„Помали брачни кривични дела“

Тешко е да се избере материјал за деби. Сакам да бидам оригинален, нов, неочекуван. Но, Антон Јаковлев не се плашеше да ја преземе најчестата тема - односот меѓу маж и жена. Тој се сврте кон драмата на модерниот драматург Е.-Е. Шмит „Мали брачни злосторства“, правејќи своја сценска верзија. Опсегот на предмети во уметноста е мал, прашање е од кој агол да се погледне на проблемот. И тука ништо не ја ограничува фантазијата на режисерот.

Не е тајна дека луѓето се плашат да гледаат во иднината. Се разбира, секој сака однапред да знае за своите успеси и победи. Но, стравот од гледање уништени соништа секогаш победува. Голема катастрофа може да погоди премногу силно, поделувајќи го животот на „пред“ и „после“. А особено ќе биде тешко ако самите ние се покажеме дека сме причина за трагедијата. Ние сме многу внимателни за важните пресврт во судбината. Сепак, внимавајќи на сериозни грешки, престануваме да ги забележуваме оние мали „злосторства“ што ги правиме врз саканите секој ден. Лагите, измамите и рамнодушноста не ја уништуваат благосостојбата одеднаш, туку постепено ја поткопуваат. Оваа грутка лага и недоразбирање расте со текот на годините и често ги крши тешко сочуваните трошки на семејната среќа.

Тој и таа се неисцрпна тема. Секогаш постои искушение да се занесете од прегледот на настаните, да се потопите во описи на романтични состаноци, раскинувања итн. Но, на Антон Јаковлев не му треба возбудлив заплет. Режисерот се обидува да ја разбере суштината на односите меѓу ликовите, внимателно „слушајќи“ ја секоја страна.

Жил и Лиза живееле заедно повеќе од десет години и собрале доволно меѓусебни поплаки и тврдења. Претставата е изградена на континуирана пресметка меѓу двајца луѓе кои се разочарани еден од друг. Секој сака да има идеален животен партнер. На Лиза и треба голем љубовник кој би го придружувал нејзиниот шопинг кога тој не е зафатен со работа на друга слика или детективска приказна. А Жил беше уморен да ја трпи љубомората на Лиза и да се сопнува на шишињата со вино што таа внимателно ги криеше. Во исто време, тој воопшто не се обидува да ја открие причината за опасното хоби на неговата сопруга. Жил едноставно ѝ фрла прекор во лице со одвратност. Жил треба да знае како се однесува сопругата со него, и затоа се преправа дека ја изгубил меморијата откако паднал по скали. И Лиза ја користи неговата „болест“ за конечно да го „одгледа“ човекот од нејзините соништа. Кажувајќи му на својот сопруг за минатото, таа му дава на Жил способности кои тој никогаш не ги имал. Измамата, во суштина, е мало кривично дело. Но, на крајот Жил ќе се однесува како што треба. И двајцата херои се фиксирани на себе, но некако не сакам да ги обвинувам за себичност: на крајот на краиштата, овие двајца луѓе одеднаш сфатија дека поминал живот полн со среќа и задоволство. Овде почна инстинктот на самоодржување, принудувајќи те да заборавиш на сè освен на себе и да го бараш виновникот за твоите неволји во личноста која била во близина долги години.

Конфликтот меѓу Жил и Лиза не се сведува на „кујнски“ скандал. Режисерот ја естетизира нивната психолошка драма. Изведбата на Антон Јаковлев не е наменета за забава, туку за да предизвика емпатија, бидејќи неговите ликови се изгубени и осамени. Лиза, во изведба на Марина Игнатова, е елегантна, убава жена со префинети манири и пластичност на мачка. Нема ништо привлечно и надуено во неа. Лиза има суптилна ментална организација и знае како да ја демонстрира својата женственост и ранливост. Жил на Евгениј Баранова е семеен човек, и тој прави компромиси полесни од Лиза, неговиот карактер е помек. И можеби затоа понекогаш не му пречи да се сожалува себеси. Навреден поглед, извлечен одговор, замрзната поза, незгоден гест. Ваквите ситници се суптилни, но веднаш го воодушевуваат гледачот и му се допаѓаат на херојот. Лиза и Жил се различни. И колку е поакутно недоразбирањето меѓу нив.

Постојано карајќи се, се повеќе се лажат еден со друг. Се чини дека освен прекорите, немаат ништо заедничко. (Освен спомените од денот кога се запознале. Па дури и тие не се особено романтични. Која девојка сонува да запознае млад човек кој повраќа на хаубата на нејзиниот автомобил?) Пред нашите очи расте грутка семејни злосторства. А станот на парот воопшто не изгледа како пријатно гнездо. Сè е покриено со бело платно, „јадејќи го“ просторот, создавајќи вакуум во кој е невозможно да се постои во хармонија со себе и со светот. Во оваа монохроматска просторија без врати или прозорци, се чувствувате стискано, заглавено. Црнци на бела позадина (хероите се облечени во длабоки црни палта). Без нијанси или полутонови. Истата непомирлива конфронтација е и во животот на Лиза и Жил, истата монотонија што ги мачеше долги години, неподготвеноста да попуштат, способноста да гледаат само црно и бело во секоја ситуација. Ѕидовите со обвивка се покриени со цитати од книгата на Жил „Мали брачни злосторства“, која ја раскажува приказната за навидум среќните сопружници кои всушност си посакуваат смрт. Така, хероите живеат меѓу овие „злосторства“, заглавени во вакуумот на нивните проблеми. Антон Јаковлев и продукцискиот дизајнер Николај Слободаник се чини дека ги туркаат актерите кон гледачот, не дозволувајќи ни најмали нијанси на психолошката драма на Лиза и Жил да се „замолкнат“ меѓу драпериите. Сè е важно овде: секоја интонација, секој пресврт. А актерите играат со големо внимание на зборовите и гестовите.

Но, зарем не е можно да се прекине мачењето? И покрај сето незадоволство и маки, Лиза е приврзана за Жил, а тој е приврзан за неа. Какви навреди и да си нанеле, добри десет години од животот си поделија на половина. Тие се чувствуваат лошо заедно, а уште полошо разделени. Затоа, кога Лиза ги собира своите работи, Жил е подготвен дури и да ги жртвува своите себични принципи, ветувајќи дека ќе и посвети поголемо внимание на својата сопруга. Кога таа ќе замине, Жил ќе се претвори во „расипана машина“. Движејќи се како робот, ќе направи неколку кругови околу масата и ќе падне без да се движи. Ако исчезне важна опрема, целиот механизам на неговиот живот ќе пропадне. Но, многу наскоро тие заедно ќе претураат низ купиштата ракописи на Жил, нуркајќи со глава во „Малите брачни злосторства“. И во иднина, веројатно, Лиза и Жил нема да се разделат, сè уште не попуштајќи се еден на друг во спорот. Не е сè толку едноставно во нашиот живот...

