Διαφορετικά, ορισμένες επιτυχημένες μη τυποποιημένες λύσεις που ο σκηνοθέτης μερικές φορές δεν υποψιάζεται ακόμη ορισμένες επιτυχημένες μη τυποποιημένες λύσεις σχετικά με τις οποίες ο διευθυντής δεν υποψιάζεται καν. Αλλά ήδη εξαρτάται από το ταλέντο, επειδή δεν έχει νόημα να δώσει ελευθερία σε μέτρια ηθοποιό.
- Είστε πιο κοντά στο Stanislav ή Meyerhold;
Είναι αδύνατο να συγκρίνουμε τον μαθητή με τον δάσκαλο. Meyerhold βγήκε από τον Stanislavsky, μόλις πήγαινε εντελώς διαφορετικό τρόπο. Το Stanislavsky είναι σαν μια δεξαμενή, ως βάση. Από τα βασικά δεν μπορείτε να πάρετε οπουδήποτε. Το σύστημά του δεν μπορεί να είναι οργικό. Αυτό είναι το θεμέλιο της ζωής του καλλιτέχνη, μια προσπάθεια να τον βοηθήσει να εντοπίσει αυτά τα συναισθήματα που είναι σήμερα απαραίτητα. Αυτό δεν είναι μια θεωρία, αλλά η στοιχειώδης βοήθεια στην πρακτική του θεάτρου. Ξέρετε, όπως στην ταινία: Για να αφαιρέσετε ένα πλαίσιο, θα πρέπει να γνωρίζετε ότι ένα τέτοιο φως είναι απαραίτητο εδώ, έναν τέτοιο φακό και μια τέτοια ταινία ευαισθησίας. Το σύστημα πρέπει να χρησιμοποιείται. Δεν χρειάζεται να αναρωτιέστε.
Λίζα (λυπημένος). Θυμάσαι…
Στέγαση. Δεν. Θυμάμαι μόνο αυτό που δεν είμαι έτσι!
Λίζα (καταγγελίες). Ω, ο Θεός, πραγματικά θα ξεκινήσει ξανά.
Στέγαση. Τι θα ξεκινήσει ξανά;
Δεν απαντά στην ερώτηση, η Λίζα παίρνει τον εαυτό του στο χέρι. Κατάλληλο για αυτόν, τον ρίχνει ένα μαξιλάρι καναπέ στο πρόσωπό του.
Λίζα (σκληρός). Ποτέ δεν χάσατε τη μνήμη μου. Θυμήσου τα πάντα.
Στέγαση. Δεν. Αυτό δεν είναι αληθινό.
Λίζα. Δεν σε εμπιστεύομαι. Θυμάσαι.
Στέγαση. Εν μέρει.
Λίζα. Δεν σας πιστεύω περισσότερο.
Στέγαση. Η μνήμη επανέρχεται, αλλά μερικά κενά παραμένουν.
Λίζα (συνεχίζει να παγιδεύει το μαξιλάρι του). Θυμάσαι τα πάντα!
Στέγαση. Μόνο όχι την τελευταία μέρα.
Λίζα (παγώνει με ένα μαξιλάρι στον αέρα). Τελευταία μέρα?
Στέγαση. Την ημέρα που συνέβη ένα ατύχημα. Δεν μπορώ να θυμηθώ τίποτα.
Λίζα (Απελευθερώνει μια σειρά σοκς σε αυτό και πάλι). Μυθιστόρημα! Ξέρεις τα πάντα, με κόψτε!
Στέγαση. Αλλά όχι μόνο για την τελευταία μέρα!
Λίζα. Η φανταστική Amnesia σας είναι βασανιστήρια που ήρθες για να με τιμωρήσετε, μαγειρέψτε σε αργή φωτιά. Κάντε μια δοκιμασία. Απολαύστε τις ηλίθιες απαντήσεις μου. Εσείς…
Στέγαση (με εκτιμιση). Σας τιμωρεί για το τι, Lisa;
Σταματάει να αγωνίζεται μαζί του και αδειάζει συμπιεσμένο χτύπημα. Πιάσε τα χέρια της.
Στέγαση. Τιμωρεί για τι;
Προσπαθεί να ελευθερώσει, αλλά, σε κάποιο σημείο, δεν επενδύει στην ερώτησή του ή μια ασάφεια, καταπραΰνει. Σηκώνει.
Λίζα. Συγνώμη. Πέρασα δύο εβδομάδες στο νοσοκομείο υπό την επίβλεψη των γιατρών, των νοσηλευτών, πήρε φάρμακο και αποκατέστησε τη δύναμη, και εγώ βυθίστηκα εδώ. Κανείς δεν έλαβε σε μένα. Θέλω κάποιος να φροντίσει για μένα.
Αυτός με χάρη φιλάει το χέρι της.
Στέγαση. Το κρανίο μου είναι ένα ανοιχτό βιβλίο στο οποίο οι σελίδες δεν έχουν. Κυρίως το τελευταίο. Δεν μπορώ να θυμηθώ την ημέρα που συνέβη ένα ατύχημα.
Λίζα. Μη θυμάστε καθόλου;
Στέγαση. Καθόλου. (Κοιτάζει στα μάτια της). Σου ΟΡΚΙΖΟΜΑΙ.
Συνειδητοποιεί ότι μιλά με ειλικρινά.
Στέγαση. Υποψιάζομαι ότι πρέπει να σας φέρει τη συγνώμη μου.
Λίζα. Ναί.
Στέγαση. Πολλές συγνώμη;
Λίζα. Αμφιβάλλω ότι θα είστε σε θέση να πληρώσετε τα χρέη σας.
Στέγαση. Η μνήμη επέστρεψε σε μένα τη Δευτέρα. Το μακρύτερο, τόσο περισσότερο. Σαν να το σφουγγάρι διογκώνεται κάτω από το στάγδην. Σε αυτή τη Δευτέρα, δεν ξέρω γιατί, αλλά δεν ήσασταν. Και εγώ, όχι μια λέξη, χωρίς να λέει τους γιατρούς, το πρήξιμο μόνο, περιβάλλει τις ιστορίες μας μαζί σας, το γάμο μας, την αγάπη μας. Ήμουν περήφανος. Ήμουν ευτυχής. Την Τρίτη, μόνο εσείς εισάγετε, ήμουν έτοιμος να δηλώσω τα πάντα για εσάς, αλλά με σταμάτησες με τη χάρη μας. Πρώτα.
Λίζα. ΕΓΩ?
Στέγαση. Μου έφερα βιβλία, μια συλλογή από ντετέκτιβ, προκειμένου να τονώσω τη μνήμη μου. Ωστόσο, ένα από τα μυθιστορήματα που ξεχάσατε να φέρετε. Τι? . Ολοκλήρωση με τη λίστα, επέστρεψα την προσοχή σας σε αυτό. Απαντήσατε ότι δεν έχει σημασία, αφού μισούσα αυτό το βιβλίο και λυπάμαι που το έγραψα καθόλου. Και έτσι, αυτό το χαριτωμένο ψέμα, εκφράστηκε τόσο κατηγορηματικά, κλείστε το στόμα μου.
Η Λίζα θα σκάσει κάτι, δεν προσπαθεί να αρνηθεί.
Στέγαση. Άρχισα να σκέφτομαι. "Μικρές παντρεμένες φρικαλεότητες" Ήμουν πάντα περήφανος. Σε όλους όσους δεν είναι πάρα πολύ τεμπέλης, επαναλάμβανα ότι αν χρειαστεί να επιλέξετε από όλα τα μυθιστορήματά μου μόνο, τότε αυτό. Υποστηρίξατε ήρεμα εντελώς αντίστροφη.
Λίζα. Συμφωνώ, εξέδωσα τη γνώμη μου για τη δική σας. Είναι τόσο σοβαρό;
Στέγαση. Δεν. Αλλά τι είναι σοβαρό τότε;
Λίζα (υπεράσπιση). "Μικρές παντρεμένες φρικαλεότητες" Δεν υπήρξε επιτυχία.
Στέγαση. Η επιτυχία δεν συνοδεύει κάποια άλλα μυθιστορήματα.
Λίζα. Αλλά "Μικρές παντρεμένες φρικαλεότητες" Συνοδεύτηκε στο μικρότερο. Υπάρχει μια διαφορά μεταξύ του μηδενικού επιπέδου και του γεγονότος ότι κάτω από το μηδέν.
Στέγαση. Δεν έχει σημασία Lisa, γιατί όταν εκτιμάτε ιδιαίτερα ένα από τα έργα μου, δεν χρειάζεστε υποστήριξη κλήρωσης και είστε έτοιμοι να βιαστείτε στην υπεράσπισή του εναντίον οποιουδήποτε.
