Заболоцки Николај Алексеевич (1903 - 1958) - советски поет, преведувач. Пишуваше многу за деца и преведуваше странски автори.

Николај Заболоцки е роден во близина на Казан на 24 април (7 мај) 1903 година. Таткото на момчето бил агроном, неговата мајка учителка. Впечатоците од детството поминати во селска атмосфера јасно се рефлектираа во песните што Заболоцки почна да ги пишува уште од првите одделенија на училиште.

Во училиштето Уржум, момчето активно се занимавало со историја, сликарство, хемиски експерименти и се запознало со работата на А. Блок. По влегувањето на историските, филолошките и медицинските катедри во Москва, Николај се преселил во Петроград и дипломирал на Факултетот за јазик и литература на Институтот. Херцен.

По завршувањето на универзитетот, поетот служел во војска две години во близина на Ленинград, а е еден од новинарите на локалниот ѕиден весник. Впечатоците од животот во касарната, средбите со различни ликови и ситуации стануваат појдовна точка во пронаоѓањето на сопствениот литературен стил.

Претходна креативност

По воената служба, Заболоцки започна да работи во одделот за книги за деца на Државната издавачка куќа под раководство на С. Маршак. Потоа на детските списанија „Еже“, „Чиж“. Поетот пишува многу за деца, приспособувајќи го преводот на „Гаргантуа и Пантагруел“ од Рабле за перцепција од младите читатели.

Неговата прва стихозбирка е објавена во 1929 година под наслов „Колумни“ и предизвика скандал во книжевното друштво. Песните во збирката јасно покажаа исмејување на секојдневието и филистинизмот. Подготвените читатели забележаа и суптилни пародии на поетските стилови на Балмонт, Пастернак и сликите на Зошченко и Достоевски.

Следната збирка беше објавена во 1937 година и се вика „Втората книга“.

Апсење и егзил

Под обвинение за антисоветска пропаганда, која била измислена од критиките и осудите кои имале мала врска со вистинските теми на делото на поетот, поетот бил уапсен во 1938 година. Обидите да му се закачи организација на здружение за заговор и да го осуди на смрт не дадоа резултати; и покрај тортурата, поетот не се согласи да потпише лажни обвиненија. Настаните од овој период поетот ги раскажува во „Историјата на моето затворање“ (мемоарите се објавени во странство во 1981 година, а во СССР во 1988 година).

Заболоцки помина 5 години во логори на Далечниот Исток, потоа две години (1944-46) во Караганда. Таму беше завршен поетскиот превод на „Приказната за кампањата на Игор“.

40-тите станаа пресвртница не само во животот, туку и во делото на поетот. Од авангардни дела од раниот период, полни со сарказам, иронија и разни алузии, тој преминува кон класичната поезија со едноставни и разбирливи слики и ситуации.

Московски период

Во 1946 година, со дозвола од властите, Заболоцки се вратил во главниот град и му бил вратен статусот член на Сојузот на писателите. Третата збирка „Песни“ беше објавена во 1948 година.

По креативниот подем на првите години на ослободувањето, започна период на смиреност. Заболоцки речиси и не пишува, плашејќи се од идеолошки прогон и повторување на приказната за апсење. Како врв на се, во 1955 година поетот го доживеал првиот срцев удар, што значително го поткопало неговото здравје. Причината за тоа, К.Чуковски, близок пријател на Заболоцки, го нарече привременото заминување на сопругата на поетот Кетрин за друг маж.

Во тоа време, имаше многу преводи на делата на грузиските поети Руставели, Чавчавадзе, Пшавела А. Церетели и други, кои му помогнаа на поетот да се одржи себеси и неговото семејство.

Нов креативен подем започнува по разоткривањето на култот на Сталин и почетокот на Затоплувањето во 1956 година. Оваа фаза во историјата на земјата се рефлектира во песните „Некаде во поле близу Магадан“, „Казбек“. Три години пред неговата смрт во 1958 година, Заболоцки ги создаде повеќето дела вклучени во последниот период од неговото творештво.

Во 1957 година беше објавена последната збирка поезија - циклусот „Последна љубов“. Ова се лирски песни на поетот, вклучувајќи ја и познатата песна „Бакнати, маѓепсани“.

На 14 октомври 1958 година, Николај Заболоцки имаше втор срцев удар, кој стана фатален. Поетот беше погребан во Москва.

Поет

Николај Заболоцки е роден на 7 мај 1903 година, на осум километри од Казан на фармата на казанската провинција Земство.

Таткото на Заболоцки бил селанец кој во младоста имал можност да студира како агроном, а мајката на идниот поет била учителка која со сопругот дошла во селото од градот. Во трето одделение на селско училиште, Николај Заболоцки почнал да објавува свое рачно напишано списание и таму објавувал свои песни. Од 1913 до 1920 година учел во вистинско училиште во селото Сернур, во близина на малиот провинциски град Уржум во провинцијата Вјатка и бил заинтересиран за историја, хемија и цртање. Раните песни на поетот ги измешаа сеќавањата и искуствата на едно момче од селото, впечатоците од студентскиот живот и влијанието на предреволуционерната поезија - во тоа време Заболоцки за себе ги издвои делото на Блок и Ахматова.

Во 1920 година, по завршувањето на вистинското училиште во Уржум, Заболоцки замина за Москва и истовремено влезе во филолошките и медицинските факултети на Московскиот универзитет. Избрал медицинско училиште, но студирал само еден семестар и, не можејќи да ја издржи студентската сиромаштија, се вратил кај своите родители во Уржум. За време на студиите во Москва, Заболоцки редовно го посетувал книжевното кафуле „Домино“, каде често настапувале Мајаковски и Есенин.

Од Уржум, Заболоцки се преселил во Петроград, каде што започнал да студира на Катедрата за јазик и литература на Педагошкиот институт Херцен, од кој дипломирал во 1925 година, имајќи, според негов сопствен прием, „обемна тетратка со лоша поезија“. И во 1926 година тој беше повикан на воена служба, што го направи во Ленинград. Во полкот се приклучил на редакцијата на ѕидниот весник, во 1927 година успешно ги положил испитите за чин командант на вод и набрзо бил префрлен во резерва. И покрај краткото времетраење на неговата армиска служба, овој период од животот играше улога на креативен катализатор во судбината на Заболоцки - токму во 1926-27 година тој ги напиша своите први значајни поетски дела.

Заболоцки ги сакаше сликите на Филонов, Шагал и Бројгел. Способноста да се види светот низ очите на уметникот остана кај поетот во текот на неговиот живот и влијаеше на оригиналноста на неговиот поетски начин. Подоцна, тој ја препознал сродноста на неговото дело од 1920-тите со примитивизмот на Анри Русо.

Во 1927 година, заедно со Даниил Кармс, Александар Введенски и Игор Бахтерев, Заболоцки ја основа книжевната група ОБЕРИУ, која ги продолжи традициите на рускиот футуризам. Истата година, тој учествуваше во првата јавна изведба на Обериутите, „Три лево часа“ и почна да објавува. „Заболоцки беше русокос, русокос човек со просечна висина, склон да има прекумерна тежина“, се сеќава Николај Чуковски, „со тркалезно лице, очила и меки, полни усни. Цел живот имаше ладен северноруски акцент, но беше особено забележлив во младоста. Имаше манири од мали нозе. беше седативен, дури и важен. Последователно, дури еднаш му кажав дека има вроден талент од важност - талент кој е неопходен во животот и го спасува човекот од многу непотребни понижувања. Јас самиот бев целосно лишен од овој талент, секогаш им завидував на луѓето кои поседуваа, а можеби и затоа го забележав толку рано кај Заболоцки. бесрамниот круг на Обериути - Кармс, Введенски, Олеиников. Требаше да го познавам подобро отколку што го познавав тогаш, за да се разбере дека оваа важност е картон, лажна, прикривајќи цел вулкан на немирен хумор, што скоро и да не се рефлектира на неговиот лицето и само понекогаш ги осветлува очилата со посебен сјај“.

