Alexander Sergeevich Pushkin merefleksikan pengalaman spiritualnya yang terdalam di atas kertas lirik cinta dibedakan oleh kejujuran dan kelembutan. “Kegelapan malam terletak di perbukitan Georgia” termasuk dalam puisi semacam itu. Anda perlu membaca puisi "Kegelapan malam terletak di perbukitan Georgia" oleh Alexander Sergeevich Pushkin setelah membaca biografi penyair. Karya tersebut ditulis ketika Alexander Sergeevich berada di Transcaucasia (1829), kemudian ia jatuh cinta dengan Natalya Goncharova, namun bahkan tidak berharap untuk menikahinya. Keadaan ini harus disebutkan dalam pelajaran sastra.
Teks puisi Pushkin "Kegelapan malam terletak di perbukitan Georgia" membawa pembaca ke pantai Aragva, di mana pahlawan liris berada dalam "kesedihan ringan" dan dalam pikiran. Hatinya penuh dengan perasaan yang kontradiktif: sedih dan ringan, sedih, putus asa, cinta. Namun hati tidak membara karena putus asa, karena cinta membuatnya membara. Suasana hati pahlawan liris ditekankan oleh gambar visual (kegelapan malam) dan pendengaran (suara sungai).
“SEMUANYA TENANG - GLOSS AKAN DATANG KE KAUCASUS ... »
Kegelapan malam terhampar di perbukitan Georgia;
Aragva membuat keributan di depanku.
Saya merasa sedih dan ringan; kesedihanku ringan;
Kesedihanku penuh denganmu,
Oleh kamu, oleh kamu sendiri ...
keputusasaan saya
Tidak ada yang menyiksa, tidak ada yang mengkhawatirkan,
Bahwa itu tidak bisa tidak kecuali cinta.
Semua orang mengetahui hal ini dengan baik puisi yang indah, salah satu puisi terbaik Pushkin. Namun tidak semua orang mengetahui atau mengingat bahwa puisi-puisi yang diterbitkan pertama kali oleh Pushkin sendiri ini diberi judul “Kutipan” olehnya. Setelah menerbitkannya dua kali dengan judul ini, penyair dengan jelas menunjukkan ketidaklengkapan komposisinya, fakta bahwa mereka masih belum selesai, atau mewakili kutipan, kutipan dari karya tertulis atau tidak tertulis yang lebih besar. Para ahli Pushkin, serta para pembacanya yang penuh perhatian, juga mengetahui bahwa puisi-puisi “Di Perbukitan Georgia” memang merupakan bagian dari keseluruhan yang lebih besar, bahwa di dalam manuskripnya (selain sejumlah varian) terdapat kelanjutannya. Baris-baris terpisah dari kelanjutan ini dikutip beberapa kali oleh komentator Pushkin; Valery Bryusov, dalam edisi Pushkinnya pada tahun 1920, menerbitkannya, sebagaimana ia katakan, “dalam bentuk yang koheren”:
Saya hanya punya kenangan
Hilang terlupakan ...
hari bertahun-tahun.
Di mana kamu, teman-teman, makhluk yang tak ternilai harganya?
Ada yang jauh, ada pula yang sudah tidak ada lagi di dunia.
Aku masih milikmu, aku mencintaimu lagi
Dan tanpa harapan dan tanpa keinginan,
Tanpa kecemburuan gelap ...
Cintaku murni
Dan kelembutan impian perawan.
Seperti yang bisa kita lihat, tidak ada “koherensi” yang besar dalam ayat-ayat ini. Meskipun dalam baris-baris individual ada sesuatu yang Pushkin bersinar, tetapi secara umum - sajaknya tidak diperhatikan ("Saya suka" berima dengan "cinta"), dan tidak ada pergantian wajib dari syair panjang enam kaki dengan syair tetrameter pendek, dan artinya adalah tidak sempurna dimana-mana (“hari bertahun-tahun”).
