Mencari harta karun
"Treasure Island" adalah buku yang menarik dan mengasyikkan, dipenuhi dengan semangat petualangan dan romansa bajak laut. Karakter utama buku - anak laki-laki JIM, anak seorang pemilik penginapan sederhana. Namun berkat dia, tindakannya yang tak kenal takut dan terkadang sembrono, karakter utama bisa sampai ke pulau harta karun. DR LIVESAY adalah pria sejati. SQUIRE JOHN TRELAWNY adalah pembicara yang kaya, baik hati, dan dapat dipercaya. CAPTAIN SMOLLETT adalah Kapten asli dengan huruf kapital C. PIRATES adalah orang-orang yang berpikiran sempit dan serakah yang haus akan uang mudah.
Tapi JOHN SILVER dengan burung beo FLINT-nya adalah pria yang sangat beruntung. Terlepas dari semua rencana dan tindakannya yang berbahaya, entah kenapa semua pembaca novel sangat menyukainya. Dia cerdas, licik, selalu berusaha mengubah situasi menjadi menguntungkannya. Tak heran jika tidak hanya BILLY BONES, tapi Kapten FLINT sendiri juga takut padanya. Pada saat yang sama, dari seluruh kru bajak laut, dialah yang berhasil berlayar menjauh dari pulau harta karun bersama musuh-musuhnya kemarin, dan kemudian juga melarikan diri dengan membawa uang, membuai kewaspadaan para penjaga. Dia tidak dicirikan oleh kekejaman yang berlebihan; sebaliknya, dia hanya bertindak sesuai dengan keadaan. Dia tahu bagaimana memperhitungkan situasi dan selalu berada di pihak yang menang. Dia tahu bagaimana tidak hanya mendapatkan uang, tetapi juga mengelolanya dengan bijak. Semua rekan Kapten FLINT meminum dan menghambur-hamburkan semua uang yang mereka peroleh dari pembajakan. MINUMAN BUTA memohon dan memohon. BILLY BONES hidup dalam hutang dari pemilik penginapan. Dan hanya satu bajak laut yang memiliki penginapan sendiri, Spyglass, dan uang di bank yang menghasilkan pendapatan stabil.
Vovk Andrey, kelas 7 “B”.
R.L. Stevenson "Pulau Harta Karun" »
Treasure Island adalah buku yang sangat membuat ketagihan yang dapat dibaca tanpa gangguan. Intriknya tetap ada hingga akhir, dan Anda selalu berada dalam ketegangan dan sepertinya menemukan diri Anda berada di tengah-tengah peristiwa bersama dengan karakter utama. Novel "Pulau Harta Karun" - buku yang luar biasa, sebuah genre petualangan klasik sejati yang pasti akan menarik minat siapa pun yang menyukai petualangan. Karya yang sudah lama menjadi karya klasik ini tak henti-hentinya memukau dan menarik pembaca baru ke dalam dunia petualangan yang mengasyikkan. Anda dapat membaca buku tersebut berulang-ulang dan tidak bosan. Ini akan menarik bagi pembaca dari segala usia. "Treasure Island" hingga saat ini memberi kita banyak petualangan dan memuaskan dahaga akan petualangan yang sangat kurang kita miliki di dunia modern.
Semua yang menyukai petualangan tentunya pernah membaca novel “Treasure Island” karya Robert Louis Stevenson. Dari awal hingga akhir, semua peristiwa dalam novel membuat pembacanya tegang. Benar-benar mengkhawatirkan karakter favoritku, terkadang rasa merinding merambat di punggungku.
Lukmanova Vika, kelas 7 “B”.
Resensi buku: "Pulau Harta Karun"
Buku "Treasure Island" memberikan kesan yang mendalam pada saya. Saya bertemu penulis ini ketika saya pertama kali membaca karya ini, tetapi sekarang saya dapat mengatakan dengan yakin bahwa saya akan terus membaca buku-buku penulis ini. Saya membaca buku ini, seperti yang mereka katakan: "dalam sekali duduk", petualangan ini begitu mengasyikkan sehingga tidak mungkin untuk berhenti sejenak. Di sekolah saya menyukai geografi, dan bagi saya pribadi, cerita ini menjadi perwujudan dari semua hal tak terbayangkan yang bisa terjadi dalam petualangan yang begitu berani.
Kisah ini memberitahu kita tentang petualangan para pahlawan pemberani yang harus menghadapi sekelompok bajak laut dalam mengejar harta karun yang tersembunyi Pulau terpencil Kapten Flint. Kisah ini diceritakan dari sudut pandang Jim, seorang anak pemberani di masa lalu, yang menceritakan kepada kita tentang perjalanan sulitnya. Bagaimana tentangSuatu ketika, seorang tamu yang tidak biasa pindah ke kedai milik ayah anak laki-laki tersebut, bagaimana dia dan ibunya menyimpan dokumen pria ini, yang sama sekali tidak dapat mereka pahami, bagaimana anak laki-laki ini dan Dr. Livesey melakukan perburuan harta karun. Karena tidak mencurigai adanya bahaya, sang laksamana menyewa sekelompok bajak laut di kapal. Setibanya di pulau itu, semuanya menjadi jelas, dan barangnya ditemukan rahasia yang mengerikan, terima kasih kepada anak yang sama Jim. Kemudian keduanya menyadari bahwa tanpa satu sama lain mereka tidak bisa keluar dari pulau itu. Banyak hal luar biasa terjadi di pulau itu: seseorang yang sudah lama tinggal di pulau itu bertemu, beberapa orang meninggal, dan pada akhirnya semuanya beres. Kebaikan mengalahkan kejahatan.
Karakter yang luar biasa bagi saya dalam karya ini adalah anak kabin muda. Masih sangat muda, tapi sudah melihat dunia. Dia bisa mengusir bajak laut mana pun, dan dia tidak bisa menolak apa pun. Tanpa mengetahui hasil dari situasi ini atau itu, dia selalu menang. Anak laki-laki ini adalah pahlawan sejati bagi semua pelaut.
Ustinov Egor, kelas 8 "A".
Robert Louis Stevenson "Pulau Harta Karun"
ulasan buku
novel R.L. "Treasure Island" karya Stevenson adalah salah satu karya terbaiknya genre petualangan. Namun selain perjalanan dan petualangan seru, buku ini juga mengungkap masalah moral - kesopanan dan kekejaman, kesetiaan dan pengkhianatan, kemuliaan dan kehinaan.
Saya menganggap penilaian yang tinggi terhadap buku ini sebagai hal yang adil karena:
Remaja selalu menyibukkan diri dengan topik perjalanan jauh dan petualangan berisiko. Bajak laut selalu menjadi topik menarik bagi anak laki-laki dan perempuan. “Treasure Island” menggabungkan perjalanan laut yang panjang, daratan misterius baru, dan rahasia harta karun bajak laut.
Pahlawan dalam buku ini adalah karakter yang paling banyak karakter yang berbeda. Jim Hawkins adalah anak laki-laki yang selalu ingin tahu, berani, dan jujur, terkadang bertindak ceroboh, dan tidak akan pernah menyetujui tindakan yang kejam atau tercela. Dr Livesey adalah seorang pria yang mulia, berkepala dingin dan masuk akal. Squire Trelawney adalah pria yang bodoh, tapi baik hati dan jujur. Kapten Smollett adalah seorang pelaut yang lugas, jujur, dan berani. John Silver, terlepas dari kenyataan bahwa dia adalah seorang bajak laut yang berburu harta karun, masih tidak haus darah, dan di akhir novel dia bertobat dari kejahatannya. Ben Gunn adalah mantan bajak laut yang mengambil jalur reformasi dan mendapatkan pengampunan.
Salah satu gagasan utama novel ini adalah “Berani dan jujur dalam kondisi apa pun.” Hanya keberanian dan keberanian yang menyelamatkan Jim dari situasi yang paling tanpa harapan. Penipuan apa pun cepat atau lambat akan terungkap dan tidak akan membawa manfaat apa pun, hanya tindakan jujur yang dapat membawa seseorang mencapai tujuannya.
