Tempat tinggal pedesaan Paul I. Sejarah Gedung Pavel 1

Untuk peringatan 205 tahun pembunuhan Kaisar Paul I

Nasib arsitektur Paul I

Paul I pernah berkata: “Saya ingin mati di tempat yang sama di mana saya dilahirkan.” Keinginannya menjadi kenyataan. Ia dilahirkan pada tanggal 20 September 1754 di Istana Musim Panas yang besar, yang dibangun oleh Bartolomeo Rastrelli, tempat istana bibi buyutnya Permaisuri Elizabeth Petrovna saat itu berada.

Di lokasi bangunan ini, yang telah rusak, Paul I memerintahkan pembangunan Kastil Mikhailovsky untuk dirinya sendiri, di mana dia dibunuh pada malam 12 Maret 1801. Selama empat puluh enam tahun hidupnya, arsitektur menempati salah satu tempat pertama di antara hobinya.

Bangunan-bangunan yang didirikan atas perintah raja ini mengungkapkan ciri-ciri rencana, hasrat, dan nasibnya setidaknya sampai pada ingatan orang-orang sezamannya. 7 Mei 1782 Tsarevich Pavel Petrovich dan istrinya Adipati Agung Maria Feodorovna, bersembunyi di bawah nama Count dan Countess of the North, tiba dalam penyamaran di Paris. Setelah mengambil bagian dalam pesta kerajaan di Versailles dan terutama menikmati resepsi Pangeran Condé di kastilnya di Chantilly, mendengarkan "Pernikahan Figaro", yang dilarang oleh sensor Prancis, tetapi sangat populer, yang dilakukan oleh Beaumarchais sendiri, ahli waris, bacakan dengan lantang kepada mereka Tahta Rusia dan istrinya mengunjungi rumah besar petani pajak umum Laurent Grimaud de La Renière, yang dianggap sebagai "jeritan terakhir" gaya Paris. Pemiliknya sangat baik sehingga dia mengumpulkan seniman dan dekorator terbaik untuk kedatangan mereka untuk dipersembahkan kepada para pelancong Agustus. Juru gambar arsitektur terkenal Charles Louis Clerisseau, teman Giovanni Battista Piranesi dan Robert Adam, yang dikagumi Catherine II (ketika mereka tidak bertengkar karena klaim moneter selangit dari master Prancis, menurut pendapat Permaisuri), juga diundang ke resepsi ini. . “Saya mengunjungi Anda beberapa kali…,” dia tiba-tiba menoleh ke Grand Duke, “dan tidak pernah menemukan Anda.” “Saya merasa ini sangat disesalkan,” jawab Pavel Petrovich. “Kamu tidak menerimaku karena kamu tidak mau menerimaku, dan ini sangat buruk bagimu, aku akan menulis… kepada permaisuri, orang tuamu.” “Maafkan saya,” dia menolak dengan tenang adipati, “tetapi, omong-omong, tulislah juga kepada Permaisuri, orang tuaku, bahwa kamu menghalangiku untuk melangkah lebih jauh.” Dari sudut pandang sejarah arsitektur Rusia, percakapan itu bukanlah suatu kebetulan. Hal ini tidak hanya membuktikan penolakan Paul I terhadap selera seni ibunya dan keengganannya untuk berurusan dengan arsitek yang disukai ibunya. Itu tentang penolakannya terhadap klasisisme Pencerahan, salah satu perwakilan utamanya di Eropa adalah Clerissot. Pewaris takhta, dan kemudian kaisar, merasa kesal dengan kerasnya reproduksi model kuno yang paling akurat dan kurangnya, menurut pendapat orang-orang dari generasinya, emosionalitas arsitektur, di mana ide-ide Pencerahan yang membangun berada. menyatakan. Hidup di bawah pengawasan para abdi dalem ibunya yang obsesif dan berbahaya, Grand Duke menginginkan kebebasan, termasuk di gedung-gedungnya. Dia sudah bosan pada tahun 1780-an dengan kejelasan alegori arsitektur yang dibuat atas perintah Catherine II, mengagungkan perbuatan permaisuri, yang sama sekali tidak disukai putranya. Sayangnya, ibu agung itu tidak hanya tidak menyayangkan perasaan ahli waris yang gugup dan mudah dipengaruhi, tetapi, tampaknya, dengan sengaja meremehkannya, melontarkan hinaan parah yang cukup mampu membuat gila seseorang dengan jiwa yang tidak stabil, yang dibedakan oleh Pavel Petrovich. Setidaknya segala sesuatu yang dapat dilakukan untuk tujuan ini dengan bantuan arsitektur telah dilakukan. Ketika Grand Duke menjadi kaisar, dia, pada gilirannya, melakukan upaya besar untuk membuat bangunannya “berbicara” dalam bahasa yang sama sekali berbeda dari bahasa yang digunakan oleh arsitek Catherine.

Rumah pertama Pavel Petrovich adalah Gatchina, dan penampilan ansambel ini sebagian besar mendidik seleranya. Ia menerima warisan dari Permaisuri pada tahun 1783, ketika ia berusia 29 tahun. Benar, lima tahun sebelumnya, sehubungan dengan kelahiran anak pertamanya, calon Alexander I, dia dan istrinya diberikan tanah tempat Pavlovsk kemudian dibangun.

