Ֆրանսիական հրատարակչությունը կրթական գրականության զարգացում. Գրքեր - արտասահմանյան գրականություն. I. Ֆրանսիայում գրահրատարակչության պատմություն

Գիրքը Ֆրանսիայում, ինչպես Ռուսաստանում, իր դարավոր պատմության ընթացքում կարևոր դեր է խաղացել ազգի մշակութային և հոգևոր զարգացման գործում։ Ռուս-ֆրանսիական գրական և գրքային կապերը գալիս են ավելի քան մեկ դար, և ներկա փուլում ֆրանսիական գրքի ոլորտի հետ կապված բազմաթիվ խնդիրներ արդիական են դարձել ռուսական գրքի շուկայի համար։

Գրքի ներքին շուկայի վիճակը գործնականում համապատասխանում է համաշխարհային միտումներին, այդ թվում՝ անհանգստացնող բոլոր հրատարակիչներին առանց բացառության։ Օրինակ, ընթերցանության նկատմամբ հետաքրքրության աճող անկումը և թվային տեքստային միջոցների (այսպես կոչված էլեկտրոնային գրադարանների) ներդրումը թունավորում են ոչ միայն մեր գրքերի տպիչների, այլև նրանց ֆրանսիացի գործընկերների կյանքը:

Այս ոլորտի հիմնական խնդիրները կարելի է ձևակերպել հետևյալ կերպ՝ գերարտադրության սպառնալիք, շուկան մենաշնորհելու փորձեր, շրջանառության նվազում։

Այժմ Ռուսաստանում միջին տպաքանակը կազմում է 7 հազար օրինակ (2004 թվականին՝ 7700), իսկ ըստ փորձագետների՝ շրջանառության նվազման միտումը կշարունակվի մինչև 2009 թվականը։ Ֆրանսիայում 2005 թվականին տպաքանակը կազմել է 7587 օրինակ, մինչդեռ վերջին երկու տարիներին վաճառքի անկում է գրանցվել։

Աշխարհագրական առումով գրահրատարակությունը կենտրոնացած է մայրաքաղաքներում՝ Մոսկվայում և, համապատասխանաբար, Փարիզում։ Եթե գրքի արտադրության 32%-ը վաճառվում է մայրաքաղաքում, ապա Կրասնոյարսկի երկրամասում, որը, ինչպես հայտնի է, հավասար է չորս Ֆրանցիսի՝ ընդամենը 2,6 տոկոս։ Ի դեպ, Ֆրանսիայում 2 հազար բնակչին բաժին է ընկնում մեկ տարածաշրջանային գրախանութ, իսկ Ռուսաստանում՝ 49 հազարին։ Պարզվում է՝ մատենասերներն ու որակյալ գրականության սիրահարները ստիպված են լինում գրքերի համար գնալ մայրաքաղաք և ժամանակ առ ժամանակ գնել դրանք։

Այս հոդվածը ներկայացնում է գրքի ֆրանսիական շուկայի վերլուծությունը 2004-2007թթ. ընկած ժամանակահատվածում, դրա որակական և տնտեսական բնութագրերը և դիրքը առաջատար հրատարակչությունների շուկայում: Այս շրջանը պատահական չէր ընտրված, 2004 թվականին տեղի ունեցան իրադարձություններ, որոնք փոխեցին իրավիճակը ֆրանսիական շուկայում։ Եզրափակելով՝ եզրակացություններ են արվում գրքի շուկայի զարգացման հեռանկարների և Ֆրանսիայում ստեղծվող հատուկ ծրագրերի մասին։

Այս հոդվածը կազմելիս օգտագործվել են ֆրանսիական պարբերականների նյութեր՝ Livres Hebdo, Le marché du livre, Express, ինչպես նաև հոդվածներ ֆրանսիական Le Monde և Figaro թերթերից։

Ներածություն. «Գրքերի շրջանառություն» Ֆրանսիայում

Ֆրանսիայում, ինչպես Ռուսաստանում, գրահրատարակչական բիզնեսի առաջին օղակը հրատարակիչն է։ Նա է որոշում, թե ինչ տեքստեր են տպագրվելու իր հրատարակչությունում, ինչ տեսքով, ինչ միջոցներով է դրանք տպագրելու ու խմբագրելու։ Շատ դեպքերում հրատարակիչը չի զբաղվում տպագրված հրատարակությունների ընտրությամբ՝ օգտվելով տպարանի ծառայություններից։ Հաջորդ հղումը դիստրիբյուտորներն են, որոնք նույնպես պատասխանատու են այս գրքի վրա ուշադրություն գրավելու գովազդային արշավի համար։ Գրքերի տարածման կառուցվածքը բազմազան է՝ խոշոր արդյունաբերական խմբեր (օրինակ՝ Hachette) կամ խոշոր հրատարակչություններ, ինչպիսին է CDE-ն, որոնք բաժանում են գրքեր այլ հրատարակչություններից, ինչպես նաև անկախ դիստրիբյուտորներ, ովքեր կարող են գտնել իրենց հաճախորդներին Ֆրանսիայի ցանկացած անկյունում: Գրքերը վաճառվում են ինչպես մասնագիտացված գրախանութների, այնպես էլ սուպերմարկետների և խառը տիպի խանութների միջոցով, որոնք վաճառում են գրքեր, աուդիո, վիդեո և մուլտիմեդիա ապրանքներ (ամենահայտնիներից մեկը FNAC-ն է, Ռուսաստանում կարելի է բերել Auchan-ի օրինակը):

Ավանդական գրախանութների թվում կան մոտ 200 խոշոր ձեռնարկություններ՝ 50-60 հազար անուն անուն տեսականով։ 4-5 հազար փոքր խանութներ (մինչև վեց հազար ապրանքների տեսականիով) գտնվում են, որպես կանոն, գավառական քաղաքներում և շատ կարևոր դեր են խաղում երկրի մշակութային կյանքում։ Ֆրանսիական գրքի շուկայում աճում են մտահոգությունները. չնայած 2003 թվականից ի վեր գրքերի վաճառքի 2% աճին, շատ աշխատողներ դժգոհ են հրատարակիչների կողմից տրամադրվող ժամանակավոր աշխատանքից: Գրքի մասնագետները վախենում են անգլո-սաքսոնական համակարգին անցնելուց՝ «առանց հրատարակիչների և գրախանութների». սուպերմարկետները զեղչեր են տրամադրում գրքերի հրատարակությունների վրա, եթե շոկոլադե սալիկները հաջողությամբ վաճառվեն:

2002-2005 թվականներ՝ անկախության դարաշրջանի ավարտ

Մինչև 2003 թվականը ֆրանսիական գրքի աշխարհում իրավիճակը համեմատաբար կայուն էր. շուկայում գերակշռում էին 2 խոշոր խմբեր՝ VUP (Վիվենդի ունիվերսալ հրատարակչություն) և Hachette Livre։ Առաջին խումբը ներառում էր այնպիսի հրատարակչություններ, ինչպիսիք են Larousse, Nathan, Plon-Perrin, Robert Laffont, Presses de la Cité: Երկրորդ խումբը ներառում էր հրատարակչություններ, որոնց կարելի է բնութագրել այժմ մոդայիկ անգլիալեզու փոխառությամբ «մարդիկ» («ժողովրդի համար»)՝ Harlequin, J’ai lu, le livre de Paris, Le Livre de poche: Նրանց հաջորդեցին չորս հրատարակչություններ, որոնք ունեն մոտավորապես նույն շրջանառությունը՝ Gallimard, Le Seuil, Flammarion և Albin Michel: Այս հեղինակավոր հրատարակչությունները հիմնադրվել են ավելի քան մեկ դար առաջ, սակայն վերջերս փոփոխություններ են եղել դրանց կառավարման մեջ. օրինակ՝ 2000 թվականին Flammarion-ի հրատարակչական ակտիվները վաճառվել են իտալական Rizzoli-Corriere della Sera մեդիա խմբին (Flammarion, որը մասնագիտացած է արվեստի գրքերի վաճառքում։ , գեղեցիկ պատկերազարդ հրապարակումները գնում են արտերկիր՝ ընկնում է իտալական մեդիա հսկայի ձեռքը): Ամեն ինչ փոխվեց 2003 թվականի սկզբին Vivendi խմբի ֆինանսական փլուզումից հետո, որն այն ժամանակ գլխավորում էր Ժան Մարի Մեսյեն։ Նոր ղեկավարությանը փող էր պետք հին պարտքերը մարելու և հրատարակչական ակտիվները վաճառքի հանելու համար։ Վաճառքը վերաբերում էր Bordas, Larousse, 10/18 Presses Pocket հրատարակչության բաժնետոմսերին։ Մնում էր պարզել գնորդին։ Մշակույթի նախարար Ժան Էյագոնի և Հանրապետության նախագահ Ժակ Շիրակի հետ համաձայնությամբ, որոնք անձամբ հետևում էին զարգացումներին, հրատարակչական բաժնետոմսերի սեփականատեր դարձավ Hachette-Lagardère խումբը։ Որոշիչ դեր խաղացին քաղաքական աջակցությունը և Ժան-Լյուկ Լագարդերի՝ երկրի «մշակութային ժառանգությունը, որը պետք է փրկել ամերիկյան միջամտությունից» պահպանելու արշավը։ (Ժան Լյուկ Լագարդերը Le Monde թերթում ամեն ինչ բացատրում էր իր ալտրուիզմով, վերնագրված «Մենք ցանկանում ենք գնել VUP France, քանի որ սիրում ենք գրքեր» հոդվածը):

Մի մոռացեք, որ այն ժամանակ Hachette-ն արդեն երկրորդ ամենամեծ ֆրանսիական հրատարակչությունն էր։ Եթե ձեռք բերվի Vivendi-ի կողմից, խումբը կդառնա անպարտելի առաջատար՝ վերահսկելով գրքերի մեծածախ առևտրի ավելի քան 80%-ը, դասագրքերի հատվածի 75%-ը և հանրագիտարանների ու բառարանների գրեթե 100%-ը: Ինչ է պատահել? Արդյո՞ք մեկ հրատարակչության քվազի մենաշնորհը հարիր է ֆրանսիական իշխանություններին, որոնք մշտապես աջակցել են բազմակարծության քաղաքականությանը։ Մշակույթի նախարարը իրավիճակը մեկնաբանել է հետևյալ կերպ. «Այս պահին գրքի շուկայում մենաշնորհի ի հայտ գալու վտանգ չկա, և Ժան-Լյուկ Լագարդերը և նրա որդի Առնոն կօգնեն պահպանել և ապագայում զարգացնել երկրի մշակութային ոլորտը։ ժառանգություն»։ Եվրոպական իշխանությունների և ԵՄ հակամենաշնորհային մարմինների քննադատությունից խուսափելու համար Vivendi-ի հրատարակչական ակտիվները գնվել են միջնորդ Natexis բանկի միջոցով: Գործարքի արժեքը կազմել է 1,25 մլրդ եվրո։ Հետագայում բանկը պետք է զիջի իր հրատարակչական ակտիվները Hachette խմբին: Պատահական չէր, որ Ժան-Լյուկ Լագարդերն օգտվել է այս բանկի ծառայություններից։ Այս բանկը առանձնահատուկ դիրք է գրավում ֆրանսիական գրքի աշխարհում, քանի որ դրա բաժնետերերից մեկը Gallimard-ն է (մեկ այլ հրատարակչություն):

Եթե ֆրանսիական իշխանությունները համաձայնում էին իրականացնել այս գործարքը, ապա եվրոպական կառավարությունը լրջորեն մտահոգված էր ստեղծված իրավիճակով։ 2003 թվականի հոկտեմբերին Եվրամիության հակամենաշնորհային քաղաքականության հանձնաժողովի հանձնակատար Մարիո Մոնտին ներկայացրեց իր 200 էջանոց զեկույցը Լագարդերի խմբի գործունեության մասին, որում ներկա իրավիճակը կարգավորելու համար առաջարկ էր արվել. գրքի շուկայում հնարավոր ագրեսիվ գնային քաղաքականության պատճառով «գերհզոր» Hachette-Vivendi խմբի անհրաժեշտ լուծարման համար։ Գործը մանրակրկիտ ուսումնասիրվել է Եվրոպական միության հանձնաժողովի կողմից, և արդյունքում որոշում է կայացվել՝ Hachette-Lagardère խումբը պետք է զիջի Vivendi խմբի ձեռք բերված հրատարակչական ակտիվների 60%-ը, սակայն պահպանում է Larousse, Dalloz հրատարակչությունների իրավունքները։ Դունոզ, Արմանդ Քոլին և Նաթան համալսարան: Այլ կերպ ասած, Եվրահանձնաժողովը Հաշետ-Լագարդերին թույլ տվեց վերահսկողություն պահպանել դասագրքերի և համալսարանական հրատարակությունների առևտրի վրա։ Հարցը, որ մնում էր լուծել, այն էր, թե այժմ ո՞վ է դառնալու բաժնետոմսերի 60 տոկոսի սեփականատերը։ 2004 թվականի մայիսին լուրեր հայտնվեցին, որ Hachette-Lagardère-ը և Wendel Investissements-ը գործարք են կնքել՝ գնելու և վաճառելու Vivendi-ի հրատարակչական ակտիվները, որոնք վերանվանվել են Editis՝ Hachette-Lagardère խմբին միանալուց հետո: Այս գործարքը հաստատել են Եվրահանձնաժողովը և Ֆրանսիայի իշխանությունները։

Այսպիսով, սեպտեմբերին, երբ Ֆրանսիայում տեղի են ունենում գրքերի նոր թողարկումներ (rentrée littéraire), պարոն Էռնեստ Անտուան Սելիերը՝ Wendel Investissements ներդրումային ընկերության գլխավոր բաժնետերը և, միաժամանակ, Medef (Ֆրանսիական ձեռնարկությունների շարժում) նախագահը դարձավ երկրորդը։ Ֆրանսիայի ամենամեծ հրատարակչությունը: Դժվար չէ հասկանալ, թե ինչու է ընտրվել այս ընկերությունը. Wendel Investissements-ը գրքի բիզնեսում փորձ չունի և, համապատասխանաբար, ընկերությունը լուրջ մրցակից չէ Hachette-ին։ Ֆինանսական շուկայի գործողությունները հաղթել են գրքի ֆրանսիական շուկայում՝ դատարկելով գրքի բովանդակությունը, զրկելով այն իմաստից։ Ավելի ու ավելի շատ գրքեր են հայտնվում սուպերմարկետներում, որտեղ դրանք ենթարկվում են նույն գնային քաղաքականությանը, ինչ լվացքի փոշին կամ ձայնասկավառակը: Շատ հրատարակիչներ մտահոգված են ստեղծված իրավիճակով և կողմ են գրքի անկախությունը շահութաբերությունից պահպանելուն։

2005 թվական

Կապիտալի կենտրոնացումը մեկ ընկերության ձեռքում այն իրականությունն է, որի հետ ֆրանսիական հրատարակչությունների մեծ մասը պետք է համակերպվի այսօր. 30 խոշորագույն հրատարակչությունները վերահսկում են առևտրաշրջանառության ավելի քան 90%-ը և, միևնույն ժամանակ, կազմում են 1%-ը: Ֆրանսիայում գրանցված հրատարակչական ապրանքանիշերի ընդհանուր թվից։ Մեկ հրատարակչության «քվազի» մենաշնորհի ներկա իրավիճակը չի կարող վտանգ չներկայացնել գրքի բիզնեսի զարգացման համար և ազդում է մեկ շղթայի՝ գրահրատարակչության բոլոր օղակների վրա։

Հանրահայտ հրատարակչական խմբերի հետ մեկտեղ, ինչպիսիք են Hachette, Editis, la Martinière/Le Seuil, Flammarion կամ Gallimard, Ֆրանսիայում կան նաև մի շարք հրատարակիչներ, որոնք, չնայած ոչ շատ մեծ հրատարակչական ապրանքանիշեր, դեռևս որոշակի դեր են խաղում գրքում։ արդյունաբերություն, բիզնես. Դրանց թվում են France Loisir (գերմանական Bertelsmann ընկերությանը պատկանող), որը ֆրանսիական մեծությամբ երրորդ հրատարակչությունն է, որի առևտրային շրջանառությունը 2004 թվականին կազմել է 395 միլիոն եվրո, Atlas հրատարակչությունը, որը մասնագիտացած է թերթերի կրպակներում անհատական հրատարակությունների վաճառքով (տպագիր, աուդիո, վիդեո, DVD արտադրանք)՝ զբաղեցնելով չորրորդ տեղը՝ 315 մլն եվրո շրջանառությամբ, և Média Participations ընկերությունների խումբը, որը միավորում է Fleurus, Mango, Rustica, Dargaud, Dupuis և զբաղեցնում է 7-րդ տեղը։

Ֆրանսիայի 12 խոշորագույն հրատարակչությունները 2004 թ
(ելնելով առևտրի շրջանառությունից միլիոն եվրոյով)

Հրատարակչի անունը	Առևտրային ընկերություն (երկիր)	Առևտրաշրջանառությունը, միլիոն եվրո
	Lagardère SCA (F)
	Wendell Investissement (F)
	Բերսթելման (G)
	Դի Ագոստինի (Նիդ)
La Martiniere/Le Seuil	La Martinière Groupe (F)
Groupe Flammarion
Groupe Gallimard

Groupe Albin Michel
	Ռիդ-Էլսեվիե (Վել-Նիդ)
	Ուոլթերս-Կլյուվեր (Նիդ)

Համաձայն «Գրքի շուկա 2005», հավելված Livres Hebdo-ի, թիվ 637, 17 մարտի, 2006 թ.