Namun, hingga saat ini tidak diketahui apakah sebenarnya Pushkin menyelesaikan kelanjutan ini, bahwa dalam draf manuskrip yang sama dari mana bagian-bagian yang tidak koheren diambil, setelah membaca dengan cermat seseorang dapat membaca, selain delapan ayat yang dicetak oleh Pushkin, dua bait lagi - delapan ayat-ayat, lengkap dan lengkap. Untuk publikasi, Pushkin hanya mengambil setengah dari empat bait ini - sebuah "kutipan".
Draf puisi ini ditulis dalam buku catatan besar (atau lebih tepatnya, sebuah buku), yang sebagian besar berisi materi dari tahun 1829-30. (PD, No.841) . Ini adalah draf khas Pushkin - dokumen berharga yang mencatat semua tahapan proses kreatif, seluruh urutannya, semua lapisan bertahap dipertahankan, seperti halnya pemotongan batang pohon melestarikan seluruh sejarah pertumbuhan pohon.
Fitur manuskrip Pushkin ini, yang mencerminkan orisinalitas karya penyair tentang puisi, telah menarik perhatian lebih dari satu kali. Dia jarang duduk di meja untuk menuliskan ide-ide yang sudah dia temukan, setidaknya di garis besar umum puisi terbentuk di kepalaku, seperti kebanyakan penyair. Sebagian besar, Pushkin berkreasi dengan pena di tangannya; dia menuliskan di atas kertas hampir semua momennya karya kreatif: keseluruhan ayat, bagian-bagian ayat, kata-kata tersendiri, kadang-kadang tidak teratur sama sekali, tergesa-gesa, dalam kegembiraan, mencoret suatu hal dan menggantinya dengan yang lain, kembali ke yang pertama lagi, mencoretnya lagi dan memulihkannya lagi ... Apa yang tidak bisa dicapai oleh penyair lain di atas kertas - pemikiran yang tidak jelas, sebuah kata yang mungkin akan ditolak - Pushkin menulis di atas kertas, segera mencoretnya, bahkan terkadang tanpa sempat menulis kata-katanya sampai akhir.
Dalam drafnya terkadang kita menemukan sebuah ayat yang ditulis dengan jelas dan tegas, dua atau tiga ayat - ini adalah rekaman dari apa yang telah ditemukan, dibentuk dalam pikiran. Di sinilah biasanya karya Pushkin dimulai; ini adalah hal pertama yang ditulis di selembar kertas. Dan kemudian terjadilah rekaman gambar-gambar yang muncul di kepala, potongan-potongan puisi, julukan-julukan yang terburu-buru dan cepat ... Pena jelas tidak bisa mengikuti pikiran, kata-kata tidak bisa
ditambahkan, ayatnya belum selesai, barisnya menggantikan kata yang dianggap biasa. Sangat sering, Pushkin hanya menulis awal dan akhir sebuah ayat, menyisakan ruang kosong untuk bagian tengahnya, yang akan dia buat nanti, dan sekarang dia sedang terburu-buru untuk mencatat pemikiran, kata-kata, ritme, gambaran baru yang mengambang. di dalam:
Dimana tirani yang berubah-ubah
Mengubah percakapan juga
Cerita, lagu nakal
Kemudian muncul ayat kedua:
Mengganti botol, percakapan.
(“Apakah kamu menyala, pelita kami”)
Adeji berkumpul dengan ribut
Kepada sakla orang tua itu.
("Tazit")
Dia memakai trireme emas
Kadang-kadang ia mengapung
Dalam bentuk akhir:
Cyprida muda mengapung.
(“Kami menghabiskan malam di dacha”)
Terkadang hanya satu kata yang diuraikan dalam sebuah ayat - sajak, dan sisanya diisi kemudian.
Dalam kedamaian yang mewah
keemasan
Sketsa seperti itu, setelah diproses, berubah menjadi puisi:
Dalam kedamaian suram yang mewah
Di antara keajaiban yang menggiurkan
Di bawah bayang-bayang kerudung ungu
Tempat tidur emas bersinar.