Namun, menurut tradisi, tanah itu diperuntukkan bagi ibu bayi tersebut, Grand Duchess Maria Feodorovna, dan dialah yang menentukan karakter istana dan taman. Dalam sejarah seni, Pavlovsk terutama dikaitkan dengan namanya, seperti Gatchina - dengan kenangan Pavel Petrovich. Tidak peduli betapa cantiknya Gatchina, orang pasti melihat kekejaman hadiah dari Catherine II ini. Istana, taman, dan paviliun awalnya dibuat di sana bukan untuk pewaris takhta, tetapi untuk favorit permaisuri, Pangeran Grigory Grigoryevich Orlov, yang sangat dibenci olehnya, dan dipenuhi dengan kenangan akan pria ini, yang merupakan Pavel Petrovich. dianggap sebagai pembunuh ayahnya Petrus III . Permaisuri memaksa putranya untuk hidup di tengah pemikiran tentang kematiannya yang kejam dan peran Orlov bersaudara di dalamnya. Istana Gatchina mulai dibangun pada pertengahan tahun 1760-an oleh Antonio Rinaldi. Hal ini sebagian dapat mendamaikan Pavel Petrovich dengan gedung ini. Orang Italia yang hebat adalah favorit Peter III. Di Oranienbaum, arsitek harus bekerja dalam semangat Rococo model Prusia, yang menjadi mode di istana raja Frederick Agung yang suka berperang, yang ingin ditiru oleh Peter III dan Paul I. Di Gatchina, Rinaldi diundang oleh Catherine II untuk menggunakan contoh kastil di Inggris Raya. Kemungkinan besar, Permaisuri melihat Gatchina mirip dengan tanah Blenham, yang diberikan kepada komandan terkenal John Churchill, Adipati Marlborough, oleh Ratu Inggris Anne I. Gambar istana ini ada di volume pertama penghormatan terkenal Vitruvius Britannicus, yang milik Permaisuri, yang dibawa kepadanya dari Inggris oleh adik laki-laki favoritnya, Vladimir Orlov. Bagaimanapun, denah bangunan dengan bangunan pusat yang dihubungkan oleh galeri setengah lingkaran pendek dengan kotak luas dari dua bangunan layanan yang terletak di sisinya tidak diragukan lagi berasal dari Inggris. Ini mengingatkan pada bangunan karya master Barok Inggris yang luar biasa, Sir John Vanbrugh dan Niklas Hawksmoor. Mereka menggabungkan upaya untuk menggunakan hukum arsitektur klasik dengan sandiwara barok dalam semangat romantisme awal yang muncul dan semangat Abad Pertengahan. Hal ini terutama terlihat pada menara Gatchina yang memiliki banyak segi, mirip dengan elemen serupa dari "Baroque Gothic" Inggris. Benar, Antonio Rinaldi, yang dilatih oleh ahli klasisisme Neapolitan yang megah, Luigi Vanvitelli, tidak dapat mentolerir peniruan yang terlalu akurat dari "orang barbar Inggris" dan memberikan keanggunan Italia pada fasad istana. Kasus luar biasa di sekitar St. Petersburg - sebuah bangunan besar di luar seluruhnya dihiasi dengan batu alam - bukanlah hal yang aneh di Italia. Selain itu, tatanan yang menghiasi fasad Gatchina ditempatkan satu di atas yang lain: di bagian bawah adalah Tuscan, kemudian Ionic, menurut sistem kuno, dihidupkan kembali oleh Leon Battista Alberti. Dieksekusi secara halus dan jelas di atas batu, mereka memberikan ciri-ciri istana neo-Renaissance. Akibatnya, sebuah gambaran yang tidak biasa pada masa klasisisme muncul di Gatchina, termasuk jalinan organik antara nuansa Barok dan Renaisans, antik dan “Gotik”. Ini terjadi di bawah Grigory Orlov, jauh sebelum Pavel Petrovich menguasai Gatchina. Namun demikian, justru properti inilah, yang menjadi kebiasaannya selama bertahun-tahun dihabiskan di perkebunan, yang kemudian menjadi salah satu ciri utama “gaya Pavlovian”. Kepekaan Grand Duke memberikan manfaat yang baik baginya. Ia menyerah pada pesona karya Rinaldi, dan kemudian berhasil mengubah ketidakpastian gaya klasisisme awal menjadi ambiguitas arsitektur romantisme yang sedang berkembang. Gambaran sebuah kastil, agak suram, berdiri di antara pekerjaan tanah dan taman dengan komposisi yang indah, akan menjadi tema utama kepentingan arsitekturalnya. Bukan suatu kebetulan bahwa dari semua kesan perjalanannya ke Eropa, termasuk Austria, Italia, Prancis, Jerman, yang paling jelas baginya adalah yang diabadikan ketika mengunjungi kastil Chantilly dekat Paris, dengan keindahannya yang menjadi ciri khas Prancis. Renaisans dan desain taman yang menggabungkan keteraturan taman dalam semangat Andre Le Nôtre dengan ide imitasi alami Inggris terkini.

Pavel Petrovich lebih menyukai perpaduan gaya dalam seni taman. Hal ini cukup terlihat di Gatchina. Di bawah Orlov, sebuah taman dibangun di sana dalam gaya lanskap dengan partisipasi master Inggris James Gackett dan John Bush; kemudian banyak bagian reguler dimasukkan di dalamnya - Belanda dan Kebun raya, Sylvia, tempat berburu yang luas, dipotong dengan pembukaan lahan lurus, telah dilestarikan.

Semua ini masih ada sampai hari ini. Sayangnya, banyak yang hilang bangunan yang tidak biasa , terkait dengan hobi militer Grand Duke: berbagai benteng pertahanan, benteng kecil, jembatan gantung, pos jaga dengan penghalang, yang berfungsi sebagai atribut yang sangat diperlukan dari kemunculan Gatchina di masa Pavlov. Benteng Bip di Pavlovsk yang sampai kepada kita dapat memberikan gambaran tentang struktur ini. Salah satu pelancong Jerman melaporkan dalam catatannya: “Adipati Agung, yang, bagaimanapun, sangat cerdas dan menyenangkan untuk diajak bicara... dibedakan oleh keanehan yang tidak dapat dipahami, antara lain, oleh ketololan mengatur segala sesuatu di sekitarnya. dengan cara Prusia kuno. Dalam harta bendanya seseorang akan segera menemukan penghalang yang dicat hitam, merah dan putih, seperti yang terjadi di Prusia; ada penjaga di penghalang... Yang terburuk adalah tentara Rusia... berpakaian dalam seragam zaman Raja Frederick William I, dirusak oleh seragam kuno ini...". Pangeran Fyodor Vasilyevich Rastopchin, yang kemudian menjadi terkenal karena partisipasinya dalam pembakaran Moskow pada tahun 1812, menulis: “Mustahil untuk melihat segala sesuatu yang dilakukan Grand Duke tanpa rasa gemetar dan kasihan... Pada hari Rabu dia melakukan manuver di Gatchina.. .kontradiksi sekecil apa pun membuatnya keluar dari diriku...". Suasana seperti itu semakin intensif di Gatchina, dan pada saat kematian Catherine II, suasana itu mencapai klimaksnya. Kegugupan Pavel Petrovich meningkat. Dia berharap setiap hari dia akan diperlakukan sama seperti ayahnya. Ketika Nikolai Zubov, saudara laki-laki favorit terakhir Permaisuri Platon Zubov, tiba-tiba tiba di Gatchina pada tanggal 5 November 1796, Adipati Agung bergegas menemui istrinya dengan kata-kata: "Kami sudah mati!" Namun, penghitungan itu datang bukan untuk menangkap pewaris takhta, tetapi untuk memberi tahu dia bahwa permaisuri sedang berada di ranjang kematiannya. Pavel bergegas ke St. Petersburg dan segera perintah Gatchina menyebar ke seluruh Rusia. Dalam arsitektur, pemerintahan baru dimulai dengan kehancuran. Kediaman Catherine terbesar yang baru dibangun, Pella, di Neva, dihancurkan, karena simbolismenya ditujukan kepada pemerintahan cucu di masa depan, dan bukan putra mendiang permaisuri. Selain itu, Ivan Yegorovich Starov menciptakan di Pella intisari klasisisme Pencerahan, dengan struktur dan rasionalismenya yang dibatasi, dalam semangat proyek megalomaniak Prancis yang dipresentasikan di Hadiah Roma dari Akademi Paris. Di Tsarskoe Selo, elemen utama dari ansambel yang didedikasikan untuk kemenangan Catherine II dihancurkan - Kuil Memori, yang dibangun oleh Charles Cameron, di mana semua "perbuatan mulia ... dipersembahkan pada medali." Gatchina dan Pavlovsk juga berubah, tetapi tentu saja sebaliknya, agar sesuai dengan karakter kediaman kaisar yang berkuasa. Namun, mereka mulai mengambil fitur serupa sebelumnya, sebagai tanggapan atas pelanggaran ekspresi arsitektur status Paul sebagai pewaris takhta, yang dilakukan oleh ibunya selama penghancuran istana kekaisaran Grand Duke yang setara di Tsaritsyn dekat Moskow pada tahun 1785. Segera setelah ini, Pavel Petrovich mengundang Vincenzo Brenna ke dalam pengabdiannya, yang dengannya hampir semua upaya arsitektur besarnya selanjutnya dikaitkan. Selama lima belas tahun, dalam beberapa langkah, master Italia benar-benar mengubah penampilan Pavlovsk. Dari vila Palladian yang digabungkan dengan taman lanskap, ia menciptakan istana yang subur dan agak berat, dan memperkenalkan struktur reguler ansambel Barok Italia dan banyak patung ke dalam taman.