Այսպիսով, միջազգայնացման գործընթաց է նկատվում. France-Loisirs և Editions Atlas հրատարակիչները մասնաճյուղեր ձեռք բերեցին արտասահմանում, մինչդեռ օտարերկրյա հրատարակիչները հետաքրքրություն ցուցաբերեցին մասնագիտացված հրատարակչությունների նկատմամբ. Reed-Elsevier-ը ձեռք բերեց Juris-classeurs-ի և Masson-ի հրատարակչական ակտիվները (իրավաբանական գրքեր): գիտական գրքեր) - հանրաճանաչ հրապարակումներ, գրքեր առողջության մասին); Wolters-Kluver - Larmy (օրենք) և Iniatives Santé (առողջության գրքեր): Ֆրանկո-բելգիական Média Participations կոնգլոմերատը վերահսկում է Fleurus-Mame, Dupuis (կրոնական գրականություն) և Dargaud (կոմիքսներ): Բերսթելմանի վերաբերյալ պետք է նշել, որ բացի France-Loisirs-ից, գերմանական ընկերությունը իրավունք ունի Grand Livre du mois (ինչը նշանակում է, որ գրքի ակումբները նույնպես մեկ սեփականատիրոջ ձեռքում են) և Codes Rousseau-ի նկատմամբ։ Ֆրանսիական գրքի շուկայում իր դիրքերն ամրապնդել է նաեւ Reader's Digest միջազգային հրատարակչությունը։

Մյուս հրատարակչություններից կարելի է նշել. մասնագիտացված հրատարակություններ դպրոցականների և ուսանողների համար՝ Presses Universitaires de France և Belin, գեղարվեստական՝ Minuit, Actes Sud, Editions du Rocher և այլն: Բայց այս դեպքում ապրանքանիշի համբավը չի համապատասխանում. հրատարակչության ապրանքաշրջանառության չափը՝ Presses Universitaires de France – 16 մլն եվրո, Minuit – 3 մլն եվրո (108-րդ տեղ վարկանիշում):

Արդյունքում, Ֆրանսիայում գրանցված 10000 հրատարակչություններից հարյուր հրատարակիչ վերահսկվում է խոշոր առևտրային ընկերությունների կողմից, որոնք կազմում են վաճառքի 90%-ը և, համապատասխանաբար, վաճառվում են գրախանութների դարակներում։

2006 թվական

Գրքի մանրածախ առևտրում վաղուց նման բան չէր լինում։ Վաճառքները, որոնք անկում չէին տեսել 15 տարի, բացառությամբ 1997-ի, 2006-ին երկրորդ տարին անընդմեջ ընկան։ Հրատարակիչների և դիստրիբյուտորների շրջանում աճում է մտահոգությունը. «թվային» հեղափոխության անընդհատ աճող ազդեցության հետ մեկտեղ, ավելի ու ավելի տարածված կարծիքն այն է, որ գրքի շուկան կառուցվածքայինորեն փոխվում է:

2005-ին նրանք վախենում էին, որ նոր «Հարի Փոթերը» և «Աստերիքսը», Դեն Բրաունի ֆենոմենի հետ միասին, կչորացնեն շուկան. 2005-ի արդյունքը վաճառքի կես տոկոսով անկումն էր։ Պարզվեց, որ դրանք դեռ ծաղիկներ են։ 2006 թվականին արձանագրվել է վաճառքի նոր անկում՝ այս անգամ մինուս 1,5 տոկոսով։ Գրքերի մանրածախ առևտրում բոլոր ցուցանիշները նվազել են, բացառությամբ սպառողական զամբյուղի չափի, որը երեք տարի շարունակ մնում է 18 եվրոյի շուրջ։ Մարդիկ գնալով ավելի քիչ են գնում գրախանութներ։ Ինչպես և 2005 թվականին, ամենից շատ տուժում են փոքր գրախանութները, որոնց վաճառքը նվազել է 4%-ով։ Հիպերմարկետների ցուցանիշները մի փոքր ավելի լավ են՝ 2%: Վաճառքի անկումից կարողացան խուսափել միայն խոշոր գրախանութները։ Գրքի մասնագետների հեղինակության կամ ընթերցողների շրջանում հայտնի տեսականու որակի շնորհիվ նրանք այնքան էլ կախված չէին «բլոկբաստերներից»:

Ոլորտի ցուցանիշները հետևյալն են.

Վաճառքի նվազում.

Կոմիքսների վաճառքն աճում է մանգայի հաջողության շնորհիվ։ Գրպանի հրատարակությունները մատչելի գնով գրավում են ընթերցողներին: Փաստաթղթերը հանրաճանաչություն են ձեռք բերում առաջիկա նախագահական և խորհրդարանական ընտրությունների լույսի ներքո։ Բայց 2006-ին արտադասարանական ընթերցանության գրքերը իսկական հաջողություն ունեցան. ծնողները գումար չեն խնայում իրենց երեխաների կրթության համար:

Ըստ ոլորտների վաճառքի ծավալների մանրամասն ուսումնասիրությունը ցույց է տալիս շուկայի ներկայիս դանդաղկոտությունը։ Գրպանի հրատարակությունները առաջնային են, նվերների հրատարակությունները, բառարանները և հանրագիտարանները հետին պլան են մղվում: Թվային հրատարակությունների առաջացումը նվազեցնում է բառարանների և հանրագիտարանների վաճառքը, ինտերնետ տեխնոլոգիաների զարգացումը բացատրում է ավանդաբար հայտնի գործնական հրատարակությունների շուկայում նկատելի անկումը:

Մինչդեռ նոր տեխնոլոգիաների ներդրման շնորհիվ գրքի արտադրությունը շարունակում է զարգանալ։ 2006 թվականին նոր հրատարակությունների թիվն ավելացել է 8%-ով եւ կազմել 57728 վերնագիր, ինչը կրկնակի ավելի է, քան, օրինակ, տասը տարի առաջ։ Արտադրության ծավալներն աճել են գրեթե բոլոր ոլորտներում։ Ցուցանիշները նույնն են մնացել մաթեմատիկայի, համակարգչային գիտության, էզոթերիկայի, հոգեբանության, բժշկության, առողջության մասին գրքերի հրապարակումների համար։ Արտադրության անկման հազվադեպ դեպքերում ամենամեծ տոկոսային անկումը (-14%) նկատվում է հումորային գրքերի համար։ Գրաֆիկը ցույց է տալիս հրատարակչությունների վարկանիշը 2006 թվականի նոր արտադրանքի քանակով. Hachette-ի առաջին տեղը ոչ ոքի համար զարմանալի չէ:

Թարգմանություններ

Մինչդեռ 2006 թվականին գրքի արտադրությունը զգալիորեն աճել է (8%-ով), թարգմանված հրատարակությունները այս հարցում էական դեր չեն խաղացել՝ տարեկան 8284 վերնագիր (3%-ով պակաս, քան 2005թ.-ին), ինչը շուկայի 14,4%-ն է։ Անկումը ազդել է գրեթե բոլոր լեզուների վրա, բացառությամբ անգլերենի (+1%) (բոլոր թարգմանությունների 60%-ի լեզուն), արևելաեվրոպական լեզուների (+29%), արաբերենի (+6%) և չինարենի (+47%)։ %)։ Վերջինս իսկական բեկում մտցրեց ֆրանսիական շուկայում այն բանից հետո, երբ Ֆրանսիան 2005 թվականի սեպտեմբերին Պեկինի գրքի տոնավաճառի պատվավոր հյուրն էր: Չնայած այն հանգամանքին, որ այսօր չինարենից թարգմանությունների թիվը կազմում է ընդամենը 103 անուն:

Վեպերի մեծ մասը թարգմանված է (41,4%), որից երեք քառորդը՝ անգլերենից։ Գերմաներեն, իտալերեն, իսպաներեն, չինարեն և արևելաեվրոպական լեզուներից թարգմանությունների թիվն աճում է։ Ընդ որում, ավելի ու ավելի քիչ է թարգմանվում այլ լեզուներից, օրինակ՝ ռուսերենից կամ պորտուգալերենից։ Թարգմանությունների տոկոսով երկրորդ տեղում են կոմիքսները։ Աճում է փիլիսոփայության (14,4%), կրոնի (16,1%), կենսագրությունների և ինքնակենսագրականների (10%) գրքերի թարգմանությունների թիվը։

Շրջանառություն

2005 թվականին միջին տպաքանակը նվազել է 3,2%-ով եւ կազմել 7587 օրինակ։ Այնուամենայնիվ, աճ է նկատվում որոշ ոլորտներում՝ դեռահասների համար նախատեսված գրքեր, գործնական հրատարակություններ, բառարաններ, հանրագիտարաններ, հումանիտար և էզոթերիկայի մասին գրքեր։

Վաճառք

Երկրորդ տարին անընդմեջ գրքի մանրածախ վաճառքի անկում է նկատվում. 2006 թվականին այն կազմել է 1,5%: Սա հատկապես վերաբերում է բառարաններին ու հանրագիտարաններին, գիտական, տեխնիկական և բժշկական հրատարակություններին։ Միայն ոչ դպրոցական հրատարակությունները տարին մյուսներից ավելի հաջող ավարտեցին. վաճառքներն աճել են 3%-ով։

Արտահանում

Ֆրանսիական գրքերի համար 2005 թվականը դրսում ավելի հաջող է ստացվել, քան տանը. շրջանառությունն աճել է 7,3 տոկոսով։ Սակայն ավելի ուշադիր ուսումնասիրելով՝ առաջընթացն այնքան էլ զարմանալի չէ։ Նախ՝ վիճակագրությունը ներառում էր քարտեզներ, ատլասներ, օրագրեր, օրացույցներ, ԱԱՀ-ն, որոնց վրա այսուհետ, ինչպես հրատարակչական այլ ապրանքների, կազմում է 5,5%։ Երկրորդ՝ մեծապես գերագնահատված է դեպի Բելգիա արտահանման ծավալների աճը։

2007 թվական

Տեղեկատվական տեխնոլոգիաները գրքի աշխարհում

Ժամանակակից աշխարհում տեղեկատվական տեխնոլոգիաների զարգացումը հասել է աննախադեպ բարձունքների, և դրանց իրականացումը տեղի է ունենում կայծակնային արագությամբ։ Տեղեկատվական տեխնոլոգիաների փոփոխությունները մեծ ազդեցություն են թողնում հրատարակչական ոլորտի վրա: Ժամանակակից համակարգչային տեխնոլոգիաների և տվյալների բազաների կիրառման կարողությունը կարող է որոշիչ գործոն լինել հրատարակչության հետագա զարգացման և շուկայում նրա հաջողության համար:

Այսպիսով, Dilicom ծառայության նախկին գլխավոր տնօրեն Բեռնար դը Ֆրեմինվիլը կոչ է անում բոլորին, ովքեր զբաղվում են հրատարակչությամբ, առավելագույնս օգտվել ժամանակակից տեխնոլոգիաներից և գովազդել գիրքն իր բոլոր ձևերով:

Հիմնադիր Դիստիքեն կարծում է, որ ժամանակակից աշխարհում գրքի հայեցակարգը ենթակա է փոփոխության երկու հիմնական գործոնների ազդեցության տակ. Ամենակարևոր գործոնը տեղեկատվությունն է։ Կոնկրետ գրքի մասին տվյալները հասանելի են դարձել լայն լսարանի՝ տարբեր տվյալների բազաների առկայության շնորհիվ։ Գրահրատարակչության ոլորտում փոփոխություններ առաջացնող երկրորդ գործոնը էլեկտրոնային գրքերի հայտնվելն է։ Բեռնար դը Ֆրեմինվիլը շեշտում է, որ էլեկտրոնային գրքերը պետք է ընկալել միայն որպես տեքստեր, այլ ոչ որպես պատրաստի արտադրանք։ Սակայն Դիլիկոմայի հիմնադիրն ընդունում է նման տեքստերի առկայությունը և պնդում, որ բառարաններն ու հանրագիտարաններն առաջինը պետք է անցնեն էլեկտրոնային մեդիա, բացի այդ, ժամանակակից պոեզիան շատ ավելի տարածված է ինտերնետում, քան տպագիր:

Բայց տպագիր գրքերը էլեկտրոնային լրատվամիջոցներից տարբերվում են տեքստերով, նույնիսկ ժամանակակից աշխարհում դրանք պահպանում են մի շարք առավելություններ, որոնցից գլխավորը տպագիր տեքստի արտաքին ձևավորումն է։

Այսպիսով, գրքի շուկան փոխվում է, և շատ հրատարակիչներ մտահոգված են տեղի ունեցող փոփոխություններով: Ժամանակակից հրատարակչությունները ստիպված են օգտագործել տեղեկատվական տեխնոլոգիաները և տվյալների բազաները՝ շուկայում տեղ գրավելու համար։ Նույնքան կարևոր է հրատարակիչների կարողությունը՝ համախմբվելու՝ համատեղ լուծում մշակելու համար: Հրատարակիչների միջև տվյալների փոխանակումը դառնում է անհրաժեշտություն, սակայն այժմ, եթե ստեղծվում են տվյալների բազաներ, նրանք փորձում են դրանք պաշտպանել մրցակիցների աչքից։

Բեռնար դը Ֆրեմինվիլն ընդգծում է, որ գրքի ամբողջ բիզնեսի ապագան կախված է հրատարակչությունների միջև կապեր հաստատելուց։ Ուստի նա առաջարկում է ստեղծել հրատարակիչների կողմից ֆինանսավորվող ազգային տվյալների բազա, քանի որ յուրաքանչյուր ոք իրավունք ունի վաճառվող գրքերի մասին հավաստի և ամբողջական տեղեկատվություն ունենալու։

Մասնավոր գրախանութների հավաստագրում

Ժամանակակից գրքի բիզնեսում կարևոր խնդիր է համարվում մասնավոր գրախանութների վիճակը։ Նրանք պետության կողմից աջակցության կարիք ունեն։ Մշակույթի նախարար Քրիստին Ալբանելին սեպտեմբերի 12-ի իր զեկույցում Անտուան Գալիմարդն առաջարկում է մասնավոր գրախանութների համար ստեղծել LIR վկայագիր:

Հավաստագրումը թույլ կտա ճիշտ բաշխել փոքր և միջին բիզնեսին աջակցելու համար պետության կողմից հատկացված միջոցները։

Օրինակ՝ հավաստագրված գրախանութները կկարողանան վաճառել որոշակի գրական ստեղծագործություններ։

Ըստ Անտուան Գալիմարի, 400-ից 800 գրախանութներ կարող են ակնկալել ստանալ վկայականը, որը կշահի հարկային արտոնություններից և Գրքերի ազգային ընկերության համար տարեկան սուբսիդիաների ավելացումից: Առաջնահերթությունը կտրվի փոքր և միջին, հատկապես մարզերում, ինչպես նաև մասնագիտացված գրախանութներին։ Անտուան Գալիմարը ևս մեկ անգամ ընդգծել է, որ հավաստագրումը որևէ կերպ չի ազդի վաճառքի պայմանների վրա և չի ստիպի հրատարակիչներին զեղչեր տրամադրել։