Novel ini ditulis sebagai orang pertama, atas nama anak laki-laki - karakter utama petualangan. Cara penyajian ini membenamkan pembaca dalam dunia yang dijelaskan. Setiap remaja yang membaca novel ini dengan mudah membayangkan dirinya berada di posisi Jim Hawkins.
“Treasure Island” tidak hanya memuaskan dahaga akan petualangan, tetapi juga mengajarkan Anda untuk menjaga keluhuran dalam situasi apapun, tidak kehilangan “wajah kemanusiaan” bahkan dalam kondisi “tidak manusiawi”.
IV. Saya merekomendasikan membaca buku ini kepada teman-teman saya yang tidak ingin duduk di depan komputer, tetapi ingin melihat dunia.
Kiryanova Daria, kelas 7
Resensi buku: "Pulau Harta Karun"Saya membaca buku indah Robert Stevenson "Treasure Island". Ini adalah karya pertama penulis yang saya baca. Setelah membaca karya ini, saya menjadi tertarik dengan biografi penulis ini. Dari literatur saya mengetahui bahwa dia lahir pada tanggal 13 November 1850 di Edinburgh,
dalam keluarga seorang insinyur keturunan, spesialis mercusuar. Saat pembaptisan dia menerima nama Robert Lewis Balfour. Ia belajar pertama kali di Akademi Edinburgh, kemudian di Fakultas Hukum Universitas Edinburgh, dan lulus pada tahun 1875. Dia sering bepergian, meskipun sejak kecil dia menderita penyakit TBC yang parah. Novel “Treasure Island” membawa ketenaran dunia bagi penulisnya.
Karya ini adalah contoh klasik sastra petualangan.Sekilas, buku ini sederhana dan mudah, tetapi jika dibaca dengan cermat, buku itu menjadi memiliki banyak segi dan bernilai banyak.
Stevenson merayakan inspirasi romantis dari perasaan. Dia tertarik pada karakter yang kompleks, perbedaan pendapat dan kontras spiritual. Salah satu karakter yang paling mencolok adalah juru masak kapal berkaki satu, John Silver. Dia berbahaya, kejam, tetapi pada saat yang sama cerdas, licik, energik, dan cekatan. Miliknya gambaran psikologis kompleks dan kontradiktif, namun menarik. Dengan kekuatan ekspresi artistik yang luar biasapenulis menunjukkan esensi moral seseorang. Stevenson berusaha dengan karyanya untuk “mengajarkan orang-orang tentang kegembiraan,” dengan alasan bahwa “pelajaran seperti itu harus terdengar ceria dan menginspirasi, harus memperkuat keberanian dalam diri manusia.”
Menurut pendapat saya, karya ini harus dibaca oleh setiap siswa, bahkan mungkin di kelas-kelas awal dari yang kita pelajari, karena menggairahkan imajinasi tentang pulau misterius, bajak laut, harta karun dan sekaligus memaksa Anda untuk memilih antara yang baik dan yang buruk, mengajarkan Anda untuk memahami tindakan dan hubungan orang-orang.
Prokhorova Nastya, kelas 7 “B”.
Review buku “Treasure Island” oleh R. L. Stevenson
Saya membaca sebuah buku yang tokoh utamanya adalah seorang remaja yang terlibat dalam petualangan berbahaya untuk menemukan harta karun. Saya menyukai karakter ini karena sepanjang perjalanan dia menunjukkan kecerdikan, keberanian, kesetiaan kepada teman-temannya dan kepercayaan kepada mereka. Saya ingin memiliki teman seperti itu saat ini.
Saat membaca buku tersebut, saya menarik perhatian pada kehidupan dan cara hidup berbagai kelas pada masa itu, yang disatukan dalam karya ini. Betapa berbedanya kehidupan itu dengan zaman modern kita. Kita bisa berlayar melintasi lautan tanpa akhir tanpa memiliki peluang seperti yang kita miliki sekarang. Saya kagum dengan keberanian orang-orang saat itu. Anda tanpa sadar menyadari pentingnya pengetahuan dan keterampilan setiap orang di kapal - mulai dari kapten hingga awak kabin. Dan meskipun krunya sebagian besar terdiri dari bajak laut - orang-orang yang buta huruf, rakus akan keuntungan, pembunuh, namun tetap saja, mereka tahu betul bisnis utama mereka dalam hidup - laut.
Meskipun buku ini sudah ditulis sejak lama, namun menurut saya buku ini menarik untuk dibaca. Gaya berceritanya sendiri agak sulit bagi saya, karena saat ini kita sudah terbiasa dengan aksi yang lebih jelas dan cepat melalui film dan film. permainan komputer. Karya ini sangat berbeda dengan film-film tentang bajak laut yang biasa kita tonton. Tapi bagi mereka yang menyukai sejarah dan petualangan, saya rasa mereka akan menikmatinya.
Shcherbakova Daria, kelas 8 “b”.
1. Perkenalan
2. Biografi R.L. Stevenson
3. Dasar tren sastra di Inggris pada abad ke-19.
4. Kontribusi R. L. Stevenson terhadap sastra.
5. Neo-romantisisme R.L. Stevenson
6. Sejarah terciptanya novel “Pulau Harta Karun”
7. Ciri-ciri narasi dalam novel “Treasure Island”
8. Fakta dan fiksi dalam "Treasure Island"
9. Novel “Pulau Harta Karun” di Rusia
10. Kesimpulan
11. Catatan Kaki
12. Referensi
Perkenalan.
Tujuan dari ini pekerjaan kursus adalah analisis karya penulis Inggris terkemuka abad ke-19 Robert Louis Stevenson. Karya ini mengkaji titik-titik kontak antara kreativitas penulis dan proses sastra secara umum, dan juga menyoroti hal-hal baru yang membentuk individualitasnya yang cemerlang.
Pada saat yang sama, kami menganalisis “asal usul biografis” pembentukan metode kreatif R.L. yang khusus – miliknya sendiri. Stevenson dan menelusuri dinamika kreatif penulis. Perhatian khusus dalam karya ini diberikan pada karya utama dan paling terkenal dari penulis “Pulau Harta Karun” dan ciri-ciri narasi di dalamnya. Namun, karya ini dianalisis dalam konteks keseluruhan karya penulis.
Relevansi topik tersebut disebabkan oleh kekhasan proses sastra di Inggris pada abad ke-19.
Di Inggris Raya sepertiga terakhir Abad XIX, efektivitas pengaruh konsep “imperialisme baru” terhadap kesadaran massa sebagian besar dijelaskan tidak hanya oleh kajian yang mendalam dan berkualitas terhadap karya-karya para intelektual dan praktisi politik, tetapi juga oleh perwujudannya dalam bentuk seni, dalam berbagai cara. genre seni musik dan visual. Prosa dan puisi, penuh dengan gambaran yang hidup dan berkesan, citarasanya yang eksotis, komposisi yang tajam dan intens, serta plot yang menarik menjadi sarana yang efektif untuk membangun kendali atas jiwa masyarakat Inggris pada umumnya. Dengan demikian, tesis dasar konsep “imperialisme baru” diperkenalkan ke dalam sistem nilai Victoria. Pada saat yang sama, evolusi gambar artistik cukup akurat mencerminkan perubahan prioritas pembangunan, perluasan, dan pertahanan kekaisaran.
Yang kami maksud juga adalah penyebaran luas literatur yang menghibur dan berbasis plot.
Misalnya, kita tahu bahwa banyak sastra klasik dunia yang sekarang sering berkompromi dengan publik dan penerbit, dan menulis dengan mempertimbangkan kondisi pasar.
Diketahui juga bahwa R.L. Stevenson awalnya menerbitkan novelnya Treasure Island, yang kemudian memberinya ketenaran dunia dan gelar klasik, dengan cara yang terhormat majalah anak-anak“Kaum Muda” di antara “massa” yang dangkal, sebagaimana mereka didefinisikan sekarang, berhasil.