("Malam Mesir")
Menumpuk kata demi kata, mencoret, menyisipkan, menulis yang tersirat, dan secara acak, dan menyamping, Pushkin membuat dari drafnya seluruh jaringan baris yang sulit dipahami, sebuah jaringan di mana pembacanya naskah-naskah menjadi terjerat, dan sekaligus menciptakan sebuah dokumen yang paling berharga, – jika kita mengetahui cara menguraikannya dengan benar dan akurat.
Hal terpenting yang harus diperhatikan dalam draf tersebut adalah urutan penulisannya - kata dan frasa mana yang muncul lebih dulu, mana yang menyusul, apa yang dicoret dan diganti, dll.
Jika kita dapat menemukan urutan ini, kita dapat menelusuri dengan tepat seluruh tahapan proses penciptaan puisi, perubahan pikiran, alur pergaulan, dan sebagainya.
Namun rancangan Pushkin memungkinkan untuk melangkah lebih jauh: rancangan tersebut mencerminkan kecepatan kerja, perubahannya, dan sampai batas tertentu bahkan keadaan pikiran penciptanya. Gugup, coretan kata yang cepat - belum selesai, tidak terbaca, dengan huruf yang hilang, salah ketik, ketika tangan tidak mengikuti pikiran - ini di satu sisi, dan di sisi lain - berhenti, penundaan terlihat jelas - penyair , sambil berpikir, menelusuri garis besar huruf dengan pena untuk kedua kalinya, mengoreksi loop di "v", ekor di "s" dan "b", menggambar di tepi draf ...
Gambar-gambar ini, yang dipenuhi dengan manuskrip Pushkin, jika dipelajari sehubungan dengan teks di sekitarnya, akan menjadi ilustrasi yang sangat bagus - bukan tentang karya Pushkin tertentu, tetapi tentang proses penciptaan karya tersebut. Kadang-kadang gambar-gambar ini benar-benar mengilustrasikan teks, kadang-kadang tampaknya tidak ada hubungannya dengan itu dan menggairahkan kita dengan asosiasi yang misterius ... Kadang-kadang gambar-gambar ini memiliki karakter yang khusus dan asli: dalam draf puisi yang belum selesai “Ketika Penguasa Asyur” (“Judith”), menulis ayat-ayat:
Satrap mengalir ke ngarai gunung
Dan dia melihat gerbang mereka yang sempit
Dikunci oleh pemberontak:
Badai petir mengancam ketinggian,
Pushkin mengoreksi ayat terakhir; sebaliknya dia menulis:
Dinding, seperti ikat pinggang bermotif.
Tingginya diikat
Dan kemudian dia menggambar sesuatu seperti pita lebar yang menggeliat di sisinya, seolah-olah menggunakan gambar untuk memeriksa keakuratan perbandingannya.
Dan gambar-gambar di pinggirnya, dan jenis manuskripnya, serta sifat tulisan tangannya (terkadang sangat ekspresif) - semua ini memberikan bahan yang sangat bagus untuk mempelajari aspek-aspek “sejarah kreatif” yang terdalam dan paling intim, andai saja kita selalu dapat memahaminya. itu dengan benar.
Sementara itu, kajian ini tidak hanya menarik bagi pembaca yang ingin tahu, tidak hanya memberi pelajaran bagi penyair pemula, tetapi juga memiliki makna ilmiah yang serius. Di sinilah letak kunci pemahaman, untuk penjelasan ilmiah keadaan khusus yang menjadi ciri penyair pada saat kreativitas, yang oleh Pushkin disebut sebagai "inspirasi".