Антон Јаковлев

Извор: „Театарски Петербург“

Театарските традиции на Москва и Санкт Петербург се вкрстуваат во делата на многу режисери. Ова се случи во животот на Антон Јаковлев. Курсеви за сценарио и режија, школа за уметнички театар во Москва, работа во кино... Ова е во Москва. Режисерското деби на Антон Јаковлев во театарот е претстава базирана на драмата на современиот драматург Е.-Е. Шмит „Мали брачни злосторства“ ќе се одржи во Санкт Петербург на сцената на рускиот театар „Ентреприза“ именуван по Андреј Миронов во Санкт Петербург. Премиера: 4 ноември.

- Антон, што мислиш дека е подобро за режисер: постојано да работи во еден театар или да ги менува местата?

Се разбира, кога режисерот слободно лебди. Тој има способност да споредува.

- Но, зарем не се троши многу време на навикнување на нови луѓе?

Преклопувањето е одлично. Новина е корисна. Сега имам двајца прекрасни уметници - Евгениј Баранов и Марина Игнатова. И нашето мелење се случи веднаш. Ние само зборуваме на народен јазик. Единствениот проблем е недостатокот на време за проба, актерите не работат само со мене.

- Дали практиката на снимање е корисна за театарот?

Работењето во голем филм е секогаш добро. Но, денес актерите, во најдобар случај, играат во просечни ТВ серии, а тоа е само негативно искуство. „Уметноста“ и „серијата“ се сосема спротивни работи.

- Некои актери сметаат дека снимањето е добро училиште...

Серијата не дава можност детално да се работи со материјалот. Луѓето го учат текстот за 15 минути и влегуваат во рамката. Ова е добра обука за филмски уметник, а не за театарски уметник. Изграден е на целосна импровизација. Овој режим ве учи да пливате и тоа е се. Еквивалент на ТВ серија во театар е претпријатие. Но, не како во рускиот театар „Entreprise“ именуван по Андреј Миронов, каде што се комбинираат системот на договор и репертоарскиот театар. Овде, и покрај присуството на зборот „претпријатие“ во името на театарот, постои можност постојано внимателно да се гледаат актерите и нема потреба да се отпушта никого.

- Што мислите за концептот на „комерцијална изведба“?

- „Комерцијал“ е по правило комедија со хумор „под појас“, на која, за жал, оди денешната публика. Луѓето се навикнати на лош вкус. Тоа е ретка прилика кога некоја комедија е навистина интересна. Исто така: сега секој актер кој се чувствува органски на сцената веќе се смета за добар. Но, органски е минимумот што се бара во првата година на театарскиот институт. Лошо е кога нема метафора во претставата, а актерот во улогата има „позадина“, кога продукцијата е само серија соло броеви, кога нема ансамбл, нема загатка, нема вистинска анализа на претставата - ова е многу опасен тренд што се разви и во Москва и во Санкт Петербург. Но, смешно е да се пријде на денешната ситуација со стандардите од 1960-тите и 1970-тите.

- Ако ги споредиме Санкт Петербург и Московските театри ...

За мене Петар е пред се Товстоногов. Од детството, сите мои театарски здруженија се поврзани со Драмскиот театар Бољшој. И Москва е основа на сè, почнувајќи од Московскиот уметнички театар. Сите системи се појавија во Москва: Станиславски, Михаил Чехов, Таиров, Мејерхолд. Театарскиот живот во Москва е поактивен. Но, Москва е трговска, раздвижена, огромна метропола, а Санкт Петербург има нешто што понекогаш и недостига на Москва - понекогаш подлабоки пристапи, посебно расположение. Светот во Санкт Петербург е сосема поинаков. Во принцип, не би споредувал.

- Каде најчесто се поставува модерната драма и дали таа не го обесхрабрува интересот за класиката?

Во оваа смисла, Москва е напред. Петар е поконзервативен. Во Москва има уште нови млади режисери. Тие често доаѓаат во Санкт Петербург, но тука е парадоксот: според мене, тука не уживаат во успехот. Можеби публиката во Санкт Петербург е навикната на потрадиционален театар. Но, тоа е веројатно добра работа. Зошто да се повтори Москва? Одлично е што постои модерна драматургија, странска или руска. Тоа мора да биде задолжително и големи количини. Друго прашање е неговиот квалитет. Јавноста, за жал, не сака да размислува. Ми се чини дека треба да се борите со ова, дури и ако понекогаш го жртвувате бројот на гледачи во салата заради квалитетот. Многу луѓе веруваат дека ако претставата е за вечни вредности, тогаш сигурно ќе биде нешто досадно. Но, можете да користите интересна нова форма. Најважно во театарот е да има контакт меѓу срцето и главата. Нијакросиус ја држи салата! На пример, „Отело“: ова е петчасовен крстозбор, постојана работа на мозокот, но во комбинација со неверојатна емотивност. Мојата задача во поставувањето на драмата на Шмит „Мали брачни злосторства“ ја гледам во комбинирање на формата и содржината. Ова е претстава за две лица. Ми се допадна ситуацијата предложена овде, но претставата е многу литературна и правам се за да не испадне само разговорен театар. И се надевам дека успеавме да најдеме прифатлива форма.

- Во вашата изведба учествуваат актери од различни театарски школи...

И тоа е одлично. Евгениј Баранов е типичен претставник на петербуршката школа - ученик на Владимиров. И Марина Игнатова е московска актерка и ученичка на Гончаров. Таа долго време работеше за Захаров во Ленком. Овие актери работат сосема поинаку. Тие имаат различни реакции, различни пристапи. Понекогаш тие самите не очекуваат одредени работи едни од други. И тогаш се појавува природноста и живоста. Но, постои основа за настап, план и се е насочено кон негова реализација.

- Со Нјакросиус сè е исто така подредено на главната задача, но неговите актери се „од иста школа“...