Dengan demikian, menurut pendapat kami, kita berbicara tentang kesamaan situasi keberadaan sastra di Inggris pada abad ke-19 dan kepentingan masyarakat pembaca. Diketahui bahwa masyarakat dalam preferensi membaca cenderung tertarik pada perjalanan dan petualangan yang eksotis atau fantasi untuk melupakan kenyataan yang menakutkan. Dan juga pada sastra sosial untuk memahami dan memahami realitas tersebut.
Dan prinsip estetika utama versi artistik “imperialisme baru” menjadi prinsip “optimisme yang berani” sebagai kredo kreatif neo-romantisisme. Tren ini terwujud di hampir semua genre seni sebagai tantangan, di satu sisi, terhadap rutinitas Victoria berupa tumbuh-tumbuhan filistin, kehidupan sehari-hari, kemunafikan dan kemunafikan kelas menengah, dan di sisi lain, terhadap estetika dekaden dekaden dari dunia seni. intelektual. Neo-romantisisme berorientasi terutama pada khalayak muda, yang mewujudkan “bukan sikap santai dan menyakitkan, namun sikap ceria dan cerah dari pemuda yang sehat.” Pahlawan neo-romantis bertindak “sama sekali tidak dalam lingkungan rumah kaca; melalui plot yang menarik mereka menghadapi keadaan luar biasa yang membutuhkan pengerahan seluruh kekuatan, energik, keputusan independen dan tindakan. Sistem nilai neo-romantis dicirikan oleh pertentangan terhadap kelambanan spiritual dan pola moral, kebutuhan individu akan kemandirian, realisasi diri, tidak dibatasi oleh konvensi sehari-hari. Hal ini tentu saja terkait dengan nilai-nilai kekuatan rohani dan jasmani yang ditunjukkan dalam perjuangan melawan permusuhan dunia luar dan dalam mengalahkan lawan yang kuat dan berbahaya.
Salah satu ekspresi paling mencolok dan lengkap dari sistem nilai kekaisaran Inggris pada abad ke-19 adalah fiksi, dan khususnya genre yang ditujukan untuk kaum muda. "Romantisisme Baru" oleh R.L. Stevenson, J. Conrad, A. Conan - Doyle, R. Kipling, D. Henty, W. Kingston, R. Ballantyne dan lainnya mewujudkan kredo moral tugas dan pengorbanan diri, disiplin dan keyakinan, kesatuan harmonis dari ketabahan dan kekuatan fisik. Para pahlawan “Romantis Baru” memiliki tujuan, siap menghadapi risiko dan perjuangan, penuh haus akan pengembaraan dan petualangan. Mereka memutuskan hubungan dengan dunia kesejahteraan borjuis yang monoton dan terhormat demi kewajiban moral misi kekaisaran, demi mencari eksploitasi dan kejayaan.
Dalam karya ini kami akan mencoba menekankan keunikan kreatif R.L. Stevenson, menjadikan karyanya relevan setiap saat.
Dan mari kita coba menyelesaikan paradoks kreativitas R.L. Stevenson yang dalam ingatan pembaca seringkali ternyata adalah penulis sebuah buku. Mereka menamai Stevenson dan menurut namanya, sebagai penjelasan lengkap tentangnya, “Pulau Harta Karun”. Popularitas khusus “Pulau Harta Karun” di kalangan sekolah memperkuat karya Stevenson sebagai buku yang terbuka dan sangat mudah diakses, serta reputasi penulisnya sebagai penulis yang menulis untuk kaum muda. Keadaan serupa mendorong kita untuk melihat dalam novel ini, seperti dalam karya Stevenson pada umumnya, sebuah fenomena yang lebih sederhana dan agak sempit maknanya (petualangan, kegembiraan, romansa) dibandingkan dengan makna sebenarnya, signifikansi nyata, dan dampaknya. Sementara itu, simpul-simpul paling kompleks dari banyak masalah sastra di tanah Inggris diketahui bertemu, baik dulu maupun sekarang, dalam karya R. L. Stevenson. Stevenson adalah pencipta buku "ringan" seperti "Treasure Island". Untuk memahami dan memahami orisinalitas Stevenson dan signifikansinya, kita perlu mengingat dia - penulis banyak buku lain selain "Treasure Island" dan melihat lebih dekat romansa dalam karyanya dan, mungkin, dalam kehidupan.
Biografi R.L. Stevenson
STEVENSON, ROBERT LEWIS (Stevenson, Robert Louis (Lewis)) (1850–1894), penulis Inggris asal Skotlandia. Lahir 13 November 1850 di Edinburgh, dalam keluarga seorang insinyur. Saat pembaptisan dia menerima nama Robert Lewis Balfour, tetapi di masa dewasa dia meninggalkannya, mengubah nama belakangnya menjadi Stevenson, dan ejaan nama tengahnya dari Lewis menjadi Louis (tanpa mengubah pengucapannya).
Biografi penulis sama sekali tidak mirip dengan kehidupan para pahlawannya - ksatria, bajak laut, petualang. Ia dilahirkan dalam keluarga insinyur sipil keturunan dari klan Skotlandia kuno. Dari pihak ibunya dia termasuk dalam keluarga Balfour kuno. Kesan masa kecil, lagu dan dongeng dari pengasuh tercintanya menanamkan kecintaan Robert pada masa lalu negaranya dan menentukan pilihan tema untuk sebagian besar karyanya: Skotlandia, sejarah dan pahlawannya. Satu-satunya putra dari keluarga insinyur keturunan di Otoritas Mercusuar Utara, Stevenson tumbuh di lingkungan di mana, dalam kata-katanya, orang dapat mendengar setiap hari “tentang bangkai kapal, tentang terumbu karang yang berdiri seperti penjaga di lepas pantai… tentang heather -puncak gunung yang tertutup.”
Penyakit bronkus membuat anak laki-laki itu tertidur sejak usia tiga tahun, membuatnya tidak bisa belajar dan bermain dengan teman-temannya. Pendarahan berulang dari tenggorokan secara berkala terus-menerus mengingatkannya hampir mati, membawa seniman keluar dari hiruk pikuk kehidupan sehari-hari ke dalam “situasi batas” eksistensial, menuju prinsip-prinsip dasar keberadaan. Penyakit ini menyiksa Robert sejak kecil hingga kematiannya, membuatnya merasa cacat. “Masa kecil saya,” tulisnya, “adalah campuran pengalaman yang kompleks: demam, delirium, insomnia, hari-hari yang menyakitkan, dan malam-malam panjang yang membosankan. Saya lebih akrab dengan “Negeri Tempat Tidur” dibandingkan dengan “Taman Hijau”.
Namun tanpa disadari pemukim “Negeri Tempat Tidur” itu berkobar dengan hasrat untuk penegasan hidup. Begitulah nasib Stevenson sehingga dia, seorang penduduk asli “Negeri Tempat Tidur”, hampir menjadi pengembara abadi karena kebutuhan spiritual dan kebutuhan yang kejam. Kebutuhan spiritualnya ia ungkapkan dalam puisi “The Tramp”, dalam baris-baris yang terdengar seperti moto:
“Beginilah aku ingin hidup,
Saya perlu sedikit:
Kubah surga dan suara sungai,
Dan itu masih jalan.
. . . . . . . . . . . . . .
Kematian akan datang suatu hari nanti
Dan selama dia hidup, -
Biarkan bumi mekar di sekelilingnya,
Biarkan jalan berangin."
(Diterjemahkan oleh N. Chukovsky)
Dia menemukan jalan keluar dalam dorongan dan bentuk romantis, yang difasilitasi oleh imajinasi anak yang jelas dan, sekali lagi, keterlibatan yang dipaksakan di “Negeri Buku”.