Harus diingat bahwa di mulut Pushkin kata ini sama sekali bukan konsep mistik, atau ekspresi alegoris atau metaforis seperti "muse", "Phoebus", "lyre" ... Tidak, Pushkin memberi kata “inspirasi” arti yang sangat tepat dan hampir fisiologis. Ini adalah keadaan khusus yang muncul dalam diri penyair dari waktu ke waktu: “watak jiwa terhadap penerimaan kesan-kesan yang hidup dan pemahaman konsep-konsep, dan akibatnya penjelasannya” (“ Kutipan dari surat, pemikiran, dan komentar»);
“Keadaan pikiran yang diberkati ketika mimpi digambarkan dengan jelas di hadapan Anda, dan Anda menemukan kata-kata yang hidup dan tak terduga untuk mewujudkan visi Anda, ketika puisi mudah jatuh ke bawah pena Anda, dan sajak yang nyaring mengalir menuju pemikiran yang harmonis ... » (« malam Mesir»).
...
Dan pikiran di kepalaku gelisah dalam keberanian,
Dan sajak ringan mengalir ke arah mereka,
Dan jari meminta pena, pena meminta kertas,
Sebentar - dan puisi akan mengalir bebas ...
("Musim gugur")
Keadaan ini, seperti yang dijelaskan oleh Pushkin, disertai dengan sejumlah manifestasi fisiologis murni eksternal, dan didahului oleh sensasi khusus yang tidak menimbulkan rasa sakit - rasa malu, cemas, gembira. ...
...
Dan penyakit api yang serius
Kepalaku penuh.
Mimpi indah lahir dalam dirinya ...
(“Percakapan antara penjual buku dan penyair”)
Dan puisi terbangun dalam diriku:
Jiwa dipermalukan oleh kegembiraan liris,
Ia gemetar, bersuara, dan mencari, seperti dalam mimpi,
Untuk akhirnya mencurahkan dengan manifestasi bebas ...
("Musim gugur")
“Jadi, bagimu tidak ada,” tanya Charsky kepada si improvisasi, “tidak ada kerja keras, pendinginan, atau kecemasan yang mendahului inspirasi.” ... » (« Mesir malam").
“Malam Mesir” yang sama dengan jelas menggambarkan penampilan seorang pria yang diliputi inspirasi: “Wajahnya menjadi sangat pucat, dia gemetar seperti demam, matanya berbinar dengan api yang indah, dia mengangkat rambut hitamnya dengan tangannya, menyeka. alisnya yang tinggi, dipenuhi tetesan keringat. ... " Pushkin sudah akrab dengan keadaan ini di awal masa mudanya:
Ketika visi berubah
Di depan Anda dalam kegelapan magis
Dan inspirasi yang cepat
Vlasa bangkit di dahinya.
(“Kepada Zhukovsky”, 1818)
Tentu saja, gambaran tentang fenomena ini, yang dibuat berkali-kali dan seakurat itu, tidak mungkin sederhana perangkat sastra: ini tidak diragukan lagi merupakan fakta asli, bukti pengalaman nyata, sangat menarik bagi ahli fisiologi dan psikolog. Dan studi yang cermat terhadap draf penyair yang dicoret dan dicoret (disimpan dengan cermat oleh Pushkin) dapat sangat membantu dalam memahami fenomena ini, memahami "mekanisme inspirasi" - dalam ekspresi Pushkin.
Kami belum mengetahui bagaimana menguraikannya dengan segala kelengkapan ilmiah, kami hanya mencari opsi-opsi baru (selalu menarik) di dalamnya. Yang paling bisa kita lakukan adalah mengatur pilihan-pilihan ini pada waktunya, menetapkan urutan penciptaan karya. Dan melihat rancangan Pushkin, kita tidak terlalu memahaminya melainkan merasakannya secara samar-samar, seperti pada lava yang tidak bergerak dan membeku, jejak-jejak letusan kreatif yang dahsyat. Membaca kata-kata dan baris-baris yang tidak terbaca, mengikuti jejak karya penyair secara konsisten, tanpa sadar kita tertular kegembiraannya. Mereka yang mengerjakan draf Pushkin (secara langsung atau dari foto) sangat menyadari kegembiraan ini, kesenangan khusus ini - “mengikuti pemikiran seorang pria hebat ... ».