Поставувајќи цел да го оживее светот во поезијата „во сета чистота на неговите специфични машки форми“, да го исчисти од калта на „искуства“ и „емоции“, Николај Заболоцки се совпадна во неговите аспирации со футуристите, акмеистите, имагистите и конструктивистите, сепак, за разлика од нив, покажаа интелектуална и аналитичка ориентација. Обериутите, според неговото мислење, морале не само да ги „организираат работите со значење“, туку и да развијат нов светоглед и нов начин на знаење. Заболоцки со интерес ги читаше делата на Енгелс, Григориј Сковорода, делата на Климент Тимирјазев за растенијата, Јури Филипченко за еволутивната идеја во биологијата, Вернадски за био- и ноосферите, покривајќи ги сите живи и интелигентни нешта на планетата и ги возвишуваше и двете како големите трансформативни сили, теоријата на релативноста на Ајнштајн, „Филозофија на заедничката кауза“ од Н.Ф. Федоров, кој тврди дека: „Со познавање на материјата и нејзините сили, обновените минати генерации, способни да го рекреираат своето тело од елементарните елементи, ќе се населат световите и уништи раздорот“...

Со објавувањето на првата стихозбирка „Колумни“ Заболоцки разви свој природен филозофски концепт. Се засноваше на идејата за универзумот како единствен систем кој ги обединува живите и неживите форми на материја, кои се во вечна интеракција и меѓусебна трансформација. Развојот на овој комплексен организам на природата продолжува од примитивниот хаос до хармоничен поредок на сите негови елементи, а главната улога во тоа ја игра свеста својствена за природата, која, според зборовите на истиот Тимирјазев, „тапаво тлее во пониски суштества и само пламнува како светла искра во човечкиот ум“. Затоа, Човекот е тој што е повикан да се грижи за преобразувањето на природата, но во својата активност мора да гледа во природата не само ученик, туку и учител, зашто оваа несовршена и страдална „вечна преса“ содржи во себе убавиот свет на иднината и оние мудри закони кои треба да ги води личноста.

Возачот седи како на престол,
оклопот е направен од памучна волна,
и брада, како на икона,
муви, ѕвонење монети.
И кутриот коњ мавта со рацете,
тогаш ќе се испружи како бурбо,
потоа повторно светкаат осумте нозе
во неговиот сјаен стомак...

Откако ги воодушевија сите, песните на Заболоцки истовремено предизвикаа експлозија на огорченост. Се разви борбата против формализмот, беа воспоставени принципите на социјалистичкиот реализам, што бараше посебен поглед на она што Заболоцки не го привлекуваше. „И бидејќи Столбци не беше банален“, напиша Чуковски, „Заболоцки веќе работеше во средина на прогон сите години до неговото апсење. Сепак, одвреме-навреме успеваше да објавува бидејќи имаше силен покровител - Николај Семенович Тихонов. Во триесеттите години Тихонов беше еден од највлијателните луѓе во Ленинградскиот книжевен круг, а постојаната помош што му ја даваше на Заболоцки е негова заслуга“. Со помош на Тихонов во 1933 година Заболоцки ја објави песната „Триумфот на земјоделството“ во списанието „Ѕвезда“, што предизвика моќен и уште пожесток бран на критики.

Самиот Заболоцки надворешно не доживеа никаква непријатност. „Уметноста е како манастир, во кој луѓето се сакаат апстрактно“, ѝ напишал тој на сестрата на неговата сопруга Е.В. Кликова. „Па, луѓето се однесуваат кон монасите на ист начин. И, и покрај тоа, монасите остануваат монаси, односно праведни луѓе. Симеон Столпник стои на својот столб, а луѓето шетаат и го тешат со глетката на себе - сиромавиот, измачен од животот. Уметноста не е живот. Светот е посебен, тој има свои закони и нема потреба да карајте го што не ни помогна да готвиме супа“.

Николај Заболоцки се оженил со дипломираната на Педагошкиот институт во Санкт Петербург, Екатерина Васиљевна Кликова, во 1930 година. Во овој брак имал две деца. Тој живеел со сопругата и децата во Ленинград во „надградбата на писателот“ на каналот Грибоједов.

„Таа беше, искрено кажано, една од најдобрите жени што сум ги запознал во животот“, напиша Евгениј Шварц за Екатерина Василиевна, сопругата на Заболоцки. и во секој случај со почит, ни кажа дека се оженил. Живееле на Петроградскаја, ја заборавив улицата, изгледа, на Болшаја Зеленина. Тие изнајмија соба од газдарицата на станот - тогаш овој институт сè уште не се појавил А мебелот беше на газдарицата. А особено ми се допадна висечкиот шкаф од махагони со стаклена врата. Втор, сличен висеше во ходникот. Малку поинаков дизајн. Заболоцки не прими солидно, а во исто време и весело, и Катерина Васиљевна ни се насмевна, не се мешаше во разговорите. Ме потсети на студент Бестузев. Темен фустан. Тенок. Темни очи. И многу едноставно. И многу скромно. Остави толку поволен впечаток што на целиот долг пат до дома ниту Кармс ниту Олеиников (многу остар јазик) кажаа збор за неа. Така, се навикнавме на фактот дека Заболоцки е оженет. Еднаш, веќе во триесеттите години, седевме во таканаречениот „културен паб“ на аголот од каналот Грибоједов, спроти Куќата на книгите. И Николај Алексеевич праша свечено и со почит, според наше мислење, зошто едно лице има деца? Не се сеќавам што му одговорив. Николај Макарович (Олеиников) мистериозно молчеше. Откако го слушна мојот одговор, Николај Алексеевич смислено одмавна со главата и одговори: „Не е тоа поентата. Поентата е што не бевме ние тие што го започнавме ова и нема да заврши со нас“. И кога излеговме од пабот и Заболоцки се качи на трамвајот, Николај Макарович ме праша што мислам - зошто Николај Алексеевич постави прашање за деца. Не можев да погодам. И Николај Макарович ми објасни дека ќе имаат дете, па затоа и го започна овој разговор. И, како и секогаш, Николај Макарович се покажа дека е во право. По даденото време, се роди синот на Заболоцки. Николај Алексеевич децидно изјавил дека ќе го именува Фома, но потоа попуштил и на детето му го дал името Никита“.

На почетокот на 1932 година, Николај се запознал со делата на Циолковски, што оставило неизбришлив впечаток врз него. Циолковски ја бранеше идејата за разновидност на формите на живот во универзумот и беше првиот теоретичар и промотор на човечкото истражување на вселената. Во писмото до научникот, Заболоцки напишал: „...Вашите мисли за иднината на Земјата, човештвото, животните и растенијата длабоко ме засегаат и ми се многу блиски. Во моите необјавени песни и стихови ги решив најдобро што можев“.

Во 1933 година, Заболоцки ја напиша песната „Триумфот на земјоделството“, по чие објавување цензурата го препозна Заболоцки како „апологет на вонземска идеологија“ и „шампион на формализмот“. Истата година требаше да биде објавена книга со неговите песни, но нејзиното објавување беше прекинато, а за да заработи за живот, Заболоцки почна да работи во литературата за деца - соработуваше со списанијата „Чиж“ и „Еже “, напиша поезија и проза за деца.