Несомнено. Нјакросиус е во сите таму. И одлично функционираат. Со строга режија, голем дел од нивната работа се заснова на импровизација. Но, ова не е спонтана, туку подготвена импровизација. Актерот е одговорен само за својата улога. А режисерот го контролира текот на претставата.

- Што е примарно за тебе во театарот?

Немирович-Данченко рече дека режисерот мора да умре во актерот. Мејерхолд верувал дека пластичноста е поважна од зборовите. Се согласувам со двете. Но, како да ги апсорбирате сите системи, да го земете најдоброто од нив и да бидете сигурни дека и пластичните и емоционалните одлуки се комбинираат во една целина? За да не се гледа каде работел режисерот, каде уметникот, а каде актерот?..

- Колку слобода му давате како режисер на актерот?

Захаров смета дека актерот треба да има „коридор на импровизација“ поставен од режисерот. Во овој коридор, на актерот треба да му се даде одредена слобода и да се погрижи да не оди подалеку од неа. Во спротивно, нема да можете да извлечете некои успешни нестандардни решенија од актерот, за кои режисерот понекогаш дури и не се сомнева. Но, ова веќе зависи од талентот, бидејќи давање слобода на медиокритет актер е бесмислено.

- Станиславски или Мејерхолд се поблиски до тебе?

Невозможно е да се споредува ученик со наставник. Мејерхолд излезе од Станиславски, тој само тргна на сосема поинаков пат. Станиславски е како буквар, како основа. Нема бегање од основите. Неговиот систем не може да застари. Ова е основата на животот на уметникот, обид да му се помогне да ги идентификува емоциите кои се неопходни во него овој момент. Ова не е теорија, туку елементарна помош во театарската практика. Знаете, како на филм: за да снимате една рамка, мора да знаете дека ви треба таква и таква светлина, таков и таков објектив и таква и таква филмска чувствителност. Системот мора да се користи. Таа не треба да биде идолизирана.

ЛИЗА (за жал).Дали се сеќаваш…

ЖИЛ. Бр. Се што паметам е дека не сум таков!

ЛИЗА (со жалење).О Боже, дали се ќе започне повторно?

ЖИЛ. Што ќе започне повторно?

Без да одговори на прашањето, Лиза се собира. Таа му приоѓа и му фрла перниче од софата во лице.

ЛИЗА (тешко).Никогаш не ја изгубивте меморијата. Се сеќаваш на се.

ЖИЛ. Бр. Ова е погрешно.

ЛИЗА. Не ти верувам. Дали се сеќаваш.

ЖИЛ. Делумно.

ЛИЗА. Повеќе не ти верувам.

ЖИЛ. Меморијата ми се враќа, но остануваат некои празнини.

ЛИЗА (продолжува да го удира со перницата).Се сеќаваш на сè!

ЖИЛ. Не последниот ден.

ЛИЗА (се замрзнува со перницата во воздух).Последен ден?

ЖИЛ. Денот кога се случила несреќата. Не можам да се сетам на ништо.

ЛИЗА (повторно упатува серија удари врз него).Фикција! Знаеш се, се шегуваш со мене!

ЖИЛ. Но, не за последниот ден!

ЛИЗА. Твојата замислена амнезија е тортура што си ја измислил за да ме казниш, да ме крчкаш. Направете да се чувствувате срам. Уживајте во моите глупави одговори. Вие…

ЖИЛ (искрено).За што да те казнам Лиза?

Таа престанува да се бори со него и испушта задавена смеа. Ја фаќа за раце.

ЖИЛ. Да те казнат за што?

Таа се обидува да се ослободи, но во одреден момент сфаќајќи дека тој не става никаква иронија или двосмисленост во неговото прашање, таа се смирува. Тој ги крева рамениците.

ЛИЗА. Извинете. Поминавте две недели во болница под надзор на лекари и медицински сестри, земавте лекови и си ја вративте силата, а јас сам си ги грицкав ноктите. Никој не се грижеше за мене. Сакам некој да се грижи за мене.

Со благодат ја бакнува нејзината рака.

ЖИЛ. Мојот череп е отворена книга на која недостасуваат страници. Најчесто второто. Не можам да се сетам на денот кога се случи несреќата.

ЛИЗА. Воопшто не се сеќаваш?

ЖИЛ. Воопшто. (Гледа во нејзините очи.)ти се колнам.

Таа сфаќа дека тој зборува искрено.

ЖИЛ. Се сомневам дека ти должам извинување.

ЛИЗА. Да.

ЖИЛ. Многу извинување?

ЛИЗА. Се сомневам дека ќе успееш да си ги вратиш долговите.

ЖИЛ. Сеќавањето ми се врати во понеделник. Колку подалеку, толку повеќе. Како да отекуваше сунѓер под капалката. Овој понеделник, не знам зошто, но ти не беше таму. А јас, без да им кажам збор на лекарите, отеков сам, наоѓајќи ги рабовите на нашата историја со вас, нашиот брак, нашата љубов. Бев горд. Бев среќен. Во вторникот штом влеговте бев спремен да ви објавам се, но вие ме спречивте со вашите лаги. Прво.

ЛИЗА. Јас?

ЖИЛ. Ми донесовте книги, збирка детективски приказни, за да ми ја поттикнете меморијата. Сепак, заборавивте да донесете еден од романите. Кои? . Откако ја проверив листата, ви го предочив ова. Ти одговори дека тоа не е важно затоа што ја мразам книгата и се каам што ја напишав на прво место. И така, оваа слатка лага, толку категорично искажана, ми ја затвори устата.

Лиза нешто мрмори, не обидувајќи се да го негира.

ЖИЛ. Почнав да размислувам. „Мали брачни кривични дела“ Отсекогаш сум бил горд. Им повторив на сите кои не беа премногу мрзливи дека ако треба да изберам еден од сите мои романи, тоа ќе биде овој. Смирено го кажа токму спротивното.

ЛИЗА. Се согласувам, го пренесов моето мислење како твое. Дали е толку сериозно?

ЖИЛ. Бр. Но, што е тогаш сериозно?

ЛИЗА (одбранбено). „Мали брачни кривични дела“ немаше никаков успех.

ЖИЛ. Ниту некои од моите други романи не беа успешни.

ЛИЗА. Но „Мали брачни кривични дела“ тој беше придружуван во најмала мера. Има разлика помеѓу нула и под нулата.

