Михаил Афанасиевич Булгаков

(Осум соништа)

Играјте во четири чина

Бесмртноста е тивок, светол брег; Нашиот пат се стреми кон него.

Почивај во мир кој го заврши трчањето!..

Жуковски

ЛИКОВИ:

Серафима Владимировна Корзухина, млада дама од Санкт Петербург.

Сергеј Павлович Голубков, син на идеалистички професор од Санкт Петербург.

Африкан, архиепископ Симферополски и Карасу-Базар, архипастир на угледната војска, тој е и хемичар Махров.

Пајсиј, монах.

Искусен игумен.

Баев, командант на полкот во коњаницата на Будиони.

Буденовец.

Григориј Лукјанович Шарнота, козак по потекло, коњаник, генерал-мајор во Белата армија.

Барабанчикова, дама која постои исклучиво во имагинацијата на генералот Шарнота.

Љушка, патувачката сопруга на генералот Шарнота.

Крапилин, гласник на Шарнота, човек кој умре поради неговата елоквентност.

Де Бризар, командант на Белите Хусари.

Роман Валеријанович Хлудов.

Голован, капетан, аѓутант на Хлудов.

Командант на станицата.

Менаџер на станица.

Николаевна, сопруга на началникот на станицата.

Олка, ќерка на началникот на станицата, 4 години.

Парамон Илич Корзухин, сопругот на Серафима.

Тивко, шеф на контраразузнавање.

Скунски, контраразузнавачи.

Гурин, главен командант на белците.

Лице на каса.

Артур Артурович, крал на лебарки.

Фигура во шапка за куглање и ремени на четврт мајсторот.

Турчинка, љубовна мајка.

Убава проститутка.

грчки Дон Жуан.

Антоан Гришченко, лакејот на Корзухин.

Монаси, бел штаб офицери, придружба Козаци на белиот врховен командант, контраразузнавачи, Козаци во бурки, англиски, француски и италијански морнари, турска и италијанска полиција, турски и грчки момчиња, ерменски и грчки глави во прозорците, толпа во Константинопол.


Првиот сон се случува во Северна Таврија во октомври 1920 година.

Вториот, третиот и четвртиот сон - на почетокот на ноември 1920 година на Крим.

Петтиот и шестиот биле во Константинопол во летото 1921 година.

Седмиот - во Париз во есента 1921 година.

Осмиот - во есента 1921 година во Константинопол.

ЧИН ПРВ

СОНУВАЈ ПРВО

...Сонував манастир...

Се слуша како хорот од монаси во занданата тапо пее: „На свети отец Николај, моли се на Бога за нас...“ Темнина, а потоа се појавува внатрешноста на манастирската црква, ретко осветлена со свеќи залепени за иконите. клупа до неа, прозорец покриен со решетки, чоколадно лице на светец, избледени крилја на серафим, златни круни. Надвор од прозорецот е мрачна октомвриска вечер со дожд и снег. Барабанчикова лежи на клупата, со главата покриена со ќебе. Хемичарот Махров, во овча кожа, се качи покрај прозорецот и сè уште се обидува да види нешто во него. Серафима седи на високиот игуменски стол, облечена во црна бунда. Судејќи по нејзиното лице, Серафим не се чувствува добро. Пред нозете на Серафима, на клупата, покрај куферот, е Голубков, млад човек со изглед на Санкт Петербург во црн мантил и ракавици.

Голубков(слушање пеење). Слушаш, Серафима Владимировна? Сфатив дека имаат зандана долу... Во суштина, колку е чудно сето ова! Знаете, на моменти почнува да ми се чини дека сонувам, искрено!

Помина еден месец откако трчаме со тебе, Серафима Владимировна, низ селата и градовите, и колку одиме понатаму, сè околу нас станува понеразбирливо... гледаш, сега завршивме во црква! И знаете, кога се случи целиот овој хаос денес, ми недостигаше Санкт Петербург, богами! Одеднаш се сетив толку јасно на моето зелена светилкаво канцеларијата…

Серафим.Овие чувства се опасни, Сергеј Павлович. Пазете се да не ви биде досадно додека талкате. Зарем не би било подобро да останеш?

Голубков.О, не, не, ова е неотповикливо, и така нека биде! И тогаш, веќе знаете што ми го разубавува тешкиот пат... Бидејќи случајно се сретнавме во загреано возило под тој фенер, запомнете... сепак, помина малку време, а сепак ми се чини дека веќе знам ти одамна! Помислата на тебе го олеснува овој лет во есенскиот мрак, а јас ќе бидам горда и среќна кога ќе те носам на Крим и ќе те предадам на твојот сопруг. И иако ќе ми биде досадно без тебе, ќе се радувам на твојата радост.

Серафима тивко ја става раката на рамото на Голубков.

(Ги гали по раката.) Извинете, дали имате температура?

Серафим.Нема ништо.

Голубков.Тоа е, како ништо? Топло е, богами, жешко е!

Серафим.Глупости Сергеј Павлович, ќе помине...

Мек топовски удар. Барабанчикова се разбранува и стенка.

Слушајте госпоѓо, не можете да останете без помош. Еден од нас ќе тргне до селото, таму веројатно ќе има бабица.

Голубков.Јас бегам.

Барабанчикова тивко го фаќа за полите на палтото.

Серафим.Зошто не сакаш, драга моја?

Барабанчикова(каприциозно). Нема потреба.

Серафима и Голубков се збунети.

Махров(тивко, до Голубков). Мистериозна и многу мистериозна личност!

Голубков(шепоти). Дали го мислиш тоа…

Махров.Не мислам ништо, но... тешки времиња се, господине, никогаш не знаете кого ќе сретнете на вашиот пат! Некоја чудна госпоѓа лежи во црквата...

Пеењето андерграунд престанува.

Пајсиј(се појавува тивко, црно, исплашено). Документи, документи, чесни господа! (Ги дува сите свеќи освен една)

Серафима, Голубков и Махров вадат документи.Барабанчикова ја испружи раката и го става пасошот на ќебето.

Влегува Баев, облечен во кратко бунда, испрскан со кал и возбуден. Зад Баев стои буденовист со лампион.

Баев.И ѓаволот ќе ги здроби, овие монаси! О, гнездо! Ти, свети тато, каде се спиралните скалила до камбанаријата?

Пајсиј.Еве, овде, овде...

Баев(Буденовец). Погледнете.

Буденовец со фенер исчезнува низ железна врата

(Кон Пајсиј.) Дали имало пожар во камбанаријата?

Пајсиј.Што си, што си? Каков оган?

Баев.Огнот трепереше! Па, ако најдам нешто во камбанаријата, ќе те ставам тебе и твојот седокос шајтан до ѕид! Мавтавте со бели лампиони!

Пајсиј.Боже! Што ти?!

Баев.А кои се овие? Рековте дека нема ниту една душа надвор од манастирот!

Пајсиј.Тие се бегалци...

Серафим.Другар, сите нè фатија гранатирање во селото и се упативме кон манастирот. (Покажува на Барабанчикова.) Еве една жена, нејзиното породување почнува...

Баев(приближува до Барабанчикова, го зема пасошот, го чита). Барабанчикова, мажена...

Пајсиј(Сатања ужасно шепоти). Господи, Господи, само поминете го! (Подготвен за бегство.) Светиот славен великомаченик Димитриј...

Баев.Каде е сопругот?

Стенка Барабанчикова.

Најдете време и место за породување! (Кон Махров.) Документ!

Махров.Еве документ! Јас сум хемичар од Мариупол.

Баев.Имате многу од вас хемичарите на првата линија овде!

Махров.Отидов да купам намирници, краставици...

Баев.Краставици!

Буденовец(се појавува одеднаш). Другар Баев! Ништо не најдов во камбанаријата, но еве што... (Шепнува во увото на Баев.)

Баев.За што зборуваш? Каде?