Во своето дело, Николај Заболоцки создаде повеќедимензионални песни - во нив беа особено забележливи остра гротеска и сатира на темата на буржоаскиот живот и секојдневниот живот. Во неговите рани текстови, пародијата станува поетска алатка. Поемата „Disciplina Clericalis“, напишана во 1926 година, откри пародија на тавтолошката елоквентност на Балмонт, која завршува со интонациите на Зошченко; во песната „На скалите“ во 1928 година, „Валцерот“ на Владимир Бенедиктов се појави низ кујната, веќе Зошченко свет; „Ивановци“ во 1928 година го открија своето пародиско-книжевно значење, евоцирајќи ги клучните слики на Достоевски со неговата Сонечка Мармеладова и нејзиниот старец; а стиховите од поемата „Залутани музичари“ ги упатуваа читателите на Пастернак. Низ сите песни на Заболоцки се провлекуваше патот на интензивна интеграција на свеста во мистериозниот свет на постоењето. По овој пат, поетот-филозоф претрпе значајна еволуција, при што може да се издвојат три дијалектички етапи - од 1926 до 1933 година, од 1932 до 1945 година и од 1946 до 1958 година.

Во 1937 година, беше објавена втората стихозбирка на Заболоцки, насловена „Втората книга“, составена од 17 песни, а на 19 март 1938 година, Заболоцки беше уапсен и осуден за измислен случај за антисоветска пропаганда. Инкриминирачкиот материјал во неговиот случај вклучуваше критички написи и клеветнички преглед „преглед“ што тенденциозно ја искривува суштината и идеолошката ориентација на неговата работа. Од смртна казна го спаси тоа што и покрај најтешките физички тестови при сослушувањето, не ги призна обвиненијата за создавање контрареволуционерна организација. Со решение на Специјалниот состанок на НКВД, тој е осуден на пет години затвор и работен логор. Заболоцки ја отслужил својата затворска казна од февруари 1939 до мај 1943 година во системот НКВД Востлаг во регионот Комсомолск-на-Амур, потоа во системот Алталага во степите Кулунда, а од март 1944 година живеел со семејството во Караганда, по неговото ослободување. од во притвор.

Делумна идеја за неговиот логорски живот дава изборот „Сто писма 1938-1944“ подготвен од самиот Заболоцки, кој содржеше извадоци од неговите писма до сопругата и децата. Реплики на Заболоцки од неговите мемоари „Историјата на моето затворање“: „Првите денови не ме тепаа, обидувајќи се да ме скршат морално и физички. Не ми даваа храна. Не ми дозволуваа да спијам. Инспекторите се менуваа, но јас седев неподвижен на столот пред масата на истражителот - секој ден. а третиот ден морав да си ги скинам чевлите бидејќи не можев да ја поднесам болката во стапалата, свеста почна да ми се замаглува и ја напрегнав сета сила за да одговорам разумно и да спречам каква било неправда во однос на оние луѓе за кои ме прашаа...“ Неговите мемоари „Приказната за мојот затвор“ беа објавени во странство на англиски јазик во 1981 година, а во Русија дури во 1988 година.

Во такви услови, Заболоцки постигна креативен подвиг - го заврши аранжманот на „Приказната за кампањата на Игор“, што го започна во 1937 година, а кој стана најдобар меѓу експериментите на многу руски поети. Ова му помогна, со помош на Фадеев, да го постигне неговото ослободување, а во 1946 година Заболоцки се врати во Москва.

Заболоцки за време на неговото затворање му напишал на својот пријател Степанов, откако почнал да ја преведува „Приказната за кампањата на Игор“ во егзил: „Дали е можно ова големо дело да се направи набрзина и на почетокот и ноќе, после напорен работен ден? грев е да се потрошат последните остатоци од својата сила на овој превод? Немам ни сијалица што може да гори цела ноќ...“

„Некаде на поле во близина на Магадан,
среде опасностите и неволјите,
во испарувањата на замрзнатата магла
тргнаа по санката...

Од војниците, од нивните конзервирани грла,
од бандитите на банда крадци
овде само заштедувале
Да, облека за градот за купување брашно...

Така тие одеа во нивните палта од грашок -
двајца несреќни руски старци,
сеќавајќи се на домовите од кои дојдовме
и копнее по нив од далеку...

Животот над нив во сликите на природата
се пресели на свој начин.
Само ѕвезди, симболи на слободата,
повеќе не гледав во луѓето...

Прекрасна мистерија на универзумот
беше изведена во театарот на северните светилници,
но неговиот оган е продорен
повеќе не допре до луѓето...

Снежна виулица свирна околу луѓето,
бришејќи ги замрзнатите трупци.
И кај нив, без да се гледаат,
смрзнувајќи, старците седнаа...

Коњите почнаа да стојат. Работата е завршена
смртниците си ја завршија работата.
Слатка дремка ги прегрна,
во далечна земја, липајќи ја водеше...

Стражарите повеќе нема да ги стигнуваат,
нема да го престигне логорскиот конвој,
само едно соѕвездие на Магадан
ќе блесне, стоејќи над твојата глава...“

Маѓепсана, маѓепсана,
Откако се омажи за ветрот на полето,
Како да сте сите во синџири,
Ти си мојата скапоцена жена!

Не среќен, не тажен,
Како да се симна од темното небо,
Ти и мојата свадбена песна,
А ти си мојата луда ѕвезда...

Ќе ти се наведнам на колена
Ќе ги гушнам со жестока сила,
И солзи и песни
Ќе те запалам, мил, драг...

Отвори го моето полноќно лице,
Дозволете ми да влезам во тие тешки очи,
Во овие црни ориентални веѓи,
Ова се твоите полуголи раце.

Она што не се оствари ќе биде заборавено,
Она што не се памети нема да се исполни.
Па зошто плачеш, убавице?
Или тоа е само моја имагинација?...

Во 1946 година, Заболоцки беше вратен во Сојузот на писателите и доби дозвола да живее во главниот град. Страдањата од седум долги години камп и егзил завршија, но неговото семејство немаше каде да живее. Отпрвин, загрозен за себе, го засолниле старите пријатели Н. Степанов и И. Андроников. „Н.А. мораше да спие на трпезариската маса, бидејќи беше ладно на подот“, се сеќава Степанов. „А ние самите спиевме на некои кутии. Н.А. внимателно ја превитка облеката за ноќ, а рано наутро веќе беше чист. , испран и розов како и секогаш...“. Подоцна, писателот Иљенков љубезно им ја обезбеди на Заболоцките својата дача во Переделкино. Николај Чуковски се присети: „Една шумичка со бреза со необјаснив шарм, полна со птици, се приближи до самата дача на Иљенков“. Заболоцки двапати напиша за оваа шумичка со бреза во 1946 година:

Отвори ја емисијата, свиркач!
Фрли ја назад розовата глава,
Кршење на сјајот на жиците
Во самото грло на шумичката со бреза.
(„Дај ми ќош, старленце“).

Во оваа шумичка со бреза,
Далеку од страдања и неволји,
Онаму каде што розовата паѓа
Утринско светло што не трепка
Каде е проѕирната лавина
Лисјата се излеваат од високи гранки, -
Запеј ми, ориоле, пустинска песна,
Песната на мојот живот.
(„Во оваа шумичка со бреза“).

Последната песна стана песна во филмот „Ќе живееме до понеделник“.

Таму Заболоцки макотрпно одгледувал зеленчукова градина. „Можете да се потпрете само на компири“, им одговори тој на оние кои беа заинтересирани за неговата литературна заработка.