Վկայական ստանալու համար ամենակարեւոր չափանիշը կլինի գրախանութների գործունեության ընդհանուր ծավալում գրքի վաճառքի տեսակարար կշիռը։ Մեծ քաղաքների գրախանութների համար մասնաբաժինը պետք է լինի 75%, փոքրերինը՝ 50%։ Հավաստագրման հանձնաժողովը պետք է բաղկացած լինի 12 անդամից և պետք է ամբողջությամբ թարմացվի 3 տարին մեկ: Հանձնաժողովում կընդգրկվեն գրականության բնագավառում հայտնի մարդիկ, հրատարակչության տնտեսագիտության ոլորտի փորձագետներ, ինչպես նաև հրատարակչությունների և գրախանութների ներկայացուցիչներ։

Թեև Անտուան Գալիմարը պնդում է, որ վկայագիրը ծառայում է գրախանութներին պետական և տեղական իշխանությունների կողմից օգնություն տրամադրելուն և խտրական չէ, վկայագրի ներդրումը որոշ մտահոգություններ է առաջացնում ինչպես հրատարակիչների, այնպես էլ գրախանութների կողմից: Այս միջոցն արդեն ներդրվել է Ֆրանսիայում 1940-ականներին Վիշիի կառավարության կողմից՝ գաղափարական նկատառումներից ելնելով գրախանութների ընդունելի կամ անցանկալի լինելը որոշելու համար: Ժամանակները փոխվել են, բայց մասնավոր գրախանութները դեռ թերահավատություն են հայտնում հավաստագրման վերաբերյալ:

Բացի այդ, զեկույցի տեքստը բավականին անորոշ է թվում և մեկնաբանություններ է պահանջում։ Հավաստագրման ընթացակարգն ինքնին նույնպես կասկածելի է: Կարեւոր է նաեւ հարցի ֆինանսական կողմը։ Գրքի մասնագետները ցանկանում են իմանալ, թե հավաստագրումը ինչպես կազդի հարկերի վրա, կնպաստի՞ արդյոք այն նվազեցնել տարածքների վարձավճարը և բարձրացնել գրախանութների աշխատողների աշխատավարձերը: Հրատարակիչները գիտակցում են գրախանութներին աջակցելու անհրաժեշտությունը, սակայն չեն կարող պատասխանատվություն կրել նրանց ֆինանսական դժվարությունների համար, քանի որ վաճառքի պայմանները վաղուց չեն փոխվել։ Օրինակ, Hachette հրատարակչության ներկայացուցիչ Ռոնալդ Բլանդենը կարծում է, որ մասնավոր գրախանութներին աջակցելու ավելի հեշտ և արմատական տարբերակ կա՝ անհրաժեշտ է վաճառքի հանել դպրոցական դասագրքերը։

Գրախանութատերերն իրենց հերթին վախենում են գյուղական փոքր խանութների նկատմամբ խտրականությունից և գրախանութները հավաստագրված և չհավաստագրվածների, այսինքն՝ լավի ու վատի բաժանելուց։ Հավաստագրումը, նրանց կարծիքով, առավել շահավետ է մեծ գրախանութների համար։

Այնուամենայնիվ, Անտուան Գալիմարը պնդում է, որ խոսքը միայն օգնելու մասին է, և ոչ թե գրախանութների հավասարեցման, որոնք տարբերվում են չափերով, աշխարհագրական դիրքով և ապրանքների տեսականով: Անհրաժեշտ է, որ յուրաքանչյուր գրախանութ պահպանի իր ինքնատիպությունն ու գրավչությունը՝ անկախ վկայականի առկայությունից։

Չնայած Ֆրանսիայի գրքաշխարհի ողջ բազմազանությանը և Ռուսաստանի գրքաշխարհից նրա տարբերությանը, հարկ է նշել որոշ խնդիրների ընդհանրությունը, որոնք ներկայումս դառնում են գլոբալ և ամենուր: Այսպիսով, փոքր և միջին հրատարակչությունների գոյության խնդիրը շատ սուր է թե՛ Ֆրանսիայում, թե՛ Ռուսաստանում։ Ռուսական գրքի շուկան կանգնած է միաձուլումների, միավորումների և ձեռքբերումների ալիքի առաջ: Ֆինանսավորման բացակայության պայմաններում փոքր ու միջին հրատարակչությունների համար ավելի հեշտ է գրքերի արտադրությունը տեղափոխել մեծ հրատարակչություն՝ դառնալով դրա մաս։ Խոշոր հրատարակչությունների մեջ ներկայումս պայքար է մղվում առաջնորդության համար և, հավանաբար, միաձուլումը կօգնի լուծել հրատարակչական ոլորտի «հսկաների» միջև վեճը։

Բացի այդ, երկու երկրների միջև ընդհանուր խնդիր է վաճառքում հայտնված գրքերի մասին տեղեկատվության բացակայությունը։ Որոշ գրքեր ցուցադրվում են հեռուստատեսությամբ (որպես կանոն, դրանք գրքեր են, որոնց հիման վրա գրվում են հեռուստատեսային ֆիլմերի և հեռուստասերիալների սցենարներ), այլ հրապարակումների թողարկումը որևէ կերպ չի արտացոլվում լրատվամիջոցների կողմից: Վերջապես, երկու երկրներում էլ գրքային ապրանքների պահանջարկի նվազում է նկատվում։ Ավելորդ առաջարկի և տեղեկատվության պակասի իրավիճակում սպառողները պարզապես ձեռնպահ են մնում գնումներ կատարելուց։ Գրքի շուկան տառապում է գերարտադրությունից. Ինչպես նշում են երկու երկրների փորձագետները, ներկայիս առաջնահերթությունը նոր ձևաչափի գրախանութների ստեղծումն է և հրատարակվող գրականության հանրահռչակման համար պատասխանատու հատուկ կառույցների ներդրումը։

Չի կարելի խոսել Փարիզի մասին՝ չհիշատակելով արվեստը։ Այս քաղաքը շնչում է ֆանտազիայով և կրեատիվությամբ։ Եթե ես դասակարգեի ֆրանսիական արվեստի ամենահայտնի ձևերը, ապա առաջին տեղում կդնեի գրականությունը:

Աշխարհում ոչ մի տեղ այդքան հետաքրքրությամբ գրքեր չեն կարդում, ինչպես Փարիզում։ Դուք ապացույցի կարիք ունե՞ք։ Գնացեք մետրո և կտեսնեք. Փարիզցիներն իրենց ձեռքում ունեն գրական վերջին սեզոնը՝ միշտ թղթային, ձեզ համար էլեկտրոնային գրքեր չկան: Քաղաքի յուրաքանչյուր թաղամաս ունի մի քանի գրախանութ, իսկ Լատինական թաղամասում ամեն անկյունում գրախանութներ կան։ Ֆրանսիացիները մեծարում են գրքերը, հավաքում են, կարդում, թերթում։ Ֆրանսիացիները գրքեր են սիրում.

Փարիզցիները հասկանում են, որ կարդալը մեծացնում է բառապաշարը, տալիս է նոր գիտելիքներ և ընդհանրապես զվարճացնում, երբ այլ բան չկա անելու: Ուստի գիրք կարդալով անվճար երեկո կամ մի ամբողջ հանգստյան օր անցկացնելը ոչ թե ամոթալի է, այլ միանգամայն սովորական։

Գրքի մշակույթայստեղ ծաղկում է սննդի մշակույթին համարժեք, որի մասին մարդիկ սիրում են խոսել: Սակայն գրականությունը հսկայական դեր է խաղում քաղաքում, որտեղ փողոցները կրում են ֆրանսիացի և օտարազգի գրողների անունները:

Գրքի ցուցահանդես Salon du Livre Paris

Փարիզցիների ևս մեկ յուրահատկություն. նրանք երբեք նոր գիրք չեն գնի, եթե կարողանան որևէ մեկի հինը զեղչով գնել։ Livres d'casionԱյստեղ դա պրեմիում է, հատկապես ուսանողների և ցածր եկամուտ ունեցող ֆրանսիացիների շրջանում: Դրանք կարելի է գտնել գրախանութներում Ջիբերտ Յոզեֆ, ցրված քաղաքով մեկ։ Իմ սիրելի խանութը, որտեղ քիչ մարդ կա, գտնվում է Bibliothèque Ֆրանսուա Միտերանի կանգառում։

Բայց, իհարկե, չպետք է մոռանալ նաեւ ֆրանսիական հրատարակչությունների մասին Գալիմարդ, Ֆլամարիոն, Գրասետկամ Ֆայարդ. Դրանցից ֆրանսիացիները գնում են ոսկյա ամրացումներով և գունավոր նկարազարդումներով գեղեցիկ ձևավորված կոլեկցիոն գրքեր, որոնք պահվում են ընտանեկան գրադարաններում և փոխանցվում սերնդեսերունդ։

Եվ եթե հանկարծ իջնեք մետրոյով և չտեսնեք որևէ ֆրանսիացի գիրք ձեռքին, խուճապի մի՛ մատնվեք: Նրանք, այս դեպքում, կսուզվեն

Ֆրանսիայի խոշոր հրատարակչությունները.

1.Աշետ- հնագույն. Միջազգային համագործակցություն (անդրազգային ընկերություն).

2.Groupe de la Cité– Դրանում ընդգրկված են 10 խոշոր հրատարակչություններ։ Միավորում է ֆրանսիական հրատարակչությունները։

Հրատարակիչներ.

1) Ռոբերտ (մասնագիտանում է ուսումնական գրականության արտադրության մեջ).

2) Գալեմարե 1911 (բազմաթիվ կապեր ռուսական արտագաղթի հետ)

3) Ֆլամարիեն

4) Ինտեր մամուլ - աստվածաբանական աշխատություններ, կրոնական գրականություն, (ԳՈՒԼԱԳ արշիպելագ) 5) Ֆրանց Լաուզիեր 6) Ատլաս 7) Յուրիս Մասիեն (իրավունքի մասին գրքեր)

10000 հրատարակչություններից 100-ը վերահսկվում են խոշորագույն ընկերությունների կողմից։

Ֆրանսիան ունի զգալի միջազգային կապեր. Քվեբեկը կանադական նահանգ է, որտեղ խոսում են ֆրանսերեն: լեզու, Բելգիա - Ֆլամանդերեն, Շվեյցարիա, Ֆրանսիական Գվիանա: Շատ երկրներ խոսում են ֆրանսերեն, այդ թվում՝ աֆրիկյանները՝ Տոգոն, Կոնգո, Կամերուն, Թունիս, Մարոկկո, Ալժիր։

Ֆրանսիացի հրատարակիչների հիմնական հետաքրքրությունը ժամանակակից ռուսական գրականությունն է։ Նրանք ուշադիր հետևում են մեր գրական հորիզոնում հայտնվող նոր անուններին և նախանձելի արդյունավետությամբ թարգմանում ու հրատարակում են նրանց ստեղծագործությունները։ Երբեմն պարզվում է, որ միայն Արևմուտքում հրատարակվելուց հետո է գիրքը Ռուսաստանում տպագրվելու իրավունք ձեռք բերել (օրինակ՝ Օ. Ստրիժակի «Տղան» կամ Լ. Ուլիցկայայի «Խեղճ ազգականները» վեպը)։

1994-95 թվականներին ժամանակակից ռուս գրողներից ամենահայտնին Նինա Բերբերովան էր։ Այս տարիների ընթացքում ֆրանսիական չորս հրատարակչություններ հրատարակել են նրա ինը գրքերը։ Պոեզիայում Ցվետաևան ամենասիրվածն է։ Նրա գրքերը տպագրվել են Souterraine, RivagesiiLibrairieduGlobe հրատարակչությունները.

Ֆրանսիայում ամենաշատ հրատարակվող ռուս հեղինակը Ֆ.Մ. Դոստոևսկին (15 գիրք 2 տարում), որին հաջորդում է Վ.Վ. Նաբոկով (10 գիրք), Ա.Պ. Չեխով (9 գիրք), Մ.Ա. Բուլգակով (8 գիրք). Ամենից հաճախ դրանք գրպանային ձևաչափով տպաքանակի վերատպումներ կամ վերատպումներ են:

Շատերը գրական հրատարակչություններունեն թատերական սերիալներ կամ ենթասերիալներ, օրինակ Ֆոլիոթատրոն (Գալիմարդ). Հրատարակում են հիմնականում ռուս դասականների ստեղծագործություններ՝ Մ.Յու. Լերմոնտով, «Դիմակահանդես» (Imprimerie Nationale, շարք «Repertoire Comedie Française»); Ա.Պ. Չեխով, «Բալի այգին» (Ed.de 1 «Aube), Մ.Ա. Անցյալը ամռանը Չուլիմսկում» հրատարակվել է L «Age d» Homme («Theatrevivant» շարք):

Կերպարվեստի ոլորտում բոլոր նոր արտադրանքները կապված են Flammarion և L «Aged» Homme հրատարակչությունները:

1994-1995 թթ լույս են տեսել ռուս հայտնի երկու ռեժիսորների գրքերը։ Հրատարակչություն Seuil«7 տեսիլք» («Septvisions») վերնագրով հավաքված Սերգեյ Փարաջանովի յոթ սցենար. «Cahiersducinema» ամսագիրը, որը ճանաչվել է ֆրանսիական ամենաինտելեկտուալ կինոհրատարակությունը, նույնպես տարեկան մոտ 12 գիրք է հրատարակում կինոյի և լուսանկարչության մասին: Այժմ այս մեծ ունիվերսալ հրատարակչությունն իր կատալոգում ունի մոտ 9 հազար անուն: Ամեն տարի այն տպագրության է պատրաստում մոտ 450 նոր գիրք։ Ի լրումն Ս.Փարաջանովի «Գեղարվեստական և գրականություն» մատենաշարով հրատարակված սցենարների արդեն հիշատակված ժողովածուի, հրատարակչությունը հրատարակել է Մ. Բուլգակովի «Մորֆին» պատմվածքը։

Կալիմարդ- Ֆրանսիայում ռուս գրականության գլխավոր հրատարակիչը։ Ռուս հեղինակների անունները հանդիպում են հրատարակչության կողմից հրատարակված բազմաթիվ շարքերում. ռուս գրականության դասականները ներառված են գրպանային գրքերի զանգվածային շարքում՝ «Folio» և «Foliobilingue», ինչպես նաև վերնախավում, լայն տեղեկատու ապարատով, «Pleiade» շարքը, «L»lmaginaire շարքը, «Poesie/Gallimard» Ժամանակակից հեղինակները հայտնվում են «Dumondeentier» և «Arcades» շարքերում: Ֆրանսիական ամենահին հրատարակչությունը՝ Gallimard, որը հիմնադրվել է 1911 թվականին, ամենամեծ հրատարակչությունն է, որը ղեկավարում է. նրա հիմնադիր Գաստոն Գալիմարի անմիջական հետնորդները՝ ավելի քան 13000 վերնագրեր պարունակող կատալոգով, որոնց մեջ մեծ տեղ են գրավում ռուս հեղինակների գործերը։ Այս հրատարակչությունում 20-30-ական թվականներին հրատարակված շատ ռուս էմիգրանտներ, ինչպիսիք են Զ. Գիպիուսը, 1933 Նոբելյան մրցանակակիր Ի.Բունինը, Ա.Ռեմիզովը և այլն։

ՖԼԱՄԱՐԻՈՆ

Ֆլամարիոն, Ֆրանսիայի ամենահին ընտանեկան հրատարակչություններից մեկը, որը հիմնադրվել է դեռևս 1876 թվականին և այժմ պատկանում է Էռնեստ Ֆլամարիոնի անմիջական ժառանգներին՝ հրատարակչության ղեկավար Չարլզ-Անրի Ֆլամարիոնին և նրա երկու եղբայրներին։ 1989 թվականից այս դինամիկ զարգացող հրատարակչությունը ներկա է նաև ռուսական գրքի շուկայում՝ թողարկելով թարգմանություններ իր գրպանային գրքերի «J"ailu» շարքից: Ֆրանսիայում ստեղծվել է «XX դարի ռուսերեն և սովետական» մատենաշարը, որում նրանք հրատարակվել են որպես վեպեր (Ա. Մականին, «Մարդը փախչում է», 1991) և լրագրություն (Ա. Սոբչակ, «Քայլ դեպի իշխանություն», 1991, ֆրանսերեն թարգմանությամբ գիրքը կոչվում է «Chroniqued» unechuteannoncee»)։

90-ականներին հրատարակչությունը կենտրոնացել է ռուս դասականների վրա։ «GF-Flammarion» շարքը, կենտրոնանալով ֆրանսիացի և օտարերկրյա գրողների լավագույն ստեղծագործությունների և փիլիսոփայական տեքստերի հրատարակման վրա, ներառել է Ա.Պ. Չեխով, Լ.Ն.Տոլստոյ, Ֆ.Մ. Դոստոևսկին.