ЖИЛ. Не е важно, Лиза, затоа што кога високо цениш едно мое дело, не ти треба ничија поддршка и подготвена си да брзаш во нејзина одбрана од секого.

ЛИЗА. Вистина е дека мразам „Мали брачни кривични дела“ што го обожаваш. И повторно прашувам: дали е ова толку сериозно?

ЖИЛ. Бр. Затоа што истиот ден кога ме излажа, сфатив дека длабоко во себе се согласувам со тебе. (Се врти кон неа.)Ја мразев оваа книга без да знам. Твоите лаги се претворија во моја вистина. Мојата нова вистина.

Таа ѕирка во него, заинтригирана и не сигурна дали го разбира правилно.

Тој го зема предметниот роман од полицата.

ЖИЛ. „Мали брачни кривични дела“ , збирка раскази, треба да се каже многу лоши раскази, настаните што се одвиваат во нив се толку заглавени во песимизам. Брачната двојка ја опишувам како заедница на убијци. Сопружниците од самиот почеток ги спојува насилството, телесната желба која ги фрла еден кон друг, го турка едното тело во другото во пот, во придружба на отежнато дишење и стенкање, борба запрена само со исцрпеност и примирје наречено задоволство. Потоа, двајцата убијци, ако не успеат во бракот, откако избраа примирје, се обединуваат за да се борат со општеството. Ќе бараат права, бенефиции, привилегии, ќе ги користат своите борби, нивните деца за да го придобијат вниманието и почитта на другите. И тука измамата е издигната на ниво на ремек дело! И двајцата непријатели сега се подготвени да оправдаат сè во името на семејството. Семејството е врвот на нивната измама! Зашто ги оставија своите груби и телесни прегратки за да му пружат услуга на целиот човечки род и сега ќе можат да делат клоци и шамари во име на образованието, несеремонично наметнувајќи ја својата глупост, штетност и бучава на сите. Семејство, или себичност во облеката на алтруизмот... Со текот на времето, убијците стареат, нивните деца заминуваат за да создадат нови синдикати на убијци. И сега, остарените разбојници, немајќи повеќе излез за насилство, завршуваат напаѓајќи се едни со други, како на нивните први состаноци, но оваа страст повеќе не е отелотворена во движењето на колковите, не во сексуални удари, туку во други форми. Отсега тоа се удари, пософистицирани, удари на злоба. Сè е дозволено во оваа борба - нервни тикови, болест, глувост, рамнодушност, деменција. Победува оној кој прв ќе го плати другиот. И тука е брачниот живот, заедница на убијци кои прво ги напаѓаат другите, а потоа еден на друг, долг пат до смртта, расфрлан со трупови. Млад пар се труди да се ослободи од оние околу нив. Постар пар - од брачен партнер. Кога ќе ги погледнете младенците, обидете се да погодите кој од двајцата ќе биде убиецот.

Лиза со потсмев аплаудира.

ЛИЗА. Браво! Аплаудирам за да не се бучам.

ЖИЛ. Зошто го напишав ова? Затоа што мислам сосема поинаку.

ЛИЗА. Кога те прашав за ова, ти одговори: затоа што ова е реалноста.

ЖИЛ. Можеби е така, но зошто да ја замислиме реалноста таква каква што е? Зошто да не ја замислите онака како што сакате да ја видите? На крајот на краиштата, брачната двојка не е производ на реалноста, туку производ на заеднички сон, нели?

Бидејќи Лиза не одговара, Жил продолжува со нетрпение.

ЖИЛ. Тој вторник, кога сфатив дека ја мразам книгата со која се гордеев, решив да молчам и да ти дадам можност да ме запознаеш со мене како што сакаш да бидам. Можеби новиот Жил Андари, опишан од вас и се кае за тоа што го направил Помали брачни деликти , би бил подобар од претходниот. Верзијата е поправена и проширена. Требаше да го користам. И мојата несреќа требаше да послужи за оваа цел. Се затворив во моите лаги само за да те слушам, Лиса, за ништо друго. Слушајте и разберете со каква личност би се чувствувале добро.

ЛИЗА. Не многу фер.

ЖИЛ. Што?

ЛИЗА. Однесувајте се така.

ЖИЛ. Моето однесување не е полошо од твоето. Но исто толку поучно. Навистина се препуштив на задоволството повторно да бидам роден од жената што ја сакам. Се обидов да станам како што сакаш. Парче од вистинското јас, парче од подобреното, достоинство - во секој сет, маж по нарачка. Но…

ЛИЗА. Но…

ЖИЛ. Прво, ми се врати меморијата и сфатив дека ќе пукнат шевовите на сосема новиот лик што го создадовте од мене. И тогаш... не можев да разберам каде сакаш да водиш. Едниот не се согласуваше со другиот.

Се чини дека 30 ноември 2012 година е сосема обичен ден во приливот на други. Но! Сега тоа не е сосема обично, затоа што можете безбедно да го запишете во историјата на блогирањето на Казнетов. И сето тоа затоа што за прв пат во историјата на театарот во Казахстан, на претставата беа поканети не само новинари, туку и блогери. И затоа имам можност да напишам пост за изведба што пошироката јавност сè уште не ја видела - прилично чудни, но многу пријатни сензации, ви велам. За оваа извонредна можност сакам да му кажам огромна благодарност на театарот што го носи името..

О, не може никој да види
Имаме војна за борба

Во принцип, јас ја сакам камерната сцена повеќе од главната сцена поради нејзината интимност, поради блискоста на она што се случува на сцената директно со гледачот, кој повеќе не станува само одвоен набљудувач, туку речиси сведок, еден вид ѕиркање. клучалката во туѓиот живот. Камерната сцена, мислам, е поголем ризик за актерите отколку обичната - овде се гледа секој удар, секоја солза. Генерално, победата е повидлива, а поразот е погласен.

Претставата „Мали брачни злосторства“ е означена како мелодрама во два чина, но јас би ја нарекол малку поинаку: детективска мелодрама, бидејќи всушност се води истрага: што се случува сега, што се случило пред две недели, што се случи 15 години по ред во заедничкиот живот на Жил и Лиза, хероите на претставата.

Александар Багријанцев и Олга Ландина приредија вистински дуел на сцената, правејќи да заборавите дека ова беше игра, толку жива и енергетска беше она што се случуваше. Ништо излишно, ништо лажно, ништо што би ја надминало довербата на гледачот во актерот. Ниту хистеричните крици на разбеснета жена не беа театрални!