“Di masa kanak-kanak dan remaja saya,” kenang Stevenson, “Saya dianggap sebagai orang yang malas dan mereka menuding saya sebagai contoh orang yang malas; tetapi saya tidak menganggur, saya terus-menerus sibuk dengan perhatian saya - belajar menulis . Dua buku pasti menempel di saku saya: satu saya baca, saya tulis di yang lain. Saya berjalan-jalan, dan otak saya dengan hati-hati mencari kata-kata yang tepat untuk apa yang saya lihat; duduk di pinggir jalan, saya mulai membaca , atau, mengambil pensil dan buku catatan, membuat catatan, mencoba menyampaikan ciri-ciri daerah tersebut, atau menuliskan baris-baris puisi yang mengingatkan saya pada ingatan. Beginilah cara saya hidup, dengan kata-kata.” Rekaman-rekaman tersebut dibuat bukan oleh Stevenson untuk tujuan yang samar-samar, ia dibimbing niat sadar untuk memperoleh keterampilan, dia tergoda oleh kebutuhan akan penguasaan. Pertama-tama, ia ingin menguasai keterampilan deskripsi, kemudian dialog. Dia menyusun percakapan untuk dirinya sendiri, memerankan peran, dan menuliskan dialog yang sukses. Namun ini bukanlah hal utama dalam pelatihan: eksperimennya berguna, tetapi dengan cara ini hanya “elemen seni yang paling rendah dan paling tidak intelektual yang dikuasai - pilihan detail penting dan kata yang tepat... Sifat yang lebih bahagia tercapai sama dengan naluri alami mereka.” Pelatihan ini mempunyai kelemahan yang serius: tidak mempunyai ukuran dan model.
L.Yu. Fukson
MEMBACA NOVEL R.L. STEVENSON "PULUH TREASURE"
Artikel yang diusulkan merupakan upaya untuk menafsirkan novel “Treasure Island” karya R. L. Stevenson. Penafsiran ini, pertama, didasarkan pada identifikasi nilai internal dan hubungan simbolis dari karya tersebut. Kedua, deskripsi logika figuratif novel Stevenson mengarah pada klarifikasi mekanisme artistik petualangannya, yang memicu perilaku pembaca.
Kata kunci: R.L. Stevenson; novel petualangan; menunda acara; ketidakstabilan kehidupan; jalur; ketersembunyian manusia.
Judul buku "Pulau Harta Karun" segera menjanjikan plot yang sangat spesifik: Anda harus pergi ke pulau itu, dan harta karun itu memerlukan pencarian, ekstraksi, wahyu (yang diilustrasikan dengan jelas dalam terjemahan kata Rusia). Oleh karena itu, pembaca disadarkan, pertama, pada perjalanannya, dan kedua, pada pemecahan misteri (menemukan yang tersembunyi). Namun seiring dengan plot tersebut, judul tersebut juga mengungkapkan pengkodean genre yang benar-benar pasti dari sebuah novel petualangan. Jadi, hanya dari judulnya saja, terkadang Anda bisa mengenali bahasa artistik dari karya yang mulai Anda baca. Namun, penguraian kode suatu bahasa, meskipun merupakan kondisi yang diperlukan untuk pemahaman, tetapi, tentu saja, sama sekali tidak cukup, karena kami terutama mencoba memahami pesan itu sendiri dalam bahasa ini. Selain itu, sebuah teks sastra bukanlah sebuah pesan, melainkan sebuah himbauan, yang menempatkan pembaca pada posisi bukan sekedar penerima, melainkan jawaban. Oleh karena itu, langkah dari lingkup makna yang sudah jadi (berkode) ke dalam lingkup makna sesekali, khususnya makna situasional memerlukan upaya khusus untuk mengkorelasikan rincian teks yang muncul di cakrawala pembaca dan menentukan terlebih dahulu sesuatu yang benar-benar unik, hanya relevan untuk novel yang bisa dibaca pengalaman.
Mulai dari judulnya sendiri, karya ini menarik garis antara alam eksistensi alami dan buatan. Pulau Harta Karun bukan hanya sebuah titik geografis dalam ruang alam, namun juga merupakan tempat harta karun tersembunyi, yang menyebabkan kekejaman yang tidak wajar telah dan terus dilakukan. Detail berikut ini merupakan ciri khas dalam hal ini: jenazah bajak laut Allardyce yang terbunuh tidak dikuburkan, tetapi digunakan secara menghujat sebagai indikator mengapa pembunuhan itu terjadi (seperti yang dikatakan John Silver, ini adalah salah satu "lelucon" Flint).
Sejumlah kematian yang tidak wajar (kekerasan) dalam novel tersebut disertai dengan gambaran cacat fisik: Pugh yang buta, Anjing Hitam tanpa jari, Billy Bones dengan bekas luka pedang di pipinya, Silver yang berkaki satu. Semua ini adalah jejak kehidupan perampok yang gagah, yaitu pengejaran kekayaan yang anti-alami. Oleh karena itu, kelainan bentuk fisik dalam karya Stevenson mempunyai makna simbolis sebagai tanda kelainan jiwa.
Jika Anda melihat novel dari sudut pandang ini, makna dari beberapa detail yang tampaknya tidak penting akan menjadi lebih jelas. Misalnya saja, momen ketika kapal Hispaniola berlayar hingga ke pulau (Bab XIII), narator menggambarkannya sebagai berikut: “Jangkar kami bergemuruh ketika jatuh, dan seluruh awan burung, berputar-putar dan menjerit, bangkit dari hutan…” (diterjemahkan oleh N.K. . Chukovsky). Detail ini menunjukkan batas antara alam dan manusia yang disebutkan di atas, kicauan burung yang hidup, dan suara metalik peradaban yang sudah lama tidak terdengar di sini. Dan harta, uang, juga merupakan logam, yang menyebabkan darah tertumpah dan itulah sebabnya semua pelayaran dilakukan.
Bukan suatu kebetulan bahwa novel ini berakhir dengan apa yang Jim Hawkins bayangkan sebagai seruan burung beo Kapten Flint, “Pieces of Eight!” Potongan delapan! (N.K. Chukovsky dalam terjemahannya tidak mengikuti jalur korespondensi literal, tetapi secara puitis secara akurat menyampaikan ungkapan ini: "Piastres! Piasters!"). Kita mendengar seruan yang sama di Bab X, ketika John Silver berbicara tentang ramalan burung beo tentang keberhasilan pelayaran. Ini adalah “Piastres!” Piaster! segera mengungkap makna perjalanan yang dijalani. Latar belakang petualangan para pahlawan yang tidak wajar paling dirasakan oleh narator muda, yang mengakui bahwa “pada pandangan pertama saya membenci Pulau Harta Karun” (Bab XIII, diterjemahkan oleh N.K. Chukovsky). Dalam Bab XXXIV yang secara khusus menggambarkan kedatangan di pantai Amerika Latin, Jim Hawkins berbicara tentang kontras antara tempat yang menawan ini dan "masa tinggal yang gelap dan berdarah di pulau itu". Dan di akhir novel Stevenson, narator menyebut Pulau Harta Karun terkutuk.
Kebencian Hawkins terhadap Pulau Harta Karun mengungkapkan batasan nilai antara kealamian dan keburukan, romansa perjalanan dan motif egoisnya, usaha manusia yang berani, dan kengerian kejahatan.
Sepanjang karya, lagu bajak laut dibunyikan beberapa kali:
Lima belas pria di dada orang mati -Yo - ho - ho, dan sebotol rum!
Minum dan iblis telah melakukan sisanya -Yo - ho - ho, dan sebotol rum!
Mari kita segera membuat reservasi bahwa dalam hal ini kita tidak tertarik pada cerita rakyat atau sumber-sumber sastra yang menjadi sandaran penulis, tetapi secara eksklusif pada hubungan figuratif internal novel, logika nilai-simbolisnya. Lagu ini, yang dinyanyikan Billy Bones di awal novel, pada dasarnya adalah tentang dirinya sendiri: bagaimanapun juga, dadanyalah yang disebutkan di sini. Belakangan, pembaca mengetahui tentang kematiannya dan bahwa seluruh geng (“15 orang”) sedang memburu peti tersebut. Tapi di saat yang sama, “peti orang mati” adalah harta karun Flint. Gambar peti tersebut mewakili gambaran harta karun (barang berharga yang tersembunyi) yang kita temukan pada judul novel. "Orang Mati" adalah Billy Bones dan Flint (yang juga meninggal karena rum: iblis "menenangkannya", seperti yang dikatakan dalam lagu tersebut. "Istirahat" di sini, tentu saja, adalah metafora untuk kematian. N.K. Chukovsky menerjemahkannya seperti ini : “Minumlah, dan iblis akan membawamu sampai akhir.”