„Генерално, во тоа време во него живееше страсна желба за удобност, мир, мир, среќа“, се сеќава Николај Чуковски. „Тој не знаеше дали неговите испити веќе се завршени и не си дозволи да верува во тоа. Не се осмелуваше да се надева, но надежта за среќа растеше во него брзо, неконтролирано. Живееше на вториот кат, во најмалата соба на дачата, речиси во плакар, каде што немаше ништо друго освен маса, кревет и стол. Во оваа соба владееше чистота и уредност - креветот беше наместен како девојче, книгите и хартиите беа поставени на масата со извонредна грижа. Прозорецот гледаше кон младото зеленило од брезите. Шумичка со бреза со неопислив шарм. полн со птици, се приближи до самата дача на Иљенков. Николај Алексеевич бескрајно се восхитуваше на оваа шумичка, се насмевна кога ја погледна“.

И понатаму: „Тој навистина беше цврста и јасна личност, но во исто време и исцрпена личност под тежината на неволјите и грижите. , секоја минута чекаше да биде депортиран - со сопругата и двете деца.Неговите песни не беа објавени, тој заработуваше само од преводи по случаен избор, кои ги имаше малку, а кои беа слабо платени. Речиси секој ден одеше во град за работа - два километри пеш до станицата, потоа до локомотивата на селската куќа. Овие патувања беа исцрпувачки за него - на крајот на краиштата, тој веќе беше во својата петта деценија.

Во последната деценија од својот живот, Заболоцки активно преведуваше дела на странски поети и поети од народите на СССР. Особено значаен беше придонесот на Заболоцки да го запознае рускиот читател со богатството на грузиската поезија, која имаше несомнено влијание врз оригиналните песни на преведувачот.

Долгогодишното пријателство и заедничките креативни позиции го поврзуваа Заболоцки со грузискиот поет Симон Чиковани и со украинскиот поет Микола Бажан, со кои Шота Руставели преведуваше речиси истовремено, користејќи го истиот интерлинеарен превод: Бажан - на украински, Заболоцки - на руски.

На иницијатива на пијанистот М.В. Јудина, голем познавач на руската и странската литература (Борис Пастернак ѝ ги прочита првичните поглавја на Доктор Живаго), Заболоцки преведе голем број дела од германските поети Јохан Мејерхофер, Фридрих Рикерт, Јохан Волфганг Гете и Фридрих Шилер.

За преводот на Заболоцки на „Приказната за кампањата на Игор“, Чуковски напиша дека „е поточен од сите најточни интерлинеарни преводи, бидејќи го пренесува најважното нешто: поетската оригиналност на оригиналот, неговиот шарм, неговиот шарм“.

Самиот Заболоцки известил во писмо до Степанов: „Сега, кога влегов во духот на споменикот, исполнет сум со најголема стравопочит, изненадување и благодарност кон судбината за фактот што од длабочините на вековите ни го донесе ова чудо. Во пустината на вековите, каде што нема никаков камен без превртување по војните, пожарите и жестокото истребување, стои оваа осамена, за разлика од ништо друго, катедрала на нашата древна слава. Страшно е, морничаво е да и се приближиме. Окото неволно сака да се најдат во него познати пропорции, златните пресеци на нашите познати светски споменици.Залудна работа!Нема овие делови во него, сè во него е полно со посебна нежна дивина, уметникот го мери со друга, не наша мерка. И колку трогателно се урнаа аглите, врани седат на нив, волците шетаат, а таа стои - оваа мистериозна зграда, без да знае дека е еднаква, и ќе стои засекогаш, сè додека е жива руската култура“.

Заболоцки не комуницирал со млади поети. Откако еднаш засекогаш ги напушти експериментите на Столбци, со текот на годините прифати само класични модели во поезијата.

Од 1948 до 1958 година, Заболоцки живеел на автопатот Хорошевскоје. Неговата куќа била вклучена во регистарот за културно наследство, но била урната во 2001 година.

Во последните три години од својот живот, Заболоцки создаде околу половина од сите песни од московскиот период. Во 1957 година, беше објавена последната збирка на Николај Заболоцки, објавена за време на животот на авторот. Вклучуваше 64 песни и најдобрите преводи.