Буденовец.Во право ти кажувам. Главната работа е што е темно, другар командант.

Баев.Па, во ред, во ред, ајде да одиме. (На Голубков, кој му го предава документот.) Еднаш, еднаш, подоцна. (На Пајсиј.) Значи, монасите не се мешаат во граѓанската војна?

Пајсиј.Не не не…

Баев.Само моли се? Но, за кого се молите, би било интересно да се знае? За црниот барон или за Советска моќ? Па, во ред, се гледаме наскоро, ќе го средиме утре! (Тој заминува со буденовиецот.)

Надвор од прозорците се слушна пригушена команда и сè стана тивко, како ништо да не се случило. Пајсиј лакомо и често се прекрстува, пали свеќи и исчезнува.

Махров.Залудно... Не е ни чудо што се вели: и ќе им даде белег на рацете или на челото... Ѕвездите се петкраки, забележавте?

Голубков(со шепот, на Серафим). Јас сум целосно изгубен, бидејќи оваа област е во рацете на белите, од каде црвените? Ненадејна битка?.. Зошто се случи сето ова?

Барабанчикова.Ова се случи затоа што генералот Крапчиков е газ, а не генерал! (Кон Серафим.) Извинете, госпоѓо.

Голубков(механички). Па?

Барабанчикова.Па што? Му испратија депеша дека Црвената коњаница е позади, а тој, мачејќи си ја душата, го одложи декодирањето до сабајле и седна да игра завртка.

Голубков.Па?

Барабанчикова.Се огласи малечката во срца.

Махров(тивко). Леле, колку интересна личност!

Голубков.Извинете, изгледа сте свесни за работата: имав информации дека овде, во Курчулан, требало да биде штабот на генералот Чарнота?..

„Трчање“ беше напишана во 1928 година за Московскиот уметнички театар, но беше предмет на забрана за цензура. Тоа не беше објавено или изведено за време на животот на авторот.

Материјалот за делото беа мемоарите на Белозерскаја, втората сопруга на писателот, за тоа како таа и нејзиниот прв сопруг избегаа низ Константинопол во Европа. Булгаков ги користи и мемоарите на генералот Слашчев, кој стана прототип на Роман Хлудов, и други историски извори за граѓанската војна на Крим во 1920 година. Работата на претставата започна во 1926 година. Оригиналните наслови беа „Серафим Најт“, „Отфрлени“ .

Претставата требаше да биде изведена во Московскиот уметнички театар, но беше забранета да се продуцира од Сталин, кој веруваше дека „Трчањето“ „претставува антисоветски феномен“ бидејќи предизвикува симпатии и сожалување за „одредени слоеви антисоветски емигранти. .“ Горки се залагаше за продукцијата, посочувајќи дека Шарнота е комична улога, Хлудов е болна личност, а самата претстава е „одлична комедија... со длабока, вешто скриена сатирична содржина“.

Многу од ликовите во претставата имаат прототипови (Африканец, Роман Хлудов, Љушка, Григориј Шарнота, врховен командант). Прототипот на Хлудов всушност страдал од тешка неврастенија, а во 1929 година бил застрелан во неговиот стан од роднина на една од жртвите.

Премиерата на „Трчање“ се одржа во 1957 година во Сталинградскиот театар.

Мал извадок од драмата („Седмиот сон“) беше објавен во 1932 година во Црвениот весник на 1 октомври. Претставата е објавена во 1962 година.

Литературен правец и жанр

Дали делата на Булгаков припаѓаат на реалистичкото или модернистичкото движење е контроверзно прашање во студиите на Булгаков. Претстава која има толку многу прототипови и се базира на вистински настани, како да припаѓа на реалистичниот тренд во литературата, иако Булгаков ја нагласува нереалноста, па дури и неможноста на настаните што се случуваат (како приказната на Чарнота за неговото лажење и раѓање).

Не помалку сложено е прашањето за жанрот на претставата. На современиците на Булгаков веќе им беше тешко да одредат до кој жанр е поблиска претставата, сатирична трагедија или комедија. В. Каверин веруваше дека претставата „ги уништува конвенционалните граници на жанрот“ и ги комбинира карактеристиките на психолошката драма и фантазмагоријата. Во него има и гротеска и трагедија.

Според Горки, ова е комедија во која „на моменти е смешно, па дури и многу смешно“. Трагедијата е што невозможното всушност се случува.

Самиот Булгаков го дефинираше жанрот во поднасловот - „Осум соништа“. Жанрот на соништата овозможи да се прикаже раселениот, воспален, луд свет, постапките на луѓето без мотиви и причини објаснети со реалноста. Претставата содржи техника што ја користи Калдерон. „Сонувам за мојот живот“, вели Голубков.

Прашања

Проблемот што лежи на површината е несреќа бело движењеи судбината на руската емиграција, како што спомна и самиот Булгаков. Но, создавајќи херои далеку од идеални, Булгаков следеше друга цел. Тој се обиде објективно да ги оцени сите страни на граѓанската војна, и црвените и белите, да „станат бестрасно“ над нив.

Филозофскиот проблем на драмата е како секој поединец може да го запре бесмисленото трчање што го исполнува неговиот живот, особено ако е притиснат да трча од надворешни околности, како ликовите во претставата. Ниту една од опциите што се разгледуваат во претставата не се покажува како идеална: ниту убиство, ниту болест, ниту самоубиство, ниту движење во вселената. Можеби самиот автор го избира единственото ефективен начин– оддалечете се од настаните навреме, обидете се објективно да ги сфатите.

Еден од социјални проблемидрами – објективност на разбирањето историски настани, прашање за вистината што беше релевантно за Булгаков во текот на целата негова работа.

За првпат во делото на Булгаков се поставува проблемот на разбирање на жртвите што ја придружуваат борбата за која било идеја (во овој случај, жртвите на граѓанската војна), цената на нивната крв и нивните животи.

Најважниот проблем на претставата е проблемот со криминалот и казнувањето. Според Булгаков, секое злосторство се откупува со покајание и подготвеност да претрпи заслужена казна. Оваа идеја е отелотворена во ликот на Хлудов, на кого, по покајанието, престанува да му се појавува духот на Крапилин, кого го обесил.

Конфликт

Повеќето херои надворешен конфликт, принудувајќи ги да бегаат (болшевичка победа), е надредена на внатрешната. Кај Хлудов внатрешен конфликтсо совест води до појава на тивок дух кој го осудува.

Заплет и состав

Претставата има поднаслов „Осум соништа“, што веднаш го алармира читателот дека се случува нешто фантазмагорично, што всушност не може да биде.

Епиграфот од песната на Жуковски „Пејачот во логорот на руските воини“ укажува дека Булгаков ја доживувал ерата на револуцијата и граѓанската војна како што е веќе доживеано и се обидувал да ги прикаже минатите настани од друго време, иако, несомнено, симпатиите на Булгаков биле на страна. на белото движење.

Сите соништа се слаби, како да нема доволно светлина. Со крајот на сонот, хероите паѓаат во темнина.

Булгаков напиша неколку завршетоци. Најмоќна во уметничка смисла е онаа каде што Хлудов, измачуван од каење, се враќа во својата татковина, согласувајќи се со секоја можна казна. Во други верзии, Хлудов се застрела себеси, откако претходно ги застрела бубашвабите како трчаат. Судбината на Серафима и Голубков е исто така двосмислена. Во некои верзии одат во Франција и стануваат отпадници, во други се враќаат во својата татковина.

Во финалето, Хлудов го нарекува секое општество како целина гнасно, гнасно царство, раса на лебарки.

Херои

Булгаков, не во сценски насоки, туку директно за време на претставата, го опишува изгледот и облеката на Хлудов. Во изгледот, старите очи и младото лице контраст, насмевката ја заменува насмевката. Булгаков нагласува дека Хлудов е болен. Крапилин-вестова го нарекува Хлудов шакал, светски ѕвер и мршојадец, поради што веднаш е обесен од фенер.