Sikap terhadap zaman kuno menjadi berbeda secara mendasar. Ringan dan puitis dari gambaran umum Yunani-Romawi Cameron telah menghilang. Kuat, kaya, dengan rasa kekuatan yang berbeda, citra monumental Roma dari masa kejayaan kekaisaran mulai mendominasi baik dalam penataan ruang maupun dekorasi, sangat kaya, tertarik pada apa yang disebut Heinrich Wölfflin sebagai “zaman kuno Barok”.

Bahkan Aula Pavlovsk, yang disebut Aula Yunani, dibuat oleh Brenna dengan semangat ruang singgasana Istana Palatine. Namanya sekarang tidak menunjukkan ketertarikan pada seni Yunani kuno, tetapi tentang harapan untuk menaklukkan tanahnya dari Turki. Interior Gatchina mengalami perubahan makna dan gaya serupa melalui upaya Vincenzo Brenna yang sama. Klasisisme dari tokoh terkemuka Paul I ini merupakan fenomena yang tidak biasa dan belum sepenuhnya dapat dijelaskan. Seusia dengan generasi Cameron dan Quarenghi (ia lahir pada tahun 1747), ia datang ke Roma agak lebih awal dari mereka dan, belajar dengan pakar hebat dalam gambar perspektif Stefano Pozzi, menemukan refleksi terakhir dari pengaruh Barok, yang segera terjadi. dihancurkan di Roma oleh lingkaran internasional pencipta arsitektur neoklasikisme Eropa. Di satu sisi, ia melanjutkan studi tentang pemandian kuno setelah Cameron, tetapi melihat benda-benda aneh dan sisa-sisa lain dari dekorasi bangunan-bangunan ini memiliki keunikan yang berbeda dan lebih teatrikal daripada master Inggris. Dia tidak menjadi fanatik terhadap cita-cita kuno yang ketat, seperti Cameron. Hal ini wajar bagi seseorang yang sejak lahir dikaitkan dengan tradisi Italia, di mana perubahan sikap terhadap zaman kuno terjadi lebih bertahap dan tidak terlalu mendadak dibandingkan di Eropa barat laut. Selain itu, bekerja di Polandia sebelum tiba di Rusia memperkuat kenangan barok dalam karyanya. Hal utama, mungkin, adalah bahwa Brenna mampu menggabungkan citra zaman kuno yang khusyuk dengan kekaisaran peningkatan emosi hobi pra-romantis. Sulit untuk menyebutnya sebagai arsitek Pencerahan. Sebaliknya, dalam karyanya di Rusia, dengan cara yang mengejutkan, karena pengaruh pelanggan agung, yang tidak mau memperhitungkan lamanya pemerintahan Catherine, waktu seolah disublimasikan. Dia beralih dari klasisisme Pencerahan yang baru muncul, dilukis dengan warna-warna barok, hingga saat digantikan oleh gaya Kekaisaran, ke klasisisme, yang menyampaikan ide-ide romantisme yang baru muncul. Jika Paul adalah kaisar pertama era Romantis, maka Brenna adalah cikal bakal klasisisme Romantis. Ini menjelaskan keintiman mereka yang lama, aneh mengingat karakter raja yang pemarah dan mudah berubah.

Semua sifat yang disebutkan di atas dari sikap kedua orang ini terhadap arsitektur terwujud sepenuhnya selama pembangunan Kastil Mikhailovsky di St. Petersburg. Sketsa pertama proyek ini dikaitkan dengan Pavel Petrovich sendiri dan berasal dari tahun 1784. Mengikuti mereka dan berdasarkan rencana pelanggan, banyak varian struktur ini diciptakan selama lima belas tahun.