“Peti orang mati” menghubungkan barang-barang berharga dengan bahaya mendapatkannya. Peti itu sepertinya tetap menjadi milik orang yang meninggal dan kematian itu sendiri. Ini juga termasuk kerangka pelaut yang dibunuh oleh Flint yang telah disebutkan, yang digunakan sebagai indikator lokasi harta karun, simbol dari keseluruhan perjalanan. Pulau Tengkorak bukan sekadar nama topografi; itu menandakan esensi sebenarnya dari Pulau Harta Karun. Dualitas seperti penjajaran antara yang berharga dan yang buruk, yang menarik dan yang menjijikkan adalah hal yang nyata fitur yang paling penting pekerjaan yang penuh petualangan.
Bersama Billy Bones, tema laut masuk ke dalam novel sesuai dengan judulnya. Deskripsi penampilannya sudah penuh dengan detail laut. Gambaran ini dan tema maritimnya sendiri bersifat ambivalen: menghubungkan pengalaman yang berlawanan dari semua karakter (dan pembaca). "Kapten" membawa kegembiraan (kegembiraan) pada kehidupan pedesaan yang tenang. Dan kegembiraan ini ada dua. Bagi orang rumahan yang terbiasa dengan kehidupan yang stabil dan tenang, kegembiraan ini mengarah pada rasa takut, dan para pengunjung Laksamana Ben-bow merasa takut dengan cerita-ceritanya. Namun kegembiraan yang sama di masing-masingnya membangunkan para pelancong dan menunjukkan daya tarik dunia lain - dunia terbuka, luasnya lautan yang tidak stabil (khawatir), penuh dengan petualangan hidup.
Jim Hawkins, yang dibayar oleh “kapten” untuk menjaga pelaut berkaki satu dan sering disiksa oleh mimpi buruk, mengakui: “Empat pence saya tidak murah.” Situasi ini terus berulang: harga uang adalah bahaya, risiko. Empat pence adalah kompensasi atas mimpi buruk Hawkins, mirip dengan fakta bahwa dalam "peti orang mati" dari lagu tersebut, yang menyembunyikan seluruh plot novel, harta karun (peta) dan ketakutan (kematian) digabungkan. Kedekatan ambivalen yang sama terlihat dalam episode di mana ibu Jim, di samping jenazah Billy Bones, sedang menghitung uang untuk melunasi utangnya. Ketakutan dan rasa ingin tahu digabungkan dalam deskripsi perasaan berbagai karakter, tetapi paling sering - Jim Hawkins, yang dijelaskan oleh posisi sentralnya dalam plot dan peran narator (ini juga termasuk karyanya muda- baik petualangan maupun ketakutan). Selain itu, keingintahuan yang terkait dengan bahaya terkadang ternyata bisa menyelamatkan, seperti yang ditunjukkan, misalnya, dalam episode laras (Bab XI), di mana bukan suatu kebetulan bahwa sebutir apel tergeletak di bawah (kebenaran mengerikan yang didengar oleh Jim ). Atau penangkapan kapal oleh pahlawan setelah melarikan diri di akhir bagian kelima.
Momen pengenalan dan pemaparan para perompak dalam episode di tong tersebut bertepatan dengan seruan “Bumi!”, dan juga dengan fakta bahwa seberkas sinar bulan jatuh ke dalam tong tempat Hawkins bersembunyi. Persimpangan kronologis ini penting: perolehan landasan kokoh, penggantian kegelapan dengan terang, dan ketidaktahuan dengan pengetahuan - semua ini merupakan peristiwa tunggal yang secara simbolis bersifat multidimensi. Di sini, seperti biasa, sifat simbolis, dan sekaligus aksiologis, dari unsur-unsur dunia seni, pada kenyataannya, memaksa (dan juga mengarahkan) upaya interpretasi. Air dan tanah dalam karya Stevenson (seperti semua literatur petualangan pada umumnya) berarti berbagai sikap dan keadaan hidup seseorang, dan bukan hanya sekedar karakteristik topologi. Misalnya, judul bab XXIII (“Pasang Pasang Surut”) dibaca oleh penerjemah (N.K. Chukovsky) sebagai “Di bawah kekuasaan pasang surut”. Keakuratan literal tidak diamati di sini, tetapi terjemahannya cukup konsisten dengan semangat bab ini dan keseluruhan buku, karena ini menggemakan banyak situasi di mana kecerobohan, analogi mental dari substansi fisik air, menang. Pasang surut membawa sang pahlawan, menyerah pada kekuatan keadaan, dalam pesawat ulang-alik yang tak terkendali langsung ke Hispaniola (XXIII). Bab ini dan bab berikutnya dari petualangan Jim Hawkins di laut ("Petualangan Laut Saya") mewakili konsentrasi gambaran ketidakstabilan, situasi yang tidak terkendali. Unsur air dalam dunia karya memang sangat dominan, bahkan bumi dalam novel petualangan pun kehilangan ciri khasnya yaitu keandalan yang stabil. Oleh karena itu, petualangan Jim Hawkins di pantai (“Petualangan Pantai Saya”) menunjukkan situasi genting, putus asa, dan keadaan pahlawan yang sepenuhnya tersesat seperti di laut, ketika dia, misalnya, secara mental mengucapkan selamat tinggal kepada teman-temannya (akhir Bab XIV).
Tema air sebagai substansi yang tidak dapat diandalkan dan sembrono mencakup gambaran orang Roma. Rum secara simbolis disamakan dengan laut, seperti halnya manusia dengan kapal, misalnya, dalam permohonan Billy Bones di Bab III: “...jika saya tidak meminum rum sekarang, saya adalah raksasa tua yang malang di lee Shore” (“jika saya tidak minum rum sekarang, saya akan menjadi seperti kapal tua malang yang terdampar oleh angin.” Rum - air yang gila dan jahat (“Minum” dan itu iblis telah melakukan sisanya") - adalah analogi dari kecerobohan dan risiko perjalanan laut. Rum menghancurkan pahlawan seperti laut. Selain itu, kegilaan menyatu di sini dengan ketidakpekaan: “...para bajak laut sama tidak berperasaannya seperti laut yang mereka lalui” - para perompak tidak peka, “seperti laut tempat mereka berlayar” (XXIII).
Air (laut) disamakan dengan kematian dalam lagu bajak laut lainnya:
Tapi satu awaknya masih hidup, Apa yang melaut bersama tujuh puluh lima orang.
Penonjolan substansi air dalam novel, serta ketidakstabilan dan ketidakpastian posisi seseorang di dunia, tidak hanya memunculkan gambaran kematian, ketakutan, kesepian, dan lain-lain, tetapi juga, di sisi lain, pengalaman inisiatif kebebasan pribadi tanpa batas, mencari keberuntungan.
Ungkapan “tuan-tuan yang beruntung”, mengacu pada bajak laut, dengan latar belakang tuan-tuan itu sendiri (Dr. Livesey, Squire Trelawney, Kapten Smollett) penting dalam novel ini. Bentrokan antara Billy Bones dan Dr. Livesey di bab pertama novel ini tidak hanya mewakili pertentangan antara pria terhormat dan pria kaya, tetapi juga serangkaian pertentangan yang terkait: hukum dan perampokan; alasan dan kecerobohan; perhitungan dan taruhan pada peluang, keberuntungan; ketertiban dan kekacauan; kestabilan pantai dan pengaruh buruk laut; rumah dan jalan setapak. Namun, antara tuan-tuan dan tuan-tuan keberuntungan dalam novel petualangan, muncul keintiman yang signifikan, sebuah hubungan (terlepas dari perbedaan motif tindakan mereka) - momen petualangan. Pengunjung muda Laksamana Benbow senang dengan Billy Bones (“anjing laut sejati”, “garam tua asli” - I), Pengawal Trelawney senang dengan kru yang direkrut oleh Silver (“garam tua terberat” - VII); dalam simpati Hawkins terhadap Silver, yang ternyata menjadi “pendamping paling menarik” (VIII), - dalam semua ini terdapat pola dasar godaan yang merusak. Jelas bahwa ada berbagai hal yang menggoda para petualang heroik. Namun dengan demikian konsep harta karun memperoleh makna simbolis yang kompleks. “Harta karun” dalam novel tidak hanya berarti uang, tetapi juga kualitas pribadi seseorang yang biasanya tersembunyi dalam stabilitas keberadaan dan hanya terungkap saat menghadapi bahaya, ketika seseorang hanya bisa mengandalkan dirinya sendiri.