Самите идеи на Хлудов се точни и вистинити како апстрактни идеи: „Без љубов не можете да направите ништо во војна“. Но, нивното олицетворение е крваво.

Хлудов е претходник на Понтиј Пилат на Булгаков, кој е морално казнет за егзекуција на невини заради идеја. Во оваа претстава, ова е бела идеја, но во контекст на делото на Булгаков, идејата може да биде каква било, може да се изврши злосторство дури и во име на верата, но сепак ќе следи морална казна.

Хлудов не е јасен негативец. Тој се менува од моментот кога ќе почне да му се појавува војник. Хлудов чувствува дека душата му е поделена на два дела, зборовите и околната реалност матно допираат до него. Тој е како да тоне олово.

Во претставата, Хлудов се кае за своите злосторства и е подготвен да биде казнет во својата татковина, да „шета под фенерите“, односно дури и да биде обесен од фенер.

Самоубиството на Хлудов во финалето е слабо мотивирано и изгледа вештачко.

Голубков е речиси точен анаграм на презимето Булгаков. Овој херој ги отелотворува скриените мисли на авторот. Булгаков долго време се обиде на емигрантски живот, напуштајќи го само во раните 30-ти.

Голубков лесно потпишува сведоштво против Серафима, но тоа не го окарактеризира како измеќар, туку едноставно како слаба личност.

Серафима е сопруга на милионер. Таа донекаде потсетува на Белозерскаја од времето на нејзината емиграција.

Приватдозент Сергеј Голубков е обдарен со карактеристиките на филозофот и теолог Сергеј Булгаков, кој исто така бил на Крим за време на граѓанската војна и бил прогонет во Цариград. Булгаков преку Голубков го сфаќа проблемот на интелигенцијата и револуцијата. За разлика од Сергеј Булгаков, Сергеј Голубков прави компромиси со својата совест, враќајќи се во својата татковина и отстапувајќи се на болшевизмот.

Корзухин е другар на министерот за трговија. Корзухин во претставата е симбол на гушач на пари. Еден од прототипите е бизнисменот и писател на Белозерскаја, Кримов, кој ја напушти Русија „штом почна мирисот на револуција“. Кримов воопшто не беше одвратна и бездушна личност, како што Голубков го карактеризира Корзухин во претставата.

Генералот Шарнота е убав лик. За разлика од Хлудов, тој не се извалка со злосторства. Таквата личност мора да најде среќа, па Шарнота природно добива 20 илјади против Корзухин на карти. Тој му кажува на Хлудов за неговата положба во животот, дека не побегнал од смртта, но нема да оди ниту кај болшевиците по смрт. Во финалето, генералот Шарнота се поврзува со вечниот Евреин, Холанѓанецот, кои се принудени да талкаат засекогаш, без да најдат мир, за да бидат во состојба на вечно трчање.

Сликата на Шарнота е комична. Неговата претприемничка активност во Константинопол е бесмислена, „потомокот на Козаците“ изгледа комично во женски фустан, без панталони. Но, преку потсмев, херојот повторно се раѓа нов живот. Сликата на галантен генерал, храбар борец ги покрива комичните епизоди и ја претвора Шарнота во епски херој.

Стилски карактеристики

Звукот игра голема улога во претставата. Звучат манастирските и коњаничките единици, Русија и Константинопол. Со помош на звуци, Булгаков го проширува уметничкиот свет до епски размери, проблемот со руските емигранти станува глобален.

Мотивот „тавтабита“ е важен во претставата. Хлудов зборува за белата војска која бега како да се лебарки што шушкаат во самракот. Шарнота го нарекува Артур, сопственикот на расата лебарки, крал на лебарките. Сите ликови во претставата се како бубашваби кои трчаат во круг, а и на нив се обложуваат. Како што вели Хлудов, сите тие одат „еден по друг“.

Од особено значење е Константинопол, според Голубков, страшен, неподнослив, загушлив град. Ова е симбол на омразена туѓа земја.

Снимател - Л. Пааташвили

Мосфилм, 1970 година

Претставата „Трчање“ беше пренесена од Михаил Булгаков во 1928 година за продукција во Московскиот уметнички театар. Но, цензурата не виде во неа докази за „историската исправност на освојувањата од октомври“, Сталин ја нарече претставата „антисоветски феномен“ и беше забранета. Писателот никогаш немал шанса да го види својот сакан замисла на сцената.

Во меѓувреме, самиот наслов на претставата означува дека Булгаков воопшто немал намера, како што беше обвинет за тоа, да ги велича „мачениците од Белата гарда“. При прикажувањето на Граѓанската војна, писателот се обиде да заземе висока и објективна гледна точка, непристрасно оценувајќи ги и црвените и белите. Не е за ништо што поетот и уметник Максимилијан Волошин го нарече Булгаков првиот што успеа да ја долови душата на руските расправии.

„Трчањето“ е брз вртлог на историски настани, навидум спонтани и кои во својата моќ го надминуваат значењето на нечии индивидуални желби и желби. „Лет“ е повлекувањето и поразот на белците на Крим, емиграцијата во Цариград на оние што ја загубија војната, а со нив и оние кои поради збунетост и безрбетност беа вовлечени во општиот тек. „Трчање“ е базен за обложување со лебарки, метафора за понижувачката борба за егзистенција на руските емигранти во Константинопол и Париз, нивната позиција како отпадници („Одметници“ е еден од оригиналните наслови на претставата). Финалето на претставата е враќањето на двајца од многуте херои на претставата во нивната сакана Русија.

Режисерите Александар Алов и Владимир Наумов го снимија „Трчање“ во 1971 година. Драмата на Булгаков е чисто театарска работа. За да ја надминат сцената, режисерите на филмот користат некои мотиви и слики од романот на Булгаков „Белата гарда“, како и историски документи Граѓанска војна. Училиштето на Игор Савченко, со кого студираа на ВГИК и како асистенти, им помогна на режисерите да се извлечат од театрализацијата на филмскиот спектакл. Како и значајно лично искуство акумулирано во создавањето на такви познати филмови како што се „Проблемна младост“, „Павел Корчагин“, „Ветер“, „Мир на оној што влегува“, „Лоша шега“.

Во првите делови од дводелниот филм „Трчање“, неговите режисери решително ја трансформираат драмата во филмски епски жанр. Ова е олеснето со уметноста на кинематограферот Леван Пааташвили, чии експресивни композиции од големи размери ја пренесуваат и тензијата на битките и тивката убавина на бледнеата природа, попрашана со првиот, чист снег. Снегот сè уште не е набиен и ги обвива нивите и трупите со модрикави пени низ кои блескаат златните куполи на храмовите. Така се создава сликата на Света Русија на екранот, за која ќе копнеат хероите на филмот, оставени од судбината во туѓи земји.

Сликите од летот, како и подоцнежниот живот на емигрантите во Константинопол, ја отелотворуваат драмата на виновниците: оние кои бегаат од изгубена Русија, тие го загубија правото да живеат како господари во својата родна земја. Причината е едноставна: народот во најголем дел не го поддржа движењето на белите. Се појави јаз меѓу работниците и „копачите на злато“. Ова чувство на фатален прекин, како што покажува филмот, продира во белата армија, што доведува до растечко раслојување дури и меѓу офицерите, а да не ги спомнуваме чувствата на војниците од селаните и работниците, мобилизирани за нова војна по неодамнешниот свет. војна.

Епизодите на подготовката на трупите на Јужниот фронт на Црвената армија за преминување на Сиваш и нападот на упоришта Јушун, во споредба со шарените слики од трчањето на трупите Врангел, изгледаат досадно деловно на екранот . Се дискутира за планот за напад на Крим, командантот на фронтот Михаил Фрунзе ги слуша ставовите на своите подредени, дава упатства и прави измени на првичниот план предизвикан од доаѓањето на раното студено време.