Во 1955 година, Заболоцки го доживеа првиот срцев удар. Чуковски рече: „Неговата сопруга, Катерина Василиевна, беше подготвена на секаква неволја, на секој подвиг, заради него. Барем таква беше нејзината репутација во нашиот круг и многу, многу години таа ја потврдуваше оваа репутација со сите нејзини постапки. првите години од нивниот заеднички живот, тој не само што беше сиромашен, туку едноставно сиромашен; и таа, со две мали деца, мораше да издржи многу тешкотии. До средината на триесеттите, Николај Алексеевич почна да заработува нешто подобро, тие имаа дом во Ленинград, нивниот живот се подобри, но по две или три години релативно просперитетен живот, сè пропадна - тој беше уапсен. Ситуацијата на Катерина Василиевна стана очајна, катастрофална. Сопругата на уапсениот „непријател на народот“, таа беше лишена од сите права, дури и правото на милост. Наскоро била протерана од Ленинград, и добила можност да живее само во најоддалечената провинција. И го избрала градот Уржум, Кировската област - затоа што овој град бил родното место на нејзиниот сопруг. живеела таму во ужасна сиромаштија, одгледувајќи ги своите деца, додека конечно, во 1944 година, дојде веста дека Николај Алексеевич бил ослободен од логорот и добил дозвола да живее во Караганда. Таа веднаш ги зеде децата и се пресели во Караганда да живее со нејзиниот сопруг. Таа се дружеше со него во Караганда, а потоа, следејќи го, се пресели во близина на Москва, во Переделкино, за да може да се дружи тука не помалку. Нивниот болен живот почна да се нормализира дури на самиот крај на четириесеттите години, кога добија двособен стан во Москва на Хорошевскоје Шосе и тој почна да заработува со преведување поезија. Во текот на овие години внимателно го набљудував нивниот семеен живот. Би рекол дека имало дури и нешто претерано во посветеноста и понизноста на Катерина Василиевна. Николај Алексеевич секогаш остана апсолутен господар и господар во неговата куќа. Сите прашања поврзани со семејниот живот, освен најмалите, ги решавал сам. Тој имаше природна склоност кон економските грижи, особено развиена поради екстремната потреба што ја доживеа. Некогаш во логорот немаше ни панталони, а најтешкиот час во животот му беше кога тие, затвореници, ги возеа низ некој град и тој одеше по градската улица само во гаќи. Затоа тој беше толку внимателен да се погрижи да има се што му треба во куќата. Сам управувал со парите и сам купувал ќебиња, чаршафи, облека и мебел. Катерина Василиевна никогаш не се бунела и веројатно дури и не давала совети. Кога ја прашале за нешто што започнало во нејзиното домаќинство, таа одговорила со тивок глас, со спуштени очи: „Тоа го сака Коленка“ или „Така рече Николај Алексеевич“. Таа никогаш не се расправаше со него, не го прекоруваше - дури и кога пиеше премногу, што понекогаш му се случуваше. Не беше лесно да се расправам со него, јас, кој постојано се расправав со него, тоа го знаев од сопствено искуство. Досегна сè со својот ум и цврсто се држеше за се што ќе стигне. И таа не се расправаше... И одеднаш го остави на друга. Невозможно е да се пренесе неговото изненадување, огорченост и тага. Овие три психички состојби не го погодија веднаш, туку една по една, по тој редослед. Отпрвин тој беше само изненаден - до точка на зачуденост - и не им веруваше на доказите. Беше запрепастен што толку малку ја познава, бидејќи живееше толку блиску до неа три децении. Тој не веруваше во тоа бидејќи таа одеднаш скокна од сопствената слика, во реалноста во која тој никогаш не се сомневаше. Ги знаел сите дејствија што таа може да ги направи и одеднаш, на четириесет и девет години, таа направила за нив сосема неочекуван чин. Помалку би бил изненаден ако таа проголта автобус или почне да дише оган како змеј. Но, кога доказите станаа непобитни, изненадувањето отстапи место на огорченост. Сепак, навредата е премногу слаб збор. Беше предаден, навредуван и понижуван. И тој беше горд и горд човек. Несреќите што ги претрпел дотогаш - сиромаштија, затвор - не влијаеле на неговата гордост, бидејќи тие биле манифестација на сили сосема туѓи за него. Но, тоа што сопругата со која живееше триесет години можеше да избере некој друг пред него, го понижи, а тој не можеше да го поднесе понижувањето. Требаше веднаш да им докаже на сите и на себеси дека не е понижен, дека не може да биде несреќен затоа што сопругата го оставила, дека има многу жени на кои би им било драго да го сакаат. Треба да се омажиш. Веднаш. И така што сите знаат за тоа. Тој и се јавил на самохрана жена, која малку и површно ја познавал и по телефон ја замолил да се омажи за него. Таа веднаш се согласи. За да го започне својот брачен живот, тој реши да оди со неа кај Малеевка во Домот на креативноста. Во Малеевка живееја многу писатели, и затоа беше невозможно да се смисли подобар начин сите да знаат за неговиот нов брак. При поднесување барање до Книжевниот фонд со барање да му се издадат два ваучери, одеднаш го заборавил презимето на новата сопруга и погрешно го напишал. Не сакам да кажам дека немаше страст поврзана со овој негов нов брак. Од тоа време е зачувана една негова песна, посветена на неговата нова сопруга, полна со задоволство и страст: „Бакна, маѓепсана, еднаш оженет со ветерот на полето, сите вие ​​изгледате како оковани, драгоце моја жена. .." Но оваа песна остана единствена; тој не и напишал ништо друго на својата нова сопруга. Нивниот заеднички живот не успеал од самиот почеток. По месец и половина се вратиле од Малеевка во Москва и се населиле во станот на Николај Алексеевич.Во овој период од нивниот брак ги посетив само еднаш во животот.Ми се јави Николај Алексеевич и навистина ме замоли да дојдам.Сфатив дека чувствува потреба некако да ја поврзе својата нова сопруга со старите познаници, и Вечерта дојдов.Сè во станот беше како што беше под Екатерина Василиевна, ниту една работа не мрдна, само стана попуштена. Печатот на пустошот лежеше на оваа куќа. Новата љубовница ми се чинеше ужасно и збунето И таа воопшто не се чувствуваше како водителка - кога дојде време да ја постави масата, излезе дека не знаеше каде лежат вилушки и лажици. Николај Алексеевич исто така беше напнат, нервозен и неприроден цела вечер Очигледно, целата оваа демонстрација на неговиот нов живот беше исклучително тешка за него, седев со него потребното време и побрзав да заминам. Неколку дена подоцна, неговата нова девојка го оставила во нејзината стара соба и никогаш повеќе не се сретнале. И изненадување и незадоволство - сè отиде, остана само тагата. Тој не сакаше никого освен Катерина Василевна и не можеше да сака никого друг. Оставен сам, во мака и несреќа, никому не се пожали. Исто толку упорно и систематски продолжи да работи на преводите. Му недостигаше Катерина Василиевна и уште од самиот почеток беше болно загрижен за неа. Постојано размислуваше за неа. Помина времето, тој продолжи да живее сам - со возрасен син и речиси возрасна ќерка - работеше многу напорно, изгледаше смирено. Тој го преживеа заминувањето на Катерина Василиевна. Но, тој не можеше да го преживее нејзиното враќање. Околу први септември, Гидаш и Агнеса Кун се преселиле од Таруса во градот. Агнес дојде да не види и ни кажа дека Заболоцки решил да остане во Таруса цел септември; со ентузијазам ја преведува српската епопеја, здрав е, весел и сака што подоцна да се врати во градот. По оваа порака, не очекував да слушнам ништо за Заболоцки пред октомври, и одеднаш, една недела подоцна, дознав дека Заболоцки бил во градот, во неговиот стан, а Катерина Василиевна се вратила кај него. Тешко е да се каже што би направил понатаму доколку можел да се контролира. Ова не го знаеме и никогаш нема да го дознаеме, бидејќи неговото срце не можеше да се справи и имаше срцев удар. По срцевиот удар живеел уште месец и половина. Неговата состојба беше сериозна, но не изгледаше безнадежна. Очигледно, тој беше единствениот кој разбра дека наскоро ќе умре. Сите негови напори по инфарктот – но не дозволи душата да му биде мрзелива! - упати тој да ги доведе работите во конечен ред. Со својата карактеристична точност составил целосен список на своите песни кои ги сметал за вредни за објавување. Тој напиша тестамент во кој забранува објавување на песни кои не биле вклучени во оваа листа. Овој тестамент е потпишан на 8 октомври 1958 година, неколку дена пред неговата смрт. Требаше да легне, но отиде во бањата да ги измие забите. Пред да стигне во бањата, паднал и починал...“

Неколку дена претходно, Заболоцки напиша во својот дневник: „Литературата треба да му служи на народот, тоа е вистина, но писателот мора самиот да дојде до оваа идеја и, згора на тоа, секој на свој начин, надминувајќи ги сопствените грешки и заблуди преку искуство. .“

Непосредно пред неговата смрт, Николај Алексеевич напишал книжевен тестамент, во кој точно посочил што треба да биде вклучено во неговата последна збирка, структурата и насловот на книгата. Во еден том, тој ги комбинира смелите, гротескни песни од 1920-тите и класично јасните, хармонични дела од подоцнежниот период, со што го препознал интегритетот на неговиот пат. Конечната стихозбирка и стихозбирка требаше да биде заклучена со авторска забелешка: „Овој ракопис ја вклучува комплетната збирка на мои песни и песни, основана од мене во 1958 година. Сите други песни што некогаш биле напишани и објавени од мене, ги сметам или за случајни или неуспешни. Вклучи „Тие не се потребни во мојата книга. Текстовите на овој ракопис се проверени, поправени и конечно воспоставени; претходно објавените верзии на многу песни треба да се заменат со текстовите дадени овде“.

Не дозволувајте вашата душа да биде мрзелива!
За да не тресна вода во малтер,
Душата мора да работи
И ден и ноќ, и ден и ноќ!

Овие редови ги напишал смртно болен човек.

Николај Заболоцки почина на 14 октомври 1958 година и беше погребан во Москва на гробиштата Новодевичи.

Во нашево време, поезијата на Заболоцки продолжува да се објавува нашироко, преведена е на многу странски јазици, сеопфатно и сериозно ја проучуваат литературните научници, а за тоа се пишуваат дисертации и монографии. Поетот ја постигна целта кон која се стремеше цел живот - создаде книга која достојно ја продолжи големата традиција на руската филозофска лирика и оваа книга дојде до читателот.

За Николај Заболоцки беше снимена телевизиска програма од серијата „Острови“.

Во 2001 година, беше снимен документарен филм од серијата „Повеќе од љубов“ за Николај Заболоцки и Екатерина Кликова.

Вашиот прелистувач не ја поддржува ознаката за видео/аудио.