Suasana hati yang penuh petualangan bahkan menangkap pahlawan novel yang "waras" seperti Dokter Livesey. Tapi yang terpenting - Squire Trelawney, petualang terhebat. Trelawny menjadi lebih seperti anak kecil daripada anak laki-laki Jim Hawkins, yang, saat membaca surat pengawal, memperhatikan bahwa dokter tidak akan menyukai sifat cerewetnya. Misalnya, daya tarik pertama seorang pengawal terhadap seorang nakhoda kapal sewaan adalah bahwa ia “tahu cara menyiulkan isyarat pada pipa sang nakhoda”. Jim juga menyukainya (akhir Bab VII). Namun ketika Hawkins muda ragu, di sana Squire Trelawney mengungkapkan kesederhanaan dan kenaifan. Suratnya diakhiri dengan ungkapan ketidaksabaran untuk segera berangkat: “Menuju laut, ho! Gantung harta karun itu! Kemuliaan lautlah yang membuat kepalaku pusing (VII) ["Di laut! Jangan pedulikan harta karun! Kemegahan laut itulah yang membuat kepalaku pusing."] Hanya antipodenya - Kapten Smollett - benar-benar kebal terhadap puisi perjalanan. Oleh karena itu, pada awalnya dia tidak memiliki hubungan dengan pengawal atau Hawkins. Dia adalah orang yang bertugas, jadi "favorit" adalah kata kotor baginya. Kapten tidak bermain seorang pelaut, tetapi dia adalah seorang pelaut, dan laut itu sendiri adalah ruang baginya kerja keras, bukan permainan. Suasana hatinya yang sangat dewasa dan sangat membosankan mengingatkan akan bahaya usaha yang menjadi tanggung jawabnya. Kita melihat bahwa citra Kapten Smollett dikonstruksi sebagai kontras dengan romansa petualangan. Secara umum, tidak sulit untuk melihat dalam karya tersebut pertentangan antara keasyikan karakter dewasa dan kecerobohan kekanak-kanakan. Yang terakhir ini sangat penting untuk sebuah novel petualangan. Bahkan Georg Simmel mendekatkan fenomena petualangan pada permainan (mencari keberuntungan), dan juga pada masa muda1. Pembaca "Pulau Harta Karun" terbawa oleh narasi di perbatasan sikap kekanak-kanakan dan orang dewasa dan mendapati dirinya, pada kenyataannya, terpaksa memberikan penghargaan pada kedua sisi dari situasi ganda novel tersebut. Karya Stevenson terkadang digolongkan sebagai sastra anak-anak. Bukan tanpa alasan bahwa sebelum diterbitkan sebagai buku terpisah, ia diterbitkan sebagian di majalah anak-anak “Young Folks”, dan juga diterjemahkan di Uni Soviet oleh penerbit “Children's Literature”. Hal ini sebagian dibenarkan oleh daya tarik novel ini terhadap pengalaman masa kanak-kanak yang membuka cakrawala kemungkinan-kemungkinan yang belum terealisasi, di mana pembaca dewasa harus terlibat, kembali ke perasaan kebebasan yang memusingkan yang melekat dalam terbitnya kehidupan.
Untuk alur perjalanannya, benturan antara rumah dan jalan itu penting, yang dalam novel “Pulau Harta Karun”, seperti yang telah kita catat, dikaitkan dengan pertentangan antara tanah dan air. Kedai Laksamana Benbow, dengan gambar awal cerita, terkait dengan kedua zat ini. Sebuah kedai adalah tempat bagi orang yang lewat, pengunjung biasa, tapi di saat yang sama Anda bisa tinggal di sini. Dengan kata lain, ini adalah perbatasan rumah Jim Hawkins dan jalan yang dilalui pelaut tua itu datang ke sini, dan bersamanya misteri itu sendiri. Bagi Hawkins, penginapan ayahnya adalah rumah asli. Billy Bones, yang tinggal di Admiral Benbow, menerapkan definisi maritim murni: tempat berlabuh (anchorage, pier). Atau: “Diam, di sana, di antara dek!” (diterjemahkan oleh N.K. Chukovsky: "Hei, di dek, diamlah!"). Dalam Bab III, Billy Bones berkata: "...naik di Admiral Benbow." Pertentangan definisi topologi (rumah - kapal) di sini mewakili pertentangan antara sikap orang rumahan dan pelaut.
Karena substansi ketidakstabilan dan stabilitas dalam novel petualangan, sebagaimana telah dikemukakan, tidak seimbang, maka gambaran rumah di sini hanyalah kerangka jalan cerita.
Di tengahnya, dimulai dengan judul novel, terdapat gambar harta karun, dan orang dalam dunia karya tersebut juga membawa sesuatu yang tersembunyi, sebuah rahasia. Ini termasuk, misalnya, kesan pertama yang menipu yang dibuat Kapten Smollett pada Squire dan Hawkins, atau Jim Hawkins yang boros dan tidak dapat diprediksi. Tokoh tokoh dalam novel “Treasure Island” dikonstruksikan bukan sebagai sesuatu yang berubah-ubah, melainkan sebagai pengungkapan sesuatu yang tersembunyi. “Harta karun” seperti itu bisa berupa keberanian (Tom Redruth tua, yang awalnya dibenci Hawkins, mati seperti pahlawan) atau sifat mayat hidup (Abraham Gray). Di sisi lain, kebohongan dan kepalsuan para bajak laut terungkap. Kapten Smollett mengaku tim berhasil menipunya (XII). Bajak laut yang paling mengerikan “berbaring dengan lembut”, seperti yang dikatakan N.K. Chukovsky menyampaikan ungkapan: "Perak adalah yang paling sopan"; Dia baik hati dan ceria, tapi Billy Bones dan Flint sendiri takut padanya. Bagian pertama novel ini berjudul "The Old Buccaneer", sedangkan bab pertama berjudul "The Old Sea-dog at the Admiral Benbow". Judul bab, berbeda dengan judul bagian yang lebih eksplisit, memperkenalkan sudut pandang para pengunjung penginapan, serta Hawkins sendiri, yang saat itu belum mengetahui bahwa Billy Bones adalah seorang bajak laut. Perbedaan nama yang begitu besar menguraikan gambaran ganda seseorang yang esensi jahatnya tampaknya bersembunyi di balik penampilan seorang pelaut pemberani.
Penemuan suatu rahasia dapat dianggap sebagai formula umum dan abstrak untuk membangun subjek artistik dan kata-kata dalam novel “Pulau Harta Karun”, yang menentukan perilaku membaca yang khusus. Sehubungan dengan itu, mari kita cermati episode pada Bab VI. Sebelum membuka paket dengan kertas dari peti Billy Bones, yang membuat ketiga karakter, dan pembacanya, tidak sabar, ada keterbelakangan - percakapan tentang Flint. Momen paling penting, dengan kata-kata saya sendiri, ditarik keluar - pengungkapan yang tersembunyi: "peti orang mati" menyembunyikan sebuah bungkusan, yang konon telah dijahit menjadi satu. Paket tersebut, pada gilirannya, menyembunyikan peta pulau. Tapi petanya juga bersembunyi karena perlu didekripsi, dan seterusnya. Oleh karena itu, penekanannya adalah pada penemuan sebagai upaya mengatasi sejumlah kendala, yang pada hakikatnya mengungkap pekerjaan secara keseluruhan justru karena terus ditundanya pengungkapan akhir. Oleh karena itu, pengungkapan penuh harta karun itu menandai akhir yang signifikan (dan bukan kebetulan) dari novel ini. Dalam hal ini kita berhadapan dengan harta karun sebagai nilai estetika, karena dengan hilangnya rahasia (ketersembunyian) novel itu sendiri berakhir.