Λίζα. Είναι αλήθεια, μισώ "Μικρές παντρεμένες φρικαλεότητες" που λατρεύετε. Και ρωτώ ξανά: Είναι τόσο σοβαρό;
Στέγαση. Δεν. Επειδή την ίδια μέρα, όταν με κάθισε, συνειδητοποίησα ότι στα βάθη της ψυχής συμφωνώ μαζί σας. (Μετατρέπεται σε αυτήν). Μισούσα αυτό το βιβλίο, χωρίς να το γνωρίσω. Το ψέμα σας στράφηκε στην αλήθεια μου. Τη νέα μου αλήθεια.
Εμφανίστηκε με εντελώς τον σε αυτόν, ενδιαφέρθηκε και δεν ήταν σίγουρος ότι τον κατάλαβε σωστά.
Τράβηξε το ρομαντισμό από το ράφι, για το οποίο πρόκειται.
Στέγαση. "Μικρές παντρεμένες φρικαλεότητες" , Τα μυθιστορήματα που συλλέγονται, θα πρέπει να λένε πολύ κακό μυθιστόρημα, έτσι ξεδιπλώνεται τα γεγονότα σε αυτά χλευασίστηκαν στην απαισιοδοξία. Ένα παντρεμένο ζευγάρι που περιγράφω ως κοινότητα δολοφόνων. Από την αρχή των συζύγων, η βία, μια σαρκική επιθυμία, η οποία τους ρίχνει ο ένας στον άλλο, ωθεί ένα σώμα σε ένα άλλο στον ιδρώτα, κάτω από την συνοδεία των συριγμών και των στελεχών, του αγώνα, σταμάτησε μόνο στην εξάντληση των δυνάμεων και ένα Η εκεχειρία κάλεσε την ευχαρίστηση. Τότε δύο δολοφόνοι, αν δεν έχουν ανακουφίσει τη δική τους στην Ένωση Γάμου, επιλέγοντας μια εκεχειρία, ενώνει στην κοινωνία της μάχης. Θα απαιτήσουν το δικαίωμα, τα οφέλη, τα προνόμια, να χρησιμοποιήσουν τους αγώνες τους, τα παιδιά τους να επιτύχουν προσοχή και σεβασμό για τους άλλους. Και εδώ η απάτη χτίζεται στο αριστούργημα! Και οι δύο εχθρικοί είναι έτοιμοι να δικαιολογήσουν τα πάντα στο όνομα της οικογένειας. Η οικογένεια είναι η κορυφή της εξαπάτησης τους! Γιατί έφυγαν από τις αγκαλιές και τις αγκαλιές τους για χάρη της παροχής της υπηρεσίας σε ολόκληρο το γένος ανθρώπινο και μπορούν πλέον να διανέμουν τα κλωτσιές και να προσγειωθούν στο όνομα της εκπαίδευσης, να επιβάλλουν αδιαμφισβήτητα τη δική τους ανοησία, κακία και θόρυβο. Οικογένεια, ή εγωισμός στα ρούχα του αλτρουισμού ... Με την πάροδο του χρόνου, οι δολοφόνοι γερνούν, τα παιδιά τους ταξιδεύουν για να δημιουργήσουν νέα συνδικάτα δολοφόνων. Και τώρα οι ηλικιωμένοι ληστές, χωρίς να έχουν περισσότερη έξοδο για βία, cum από το γεγονός ότι ρίχνονται ο ένας στον άλλο, όπως και στις ημέρες των πρώτων ημερομηνιών τους, αλλά αυτό το πάθος ενσαρκώθηκε όχι στην κίνηση των γοφών, όχι στο Σεξουαλικά χτυπήματα, αλλά σε άλλες μορφές. Από τώρα και στο εξής, αυτοί είναι σοκ, πιο εξελιγμένα, χτυπήματα κακίας. Όλα επιτρέπονται σε αυτόν τον αγώνα - νευρικά κρότωνες, ασθένειες, κώφωση, αδιαφορία, άνοια. Κερδίζει εκείνη που πληρώνει για πρώτη φορά το άλλο. Και εδώ είναι μια παντρεμένη ζωή, η ένωση δολοφόνων, ο οποίος πρώτα ρίχτηκε σε άλλους, τότε - ο ένας στον άλλο, ο μακρύς δρόμος προς θάνατο, καταστράφηκε από τα πτώματα. Ένα νεαρό ζευγάρι επιδιώκει να απελευθερώσει τον εαυτό του από τους άλλους. Ηλικιωμένο ζευγάρι - από έναν σύντροφο γάμου. Όταν κοιτάς τους νεόνυμφους, προσπαθήστε να μαντέψετε ποιος από τους δύο θα γίνει δολοφόνος.
Η Λίζα χειροκροτεί.
Λίζα. Μπράβο! Χαιρετίζω να μην φταίνω.
Στέγαση. Γιατί το γράφω; Μετά από όλα, νομίζω ότι είμαι εντελώς διαφορετικός.
Λίζα. Όταν σας ρώτησα γι 'αυτό, απαντήσατε: επειδή αυτή είναι η πραγματικότητα.
Στέγαση. Ίσως είναι επίσης έτσι, αλλά γιατί να φανταστείτε την πραγματικότητα, πώς είναι; Γιατί να μην το υποβάλετε σε όπως θέλετε να το δείτε; Μετά από όλα, ένα παντρεμένο ζευγάρι δεν είναι γεγονός πραγματικότητας, αλλά η χρήση των αμοιβαίων ονείρων, έτσι δεν είναι;
Δεδομένου ότι η Λίζα δεν ανταποκρίνεται, η στέγαση με θερμότητα συνεχίζεται.
Στέγαση. Την Τρίτη, όταν συνειδητοποίησα ότι μισώ το βιβλίο, το οποίο ήταν τόσο περήφανο πριν, αποφάσισα να σιωπήσω και να σας δώσω την ευκαιρία να με εισαγάγει σε μένα όπως θέλατε να με δείτε. Ίσως το νέο στέγαση Andari, που περιγράφεται από εσάς και τη λύπη σας για τους κλέφτες Μικροί παντρεμένοι κακοποιοί Θα ήταν καλύτερο από το προηγούμενο. Η έκδοση διορθώνεται και συμπληρώνεται. Θα πρέπει να επωφεληθούν από αυτό. Και το ατύχημα μου θα έπρεπε να το είχε υπηρετήσει. Κλείνω στα ψέματά μου, απλά για να σας ακούσω, τη Λίζα, για οτιδήποτε άλλο. Ακούστε και καταλάβετε τι είδους άτομο θα ήταν ωραία.
Λίζα. Δεν είναι πολύ ειλικρινά.
Στέγαση. Τι?
Λίζα. Να συμπεριφέρονται.
Στέγαση. Η συμπεριφορά μου δεν είναι χειρότερη από τη δική σας. Αλλά εξίσου εκπαιδευτικό. Έχω χάσει πραγματικά την απόλαυση για να γεννηθώ ξανά, αγαπώ. Προσπάθησα να γίνω σαν εσένα. Ένα κομμάτι από μένα ένα πραγματικό, ένα κομμάτι - από βελτιωμένη, αξιοπρέπεια - σε οποιοδήποτε σετ, σύζυγος με παραγγελία. Αλλά…
Λίζα. Αλλά…
Στέγαση. Αρχικά, η μνήμη μου επέστρεψε σε μένα και συνειδητοποίησα ότι οι ραφές σε ένα νέο χαρακτήρα, τον οποίο δημιουργήσατε από μένα, πρόκειται να σκάσει. Και τότε ... Δεν θα μπορούσα να καταλάβω πού θα θέλατε να δώσετε. Ένα με ένα άλλο δεν συγκλόνισε.
Φαίνεται, 30 Νοεμβρίου 2012 - μια εντελώς συνηθισμένη ημέρα στο ρεύμα άλλων. Αλλά! Τώρα δεν υπάρχει πλέον συνηθισμένο, γιατί μπορείτε να το καταγράψετε με ασφάλεια στην ιστορία του μπλοκαρίσματος Kazneovsky. Και όλοι επειδή για πρώτη φορά στην ιστορία του θεάτρου στο Καζακστάν, κάλεσαν όχι μόνο δημοσιογράφους, αλλά και bloggers. Και έτσι έχω την ευκαιρία να γράψω μια θέση σχετικά με το παιχνίδι που εξακολουθεί να μην δούμε το ευρύ κοινό - μάλλον περίεργο, αλλά πολύ ευχάριστες αισθήσεις, θα σας πω. Για αυτή την εξαιρετική ευκαιρία θέλω να πω ένας γίγαντας σας ευχαριστώ στο θέατρο ..