И тогаш филмот го прикажува Сиваш. Под нозете на војниците на Црвената армија има тешко проодна кал. Нивните чизми и намотки се покриени со кал. Војниците на Црвената армија беа уморни од претходните битки. Преминот низ Сиваш е лишен дури и од навестување на надворешната величественост на екранот. А сепак, овие сцени се убави на свој начин: тие се инспирирани од вербата на војниците на Црвената армија во правдата на последните битки „за земја, за слобода“, нивната надеж за идниот мир, сонот за враќање во нивните семејства, на мирна работа. Кога се дискутираше за „Трчање“, понекогаш се слушаа гласови дека епот од нејзината прва епизода не секогаш се вклопува во повеќежанровите сцени од втората, во која авторите на филмот наводно направиле отстапка за театралноста. Се чини дека таквите прекори се неправедни. Се разбира, на почетокот филмот открива поочигледни знаци на режисерско дело. Но, и со стеснување на дејството на актерски дуети, на секојдневни сцени, Алов и Наумов не го издаваат киното.

Животот во егзил, покажува филмот, испадна толку тежок што деформираше многу ликови, правејќи некои луѓе смешни, други - мрачно трагични во нивните постапки. Веќе во првата епизода генералот Хлудов изгледа како човек со вознемирена свест.Командантот на фронтот е исцрпен од ужасен замор, отворено го презира кукавичкиот и неспособен врховен командант Врангел и е првиот што сфаќа дека белата војска е осудени на целосен пораз.

Генералот Хлудов не може да промени ништо во услови на општ хаос и парализа на волјата; згора на тоа, тој почнува да разбира дека „бегството“, односно текот на историските настани е неизбежно и независно од индивидуалните аспирации. А сепак тој продолжува да ја исполнува својата должност на честа, како што ја разбира, залудно обидувајќи се да го запре напредувањето на непријателот. Тој дава наредби, безмилосно казнувајќи ги оние што не ги почитуваат или не можат да ги извршат. Тој обесува луѓе, сакајќи да го врати редот во услови на апсолутна конфузија и паника. Совршено свесен за залудноста на сопствените намери и суровоста на своите постапки и иронизирајќи се себеси.

„Тој се нагризува, се грчи, сака да ја менува интонацијата... Кога сака да прикаже насмевка, се насмевнува. Буди страв“, - вака Булгаков го дефинираше надворешниот цртеж на улогата на Хлудов, лик кој е „ сите болни, од глава до пети“.

Извонредното актерско достигнување на Владислав Дворжецки лежи во фактот дека во филмот тој игра човек кој страсно исполнување на должноста го донел до точка на извршување, надворешно целосно бестрасно. Само огромните очи на Хлудов на неговото смртно бледо лице одговараат на описот на Булгаков - „неговите очи се стари“.

Без да го крене гласот или да ја смени интонацијата, генералот Хлудов разговара со гласникот Крапилин. Крапилин, висок, силен војник со соодветно извајано словенско лице и сериозен, искрен поглед, во филмот го игра Николај Ољалин. Гласникот Крапилин е тој што смело му ја кажува на висечкиот генерал вистината што тој самиот веќе ја знае: „Не можеш да ја добиеш војната само со јамки“. И Хлудов ја ветува оваа иднина: „И ќе загинеш, чакал, ќе загинеш, бесен ѕвер, во ров“. Хлудов веднаш нареди Крапилин да биде погубен. Над војникот ставаат вреќа и ја закачуваат од најблискиот фенер.

Времето минува, Хлудов се наоѓа со други емигранти во Цариград, станува како сомнабулист: духот на Крапилин му се појавува повторно и повторно.

Драмата „Трчање“ на Булгаков го носи поднасловот „Осум соништа“. И тестираше посебна форма на драматургија, во која настаните изгледаат делумно реални, делумно како да се појавуваат во вознемирувачки соништа. Во филмот на Алов и Наумов, фантазмагоричната природа на „осумте соништа“ е пренесена преку различни средства.

Во ликот на Хлудов, општата абнормалност на постоењето на емигранти, кои судбината ги носи низ целиот свет, е засилена со менталната болест на генералот. Хлудов го прифаќа фантомот на воспалената совест како реалност, но на почетокот не може да разбере зошто војникот Крапилин го прогонува. Генералот го прашува гласникот: „Како се одврза од долгиот синџир на торби и лампиони, како остави вечен мир? На крајот на краиштата, имаше многумина, не бевте сами“.

Подоцна, генералот Хлудов, кој постојано е придружуван од духот на храбар војник кој ја сака вистината, не може да ги издржи маките на совеста и решава да се „погуби себеси“. Дејството што се појави во болната имагинација на Хлудов е видливо и импресивно разоткриено на екранот.

Хлудов јава низ огромно поле покриено со снег покрај бескрајните синџири на неподвижни војници, сè поблиску и поблиску до Крапилин, кој го чека. Откако се приближи блиску, прашува: „Кажи нешто, војнико! Не молчи!“ Крапилин само кимнува со главата како одговор, а Хлудов по своја волја оди на бесилка, џелатот фрла вреќа над него. „И тогаш што се случи? Само темнина, ништо - топлина...“ мрмори Хлудов, доживувајќи ја судбината на обесен човек.

Во најраната верзија на драмата на Булгаков, Хлудов изврши самоубиство. Во финалето на „Трчање“, дадено на Московскиот уметнички театар во 1928 година, генералот Хлудов, заедно со Серафима Корзухина и Голубков, се вратија во Русија. Во 1937 година, Булгаков делумно ја преработил својата работа. Сега во финалето, Хлудов, останувајќи во Константинопол, стави куршум во челото. И покрај сите разлики меѓу овие завршетоци, тие секако беа поврзани со ликот на Хлудов, од чијашто судбина во голема мера зависеше значењето на претставата.

Алов и Наумов претпочитаа поинаков потег. Крајот на нивниот филм воопшто не е поврзан со Хлудов, туку претставува друг, овој пат светол сон - сонот на Корзухина и Голубков за Русија. Авторите на филмот ја оставаат судбината на Хлудов нејасна. Генералот сакаше да се качи на брод кој плови за Русија, но не се осмели да го стори тоа. Неговата осамена фигура на брегот на Босфорот се гледа од параброд кој се оддалечува од брегот. Во далечината станува сè помала и наеднаш филмаџиите сечат затвориХлудова. Со смрзнати, студени и стари очи се грижи за луѓето кои наскоро ќе ја видат својата татковина.

Еден критичар ја нарече драмата на Булгаков „песимистичка комедија“. Во филмот на Алова и Наумова се мешаат и драмата со комедијата, трагедијата со фарсата. Фигурите на генералот Хлудов и Козачки генералШарноти, брилијантно одигран од Михаил Улјанов.

Во линијата на Шарнота, трагедијата на белите офицери е сведена на фарса. За разлика од Хлудов, Шарнота не е џелат, туку храбар сеча во отворена битка. „Не побегнав од смртта“, се сеќава тој во Константинопол, не без гордост. Но, и тој, подреден на луѓе како Хлудов и врховниот командант, е вклучен во општата „трка“ на историски настани, кои за него лично во туѓи земји се здобија со гротескната форма на учество во трки со лебарки.

Шарно го потроши целиот свој преостанат имот, станувајќи инспириран редовен на штандот, каде што секогаш се обложувал на јаничарската бубашваба. Мора да се види како навивачот на Шарно се предава на сопствениот лош сон - заборава на сè на светот, врескајќи: „Јаничар! !“ - во очај го откинува својот пенџер кога инсектот уште еднаш ќе го изневери, прекинувајќи го неговото трчање по патеката. Како Шарнота фрла тупаници по сопственикот на обложувалницата, како почнува да ги тепа сите со задоволство во општата тепачка што следи во сепарето.