Գրքերի արտադրության և վերնագրերի քանակով Մեծ Բրիտանիան զբաղեցնում է 1-ին տեղը։ Սա գրքերի հրատարակման ամենամեծ համակարգն է։ Գրքերի հրատարակման համակարգը պահանջված է դարձել անկախություն ձեռք բերած երկրներում։

Մեծ Բրիտանիայում գրքի հրատարակման առանձնահատկությունները.

1. Ժամանակին ԳԲ-ն պատկանում էր անգլիական գաղութներին, այժմ՝ Ազգերի Բրիտանական Համագործակցության երկրներին: ԳԲ-ի ազդեցությունը նախկին գաղթօջախների գիտության և մշակույթի ոլորտներում մնաց։

2. Արտահանմանն ուղղված գրքի հրատարակում.

Անգլիայի հրատարակչական համակարգը մեծ է՝ 40-50 հազար հրատարակչություններով։ ԳԲ խոշորագույն հրատարակչությունները կենտրոնացած են Լոնդոնի մոտ, քանի որ... այնտեղ մեծ նավահանգիստ կա (գրքի բիզնեսում իր փորձառական կողմնորոշման շնորհիվ)։

Տարբերությունը գրքերի հրատարակման այլ համակարգերից.

1. Համաշխարհային հրատարակչական կոնցեռնների ստեղծում (սա գործունեության տեսակ է, որը թույլ է տալիս տարբեր տեսակի աշխատանքներ տարածել տարբեր երկրներում):

2. Բրիտանացիներին և ամերիկացիներին միավորող համատեղ խմբերի ստեղծում (Բոլոնիայի գրքի տոնավաճառ):

3. Շուկայի մասնակիցների միջեւ կայուն պայմանավորվածություններ

4. Առցանց խանութների թվի աճ

5. Մեծ Բրիտանիայում կան շուկայի ոչ պետական կարգավորիչներ

Ամենամեծ հրատարակիչները.

1. Բրիտանական հրատարակիչների ասոցիացիա - 130 հրատարակչություն, եկամուտը ընդհանուր շրջանառության 80%-ը։

2. Անկախ հրատարակիչների գիլդիա - 480 հրատարակչություն

3. Գիրք տարածող ասոցիացիա

4. Գրական գործակալությունների ասոցիացիա.

Անգլիայի հրատարակչական համակարգ – խոշոր 40-50 հազար հրատարակչություններ. ԳԲ խոշորագույն հրատարակչությունները կենտրոնացած են Լոնդոնի մոտ, քանի որ... այնտեղ մեծ նավահանգիստ կա (գրքի բիզնեսում իր փորձառական կողմնորոշման շնորհիվ)։ Անգլերեն հրատարակչական համակարգը կրկնում է ցանկացած հրապարակում: համակարգ աշխարհում։

Piersen ընկերությունը մեծ խումբ է, որը ներառում է Londman-ը։

«Reed Elsevier» հրատարակչական խումբը եվրոպական մայրցամաքի ամենավաղ հրատարակչությունն է (16-րդ դար), Էլսեվիեի հիմնադիրը։ Նա ստեղծել է գիտական գրականության մի ոճ, որտեղ գրքերը կոչվում էին Էլսեվիեր։

«Սմիթ և որդիներ» - սեր. 60-ականներին համակարգչային համակարգերի ի հայտ գալը, որոնք պահեստում պահում են մոտ 500 հազար տիտղոս (նրանք ցանկանում էին նմանատիպ համակարգ ստեղծել): ISBN

Գերմանական խոշոր հրատարակչություններ.

1. Bertelsmann JSC-ն մուլտիմեդիա կորպորացիա է, աշխարհի խոշորագույն հրատարակչություններից մեկը։ Ունի իրավունքներ աշխարհի բոլոր երկրների խոշորագույն հրատարակչությունների նկատմամբ։ Bertelsmann Book Club – ունի մեծ DB լսարան: Գրքի ակումբը միշտ հաջողակ է, քանի որ... Գրքերը տպագրվում են մեծ քանակությամբ և հաջողությամբ վաճառվում ակումբի անդամների կողմից:

Ժամանակակից գրատպության ծննդավայրը Գուտենբերգն է՝ առաջին տպարանը (մեխանիկական)։

Գերմանիան մեծ հրատարակիչ է (այժմ ավելի քիչ գրքեր են տպագրվում, քան նախկինում): Գերմանական գրքերի տարածման տարածքը շատ ավելի փոքր է, քան ՄԲ-ում (Ավստրիա, Շվեյցարիա):

Մշակված հրատարակչական համակարգը հավասարաչափ բաշխված է ողջ տարածքում։

Հյուսիսային Համբուրգ, Բեռլին, Բրեմեն հրատարակչական մեծ ներուժ

Հարավային Մյունխեն

Ֆրանկֆուրտ

Ամենամյա տոնավաճառ (գրքի հրատարակման իրավունքի վաճառքի կամ զիջման համար.

Խոշոր հրատարակիչներ.

1.ԲԲԸ Բերտելսմանմուլտիմեդիա կորպորացիա է, աշխարհի խոշորագույն հրատարակչություններից մեկը։ Ունի իրավունքներ աշխարհի բոլոր երկրների խոշորագույն հրատարակչությունների նկատմամբ։ Bertelsmann Book Club – ունի մեծ DB լսարան: Գրքի ակումբը միշտ հաջողակ է, քանի որ... Գրքերը տպագրվում են մեծ քանակությամբ և հաջողությամբ վաճառվում ակումբի անդամների կողմից:

Գերմանիայում NBA համակարգը դեռ խստորեն պահպանվում է, և դա վերահսկվում է Գերմանական գրքի առևտրի ասոցիացիայի կողմից:

Այժմ կա 80000 գրքի վերնագիր՝ 3-րդ տեղը Եվրոպայում ՄԲ-ից և Ռուսաստանից հետո։

Bertelsmann-ը հիմնադրել է Կարլ Բերտելսմանը 1824 թվականին, հրատարակչությամբ է զբաղվել 1835 թվականից, 1950-80-ին միավորել է Սբ. 100 տպագրական և այլ հայրենական և արտասահմանյան ընկերություններ։ Հրատարակում է գեղարվեստական, գիտական, հանրագիտարանային (այդ թվում՝ Լեքսիկոթեքը 26 հատորով, 1972-ից), տեղեկատու, ուսումնական և այլ գրականություն, ձայներիզներ և տեսասկավառակներ։ Ապրանքները տարածում է հիմնականում գրքի և երաժշտական ակումբների ցանցի միջոցով:

2012 թվականի հոկտեմբերին Bertelsmann կոնցեռնը բրիտանական Pearson հրատարակչության հետ պայմանավորվել է միավորել իր հրատարակչական ակտիվները՝ RandomHouse-ը և PenguinGroup-ը: Նոր ձեռնարկությունում՝ PenguinRandomHouse-ում, բաժնետոմսերի 53%-ը կպատկանի Bertelsmann-ին, իսկ 47%-ը՝ Pearson-ին։ Գործարքը նախատեսվում է ավարտել 2013 թվականի երկրորդ կիսամյակում՝ կարգավորող մարմինների հաստատումներից հետո

«Ֆոն Հոլցբրինկ»ընդլայնվել է պատերազմից հետո և այժմ մասնաճյուղեր ունի ԱՄՆ-ում, Անգլիայում և Շվեյցարիայում։ Հրատարակչության հեղինակությունն ընդգծվում է հեղինակների ցանկով՝ Բորիս Պաստեռնակ, Թոմաս Ման, Ժան-Պոլ Սարտր, Էռնեստ Հեմինգուեյ։

Ընկերությունն այժմ ներառում է հինգ հրատարակիչ Գերմանիայում, այդ թվում՝ Macmillan խումբը Անգլիայում և երկու Նյու Յորք հրատարակիչներ:

Նաև Raincouver և Kinema:

Ինչ էր դասախոսության մեջ.

Գրախանութների քանակով 1-ին տեղ. Շատ պահպանողական. Պահանջները բոլորի համար ընդհանուր են Օրենսդրության ոչ շատ արագ փոփոխություններ՝ էլեկտրոնի հետևանքով շուկայում տեղի ունեցած փոփոխություններից հետո։ Հրապարակումները առաջնահերթ չեն։ 2 միլիարդ եվրո ստացվում է առցանց վաճառքի շնորհիվ։ Տարվա ընդհանուր շրջանառությունը կազմում է 10 մլրդ եվրո։

Ժամանակակից գրքի բիզնեսը Ֆրանսիայում բնութագրվում է նրա բոլոր ճյուղերի մենաշնորհով։

Գրահրատարակչության, գրքի առևտրի և տպագրական արտադրության ոլորտում կապիտալի հիմնական մասը կենտրոնացած է խոշոր ֆիրմաների ձեռքում՝ Librerie Hachette, Larousse, Gaston Gallimard և այլն։ Դրանց կողքին կան բազմաթիվ մանրերը, որոնք անընդհատ սնանկացման եզրին են։ Գրքի բիզնեսում ակտիվանում է կապիտալի կենտրոնացման գործընթացը։ Դրա մասին է վկայում նաեւ այն, որ հրատարակչությունների ընդհանուր թվի ավելի քան 80%-ը կենտրոնացած է Փարիզում։ 70-ական թթ 20-րդ դարում կար 374 հրատարակչություն, որոնցից 175-ը փոքր էին, որտեղ աշխատում էր 5-ից պակաս մարդ, և միայն 22 հրատարակչությունում էր աշխատում 100-ից ավելի մարդ։

Հրատարակիչների և գրավաճառների միությունը ներկայացնում և պաշտպանում է ֆրանսիական գրքի արդյունաբերության շահերը: 1892 թվականին նրա հովանու ներքո հիմնադրվել է Ֆրանսիական հրատարակիչների ազգային սինդիկատը (Le Syntat national des Editeurs), որը միավորում է հրատարակիչների ճնշող մեծամասնությանը։ 1950 թվականին ստեղծվել է Ֆրանսիացի հրատարակիչների երաշխիքային ընկերությունը՝ շահավետ պայմաններով բանկային վարկեր տրամադրելով։ Գոյություն ունեն հրատարակչությունների չորս խումբ, որոնք հիմնված են գրքի վաճառքի կազմակերպման տեսակի վրա. նրանք, ովքեր առաջատար են գրքերի ուղղակի վաճառքով խանութներ. ապրանքների բաշխումը վստահել մեկ այլ հրատարակչական ընկերության կամ հատուկ կազմակերպության, որն ունի իր գրախանութները։

Ֆրանսիայում գրքերի հրատարակման համակարգը ապակենտրոնացված է և բազմատիպ։ Հրատարակչությունները բաժանվում են հանրային, կառավարության կողմից ֆինանսավորվող և առևտրային, մասնավորի:

Ֆրանսիայի ամենամեծ ժամանակակից գրքի հրատարակչությունները ներկայացված են Աղյուսակ 3-ում:

Աղյուսակ 3

Հրատարակչի անունը	Մասնագիտացում
«Կալման Լևի» «Բոկարդ» «Կաստերմեն» «Արմանդ Քոլին», «Ֆլամարիոն», «Գաստոն Գալիմարդ» «Մարսել Դիդյե» «Ա. Ֆայար», «Ալբեն Միշել» «Նելսոն», «Պլոն» «Բեռնարդ Գրաս» «Ֆիլիպսիտություն»	Ունիվերսալ գրականություն.
Գիտական հրատարակությունները ֆինանսավորվում են հիմնականում պետության, հասարակական հաստատությունների և բարերարների կողմից: Լայն հրատարակություն Գործողությունները մեկնարկել են Գիտական հետազոտությունների ազգային կենտրոնի (NCSR) կողմից (Centre National de la Recherche Scientifique), հիմնականում. 1939 թ. ՌԱՀՊՀ տպագիր արտադրանքը ունիվերսալ բնույթ ունի. Դրա հետ մեկտեղ գործում է «Համալսարանական փաստաթղթային կենտրոնը և Կրթական ուսումնասիրությունների հրապարակման ընկերությունը»։ ձեռնարկներ բարձրագույն կրթության համար» (Centre de Documentation universitaire et Societe d"Edition d"enseignement Su-perieur reunis)
«Դունո» «Գոտիե-Վիլյարներ» «Press Université de France».	Մասնավոր գիտական հրատարակչություններ
«Լարուս» «Քվիլեթ»	Հանրագիտարաններ և տեղեկատու գրքեր
«Association Technique Maritime et Aeronautique», «Blondel la Rougerie» «Ֆարնեզ» «Պայոտ» «Բուբի և Սի» «Բերգեր-Լևրո» «Հերման» «Հրատարակությունների տեխնիկա», Lamarre հրատարակություն.	Գրականություն բնական գիտությունների և տեխնիկայի վերաբերյալ:
«Edition de Bon Pasteur» Edition du Cerfs «Սփես» «Ֆ. Լերու» (F. Leroux).	Կաթոլիկ հրատարակչություններ
«L»ecole de loisir.	Մանկական գրականություն
«Հաշեթ գրադարան»	Դասագրքեր, գիտական և գեղարվեստական գրականություն, գրքեր մանկապատանեկան, նկարազարդ հրատարակություններ, գրպանի գրքեր։
Editeurs Français Reunis	Ռուս գրականության դասականների ստեղծագործություններ.
«Librairie de la Lain» «Librairie Istra» «Ելիսեյան դաշտեր» գրադարան «Ման-յար» (Մագնարդ), «Լեմեր» «Les Editions du Chene» «Ռոբերտ Լաֆֆոնտ»	Գեղարվեստական գրականություն
«Բոկարդ» «Սերկլ դ'ար» «Կարմեն Գիլարդ» հրատարակություն «Ալբերտ Մորանսի հրատարակություն» «Quatre Chemins»	Գրականություն ճարտարապետության և արվեստի մասին

Ժամանակակից աշխարհում Ֆրանսիան հրատարակված գրքերի քանակով զբաղեցնում է վեցերորդ տեղը, իսկ տպաքանակով՝ հինգերորդը։ Գրականությունը տպագրվում է գիտելիքի բոլոր ճյուղերում՝ առանց բացառության։ Գրքերի թողարկումն ըստ հրատարակչությունների 1997-2002 թվականներին ներկայացված է թիվ 4 աղյուսակում։

Աղյուսակ 4

Գրքի թողարկում հրատարակչությունների կողմից 1997-2002 թթ

Հրատարակչություն




Pu de France (PUF)





Ellipses-Edition Marketing

LGF (Livre de poche)

Ֆրանսիայի ժամանակակից գրքի շուկան՝ իր կայացած կառուցվածքով և հրատարակչությունների, գրքի պահեստների և խանութների միջև հստակ հաստատված կապերով, կարող է ընթերցողին միաժամանակ առաջարկել ավելի քան 350 հազար գրքի անվանում։ Ամեն տարի Ֆրանսիայում հայտնվում է մոտ 40 հազար նոր գրքի անվանում։ Ի՞նչ տեղ են զբաղեցնում ռուսերեն գրքերն այս հոսքում։ Ռուս-ֆրանսիական գրական և գրքային կապերը ավելի քան մեկ դար առաջ են: Այսօր Ֆրանսիայում ռուս գրականության մասնագետներն ու սիրահարները, շնորհիվ կուտակված հրատարակչական միջոցների և գրքի մատակարարման ճկուն համակարգի, հնարավորություն ունեն ձևավորել գեղարվեստական, պատմության, փիլիսոփայության, տնտեսագիտության և այլ ոլորտների բավականին ամբողջական գրադարան՝ կազմված ռուսերենի գրքերից։ հեղինակները ֆրանսերենով.