Δεν μπορεί κανείς να δει
Έχουμε έναν πόλεμο για να πολεμήσουμε
Εγώ, κατ 'αρχήν, η σκηνή του θαλάμου είναι πιο βασική για την οικειότητα, για την εγγύτητα του τι συμβαίνει στη σκηνή απευθείας στον θεατή, ο οποίος δεν γίνεται πλέον ένας παρατηρητής που έχει αφαιρεθεί, αλλά σχεδόν ένας μάρτυρας, ο οποίος συνομίλει στην κλειδαρότρυπα για κάποιον Η ζωή του άλλου. Σκηνή θαλάμου, νομίζω ότι ένας μεγαλύτερος κίνδυνος για τους ηθοποιούς, παρά το συνηθισμένο - εδώ κάθε άγγιγμα, κάθε δάκρυ είναι ορατό. Σε γενικές γραμμές, η νίκη είναι πιο φωτεινή και η ήττα ακούγεται και πιο δυνατά.
Το έργο "Μικρά παντρεμένα ατροφεία" χαρακτηρίζεται ως μελόδραμα σε δύο ενέργειες, αλλά θα ήθελα να καλέσω λίγο διαφορετικό: έναν ντετέκτιβ μελωδιστή, επειδή υπάρχει στην πραγματικότητα η έρευνα: τι συμβαίνει τώρα, τι συνέβη πριν από δύο εβδομάδες, το οποίο συνέβη 15 χρόνια Μια σειρά στη ζωή της ζωής και της Λίζα, οι ήρωες των παιχνιδιών.
Ο Alexander Bagryantsev και η Olga Landin παρουσίασε μια πραγματική μονομαχία στη σκηνή, αναγκάζοντάς σας να ξεχνάτε ότι αυτό είναι ένα παιχνίδι, τόσο ζωντανό και εντατική ενέργεια. Τίποτα περιττό, τίποτα που βρίσκεται, τίποτα που θα είχε έρθει πάνω από το πρόσωπο της εμπιστοσύνης του θεατή στον ηθοποιό. Ακόμα και οι υστερικές φωνές μιας εξαγριωμένης γυναίκας δεν ήταν θεατρικές!
Ο τρίτος ήρωας στη σκηνή ήταν ο τοίχος, ο γκρίζος τοίχος από τούβλα, ο σιωπηλός μάρτυρας της ζωής κάποιου άλλου, ο φύλακας των μυστικών, η φυλακή, στη συνέχεια καταφύγιο. Δεδομένου ότι ο τοίχος αυτός έκανε μια πρόσθετη εντύπωση σε μένα και εισήγαγε τις αποχρώσεις μου από την παράσταση, θα χρησιμοποιήσω την υπόθεση και θα πω τον διευθυντή του Sergey Melzer: "Εξαιρετική Nakhodka!"
Ο αγαπημένος του Dmitry φούστα από εμένα, το Dmitry Skirta απέδειξε και πάλι ότι είναι απίστευτα ταλαντούχος και ως ηθοποιός και ως σκηνοθέτης. Έβαλε μια εκπληκτική ιστορία της αγάπης-μίσους, ώστε να βιώνεις με τους ήρωες, δεν αμήχανα πλέον από τα δάκρυα μου στο τελικό της. Όταν το φως συμπεριλήφθηκε στην αίθουσα, το προσποιημένο κοινό, που αποτελείται από δημοσιογράφους, γράφοντας για το θέατρο, χειροκρότησε. Και χειροκρότησε πιο δυνατά από όλους, έτσι ώστε να σταμάτησα νέες ώρες!
4 Δεκεμβρίου 2012 Η επίσημη πρεμιέρα θα πραγματοποιηθεί στο θέατρο, όπου, δυστυχώς, δεν πέφτουν. Αλλά όλοι, στους οποίους μπορώ να φτάσω, φροντίστε να πάτε στις "θηριωδώσεις". Και όμως: τον Ιανουάριο, η φούστα θα παίξει τον Ιανουάριο, έτσι ώστε να βλάψει τον προϋπολογισμό για δύο επισκέψεις: Δεκέμβριος με τον Bagryantsev και τον Ιανουάριο με σκιαφιστή.
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Και πήρα το αυτόγραφο από το Dmitry. Η μέρα ήταν γεμάτη ευτυχία!
Eric emmanuel schmitt
Μικρά παντρεμένα εγκλήματα
Μετάφραση από τα γαλλικά
Irina Prokhorova I.
Vladimir alekseeva
Τηλ. Irina Prokhorova:
Σπίτι. + 33.1.46.60.54.41
Κυτταρική: + 33.6.13.13.85.38
ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ: [Προστατεύεται μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου]
Άδειο διαμέρισμα. Σκοτάδι.
Κρατήστε πώς το κλειδί στρέφεται στην κλειδαριά ..
Η πόρτα ανοίγει. Στο ελαφρύ φως που πέφτει από το διάδρομο, δύο σκιές.
Η γυναίκα εισέρχεται στο διαμέρισμα, ένας άνδρας με μια βαλίτσα στα χέρια του παραμένει στο όριο, δεν αποφασίζει να εισέλθει.
Η Λίζα βιαστικά περιλαμβάνει ένα μετά από άλλο λαμπτήρα και, στέκεται στη μέση του δωματίου, απλώνει τα χέρια του, σαν να καλεί να θαυμάσει το τοπίο, το οποίο προετοίμασε για την απόδοση.
Lisa: Λοιπόν, πώς; (Κουνάει αρνητικά το κεφάλι του. Είναι λυπημένος, αλλά συνεχίζει επίμονα.) Λοιπόν, μην βιάζεστε, εστιάστε. (Εξετάζει προσεκτικά το δωμάτιο, κρατώντας τη ματιά σε κάθε θέμα και το καταφύγιο.) Τίποτα?
Στέγαση: Τίποτα.
(Δυσαρεστημένος με την απάντησή του, τον κάνει ένα σημάδι για να βάλει μια βαλίτσα, κλείνει την πόρτα και φέρνει το χέρι του στην καρέκλα.)
Διαμονή: Είναι κάποιο είδος κακοποιημένης.
Λίζα: πρότεινα εκατό φορές για εκατό φορές εκατό φορές, αλλά απαντήσατε ότι θα έπρεπε να επιλέξω ανάμεσα σε εσένα και την πλάνη.
(Το περίβλημα κάθεται στην καρέκλα και κραυγές από τον πόνο.)
Στέγαση: Όχι μόνο η ταπετσαρία πρέπει να αλλάξει, μία από τις πηγές συμπεριφέρεται αρκετά επιθετικά.
Λίζα: Ευφυής Άνοιξη.
Στέγαση: Δεν κατάλαβα ...
Lisa: Κατά τη γνώμη σας, μόνο μια δυσάρεστη καρέκλα είναι κατάλληλη για εργασία. Αυτή η άνοιξη, η οποία είναι έσκαψε στον αριστερό γλουτό, καλείτε την πνευματική, άκρη της σκέψης, την κορυφή της επαγρύπνησης!
Gilles: Έτσι ποιος είμαι πραγματικά: πνευματικός ή fakir;
Lisa: Πηγαίνετε, καθίστε για το γραφείο σας.
(Ακολούθησε την, αλλά πριν καθίσει στην καρέκλα, ξοδεύει με το χέρι του. Όταν κάθεται, η μεταλλική λείανση κατανέμεται.)
Στέγαση: (Με αναστεναγμό) Και τι έχω τη θεωρία και τις καρέκλες που ρίχνει7
Lisa: Φυσικά. Δεν με αφήνετε να ρίξω εκεί το πετρέλαιο. Νομίζετε ότι κάθε τρελός είναι συναγερμός. Ένα σκουριασμένο σκαμνί συμμετέχει ενεργά στον αγώνα σας ενάντια στο καθολικό εξάνθημα.
Gilles: Όλα έχουν μια θεωρία για τα πάντα;
Λίζα: σχεδόν όλα. Δεν υπομείνετε όταν φαίνεστε εντολή στο γραφείο σας. Τα χαρτιά, τα οποία είναι αναζωογονημένα σε αυτό, καλείτε το "ιστορικά καθιερωμένο αρχείο". Υποστηρίζετε ότι τα ράφια χωρίς σκόνη είναι μόνο σε αίθουσες αναμονής μέσω των οποίων περνούν εκατοντάδες χιλιάδες άνθρωποι. Σύμφωνα με τις έννοιες σας, τα ψίχουλα δεν είναι βρωμιά, αυτό είναι ένα κομμάτι ψωμιού που τρώμε. Πρόσφατα δήλωσε ότι τα ψίχουλα είναι δάκρυα που κλαίνε ψωμί, όταν το κόψουμε και τεμαχίζουμε. Σύμφωνα με το ίδιο, η θεωρία σας, τα κρεβάτια και οι καναπέδες είναι γεμάτοι θλίψη. Ποτέ δεν αλλάζετε τους λαμπτήρες καμένου φωτός, καθώς θεωρείτε απαραίτητο για λίγες μέρες του πένθους του πένθους για να βγείτε έξω. Αλλά στα δεκαπέντε χρόνια της παντρεμένης ζωής μας, κατάφερα τελικά να φέρει μία από τις θεωρίες σας, το πιο σημαντικό πράγμα - τίποτα δεν χρειάζεται να γίνει στο σπίτι!