Episode karya di atas menunjukkan keseluruhan mekanisme artistiknya. Keterbelakangan bukan hanya salah satu ciri teks petualangan - ini adalah cara konstruksinya sendiri, serta cara membacanya. Dalam Bab XXX, Dr. Livesey memberikan peta kepada para bajak laut, yang mengejutkan Hawkins, yang belum mengetahui bahwa Ben Gunn telah menyembunyikan harta karun itu. Dengan demikian, pengungkapan rahasianya kembali ditunda. Karena narasinya diceritakan atas nama Hawkins, untuk dia, dan juga untuk para bajak laut yang dia tawan (XXI-XXII), peta tersebut tetap mempertahankan kekuatannya, begitu juga untuk pembaca pada saat itu. Oleh karena itu, cakrawala pembaca dalam mengantisipasi penemuan sebagian bertepatan dengan cakrawala para tokoh.
Berbicara tentang roman kesatria dan merujuk pada sastra petualangan secara umum, J. Ortega y Gasset menyatakan sebagai berikut: “Kami mengabaikan karakter yang ditampilkan kepada kami demi cara mereka ditampilkan kepada kami.” Novel Stevenson sepenuhnya menegaskan gagasan ini. Di sini tokoh-tokohnya menarik hanya sejauh relevan dengan peristiwa tersebut. Misalnya, pasal XXVI berjudul “Tangan Israel”, yang sepertinya menunjukkan subjek utamanya. Namun, pada titik ini pembaca sudah mengetahui tentang pengkhianatan dan sikap bermuka dua dari sang kapten kapal, sehingga perhatian dari bab ini tidak terfokus pada siapa Israel Hands, namun pada cara dia menampilkan dirinya. Pahlawan petualang, seperti yang diungkapkan Bakhtin secara akurat, “bukanlah sebuah substansi, melainkan fungsi murni dari petualangan dan petualangan.” Bagaimana sang pahlawan akan bertindak dan ke mana arahnya, itulah yang menjadi subjek deskripsinya. Dan di sini, seperti di sepanjang novel, wahyu bergumul dengan penyembunyian dan karenanya tertunda. Tangan mengirim Jim keluar geladak untuk menyembunyikan niatnya mempersenjatai diri dengan pisau; Hawkins, sebaliknya, setelah menyadari pengkhianatan sang kapten kapal, berpura-pura tidak mencurigai apa pun dan mengawasinya. Namun begitu satu trik terungkap, trik tersebut segera digantikan oleh trik lainnya, ketika Israel Hands secara lisan mengakui kekalahannya, dan kemudian melakukan upaya terakhir untuk membunuh Hawkins, yang telah kehilangan kewaspadaannya. Kehilangan kewaspadaan dalam hal ini berarti tetap berada dalam ilusi finalitas pengungkapan.
Dengan cara ini, hasil dari peristiwa tersebut terus-menerus ditunda; jadi pembaca, yang tampaknya sepenuhnya memahami siapa adalah siapa, tertarik pada bagaimana satu trik bertabrakan dengan trik lainnya. Peristiwa turunnya wahyu terjadi sebagai peristiwa yang tertunda akibat penyembunyian yang aktif secara bertahap. Dengan demikian, pembaca ditempatkan pada posisi antisipasi, antisipasi tegang terhadap setiap kejadian berikutnya.
Keterbelakangan sering kali dijelaskan secara psikologis - sebagai menjaga minat pembaca. Dan tampaknya ini adalah penafsiran yang benar, tetapi bukan yang terdalam, karena masih belum jelas mengapa peristiwa yang ditunda itu lebih menarik daripada peristiwa yang akan segera terjadi. Untuk mengantisipasi suatu peristiwa di tempat pengalaman langsungnya, terdapat keterbukaan cakrawala kemungkinan yang menyatukan pahlawan dan pembaca. Suatu peristiwa yang berstatus mungkin dan diasumsikan memerlukan upaya mental yang benar-benar khusus dari pembaca, berbeda dengan peristiwa yang berstatus aktual dan bisa dikatakan diperhitungkan. Dalam kasus terakhir ini, cakrawala membaca ditutup oleh “sudah” yang tanpa harapan, yang dengannya tidak ada yang bisa dilakukan. Suatu peristiwa sebagai sesuatu yang telah menjadi kenyataan pada dasarnya berbeda dengan peristiwa yang akan menjadi kenyataan atau bersiap untuk menjadi kenyataan. Retardasi sebagai penundaan menempatkan peristiwa yang dipertanyakan, yang diajukan kepada pembaca. Pembaca jatuh ke dalam lingkup pengaruhnya. Jadi ini bukan soal yang penting karakteristik psikologis mengalami peristiwa-sudah dan peristiwa-masih, dan dalam arsitektur khusus dari peristiwa yang diharapkan, yang dimaksud, serta dalam gambaran khusus dunia dan manusia - sebagai pembukaan.
Antisipasi terhadap suatu peristiwa kehidupan (yang dinarasikan) sekaligus merupakan perwujudan peristiwa estetis dalam penceritaan. Harapan ini, yang secara bertahap menjadi kenyataan dengan penghambatan aktif cerita, adalah sifat yang sangat menarik dari novel petualangan.
1 Lihat: Simmel G. Favorit. T.2.M., 1996. Hal.215.
2 Ortega dan Gasset H. Estetika. Filsafat budaya. M., 1991.Hal.126
3 Bakhtin M.M. Koleksi cit.: dalam 7 jilid T. 2. M., 2000. P. 72
Saya tidak tahu apakah itu palsu? Saya belum pernah mendengar apa pun tentang "bab terakhir" yang belum pernah dirilis sebelumnya...Versi asli Treasure Island lebih panjang satu bab. Selain itu, ini adalah bab kunci, yang tanpanya keseluruhan novel akan tetap menjadi kumpulan kebetulan yang tidak dapat dipahami, kecelakaan yang tidak masuk akal, dan peristiwa luar biasa yang akan lebih sesuai dengan cerita Baron Munchausen. Pada bab inilah penerbit pertamanya, Andrew Lang, seorang pengusaha sastra yang cerdik, menuntut agar Stevenson mundur. Tanpa dia, thriller psikologis paling kompleks berubah menjadi musik pop yang bagus. Dan tentu saja dia bersikeras untuk mengganti namanya. Yang asli, “Kasus Aneh James Hawkins dan Benjamin Gunn,” baginya tampak terlalu rumit untuk sebuah novel pulp, yang ia harap dapat menghasilkan banyak uang.
Kemudian, sebagai calon penulis yang tidak dikenal, di bawah tekanan keadaan, Stevenson mengikuti jejaknya, namun menyesalinya selama sisa 11 tahun hidupnya. Selain itu, ia kemudian mencoba lebih dari satu kali untuk membujuk Lang agar akhirnya menerbitkan versi lengkap buku tersebut. Di sini, dalam salah satu surat terakhir yang ditulis di Samoa, dia menulis kepadanya, “Andrew yang terhormat, satu-satunya hal yang saya doakan adalah Anda masih setuju untuk mengembalikan “Pulau” itu ke tampilan aslinya…”. Namun penerbitnya, yang memahami bahwa lonjakan minat yang terjadi satu kali saja tidak akan menutup kerugian akibat fakta bahwa buku tersebut tidak lagi dianggap sebagai bacaan massal, bersikukuh.
Jadi, bab terakhir, yang pada masa itu hanyalah sebuah gerakan sastra revolusioner, karena tidak hanya psikedelik, tetapi juga karya detektif biasa yang praktis tidak ada pada saat itu, dimaksudkan untuk akhirnya menjelaskan semua keanehan sejarah, meletakkan segala sesuatu di kepalanya. dan menyusunnya menjadi potongan-potongan puzzle menjadi satu gambar utuh. Di dalamnya, akhirnya menjadi jelas bahwa keseluruhan kisah harta karun Flint dan pencariannya diceritakan oleh seorang pasien di rumah sakit jiwa yang menderita kepribadian ganda. Salah satu dari kepribadian ini membayangkan dirinya sebagai orang kaya luar biasa yang menemukan harta karun yang tak terhitung jumlahnya, yang lain ingat bahwa tidak ada yang menemukan emas Flint (dan dari mana asalnya, teh, zaman para penakluk sudah lama berlalu, dan barang rampasan utama bajak laut adalah barang yang harus dijual kepada pengecer dengan harga murah), dan dia, karena menipu rekan-rekannya dengan cerita tentang emas, ditinggalkan sendirian di pulau terpencil, dari mana dia akhirnya diselamatkan oleh pelaut Inggris - mereka menyelamatkan tubuhnya, tapi tidak dengan pikirannya.