Ռուս հեղինակների գրքերի մեծ մասը (բոլոր հրատարակությունների ավելի քան 70%-ը) գեղարվեստական ստեղծագործություններ են։ Այս դեպքում նախապատվությունը տրվում է ժամանակակից գրողների արձակ ստեղծագործություններին։ Լրագրությունն ու պատմությունը կազմել են գրքերի մոտ 10%-ը (21 անուն), արվեստին վերաբերող գրքերը՝ 8%-ը (17 անուն), իսկ մանկական գրականություն գործնականում չկա։

1994-95 թվականներին ժամանակակից ռուս գրողներից ամենահայտնին Նինա Բերբերովան էր։ Այս տարիների ընթացքում ֆրանսիական չորս հրատարակչություններ հրատարակել են նրա ինը գրքերը։ Պոեզիայում Ցվետաևան ամենասիրվածն է։ Նրա գրքերը հրատարակվել են Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe հրատարակություններում:

Բանաստեղծական նորույթների շարքում չի կարելի չնշել «Ռուսական պոեզիայի անթոլոգիան» (1995 թ. նոյեմբեր), որը հրատարակվել է Գալիմարդ հրատարակչության կողմից։ Գրքի խմբագիր Կատյա Գրանոֆը թարգմանել է ավելի քան 84 ռուս բանաստեղծների՝ Լոմոնոսովից մինչև մեր օրերը։ Թարգմանչի ջանքերը նշել են Ֆրանսիական ակադեմիան։

Դրամատիկական ստեղծագործությունների տպագրությունն աննշան տեղ է գրավում, գրականության այս ժանրը նախատեսված է ավելի շատ մասնագետների, քան ընդհանուր ընթերցողի համար։ Ֆրանսիայում կան մի շարք մասնագիտացված թատերական հրատարակչություններ, ինչպիսիք են Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L"Avantscene, Theater և այլն: Բայց 90-ականների կեսերին դրանցից միայն մեկը՝ Actes Sud/Papier-ը: հայտնվեցին նոր հրատարակություններ ռուսական պիեսներ՝ Ն.Վ. Գոգոլ, «Գլխավոր տեսուչ», «Ամուսնություն», «Խաղացողներ»։

Շատ գրական հրատարակիչներ ունեն թատերական սերիաներ կամ ենթասերիալներ, օրինակ՝ Folio theatre (Gallimard): Հրատարակում են հիմնականում ռուս դասականների ստեղծագործություններ՝ Մ.Յու. Լերմոնտով, «Դիմակահանդես» (Imprimerie Nationale, շարք «Repertoire Comedie Française»); Ա.Պ. Չեխով, «Բալի այգին» (Ed.de 1 «Aube), Մ.Ա. Անցյալ ամռանը Չուլիմսկում» հրատարակությունը հրատարակել է L «Age d» Homme հրատարակչությունը (շարքը «Theater vivant»):

Կերպարվեստի ոլորտում բոլոր նոր արտադրանքները կապված են Flammarion և L «Age d» Homme հրատարակչությունների հետ։

1994-1995 թթ լույս են տեսել ռուս հայտնի երկու ռեժիսորների գրքերը։ Seuil հրատարակչությունը հավաքել է Սերգեյ Փարաջանովի յոթ սցենար՝ «Sept Visions» խորագրով։ «Cahiers du cinema» ամսագիրը, որը ճանաչվել է ֆրանսիական ամենաինտելեկտուալ կինոհրատարակությունը, նույնպես տարեկան մոտ 12 գիրք է հրատարակում կինոյի և լուսանկարչության մասին։ Այս ամսագրում տպագրվել է «Անդրեյ Տարկովսկու օրագիրը. 1970--1985թթ.

Arthaud հրատարակչությունը թողարկում է «Guides Artaud» ուղեցույցների շարքը դեպի ռուսական քաղաքներ ցածր եկամուտ ունեցող ճանապարհորդների համար, որի առանձնահատկությունն այն է, որ այն գրել է «այստեղից» մի մարդ՝ պրոֆեսիոնալ մոսկվացի թարգմանիչ, մի շարք ձեռնարկների հեղինակ։ ֆրանսերեն, Ալբերտ Անդունյան.

Ֆրանսիական ամենահին հրատարակչությունը՝ Gallimard-ը, որը հիմնադրվել է 1911 թվականին, ամենամեծ հրատարակչությունն է, որը ղեկավարվում է իր հիմնադիր Գաստոն Գալիմարի անմիջական ժառանգների կողմից։ Նրա կատալոգը պարունակում է ավելի քան 13 000 վերնագիր, որոնց թվում ուժեղ տեղ են գրավում ռուս հեղինակների ստեղծագործությունները։ Այս հրատարակչությունում 20-30-ական թվականներին տպագրվել են բազմաթիվ ռուս էմիգրանտներ, ինչպիսիք են Զ.Գիպիուսը, 1933թ. Նոբելյան մրցանակակիր Ի.Բունինը, Ա.Ռեմիզովը և ուրիշներ։

Callimard-ը Ֆրանսիայում ռուս գրականության գլխավոր հրատարակիչն է։ Ռուս հեղինակների անունները հանդիպում են հրատարակչության կողմից հրատարակված բազմաթիվ շարքերում. ռուս գրականության դասականները ներառված են «Ֆոլիո» և «Ֆոլիո երկլեզու» գրպանային գրքերի զանգվածային շարքերում, ինչպես նաև էլիտայում՝ լայն տեղեկատու ապարատով, «Pleiade» շարքը, «L»lmaginaire» շարքը, «Poesie/Gallimard» Ժամանակակից հեղինակները հայտնվում են «Du monde entier» և «Arcades» շարքերում:

«Ֆոլիո» գրպանային շարքում կարող եք գտնել 19-րդ դարի ռուս բոլոր խոշոր գրողների անունները։

Folio երկլեզու շարքը բաժանված է մի քանի ենթաշարքի՝ զուգահեռ տեքստերով ֆրանսերեն և բնօրինակ լեզուներով: Դրանում ընդգրկված առաջին ռուս հեղինակները Ն.Վ. Գոգոլը և Ի.Ս. Տուրգենևը, իսկ հետո նրանց միացան գրքերը Ֆ.Մ. Դոստոևսկին («Հեզը» և «Զվարճալի մարդու երազանքը») և Ա.Պ. Չեխովի պատմվածքների ժողովածուն («Շան հետ տիկինը», «Եպիսկոպոսը», «Հարսնացուն»):

Հիմնադրման օրվանից՝ 1987 թվականին, գավառական այս հրատարակչությունը (նրա կենտրոնակայանը գտնվում է Ֆրանսիայի հարավում գտնվող Առլ քաղաքում) կենտրոնացած է թարգմանական գրականության վրա։ Նրա հիմնադիր Հյուբերտ Նիսենը, հրատարակչական մասնագետ և պրոֆեսիոնալ թարգմանիչ, ֆրանսիական գեղարվեստական գրականության թարգմանիչների ասոցիացիայի (ATLF) անդամ, իր առջեւ խնդիր է դրել «հավաքել գերմաներեն, սկանդինավյան, իտալերեն, իսպաներեն, ռուսերեն, հունարեն, ավստրիական, բելգիական և շատերը։ այլ տեքստեր»։

Ռուսերենից առաջին թարգմանությունները հայտնվեցին նրա հրատարակչության կատալոգում 1980 թվականին, սակայն Նիսենը իսկական հաղթանակի հասավ 1985 թվականին Ն. Բերբերովայի հետ հանդիպելուց և նրա «Ուղեկցողը» պատմվածքի հրատարակումից հետո։ Շատ արագ Ն. Բերբերովան դարձավ հրատարակչության գլխավոր հեղինակներից մեկը, նրա գրքերը ճանաչվեցին ֆրանսիացի ընթերցողի կողմից։

Բերբերովայից հետո Actes Sud կատալոգում ներառվել են ռուս այլ գրողների, հիմնականում 19-րդ դարի ռուսական դասական գրականության ներկայացուցիչների գործեր, ինչպիսիք են Ֆ.Դոստոևսկին, Ա.Պուշկինը, Ա.Չեխովը։ Նրանց ստեղծագործությունների նոր թարգմանություններն իրականացրել է Անդրե Մարկովիչը, ով հաճախ է համագործակցում այս և այլ հրատարակչությունների հետ։

Flammarion-ը՝ Ֆրանսիայի ամենահին ընտանեկան հրատարակչություններից մեկը, որը հիմնադրվել է դեռևս 1876 թվականին և այժմ պատկանում է Էռնեստ Ֆլամարիոնի անմիջական ժառանգներին՝ հրատարակչության ղեկավար Չարլզ-Անրի Ֆլամարիոնին և նրա երկու եղբայրներին։ 1989 թվականից այս դինամիկ զարգացող հրատարակչությունը ներկա է նաև ռուսական գրքի շուկայում՝ թողարկելով թարգմանություններ իր գրպանային գրքերի «J"ai lu» շարքից: Ֆրանսիայում ստեղծվել է «XX դարի ռուսերեն և խորհրդային» մատենաշարը, որում դրանք հրատարակվել են որպես վեպեր (Ա. Մաքանին, «Մարդը փախչում է», 1991 թ.) և լրագրություն (Ա. Սոբչակ, «Քայլ դեպի իշխանություն», 1991, ֆրանսերեն թարգմանությամբ գիրքը կոչվում է «Chronique d» une chute annoncee» )

Առաջին անգամ ժամանակակից ռուս գրողների թարգմանությունները հրատարակչության կատալոգում հայտնվեցին 1982 թվականին: Սրանք Ա.Ի. Սոլժենիցինի «Առաջին օղակում», «Քաղցկեղի բաժանմունք», «Մեկ օր Իվան Դենիսովիչի կյանքում»: Այդ ժամանակվանից Սոլժենիցինը հրատարակչության առաջատար հեղինակներից է, նրա գրքերը չեն անհետանում կատալոգից։ Հրատարակվել են Ա.Ի.-ի հավաքագրված աշխատանքները։ Սոլժենիցին.

20-րդ դարի վերջը նշանավորվեց Տապանի մասին վավերագրական ուսումնասիրության հրապարակմամբ։ Վակսբերգ «Լյուքս հյուրանոց»՝ նվիրված Երրորդ ինտերնացիոնալի պատվիրակների ճակատագրին։

Հարկ է նշել, որ և՛ Սոլժենիցինի, և՛ Վակսբերի գրքերի հրատարակումը առիթ է տվել մի շարք հրապարակումների հատուկ գրական և գրքային հրատարակություններում, ինչպիսիք են Ա. Բիրի «Lire» ամսագիրը կամ «Quinzaine litteraire» թերթը, որտեղ գրված են ամենահետաքրքիրները։ և ֆրանսիական գրահրատարակության նշանակալի նորույթները։

Անգլերեն, գերմանական (Der Doppelganger շարք), իսպաներեն (Otra Memoria շարք) և իտալական (Terra d'Altri շարք) գրականությունից հետո Verbier հրատարակչությունը 1992 թվականին սկսեց ռուսերեն շարքը, տալով այն «Slovo» անունը: Նրա ղեկավարը Հելենն էր: Չեխովի, Ա. Ամալրիկի և Բ. Պաստեռնակի թարգմանիչ Շատելենը ռուս այլախոհների մասին բազմաթիվ ցույցերի, ֆիլմերի և վիդեո ցուցադրությունների կազմակերպիչ էր: Նրա շարքի առաջին գիրքը Ս. Կրժիժանովսկու պատմվածքների ժողովածուն էր («Մարկե-էջ », փետրվար 1992), հետո հայտնվեց Բ.Խազանովի «Հակաժամանակ» վեպը։ 1993 թվականին լույս տեսան Ս.Կրժիժանովսկու «Նամակ մարդասպանների ակումբը» և Վ.Շալամովի «Ամեն ինչ կամ ոչինչ» էսսեի առաջին մասը։

LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE

Ռուսական «Գլոբուս» գրախանութը բացվել է 1953 թվականին Փարիզում: Խանութում գոյություն ունեցող փոքրիկ հրատարակչությունը մասնագիտացած է հանրագիտարանների, բառարանների, ռուսաց լեզվի մասին մենագրությունների, դպրոցական լեզվաբանական գրականության և զբոսաշրջության մասին գրքերի արտադրության մեջ: 1992 թվականին հրատարակչությունը որոշեց սկսել ռուսական պոեզիայի երկլեզու շարքի հրատարակումը։ Այն բացվել է Օ.Մանդելշտամի հավաքածուներով։ Ա.Տարկովսկին և Ֆ.Տյուտչևը։ 1993 թվականին շարքը համալրվել է Ա.Ախմատովայի (նրա բանաստեղծությունների գրքի առաջաբանը գրել է Ի. Բրոդսկին) և Մ.Ցվետաևայի անուններով։ 1993 թվականի երրորդ նոր արտադրանքը Ի.Իլֆի և Է.Պետրովի «Տասներկու աթոռն» էր։

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից առաջ (1935) ի հայտ եկած Seuil հրատարակչությունը ընդլայնել է իր գործունեությունը և հաջողությունների հասել դրանից հետո։ 1945 Այժմ այս մեծ ունիվերսալ հրատարակչությունն իր կատալոգում ունի մոտ 9 հազար անուն։ Ամեն տարի այն տպագրության է պատրաստում մոտ 450 նոր գիրք։ Ի լրումն Ս.Փարաջանովի «Գեղարվեստական և Սիե» շարքում տպագրված սցենարների արդեն նշված ժողովածուի, հրատարակչությունը հրատարակել է Մ. Բուլգակովի «Մորֆին» պատմվածքը (գրպանային շարք «Points Roman»), «Մեռած հոգիներ» Ն.Վ. Գոգոլ (սերիա «L"ecole des lettres), Ա. Մարիենգոֆի «Վեպ առանց ստի» («Le don des langues» շարք):

Հրատարակչությունը հիմնադրվել է 1901 թվականին։ Այժմ այն ունի 6000 վերնագրերից բաղկացած կատալոգ և տարեկան հրատարակում է մոտ 380 գիրք։ Դրա շրջանակներում կա «Domaine russe» շարքը, որը ղեկավարում է թարգմանիչ Լյուսի Կատալան, ով ակտիվորեն համագործակցում է ժամանակակից ռուս գրողների հետ։ Նրա ջանքերով ֆրանսերեն թարգմանություններով հայտնվեցին Ֆ.Աբրամովի, Վ.Աստաֆիևի, Զ.Բոգուսլավսկայայի, Յու.Դոմբրովսկու, Վեն. Էրոֆեևա, Մ.Կուրաև, Ա.Ռիբակով, Ա.Ստրիժակ և ուրիշներ։

Ռուսական նորույթներ են հայտնվել նաև S. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot և այլ հրատարակչություններում։

Ժամանակակից բեմի բնորոշ առանձնահատկությունը ֆրանսիացի գրահրատարակիչների հետաքրքրության անկումն է ժամանակակից ռուս գրականության նկատմամբ։ Դա բացատրվում է մեր գրականության մեջ այնպիսի նշանակալից դեմքերի բացակայությամբ, ինչպիսին, օրինակ, Ա.Ի. Սոլժենիցինը, ում ստեղծագործությունները, որոնք հայտնվել են Արևմուտքում 70-ականներին, գերել են եվրոպացի ընթերցողներին, ինչպես նաև այն դժվարությունները, որոնք ունեցել են ֆրանսիական գրահրատարակչությունը վերջին տարիներին։ Այս պատճառները ստիպում են հրատարակիչներին դիմել դասականներին՝ որպես ավելի քիչ ռիսկային և էժան տարբերակ:

Ելնելով վերոգրյալից՝ կարելի է ասել, որ հազվագյուտ ֆրանսիական հրատարակչությունը չի նպաստել ամբողջ երկրում գրքարտադրության աճին։ Ֆրանսիացի ընթերցողները մեծ ուշադրություն են դարձնում ռուս հեղինակների գրքերին, որոնք հրատարակվում են մի շարք հրատարակչությունների կողմից՝ GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL և այլն: Բայց վերը թվարկված մի շարք պատճառներով ուշադրություն դարձրեց Ֆրանսիական հրատարակիչները ուղղված են ռուս դասականներին՝ որպես առավել ապացուցված տարբերակ։

Այսպիսով, Ֆրանսիայի ժամանակակից գրքի շուկան՝ իր կայացած կառուցվածքով և հրատարակչությունների, գրքի պահեստների և խանութների միջև հաստատված կապերով, չնայած տնտեսական դժվարություններին, անընդհատ աճում է։ Երկրի գրքի շուկան բնութագրվում է նրա բոլոր ճյուղերի մենաշնորհով։ Գրքերի հրատարակման համակարգը ապակենտրոնացված է և բազմատիպ։ Հրատարակչությունները բաժանվում են պետական և կոմերցիոն, հրատարակում են գրականություն գիտելիքի բոլոր բնագավառներում։ Հրատարակությունների մեծամասնությունը (մոտ 70%) արտադրվում է օֆսեթ տպագրությամբ, մնացած 30%-ը՝ փորագրված կամ տառատեսակով։ Սակայն մեր օրերում նոր տեխնիկական միջոցների ի հայտ գալը օֆսեթ տպագրության գործընթացն ամբողջությամբ փոխարինել է թվային տպագրությամբ։

Հրապարակումների շարքում ամենադինամիկ զարգանում է թղթե ծածկի հատվածը։ Գրպանի գրքերն ու կոմիքսները լավ են վաճառվում: Գրքի հիմնական սպառողներն են՝ ընդհանուր ընթերցողը, գիտության և տեխնիկայի մարդիկ և հարուստ մարդիկ՝ մատենասերներ, հավաքորդներ։