Στέγαση: (Χαμογελά ενοχλητικά.)Η ζωή είναι παρόμοια με την κόλαση μαζί μου;
Λίζα: (Εκπληκτος.)Με αγγίξατε με αυτή την ερώτηση.
Διαμονή: Τι γίνεται με την απάντηση;
(Είναι σιωπηλός, αλλά περιμένει, και τελικά λέει με μια ομαλή τρυφερότητα στη φωνή του :)
Λίζα: Φυσικά, κόλαση, αλλά ... κάπως ... είναι αγαπητός για μένα.
Giller: Γιατί;
Λίζα: Είναι ζεστός σε αυτό.
Διαμονή: Πώς βασίζεται στην κόλαση.
Lisa: Και σε αυτό τη θέση μου.
Στέγαση: Glory Lucifer ...
(Άγγιξε από την αναγνώρισή της, επιθεωρεί και εγκεφαλίζει τα αντικείμενα που βρίσκονται κοντά.)
Στέγαση: Παράξενη ... Έχω μια αίσθηση ότι γεννήθηκα ξανά. Πότε ... πότε συνέβη;
Lisa: Δεκαπέντε ημέρες πριν.
Στέγαση: Ακριβώς;
Lisa: Μου φάνηκε πολύ καιρό.
Gilles: Και είμαι σύντομη. (Για τον εαυτό μου) Το πρωί ξύπνησα στο νοσοκομείο, το στόμα μου ήταν μεθυσμένος, σαν να βγήκα από τον οδοντίατρο, στα δαχτυλίδια μάγουλο, στο κεφάλι μου τον επίδεσμο, το κρανίο σαν να είναι διάτρητο. "Τι κάνω εδώ? Έχω ένα ατύχημα; Ευχαριστώ τον Θεό, ζωντανός. Αφύπνοντας ότι πήρα τόσο καλό .. Έπεσα το σώμα μου, σαν να ήρθε πίσω σε μένα. Σου είπα? ...
Λίζα: (Ισιώνει)Εσείς. Πες μου εσύ".
Στέγαση: (ΤΑΧΥΤΗΤΑ)Ναι, σας είπα, σε ποιο σοκάκι μου οδήγησα μια νοσοκόμα;
Λίζα: Νοσοκόμα;
Στέγαση: Μια νοσοκόμα μπήκε στο θάλαμο μου. "Τέλος, άνοιξατε τα μάτια σας, κύριε Ντούμπερ!" Γυρίζω για να δω ποιος αντλεί, και θεωρώ ότι είμαι στο θάλαμο. Και συνεχίζει: "Πώς αισθάνεστε, ο κ. Duberi;" Βλέπω ότι είναι σίγουρο ότι λέει. Ήμουν πολύ αδύναμος, αλλά κάπως συγκέντρωσε όλη τη δύναμη να προφέρετε τουλάχιστον λίγα λόγια. Όταν έφυγε, έφτασα στο σημάδι στο κρεβάτι μου, όπου το επώνυμο του ασθενούς και η θερμοκρασία του συνήθως. Γράφτηκε εκεί: Στέγαση Duberi. "Γιατί το λε δαχτύρωσε; Κάποιος πρέπει να είναι λάθος; " Το επώνυμο Duberi δεν λέει τίποτα για μένα. Αλλά ανακαλύπτω αμέσως ότι δεν μπορώ να θυμηθώ το όνομά μου. Μόνο μερικά είδη παιδικών ονόματος έρχονται στο μυαλό: Mickey, Vini-Fluff, φαντασία, λευκό λευκό. Και τελικά, έρχεται σε μένα ότι έχασα τη μνήμη μου και δεν θυμάμαι τίποτα για τον εαυτό μου. Όλα όσα είχαν διδάξει, θυμάμαι: τόσο τη λατινική περίπτωση όσο και ένας πίνακας πολλαπλασιασμού και η άρση των ρωσικών ρήμων και το ελληνικό αλφάβητο. Τους επανέλαβα ακόμη και για πίστη. Ολα ειναι καλά. Με καθησυχάζει. Ίσως θυμάμαι τα υπόλοιπα. Καθώς μπορείτε εύκολα να θυμάστε τον πίνακα πολλαπλασιασμού, ακόμα και το πιο δύσκολο πράγμα σε αυτό - πολλαπλασιασμός κατά 8, και δεν γνωρίζετε ποιος είσαι; Αποφάσισα να μην δώσω σε έναν πανικό. Έκανα ακόμη και τον εαυτό μου ότι αυτή η κεφαλή στο κεφάλι μου πιέζει το ουίσκι και μπλοκάρει τη μνήμη μου. Και μόλις αφαιρεθεί, όλα θα έρθουν στο φυσιολογικό. Οι γιατροί και οι νοσηλευτές στο κρεβάτι μου αντικατέστησαν ο ένας τον άλλον. Τους είπα για τα βουτιά μου, αλλά με κοίταξαν μόνο με συμπάθεια. Τότε τους εξέφρασα τις σκέψεις μου για τον επίδεσμο στο κεφάλι μου. Δεν χάνουν την αισιοδοξία μου. Λίγες μέρες αργότερα, κάποια όμορφη γυναίκα χωρίς ρόμπα εισήλθε στο θάλαμο μου. "Ba," Είπα στον εαυτό μου, - μια νέα νοσοκόμα! Αλλά γιατί ντυμένος όχι σαν τα πάντα; " Δεν είπε τίποτα, απλά κοίταξε με χαμόγελο. Στη συνέχεια πήρε το χέρι μου και άρχισε να χτύπησε το μάγουλο. Νόμιζα ότι ήταν ένα είδος ειδικής νοσοκόμας, μια νοσοκόμα με μια ειδική αποστολή "για να παρηγορήσει τους δεινούς", μια νοσοκόμα από τη ταξιαρχία είναι μια σύγχυση, πόσο ξαφνικά ισχυρίζεται για μένα ότι είναι η γυναίκα μου. (Στροφές στη Λίζα) Είστε πραγματικά σίγουροι για αυτό;
Lisa: Απολύτως.
Gilles: Σίγουρα δεν είστε από το προσωπικό της υπηρεσίας;
Lisa: Πρέπει να μου μιλήσετε μαζί μου.
Στέγαση: Δεν είσαι ... δεν είσαι ...
Λίζα: (Διακοπές)Είμαι η σύζυγός σου.
Στέγαση: το καλύτερο. (Σιωπηλός).Και εσείς ... είστε βέβαιοι ότι είμαστε στο σπίτι;
Λίζα: Σίγουρα.
(Επιθεωρεί ξανά το δωμάτιο.)
Στέγαση: Δεν θέλω να κάνω τα βιαστικά συμπεράσματα, αλλά ακόμα η γυναίκα μου μου αρέσει πολύ περισσότερο από το διαμέρισμά μου.
(Και τα δύο γέλια, σε ένα αστείο, η στέγαση είναι μια πλήρης σύγχυση. Μπορεί να δει κανείς πώς υποφέρει.)
Στέγαση: Λοιπόν, έτσι τι θα κάνουμε;
Λίζα: Απόψε; Τοποθετήστε, επιστρέψτε στην κανονική μας ζωή.
Διαμονή: Τι θα κάνουμε αν η μνήμη έρχεται σε μένα;
Λίζα: (Ανησυχία). Θα επιστρέψει.
Στέγαση: Η αισιοδοξία μου στο όριο και τα χάπια τελείωσε.
Lisa: Η μνήμη σίγουρα θα επιστρέψει.
Gilles: Δεκαπέντε μέρες αισθάνθηκα ότι αρκετό μικρό σοκ και όλα θα έρθουν στο φυσιολογικό ... Σας είδα και δεν ήξερα. Μου έφερε ένα άλμπουμ με φωτογραφίες, τον παρακολούθησα και μου φαινόταν ότι ήμουν φύλακα ένα τηλεφωνικό κατάλογο. Φτάσαμε εδώ και αποφάσισα ότι αυτό ήταν ένα ξενοδοχείο. (Με πόνο).Δεν ξέρω τίποτα. Ακούω διάφορους ήχους, βλέπω αντικείμενα, εισπνέουν μυρωδιές, αλλά όλα αυτά δεν έχουν κανένα νόημα για μένα. Γύρω μου πλούσιο, διαφορετικό και συντονισμένο κόσμο, αλλά δεν βρίσκω τη θέση μου σε αυτό. Όλα είναι σταθερά και σταθερά εκτός από εμένα. Δεν είμαι, εξαφανίστηκα.
(Βρίσκεται δίπλα στη συνέχεια, παίρνει τις παλάμες του μόνος του, προσπαθώντας να ηρεμήσει.)
Lisa: Διαφωτισμός θα έρθει. Οι περιπτώσεις πλήρους αμνησίας είναι πολύ σπάνιες.