Третиот херој на сцената беше ѕидот, ѕид од сива тула, нем сведок на туѓиот живот, чувар на тајни, или затвор или засолниште. Бидејќи овој ѕид ми остави дополнителен впечаток и внесе свои нијанси на значење во изведбата, ќе ја искористам оваа прилика и ќе му кажам на продукцискиот дизајнер Сергеј Мелсер: „Одлично откритие!“

Мојот сакан Дмитриј Скирта уште еднаш докажа дека е неверојатно талентирана личност и како актер и како режисер. Исценираше неверојатна приказна за омраза на љубовта на таков начин што вие ја доживувате со ликовите, а на крајот повеќе не се чувствувате особено засрамени поради вашите солзи. Кога се вклучија светлата во салата, најпребирливата публика, составена од новинари кои пишуваат за театарот, со овации упати. И аплаудирав погласно од кој било друг, толку многу што мојот нов часовник ќе застанеше!

На 4 декември 2012 година во театарот ќе се одржи официјалната премиера на која за жал нема да присуствувам. Но, дефинитивно ќе ги одведам сите што можам да ги дофатам да ги видат „Злосторствата“. И уште нешто: во јануари самиот Скирта ќе игра со Жил, па буџет за две гостувања: декември со Багријанцев и јануари со Скирта.

П.С. Го зедов и автограмот на Дмитриј. Денот беше полн со среќа!

Ерик Емануел ШМИТ

МАЛИ БРАЧНИ КРИВИЧНИ ДЕЛА

Превод од француски

Ирина ПРОХОРОВА и

Владимир АЛЕКСЕЕВ

тел. Ирина Прохорова:

Куќа. + 33.1.46.60.54.41

Ќелија: + 33.6.13.13.85.38

Е-пошта: [заштитена е-пошта]

Празен стан. Темно.

Се слуша како клучот се врти во бравата...

Вратата се отвора. Во слабата светлина што паѓа од ходникот, има две сенки.

Влегува жена во станот, маж со куфер во рацете останува на прагот, не се осмелува да влезе.

Лиза набрзина ги пали светилките една по друга и, стоејќи на средината од собата, ги раширува рацете, како да ја кани да се восхитува на сценографијата што таа ја подготви за настапот.

ЛИСА: Па, како? (Тој одмавнува со главата негативно. Таа е вознемирена, но опстојува.)Па, одвојте време, концентрирајте се. (Тој внимателно ја прегледува просторијата, задржувајќи го својот поглед кон секој предмет и ја спушта главата во знак на резигнација.)Ништо?

ЖИЛЕС: Ништо.

(Незадоволна од неговиот одговор, таа му дава знак да го спушти куферот, ја затвора вратата и го води за рака до столот.)

ЖИЛ: Тоа е некако излитено.

ЛИЗА: Сто пати ти понудив да го обложиш, но ти одговори дека ќе треба да изберам меѓу тебе и тапацирот.

(Жил седнува на стол и вреска од болка.)

ЖИЛ: Не само што треба да се смени тапацирот, туку и еден од пружините се однесува доста агресивно.

ЛИСА: Интелигентна пролет.

ЖИЛ: Не разбирам...

ЛИСА: Според тебе, само неудобен стол е погоден за работа. Оваа пролет, која копа во твојот лев задник, ја нарекуваш интелектуална, работ на мислата, врв на будноста!

ЖИЛ: Па кој сум јас навистина: интелектуалец или факир?

ЛИСА: Оди седни на твоето биро.

(Тој ја следи послушно, но пред да седне на столот, поминува со раката преку него. Додека седнува, се слуша метален звук на брусење.)

ЖИЛ: (Со воздишка.)И дека имам теорија за столчиња што чкрипат7

ЛИСА: Секако. Нема да ми дозволиш да ставам масло таму. Мислите дека секое крцкање е аларм. Рѓосаната столица активно учествува во вашата борба против универзалната опуштеност.

ЖИЛ: Дали имам своја теорија за сè?

ЛИСА: Скоро се. Не можеш да издржиш кога ти го чистам бирото. Купот хартии што се натрупуваат на него го нарекувате „историски воспоставена архива“. Тврдите дека полици за книги без прашина има само во чекални каде што минуваат стотици илјади луѓе. Според тебе, трошките не се нечистотија, тие се дел од лебот што го јадеме. Дури неодамна изјавивте дека трошките се солзите што лебот ги плаче кога го сечеме и дробиме. Според твојата иста теорија, креветите и софите се полни со тага. Никогаш не менувате изгорени сијалици, бидејќи сметате дека е потребно неколку дена да жалите за изгасната светлина. Но, во текот на петнаесетте години од нашиот брачен живот, конечно успеав од сите ваши теории да заклучам една, најважната - ништо не треба да се прави во куќата!

ЖИЛ: (Виновно се насмевнува.)Дали животот е како пекол со мене?

ЛИЗА: (Изненаден.)Ме трогна со ова прашање.

ЖИЛ: Што е со одговорот?

(Таа молчи, но тој чека и на крајот таа со срамежлива нежност во гласот вели:)

ЛИСА: Секако дека е пекол, но... некако... ми е драг.

ЖИЛ: Зошто?

ЛИСА: Топло е.

ЖИЛ: Како што треба да биде во пеколот.

ЛИСА: И моето место е во него.

ЖИЛ: Слава на Луцифер...

(Трогнат од нејзината исповед, тој гледа наоколу и ги гали предметите во близина.)

ЖИЛ: Чудно... Се чувствувам како повторно да сум роден. Кога... Кога се случи ова?

ЛИСА: Пред 15 дена.

ЖИЛ: Само нешто?

ЛИСА: Ми се чинеше како многу долго време.

ЖИЛ: А за мене - кратко. (За мене)Утрото се разбудив во болница, устата ми беше стегната, како да сум го напуштила забарот, образите ме бодеа, ми беше завој на главата, черепот ми се чувствуваше како да е исполнет со олово. „Што правам овде? Дали имав несреќа? Фала му на Бога што е жив“. Будењето го доживеав како благослов.Го почувствував моето тело како повторно да ми се вратило. Дали ти кажав?...

ЛИЗА: (Поправа)Вие. Кажи ми „ти“.

ЖИЛ: (Ајде)Да, дали ти кажав колку ме шокираше медицинската сестра?

ЛИСА: Медицинска сестра?