Informasi telah disimpan tentang tiga belas di antaranya, dieksekusi dengan partisipasi dekorator Henri François Gabriel Violier, dibawa oleh Pavel Petrovich dari Prancis, Vasily Ivanovich Bazhenov dan, ketika membuat versi realisasi, Vincenzo Brenna dengan partisipasi Carlo Rossi. Versi paling awal, mungkin oleh Violier, dengan denah persegi, mirip dengan Chateau de Chantilly, yang telah dibahas. Kemudian serangkaian proyek muncul oleh seorang yang tidak dikenal, mungkin penulis Italia, dengan denah segi lima, hampir meniru vila berbenteng Kardinal Alexander Farnese di Caprarola, yang dibangun oleh Giacomo Barozzi da Vignola. Lambat laun, dari tiruan persis struktur ini, mereka beralih ke desain yang secara gaya mengingatkan pada desain Istana Kremlin Bazhenov. Semua ini dilakukan untuk St. Petersburg. Tiba-tiba, Pavel Petrovich mulai berpikir untuk membangun kastil ini di Gatchina di lokasi Istana Rinaldi. Tampaknya gambar untuk opsi semacam itu dikembangkan dengan partisipasi Brenn, setidaknya bagian utamanya sudah hampir selesai dibuat. Namun, istal besar mereproduksi layanan serupa di Chantilly, yang didirikan di sana dengan kemewahan luar biasa. Versi Gatchina direvisi oleh Bazhenov sekitar tahun 1792, dan Starov berpartisipasi dalam menyusun perkiraan konstruksi. Semua ini terjadi sebelum kematian Catherine II. Pilihan berikutnya adalah memindahkan kastil lagi ke St. Petersburg, rupanya segera setelah aksesi Paul I. Bazhenov kemudian segera dipanggil ke St. Petersburg dan diangkat menjadi wakil presiden Akademi Seni sebagai orang yang telah menderita aib yang berkepanjangan. dari mantan permaisuri. Meskipun demikian, Brenna ditugaskan untuk menyelesaikan versi Gatchina-nya pada awal tahun 1797. Sudah pada tanggal 26 Februari, peletakan batu pertama Kastil Mikhailovsky berlangsung di lokasi Istana Musim Panas Permaisuri Elizabeth Petrovna. Paul I sendiri meletakkan batu bata jasper pertama dengan spatula perak. Pada tanggal 8 Januari 1800, hari St. Michael sang Malaikat Agung, sebagian besar pekerjaan telah selesai. Pemilik kastil memiliki waktu empat belas bulan tiga hari untuk memerintah. Dari luar, kastil ini terutama memberikan kesan massa monolitik gelap, yang terlihat dari jauh. Pendekatan ke sana seharusnya melalui jalan lurus antara bangunan istal yang panjang, rendah, terletak secara simetris dan dua paviliun segi delapan besar, di belakangnya terdapat alun-alun dengan monumen berkuda Peter the Great, yang dibuat sejak lama oleh Bartolomeo Rastrelli Sr., membuka. Prasasti simbolis di monumen itu berbunyi: “Untuk kakek buyut, cicit.” Sangat kontras dengan Penunggang Kuda Perunggu dengan tulisannya yang sama pentingnya: “Catherine yang Kedua hingga Peter yang Agung.” Paul I menekankan, tidak seperti ibunya, hubungan darahnya dengan pendiri Sankt Peterburg dan kekaisaran. Akhirnya, fasad kastil terbuka di hadapan penonton. Komposisinya diarahkan ke tengah, di mana di antara obelisk yang khusyuk, di bawah pedimen yang berat, menempel erat pada loteng berundak, terdapat satu-satunya pintu masuk ke halaman. Lantai pertama tampak seperti alas yang kuat dan monumental; di dekat lengkungannya ditutupi dengan karat berlian besar. Lantai kedua dan ketiga dihubungkan oleh barisan tiang porfiri ionik. Ujung-ujungnya menyusut lebih dalam dan membulat. Di belakangnya terlihat menara-menara yang berdiri di tengah-tengah fasad samping. Sisi kastil yang menghadap Taman Musim Panas lebih terang, lebih ramah, dengan balkon besar di lantai dua. Dari dialah, ketika para konspirator membunuh Paul I, pada suatu pagi di bulan Maret 1801, putranya berbicara kepada batalion penjaga, mengatakan bahwa kaisar telah meninggal karena "stroke apoplektik", dan bersamanya "semuanya akan seperti dengan neneknya." Sehingga, meski diharapkan banyak orang, namun tidak membuahkan hasil, termasuk di bidang arsitektur. Paul I berhasil menghancurkan pengaruh ideologi Pencerahan dalam dirinya dan meninggalkan awal mula gambaran romantis. Semakin jauh ceritanya, semakin kuat kesan romantisme kastil dan pemiliknya.

Tempat tinggal pedesaan Paul I

DI RUANG BRILIAN pinggiran kota ST.PETERSBURG, yang namanya saja sudah membangkitkan perasaan liburan yang cerah, seolah-olah di masa kanak-kanak, mungkin hanya Gatchina yang berdiri agak terpisah. Entah karena kejernihan ritme nama itu sendiri, mau tak mau diucapkan dengan sentuhan kepastian militer yang terkenal. Entah karena hubungan obsesif dengan nasib pewaris takhta yang sudah lanjut usia, Pavel Petrovich, pertapa Gatchina, pemarah dan curiga, dalam kebencian yang sengit dan hampir fisiologis terhadap ibunya, menunggu saat terbaiknya di Gatchina Istana. Dengan satu atau lain cara, Gatchina tampaknya lebih cocok untuk parade dan demonstrasi militer daripada perayaan massal hari Minggu.

Gatchina pertama kali disebutkan dalam buku juru tulis Novgorod pada tahun 1499 sebagai desa Khotchino. Menurut sebagian besar peneliti, toponim ini berasal dari nama Novgorod kuno Khot. Upaya fantastis untuk mendapatkannya dari bahasa Jerman "hat Schone" - "memiliki keindahan", dari kontaminasi kata asing "Got", yaitu, "Tuhan" dan "dagu" Rusia, atau dari akar kata Slavia "gat", yang berarti lantai dari kayu gelondongan atau semak belukar untuk melewati tempat berawa tidak berakar. Semuanya hanya sekedar asumsi.

Pada tahun 1712, Peter I memberikan Gatchina kepada saudara perempuan tercintanya Natalya Alekseevna. Kemudian secara berturut-turut diteruskan: kepada dokter kehidupan Blumentrost, diplomat dan sejarawan Pangeran Kurakin dan, akhirnya, pada tahun 1765 menjadi milik pahlawan penjaga Grigory Orlov, yang menerima gelar bangsawan, 45 ribu jiwa petani negara dan perburuan besar-besaran. alasan di Gatchina sebagai hadiah dari majikannya yang dinobatkan.

Istana Gatchina pada zaman Paul

Pada saat yang sama, Orlov mulai mengerjakan lansekap taman, salah satu dekorasi pertamanya adalah kolom marmer putih, yang disumbangkan kepada Count Catherine. Kolom itu dibuat di St. Petersburg, diangkut ke Gatchina dan dipasang di bukit buatan di Taman Inggris. Kemungkinan besar, kolom tersebut awalnya menandai batas taman, dan patung marmer elang di atasnya tidak lebih dari penghormatan kepada pemilik Gatchina, yang lambang keluarganya menyertakan gambar predator bersayap ini. Kolom itu terletak di awal lapangan panjang yang mengarah ke Danau Putih. Sudah di bawah Pavel Petrovich, perspektif lapangan ini ditutup dengan sebuah paviliun, yang barisan tiangnya, mungkin mengikuti aturan ketat kesatuan komposisi, juga dimahkotai dengan gambar marmer elang. Mungkin hal ini memberi alasan untuk menyatukan bangunan-bangunan dari periode waktu yang berbeda dan mengkonsolidasikannya dalam ingatan masyarakat dengan legenda romantis. Seolah-olah suatu hari, saat berburu di tamannya sendiri, Pavel menembak jatuh seekor elang yang terbang tinggi dengan tembakan keberuntungan, dan untuk mengenangnya perburuan kerajaan Sebuah Kolom didirikan di lokasi jatuhnya elang, dan sebuah Paviliun didirikan di tempat asal tembakan.