Διαμονή: κρίνοντας από το μικρό, έμαθα για τον εαυτό μου, εγώ ο ίδιος βλέπω, ένα σπάνιο φαινόμενο. Ναί? (Θρυμματισμένο). Τι θα κάνεις…
Λίζα: Τι θα κάνεις!
Gilles: Τι θα κάνετε αν δεν έρθω στις αισθήσεις μου; Δεν θα ζήσετε με ένα άμυλο δίδυμο, με ένα παρόμοιο μαϊμού μαζί μου;
Λίζα: (Καταργήστε τους φόβους του)Γιατί όχι?
Στέγαση: Όχι, δεν θα γίνει αν με αγαπάς, Λίζα, αν με αγαπάς πραγματικά!
(Η Λίζα παύει να γελάσει.)
Στέγαση: Αν με αγαπάς, δεν θα μπορέσετε να αγαπάτε το δίδυμο μου, τον προβληματισμό, το άδειο κέλυφος μου, το σουβενίρ, ο οποίος δεν θυμίζει τίποτα!
Lisa: Ηρεμήστε.
Διαμονή: Αν με αγαπάς, με χρησιμοποιείς, με ενοχλητικό, παλιό, άρρωστο, αλλά με την προϋπόθεση ότι θα είμαι ο ίδιος, και όχι ο Chubban με την εμφάνισή μου. Αν με αγαπάς, με θέλεις, και όχι μόνο τον προβληματισμό μου. Αν με αγαπάς ... εσύ ...
(Η Λίζα είναι ενοχλητική, σηκώνεται και αρχίζει να περπατά μπροστά και πίσω στο δωμάτιο.)
Στέγαση: Πείτε μου, σας αρέσει;
Λίζα: εσύ!
Gilles: Με αγαπάς;
(Η Λίζα είναι σιωπηλή και τον κοιτάζει με πόνο. Το περίβλημα αντανακλά, σταματώντας μετά από κάθε φράση :)
Gilles: Τι είναι - αγάπη ή συγκατάθεση; Μόνο συγκατάθεση; Ένας ξένος ακόμη και για τον εαυτό του. Δεν είμαι ακόμα σίγουρος ότι μου αρέσει ο ίδιος ...
(Τραβήξει το κεφάλι του με τα χέρια του. Τον κοιτάζει περίεργα, θέλει να πει κάτι, αλλά περιορίζεται. Παύση.)
Στέγαση: τον αγαπούσατε;
Lisa: Ποιος είναι;
Στέγαση: Του! Όταν ήμουν ακόμα εγώ! Ο σύζυγός σας!
Lisa: Ηρεμήστε.
Στέγαση: Ναι, είσαι μαζί μου σε σας! Εσύ, δεν σημαίνει τη γυναίκα μου! Πρέπει να φύγω αμέσως!
Lisa: Στέγαση, ηρεμία. Χάω από τις ερωτήσεις σας. Αυτό "εσείς" πέταξε από μένα ακούσια.
Στέγαση: ακούσια;
Lisa: Αυτή είναι μια αντίδραση στην στροφή σας. Με γυρίζετε σε σας και μιλήστε για τον εαυτό σας στο τρίτο πρόσωπο. Μόλις μπερδευόμουν, δεν γνωρίζω τον εαυτό μου όπου είμαι.
Στέγαση: Και εγώ.
Lisa: Τι με ρωτούσατε;
Gilles: Αγαπάτε τον σύζυγό σας.
(Χαμογελάει, είναι έκπληκτος, η σιωπή της.)
Gilles: Εάν δεν τον άρεσε, ήρθε η ώρα να το ξεφορτωθείτε. Επωφεληθείτε από αυτόν που έχει χάσει τον εαυτό του, και το σπρώχνει έξω από την πόρτα. Πετάξτε μας και τα δύο. Ποντίκι πάνω. Δεν αποφασίζετε να παραδεχτούμε ότι σταμάτησα να είστε ευχαριστημένοι στο γάμο, σωστά; Ας χρησιμοποιήσουμε λοιπόν την κατάσταση. Είμαι έτοιμος. Πες μου μόνο, και θα φύγω. Δεν θα είναι δύσκολο για μένα, εξακολουθώ να μην ξέρω ποιος είμαι έτσι και ποιος είσαι για μένα. Μια μεγάλη ευκαιρία. Καλύτερα δεν μπορεί! Παρακαλείστε να με αναφέρω στην πόρτα, σας ρωτώ.
(Λίζα, έκπληκτος από την αντίδρασή του, είναι κατάλληλη γι 'αυτόν.)
Lisa: Πήρατε φάρμακο;
Στέγαση: (Ερεθίστηκε). Τα βάσανα μου είναι ανίαντα! Και ποιος είναι αυτός ο τρόπος για να με πηδώ στο στόμα μου, μόλις έρθει στα συναισθήματα;
Λίζα: (Γέλια).Στέγαση!
Στέγαση: Ακόμα γελάς σε μένα!
Λίζα: (Με θαυμασμό).Διαμονή, είναι υπέροχο, έρχεστε στον εαυτό σας! Μετά από όλα, αυτή είναι μια από τις αγαπημένες σας φράσεις: "Τι είδους τρόπο για να με ρίχνεις στα χάπια στο στόμα μου, μόλις έρθει στα συναισθήματα;" Σε αυτό, όλοι σας. Πάντα δεν υπήρξατε τους ανθρώπους που η αγανάκτηση, η Chagrin ή οι φόβοι τους έκαναν ευκολότερο με τα χαλαρωτικά μέσα. Είπατε: Η εποχή μας έχει γίνει τόσο εξελιγμένη ότι προσπαθεί με τη βοήθεια φαρμάκων για να οδηγήσει τη συνείδησή μας, αλλά δεν θα μπορέσει να σηκώσει τα χάπια από εμάς.
Στέγαση: (Ευχάριστα έκπληκτος).Είπα έτσι;
Λίζα: και πρόσθεσε: η σοφία δεν είναι να αποφύγει τα συναισθήματα, αλλά για να τα δοκιμάσετε πλήρως.
Στέγαση: Είναι πραγματικά; Αλλά στο θέμα του καθαρισμού, τηρήθηκα σε μια μεταφυσική άποψη και ζήτησα τίποτα να κάνουμε τίποτα;
(Χαίρομαι με τον διαφωτισμό του, τον φιλάει στο μέτωπο. Η στέγαση την προσελκύει στον εαυτό του, τα χείλη τους έρχονται σε επαφή.)
Λίζα: (Ιδιο)Εξοχος.
Στέγαση: Δεν είναι περίεργο.
(Στέκονται, προσκολλάται ο ένας στον άλλο.)
Στέγαση: συνέβη ... Burly ... ή συχνά;
Lisa: Πολύ βίαια και πολύ συχνά.
Στέγαση: Δεν είναι περίεργο.
(Προσπαθεί να την φιλήσει στα χείλη του, αλλά αφαιρείται.)
Giller: Γιατί;
Λίζα: Πολύ νωρίς.
Στέγαση: Αλλά θα μπορούσε να είναι το σοκ.
Λίζα: Και για μένα επίσης.
Στέγαση: Δεν καταλαβαίνω.
(Προσπαθεί να την φιλήσει ξανά, τον σταματάει.)
Λίζα: Όχι. (Επιμένει).Είπα όχι.
(Είναι απαλλαγμένη από τα χέρια του αποφασιστικά, αλλά απαλά.)
(Αναστατωμένος, συντρίβει το δωμάτιο με τα μάτια του και στη συνέχεια, σαν να συνειδητοποιεί την ταπείνωση του, βυθίζεται στη βαλίτσα.)
Στέγαση: Λυπάμαι πολύ, αλλά δεν θα βγει. φεύγω
Lisa: Στέγαση!
Gilles: Αφήνοντας!
Lisa: Στέγαση!
Στέγαση: Όχι, Όχι, καλύτερα να επιστρέψω.
Λίζα: Πού;
(Το περίβλημα είναι παγωμένο στη θέση του.)
Λίζα: (Στοργικός).Δεν έχετε πουθενά να πάτε. (Παύση).Εσύ στο σπίτι. (Παύση).Εδώ είστε στο σπίτι.
(Μοιάζει ανήσυχος.)
Στέγαση: Ξέρουμε πραγματικά; (Επιβεβαιώνει ένα χαμόγελο.) Δεν σας αναγνωρίζω.
Λίζα: Δεν θα γνωρίζετε τον εαυτό μας.