ЖИЛ: Во мојата соба влезе медицинска сестра. „Конечно, ги отворивте очите, господине Дубери! Се вртам да видам со кого зборува и открив дека сум сам во собата. И таа продолжува: „Како се чувствувате, господине Дубери? Гледам дека е прилично сигурна во тоа што го кажува. Бев многу слаб, но некако ги собрав сите сили да изговорам барем неколку зборови. Кога таа замина, посегнав по знакот на мојот кревет, каде што обично се наведени името и температурата на пациентот. Пишуваше: Жил Дубери. „Зошто ме викаат така? Некој мора да згрешил? Името Дубери не ми значи ништо. Но, веднаш откривам дека не можам да се сетам на моето име. Само некои имиња од детството ми доаѓаат на ум: Мики, Мечо Пу, Фантазио, Снежана. И конечно ми се чини дека го изгубив сеќавањето и не се сеќавам на ништо за себе. Се сеќавам на сè што научив претходно: латински падежи, табела за множење, конјугација на руски глаголи и грчка азбука. Дури и добро ги повторив. Се е во ред. Ова ме смири. Можеби ќе се сетам на останатото. Како можете совршено да се сеќавате на табелата за множење, дури и на најтешкиот дел од неа - множење со 8, а да не знаете кој сте? Решив да не паничам. Дури и се уверив себеси дека лентата за глава е таа што премногу силно ми ги стиска слепоочниците и ми го блокираше сеќавањето; и штом го симнат се ќе си се врати во нормала. Докторите и медицинските сестри се менуваа покрај мојот кревет. Им кажав за моите пропусти во меморијата, но тие ме гледаа само со сочувство. Потоа им ги кажав моите размислувања за лентата за глава. Не ми го намалија оптимизмот. Неколку дена подоцна, во мојата соба влезе убава жена без наметка. „Бах“, си реков, „нова медицинска сестра! Но, зошто таа не е облечена како сите други? Таа не рече ништо, само ме погледна насмеана. Потоа ме фати за рака и почна да ме гали по образот. Мислев дека ова е некаква посебна медицинска сестра, медицинска сестра со посебна мисија „да ги утеши луѓето кои страдаат“, медицинска сестра од бригада проститутки, кога одеднаш ми кажа дека е моја сопруга. (Се врти кон Лиза)Дали сте навистина сигурни за ова?

ЛИСА: Апсолутно.

ЖИЛЕС: Сигурен ли си дека не си од сервисниот персонал?

ЛИСА: Мора да зборуваш со мене по име.

ЖИЛ: Не... не...

ЛИЗА: (прекинува)Јас сум твоја сопруга.

ЖИЛЕС: Толку подобро. (Тивко).А ти... А дали си сигурен дека сме дома?

ЛИСА: Сигурна сум.

(Повторно гледа низ собата.)

ЖИЛ: Не сакам да донесувам избрзани заклучоци, но сепак, мојата сопруга ми се допаѓа многу повеќе отколку мојот стан.

(Двајцата се смеат. шегата на Жил покажува целосна конфузија. Очигледно е како страда.)

ЖИЛ: Па, што ќе правиме?

ЛИСА: Вечерва? Смирете се, вратете се на нашиот нормален живот.

ЖИЛ: Што ќе правиме ако не ми се врати меморијата?

ЛИЗА: (Загрижен).Таа ќе се врати.

ЖИЛ: Мојот оптимизам е на граница и апчињата ги нема.

ЛИСА: Сеќавањето сигурно ќе се врати.

ЖИЛЕС: Петнаесет дена ми кажуваат дека е потребен само мал шок и се ќе се врати во нормала... Те видов и не те препознав. Ми донесе албум со фотографии, го погледнав и ми се чинеше дека прелистувам телефонски именик. Стигнавме овде и решив дека ова е хотел. (Со болка).Ништо не препознавам. Слушам разни звуци, гледам предмети, вдишувам мириси, но сето тоа не ми дава ни трошка смисла. Има богат, разновиден и хармоничен свет околу мене, но јас не го наоѓам своето место во него. Сè е цврсто и цврсто освен мене. Заминав, исчезнав.

(Таа седнува до него, ги зема неговите раце во нејзините, обидувајќи се да го смири.)

ЛИСА: Ќе дојде просветлувањето. Случаите на целосна амнезија се многу ретки.

ЖИЛ: Судејќи по малку што научив за себе, изгледа дека сум прилично редок настан. Да? (Отежно).Што ќе правиш…

ЛИСА: Што ќе правиш!

ЖИЛ: Што ќе правиш ако не се вразумам? Не би живеел со двојник без мозок, мајмун кој личел на мене, нели?

ЛИЗА: (Се смее на неговите стравови)Зошто да не?

ЖИЛ: Не, нема, ако ме сакаш, Лиза, ако навистина ме сакаш!

(Лиза престанува да се смее.)

ЖИЛ: Ако ме сакаш, не можеш да го сакаш мојот двојник, мојот одраз, мојата празна школка, сувенир што не ме потсетува на ништо!

ЛИСА: Смири се.

ЖИЛ: Ако ме сакаш, ќе ме прифатиш осакатена, стара, болна, но под услов тоа да бидам јас самиот, а не да бидам блокада со мојот изглед. Ако ме сакаш, ќе ме сакаш, не само мојот одраз. Ако ме сакаш, ти...

(Лиза се нервира, станува и почнува да оди напред-назад низ собата.)

ЖИЛЕС: Кажи ми, дали ме сакаш?

ЛИСА: Ти!

ЖИЛ: Дали ме сакаш?

(Лиза молчи и го гледа со болка. Жил размислува, запира по секоја фраза:)

ЖИЛ: Што е ова - љубов или снисходење? Само снисходење? Странец дури и за себе. Не сум сигурна ни дека се сакам себеси...

(Тој ја стегна главата во неговите раце. Таа го гледа чудно, сака да каже нешто, но се воздржува. Пауза.)

ЖИЛЕС: Дали го сакаше?

ЛИСА: Кој е тоа?

ЖИЛ: Него! Јас кога сè уште бев јас! Вашиот сопруг!

ЛИСА: Смири се.

ЖИЛЕС: Да, ти си на исто ниво со мене! Тоа значи дека не си моја жена! Морам веднаш да заминам!

ЛИСА: Жил, смири се. Се изгубив од твоите прашања. Ова „ти“ ми избега неволно.

ЖИЛ: Неволно?