Ако уредникот на Хлудов станал циркус во Константинопол, генералот Чарнота станал нешто како кловн. Тој продава глупави играчки од тезга и вика: „Не се крши, не се крши, само се рони“. Истото може да се каже до одреден степен и за себе. Од балконот на мизерниот хотел, Шарно немоќно го „пука“ со револвер омразениот Цариград со затнатите улици, минариња и чаршија, а потоа, мешајќи се со толпата, моли за милостина. Но и ова го прави со зла страст: „Дај ми, па... генерал сум, сакам да јадам... па дај ми!“

Пристигнувајќи во Париз, поранешниот земјопоседник и сопственик на фармата за обетка Шарно е принуден да ги продаде панталоните и да оди по Латинскиот кварт и насипот Сена само со гаќи. Еднаш во угледната куќа на богатиот емигрант Парамон Корзухин, Шарнота го стиска во раце и страсно го бакнува со хики, со свиреж. Но, Корзухин, откако се освести и плукна, изјавува дека нема да позајмува пари. Тогаш Charnota нуди да игра карти.

Очите на генералот блескаат под неговиот пенс, а фигурата во долната облека се напнува, како да се подготвува да скокне. Трагичната и фарсична линија на Чарнота, која Улјанов самоуверено ја водеше, тука го достигнува својот врв. Како што играта напредува, влогот продолжува да расте, возбудата расте, играчите (Корзухин го игра Евгениј Евстињеев) пијат жестоки пијалоци, а темпото се зголемува. Сатиричната гротеска се претвора во буфон. Сцената е изградена на долги панорами и низа кратки средни кадри, што овозможуваат да се види растечката тензија во движењата и изразите на лицето на играчите. На крајот од него, пијан Корзухин е на подот, меѓу шишињата, кој се обидува со својата изнемоштена мала рака да повлече барем еден од огромните купишта долари што ги освои Чарнота.

Во текот на целиот филм, Улјанов глуми жесток, коцкар, способен да биде однесен до точка на заборав од некакви обложувања или карти, Шарно, притоа пренесувајќи, преку необјасниви актерски средства, ироничен поттекст: неговиот херој“. не тепа, не се крши, туку само паѓа“. Шарнота постојано одржува дистанца помеѓу своето внатрешно јас и маската на кловн што е принудена да ја носи.

Враќајќи се од Париз во Константинопол, Шарнота не се осмелува да отплови на брод за Русија, што би го сакал повеќе од сè на светот, и горко се помирува со судбината на вечниот скитник: „Кој сум јас сега? Вечниот Евреин сега! Јас сум Агасфер! Јас сум летечкиот Холанѓанец! Проклет да сум куче!“

Во својата татковина се враќаат само поранешниот приватен доцент на Универзитетот во Санкт Петербург Голубков и Серафима Корзухина, сопруга на алчен и кукавички париски богаташ, кого тој го одрекол. Тоа е за неа - најбезбраните и невина жртваисториско „трчање“ - Голубков, Шарнот, па дури и Хлудов се обидуваат да помогнат во текот на целиот заговор. Во момент на очај, сиромашната и гладна Серафима излегува на улица, но работата завршува со трагедија: Голубков и Чарнота го наоѓаат сладострасниот Грк, кој едвај успеал да ја покани Серафима во кафулето и го исфрлиле од вратата. Сепак, линијата на Серафима е драматична само во надворешниот тек на настаните; актерката Људмила Савељева не можеше да ја исполни улогата со каква било разбирлива емотивна содржина.

Алексеј Баталов го игра Голубков како просечен „чеховски интелектуалец“. Сепак, тој се губи во моќните слики на филмот.

Приватниот доцент во приказната е тестиран од премногу сурови околности: во контраразузнавањето на Белата армија, под закана од тортура, тој се скршил и напишал осуда против Серафим, како резултат на што го ставил животот на својата сакана жена во ризик. . Неговиот витешки однос кон Серафим во егзил требаше да одразува не само благородништво, туку и болки на совеста и обиди да се поправи. Но, овие нијанси едвај се разликуваат во монотоно воздржаниот, тивок и избледениот Голубков.

Сепак, токму на ликовите, речиси без ликови, авторите на филмот (што изгледа естетски не е сосема оправдано) им даваат прекрасен крај: Голубков и Серафима радосно галопираат на коњи низ зимска шума покриена со чипкаст мраз, а потоа долго, долго низ девствената почва, додека нивните фигури не се растворат во снежните полиња на Русија. Јасно е дека реалноста за враќањето на Голубков и Серафима ќе биде поинаква: во земјата тие ќе наидат на пустош, глад и ќе бидат принудени повторно да ја започнат борбата за опстанок. Но, не за џабе на крајот му претходи забелешката на Голубков и за минатото и за иднината: „Но ништо не се случи... сето тоа беше сон. Ќе стигнеме таму... Ќе врне повторно снег и ќе ни ги покрие трагите. .“

Филмот го пренесува дејството од кошмарниот „сон“ за емиграција не во веродостојно прикажана реалност, туку повторно во сон - светла сон-сон за Русија. Во чистиот чист и возвишен лик на татковината, заминување што значи губење на достоинството, губење на лицето и предавство на вечниот, глодачки и неизгаслив копнеж за татковината „Не одам, ќе бидам овде во Русија. што и да се случи со него“, вели еден од јунаците на Булгаков „Денови на турбините“, изразувајќи го личниот став на авторот. Оваа идеја на писателот е отелотворена во претставата „Трчање“, а во истоимениот филм на Алов Наумов - една од најдобрите адаптации на делата на Булгаков во руската кинематографија.

Сон 1. Северна Таврија, октомври 1920 година

Во ќелијата на манастирската црква се води разговор. Буденновци само дојдоа и ги проверија документите. Голубков, млад интелектуалец од Санкт Петербург, се прашува од каде дојдоа црвените кога областа е во рацете на белите. Барабанчикова, бремена, лежејќи токму таму, објаснува дека генералот, кому му испратиле испраќање дека Црвените се во задниот дел, го одложил декодирањето. На прашањето каде е штабот на генералот Шарнота, Барабанчикова не дава директен одговор. Серафима Корзухина, млада дама од Санкт Петербург која бега со Голубков на Крим за да се сретне со својот сопруг, се нуди да повика бабица, но Мадам одбива. Се слуша тропот на копитата и гласот на белиот командант де Бризар. Препознавајќи го, Барабанчикова ги фрла парталите и се појавува како генерал Шарнота. Тој им објаснува на Де Бризар и на неговата патувачка сопруга Љушка, кои дотрчале, дека неговиот пријател Барабанчиков набрзина му дал документи не неговите, туку документите на неговата бремена сопруга. Шарнота предлага план за бегство. Тогаш Серафима почнува да има треска - тоа е тифус. Голубков ја носи Серафима на свирката. Сите си заминуваат.

Сон 2. Крим, почетокот на ноември 1920 година

Салата на станицата е претворена во штаб на Белата. Генералот Хлудов седи таму каде што беше бифето. Му се гади од нешто и се грче. Корзухин, другар на министерот за трговија, сопругот на Серафима, бара да турка вагони со вредни производи од крзно во Севастопол. Хлудов наредува да се запалат овие возови. Корзухин прашува за ситуацијата на фронтот. Хлудов шушка дека црвените ќе бидат тука утре. Корзухин ветува дека сè ќе му пријави на главниот командант. Се појавува конвој, проследен од главниот командант на белите и архиепископот Африкан. Хлудов го информира врховниот командант дека болшевиците се на Крим. Африканецот се моли, но Хлудов верува дека Бог ги напуштил белците. Врховниот командант заминува. Влегува Серафима, а потоа Голубков и гласникот Чарнота Крапилин. Серафима вика дека Хлудов не прави ништо, туку само го обесува. Персоналот шепоти дека е комунистка. Голубков вели дека е во делириум, има тифус. Хлудов го повикува Корзухин, но тој, чувствувајќи стапица, се откажува од Серафима. Серафима и Голубков се одземени, а Крапилин, во заборав, го нарекува Хлудов светски ѕвер и зборува за војна што Хлудов не ја знае. Тој се противи дека отишол во Чонгар и таму двапати бил ранет. Крапилин, будејќи се, моли за милост, но Хлудов наредува да го обесат затоа што „почна добро, заврши лошо“.