Gilles: Και ποιος θα μου αποδείξει ότι δεν ήρθες στο νοσοκομείο ακριβώς στο καταφύγιο για τα άστεγοι; Πήγατε στον διαχωρισμό του Amnesikov και ζήτησες, σε ποιον θα μπορούσατε να πάρετε τη φροντίδα σας. Με κοιτάζοντας, σκεφτήκατε: "Αυτό το είδος τίποτα. Δεν είναι πολύ νέος, αλλά έχει όμορφα μάτια και ένα καλά διατηρημένο βλέμμα. Θα το πάρω στο σπίτι μου και θα σε κάνει να πιστεύεις ότι είμαι η σύζυγός του. " Τυχαίνει να μην είστε χήρος;
Lisa: χήρα;
Διαμονή: Κάπως μίλησα για τη συμμορία των χήρων που συμμετείχαν στην πώληση ανδρών που έχασαν τη μνήμη τους.
Λίζα: Στέγαση, είμαι η σύζυγός σου.
(Βάζει τη βαλίτσα.)
Gilles: Τότε πείτε μου για μένα, βοηθήστε με να βρεθώ.
(Η Λίζα δείχνει εικόνες σε περιστρεφόμενους τοίχους.)
Lisa: Τι νομίζετε για αυτές τις εικόνες;
Στέγαση: Δεν είναι μακριά. Αυτό είναι το μόνο που μου άρεσε σε αυτό το διαμέρισμα.
Lisa: αλήθεια;
Στέγαση: Φαίνεται ότι ανήκουν στο βούρτσα του ίδιου καλλιτέχνη.
Lisa: Και αυτός ο καλλιτέχνης - εσύ.
Στέγαση: (Ακούσια).Μπράβο! (Εκπληκτος).ΕΓΩ?
Λίζα: Ναι.
Στέγαση: Αποδεικνύεται, δεν είμαι μόνο ένας συγγραφέας, αλλά και ... καλλιτέχνης;
Lisa: Έγινε έτσι.
(Το περίβλημα εξετάζει τους πίνακες, πρώτα ενοχλητικά, τότε με απόλαυση.)
Διαμονή: Παρακολουθήστε, αποδεικνύω ένα υπέροχο τύπο, εκτός από τον καθαρισμό των προβολών στο σπίτι: Μετυχώς παντρεμένος, όμορφος εραστής, καλλιτέχνης, συγγραφέας, δημιουργός όλων των θεωριών. (Ταραγμένος).Δεν γνωρίζω τον εαυτό σου.
Λίζα: ( ^ Με ειρωνεία). Είσαι απλώς γοητευτικός!
(Η διαμονή δεν παρατηρεί την ειρωνεία.)
Διαμονή: Τι κερδίζω και ζωγραφίζω και ζωγραφίζω;
Lisa: Όχι, μόνο ντετέκτιβ. Ζωγραφική - το χόμπι σας
Στέγαση: AH Έτσι ... (Εξετάζει την ύποπτα). Ποιος ήταν ο σύζυγός μου;
Lisa: Δεν θα μπορούσατε να διευκρινίσετε την ερώτηση;
Στέγαση: Ήμουν ζηλότυπος;
Lisa: Καθόλου.
Στέγαση: (Εκπληκτος).Ετσι?
Lisa: Είπατε ότι με εμπιστεύεστε, και μου άρεσε.
Gilles: Έτσι ... το χρησιμοποίησα ότι δεν ζηλεύω;
Lisa: Για τι;
Gilles: Να ξεκινήσει τη ζήλια σε μένα.
Λίζα: (Χαμογελαστά).Δεν.
(Αναστενάζει ανακούφιση.)
Gilles: Και εγώ ... Σας κράτησα πίστη;
(Τραβάει χρόνο, διασκέδαση να κολλήσει στο πρόσωπό του, και τελικά πέφτει :)
Λίζα: Ναι.
Gilles: UV!
Λίζα: (Lukovo). Αν με αλλάξατε, τότε απλά έχετε το δώρο του Θεού να κρύψει τις ενέργειές σας.
Στέγαση: Δεν παρατηρήσαμε ένα τέτοιο δώρο
Λίζα: (Lukovo).Ή μάλλον - την ικανότητα να είναι ταυτόχρονα σε διαφορετικά μέρη. Σχεδόν δεν βγήκε από εδώ. Έγραψε όλη την ώρα, διαβάζει ή ζωγραφίζεται. Πώς θα μπορούσατε να το κάνετε;
Στέγαση: Πραγματικά, πώς;
(Ταιριάζει και τον αγκαλιάζει.)
Lisa: Η πίστη σας ήταν πολύ σημαντική για μένα. Δεν είμαι τόσο σίγουρος για τον εαυτό μου να πολεμήσω τους αντιπάλους το απόγευμα ... ή με υποψίες.
Gilles: Ωστόσο, δώστε την εντύπωση ενός ατόμου τέλεια οπλισμένο για έναν τέτοιο αγώνα. Λίγες γυναίκες στην ηλικία σας ...
Λίζα: Ναι, αλλά το γεγονός του θέματος είναι ότι ο κόσμος κατοικείται όχι μόνο από τις γυναίκες της ηλικίας μου. Στα είκοσι χρόνια, δεν μπορείτε να δώσετε προσοχή στην ηλικία. Αλλά μετά από σαράντα ψευδαίσθηση, διαχέεται. Η γυναίκα αρχίζει να αισθάνεται την ηλικία του καθώς ανακαλύπτει ότι υπάρχουν αντίπαλοι.
Στέγαση: Εγώ ... Κοίταξα το θηλυκό;
Lisa: Φυσικά.
(Αναστενάζει ανάγλυφα, αν και το άγχος συνεχίζει να τον βασανίζει.)
Στέγαση: Είναι τρομερό. Πηγαίνω γύρω από την άκρη της άβυσσας. Ανά πάσα στιγμή, κάτι τέτοιο θα με μετατρέψει σε ένα τέρας. Πηγαίνω σε ένα τεντωμένο σύρμα και εξακολουθώ να διαχειρίζομαι να διατηρήσω την ισορροπία,. Δεν φοβάμαι το μέλλον, αλλά γεμάτο αμφιβολίες για το παρελθόν μου. Τι γίνεται αν αποδειχθεί ότι είναι τόσο άσχημο που δεν μπορώ να σταθεί και να σπάσω; Πηγαίνω στο στόχο, αλλά δεν ξέρω τι με περιμένει εκεί. Πες μου για τις ελλείψεις μου.
Λίζα: (Αντανακλαστικός).Εσείς ... έχετε πρακτικά όχι από αυτά.
Στέγαση: Αλλά ακόμα.
Lisa: Τίποτα δεν έρχεται στο μυαλό ... ανυπομονησία! Ναι, είστε πολύ ανυπόμονος.
Στέγαση: Είναι κακό;
Lisa: Όχι, είναι υπέροχο. Επιστρέφοντας στο σπίτι, είχατε αρχίσει να γδύνομαι δεξιά στον ανελκυστήρα. Μόλις εσείς, και μαζί μου υπήρχε ένα φόρεμα. Εσείς…
(Είναι σύγχυση, θυμόμαστε το απόγευμα.)
Στέγαση: Ακόμα και έτσι; ...
Λίζα: Ναι. Καταφέραμε μόλις να κλείσουμε την πόρτα.
Στέγαση: Έχετε χρόνο;
Lisa: Όχι, φαίνεται όχι.
(Γέλιο.)
Στέγαση: Έτσι, δεν μπορώ να φοβάμαι την επιστροφή της μνήμης;
(Η Λίζα κυμαίνεται απάντηση. Το Στέγαση σημειώνει αυτό και αρχίζει να επιμείνει.)
Στέγαση: Βλέπετε, μερικές φορές αναρωτιέμαι: και αν ο εγκέφαλός μου ήταν σκόπιμης έκλεισε. Επωφελείται από αυτό το ακατάλληλο;
Λίζα: Ποιο όφελος;
Στέγαση: Ίσως είναι κερδοφόρα για κάτι να μην ξέρετε κάτι. Άγνωστο γι 'αυτόν - μια μορφή προστασίας. Τρέχει από την αλήθεια.
Λίζα: (Ταραγμένος).Είναι πραγματικά;
Στέγαση: Ίσως το χτύπημα, το οποίο πήρα, δεν ήταν μόνο οι φυσικές ιδιότητες ... Οι τραυματισμοί είναι διαφορετικοί ...
(Κοιτάζουν στενά ο ένας στον άλλο. Φαίνεται ότι και οι δύο φοβούνται.)
Λίζα: (Δεν είναι πολύ σίγουρη).Νομίζω ότι ανησυχείτε μάταια.
Gilles: Είστε σίγουροι;
Lisa: Αρκετά. Δεν θα κάνετε δυσάρεστες ανακαλύψεις.
Στέγαση: Ορκίζομαι.
Lisa: Ορκίζομαι.
(Τάση πέφτει.)
Στέγαση: Πες μου για μένα. Έγινε το αγαπημένο μου θέμα
Lisa: Έτσι ήταν πάντα.