ЛИСА: Ова е реакција на твоето одвикнување. Ми се обраќаш како тебе и зборуваш за себе во трето лице. Само сум збунет, не знам веќе каде сум.

ЖИЛ: И јас.

ЛИСА: Што ме праша?

ЖИЛЕС: Дали го сакаше својот сопруг?

(Таа се насмевнува. Тој е восхитен од нејзината тишина.)

ЖИЛ: Ако не го сакаше, време е да се ослободиш од него. Искористете го фактот што се изгубил и турнете го надвор од вратата. Избркајте не и двајцата. Доведете ги работите во ред. Не се осмелуваш да ми признаеш дека повеќе не сме среќни во бракот, нели? Затоа, да ја искористиме ситуацијата. Спремен сум. Само кажи ми и ќе си одам. Нема да ми биде тешко, сè уште не знам кој сум јас, а кој си ти за мене. Одлична можност. Не може да биде подобро! Те молам покажи ми ја вратата, те молам.

(Лиза, изненадена од неговата реакција, му приоѓа.)

ЛИСА: Дали си ги пиел лековите?

ЖИЛ: (Иритирано).Моето страдање е неизлечиво! А каков е овој начин да ставам апчиња во уста штом ќе се појават чувства?

ЛИЗА: (Се смее).Жил!

ЖИЛ: И ти ми се смееш!

ЛИЗА: (Со восхит).Жил, ова е прекрасно, доаѓаш при себе! На крајот на краиштата, ова е една од вашите омилени фрази: „Каков начин да ставам апчиња во устата веднаш штом станува збор за чувствата? Ова е сè за вас... Секогаш не можевте да поднесете луѓе кои ја ублажуваат својата огорченост, тага или стравови со седативи. Рековте: нашата ера стана толку софистицирана што се обидува да ја контролира нашата свест со помош на лекови, но нема да може да ја избрише личноста од нас со апчиња.

ЖИЛ: (Пријатно изненаден).Дали јас така реков?

ЛИСА: И додаде: мудроста не лежи во избегнувањето на чувствата, туку во нивното целосно доживување.

ЖИЛ: Навистина? Но, за прашањето за чистење, се придржував до метафизичкиот став и ургирав дека ништо не треба да се прави?

(Воодушевена од неговото просветлување, таа му го бакнува челото. Жил ја влече кон себе, нивните усни се допираат.)

ЛИЗА: (Исто така)Одлично.

ЖИЛ: Не е изненадувачки.

(Тие стојат стуткани еден до друг.)

ЖИЛЕ: Дали се случи... насилно... или често?

ЛИСА: Многу насилно и многу често.

ЖИЛ: Не е изненадувачки.

(Тој се обидува да ја бакне во усните, но таа се оддалечува.)

ЖИЛ: Зошто?

ЛИСА: Прерано.

ЖИЛЕС: Но, ова може да биде многу шок.

ЛИСА: И за мене исто така.

ЖИЛ: Не разбирам.

(Тој се обидува повторно да ја бакне, таа го спречува.)

ЛИСА: Не. (Тој инсистира).Реков не.

(Таа се ослободува од неговата прегратка цврсто, но нежно.)

(Вознемирен, тој гледа низ собата и потоа, како да го сфаќа своето понижување, брза кон куферот.)

ЖИЛ: Многу ми е жал, но ништо нема да ни успее. Си заминувам

ЛИСА: Жил!

ЖИЛ: Заминувам!

ЛИСА: Жил!

ЖИЛЕС: Не, не, подобро да се вратам.

ЛИСА: Каде?

(Жилс се замрзнува на своето место.)

ЛИЗА: (Со љубов).Немаш каде друго да одиш. (Пауза).Вие сте дома. (Пауза).Еве си дома.

(Немирно гледа наоколу.)

ЖИЛ: Дали навистина се познаваме? (Таа потврдува со насмевка.)Не те препознавам.

ЛИСА: Нема ни да се препознаеш.

ЖИЛ: Кој може да ми докаже дека не си дошол точно во болница во прифатилиште за бездомни животни? Влеговте во одделението за амнезија и прашавте кои од нив можете да ги чувате. Гледајќи во мене, си помислил: „Ова се чини дека е во ред. Не е многу млад, но има убави очи и негуван изглед. Ќе го одведам дома и ќе го натерам да верува дека јас сум негова сопруга“. Дали случајно си вдовица?

ЛИСА: Вдовица?

ЖИЛЕС: Еднаш ми кажаа за банда вдовици кои се занимавале со продажба на мажи кои ја изгубиле меморијата.

ЛИСА: Жил, јас сум твојата жена.

(Го спушта куферот.)

ЖИЛЕС: Тогаш кажи ми за мене, помогни ми да се пронајдам.

(Лиза покажува на сликите што висат на ѕидовите.)

ЛИСА: Што мислиш за овие слики?

ЖИЛ: Не се лоши. Ова е единственото нешто што ми се допадна во овој стан.

ЛИСА: Навистина?

ЖИЛ: Изгледа дека му припаѓаат на истиот уметник.

ЛИСА: А овој уметник си ти.

ЖИЛ: (Неволно).Браво! (Изненаден).Јас?

ЛИСА: Да.

ЖИЛ: Излегува дека не сум само писател, туку и... уметник?

ЛИСА: Така е.

(Жил ги испитува сликите, прво со недоверба, а потоа со задоволство.)

ЖИЛ: Види, јас испаднав прекрасен тип, освен моите ставови за чистење на куќата: успешно оженет, прекрасен љубовник, уметник, писател, креатор на секакви теории. (Збунет).Не би имал ништо против да се запознаам себеси.

ЛИСА: ( ^ Со иронија).Вие сте едноставно шармантни!

(Жилс не ја забележува иронијата.)

ЖИЛ: Значи, и јас живеам од сликање?

ЛИСА: Не, само детективи. Сликањето е вашето хоби

ЖИЛЕС: О, толку... (Ја гледа сомнително).Каков сопруг бев?

ЛИСА: Можеш ли да го разјасниш прашањето?

ЖИЛ: Бев љубоморен?

ЛИСА: Воопшто не.

ЖИЛ: (Изненаден).Како е тоа?

ЛИСА: Рековте дека ми верувате и тоа ми се допадна.

ЖИЛ: Значи, вие... го искористивте фактот што не сум љубоморен?

ЛИСА: За што?