Karya seorang kritikus tekstual seringkali ditampilkan sebagai semacam keangkuhan yang kering, kepicikan (sebenarnya, bagi sebagian orang ia bersifat seperti itu!), namun pada hakikatnya karya ini adalah yang terjauh dari kepicikan dan kekeringan: di dalamnya peneliti mencoba untuk menembus bengkel seorang jenius, untuk memata-matai karya kreatifnya.
Menganalisis manuskrip Pushkin, kita tidak selalu dapat memahami motif dari semua perubahan dalam teks, semua ini tidak hanya karya penyair yang kreatif, tetapi juga destruktif tanpa ampun, yang dalam proses penciptaannya menghancurkan yang paling indah, dari sudut pandang kami, tempat - kata-kata individual, puisi, dan bahkan potongan besar. Mencari motif-motif ini, membenarkan perubahan yang dilakukan penyair, menganggap setiap versi baru lebih baik tanpa syarat daripada versi sebelumnya - dan mencoba membuktikannya (seperti yang sering dilakukan peneliti) - adalah salah dan bahkan lebih tidak meyakinkan sejak zaman Pushkin. dirinya sangat sering kembali ke pilihan lama yang sebelumnya ditolak. Setiap kali kita harus memperhatikan perubahan yang dibawa oleh versi baru pada konten semantik, komposisi, ritme, harmoni suara sebuah puisi - dan hanya dalam beberapa kasus kita dapat, dengan hati-hati, menebak apa sebenarnya yang mendorong penyair untuk memilih yang ini. beberapa kemungkinan luar biasa.
Sekarang mari kita kembali ke puisi yang sedang kita periksa, “Semuanya sunyi - kegelapan malam akan datang ke Kaukasus” (begitulah permulaannya dalam manuskrip).
Di atas ayat-ayat di tanda tangan ada tulisan tergesa-gesa - tanggal penulisannya adalah “15 Mei”. Tidak diragukan lagi ini adalah tanggal 15 Mei 1829.
Pada saat ini, Pushkin, yang baru saja melamar Natalya Nikolaevna Goncharova dan menerima jawaban yang tidak terbatas dari ibunya - setengah penolakan, setengah setuju - sedang melakukan "perjalanan ke Arzrum". Pada tanggal 15 Mei dia berada di Georgievsk. E. G. Veidenbaum berhasil menyandingkan puisi tersebut
Semuanya sunyi, kegelapan malam menyelimuti Kaukasus.
Bintang-bintang terbit di atasku
dengan tempat di “Travel to Arzrum”, di mana Pushkin berbicara tentang perjalanannya dari Georgievsk ke Hot Waters (15 Mei). “Di sini saya menemukan perubahan besar,” kata Pushkin dan menggambarkan lanskap jalan raya, jalan setapak yang bersih, bangku hijau, hamparan bunga biasa, dll. “Saya merasa kasihan dengan keadaan mereka yang dulu dan liar; Saya merasa kasihan dengan jalan berbatu yang curam, semak-semak, dan jurang tak berpagar yang biasa saya panjat. Saya sedih meninggalkan air dan kembali ke Georgievsk. Sebentar lagi malam. Langit cerah dihiasi jutaan bintang. Saya sedang berkendara di sepanjang pantai Podkumka. A.R. biasa duduk di sini bersamaku.<аевский), прислушиваясь к мелодии вод. Величавый Бешту чернее и чернее рисовался в отдалении, окруженный горами, своими вассалами и, наконец, исчез во мраке... »
Penuh dengan kesan-kesan tersebut, kenangan hidupnya di Kaukasus sembilan tahun lalu, Pushkin di hari yang sama menulis puisi yang di dalamnya terdengar motif yang sama dari kenangan cinta masa lalu yang berkobar kembali dalam dirinya (lihat kata-kata yang dicoret dari draft: “Saya muda lagi dan menjadi milik Anda ... »).