Сон 3. Крим, почетокот на ноември 1920 година

Шефот на контраразузнавањето Тихи, заканувајќи се со смртоносна игла, го принудува Голубков да покаже дека Серафима Корзухина е член на Комунистичката партија и дојде за пропаганда. Откако го принуди да напише изјава, Тихиј го пушта да си оди. Контраразузнавачот Скунски проценува дека Корзухин ќе даде 10.000 долари за да го исплати договорот. Тивко покажува дека уделот на Скунски е 2000. Серафим е донесен, таа е во треска. Куит ѝ го дава своето сведоштво. Коњаницата на Шарнота маршира надвор од прозорецот со музика. Серафима, откако го прочитала весникот, со лактот го пробива прозорското стакло и ја повикува Шарнота на помош. Притрчува и го брани Серафим со револвер.

Сон 4. Крим, почетокот на ноември 1920 година

Врховниот командант вели дека веќе една година Хлудов ја прикрива омразата кон него. Хлудов признава дека го мрази врховниот командант што е вовлечен во ова, дека не може да работи знаејќи дека сè е залудно. Врховниот командант заминува. Хлудов сам разговара со духот, сака да го здроби... Влегува Голубков, дојде да се пожали за злосторството што го направил Хлудов. Тој се врти. Голубков е во паника. Тој дојде да му каже на главниот командант за апсењето на Серафима и сака да ја дознае нејзината судбина. Хлудов бара од капетанот да ја однесе во палатата доколку не биде застрелана. Голубков се згрозува од овие зборови. Хлудов се оправдува пред гласникот на духовите и бара од него да ја остави душата. Кога Хлудов прашува која е за него Серафима, Голубков одговара дека таа е случаен странец, но тој ја сака. Хлудов вели дека била застрелана. Голубков бесен, Хлудов му фрла револвер и некому му кажува дека душата му е на две. Влегува капетанот со дојава дека Серафима е жива, но денес Шарнота се борела со неа со оружје и ја однела во Цариград. На бродот се очекува Хлудов. Голубков бара да го однесе во Цариград, Хлудов е болен, зборува со гласникот, тие заминуваат. Темно.

Сон 5. Константинопол, лето 1921 г

Улица на Константинопол. Има оглас за трки со бубашваби. Шарнота, пијан и мрачен, се приближува до касата на трката со бубашваби и сака да ја стави на кредит, но Артур, „кралот на лебарките“, го одбива. Шарнота е тажна и се сеќава на Русија. Тој продава сребрени газири и кутија со своите играчки за 2 лири 50 пијастри, а сите пари што ги добива ги обложува на миленикот на јаничарот. Се собираат луѓе. Лебарки кои живеат во кутија „под надзор на професор“ трчаат со јавачи на хартија. Викајте: „Јаничарот не функционира! Излегува дека Артур и дал на лебарката да се напие. Сите што се обложуваат на јаничарот брзаат кон Артур, кој повикува полиција. Убава проститутка ги охрабрува Италијанците, кои ги претепаа Британците, кои се обложија на друга бубашваба. Темно.

Сон 6. Константинопол, лето 1921 г

Шарнота се кара со Љусја, ја лаже дека кутијата и газирите се украдени, таа сфаќа дека Шарнота ги изгубила парите и признава дека е проститутка. Таа му прекорува дека тој, генералот, го победил контраразузнавањето и бил принуден да побегне од војската, а сега тој е просјак. Шарнота се противи: го спасил Серафим од смрт. Љусја го прекорува Серафим за нејзината неактивност и оди во куќата. Голубков влегува во дворот и свири на оргули. Шарнота го уверува дека Серафима е жива и му објаснува дека отишла на панелот. Серафима пристигнува со Грк натоварен со шопинг. Голубков и Чарнота се налетаат кон него, тој бега. Голубков ѝ кажува на Серафима за љубовта, но таа заминува велејќи дека ќе умре сама. Љусја, која излезе, сака да го отвори грчкиот пакет, но Чарнота не дозволува. Луси ја зема капата и вели дека заминува за Париз. Влегува Хлудов во цивилна облека - деградиран е од војска. Голубков објаснува дека ја нашол, таа заминала, а тој ќе оди во Париз кај Корзухин - должен е да и помогне. Ќе му помогнат да ја помине границата. Тој бара од Хлудов да се грижи за неа, да не ја пушти на панелот, ветува Хлудов и дава 2 лири и медалјон. Шарнота оди со Голубков во Париз. Тие си заминуваат. Темно.

Сон 7. Париз, есен 1921 година

Голубков бара од Корзухин заем од 1.000 долари за Серафима. Корзухин не го дава, тој вели дека никогаш не бил оженет и сака да се ожени со својата руска секретарка. Голубков го нарекува страшен бездушен човек и сака да замине, но доаѓа Чарнота, кој вели дека ќе се пријави кај болшевиците да го застрелаат, а откако ќе го застрела, ќе биде отпуштен. Гледајќи ги картите, тој го поканува Корзухин да игра и му го продава медалјонот Хлудов за 10 долари. Како резултат на тоа, Charnota добива 20.000 долари и го купува медалјонот за 300 долари. Корзухин сака да ги врати парите, а Љусја трча кон неговиот плач. Шарнота е зачудена, но не ја издава. Љусја го презира Корзухин. Таа го уверува дека тој самиот ги изгубил парите и нема да ги врати. Сите заминуваат. Љусја тивко извикува низ прозорецот Голубков да се грижи за Серафим, а Шарно да си купи панталони. Темно.

Сон 8. Константинопол, есен 1921 година

Хлудов сам разговара со духот на гласникот. Тој страда. Влегува Серафима, му кажува дека е болен, го погубуваат и дека го ослободил Голубков. Таа ќе се врати во Санкт Петербург. Хлудов вели дека и тој ќе се врати, и тоа под свое име. Серафима е преплашена, таа мисли дека ќе биде застрелан. Хлудов е среќен поради ова. Ги прекинува тропање на вратата. Ова се Чарнота и Голубков. Хлудов и Чарнота заминуваат, Серафима и Голубков си ја признаваат љубовта еден на друг. Хлудов и Чарнота се враќаат. Чарнота вели дека ќе остане тука, Хлудов сака да се врати. Сите го одвраќаат. Тој ја повикува Чарнота со себе, но тој одбива: нема омраза кон болшевиците. Тој си заминува. Голубков сака да му го врати медалјонот на Хлудов, но тој го дава на парот и тие заминуваат. Сам Хлудов пишува нешто, се радува што духот исчезнал. Тој оди до прозорецот и си пука во глава. Темно.

Опција 2

Буденовитите доаѓаат да ја проверат манастирската црква, во која се кријат петербуршките млади приват-доцен Голубков и Серафима Корзухина. Со нив се крие бремената Барабанчикова. Голубков има намера да побегне на Крим, заедно со Корзухина, која сака да го запознае нејзиниот сопруг таму. Се појавува белиот командант Де Бризард, на кого Баранчикова ги фрла парталите и се појавува во форма на генерал Шарнота. Троица го напушта манастирот и оди на Крим.

Во меѓувреме, станицата на Крим е претворена во штаб на белите сили. Сопругот на Серафима, Корзухин, служи како министер за трговија таму. Тој бара од генералот Хлудов да протурка низ кочија со крзно, но генералот наредува товарот да се запали. Подоцна, се појавуваат Голубков, Серафима и гласникот на генералот Шарнота, Крапилин. Серафима го обвинува Хлудов за суровост, за што белиот штаб ја обвинува дека ги поддржува комунистите. Корзухин се откажува од сопругата, гласникот Крапилин е обесен поради неласкави изјави за активностите на генералот Хлудов.