Dan kisah luar biasa tentang petualangan yang luar biasa menjadi seperti aslinya - fantasi seorang anak kecil yang ditinggalkan tanpa ayah di usia dini. Seorang anak laki-laki yang membangun dunia fiksi dan secara bertahap tidak hanya mulai mempercayainya sendiri, tetapi juga meyakinkan orang-orang di sekitarnya tentang realitasnya. Dia berusaha untuk menonjolkan dirinya di antara teman-temannya dan membantu ibunya mendapatkan uang dengan bermain lempar. Namun dia malah terlilit hutang dan terpaksa mencuri biaya yang dibayarkan oleh satu-satunya tamu, seorang pelaut tua, untuk menginap di hotel tersebut. Agar penipuannya tidak ketahuan, dia membuat lelaki tua itu mabuk, dan menakuti semua orang dengan mengatakan bahwa dia adalah bajak laut mengerikan yang akan membunuh bahkan hanya untuk menghirup tembakau... Tapi Billy Bones menjadi seorang pecandu alkohol dan meninggal, kekurangan uang harus dijelaskan entah bagaimana, dan di situlah mereka yang muncul adalah penyelundup dan cerita tentang bajak laut. Mengintimidasi ibu, melakukan perampokan, dan tidak ada uang. Tapi cerita tentang bajak laut juga perlu dijelaskan kepada Dokter Livesey. Peta itu, yang disalin dari panduan berlayar lama oleh Jim sendiri, sudah terpasang.
Nah, kemudian jeratan kebohongan semakin menguat. Trelawney si pemalas kaya memanfaatkan gagasan itu, melengkapi sebuah kapal, dan bocah itu dibawa ke belahan dunia lain. Sesuatu harus dilakukan, karena sebentar lagi kapal akan tiba di pulau yang tidak ada emasnya. Dan Jim mengikuti jalan yang dilalui - kebohongan kembali menjadi penyelamatnya dari rasa malu dan ketakutan. Pertama, dia berbohong kepada tim tentang harta karun itu, mencoba mendapatkan otoritas dari mereka, dan kemudian dia menciptakan konspirasi dan memicu konflik. Ketika darah telah tertumpah, dan kedua belah pihak tidak punya tempat untuk mundur, mereka tidak dapat dengan tenang mendiskusikan situasi tersebut dan memahami bahwa mereka semua telah ditipu oleh seorang pembohong kecil. Namun, Silver mencoba mencari tahu alasan pelarian tiba-tiba semua komandan dari kapal, berbicara dengan Kapten Smollett di pagar benteng, tetapi kesombongan kelas dan kesempitan profesional tidak memungkinkan dia untuk memahami bahwa si juru masak adalah tidak licik, tapi sungguh-sungguh bingung.
Setelah pertempuran pertama dan kekalahan, ketika semangat kedua belah pihak sudah agak mereda, inilah saatnya untuk mencoba mencari tahu dan seseorang menyerah pada belas kasihan pemenang. Tapi Jim membuat langkah baru yang tidak terduga - dia melarikan diri dari benteng (mengapa?!?). Untuk mencari jalan keluar, dia mengembara di sekitar pulau dan sebagai hasilnya mencapai tingkat kegilaan yang baru. Dia bertemu alter egonya, Ben Gunn. Pada awalnya, ini hanyalah sindrom teman khayalan yang biasa terjadi pada anak-anak dan remaja, yang dijelaskan dengan sempurna oleh Astrid Lindgren dalam “Carlson” (omong-omong, di sini kita juga harus mengutamakan Stevenson). Namun seiring berjalannya waktu, ia menjadi penghuni penuh tubuh Hawkins, semacam Tuan Hyde, yang secara berkala mengambil alih kekuasaan ke tangannya sendiri. Ini adalah kegilaan yang membara, yang, seperti kita ketahui, terkadang memungkinkan pasien untuk melakukan hal-hal luar biasa, menunjukkan kecerdikan yang luar biasa, ketangkasan dan kekuatan super, yang memungkinkan Jim untuk bertengkar antara Tangan lama dan rekannya, merebut kapal, dan kemudian membunuh Israel sendiri. . Pembajakan kapal membuat awak kapal sakit hati, mencegah rekonsiliasi para pihak, dan cerita tentang Ben Gunn membantu menjelaskan kepada Livesey dan yang lainnya mengapa harta karun itu tidak berada di tempat yang ditandai di peta. Dan agar Silver tidak menyerah, dan memprovokasi pertarungan baru, Jim, seolah-olah secara kebetulan, jatuh ke tangan John yang berkaki satu. Dia tahu bahwa dia hanyalah seorang juru masak yang damai, dan tidak ada hal serius yang mengancamnya.
Tapi sekarang, pertempuran terakhir terjadi, sisa-sisa “bajak laut” dikalahkan. Dan akhirnya, ternyata tidak ada jejak emas apapun, dan orang dewasa yang marah tidak dapat menemukan solusi lain (tidak menggantung anak yang sakit) selain meninggalkan Hawkins sendirian di pulau sebagai hukuman, sendirian dengan fantasinya. . Dan kesepian serta kekurangan melengkapi proses penghancuran kepribadiannya.
Seperti ini cerita sedih. Aku menceritakannya kembali dengan kata-kataku sendiri dan ternyata cukup panjang. Di Stevenson, ini, tentu saja, ditulis jauh lebih menarik, hampir secara sinematik - dalam frasa yang singkat dan ringkas, yang masing-masingnya sepertinya ada bunyi klik di otak pembaca, menempatkan segala sesuatu pada tempatnya. Sayang sekali bab terakhir ini" Cerita yang aneh… ”telah sampai kepada kita hanya dalam penceritaan kembali yang sudah pudar.
Komposisi
dan ringan, setelah dibaca dengan cermat, itu menjadi beragam dan bermakna. Plot petualangannya, meskipun bertema tradisional - kisah bajak laut, petualangan di laut - adalah orisinal.
Pahlawan muda Pulau Harta Karun, Jim Gokins, harus secara mandiri menavigasi keadaan sulit dalam kondisi buruk, mengambil risiko, dan membebani otak dan ototnya. Anda harus membuat pilihan moral, mempertahankan posisi Anda dalam hidup. Jim dan teman-temannya bertemu bajak laut. Ini adalah perampok sejati, perwujudan kelicikan predator. Jim adalah “pulau harta karun” di antara mereka. Dan makna terdalam dari petualangannya adalah mengungkap harta karun yang sesungguhnya dalam dirinya,
Stevenson mengagungkan inspirasi romantis perasaan, tetapi tidak mengisolasi perasaan tinggi ini dari kenyataan. Dia tertarik pada karakter yang kompleks, perbedaan pendapat dan kontras spiritual. Salah satu karakter paling cemerlang adalah juru masak kapal berkaki satu John Silver. Dia berbahaya, jahat, kejam, tetapi pada saat yang sama cerdas, licik, energik, dan cekatan. Potret psikologisnya rumit dan kontradiktif, namun meyakinkan. DENGAN kekuatan yang besar ekspresi artistik penulis menunjukkan hakikat moral seseorang. Stevenson berusaha dengan karyanya untuk “mengajarkan orang-orang tentang kegembiraan,” dengan alasan bahwa “pelajaran seperti itu harus terdengar ceria dan menginspirasi, harus memperkuat keberanian dalam diri manusia.” Lagi pula, banyak remaja romantis yang bermimpi menemukan pulau harta karun mereka sendiri...