Mari kita coba melihat naskahnya untuk mengembalikan secara umum urutan penciptaan puisi ini. Dilihat dari tampilan tanda tangannya, bait pertama (empat bait) telah ditemukan; itu dituliskan dalam bentuk jadi dengan tangan yang kokoh dan jelas:
“Semuanya sunyi - bayangan malam telah turun di Kaukasus
Bintang-bintang berkelap-kelip di atasku -
Saya merasa sedih dan ringan – kesedihan saya ringan
Kemudian Pushkin mengubah dua ayat pertama: yang pertama, "bayangan malam telah turun" pertama-tama diganti dengan kata-kata "kegelapan malam telah turun", dan kemudian dikoreksi - "kegelapan malam akan datang" ; pada gambar kedua, alih-alih “berkedip”, malah tertulis “naik”.
Berikut transkripsi bait ini:
Dua ayat terakhir tetap tidak berubah, dan dalam bentuk yang sama dimasukkan dalam edisi cetak yang sangat berubah.
Dalam konstruksi kontrasnya: “Saya sedih - dan santai ... » « ... kesedihanku cerah” - Pushkin menemukan formula puitis singkat yang memberikan tema liris utama, yang dikembangkan pada baris puisi berikutnya.
Bait kedua (seperti bait lainnya) seluruhnya disusun selama penulisan. Di tanda tangannya dia terlihat sangat kelelahan. Berikut transkripsinya:
| [ | HAI e | ] | [ | ] |
[favorit] [banyak]
[Dan banyak] [di dunia] [telah berubah]
Dimana kamu, makhluk [familiar]?
sangat berharga
Lainnya [dan berapa banyak]
[Lainnya] jauh [banyak] [tidak] -
Tidak ada orang lain di dunia -
Bait ini rupanya dimulai seperti ini:
Banyak hari telah berlalu, banyak pula yang hilang
Dan banyak hal telah berubah di dunia
Dengan kata “banyak” yang diulang sebanyak tiga kali.
“Banyak hari” diganti dengan kata “hari-hari yang panjang”, tetapi di ayat kedua, alih-alih “Dan banyak hal di dunia ini telah berubah”, yang ditulis “Dan banyak sekali yang telah berubah.”
Kemudian memulihkan kembali “Beberapa hari telah berlalu ... ", Pushkin sepenuhnya membuat ulang sisanya:
Saya hanya punya kenangan
Hilang terlupakan ...
hari bertahun-tahun
dll.
Sementara itu, mudah untuk melihat bahwa ayat ini mewakili ayat keempat yang hilang dari bait ketiga yang belum selesai. Meski Pushkin mencoretnya, rupanya ia kemudian kembali lagi dan menambahkannya. Memang, dengan menempatkannya pada tempatnya, kita mendapatkan syair yang lengkap:
Hari-hari berlalu. Tersembunyi selama bertahun-tahun.
Dimana kamu, makhluk yang tak ternilai harganya?
Ada yang jauh, ada pula yang sudah tidak ada lagi di dunia ...
Saya hanya punya kenangan.
Jadi, draf yang dibongkar itu tidak memberi kita “sketsa lanjutan” yang tersebar dan belum selesai, melainkan jejak-jejak sebuah karya besar yang berpuncak pada terciptanya empat bait yang lengkap dan lengkap, yang bait ketiganya telah dicoret. Saya akan mencantumkannya secara berurutan:
Semuanya tenang. Kegelapan malam akan datang ke Kaukasus.
Bintang-bintang terbit di atasku.
Saya merasa sedih dan ringan. Kesedihanku ringan;
Kesedihanku penuh denganmu.
Oleh kamu, oleh kamu sendiri. keputusasaan saya
Tidak ada yang menyiksa, tidak ada yang mengkhawatirkan,
Dan hati membara dan mencintai lagi - itulah alasannya
Bahwa itu tidak bisa tidak kecuali cinta,
[Hari-hari berlalu. Tersembunyi selama bertahun-tahun.
Dimana kamu, makhluk yang tak ternilai harganya?
Beberapa jauh, tidak ada yang lain di dunia -
Aku hanya punya kenangan.]