Στέγαση: Είναι πραγματικά;
Lisa: Πρέπει να σας δώσουμε το Due: Ποτέ δεν υπέστη έλλειψη προσοχής στο δικό σας άτομο. Κοιτάξτε τη βιβλιοθήκη σας: Σε όλα τα μυθιστορήματά μου έγραψε μια αφοσίωση στον εαυτό μου. (Παίρνει το πρώτο βιβλίο που συνέβη).Λοιπόν, παρακαλώ: "Αφιερώνω τον εαυτό μου στον εαυτό μου με ειλικρινή αγάπη. Στέγαση. "
Στέγαση: (Ταραγμένος). Τι αλαζονεία!
Lisa: Αυτό είναι το χιούμορ σας.
Διαμονή: Smacks αυτο-αγάπη.
Lisa: Όχι, αυτό είναι το πιο χιούμορ πίσω από το οποίο βρίσκεται η αλήθεια.
Στέγαση: Ελπίζω επίσης να σας έγραψα την αφοσίωση;
Λίζα: (Γέλια).Ναί. (Κεφαλές σε άλλο ράφι και παίρνει ένα βιβλίο)."Λίζα, η σύζυγός μου, η συνείδησή μου, η άρρωστη συνείδησή μου, η αγάπη μου, αυτή που λατρεύω και τον οποίο δεν είμαι άξιος. Στέγαση. "
(Η Λίζα είναι ενθουσιασμένη, αυτές οι γραμμές το μεταφέρουν στο παρελθόν, στα μάτια της δάκρυα.
Την κοιτάζει σιωπηλά, προσπαθώντας να καταλάβει.
^ Είναι δύσκολο, σαν κάτω από το φορτίο των αναμνήσεων, πέφτει στην καρέκλα.)
Στέγαση: Λίζα ...
Lisa: Συγχωρήστε με. Αναμνήσεις πλημμύρισαν.
Gilles: Αλλά είμαι εδώ. Είμαι ακόμα ζωντανός.
Λίζα: Ναι, αλλά το παρελθόν ... - δεν είναι πλέον. (Προσπαθώντας να χαμογελάσω μέσα από τα δάκρυα). Σας αγάπησα πάρα πολύ, στέγαση, πολύ.
Στέγαση: Ακούγεται σαν: "Ήμουν πολύ ενοχλημένος, πολύ."
Lisa: Πιθανό. Δεν ξέρω την αγάπη χωρίς πόνο.
Στέγαση: (Στοργικός).Σας έκανα να υποφέρετε;
Λίζα: (Λέγοντας ρητά ένα ψέμα).Δεν.
(Δεν επιμένει.
Η Λίζα προσπαθεί να βάλει τα συναισθήματά της.)
Lisa: Τι άλλο να σας πω για εσάς; Λαμβάνετε αγορές, το οποίο είναι αρκετά σπάνιο για έναν άνδρα. Μπορείτε ακόμη και να αντέξετε μια ολόκληρη ώρα στο κατάστημα υποδημάτων των γυναικών, το οποίο αξίζει τον έπαινο. Πάντα δίνετε πολύτιμες συμβουλές για τα ρούχα μου, τη συμβουλή του ASTHET και όχι η MANDA, η οποία είναι σημαντική μόνο μια μάρκα και η τιμή. Μερικές φορές ορίζουμε ο ένας τον άλλον ημερομηνίες σε σαλόνια τσαγιού.
Gilles: Έτσι αγαπώ πίνοντας τσάι;
Lisa: Και πίνετε με μεγάλη ευχαρίστηση. Φαίνεται να είσαι λυπημένος;
Gilles: Φαντάστηκα τον εαυτό μου πιο θαρραλέα ... όλα αυτά τα ρούχα, τα καταστήματα, το τσάι ... κάποιο είδος φίλης.
Eric-Emmanuel Schmitt
Μικρές παντρεμένες φρικαλεότητες
Χαρακτήρες
Λίζα
Στέγαση
Νύχτα. Επίπεδος.
Ο ήχος του κλειδιού στην κλειδαριά και η ξεβιδωτική βαλβίδες ακούγεται.
Η πόρτα ανοίγει, περνώντας δύο σκιές στο φωτοστέφανο του κιτρινωπού φωτός από το διάδρομο.
Μια γυναίκα εισέρχεται στο δωμάτιο, ένας άνδρας με μια βαλίτσα στο χέρι του παραμένει πίσω της, στο κατώφλι, σαν να μην αποφασίζει να εισέλθει.
Η Lisa αρχίζει γρήγορα να ανάβει το ένα μετά από άλλο όλα τους λαμπτήρες, δεν περιμένει να δώσει το φως στη δράση.
Μόλις το διαμέρισμα φωτίζεται, ανοίγει τα χέρια του, επιδεικνύοντας το εσωτερικό, σαν να ήταν τοπίο στο φασματικό.
Λίζα. Λοιπόν, πώς;
Κουνάει αρνητικά το κεφάλι του. Ανησυχεί και επιμένει.
Λίζα. Μη βιάζεσαι! Συγκεντρώνω.
Εξετάζει προσεκτικά και καλά γύρω από όλα τα υπάρχοντα έπιπλα, στη συνέχεια χαμηλώνει το κεφάλι του. Η θέα του ατυχούς και του βλάβου του.
Λίζα. Τίποτα?
Στέγαση. Τίποτα.
Ωστόσο, αυτή η απάντηση δεν το ικανοποιεί. Βάζει μια βαλίτσα στο πάτωμα, κλείνει την πόρτα, το παίρνει στο χέρι και οδηγεί στην καρέκλα.
Στέγαση. Μου φαίνεται κάπως θυσιασμένος.
Λίζα. Προσφέρθηκα χίλιες φορές για να αλλάξω την ταπετσαρία, αλλά πάντα απάντησες: είτε εγώ, είτε το muffer.
Το περίβλημα κάθεται στην καρέκλα. Στο πρόσωπό του φαίνεται πόνο στο Grimas.
Στέγαση. Δεν υπάρχει μόνο μια ταπετσαρία να αλλάξει, τις πηγές σαν να ...
Λίζα. Άνοιξη της νοημοσύνης.
Στέγαση. Συγγνώμη τι?
Λίζα. Πιστεύετε ότι το όφελος από την καρέκλα είναι μόνο όταν είναι άβολα. Και η άνοιξη, η οποία αυτή τη στιγμή συνέτριψε στον αριστερό σας γλουτό, καλέστε την άνοιξη της νοημοσύνης, το τσίμπημα των σκέψεων, την κορυφή της σταθερής επαγρύπνησης!
Στέγαση. Ποιος είμαι εγώ: ψευδο-πνευματικό ή γνήσιο fakir;
Λίζα. Το plug-ka είναι καλύτερο για το γραφείο γραφείου.
Την ακολουθεί υπάκουος στο Συμβούλιο, αλλά ο πρόεδρος προκαλεί τη δυσπιστία του και τον προέβαλε το χέρι του. Όταν κάθεται, ακούγεται το μέταλλο Moan. Αναστενάζει.
Στέγαση. Έχω τη θεωρία και τις σχετικά κρουστικές καρέκλες;
Λίζα. Φυσικά. Με απαγορεύει να λιπαίνετε τις πηγές με λάδι. Για σας, κάθε τρελός είναι συναγερμός. Ένα σκουριασμένο σκαμνί είναι ένας ενεργός συμμετέχων στη μάχη σας ενάντια στην καθολική χαλάρωση.
Στέγαση. Ενοικιάσεις, εγώ ανεβαίνουν τις θεωρίες για όλες τις περιπτώσεις;
Λίζα. Σχεδόν. Δεν υπομείνετε όταν φαίνεστε εντολή στο γραφείο σας και καλέστε το αρχικό χάος στα χαρτιά του "με τη σειρά της ιστορικής αποθήκευσης". Πιστεύετε ότι τα βιβλία χωρίς σκόνη μοιάζουν με ένα felting στην αίθουσα αναμονής. Πιστεύετε ότι τα ψίχουλα ψωμιού δεν είναι σκουπίδια, επειδή χρησιμοποιούμε ψωμί σε τρόφιμα. Και αρκετά πρόσφατα με διαβεβαίωσε, σαν τα ψίχουλα να είναι δάκρυα ψωμιού, οι οποίες υποφέρουν όταν το κόψουμε. Ως εκ τούτου, το συμπέρασμα: οι καναπέδες και τα κρεβάτια είναι γεμάτα θλίψη. Ποτέ δεν αντικαθιστάτε τους λαμπτήρες που αναβοσβήνουν κάτω από το πρόσχημα ότι το πένθος στο εξαιρετικό φως πρέπει να τηρείται μέσα σε λίγες μέρες. Δεκαπέντε χρόνια μελέτης στη ένωση γάμου μου δίδαξε το σημείωμα όλων των θεωριών σας με το μοναδικό, αλλά η θεμελιώδης διατριβή: δεν κάνει τίποτα στο σπίτι!
Χαμογελάει σε ένα μαλακό, απολογητικό χαμόγελο.