Գրքերի 70%-ը վաճառվում է տարբեր տիպի խանութներում, իսկ 30%-ը՝ վաճառքի տարբեր ուղիներով։

Երկրում յուրաքանչյուր երրորդ խանութը մասնավոր է, Փարիզում կան բարեգործական խանութներ՝ կազմակերպված տարբեր ընկերությունների կողմից։

Գրքերի առևտրի ամենաժամանակակից ձևը բաժանորդների կամավոր միավորումներն են, այսպես կոչված, գրքի ակումբները: Նրանց աշխատանքին բնորոշ են գովազդային գրքերը, որոնք նախատեսված են տպագրության, սպառողների կարծիքների հավաքագրման, աճուրդների և հեռուստատեսությամբ գրախանութների համար: Հրատարակչություններից և մեծածախ վաճառողներից միջոցները հավաքագրվում են բաց տպարանների համար:

Ոչ փոքր նշանակություն ունի ֆրանսերեն գրքերի արտահանումը։ Ռուս-ֆրանսիական գրքային կապերը հաջողությամբ զարգանում և ամրապնդվում են։ Ֆրանսիայում հրատարակված ռուս հեղինակների գրքերի մեծ մասը նվիրված է Ռուսաստանի ներկայիս վիճակին, երկրի քաղաքական իրավիճակին և Ռուսաստանի պատմության հիմնական իրադարձություններին: Զգալի թվով հրատարակչություններ իրենց կատալոգներում ունեն ռուսերենից թարգմանված գրքեր։

Սակայն վերջերս արտահանման վիճակագրությունը վկայում է ֆրանսիական գրահրատարակիչների հետաքրքրության նվազման մասին ժամանակակից ռուսական գրականության նկատմամբ։ Այս իրավիճակի հիմնական պատճառը մեր գրականության մեջ նշանակալի դեմքերի բացակայությունն է։ Այս առումով ֆրանսիացի հրատարակիչների առաջնահերթությունն ուղղված է ռուս դասականներին՝ որպես ավելի քիչ ռիսկային և էժան տարբերակ։

Ներածություն……………………………………………………………………….2

I. Ֆրանսիայում գրահրատարակության պատմություն. …………………………………………………………………………………………………………………………………

1.1. Ֆրանսիայի նշանավոր գրահրատարակիչներ (XV - XIX դդ.)……………3

II. Ֆրանսիայում գրահրատարակության ներկայիս վիճակը………….3

2.1. Ֆրանսիական գրքի շուկայի առանձնահատկությունները…………….3

2.2. Ֆրանսիական հրատարակչությունները ռուսների գրքեր են հրատարակում

Եզրակացություն…………………………………………………………………………………….

Հավելված…………………………………………………………………….. 15

Հղումներ…………………………………………………………………………………………………

Ներածություն

Գիտության և տեխնիկայի զարգացմանը զուգընթաց, հասարակության զարգացմանը զուգընթաց զարգանում է նաև գիրքը։ Գիրքը, որպես նյութական արտադրության ոլորտում ստեղծված ապրանք, ունի նյութական ձև, որն առանձնանում է յուրաքանչյուր պատմական ժամանակաշրջանին բնորոշ տարրերի ինքնատիպությամբ և անհատականությամբ։ Գիրքն իր ազդեցությունն է թողնում մարդու անհատականության ամենանուրբ ոլորտի՝ նրա հոգևոր աշխարհի վրա։ Գրքի ազդեցությամբ յուրաքանչյուր անհատ ունենում է տարբեր գաղափարներ, պատկերներ, մտքեր, որոնք գոյության ընթացքում կազմում են կուտակային գիտելիք, որը խթան է հաղորդում սոցիալական գիտակցության զարգացման նոր փուլի։

Դարեր շարունակ մարդը միշտ ձգտել է նոր գիտելիքների: Երկաթե վարագույրի անկումից հետո երկրների միջև սոցիալական, քաղաքական և մշակութային կապերն ակտիվացան։ Մեկ այլ երկրի մշակույթին ծանոթանալը միշտ նպաստում է միմյանց ավելի լավ հասկանալուն:

Ռուսաստանում ավանդաբար ուժեղ է եղել ֆրանսիական մշակույթի ազդեցությունը։ Ռուս-ֆրանսիական գրական և գրքային կապերը ավելի քան մեկ դար են առաջացել, որի ընթացքում գիրքը հոսում է մի ուղղությամբ, իսկ մյուսը կա՛մ ամրապնդվում, կա՛մ թուլանում։

Արևմտաեվրոպական գրքերը, այդ թվում՝ ֆրանսերենը, Ռուսաստանում շրջանառության մեջ էին արդեն 17-րդ դարի վերջին - 18-րդ դարի սկզբին։ Այս ընթացքում իրականացվել են ֆրանսիական հրատարակությունների մի շարք թարգմանություններ ռուսերեն, որոնց թվում են ռազմական ինժեներների աշխատանքները, Մոլիերի «Ամֆիտրիոն» կատակերգությունը և ռուս ընթերցողին եվրոպական մշակույթին ծանոթացնող այլ տեքստեր։ Ամբողջ 17-րդ դարում ֆրանսիական մշակութային ազդեցությունն ավելի ուժեղացավ Ռուսաստանում։ Ֆրանսերենը, դիվանագիտության լեզուն, դառնում է ազնվականության կրթության անբաժանելի մասը, և ֆրանսերեն գիրքը ամուր հաստատված է ինչպես գիտական օգտագործման, այնպես էլ ռուսական հասարակության արտոնյալ շերտերի կյանքում և առօրյայում:

Միևնույն ժամանակ, Ֆրանսիայում հայտնվեցին Ռուսաստանի նկարագրությունները, որոնք կազմվել էին այստեղ այցելած ֆրանսիացի ճանապարհորդների կողմից, Պետրոս I-ի, Եկատերինա II-ի կենսագրությունները, Ռուսաստանի պատմության գրքերը: 19-րդ դարի ռուս գրականությունը, որպես համաշխարհային գեղարվեստական մշակույթի կարևոր բաղադրիչ, չէր կարող չհետաքրքրել կրթված ֆրանսիացի ընթերցողին։ Պ. Մերիմեն թարգմանել է Ա. Նրա անունով դեռ գրադարան կա Փարիզում։

Ներկա փուլում Ֆրանսիայի գրքի ոլորտին առնչվող բազմաթիվ մտքեր, գնահատականներ, թվեր, խնդիրներ շատ մոտ են հայտնվել ռուս հանդիսատեսին։ Հետևաբար, Ֆրանսիայում գրահրատարակության պատմության և ներկա վիճակի ուսումնասիրությունը թույլ է տալիս ամենաարդյունավետ լուծել խնդիրները ձեր երկրի գրքի ոլորտում և բացում է փոխշահավետ համագործակցության լայն հեռանկարներ:

Այս աշխատության թեման՝ «Գրքերի հրատարակումը Ֆրանսիայում», անկասկած արդիական է հիմա՝ նոր 21-րդ դարում։ Դարեր շարունակ մարդը միշտ ձգտել է նոր գիտելիքների: Երկաթե վարագույրի անկումից հետո երկրների միջև սոցիալական, քաղաքական և մշակութային կապերն ակտիվացան։ Մեկ այլ երկրի մշակույթին ծանոթանալը միշտ նպաստում է միմյանց ավելի լավ հասկանալուն:

I. Ֆրանսիայում գրահրատարակչության պատմություն.

1.1. Ֆրանսիայի նշանավոր գրահրատարակիչներ (XV - XIX դդ.)

Գրքերի աճող կարիքը հանգեցրեց նրան, որ 15-րդ դարում Ֆրանսիայում տպագրությունը ներմուծվեց։ Գրատպության առաջացման ժամանակաշրջանում Ֆրանսիան վեցերորդ տեղում էր, սակայն նրա երկու քաղաքները՝ Փարիզը և Լիոնը, վիճակված էին մեծ դեր խաղալ եվրոպական գրատպության մեջ։ Սկզբում գրքերը քիչ էին, և բացի այդ, դիզայնի շքեղությունը (մետաղյա և փղոսկրյա ափսեների, էմալի, թանկարժեք քարերի օգտագործումը) գիրքը դարձրեց թանկ և անհասանելի բնակչության մեծ մասի համար։ Բայց աստիճանաբար, տպարանների ի հայտ գալով, գրքերն ավելի էժանացան, հետևաբար՝ ավելի մատչելի։ Ֆրանսիայում սկսեցին տպագրվել գրքեր իրենց մայրենի լեզվով։ Գրատպության կենտրոններ դարձան Փարիզ և Լիոն քաղաքները։

Ֆրանսիական գրատպության զարգացման գործում նշանակալի ներդրում են ունեցել տաղանդավոր հրատարակիչները՝ նշանավոր տպագիր Յոհան Թրեխսելը, Ժան դյու Պրեն, հայտնի գեղագիր և մանրանկարիչ Անտուան Վերարը, հումանիստ հրատարակիչները՝ Էթյենը, Է. Ս. Գրիֆիուսը, նոր տառատեսակի ստեղծող Ֆ. Դիդոն և շատ ու շատ ուրիշներ, որոնց անունները ոսկե տառերով գրված են ֆրանսիական գրահրատարակչության պատմության մեջ:

Շատ հրատարակիչներ, հատկապես միջնադարում, հալածվել են եկեղեցու կողմից։ Սա էր Էթյեն Դոլեի ողբերգական ճակատագիրը, ով իր հրապարակումների հետ միասին այրվել էր խարույկի վրա։ Բայց, չնայած հալածանքներին, ֆրանսիացի տպագրողները շարունակեցին իրենց գործունեությունը հանուն ժողովրդի կրթելու։

II. Ֆրանսիայում գրահրատարակության ներկայիս վիճակը.

2.1. Ֆրանսիական գրքի շուկայի առանձնահատկությունները.

Վերջին շրջանում գրքի բիզնեսում տեղի ունեցող փոփոխություններն ավելի ու ավելի նկատելի են դառնում։ Գրահրատարակչական մասնագիտություններն այսօր շարունակում են մասնագիտանալ։ Եթե Դիդրոի ժամանակաշրջանում գրքի հրատարակիչն իրականացնում էր գրքի պատրաստման և տարածման հետ կապված բոլոր գործողությունները, ապա այսօր տպագրության նախապատրաստումը, տպագրությունը, շուկայավարումը, տարածումը և վաճառքը առանձնացված են:

Ֆրանսիական գրահրատարակչությունը կենտրոնացած է Փարիզում։ Մեկ այլ տարբերակիչ առանձնահատկություն է գրահրատարակչության և պետության միջև առանձնահատուկ հարաբերությունները։ Գրահրատարակչությունը հատկապես սերտ հարաբերություններ ունի մշակույթի, արտաքին գործերի և կրթության նախարարության հետ։ Այս համագործակցությունը բերեց մի շարք օրենքների ընդունմանը, որոնք այսօր հատուկ օրենսդրական ռեժիմ են ապահովում գրահրատարակչության ոլորտում։

Ֆրանսիայում 1982 թվականից օրենք է գործում գրքի հաստատագրված գնի մասին։ Ըստ այս օրենքի՝ դուք չեք կարող գերազանցել հրատարակության գինը 5%-ից ավելի, իսկ գրքերը չեք կարող վաճառել վաճառքի գնից ցածր։

Այս օրենքը նպաստում է շուկայի կայունությանը և օգնում հավասարակշռել գիրքը հեղինակից գնորդին հասցնելու գործընթացի բոլոր հիմնական մասնակիցների շահերը։ Այս կանոնից միայն մի քանի բացառություններ կան (մինչև 5% զեղչեր ակումբների միջոցով գրքեր վաճառելիս և գրադարանից գրքեր գնելիս, ինչպես նաև զեղչեր դասագրքերի վրա): Հրատարակության վրա փակցված անվանական արժեքներն ապահովեցին մրցակցության անցումը գների ոլորտից գրքային ապրանքների և ծառայությունների որակի ոլորտ։ Բիզնեսի հաջողության համար գնալով ավելի կարևոր է դառնում գրքի արտադրանքի նախնական վաճառքը: Հաստատագրված գնի մասին օրենքի ընդունումը ոչ մի ազդեցություն չի թողել արտադրության և իրացման ծավալների վրա, ինչը հաստատում է Աղյուսակ 1-ը:

Բրյուսելի հանձնաժողովը, որը որոշիչ դեր է խաղում եվրոպական հանրության մեջ, դեմ է գրքերի միասնական գնին։ Ֆրանսիացի գրքերի հրատարակիչները պաշտպանում են այն գաղափարը, որ գիրքը անսովոր արտադրանք է, որը չի կարող վերաբերվել ինչպես կենցաղային այլ իրերի: Ֆրանսիայում օրենք կա, ըստ որի բոլոր գրքերը, որոնք ուղղված են մինչև 16 տարեկան քաղաքացիների կատեգորիային, ներառյալ կրթականը, կարող են վաճառվել դպրոցական կամ հանրային գրադարաններին, մանկական հաստատությունների գրադարաններին վաճառքի գնից ցածր գնով։ Այժմ հրատարակիչները պայքարում են կրթական կազմակերպությունների համար զեղչերի առաստաղը սահմանափակելու համար, որպեսզի շուկայի որոշ մասնակիցներ առավելություն չունենան մյուսների նկատմամբ։

Ինչ վերաբերում է Ֆրանսիայում գրքերի տարածման կառուցվածքին, ապա գրքերի 70%-ը վաճառվում է տարբեր տեսակի խանութներում (30%-ը՝ մասնագիտացված գրախանութներ և 20%-ը՝ սուպերմարկետներ և գրքեր, աուդիո, վիդեո և մուլտիմեդիա ապրանքներ վաճառող խառը խանութներ), իսկ 30%-ը։ - տարբեր ոչ խանութների առևտրային ուղիներով (գրքի ակումբներ՝ 20%, փոստային և ծանրոցային ծառայություններ՝ 10%)։ Ավանդական գրախանութների թվում կան մոտ 200 խոշոր ձեռնարկություններ՝ 50-60 հազար անուն անուն տեսականով։ 4-5 հազար փոքր խանութներ (մինչև վեց հազար ապրանքների տեսականիով) գտնվում են, որպես կանոն, գավառական քաղաքներում և շատ կարևոր դեր են խաղում երկրի մշակութային կյանքում։ Շատ կարևոր է մեծածախ վաճառողների և դիստրիբյուտորների դերը, որոնցից հարյուրավորներ կան Ֆրանսիայում՝ շատ տարբեր տեսակի և մասշտաբների գործունեության:

Ֆրանսիայում այժմ հատուկ ուշադրություն է դարձվում ֆրանսերեն գրքերի տարածմանը երկրից դուրս։ Օրինակ, 1989 թվականից հաջողությամբ գործում է «Պուշկին» կառավարական ծրագիրը, որն ուղղված է առավելագույնի հասցնելու ֆրանսերեն գրքերի վաճառքը Ռուսաստանի Դաշնությունում և ԱՊՀ այլ երկրներում։ Սակայն արտահանման վիճակագրությունը ցույց է տալիս որոշ բացասական միտումներ։ Ֆրանսիական հրատարակությունների վաճառքը նվազում է «փոքր» ոչ ֆրանկոֆոն շուկաների մեծ մասում: Դա, ըստ փորձագետների, վկայում է այն տարածաշրջաններում, ինչպիսիք են Կենտրոնական և Արևելյան Եվրոպան, ֆրանսերենի նկատմամբ հետաքրքրության նվազումը: Աֆրիկայի երկրներ, Արաբական Մաղրիբ և Լիբանան արտահանման հետ կապված իրավիճակը շարունակում է մնալ ծայրահեղ անկայուն։ Այնպիսի երկրներում, ինչպիսիք են Վիետնամը, Կամբոջան, Թաիլանդը, Թայվանը, Հարավային Կորեան և Չինաստանը, ֆրանսերեն գրքեր գրեթե չեն վաճառվում։

Ֆրանսիական արտահանման շուկաների առաջին տասնյակը ներկայացված է Աղյուսակ 2-ում:

Ֆրանսիայում գրահրատարակչության մեջ ԱԱՀ-ն 5,5 տոկոս է, իսկ մյուս ոլորտներում՝ 19 տոկոս։ Ի դեպ, գրքի ֆիքսված գինն ու ցածր ԱԱՀ-ն տարածված են Եվրամիության երկրների մեծ մասում։