Aku masih milikmu, aku mencintaimu lagi.
Dan tanpa harapan dan tanpa keinginan,
Bagaikan api pengorbanan, cintaku murni
Dan kelembutan impian perawan.
Bisakah keempat bait ini dianggap sebagai puisi yang utuh dan utuh? Saya pikir tidak. Bukan tanpa alasan Pushkin mencoret bait ketiga, dan peralihan dari bait tersebut ke bait keempat terdengar agak dipaksakan. Mungkin lebih tepat jika kita menganggap bait-bait ini sebagai semacam bahan “kosong” untuk sebuah puisi. Dari jumlah tersebut, seperti disebutkan di atas, Pushkin menerbitkan dua yang pertama dengan judul “Kutipan.” Menurut saya, seseorang dapat membuat asumsi yang agak mungkin tentang mengapa dia tidak mencetak bagian akhir puisi itu. Pengantin pria-Pushkin, yang baru saja memenangkan tangan Natalya Nikolaevna, mungkin tidak ingin menerbitkan puisi yang ditulis pada puncak perjodohannya dan berbicara tentang cinta untuk wanita lain (“Aku milikmu seperti sebelumnya, aku mencintaimu lagi”). Dalam dua bait pertama yang dicetak, motif ini - kembalinya perasaan lama ("Dan hati membara dan mencintai lagi") - begitu tidak kentara sehingga komentator yang tidak mengetahui "kelanjutan dari bagian tersebut" (dan orang-orang sezaman dengan Pushkin, kenalannya) sering mengaitkan ayat-ayat ini dengan Goncharova sendiri.
Mungkin juga pertimbangan yang sama (kekhawatiran akan penerapan tertentu) memaksa Pushkin untuk mengubah dua ayat pertama dan memindahkan adegan aksi ke Georgia -
Kegelapan malam terbentang di perbukitan Georgia.
Aragva membuat keributan di depanku ...
Namun, kami tidak akan memaksakan hal ini - mungkin saja motif Pushkin untuk perubahan ini murni artistik.
Dengan hati-hati memeriksa naskah yang sedang dianalisis, Anda dapat melihat amandemen baru di dalamnya, yang kemudian dibuat dengan pensil. Amandemen ini hanya tiga baris: dua horizontal dan satu
vertikal - menunjukkan keinginan Pushkin untuk mengekstrak dari empat bait versi puisi yang sama sekali berbeda, mungkin lebih intim, daripada yang dicetak, dan sangat berbeda darinya. Amandemen ini - kecil, namun radikal - adalah sebagai berikut: Pushkin mencoret "bintang-bintang terbit" di ayat kedua dan menekankan (yaitu memulihkan apa yang sebelumnya dicoret) "bintang-bintang berkelap-kelip". Dan kemudian - dan ini adalah hal utama - dia mencoret seluruh bait kedua, yaitu bait yang kemudian dia terbitkan - “Oleh kamu, oleh kamu sendiri ... " Jadi, setelah amandemen ini, hanya bait pertama dan keempat yang tetap tidak dicoret (bait ketiga telah dicoret dengan tinta lebih awal, dan meskipun setelah itu Pushkin menambahkan ayat terakhir ke dalamnya, tidak ada jejak dalam naskah bahwa ia memulihkan bait tersebut. seluruh bait).
Jika kita tidak memiliki teks cetakan Pushkin sendiri dan dua tanda tangannya yang berwarna putih, maka satu-satunya edisi terakhir puisi ini adalah delapan ayat yang dihasilkan dari penggabungan bait pertama dan keempat dari draf tersebut. Dan sekarang puisi-puisi ini, tentu saja, tanpa membatalkan edisi cetak yang terkenal, mewakili versi baru dari puisi terkenal yang diberikan oleh Pushkin sendiri (dan sama sekali tidak disusun secara sewenang-wenang oleh editor), versi yang sepenuhnya selesai, sangat berbeda dari puisi "Di Perbukitan Georgia" dan, mungkin, tidak kalah dengannya dalam hal artistik:
Semuanya sunyi - kegelapan malam mulai menyelimuti Kaukasus.