Στέγαση. Η ζωή μαζί μου είναι μια πραγματική κόλαση, έτσι;
Είναι έκπληκτος να του γυρίσει.
Λίζα. Με αγγίξατε με την ερώτησή μου.
Στέγαση. Και τι θα συμβεί;
Δεν ανταποκρίνεται. Καθώς συνεχίζει να περιμένει, τελειώνει με το γεγονός ότι είναι κατώτερος από τη ντροπαλή πορεία:
Λίζα. Φυσικά, αυτό είναι κόλαση, αλλά ... με κάποιο τρόπο ... Αυτή η κόλαση μου ταιριάζει.
Στέγαση. Γιατί;
Λίζα. Είναι ζεστό ...
Στέγαση. Είναι πάντα ζεστό στην κόλαση.
Λίζα. Και έχω ένα μέρος εκεί ...
Στέγαση. Ω, σοφός Lucifer ...
Έγραψε η αναγνώρισή της, κατευθύνει την προσοχή του στα αντικείμενα γύρω του.
Στέγαση. Παράξενη ... Έχω ένα τέτοιο συναίσθημα σαν να είμαι νεογέννητος, αλλά ένας ενήλικας. Με την ευκαιρία, πόσες μέρες;
Λίζα. Δεκαπέντε…
Στέγαση. Ήδη?
Λίζα. Και μου φαινόταν, ο χρόνος ρέει τόσο αργά.
Στέγαση. Για μένα, έτσι - γρήγορα. (Στον εαυτο μου) Ξύπνησα το πρωί στο νοσοκομείο, το στόμα ήταν βρεγμένο, σαν να έφυγα από τον οδοντίατρο, πηγαίνει στο δέρμα των χελωνών, στο κεφάλι μου - επίδεσμο, στο κρανίο - βαρύτητα. "Τι κάνω εδώ? Μαζί μου ένα ατύχημα; Αλλά είμαι ζωντανός. " Αφύπνιση, μεταφέρουν ανακούφιση. Έριξε το σώμα του, σαν να το είχε επιστρέψει. Σου είπα ...
Λίζα (ισιώστε το). Εσείς!
Στέγαση (συνεχίζει). Σας είπα για τον αριθμό με τη νοσοκόμα;
Λίζα. Αριθμός με νοσοκόμα;
Στέγαση. Η νοσοκόμα εισέρχεται. "Χαίρομαι που σε βλέπω με ανοιχτά μάτια, κ. Andari." Γνωρίζω για να δω ποιος μιλάει και βλέπω ότι είμαι απόλυτα μόνος. Και πάλι: "Πώς νιώθεις, κ. Andari;" Και την εμφάνιση της αυτοπεποίθησής της. Στη συνέχεια συλλέγω όλη τη δύναμή μου για να ξεπεράσω την κόπωση και να την απαντήσω τουλάχιστον κάτι. Όταν φύγει, ανεβαίνω στο κρεβάτι, φτάνοντας στο φύλλο θερμοκρασίας - και υπάρχει ένα όνομα: στέγαση Andari. "Γιατί με τηλεφώνησαν έτσι; Από πού προέρχεται αυτή η αυταπάτη; " Στο Andari, τίποτα δεν ανταποκρίνεται μέσα μου. Και ταυτόχρονα, δεν μπορώ να δώσω τον εαυτό μου κανένα άλλο όνομα, μόνο μερικά παιδικά ψευδώνυμα περιαγωγής στο μυαλό - Mickey, Winnie, Bear, Fantasy, Snow White. Γνωρίζω ότι δεν ξέρω ποιος είμαι. Απώλεια μνήμης. Μνήμη του εαυτού σας. Αλλά εξακολουθεί να θυμάται τέλεια τη λατινική πτώση, τον πίνακα πολλαπλασιασμού, την επένδυση των ρωσικών ρήξεων, το ελληνικό αλφάβητο. Τους διατύπωσε στους εαυτούς τους. Με ενθαρρύνει. Το υπόλοιπο θα επιστρέψει. Δεν μπορεί να είναι ότι, θυμόμαστε τον πολλαπλασιασμό του Ναζουλού με οκτώ - το πιο δύσκολο, όλοι γνωρίζουν, - δεν θυμάμαι ποιος είσαι; Προσπαθώ να σταματήσω τον πανικό. Σε κάποιο σημείο, καταφέρνω πραγματικά να πείσω τον εαυτό μου ότι η μνήμη μου πιέζει με, πολύ σφιχτά αγκαλιάζει το κεφάλι μου. Αξίζει να το αφαιρέσετε και όλα θα επιστρέψουν στα μέρη τους. Το ένα μετά από άλλους γιατρούς και αδελφές έρχονται. Τους λέω για την απώλεια της μνήμης. Ακούγονται σοβαρά. Τους εξηγώ τη θεωρία μου για τη συμπίεση ντύσιμο. Δεν αμφισβητούν την αισιοδοξία μου. Λίγες μέρες αργότερα, ο θάλαμος περιλαμβάνει μια άλλη νοσοκόμα, μια όμορφη γυναίκα, χωρίς στολή. "Klevo, Νέα Νοσοκόμα! - Λέω τον εαυτό μου. - αλλά γιατί είναι σε αστικό; " Δεν λέει τίποτα, απλά με κοιτάζει και χαμογελάει, παίρνει το χέρι μου, με χτυπάει στο μάγουλο. Η ερώτηση είναι η ζυθοποιία: αυτή η νταντά δεν μου αποστέλλεται για να εκπληρώσει ειδικές, συγκεκριμένες λειτουργίες, "Υπηρεσία ταλαιπωρίας", Nanny - μέλος της ταξιαρχίας του Ρουθηάν. Αλλά εδώ η νοσοκόμα στην Civile ανακοινώνει ότι είναι η γυναίκα μου. (Στροφές στη Λίζα) Είστε πραγματικά πεπεισμένοι;
Λίζα. Πεπεισμένοι.
Στέγαση. Και δεν είστε ταξιαρχία;
Λίζα. Πρέπει να μου πείτε "εσύ".
Στέγαση. Δεν είσαι ... δεν είσαι ...
Λίζα (διακόπηκε). Είμαι η σύζυγός σου.
Στέγαση. Ολα τα καλύτερα. (Παύση) Και εσείς ... είστε βέβαιοι ότι είμαστε στο σπίτι;
Λίζα. Είμαι σίγουρος.
Εξετάζει και πάλι το δωμάτιο στο οποίο βρίσκεται.
Στέγαση. Προσέξτε τα βιαστικά συμπεράσματα, λέω, ωστόσο, ότι η γυναίκα μου μου αρέσει περισσότερο από το διαμέρισμά μου.
Και τα δύο γέλια. Στο χιούμορ, το περίβλημα πρέπει να είναι μέσω της σύγχυσης. Υποφέρει.
Στέγαση. Τι θα κάνουμε?
Λίζα. Απόψε? Κατεβαίνουν και να θεραπεύσουν, όπως και πριν.
Στέγαση. Και τι θα κάνουμε αν η μνήμη έρχεται σε μένα;
Λίζα (ανησυχημένη). Σίγουρα θα επιστρέψει.
Στέγαση. Η αισιοδοξία μου στο όριο και τα χάπια έχουν τελειώσει.
Λίζα. Σίγουρα θα επιστρέψει.
Στέγαση. Για δύο εβδομάδες για δύο εβδομάδες, λένε ότι αρκεί να βιώσει το σοκ ... Έτσι σας είδα - και δεν ήξερα. Μου έφερε ένα άλμπουμ με φωτογραφίες και φαίνω στο φύλλο ημερολογίου. Φτάσαμε εδώ - δεν με νοιάζει το ξενοδοχείο. (Λυπημένος) Όλα είναι κάποιος άλλος για μένα. Υπάρχουν θόρυβοι, χρώματα, σχήματα, μυρωδιές, αλλά όλα στερούνται νόημα, δεν συμμορφώνεται με το σύνολο. Υπάρχει ένας κόσμος, μια τεράστια, γεμάτη ζωή και εσωτερική ενδιάμεσα, αλλά περιπλανηθώ σε αυτό, χωρίς να βρούμε κάποιο ρόλο. Όλα έχουν πυκνότητα, απλά δεν εγώ. Δεν υπάρχω.
Βάζει δίπλα του και παίρνει τα χέρια του σε αυτήν, προσπαθώντας να ηρεμήσει.
Λίζα. Το σοκ δεν θα κάνει τον εαυτό του να περιμένει. Οι περιπτώσεις αμετάκλητης αμνησίας είναι εξαιρετικά σπάνιες.
Στέγαση. Από όσο μπορώ να κρίνω τον εαυτό σας, ανήκω μόνο στην κατηγορία των παιδιών με "σπάνιες" αντιδράσεις. Δεν είναι? (Επαιτεία) Τι θα κάνεις…