Ինչ վերաբերում է գնագոյացմանը, ապա գրքերի դիստրիբյուտորները ստանում են զանգվածային հրատարակությունների մանրածախ գնի 50%-ը (մեծածախ վաճառողը` մոտ 20%, խանութը` 30%); 20%-ը հրատարակչի շահույթն է, 10%-ը՝ հոնորարը, իսկ մնացած 20%-ը՝ ծախսը։ Երբ կիրառվում է գիտական հրապարակումների կամ արվեստի վերաբերյալ գրքերի վրա, այս համամասնությունը զգալիորեն փոխվում է: Ֆրանսիայում գների աճի դինամիկան յուրաքանչյուր հաջորդ տասնամյակում շարունակվում է։

Առանձնահատուկ հաջողություններ՝ սկսած 20-րդ դարի կեսերից, ձեռք են բերվել թղթե գրքերից։ Նրանց բաժին է ընկնում երկրի շուկայի շրջանառության ավելի քան 30 տոկոսը: Երկար ժամանակ դրանք համարվում էին հրատարակությունների ամենահեռանկարային տեսակը։ Հաջողությունը բացատրվում է նրանով, որ զանգվածային սպառողը նախընտրում է թղթե թղթեր գնել, քանի որ դրանք միջինը մեկուկես անգամ ավելի էժան են, քան կապակցված գրքերը, ինչպես նաև այն պատճառով, որ դրանք տպագրվում են շարքերով կամ սովորական ստանդարտի համարներով։ Աղմկոտ գովազդը համառորեն հուշում է, որ հենց այս սերիաներում գնորդը կգտնի ավելի որակյալ, ամենազվարճալի և նորաձև գործեր։ Երբեմն դրանք արտահայտիչ անվանում են «գրոշեն-բուկի»՝ գրոշի գրքեր։

Զգալի դեր են խաղում բոլոր տեսակի հարմարեցված հրապարակումները՝ հարմարեցված գործարար մարդու ապրելակերպին։ Ոչ թե կարդալով, այլ դիտելով սպառման համար նախատեսված հրապարակումները շուկայում հաջողություն են գրանցել։ Սրանք, օրինակ, այսպես կոչված մարսողություններն են - կրճատ գրքեր. Այսպիսով, «Աննա Կարենինան» կարող է կրճատվել մինչև ութ էջ տեքստ, իսկ Դիքենսի «Փոքրիկ Դորրիտը» ամփոփված է վեց էջով։ Թե՞ դրանք կոմիքսներ են՝ պատկերագրքեր, որոնց տեքստը սահմանափակվում է գունավոր նկարների տակ վերնագրերով։

Վերջապես, գրպանները, որտեղ ամեն ինչ այնքան է ենթարկվում ստանդարտացման սկզբունքին, որ նույնիսկ դասական ստեղծագործության ծավալը կարելի է «կարգավորել»՝ համապատասխանեցնելով շարքին։ Պատվիրելու համար ստեղծագործություն ստեղծող հեղինակի համար հատորը տրվում է նախապես, եթե այն տպագրված է գրպանում։

Իզուր չէ, որ ժամանակակից գրքերի հրատարակիչը ստիպված է դիմակայել կատաղի մրցակցությանը նորագույն մուլտիմեդիա գործիքների հետ, որտեղ ամեն ինչ ենթարկվում է ստանդարտ ձևի (ֆլոպի սկավառակներ, ձայներիզներ): Գրքի արտադրությունը ստիպված է նույն ճանապարհով գնալ։

Բեսթսելեր թարգմանության մեջ նշանակում է «լավագույն վաճառք», այսինքն՝ առաջատար վաճառքի առումով։ Բեսթսելերները միշտ էլ եղել են: Գրքերի պատմության մեջ, անկասկած, բեսթսելլերը Աստվածաշունչն է, կամ, ասենք, Սերվանտեսի անմահ «Դոն Կիխոտ» վեպը։ Բայց բեսթսելլերի իրական դարաշրջանը եկավ բազմամիլիոնանոց տպաքանակների դարաշրջանում, երբ հրատարակիչն ինքը սկսեց պայքարել գրքի հաջողության համար։ Նման գրքի հիմնական շուկայական պահանջն այն է, որ այն պետք է զարմացնի ընթերցողին։ Գրքի հիմնական սպառողը մասսայական ընթերցողն է՝ աշխատող մտավորականը, փոքր ձեռներեցը։ Նրա սպառողական պահանջարկը ձևավորվում է հասարակական կարծիքի և գովազդի ազդեցության ներքո։ Սպառողների հաջորդ կատեգորիան գիտության և տեխնիկայի մարդիկ են, կառավարման մեծ ապարատ, որի պահանջարկը, ի լրումն վերը ասվածի, որոշվում է կառավարման և գիտատեխնիկական ստեղծագործական կարիքներով:

Գրքի շուկայի սպառողների երրորդ հիմնական կատեգորիան հարուստ մարդիկ են, մատենասերները, կոլեկցիոներները, որոնցից շատերը ցանկանում են իրենց խնայողությունները ներդնել թանկարժեք կամ հազվագյուտ գրքի մեջ: Վերջապես, չպետք է աչքաթող անենք այն փաստը, որ գրքի շուկայի ձևավորումը մեծապես կախված է ընթերցողի պահանջարկի քաղաքական, կրոնական, էթիկական, գեղարվեստական և զուտ հոգեբանական բնութագրերի ծայրահեղ բազմազանությունից։ Համաշխարհային և տարածաշրջանային գրքի շուկաների հարաբերությունները մշակութային մեծ խնդիր են: Գրքերի տարածումը երկրում, չնայած ժողովրդավարական հասարակության մեջ գրքի առևտրի հիմնարար ազատության մասին բոլոր հավակնոտ հայտարարություններին, ամբողջովին կախված է հասարակության տնտեսական և սոցիալական վիճակից, գրքի շուկայի շրջադարձերից: «Գրքերի տարածման քաղաքականությունն ընդհանրապես անբաժանելի է քաղաքականությունից»,- նշում է ֆրանսիացի մատենագետը։

Ֆրանսիական գրահրատարակչությունը ոչ մի ուղղակի օգնություն չի ստանում պետական կառույցներից (մինչդեռ ֆրանսիական մամուլը և կինոն հատուկ աջակցում է պետությանը): Պետությունը գրահրատարակության մեջ ավելի շատ հանդես է գալիս որպես գործընկեր, քան հովանավոր։

Երկրում խոշոր կոնցեռններին բնորոշ է սպառողներին հասնել առանց առևտրի միջնորդության միջոցով։ Հրատարակչական ընկերությունների ճանապարհորդական գործակալները ազդագրերով և գրքերի նմուշներով այցելում են ոչ միայն մեծածախ տոնավաճառներ և գրավաճառ խոշոր ձեռնարկություններ։ Նրանք նպատակ ունեն ծառայել ինչպես փոքր առևտրականներին, այնպես էլ գրքեր վաճառել ցանկացող մարդկանց ընդհանուր ցանցին, տարբեր հասարակություններին, գրադարաններին և նույնիսկ անհատ գնորդներին:

Սոցիոլոգները նշում են, որ գնորդը մի կողմից գնալով ավելի քիչ է այցելում գրախանութներ, իսկ մյուս կողմից՝ ձգտում է գնել այն, ինչ թելադրում են նորաձեւությունը, գովազդը, սոցիալական չափանիշները։ Այս երևույթը բացատրվում է հոգեբանական որոշակի արգելքով, որը կոչվում է «վախ շեմից»։ Գնորդի մտքում խանութը ասոցացվում է դպրոցի ու քննությունների հետ, իսկ գնորդը, իբր, վախենում է գրքերի զանգվածի մեջ «կորչելուց»։

Հրատարակչություններին ուղղակի գրքեր վաճառելու ամենաժամանակակից ձևը գրքի ակումբներն են: Սրանք բաժանորդների կամավոր միավորումներ են, ովքեր վստահում են ակումբի ժողովրդավարական ճանապարհով ընտրված վարչությանը գրքերի ընտրությունը՝ ելնելով իրենց խնդրանքներից և շահերից: Գրքի ակումբի խորհուրդը հրատարակչություններից գրքեր է պատվիրում սրան համապատասխան։ Նրանց մարումը երաշխավորված է ակումբի անդամների նախնական պատվերների և ներդրումների շնորհիվ: Որպես կանոն, այս հրապարակումները բաժանորդների վրա մի փոքր ավելի քիչ են նստում, քան եթե նրանք դրանք գնեին խանութում։ Այս համակարգով մեծածախ և մանրածախ միջնորդների ծախսերը բացառվում են գրքի արժեքից: Ամենաակտիվ բաժանորդներին տրվում են անվճար բոնուսներ՝ նույն գրքերի տեսքով: Շատ հրատարակչական և գրավաճառ հաստատություններ, որոնք պաշտոնապես գրքի ակումբներ չեն, ակտիվորեն օգտագործում են ակումբային աշխատանքի ավանդական մեթոդներ. տպագրության համար նախատեսված գրքերի լայնածավալ նախնական գովազդ, սպառողների կարծիքների հավաքում, սերիականացում և այլն: պատվիրման համակարգ.

Ֆրանսիայում գրախանութների թիվն ու շրջանառությունն անշեղորեն աճում է։ Ճիշտ է, նրանց մեծ մասը, այսպես թե այնպես, տնտեսապես ենթակա է հրատարակչական մենաշնորհներին։ Ֆրանսիայում կրում են իրենց հովանավորների անունները՝ «Հաչետ», «Ֆլամարիոն», «Ռ. Լաֆոնտ»։

Ֆրանսիայում հրատարակիչներից և մեծածախ վաճառողներից միջոցներ են հավաքվում այսպես կոչված տպարաններ բացելու համար , որոնք միավորում են տեղական մամուլի գրասենյակները, գրքի մանրածախ առևտուրը և մատենագիտական տեղեկատվական բյուրոն: Hachette կոնցեռնը գրախանութների վերակառուցման գրասենյակ բացեց 1981թ. վարկ տրամադրելով «անկախ» սեփականատերերին՝ նա վերանորոգում է նրանց բիզնեսը ժամանակակից դիզայնի և համակարգչային գործընթացների ոգով:

Սակայն հանրապետության յուրաքանչյուր երրորդ գրախանութը փոքր ձեռնարկություն է, որտեղ վաճառասեղանների հետևում կանգնած են իրենք՝ սեփականատերերը և նրանց ընտանիքի անդամները։ Նրանց վաճառքի մասնաբաժինը կազմում է ոչ ավելի, քան ընդհանուր շրջանառության 5 տոկոսը, սակայն գնորդի վստահությունը այս տեսակի խանութների նկատմամբ նշվում է միաձայն (նույնիսկ կա «ընտանեկան խանութ» հասկացություն):

Կրոնական կորպորացիաների և քաղաքական կուսակցությունների գրախանութները լավ կազմակերպված են և առատաձեռնորեն սուբսիդավորում են իրենց կազմակերպչական գործունեությունը, խանութների գործունեությունը համարելով իրենց գաղափարական աշխատանքի մի մաս։

Փարիզում Librerie du Globe-ը, որը ժամանակին կազմակերպվել էր որպես Ֆրանսիայի կոմունիստական կուսակցության ձեռնարկություն, մինչ օրս համարվում է ամենամեծ գրախանութներից մեկը։

Գրքի առևտրի վերակառուցումը նոր հիմքերով արտահայտվեց այսպես կոչված գրքի առևտրի ցանցերի («խանութների ցանց») ձևավորմամբ։ Այս առումով ամենամեծ ընկերությունը Hachette-ն է։ Համատարած է դարձել գրքերի առևտուրը կտրոնների (կուպոններ, բացիկներ, չեկային գրքույկ) օգտագործմամբ՝ ապառիկ առևտրի տեսակ։ Այն խստորեն խորհուրդ է տրվում գովազդի միջոցով:

Այսպիսով, չնայած տնտեսական դժվարություններին, գրքի ֆրանսիական շուկան չի դանդաղում և շարունակում է ավելացնել հրատարակությունների թիվը։ Թղթե թղթի հատվածը զարգանում է ամենադինամիկ կերպով, գրպանային գրքերն ու կոմիքսները լավ են վաճառվում: Հրատարակությունները վաճառվում են գրախանութների միջոցով կամ տարածման ոչ ավանդական ուղիներով՝ գրքի ակումբներ և տպարաններ:

Արտասահմանյան գրականության նկատմամբ հետաքրքրությունը որոշ չափով նվազել է, սակայն, չնայած դրան, ռուս հեղինակների գրքերը կարևոր դեր են խաղում ֆրանսիական գրքի շուկայում։

2.2. Ֆրանսիական հրատարակչություններ, որոնք հրատարակում են ռուս հեղինակների գրքեր.

Ժամանակակից գրքի բիզնեսը Ֆրանսիայում բնութագրվում է նրա բոլոր ճյուղերի մենաշնորհով։

Ֆրանսիայի ամենամեծ ժամանակակից գրքի հրատարակչությունները ներկայացված են Աղյուսակ 3-ում:

1994-95 թվականներին ժամանակակից ռուս գրողներից ամենահայտնին Նինա Բերբերովան էր։ Այս տարիների ընթացքում ֆրանսիական չորս հրատարակչություններ հրատարակել են նրա ինը գրքերը։ Պոեզիայում Ցվետաևան ամենասիրվածն է։ Նրա գրքերը հրատարակվել են Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe հրատարակություններում:

Դրամատիկական ստեղծագործությունների տպագրությունն աննշան տեղ է գրավում, գրականության այս ժանրը նախատեսված է ավելի շատ մասնագետների, քան ընդհանուր ընթերցողի համար։ Ֆրանսիայում կան մի շարք մասնագիտացված թատերական հրատարակչություններ, ինչպիսիք են Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L"Avantscene, Theater և այլն: Բայց 90-ականների կեսերին դրանցից միայն մեկը՝ Actes Sud/Papier-ը: հայտնվեցին ռուսական պիեսների նոր հրատարակություններ՝ Ն.Վ. Գոգոլ, «Գլխավոր տեսուչ», «Ամուսնություն», «Խաղացողներ»։

Կերպարվեստի ոլորտում բոլոր նոր արտադրանքները կապված են Flammarion և L «Age d» Homme հրատարակչությունների հետ։

1994-1995 թթ լույս են տեսել ռուս հայտնի երկու ռեժիսորների գրքերը։ Seuil հրատարակչությունը հավաքել է Սերգեյ Փարաջանովի յոթ սցենար՝ «Sept Visions» խորագրով։ Cahiers du cinema-ն, որը ճանաչվել է ֆրանսիական ամենախելացի կինեմատոգրաֆիական հրատարակությունը, տարեկան հրատարակում է նաև կինոյի և լուսանկարչության մասին մոտ 12 գիրք։ Այս ամսագրում տպագրվել է «Անդրեյ Տարկովսկու օրագիրը. 1970-1985 թթ.

Arthaud հրատարակչությունը հրատարակում է «Guides Artaud» ուղեցույցների շարքը դեպի ռուսական քաղաքներ ցածր եկամուտ ունեցող ճանապարհորդների համար, որի առանձնահատկությունն այն է, որ այն գրել է «այստեղից» մարդ, պրոֆեսիոնալ մոսկվացի թարգմանիչ, մի շարք ձեռնարկների հեղինակ։ ֆրանսերեն, Ալբերտ Անդունյան.