Текст подготвен од Андреј Гончаров

Користени материјали:

Материјали од страницата на Википедија
Материјали од страницата www.art.thelib.ru
Материјали од страницата www.aphorisme.ru
Материјали од страницата www.elao.ru
Материјали од страницата www.tonnel.ru

„Генерално, Заболоцки е потценета фигура. Ова е брилијантен поет... Кога ќе го препрочиташ ова, ќе сфатиш како понатаму да работиш“, вели поетот Јосиф Бродски уште во 80-тите во разговор со писателот Соломон Волков. Николај Заболоцки останува исто толку потценет до ден-денес. Првиот споменик со јавни пари беше отворен во Таруса половина век по смртта на поетот.

„Потиснат талент, физички потиснат во текот на својот живот и практично истиснат од книжевната арена по смртта, тој создаде нов правец во поезијата - книжевните научници го нарекуваат „бронзено доба“ на руската поезија... Концептот на „ Бронзеното доба“ на руската поезија е добро етаблирано и му припаѓа на мојот покоен пријател, ленинградскиот поет Олег Охапкин. Така, за прв пат во 1975 година ја формулира во својата истоимена песна... Заболоцки беше првиот поет на „бронзеното време“, - изјави идеолошкиот инспиратор на отворањето на споменикот, филантропот, публицист Александар Шчипков.

Скулпторот од Таруса, Александар Казачок, работеше на бистата три месеци. Тој црпеше инспирација од работата на самиот Заболоцки и од сеќавањата на најблиските за него. Се обидов да го разберам ликот со цел не само да ги документирам цртите на лицето, туку и да ја одразам состојбата на умот на сликата. Полунасмевка замрзна на усните на поетот.

„Тој беше таков човек одвнатре, не однадвор, однадвор беше мрачен, но одвнатре беше прилично јасна личност. Пејачот на нашата руска поезија, кој ја сака Русија, ги сака луѓето, ја сака нејзината природа“, го сподели својот впечаток скулпторот Александар Казачок.

Љубовта на луѓето кон Заболоцки се манифестираше во желбата на Тарусите да го преименуваат градското кино и концертната сала во чест на поетот, и на омилениот летен фестивал на децата „Петлите и гуските во градот Таруса“, ​​именуван по ред од песна „Град“ од Николај Заболоцки.

Кој треба да плаче денес?
Во градот Таруса?
Има некој во Таруса да плаче -
На девојката Маруса.

Беа згрозени од Марусја
Петли и гуски.
Колку од нив има во Таруса?
Исус Христос!

Споменикот на Николај Заболоцки најде место на раскрсницата на улиците Луначарски и Карл Либкнехт - веднаш до куќата во која поетот ги помина летата 1957 и 1958 година - последното од својот живот. Античкиот провинциски град на реката Ока беше предодреден да стане поетска татковина на Заболоцки.

Поетот се населил овде по совет на унгарскиот поет Антал Гидас, кој во тоа време живеел во Советскиот Сојуз. Имал шанса да се одмори во Таруса со сопругата Агнес. Сеќавајќи се на брилијантниот превод на Заболоцки на руски на неговата песна „Дунав офка“, Гидаш сакаше подобро да го запознае поетот, да ја продолжи комуникацијата што започна во 1946 година во домот на творештвото на советските писатели во Дубулти на брегот на Рига.

Лично ја најдов дачата. Избрав куќа со две пријатни соби што отвораат двор со тераса и добро уредена градина. Николај Заболоцки дојде овде со неговата ќерка Наташа. Поетот веднаш се заљубил во Таруса, потсетувајќи го на градот на неговата младост, Уржум: над градините и покривите на куќите се гледала река, пред куќата мелени петли, кокошки и гуски. За да ги искористам неговите сопствени реплики, овде тој живеел „по шармот на своите години“.

Николај Заболоцки со сопругата и ќерката

Куќата на Николај Заболоцки во Таруса

Николај Алексеевич целосно се посвети на пишувањето. Двете сезони на Таруса станаа можеби неговиот најинтензивен креативен период. Поетот напиша повеќе од 30 песни. Некои од нив ги прочитав истата година во Рим за време на патувањето со група советски поети.

Во вечерните часови, Заболоцки се сретна со Гидашите и разговараше со уметници кои шетаа по бреговите на Ока. Беше одличен познавач на сликарството и добро црташе и самиот.

Во писмото до поетот Алексеј Крутецки на 15 август 1957 година, самиот Заболоцки рекол: „... Веќе втор месец живеам на Ока, во стариот провинциски град Таруса, кој некогаш имаше дури и свои принцови. и бил изгорен од Монголите. Сега ова е западна вода, прекрасни ридови и шумиња, прекрасната Ока. Поленов некогаш живеел овде, уметниците се собираат овде во толпа“.

Таруса е редок феномен за руската култура. Од 19 век, таа стана мека за писатели, музичари и уметници. Со него се поврзуваат имињата на Константин Паустовски, Василиј Поленов и Василиј Ватагин, Свјатослав Рихтер и семејството Цветаев.

Овде писателот Константин Паустовски му го подари на Заболоцки неговата неодамна објавена „Приказна за животот“, потпишувајќи: „Почитуван Николај Алексеевич Заболоцки - како знак на длабоко восхит за класичната моќ, мудрост и транспарентност на неговите песни. Ти си само волшебник!“ И во писмото до Вениамин Каверин, Паустовски напиша: „Заболоцки живееше овде во лето. Прекрасна, неверојатна личност. Пред некој ден дојдов и ги прочитав моите нови песни - многу горчливи, целосно слични на Пушкин во нивниот сјај, моќта на поетската напнатост и длабочината“.

Следното лето Заболоцки се врати во Таруса. Поетот Давид Самоилов, кој го посети, се присети: „Живееше во мала куќа со висока тераса. Поради некоја причина сега ми се чини дека куќата беше шарено обоена. Од улицата беше одвоена со висока ограда со штици порти. Од терасата, преку оградата, се гледаше Ока. Седевме и пиевме Телиани, неговото омилено вино. Не можеше да пие, а не можеше ни да пуши“.

Заболоцки толку многу се заљубил во Таруса што почнал да сонува да купи дача овде и да живее на неа цела година. Забележав дури и нова дрвена куќа на тивка зелена улица, со поглед на пошумена клисура.

Планот не беше предодреден да се оствари: наскоро неговата срцева болест се влоши, а утрото на 14 октомври 1958 година, поетот почина. Подоцна, во архивата на Заболоцки, беше пронајден план на куќата што тој толку се надеваше да ја купи во Таруса.

„Игра со стаклена мушка“ со Игор Волгин. Николај Заболоцки. Текст

„Бакарни цевки. Николај Заболоцки“

Државјанство:

Руската империја, СССР

Професија: Јазик на делата: Награди: во Викиизвор.

Николај Алексеевич Заболоцки (Заболоцки)(24 април [7 мај], Кизическаја слобода, Каимар волост, област Казан, провинција Казан - 14 октомври, Москва) - руски советски поет.

Биографија

Заболоцки го сакаше сликањето на Филонов, Шагал, Бригел. Способноста да се види светот низ очите на уметникот остана кај поетот во текот на неговиот живот.

По напуштањето на војската, поетот се нашол во ситуацијата на последните години од Новата економска политика, чие сатирично прикажување стана тема на песните од раниот период, кои ја сочинуваат неговата прва поетска книга „Колони“. Во 1929 година, тој беше објавен во Ленинград и веднаш предизвика литературен скандал и исмејувачки критики во печатот. Оценето како „непријателски напад“, сепак не предизвика никакви директни „организациски заклучоци“ или наредби против авторот и тој (преку Николај Тихонов) успеа да воспостави посебен однос со списанието „Ѕвезда“, каде што околу десет беа објавени песни, кои го надополнија Столбци во второто (необјавено) издание на збирката.