Контраразузнавачот Тихиј користи закани за да го принуди приватниот доцент Голубков да ја осуди Серафима како член на Комунистичката партија. Вработените веруваат дека сопругата на комунистот ќе го посрамоти Корзухин и тој ќе ја исплати со илјадници долари. За време на испрашувањето, Серафим пробива прозорско стакло и бара помош од генералот Шарно. Тој со оружје повторно ја зазема Корзухина од Белата гарда.

Подоцна, Голубков доаѓа кај Хлудов со жалба за апсењето на Серафима. Приватниот доцент го гледа генералот како разговара со духот на гласникот Крапилин. Хлудов бара од подредениот штаб да ја предаде Корзухина во штабот ако сè уште не е застрелана. Штабниот офицер се враќа со веста дека Шарнота повторно ја зазел Серафима и ја однела во Цариград. Хлудов решава да ги гони бегалците, Голубков бара да го земе со себе.

Во Константинопол, пијана Шарнота се обидува да добие облог на трка со бубашваби. Ги продава своите работи и сите пари ги обложува на омилениот меѓу бубашвабите. Сепак, отруената бубашваба ја губи трката, а Шарнота ги губи заштедите. Генералот се враќа дома, каде го чека Голубков. Тој го уверува петербуршкиот интелектуалец дека Серафима е жива, но работи како куртизана. Во тоа време, Серафима се враќа, Голубков и ја признава својата љубов, но таа го отфрла. Пристигнува генералот Хлудов и известува дека е деградиран од армијата. Шарнота и Голубков заминуваат за Париз во потрага по Корзухин.

Во Париз, Голубков го наоѓа Корзухин и бара од него да позајми пари за Серафима, но тој одбива, наведувајќи го фактот дека никогаш не бил оженет. Голубков е бесен и го нарекува Корзухин гнил. Доаѓа генералот Шарнота и го кани Корзухин да игра за пари и на крајот добива 20 илјади долари од него. Голубков и Чарнота се враќаат во Цариград во куќата на Хлудов. Овде Серафима и Голубков ги објаснуваат своите чувства. Шарнота решава да остане во Константинопол, бидејќи повеќе не сака да се бори со болшевиците. Хлудов останува сам, сака да се врати во Русија и да ја продолжи борбата. Се враќа духот на гласникот Крапилин, разговараат, по што духот исчезнува. Радосниот Хлудов оди до прозорецот и се застрела во храмот.

Есеј за литература на тема: Резиме на бегството на Булгаков

Други пишувања:

  1. Станот на Зојка мај вечер. Зоја Денисовна Пелц, триесет и петгодишна вдовица, се облекува пред огледалото. Претседателот на куќниот комитет, Алилуја, доаѓа кај неа на дело. Ја предупредува Зоја дека решиле да ја запечатат - таа има шест соби. По долги разговори, Зоја ја покажува Алелуја Прочитај повеќе......
  2. Морфеј Зависноста од дрога е чума на нашето време. Тоа го вшмукува човекот како мочуриште. Не само тинејџерите, туку и децата се качуваат на иглата. Треба да го пробате само еднаш за да станете целосно зависни од дрогата. M. A. Булгаков во поглавјето „Морфеј“ од приказната „Белешки Прочитај повеќе ......
  3. Мајсторот и Маргарита Во работата се двајца приказни, од кои секоја се развива независно. Дејството на првото се случува во Москва во текот на неколку мајски денови (денови на пролетната полна месечина) во 30-тите. XX век, дејството на вториот исто така се случува во мај, но Прочитај повеќе......
  4. Денови на турбините Првиот, вториот и третиот чин се случуваат во зимата 1918 година, четвртиот чин - на почетокот на 1919 година. Локацијата е градот Киев. Акт една сцена една вечер. Станот на турбините. Има пожар во каминот, часовникот чука девет пати. Алексеј Василиевич Турбин, Прочитај повеќе ......
  5. Cabal of the Saints Act One Paris of the Century Луј XIV. Театар Palais Royal. На спојот на двата тоалета, во близина на завесата што ги дели, има огромен чембало. Во првиот тоалет има многу свеќи од лој. Во вториот тоалет има само лампион со обоено стакло на масата и Прочитај повеќе......
  6. Срце на куче, зима 1924/25 Москва. Професорот Филип Филипович Преображенски открил начин за подмладување на телото со трансплантација на животински ендокрини жлезди кај луѓето. Во неговиот седумсобен стан во голема куќа на Пречистенка прима пациенти. Куќата е подложена на „згустин“: во станови Прочитај повеќе ......
  7. Белата гарда зима 1918/1919. Извесен град во кој Киев е јасно видлив. Градот е окупиран од германските окупациски сили, а на власт е хетманот на „цела Украина“. Сепак, од ден на ден војската на Петљура може да влезе во Градот - битките веќе се водат во дванаесет часот Прочитај повеќе ......
  8. Фатални јајцаДејството се одвива во СССР во летото 1928 година. Владимир Ипатиевич Персиков, професор по зоологија IV. државен универзитета директорот на Институтот за зоолошка градина во Москва, сосема неочекувано за себе, го прави тоа научно откритиеод големо значење: во окуларот на микроскопот, со случајно движење на огледалото и леќата, тој Прочитај повеќе ......
Резиме на трчањето на Булгаков

Прв сон, Северна Таврија, октомври 1920 година
Во манастирската црква, слабо осветлена од свеќи, има неколку луѓе. Голубков, син на професор од Санкт Петербург, ја носи Серафима Корзухина на Крим за да го посети нејзиниот сопруг, колега министер за трговија. Бремената жена Барабанчиков лежи на клупа со главата завиткана во ќебе. А хемичарот Махров седи покрај прозорецот. Барабанчикова често стенка, но категорично ја одбива понудата на Голубков да трча во селото по бабица. Одеднаш се појавуваат црвените и го проверуваат манастирот и документите на сите таму.
Откако ќе заминат, Барабанчиков почнува да пцуе. Таа вели дека генералот Крапчиков добил испраќање дека црвените се во задниот дел, но наместо да го дешифрира, седнал да игра завртка. Слушајќи го гласот на белиот командант де Бризар, Барабанчиков го фрла ќебето и се претвора во генерал Шарнота. Тој им кажува на Де Бризар и на неговата патувачка сопруга Љушка дека целиот штаб бил застрелан од црвените, а тој едвај избегал. Во селото учителот Барабанчиков по грешка му ги дал документите, но неговата бремена сопруга.
Махров, исто така, се покажа дека не е тој што тврдеше дека е, туку Африканец, архиепископ од Симферопол. Монасите се многу среќни поради неговиот изглед, но кога Чарнота тоа го известува Африкан бела војскаоди на Крим, бидејќи Будиони е на пат да ги стигне, неговото Високопреосвештенство без двоумење ги напушта монасите и трча заедно со Шарнота. Голубков ги убедува белите да ги земат со себе, но Серафима се обидува да одбие. Таа почнува да чувствува треска, Љушка вели дека е тифус. Серафим со сила е одведен на свирка.