Ֆրանսիական ամենահին հրատարակչությունը՝ Gallimard-ը, որը հիմնադրվել է 1911 թվականին, ամենամեծ հրատարակչությունն է, որը ղեկավարվում է իր հիմնադիր Գաստոն Գալիմարի անմիջական ժառանգների կողմից։ Նրա կատալոգը պարունակում է ավելի քան 13 000 վերնագիր, որոնց թվում ուժեղ տեղ են գրավում ռուս հեղինակների ստեղծագործությունները։ Այս հրատարակչությունում 20-30-ական թվականներին տպագրվել են բազմաթիվ ռուս գաղթականներ, ինչպիսիք են Զ.Գիպիուսը, 1933թ. Նոբելյան մրցանակակիր Ի.Բունինը, Ա.Ռեմիզովը և ուրիշներ։

«Ֆոլիո» գրպանային շարքում կարող եք գտնել 19-րդ դարի ռուս բոլոր խոշոր գրողների անունները։

Flammarion-ը՝ Ֆրանսիայի ամենահին ընտանեկան հրատարակչություններից մեկը, որը հիմնադրվել է դեռևս 1876 թվականին, այժմ պատկանում է Էռնեստ Ֆլամարիոնի անմիջական ժառանգներին՝ հրատարակչության ղեկավար Չարլզ-Անրի Ֆլամարիոնին և նրա երկու եղբայրներին։ 1989 թվականից այս դինամիկ զարգացող հրատարակչությունը ներկա է նաև ռուսական գրքի շուկայում՝ թողարկելով թարգմանություններ իր գրպանային գրքերի «J"ai lu» շարքից: Ֆրանսիայում ստեղծվել է «XX դարի ռուսերեն և խորհրդային» մատենաշարը, որում դրանք հրատարակվել են որպես վեպեր (Ա. Մաքանին, «Մարդը փախչում է», 1991 թ.) և լրագրություն (Ա. Սոբչակ, «Քայլ դեպի իշխանություն», 1991, ֆրանսերեն թարգմանությամբ գիրքը կոչվում է «Chronique d» une chute annoncee» )

LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE

Ռուսական նորույթներ են հայտնվել նաև S. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot և այլ հրատարակչություններում։

Գրքերի 70%-ը վաճառվում է տարբեր տիպի խանութներում, իսկ 30%-ը՝ վաճառքի տարբեր ուղիներով։

Եզրակացություն

Գիրքը մարդկային հանճարի մեծ ստեղծագործություն է։ Տպագրական մեքենայի գյուտը շրջադարձային էր համաշխարհային քաղաքակրթության պատմության մեջ, և դրանից հետո անցած վեց դարերի ընթացքում տպագիր գործերը այնպիսի տեղ են գրավել մարդկանց հոգևոր կյանքում, որ նրանց ազդեցության ուժը, հավանաբար, չի կարելի համեմատել մշակույթի և լուսավորության որևէ այլ միջոցի հետ։

Դժվար է դատել, թե ինչպես է տպագրության գյուտը ազդել Ֆրանսիայի սոցիալական, տնտեսական և մշակութային կյանքի վրա՝ առանց չափազանցության կամ, ընդհակառակը, թերագնահատման ռիսկի. տպագրական արվեստը, ինչպես, իսկապես, միշտ տեղի է ունենում մարդկության զարգացման մի փուլից մյուսը անցնելու ժամանակ։ Եվ այն, որ այս անցումը տեղի ունեցավ այդքան արագ, ավելի է բարդացնում գործը։

Ինկունաբուլայի ժամանակաշրջանում տպագրողների ջանքերի մեծ մասը ծախսվում էր տպագիր գրքերը ձեռագիր գրքերից չտարբերելու վրա։ Այստեղից էլ տեքստը երկու սյունակով՝ գոթական տառատեսակով և մեծ ձևաչափով, և միայն ավելի ուշ, երբ նկատվեց ընթերցողների թվի ընդլայնում, տպագիր գիրքը ձեռք բերեց իր ուրույն, բնորոշ տեսքը։ Բայց այն հիսուն կամ վաթսուն տարիները, որոնց ընթացքում տպագիր և ձեռագիր գրքերը զուգահեռաբար գոյություն ունեին, ամենևին էլ չեն պարզեցնում պատկերը, մանավանդ որ խոսքը ֆրանսիական մշակույթի և տնտեսության պատմության ամենափայլուն ժամանակաշրջաններից մեկի մասին է։

Այնպիսի հրատարակիչներ, ինչպիսիք են Էթյենը, Է. Դոլեն, Ս. Գրիֆիուսը, Դիդոն, Ա. Վոլարը և շատ ուրիշներ, մեծ դեր են խաղացել ֆրանսիական գրատպության զարգացման գործում։ Գրքերի ֆրանսիական տպիչները զգալի հաջողությունների են հասել գրքերի ձևավորման ոլորտում: Սկզբում գրքերն առանձնանում էին իրենց շքեղ դիզայնով։ Հարդարման համար օգտագործվել են մետաղական և փղոսկրյա ափսեներ, էմալ, թանկարժեք քարեր։ Ուշ միջնադարում և վերածննդի դարաշրջանում ձեռագիր գրքերում օգտագործվել են «Սեմե» տիպի կապանքներ։ 17-րդ դարում պղնձի փորագրությունը լայն զարգացում ստացավ և օգտագործվեց «ֆանֆար» ոճը։ 18-րդ դարն առանձնանում է հրաշալի պղնձե փորագրանկարներով զարդարված հրատարակությունների առատությամբ։ Եզրագծերում և վինետներում գերիշխում է ռոկոկո ոճը, ակտիվորեն օգտագործվում են խճանկարային կապանքները, բայց առավել բնորոշ ոճը «դեն-տել» է: 19-րդ դարի թանկարժեք հրատարակությունների համար սկսեցին օգտագործվել պողպատե փորագրություններ. Կարծրատիպերը լայն տարածում են գտել, իսկ վիմագրությունը աստիճանաբար փոխարինվում է փայտի փորագրությամբ։ 20-րդ դարում մեծացավ գրքահավաքի մեքենայացումը, գերակշռեցին գրքերի ձևավորման դիզայնի մեթոդները, զանգվածային և մասնագիտացված բազմաթիվ հրատարակություններ թողարկվեցին թղթե կազմերով։

Գրքի արտադրությանը զուգընթաց առաջացավ և զարգացավ գրքային ապրանքների և, հետևաբար, տեղեկատվության շուկայավարման ընդարձակ և արագացված համակարգ, որն այժմ համեմատաբար կարճ ժամանակահատվածում հասավ երկրի ամենահեռավոր անկյունները: Գիտելիքը, որը մի քանիսի պահպանումն էր, դարձել է զանգվածային լսարանի սեփականությունը:

Ներկա փուլում Ֆրանսիայում գրահրատարակչական համակարգը ապակենտրոնացված է և բազմատիպ։ Տպագրությունը լավ զարգացած է։ Երկրում գործում են գրքի ակտիվ ակումբներ, լավ զարգացած խանութների ցանց; Գրքի առևտուրը միաձուլվում է փոքրածավալ մուլտիմեդիա արտադրության հետ, և կա ապառիկ առևտուր։ Գիտության և տեխնիկայի առաջընթացը նոր հնարավորություններ է բացել գրահրատարակչության զարգացման համար։ Գիտատեխնիկական հեղափոխության շնորհիվ զարգանում է գրքի արտադրությունը, ակտիվորեն կիրառվում է համակարգչային տեխնիկան, բայց միաժամանակ ի հայտ են եկել նոր խնդիրներ (հրատարակչությունների համար տարածքի բացակայություն, գրախանութների ոչ եկամտաբերություն և այլն), ինչը կառավարությունը ներկայացնում է. փորձում է լուծել. Մեծ ուշադրություն է դարձվում ֆրանսերեն գրքերի արտահանմանը. Ռուս-ֆրանսիական կապերը զարգանում և ամրապնդվում են. Ֆրանսիացի հրատարակիչները հատուկ հետաքրքրություն են ցուցաբերում ժամանակակից ռուս գրականության և դասականների նկատմամբ։ Այնպիսի հրատարակչություններ, ինչպիսիք են GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL, իրենց կատալոգներում կան ռուս հեղինակների գրքեր:

Ֆրանսիական գրքի բիզնեսի վիճակի և զարգացման հեռանկարների վրա գնալով ավելի շատ են ազդում արտաքին գործոնները։ Ֆրանսիացի գրահրատարակիչների արհմիության գլխավոր քարտուղար Ժան Սարզանան իր ելույթում Մոսկվայի XV միջազգային գրքի տոնավաճառում նշել է, որ «արտաքին գործոնների բացասական ազդեցության օրինակ է ԵՄ հանձնաժողովի վերջին որոշումը, որը հրաժարվել է. Արևմտյան Եվրոպայում, այդ թվում՝ Ֆրանսիայում, ներկայացնել գրքերի միասնական անվանումը:

Դիմում

Աղյուսակ 1 Գրքերի հրատարակում ըստ գրականության բաժնի

Գրականության բաժիններ
Տեղեկատվական գիտություններ
Փիլիսոփայական գիտություններ

Հասարակական գիտությունների
Սոցիոլոգիա
Քաղաքականություն
Տնտեսություն

Սոցիալական պայմաններ, հանցագործություն
Կրթություն – Մանկավարժություն

Բնական գիտություններ, մաթեմատիկա
ճարտարագիտություն՝ կիրառական գիտություններ
Դեղ
Առողջություն - Դիետա
Խոհարարություն
Ձեռնարկությունների կառավարում
Արվեստ - Սպորտ
Արվեստի ընդհանուր հարցեր
Ճարտարապետություն
արվեստ
Լուսանկարը

Կինո - հեռուստատեսություն

գրականություն
Գրական քննադատություն
Ուսումնական մանկական գրականություն
Մանկական արվեստ
Մանկական ոչ գեղարվեստական


Դրամատուրգիա

Էսսեներ, շարադրություններ

Հումոր, երգիծանք
Ֆանտաստիկ
Դետեկտիվներ

Աշխարհագրություն. Կենսագրություն. Պատմություն
Տարածաշրջանային խնդիրներ
Զբոսաշրջություն (տուրիզմ).
Կենսագրություններ
Եվրոպայի պատմություն
Ֆրանսիայի պատմություն

աղյուսակ 2

Ֆրանսիայի արտահանման շուկաների թոփ տասնյակը «վաճառքը միլիոն եվրոյով».

Աղյուսակ 3.

Հրատարակչի անունը	Մասնագիտացում
«Կալման Լևի» «Բոկարդ» «Կաստերմեն» «Արմանդ Քոլին», «Ֆլամարիոն», «Գաստոն Գալիմարդ» «Մարսել Դիդյե» «Ա. Ֆայար», «Ալբեն Միշել» «Նելսոն», «Պլոն» «Բեռնարդ Գրաս» «Ֆիլիպսիտություն»	Ունիվերսալ գրականություն.
Գիտական հրատարակությունները ֆինանսավորվում են հիմնականում պետության, հասարակական հաստատությունների և բարերարների կողմից: Լայն հրատարակություն Գործողությունները մեկնարկել են Գիտական հետազոտությունների ազգային կենտրոնի (NCSR) կողմից (Centre National de la Recherche Scientifique), հիմնականում. 1939 թ. ՌԱՀՊՀ տպագիր արտադրանքը ունիվերսալ բնույթ ունի. Դրա հետ մեկտեղ գործում է «Համալսարանական փաստաթղթային կենտրոնը և Կրթական ուսումնասիրությունների հրապարակման ընկերությունը»։ ձեռնարկներ բարձրագույն կրթության համար» (Centre de Documentation universitaire et Societe d"Edition d"enseignement Su-perieur reunis)
«Դունո» «Գոտիե-Վիլյարներ» «Press Université de France».	Մասնավոր գիտական հրատարակչություններ
«Լարուս» «Քվիլեթ»	Հանրագիտարաններ և տեղեկատու գրքեր
«Association Technique Maritime et Aeronautique», «Blondel la Rougerie» «Ֆարնեզ» «Պայոտ» «Բուբի և Սի» «Բերգեր-Լևրո» «Հերման» «Հրատարակությունների տեխնիկա», Lamarre հրատարակություն.	Գրականություն բնական գիտությունների և տեխնիկայի վերաբերյալ:
«Edition de Bon Pasteur» Edition du Cerfs «Սփես» «Ֆ. Լերու» (F. Leroux).	Կաթոլիկ հրատարակչություններ
«L»ecole de loisir.	Մանկական գրականություն
«Հաշեթ գրադարան»	Դասագրքեր, գիտական և գեղարվեստական գրականություն, գրքեր մանկապատանեկան, նկարազարդ հրատարակություններ, գրպանի գրքեր։
Editeurs Français Reunis	Ռուս գրականության դասականների ստեղծագործություններ.
«Librairie de la Lain» «Librairie Istra» «Ելիսեյան դաշտեր» գրադարան «Ման-յար» (Մագնարդ), «Լեմեր» «Les Editions du Chene» «Ռոբերտ Լաֆֆոնտ»	Գեղարվեստական գրականություն
«Բոկարդ» «Սերկլ դ'ար» «Կարմեն Գիլարդ» հրատարակություն «Ալբերտ Մորանսի հրատարակություն» «Quatre Chemins»	Գրականություն ճարտարապետության և արվեստի մասին

Աղյուսակ 4.

Գրքերի թողարկում հրատարակչությունների կողմից 1997-2002 թթ.

Հրատարակչություն




Pu de France (PUF)





Ellipses-Edition Marketing

LGF (Livre de poche)

Մատենագիտություն:

1. Բարենբաում, Ի.Է. Գրքի պատմություն: Դասագիրք / I.E. Barenbaum. - M.: Book, 1984. - 326 p.

2. Վլադիմիրով, Լ.Ի. Գրքի ընդհանուր պատմությունը՝ դոկտ. Աշխարհ, միջնադար, վերածնունդ, XVIII դար / L.I. Vladimirov. - M.: Book, 1988. - 310 pp.: ill.

3. Գերչուկ, Յու.Յա. Գրաֆիկայի և գրքարվեստի պատմություն. Դասագիրք ուսանողների համար / Yu.Ya.Gerchuk. - M.: Aspect-Press, 2000. - 320 p.

4. Բիզնեսի տարեգրություն // Գրքի բիզնես.- 1994. - No 1. - էջ. 96-99 թթ.

5. Բիզնես տարեգրություն // Գրքի բիզնես.- 1995. - թիվ 5. - էջ 90:

6. Բիզնես տարեգրություն // Գրքի բիզնես.- 2002. - No 2. - էջ 26:

7. Տպագրության պատմություն. Դասագիրք / Էդ. Ya.N. Zasursky. - M., 2001. - 289 p.

8. Գրքի պատմություն / Էդ. A.A. Govorova., T.G. Kupriyanova.-M.: Svetoton, 2001.- 400 p.

9. Արևմուտքում գրքի արդյունաբերության աշխատանքի արդյունքները 2001 թ. // Book Business.- 2002. - No 4. - p. 46-60 թթ.

10. Արևմտյան գրքի արդյունաբերության աշխատանքի արդյունքները 2002 թ. // Book Business.- 2003. - No 4. - p. 67-83 թթ

11. Katsprzhak, E.I. Գրչության և գրքերի պատմություն / E.I. Katsprzhak; Էդ. ԿԱՏԵԼ. Ալյոխինա.- Մ.: Արվեստ, 1955.- 356 էջ: հիվանդ.

12. Գրքի ուսումնասիրություն՝ Հանրագիտարան. բառարան/ Գլ. խմբ. Ն.Մ. Սիկորսկի. - Մ.: Խորհուրդ. Encycl., 1982.- 662 p.

13. Տպագրությունը որպես արվեստ. 18-19-րդ դարերի տպագրիչներ և հրատարակիչներ. իր արհեստի գաղտնիքների մասին - M.: Book, 1987. - 382 pp.: ill.

14. Գրավաճառ կազմակերպություններ՝ Հասցեների տեղեկատու - Մ.՝ Կնիժն. Chamber, 2002.- 236 p.

15. Ո՞վ է հրատարակում ռուսերեն գրքեր Ֆրանսիայում // Գրքի բիզնես.- 1996. - թիվ 1. - էջ. 66-70 թթ

16. Գրքի համաշխարհային շուկա// Գրքի բիզնես.- 2002.- Թիվ 4.- էջ.45-46

17. Կայծքարից մինչև սիլիկոն / Էդ. Դ.Ջովանինի; Պեր. իտալերենից Մ.Կ. Ռազմախնինա.- Մ.: Ռադիո և հաղորդակցություն, 1991.- 160 էջ: ill.- (Զանգվածային լրատվության պատմություն)

18. Մոսկվայի տասնհինգերորդ գրքի միջազգային ցուցահանդես // Գրքի բիզնես.- 2002. - թիվ 3. - էջ 9-10:

19. Sarzana, J. Joys and troubles of European publishers / J. Sarzana // First September - 2002. - August 6. - էջ 3-4:

20. Սվետլանովա, Ռ. 16-18-րդ դարերի ֆրանսիական քաղաքների առաջին հավաքածուն / Ռ. Սվետլանովա // Գրադարան.- 1998. - No 4. - էջ 91-92

21. Ֆոմին, Ա.Գ. Պատմությունը և ներկա վիճակը. Գրքի ուսումնասիրությունը որպես գիտություն / A.G. Fomin. - L., 1931. - 162 p.

22. Գրքի բիզնեսի հանրագիտարան/Խմբ. Yu.F.Maisuradze, A.E.Milchin, Z.P.Gavrilov and other - M.: Yurist, 1988. - 533 pp. - (Գրքի բիզնես / Պատասխանատու խմբագիր. Yu.F. Maisuradze.)