Pada akhir tahun 1770-an, sebuah obelisk dekoratif yang diukir dari marmer putih dan merah muda dipasang di Taman Gatchina di pantai barat Danau Putih. Menurut legenda, itu dibangun untuk menghormati saudara laki-laki pemilik Gatchina, Alexei Orlov-Chesmensky, untuk mengenang kemenangan armada Rusia atas armada Turki, yang dimenangkan di bawah kepemimpinannya.

Pembangunan gua yang dikenal sebagai Gua Gema dimulai pada zaman pemilik pertama Gatchina. Struktur taman yang murni dekoratif di tepi Danau Perak sebenarnya merupakan pintu keluar dari galeri bawah tanah, yang dibangun Grigory Orlov di antara istana dan danau, seolah-olah agar tidak terkejut jika terjadi bahaya yang tidak terduga. Seiring berjalannya waktu, fungsi lorong bawah tanah ini terlupakan, dan orang-orang mulai membicarakan Gua sebagai struktur akustik yang unik, yang efeknya sangat dinikmati oleh orang-orang dari Sankt Peterburg. Mereka mengatakan bahwa jika Anda mengucapkan kalimat, “itu akan segera menghilang tanpa jejak, tetapi setelah empat puluh detik, setelah melewati berbagai lilitan bawah tanah labirin, tiba-tiba, ketika Anda benar-benar melupakannya, hal itu akan diumumkan dan diulangi. dengan kejernihan dan kemurnian yang tak bisa dijelaskan." "dengan suara bass yang suram." Mereka mengatakan bahwa jika Anda menambahkan ritme puitis pada pertanyaan tersebut, gema akan segera memahami aturan permainan dan menjawab dengan cara yang sama:

Gatchina menjadi milik Paul I pada tahun 1783. Catherine II, yang mencoba mengeluarkan ahli waris dari istana, dengan dekrit khusus memberinya “Rumah Gatchino dengan sebuah rumah di sana”, yang pembangunannya, menurut proyek Antonio Rinaldi, telah selesai. Istana adalah sesuatu di antaranya kastil Inggris dari zaman Tentara Salib dan sebuah vila pedesaan Italia Utara. Rinaldi sengaja membandingkan tampilan luar istana yang keras dengan dekorasi interior yang halus dan canggih, yang dalam penciptaannya ia menunjukkan keterampilan dan kecerdikan yang luar biasa. Sebuah pecahan antik ditempatkan di atas perapian ruang resepsi. Menurut legenda, awalnya milik salah satu monumen Trajan, kemudian dipindahkan ke Gapura Konstantinus. Dari sana beberapa komplotan perampok merampoknya dan menjualnya kepada Count I.I. Shuvalov, yang saat itu sedang bepergian di Italia.

Sesuai dengan karakter pemiliknya, istana ini dikelilingi bayangan mistis yang dikaitkan dengan nama Pavel Petrovich. Jadi, hantu seorang wanita berkeliaran di sekitar istana, dan gemerisik gaunnya terdengar di koridor malam. Seolah-olah ini adalah bayangan teman kaisar, pengiring pengantin Ekaterina Nelidova. Dan di bawah jendela istana, tempat sisa-sisa kuda dan anjing kesayangannya dikuburkan, pada malam hari “Anda dapat mendengar suara langkah kuda dan gonggongan anjing”.

Menurut saksi mata, hampir seratus tahun setelah peristiwa tersebut dijelaskan, Grand Duchess Olga Alexandrovna dan calon Kaisar Nicholas II, yang tinggal di Istana Gatchina saat masih anak-anak, berulang kali bertemu pada malam hari di aula istana dengan bayangan “kaisar yang terbunuh. ” Keduanya “bermimpi melihat hantu kakek buyut mereka” dan pada saat yang sama sangat takut akan hal itu.

Pada tahun 1790-an, salah satu orang yang paling menarik pada waktu itu, seorang penyair dan penerjemah berbakat, seorang pengukir dan seniman yang luar biasa, penemu dan tokoh masyarakat Nikolai Aleksandrovich Lvov. Petersburg terutama sebagai penulis Gerbang Neva di Benteng Peter dan Paul dan Istana Biarawan adobe yang unik di Gatchina, serta bangunan Tritunggal (“Kulich dan Paskah”) dan gereja Ilyinskaya yang telah kami sebutkan. Petersburg, ada bangunan lain, yang menurut legenda, milik Lvov. Inilah yang disebut “Utkina Dacha”, yang diduga dibangun oleh Lvov di Malaya Okhta untuk A.A. Poltoratskaya, yang putrinya Elizaveta Markovna, calon istri Alexei Nikolaevich Olenin, akan kita temui lagi. Sekali lagi, menurut legenda, pernikahan ini terjadi secara luas disumbangkan oleh arsitek.

Nikolai Alexandrovich Lvov

Menurut desain Lvov, sebuah Amfiteater tanah dengan arena dibangun di Taman Gatchina, mengingatkan pada miniatur teater Romawi kuno dan dimaksudkan untuk kompetisi yang mirip dengan turnamen Romawi. Menurut legenda, sabung ayam diadakan di arena Amphitheatre yang diameternya 65 meter.

Pada saat yang sama, Lvov menciptakan struktur hidrolik yang menarik di Gatchina untuk "mewakili pertempuran laut" - sebuah kaskade. Salah satu kolamnya kembali mengulangi miniatur kolam kuno di Syracuse.

Ada legenda tentang air terjun ini, yang pernah diceritakan oleh putri arsitek Elena Nikolaevna Lvova. “Suatu ketika, saat berjalan bersama Obolyaninov di Gatchina, Nikolai Lvov memperhatikan mata air yang mengalirkan aliran sungai yang indah.

“Kamu bisa membuat pesona dari ini,” katanya kepada Obolyaninov, karena alam di sini bagus.

“Dan apa,” jawab Obolyaninov, “yang Anda lakukan, Nikolai Alexandrovich, untuk melakukan sesuatu yang luar biasa?”