Втор сон, Крим, почетокот на ноември 1920 година
Голема станица, салата е исполнета со бели офицери. Насекаде има теренски телефони, а персоналните карти со знамиња. Предниот штаб тука стои веќе три дена. Генералот Роман Валеријанович Хлудов, изнемоштен, болен човек, прилично грубо се обидува да го реши проблемот низ кој не може да помине оклопниот воз. Хлудов не го интересираат детали, тој едноставно дава наредба да се уапси командантот и да се обеси началникот на станицата доколку проблемот не се реши за 15 минути.
Кога пристигнува Чарнота, Хлудов му наредува да оди во Карпов Балка, тој матно заминува, верната Љушка го следи. Се појавува сопругот на Серафима, Корзухин. Тој сака да знае за судбината на работниците уапсени од Хлудов во Симферопол. Есаул Голован му покажува на Корзухин каде се обесени работниците. Шокиран, Корзухин ќе побара да влезат во Севастопол вагоните со извозна стока од крзно. Генералот наредува овие возови да се втурнат во ќорсокак и да се запалат. Корзухин безобразно се заканува дека сè ќе му пријави на главниот командант.
Пристигнува врховниот командант, придружуван од архиепископот Африкан. Хлудов му кажува дека болшевиците се на Крим. Африка се моли во страв, но Хлудов грубо го прекинува и изјавува дека Бог одамна ги напуштил. По заминувањето на врховниот командант, Хлудов го отвора пликот што му е даден и му наредува да го затвори штабот и да се пресели во Севастопол. Седиштето брзо се празни, но потоа се појавува Серафима, а Голубков и гласникот Крапилин се обидуваат да ја задржат. Серафима му вика на Хлудов дека е ѕвер, се што прави е да беси луѓе, но не може да ги спречи црвените. Голубков го моли Хлудов да не ја слуша кутрата жена, бидејќи таа е болна. Хлудов го дознава нејзиното име и му се јавува на Корзухин, но тој веднаш почувствува стапица и се откажа од својата сопруга. Серафим и Голубков се уапсени, а Крапилин продолжува да го обвинува Хлудов, нарекувајќи го шакал и кукавица, и одеднаш се згрозува, се буди. Тој вели дека бил во состојба на заборав и моли за милост, но Хлудов наредува гласникот да се обеси.

Третсон, Крим, почетокот на ноември 1920 година.
Тихи, шефот на контраразузнавањето, со закани го принудува Голубков да каже дека Серафима Корзухина е комунистка, дека дошла во Севастопол за пропаганда и врски со подземјето. Откако го ослободи Голубков, Тихи ја повикува Серафима. Таа е многу болна, но на Кјуит и треба нејзината исповед за да го уценува сопругот. Тој го испраќа својот вработен Скунски во Корзухин, очекувајќи од него да добие десет илјади долари, а на Скунски му ветува две илјади. Серафима, кога го прочитала сведочењето на Голубков, се упатила кон прозорецот, го скршила стаклото со лактот и почнала да вика и да бара помош до Чарнота, чија коњаница штотуку минуваше. Црнилото со револвер во рацете го ослободи Серафим.

Четвртиот сон, Крим, почетокот на ноември 1920 година
Во канцеларијата на палатата, врховниот командант ја прекорува Корзухина за статија објавена во неговиот весник. За врховниот командант се пишува на потсмев, па дури и споредувањето со Александар Македонски изгледа навредливо. Лут, Корзухин решава да замине за Париз и брзо заминува. Се појавува Хлудов и повторно почнува омаловажувачки да разговара со врховниот командант, а откако се заканува со апсење, изјавува дека во фоајето го чека конвој и се заканува со скандал. Врховниот командант разбрал дека Хлудов долго време ја криел својата омраза кон него. Хлудов не негираше дека го мрази врховниот командант бидејќи токму тој ги вклучи сите во оваа залудна борба.
Оставен сам, Хлудов зборува сам со себе. Се појавува Голубков, дојде кај врховниот командант со надеж дека ќе ја постигне правдата. Гледајќи го Хлудов, Голубков се збуни. Хлудов го препозна посетителот, го повика капетанот и нареди Серафима да ја одведат во палатата, ако веќе не била застрелана. Голубков се разбесни на овие зборови и вети дека ќе го убие Хлудов ако е така. Гледајќи го генералот како разговара со некој непознат, Голубков изјавил дека е луд.Хлудов му фрлил револвер, но Голубков одбил да пука. Влегува Головани и известува дека Серафима е жива, но Шарнота ја однела во Цариград. Голубков му кажува на Хлудов дека плови со него за Константинопол.

Петти сон, Константинопол, лето 1921 г
Жешка загушлива улица на Константинопол. Пијана Шарнота продава гумени играчки за скокање, трговијата оди лошо.Шарнота се приближува до касата каде што се обложуваат на трки со бубашваби и бара од касиерот да го стави на кредит. Шарнота му продава на Артур евтини сребрени газири и кутија играчки и се обложува на јаничарската бубашваба. Трката започна, луѓето се собраа. И тогаш некој извикал: „Јаничарот не функционира! Како што се испостави, Артур испил пиво од лебарка. Гневните луѓе брзаат кон Артур, кој се обидува да побегне и вика полиција. Почнува тепачка меѓу Италијанците и Британците, употребени ножеви Шарнота ја фаќа главата на касата. Сонот се распаѓа.

Шести сон, Константинопол, лето 1921 г
Дома, Шарно ѝ кажува на Лиуса дека робата му била украдена, но таа разбира дека Шарно ги изгубила парите. Нема што да јаде во куќата, Луси се налути и почна да вика дека сега треба повторно да оди на панелот за да ги нахрани Блекнес и Серафима.Таа ги слуша овие зборови, ветува дека ќе добие пари и заминува. Голубков влегува во дворот, свири на буре оргули. Ја видов Charnota и ми беше мило што конечно ги најдов. Но, кога дознал каде отишла Серафима, Голубков збеснал. Гркот кој дошол со неа го удрил во уво. Серафима е многу засрамена што е просјак, што Голубков го видел сето тоа и бега.И Луси ја напушта Шарнота изјавувајќи дека заминува за Париз. Хлудов се појавува во цивилна облека; токму тој го засолни Голубков во Константинопол. Голубков бара од Хлудов да ја најде Серафима и да се грижи за неа додека тој оди во Париз кај Корзухин и го принудува да и помогне на својата сопруга.Шарнота ќе оди заедно со Голубков.

Седмиот сон, Париз, есен 1921 година
Голубков му кажува на Корзухин за маките на Серафима, но тој изјавува дека не ја познава и никогаш не бил оженет. Тогаш Голубков ќе бара заем од илјада долари. Корзухин одговара со предавање за тоа колку е тешко да се добијат пари за да се подарат странци. Голубков веќе решил да замине, но тогаш Чарнота се појавил само во гаќи. Тој нуди да игра Корзухинуи и го става медалјонот на Хлудов по екстремно ниска цена: 10 долари. Натпреварот заврши така што Шарно освои сума од дваесет илјади долари, тој го купува медалјонот за 300 долари и ќе си оди. Корзухин почнува да вреска и да ги бара парите назад, а потоа се појавува Љусја. Шарнота не го покажува своето изненадување. Љусја го увери Корзухин, рече дека откако изгубил, ништо не може да се смени. При разделбата, Љусја му кажува на Голубков низ прозорецот да се грижи за Серафим, а Шарнот посака да купи панталони за себе.

Восмојсон, Константинопол, есен 1921 година
Во неговата соба, Хлудов разговара со духот на гласникот, му кажува дека ќе ја исполни својата обврска кон живите, а потоа... Влегува Серафима и се обидува да открие со кого разговара. Жената му вели на Хлудов дека е болен, но се е во минатото, повеќе не треба да биде погубен поради тоа што го направил.Серафима рекла дека цело време мисли на Голубков, и се кае што го пуштила во Париз. И тогаш затропа на вратата, се вратија Чарнота и Голубков. Серафима е многу среќна, таа и Голубков одлучуваат да се вратат во Русија. Шарно одлучува дека ќе остане во Константинопол. И Хлудов вели дека и тој би сакал да се врати. Сите се обидуваат да го разубедат велејќи дека неизбежно ќе биде застрелан.Шарно заминува, а по него вљубените. Хлудов останува сам, пишува белешка, му ја покажува на духот и се радува што гласникот исчезнал. Тој се приближува до прозорецот, пука неколку пати и го испука последниот куршум во неговата глава. Темно.

Ве молиме имајте предвид дека ова е само резиме литературно дело„Бегај“. Ова резиме испушта многу важни точки и цитати.