Заболоцки успеа да создаде изненадувачки повеќедимензионални песни - а нивната прва димензија, веднаш забележлива, е остра гротеска и сатира на темата на буржоаскиот живот и секојдневието, која ја раствора личноста. Друг аспект на Столбци, нивната естетска перцепција, бара одредена посебна подготвеност на читателот, бидејќи за познавачите, Заболоцки исткае уште една уметничка и интелектуална ткаенина, пародија. Во неговите рани текстови се менува самата функција на пародијата, исчезнуваат нејзините сатистички и полемички компоненти, а таа ја губи улогата на оружје на внатрелитературната борба.

Во „Disciplina Clericalis“ (1926) постои пародија на тавтолошката елоквентност на Балмонт, која завршува со интонациите на Зошченко; во песната „На скалите“ (1928), „Валцерот“ на Владимир Бенедиктов одеднаш се појавува низ кујната, веќе Зошченко свет; „Иванови“ (1928) го открива своето пародиско-книжевно значење, евоцирајќи ги (понатаму во текстот) клучните слики на Достоевски со неговата Сонечка Мармеладова и нејзиниот старец; редови од песната „Залутани музичари“ (1928) се однесуваат на Пастернак итн.

Основата на филозофските пребарувања на Заболоцки

Со песната „Знаците на зодијакот бледнеат“, започнува мистеријата за потеклото на главната тема, започнува „нервот“ на креативната потрага на Заболоцки - за првпат се слуша Трагедијата на разумот. „Нервите“ на оваа потрага во иднина ќе го принудат неговиот сопственик да посвети многу повеќе редови на филозофската лирика. Низ сите негови песни се провлекува патот на најинтензивната адаптација на индивидуалната свест во мистериозниот свет на постоењето, кој е неизмерно поширок и побогат од рационалните конструкции создадени од луѓето. На овој пат, поетот-филозоф претрпува значајна еволуција, при што може да се издвојат 3 дијалектички етапи: 1926-1933; 1932-1945 година и 1946-1958 година.

Заболоцки читаше многу и со ентузијазам: не само по објавувањето на „Колумни“, туку и претходно, тој ги читаше делата на Енгелс, Григориј Сковорода, делата на Климент Тимирјазев за растенијата, Јури Филипченко за еволутивната идеја во биологијата, Вернадски на био- и ноосфери кои ги опфаќаат сите живи суштества и интелигентните на планетата и ги воздигнуваат и двете како големи трансформативни сили; прочитајте ја теоријата на релативноста на Ајнштајн, која доби широка популарност во 1920-тите; „Филозофија на заедничката кауза“ од Николај Федоров.

До објавувањето на „Колумни“, неговиот автор веќе имаше свој природен филозофски концепт. Се засноваше на идејата за универзумот како единствен систем кој ги обединува живите и неживите форми на материја, кои се во вечна интеракција и меѓусебна трансформација. Развојот на овој комплексен организам на природата продолжува од примитивниот хаос до хармоничниот поредок на сите негови елементи, а главната улога овде ја игра свеста својствена за природата, која, според зборовите на истиот Тимирјазев, „тапаво тлее во долниот дел. суштества и само пламнува како светла искра во човечкиот ум“. Затоа, Човекот е тој што е повикан да се грижи за преобразувањето на природата, но во својата активност мора да гледа во природата не само ученик, туку и учител, зашто оваа несовршена и страдална „вечна преса“ содржи во себе убавиот свет на иднината и оние мудри закони кои треба да ги води личноста.

Постепено, позицијата на Заболоцки во литературните кругови на Ленинград се зајакна. Многу од неговите песни од овој период добија поволни критики, а во 1937 година беше објавена неговата книга, вклучувајќи седумнаесет песни (Втората книга). На бирото на Заболоцки лежеше почетоците на поетската адаптација на древната руска поема „Приказната за кампањата на Игор“ и неговата сопствена песна „Опсадата на Козелск“, песни и преводи од грузиски јазик. Но, просперитетот што следеше беше измамен.

во притвор

« Првите денови не ме тепаа, обидувајќи се да ме скршат психички и физички. Не ми дадоа храна. Не им беше дозволено да спијат. Иследниците се заменија, но јас седев неподвижен на столот пред масата на истражителот - ден по ден. Зад ѕидот, во соседната канцеларија, одвреме-навреме се слушаа нечии избезумени крици. Стапалата почнаа да ми отекуваат, а третиот ден морав да ги скинам чевлите бидејќи не можев да ја поднесам болката во стапалата. Мојата свест почна да се замаглува и ги напнав сите сили да одговорам разумно и да спречам каква било неправда во однос на оние луѓе за кои ме прашуваа ...„Ова се редови на Заболоцки од мемоарите „Историјата на моето затворање“ (објавени во странство на англиски јазик во градот, во последните години од советската власт беа објавени и во СССР, во).

Казната ја отслужил од февруари 1939 до мај 1943 година во системот Востоклаг во регионот Комсомолск-на-Амур; потоа во системот Алталага во степите Кулунда; Делумна идеја за неговиот логорски живот дава изборот што тој го подготви, „Сто писма 1938-1944“ - извадоци од писма до неговата сопруга и децата.

Од март 1944 година, по ослободувањето од логорот, живеел во Караганда. Таму го заврши аранжманот на „Приказната за кампањата на Игор“ (започна во 1937 година), кој стана најдобар меѓу експериментите на многу руски поети. Ова помогна во 1946 година да се добие дозвола за живеење во Москва.

Во 1946 година, Н.А.Заболоцки беше вратен во Сојузот на писателите. Започна нов, московски период на неговата работа. И покрај ударите на судбината, тој успеа да се врати на своите неостварени планови.

Московски период

Периодот на враќање на поезијата не беше само радосен, туку и тежок. Во тогаш напишаните песни „Слепи“ и „Громови“, звучи темата на креативноста и инспирацијата. Повеќето песни од 1946-1948 година биле високо ценети од денешните книжевни историчари. Во овој период беше напишана „Во оваа шумичка со бреза“. Надворешно изграден на едноставен и експресивен контраст на слика на мирна шумичка со бреза, пеејќи ориоли на животот и универзалната смрт, носи тага, ехо на доживеаното, навестување на личната судбина и трагично претчувство на заеднички неволји. Во 1948 година е објавена третата збирка песни на поетот.

Во 1949-1952 година, годините на екстремно заострување на идеолошкото угнетување, творечкиот подем што се манифестираше во првите години по враќањето беше заменет со креативен пад и речиси целосно преминување кон литературни преводи. Плашејќи се дека неговите зборови повторно ќе бидат употребени против него, Заболоцки се воздржа и не пишуваше. Ситуацијата се промени дури по 20-тиот конгрес на КПСС, со почетокот на Хрушчовското затоплување, кое го означи слабеењето на идеолошката цензура во литературата и уметноста.

Тој одговори на новите трендови во животот на земјата со песните „Некаде на поле близу Магадан“, „Соочување на Марс“, „Казбек“. Во последните три години од својот живот, Заболоцки создаде околу половина од сите дела од московскиот период. Некои од нив се појавија во печатена форма. Во 1957 година беше објавена четвртата, најкомплетна збирка од неговите животи песни.