“Aku akan mengambilnya,” kata Lvov.

“Jadi,” jawab Obolyaninov, “mari kita kejutkan Kaisar Pavel Petrovich.” Saat kamu bekerja, aku akan mengalihkan perhatiannya dari tempat ini dengan berjalan-jalan.

Keesokan harinya N.A. Lvov membuat rencana dan segera mulai bekerja: dia membayangkan aliran deras telah menghancurkan sebuah kuil kuno, yang sisa-sisanya, tiang-tiang dan ibu kotanya, berserakan di sepanjang sisi sungai. Dia akhirnya menyelesaikan pekerjaannya, membawa Obolyaninov, dan dia menciumnya dengan kagum dan mengucapkan terima kasih.

"Saya akan mengejar penguasa, dan Anda, Nikolai Alexandrovich, bersembunyi di balik semak-semak, saya akan menelepon Anda."

Setelah beberapa waktu, kaisar tiba dengan menunggang kuda bersama pengiringnya, turun dari kudanya dan memuji semua orang dengan kagum. Obolyaninov mendatanginya dan mengatakan sesuatu di telinganya; penguasa memeluknya, mengucapkan terima kasih lagi, menaiki kudanya dan pergi. Namun Lvov tetap diam dan tidak pernah berani mengungkap Obolyaninov di hadapan penguasa.”

Gatchina. Istana Biarawan

Salah satu mutiara arsitektur yang diciptakan oleh Lvov di Gatchina adalah Istana Priory, yang seluruhnya dibangun dari batu bata adobe. Ada kantor prior di istana Ordo Malta, yang tugasnya diemban oleh Paul I. Ada legenda tentang lorong bawah tanah, diduga menggali atas arahan Paul antara kantornya di Menara Jam Istana Gatchina dan kantornya di Istana Priory. Pada akhir abad ke-18, jam kabinet juga dibeli untuk Istana Priory. Setelah kematian Pavel, jam tiba-tiba berhenti dan tidak berjalan selama beberapa dekade. Pemilik istana berturut-turut sepertinya telah melupakan jam itu. Dan baru pada tanggal 27 September 2002, ketika sebuah museum dibuka di Istana Biarawan, mereka tiba-tiba pergi.

Satu dari misteri yang belum terpecahkan Hubungan Paul I dengan pengiring pengantin Permaisuri Maria Feodorovna Ekaterina Nelidova tetap ada sejak zaman Pavlov. Siapakah wanita ini bagi kaisar - seorang kekasih yang bersemangat atau "teman spiritual", begitu dia sendiri memanggilnya, tetap menjadi misteri selama hampir dua abad. Meski lemah, namun setidaknya ada sedikit pencerahan tentang hubungan mereka melalui legenda dua paviliun di Taman Gatchina. Salah satunya adalah Paviliun Venus yang dibangun di atas apa yang disebut Pulau Cinta. Paviliunnya dicat dengan warna favorit Nelidova, hijau. Paviliun ini dikenal sebagai “monumen cinta mereka”.

Struktur taman lainnya disebut Portal Topeng. Agaknya dibangun sesuai dengan desain arsitek V. Brenna pada tahun 1796. Portal klasik dekoratif menutupi paviliun yang meniru tumpukan kayu bakar birch. Di dalam bangunan romantis ini terdapat ceruk mewah. Jika Anda mempercayai legenda, tempat ini berfungsi sebagai tempat privasi yang intim bagi Pavel dan Ekaterina Nelidova.

Pada 12 Desember 1777, 101 tembakan meriam memberi tahu warga Kekaisaran Rusia tentang kelahiran putra tertua Pavel Petrovich dan Maria Fedorovna, Alexander. Hubungan Pavel yang sudah sulit dengan ibunya menjadi semakin rumit. Pavel yang curiga, bukan tanpa alasan, melihat putranya sendiri sebagai pesaing serius dalam perjalanan menuju takhta, dan Catherine, pada gilirannya, menganggap kelahiran Alexander hampir sebagai kompensasi yang dikirimkan kepadanya oleh Tuhan untuk putranya yang tidak dicintai. Namun, secara lahiriah semuanya tampak baik-baik saja. Nenek permaisuri yang tersentuh, untuk memperingati peristiwa yang begitu menggembirakan, memberi Paul sebuah wilayah luas di sepanjang sungai Slavyanka yang dapat dilayari dengan dua desa, yang berjumlah “117 jiwa dari kedua jenis kelamin.” Desa-desa tersebut disatukan dengan nama yang sama - desa Pavlovskoe.

Pada saat itu, di wilayah Pavlovsk saat ini terdapat hutan lebat yang tidak dapat ditembus, tempat para pemilik Tsarskoe Selo suka berburu baik di zaman Elizabethan maupun Catherine. Hewan buruan banyak ditemukan di tepi sungai Slavyanka yang indah dan indah. Seorang lelaki tua cacat diduga tinggal di gubuk itu, “menurut legenda setempat, diberi status sebagai pertapa misterius.” Permaisuri, menurut legenda, senang mengunjungi biksu ini. Namun suatu hari dia menghilang, meninggalkan tiga sendok kayu, tiga piring, dan kendi di atas meja di dalam gubuk. Di bawah Pavel Petrovich dan Maria Feodorovna, peralatan rumah tangga ini disimpan di dalam gubuk dan di sana digantung potret pertapa tua legendaris, mengenakan jubah biara dan membaca buku.

Untuk kenyamanan iring-iringan berburu yang ramai, pembukaan hutan ditebang dan dua rumah dibangun. Salah satunya - Sungai dua lantai - terletak di tepi sungai yang tinggi dekat Dua Belas Jalan di masa depan, yang lain - Krak - tidak jauh dari sisa-sisa benteng Swedia kuno, yang telah kita bicarakan. Selanjutnya, sebagai gantinya, arsitek Vincenzo Brenna mendirikan benteng Bip. Kedua rumah itu sangat sederhana, dilengkapi dengan perabotan sederhana, tetapi berisi semua yang diperlukan untuk istirahat sejenak bagi para pemburu kelas atas. Ada legenda bahwa rumah itu diberi nama Krik “karena teriakan Grand Duke Pavel Petrovich yang terdengar di tempat ini”. Namun kemungkinan besar, Anda sebaiknya tidak mencari arti dari nama kedua rumah tersebut. Nama-nama lucu seperti itu sangat populer saat itu. Misalnya, diketahui bahwa di Jerman, di tanah milik Duke of Württemberg dekat Rostock, juga terdapat sebuah rumah Creek.