Bintang-bintang berkelap-kelip di atasku.
Aku merasa sedih dan ringan, kesedihanku ringan.
Kesedihanku penuh denganmu.
Aku masih milikmu, aku mencintaimu lagi -
Dan tanpa harapan dan tanpa keinginan,
Pada lembar sebelumnya dari buku catatan yang sama (fol. 103) Pushkin menulis sebuah sketsa:
Dan aku merasakan jiwa ini
(nrzb.) jam
Layak untuk cintamu
*[Kenapa tidak selalu]*
Bersih, sedih dan tenang
Ada dugaan bahwa sketsa ini merupakan kelanjutan dari puisi “Di Perbukitan Georgia ... “Ini sangat mungkin terjadi. Jadi bagiannya akan terlihat seperti ini:
Dan saya merasakan jiwa dalam hal ini ( nrzb.) jam
Cintamu, aku pantas untukmu
Kenapa tidak selalu
Benar-benar sedih dan tenang ...
V. V. Vinogradov dalam bukunya “On the Language of Fiction”<М., 1959, с. 338-339) привел это место из «Новых страниц Пушкина» для иллюстрации своего положения о том, что вопрос о текстологической ценности автографов, рукописей по сравнению с прижизненным печатным текстом у нас мало «освещен с разных сторон в широкой исторической перспективе». При этом он пишет: «Вникая в эти стихи, С. М. Бонди приходит к выводу, что Пушкин после напечатания «Отрывка» создал новую редакцию этого произведения». Это - недоразумение. Я, очевидно, неясно выразился, и В. В. Виноградов неправильно понял мои слова. Я, конечно, имел в виду, что этот новый текст создан был Пушкиным еще до напечатания стихотворения «На холмах Грузии», что он вовсе не является «последней волей автора» и, как сказано у меня, «не отменяет известной печатной редакции».
Puisi Alexander Sergeevich Pushkin "Kegelapan malam terletak di perbukitan Georgia" ditulis dalam iambik. Ini menggabungkan pentameter iambik dan heksameter. Sajak dalam puisi itu bersilangan, dengan rima laki-laki dan perempuan yang berselang-seling. Hal ini memberikan konsistensi kerja; tuturan mengalir perlahan dan terukur, seolah-olah memperlihatkan objek silih berganti, terus menerus dan lancar. Karya itu ditulis pada tahun 1829 selama perjalanan panjang ke Kaukasus. Pushkin mengunjungi lokasi pertempuran, yang menarik baginya karena penyair khawatir dengan nasib Desembris. Menariknya, selama periode ini dia jatuh cinta dengan Natalya Goncharova, yang artinya dia menulis tentang cintanya. Natalya menolak cinta penyair muda itu, tapi ini tidak berarti Pushkin tidak bisa mengagumi penyair pilihannya. Penyair muda menunjukkan pengalamannya dengan menyampaikan gambaran alam. Kegelapan menyelimuti dunia, ketenangan menghampiri jiwa penyair. Dia tidak akan dengan keras menentang pilihan orang yang dipilihnya, tapi dia tidak bisa melupakannya. Sebab, ketenangan alam justru mencerminkan suasana hatinya.
Kami sampaikan kepada Anda teks puisi karya A.S. Pushkin:
Kegelapan malam terhampar di perbukitan Georgia;
Aragva membuat keributan di depanku.
Saya merasa sedih dan ringan; kesedihanku ringan;
Kesedihanku penuh denganmu,
Olehmu, olehmu sendiri... Keputusasaanku
Tidak ada yang menyiksa, tidak ada yang mengkhawatirkan,
Dan hati terbakar dan mencintai lagi - karena
Bahwa itu tidak bisa tidak kecuali cinta.
Anda juga dapat mendengarkan teks puisi “Kegelapan malam terletak di perbukitan Georgia” (dibaca oleh Oleg Pogudin):