Циклусот лирски песни „Последна љубов“ беше објавен во 1957 година, „единствен во делото на Заболоцки, една од најболните и најболните во руската поезија“. Токму во оваа збирка е ставена песната „Исповед“, посветена на Н.А.Роскина, подоцна ревидирана од санктпетербуршкиот бард Александар Лобановски ( Маѓепсана, маѓепсана / Еднаш оженет со ветрот на полето / Сите вие ​​изгледате како оковани / Вие сте мојата скапоцена жена...).

Семејството на N. A. Zabolotsky

Во 1930 година, Заболоцки се ожени со Екатерина Василиевна Кликова. Овој брак го роди синот Никита, кој стана автор на неколку биографски дела за неговиот татко. Ќерка - Наталија Николаевна Заболотскаја (родена 1937 година), од 1962 година сопруга на вирологот Николај Венијаминович Каверин (роден 1933 година), академик на Руската академија на медицински науки, син на писателот Вениамин Каверин.

Смртта

Иако пред неговата смрт поетот успеа да добие и широка читателска публика и материјално богатство, тоа не можеше да ја компензира слабоста на неговото здравје, поткопано од затворот и логорот. Во 1955 година, Заболоцки го доживеа првиот срцев удар, а на 14 октомври 1958 година почина.

Создавање

Раното дело на Заболоцки е фокусирано на проблемите на градот и на масите, е под влијание на В. Хлебников, е обележано со објективноста карактеристична за футуризмот и разновидноста на бурлескните метафори. Конфронтацијата на зборовите, давајќи ефект на отуѓување, открива нови врски. Во исто време, песните на Заболоцки не го достигнуваат истиот степен на апсурдност како оние на другите Обериути. Природата во песните на Аболоцки се сфаќа како хаос и затвор, хармонијата како заблуда. Поемата „Триумфот на земјоделството“ ја комбинира поетиката на футуристичкото експериментирање со елементи на ирокомична поема од 18 век. Прашањето за смртта и бесмртноста ја дефинира поезијата на Заболоцки во 1930-тите. Иронијата, манифестирана во претерување или поедноставување, означува дистанца во однос на прикажаното. Подоцнежните песни на Заболоцки се обединети со заеднички филозофски аспирации и размислувања за природата, природноста на јазикот, лишени од патос; тие се поемотивни и музички од претходните песни на Аболоцки и поблиски до традицијата (А. Пушкин, Е. Баратински, Ф. Тјутчев). На антропоморфното прикажување на природата овде се додава алегоричен („Громови“, 1946).

Заболоцки-преведувач

Николај Заболоцки е најголемиот преведувач на грузиски поети: Д. Гурамишвили, Гр. Орбелиани, И. Чавчавадзе, А. Церетели, В. Пшавели. Заболоцки е автор на преводот на поемата на Ш. Руставели „Витезот во кожата на тигарот“ (најновото издание на преводот).

За преводот на Заболоцки на „Приказната за кампањата на Игор“, Чуковски напиша дека е „поточен од сите најточни интерлинеарни преводи, бидејќи го пренесува најважното нешто: поетската оригиналност на оригиналот, неговиот шарм, неговиот шарм“.

Самиот Заболоцки извести во писмо до Н.Л. Степанов: „ Сега кога влегов во духот на споменикот, исполнет сум со најголема почит, изненадување и благодарност кон судбината што ни го донесе ова чудо од длабочините на вековите. Во пустината на вековите, каде што по војните, пожарите и суровото истребување не остана ниту еден камен на друг, стои оваа осамена, за разлика од ништо друго, катедрала на нашата древна слава. Страшно, морничаво е да му се приближиш. Окото неволно сака да најде во него познати пропорции, златни делови од нашите познати светски споменици. Залудно потрошена работа! Во него ги нема овие делови, сè во него е полно со посебна нежна дивина, уметникот го мери со друга мерка, а не наша. И колку трогателно се урнаа аглите, врани седат на нив, волците лутаат, но стои - оваа мистериозна зграда, без да знае дека е еднаква, ќе стои засекогаш, додека е жива руската култура.“. Го превел и италијанскиот поет Умберто Саба.

Адреси во Петроград - Ленинград

  • 1921-1925 година - станбена кооперативна зграда на Третото здружение на сопственици на станови во Петроград - улица Красних Зори, 73;
  • 1927-1930 - станбена зграда - улица Конаја, 15, ап. 33;
  • 1930 - 19.03.1938 година - куќа на Одделот за судска штала - насип на каналот Грибоједов, 9.

Адреси во Москва

  • 1946-1948 година - во становите на Н. Степанов, И. Андроников во Москва и во Переделкино на дачата на В.П. Иљенков
  • 1948 - 14 октомври 1958 - автопат Хорошевское, зграда 2/1 4, стан бр. 25. Место на животот, работата и смртта на поетот. Куќата била вклучена во регистарот на културно наследство, но била урната во 2001 година (види). Во летните месеци во Таруса живеел и Н.Заболоцки.

Заболоцки Николај Алексеевич (1903-1958), поет.

Роден на 7 мај 1903 година во Казан во семејство на агроном. Студирал во селско училиште, потоа во вистинско училиште во градот Уржум.

Во детството почнал да пишува поезија. Во 1925 година дипломирал на Факултетот за руски јазик и книжевност на Педагошкиот институт по име А. И. Херцен во Ленинград. Во 1926-1927 г служел војска.

На крајот на 20-тите. XX век Заболоцки се приклучи на групата Обериути - млади писатели кои го создадоа Здружението на вистинска креативност (А. Введенски, Ју. Владимиров, Д. Кармс итн.). Заедно со Обериутите, тој почна да се пробува во литературата за деца и беше објавен во списанието „Јож“.

Во 1929 година, беше објавена првата збирка на поетот, „Колумни“, што, според неговите зборови, предизвика „пристоен скандал“ и му донесе популарност.

Во 1929-1933 година. ги пишува песните „Триумфот на земјоделството“, „Луд волк“, „Дрвја“. Заболоцки посвети многу дела на односот меѓу човекот и природата, вклучително и една од неговите најдобри песни, „Сè што беше во душата...“ (1936).

Во 1937 година беше објавена „Втората книга“, потврдувајќи ја вештината и оригиналноста на поетот.

На крајот на 50-тите. Заболоцки ја превел грузиската средновековна поема „Витез во тигарската кожа“ од Ш. Руставели (1953-1957). Во 1938 година, Заболоцки беше уапсен под лажни политички обвиненија. Додека беше во затвор, тој продолжи да пишува и направи бесплатна адаптација на „Приказната за кампањата на Игор“. По неговото ослободување во јануари 1946 година, тој дошол во Москва.

Песни на Заболоцки од доцните 40-ти-50-ти. станаа класици на руската лирика („Тестамент“, „Громови“, „Сè уште не изгреала зората над селото...“, „Не барам хармонија во природата...“, „Ластовица“, „Грдо девојче “, „Кранови“, „Отстапи ми, ѕвездено, ќоше...“, циклус „Последна љубов“ итн.). Тие се одликуваат со филозофска длабочина; авторот открива нови аспекти и тајни во животот, наоѓа нови кореспонденции со неговиот променлив внатрешен свет.

Заболоцки поседува и бројни преводи од германски, унгарски, италијански, српски, таџикистански, узбекистански и украински.

Особено значајни се неговите преводи од грузиската поезија. Резултат на долгогодишната работа беше двотомната книга „Грузиска класична поезија“, преведена од Н.Заболоцки, објавена во Тбилиси во 1958 година.

Неговата последна песна е „Не дозволувај душата да ти биде мрзелива...“.

Коментари

    Многу кратко, разбирливо. Многу помогна! Ви благодарам многу:3

    Сè е јасно и концизно... Мене лично ми помогна со домашните задачи