Pavlovsk. Istana dan monumen Paul I di depannya

Ada beberapa paviliun serupa di Taman Pavlovsk. Misalnya, atas permintaan Maria Feodorovna, apa yang disebut Pondok Pertapa muncul - sebuah ide romantis yang mengingatkannya pada tanah airnya - Montbilliard, di taman yang terdapat gubuk yang sama. Menurut legenda, di dalamnya seorang wanita gipsi meramalkan kepada Maria Feodorovna "perjalanan panjang, berpisah dengan semua kerabatnya dan pangeran tampan yang akan dinikahinya".

Di ujung Triple Lime Alley, agak jauh darinya, di lapangan kecil yang indah, berdiri sebuah bangunan romantis dan spektakuler yang terbuat dari batu-batu besar liar. Inilah yang disebut paviliun Molochnya, juga dibangun atas permintaan Maria Feodorovna oleh arsitek Cameron. Awalnya, Dairy dimaksudkan untuk memelihara sapi Belanda, yang menurut legenda, diberikan sebagai hadiah oleh Catherine II kepada menantu perempuannya untuk menarik minat pemilik Pavlovsk di bidang pertanian dan mengalihkan perhatian ahli waris dari politik besar. Kesederhanaan tampilan luar Milkhouse sangat kontras dengan dekorasi interiornya. Faktanya, itu adalah kandang sapi biasa. Di dalamnya terdapat ruang istirahat di mana para anggota istana yang lelah dan lapar dapat minum segelas susu segar dari vas porselen besar Jepang dengan keran perak dan bersantai di kursi berlengan berlapis emas.

Pada tahun 1796, pewaris takhta yang sudah lanjut usia menjadi kaisar. Ketidaksabarannya dalam menunggu saat terbaiknya berubah menjadi ketergesaan yang dengannya dia mulai mengubah segalanya di negara bagian itu. Terjadilah pergantian menteri dan reorganisasi tentara, jatuhnya beberapa menteri dan kembalinya menteri lain dari pengasingan, larangan terhadap apa yang baru-baru ini diizinkan dalam masyarakat, dan, sebaliknya, izin atas segala sesuatu yang ilegal di bawah Catherine. . Dan semua ini murni untuk mengganggu sang ibu. Secara anumerta.

Pavlovsk. Barisan tiang Apollo

Di Pavlovsk, Charles Cameron, favorit mendiang Permaisuri, dicopot dari jabatan kepala arsitek dan Vincenzo Brenna diundang untuk pekerjaan ini. Istana Catherine di Tsarskoe Selo terlupakan, dan Pavlovsk menjadi kediaman resmi kerajaan. Baik istana itu sendiri maupun pintu masuknya tidak lagi memenuhi status barunya. Brenna segera mulai membangun kembali istana yang dibangun oleh Cameron.

Ketidaksabaran ini, seperti setetes air, tercermin dalam sebuah legenda yang sekilas kecil dan tidak penting, namun tetap dilestarikan. karakteristik waktu itu. Karena rekonstruksi istana dimulai pada musim salju yang parah, kapur harus dilarutkan dengan alkohol, yang, seperti biasa, para pekerja lebih suka menggunakannya bukan untuk tujuan teknologi, tetapi “untuk tujuan yang dimaksudkan”.

Salah satu legenda paling puitis dari Taman Pavlovsk adalah legenda barisan tiang Apollo, yang dibangun oleh Cameron di tepi tinggi Slavyanka di tengah padang rumput terbuka, yang sepenuhnya sesuai dengan gagasan orang Yunani kuno tentang lokasi Taman Pavlovsk. kuil yang didedikasikan untuk Apollo. Atas desakan Paul, yang ingin terus-menerus melihat kuil ini dari jendela kamar istana, barisan tiang dipindahkan ke lokasi baru. Cameron sangat menentang gagasan ini, dan pemasangan Barisan Tiang di lokasi baru dipercayakan kepada arsitek lain, Quarenghi.

Barisan tiang dipindahkan ke bukit yang tinggi, seolah melambangkan Gunung Parnassus - tempat tinggal Apollo, dan dilengkapi dengan air terjun, yang menurut rencana arsitek, akan dikaitkan dengan mata air Kastilia, yang memberikan inspirasi puitis. Perwujudan ide puitis ini, menurut legenda, membawa bencana. Suatu ketika, saat terjadi badai petir di malam hari, fondasi yang tersapu air tidak dapat menahannya, dan sebagian dari barisan tiang runtuh. Keesokan paginya, penghuni istana berpikir bahwa ini membuat keseluruhan komposisi menjadi lebih spektakuler, dan mereka memutuskan untuk tidak memulihkan barisan tiang, tetapi meninggalkan puing-puing yang berserakan di tempat mereka jatuh. Menurut salah satu legenda istana, bangun pagi-pagi dan melihat barisan tiang terbuka menuju istana, Janda Permaisuri Maria Feodorovna diduga berseru: "Apollo-lah yang ingin mengagumi istanaku!"

Menurut legenda lain, petir menyambar Barisan Tiang bahkan saat berada di padang rumput terbuka, dan penduduk Pavlovsk datang untuk mengagumi ciptaan elemen yang menakjubkan.

Perlu ditambahkan bahwa tidak ada satu pun sejarawan serius yang menyebutkan adanya badai petir yang mengganggu rencana arsitek, dan otoritas yang diakui seperti Vladimir Kurbatov dan Igor Grabar percaya bahwa penghancuran ini dilakukan dengan sengaja untuk memberikan tampilan yang lebih ekspresif pada barisan tiang. Terlebih lagi, tiruan reruntuhan kuno sangat populer pada saat itu. Buktinya hanya di Taman Pavlovsk yang dapat berupa Ruin Cascade, Reruntuhan di Paviliun Krasnodolinny, dan Menara Peel.

Menara Peel, sebuah paviliun romantis asli dengan atap jerami dan tangga eksternal sempit pada penyangga menuju lantai dua, dibuat pada tahun 1797 di dekat kincir air dekoratif oleh Vincenzo Brenna. Menurut legenda yang disimpan di Pavlovsk, pernah ada pabrik penggergajian kayu asli di tempat ini, yang konon ditinggalkan oleh Maria Feodorovna kepada seorang petani yang tinggal di sana, yang, omong-omong, belum pernah dilihat oleh siapa pun. Mereka juga mengatakan tentang Menara Peel bahwa di kamar-kamar di lantai pertama di bawah pemerintahan Paul I, halaman-halaman kamar ditahan, dihukum "karena lelucon dan kelalaian dalam tugas mereka."

Dinding luar Menara Peel dilukis oleh seniman teater dan dekorator terkemuka Pietro Gonzago, yang menciptakan ilusi yang sangat masuk akal tentang sebuah bangunan kuno yang hancur oleh waktu. Seorang ahli lukisan “menipu” yang brilian, Gonzago menciptakan perspektif yang salah, cerita-cerita yang dengan antusias diteruskan dari mulut ke mulut oleh pengunjung taman sebagai trik yang dilakukan dengan luar biasa. Konon di dinding Paviliun Merah Muda Gonzago berhasil menggambarkan kaca rumah kaca, di belakangnya terlihat pohon buah-buahan, sehingga muncullah ilusi realitas yang utuh. Ada legenda yang diceritakan oleh seorang Prancis, seorang pengagum Pavlovsk yang antusias, bahwa seekor anjing malang “mematahkan wajahnya ketika mencoba berlari ke ruang yang tidak ada pada lukisan dinding lain karya Gonzago, yang dilukis di bawah perpustakaan Istana Pavlovsk”. Ada juga legenda di Pavlovsk tentang burung yang dibunuh dengan terbang ke galeri dengan lukisan dinding dan salah mengira gambar tersebut sebagai sudut alam yang asli.

Arsitek terkemuka di masa lalu sangat mementingkan arsitektur bentuk kecil, sepadan dengan manusia.Jembatan mini dan gazebo yang nyaman, langkan batu dan tangga granit, vas marmer, dan bangku besi cor memberikan sudut taman ekspresi yang langka. Tempat khusus dalam seri ini ditempati oleh berbagai gerbang. Mereka secara harmonis cocok dengan arsitektur hijau dan mudah dipadukan dengan arsitektur batu. Di antara banyak gerbang Taman Pavlovsk ada yang legendaris. Beberapa di antaranya membuka turunan curam menuju Pemandian Dingin. Tiang-tiang besi cor di gerbang rendah ini di atasnya diberi vas buah yang rendah dan lebar. Ide dekorasi seperti itu, menurut legenda, dikemukakan oleh “seorang kekasih yang berjanji kepada penghuni musim panas yang cantik bahwa semangkuk buah yang berdiri di atas meja selama percakapan akan disimpan selamanya.”

Meskipun Pavlovsk diubah menjadi kediaman resmi kaisar, Taman Pavlovsky pada saat yang sama tetap menjadi milik keluarganya, dan dengan demikian mempertahankan semua fiturnya. pribadi. Ini adalah karakteristik dualisme biasa pada masa itu, yang memanifestasikan dirinya dalam segala hal. Sebuah perkebunan... tapi milik kerajaan. Sebuah perkebunan... tapi megah, membesar hingga seukuran taman raksasa. Di sini mereka menerima tamu di istana, sarapan di Aviary, bermain musik di Round Hall, dan bersantai di Molochnya. Terdapat area untuk latihan militer dan hiburan sekuler, yang secara alami berdampingan dengan altar kesedihan dan sudut kenangan.

Permaisuri Maria Feodorovna

Oleh karena itu, legenda Pavlovian juga beragam dan multi-genre. Penulis buku ini mendengar salah satunya dari bibir profesor kuliner terkenal Nikolai Ivanovich Kovalev. Di bawah Maria Feodorovna, salah satu koki paling terkenal di istana Inggris diundang ke Pavlovsk. Dia tidak mengerti bahasa Rusia dan karena itu “diam-diam bingung” dengan kebiasaan orang Rusia yang memotong bit untuk salad. Di luar negeri mereka tidak mengetahui hal ini. Tetapi ketika para juru masak Rusia mulai menuangkan cuka ke dalam salad, orang Inggris itu sepertinya memahami sesuatu dan untuk pertama kalinya membuka mulutnya. Dia berseru hanya satu kata: “Oh, vinaigrette!” - yaitu cuka. Sejak saat itu, hidangan pembuka Rusia yang sederhana ini, menurut legenda, mulai disebut vinaigrette. Ngomong-ngomong, di seluruh dunia ini disebut “salad de russe”.

Salah satu sudut paling intim di Taman Pavlovsk di bawah Maria Feodorovna adalah tanjung kecil yang dibentuk oleh kelokan unik Sungai Slavyanka di dekat istana. Di tengah tanjung, Charles Cameron memasang "guci takdir" yang terbuat dari jasper Altai di atas alasnya. Hutan Keluarga yang indah secara bertahap muncul di sekitar guci, dibentuk oleh pepohonan yang ditanam pada kesempatan kelahiran setiap anggota keluarga besar Paul I. Nenek moyang hutan tersebut adalah pohon cedar Siberia yang ditanam di St. Petersburg pada hari ulang tahunnya. dari pewaris takhta yang telah lama ditunggu-tunggu, Grand Duke Pavel Petrovich. Kemudian pohon cedar diangkut ke Pavlovsk. Ada legenda di kalangan orang-orang kuno bahwa suatu kali saat terjadi badai petir, pohon aras terbelah, tetapi melalui upaya tukang kebun, yang dengan terampil melipat bagian pohon itu, pohon itu hidup kembali dan tumbuh. Kita hanya bisa menyesal bahwa pohon cedar legendaris ini tidak menjadi simbol umur panjang kaisar yang malang.

Permaisuri Maria Feodorovna hidup lebih lama dari suaminya lebih dari seperempat abad. Selama ini dia tinggal di Pavlovsk tanpa istirahat dan menjadi majikannya. Legenda yang menyentuh masih ada tentang dia. Setelah kaisar meninggal mendadak, Maria Feodorovna sering berjalan sendirian di lembah Mariental, dekat benteng Bip. Suatu hari, menurut legenda, dia bertemu dengan seorang anak laki-laki kesepian dan sedih yang telah lama menjaganya. Maria Feodorovna berhenti, kembali dan mencoba berbicara dengan anak itu. Tapi dia menemukan bahwa pria malang itu tuli dan bisu. Maria Feodorovna yang takjub menghentikan perjalanannya yang gagal dan segera kembali ke istana. Dalam perjalanannya, keputusan tegas telah matang di kepalanya untuk mendirikan sekolah khusus di mana anak-anak tunarungu dan bisu dapat berkomunikasi dengan teman-temannya yang serupa dan belajar membaca dan menulis. Memang benar, pada tahun 1820-an ia berhasil mendirikan sekolah tuna rungu dan bisu pertama di Rusia. Awalnya, itu terletak di benteng Bip, di dekatnya diduga Janda Permaisuri bertemu dengan orang kecil yang malang. Sekolah semacam itu masih berlokasi di Pavlovsk.