ЖИЛ: Да ме направи љубоморна.

ЛИЗА: (Насмевка).Бр.

(Тој воздивнува со олеснување.)

ЖИЛ: А јас... ти бев верен?

(Таа го запира времето, забавена од стравот што се појавува на неговото лице, и на крајот го испушта :)

ЛИСА: Да.

ЖИЛ: Уф!

ЛИЗА: (Зајадливо).Ако ме изневеривте, тогаш едноставно имате Божји дар да ги скриете вашите постапки.

ЖИЛЕС: Не сум забележал таков подарок во себе

ЛИЗА: (Зајадливо).Или подобро кажано, способноста да се биде на различни места во исто време. Речиси никогаш не си заминал од овде. Цело време пишував, читав или цртав. Како можевте да го направите ова?

ЖИЛ: Навистина, како?

(Таа доаѓа и го прегрнува.)

ЛИСА: Вашата лојалност ми беше многу важна. Не сум толку уверен во себе дека можам да се борам ден за ден со моите ривали... или со сомневања.

ЖИЛ: Сепак, оставате впечаток на добро вооружен човек за таква борба. Неколку жени на твоја возраст...

ЛИСА: Да, но факт е дека светот не е населен само со жени на моја возраст. На дваесет години, не можете да обрнете внимание на возраста; но по четириесет, илузиите исчезнуваат. Една жена почнува да ја чувствува својата возраст штом ќе открие дека има помлади ривали.

ЖИЛ: Јас... Гледав помлади жени?

ЛИСА: Секако.

(Тој воздивнува со олеснување, иако анксиозноста продолжува да го мачи.)

ЖИЛЕС: Тоа е страшно. Одам по работ на бездната. Во секој момент може да се открие нешто што ќе ме претвори во чудовиште. Одам по тесна жица и сепак успевам да одржам рамнотежа. Не се плашам од иднината, но полн сум со сомнежи за моето минато. Што ако испадне дека е толку грозен што не можам да го поднесам и да се скршам? Се движам кон мојата цел, но не знам што ме чека таму. Кажи ми за моите недостатоци.

ЛИЗА: (Размислување).Ти... практично немаш.

ЖИЛ: Но сепак.

ЛИСА: Ништо не ми паѓа на памет... Нетрпеливост! Да, вие сте многу нетрпеливи.

ЖИЛЕС: Дали е тоа лошо?

ЛИСА: Не, тоа е одлично. Враќајќи се дома, почнавте да се соблекувате токму во лифтот. Еден ден ми го скина фустанот и таму. Вие…

(Се чувствува засрамено кога ќе се сети на оваа вечер.)

ЖИЛ: Дури и така?...

ЛИСА: Да. Едвај успеавме да ја затвориме вратата.

ЖИЛЕС: Дали успеа?

ЛИСА: Не, мислам дека не.

(Се смее.)

ЖИЛ: Значи, не морам да се грижам дали ќе ми се врати меморијата?

(Лиза се двоуми да одговори. Жил го забележува тоа и почнува да инсистира.)

ЖИЛ: Гледате, понекогаш се прашувам дали мојот мозок намерно кратки спојки. Дали тој профитира од оваа несвест?

ЛИСА: Каква корист?

ЖИЛ: Можеби е во негова корист што не знае нешто. За него непознатото е форма на заштита.Тој бега од вистината.

ЛИЗА: (Засрамен).Навистина?

ЖИЛ: Можеби ударот што го добив не беше само физички својства...Повредите се различни...

(Тие се гледаат еден со друг внимателно. Изгледа дека и двајцата се плашат.)

ЛИЗА: (Не многу сигурен).Мислам дека не треба да се грижиш.

ЖИЛЕС: Дали си сигурен?

ЛИСА: Сосема. Нема да направите никакво непријатно откритие за себе.

ЖИЛЕС: Заколни се.

ЛИСА: Се колнам.

(Тензијата стивнува.)

ЖИЛЕС: Кажи ми за мене. Ова ми стана омилена тема

ЛИСА: Отсекогаш било вака.

ЖИЛ: Навистина?

ЛИСА: Мораме да ви оддадеме признание: никогаш не сте страдале од недостаток на внимание кон сопствената личност. Погледнете ја вашата библиотека: на сите ваши романи сте напишале посвета за себе. (Ја зема првата книга на која ќе наиде.)Еве ти: „Ја посветувам мојата книга со себе искрена љубов. Жил“.

ЖИЛ: (Засрамен).Каква ароганција!

ЛИСА: Ова е твој хумор.

ЖИЛ: Мириса на нарцизам.

ЛИСА: Не, ова е истиот хумор зад кој се крие вистината.

ЖИЛ: Се надевам дека и ти напишав посвети?

ЛИЗА: (Се смее).Да. (Тој оди на друга полица и зема книга.)„Лиза, мојата сопруга, мојата совест, мојата болна совест, мојата љубов, онаа што ја обожавам и за која не сум достоен. Жил“.

(Лиза е возбудена, овие редови ја водат во минатото, има солзи во очите.

Тој тивко ја гледа, обидувајќи се да разбере.

^ Таа силно седи, како под тежината на спомените.)

ЖИЛ: Лиза...

ЛИСА: Прости ми. Сеќавањата се вратија.

ЖИЛ: Но, јас сум тука. Јас сум се уште жив.

ЛИСА: Да, но минатото... - веќе не постои. (Се обидува да се насмее низ солзи).Те сакав многу, Жил, многу.

ЖИЛЕС: Звучи како: „Страдав многу, многу“.

ЛИСА: Можеби. Не знам љубов без страдање.

ЖИЛ: (Со љубов).Дали те натерав да страдаш?

ЛИЗА: (Очигледно кажува лага).Бр.

(Тој не инсистира.

Лиза се обидува да ги доведе своите чувства во ред.)

ЛИСА: Што друго да ти кажам за тебе? Обожавате да се дружите на шопинг, што е прилично ретко за маж. Можете дури и да издржите цел час во продавница за женски чевли, што е за пофалба. Секогаш даваш вреден советво врска со мојата облека, совет од естет, а не од лут кој се грижи само за брендот и цената. Понекогаш правиме датуми еден за друг во салони за чај.

ЖИЛ: Па сакам да пијам чај?

ЛИСА: И пиеш со големо задоволство. Изгледаш вознемирен?

ЖИЛ: Се замислував похрабра... Сите овие алишта, продавници, чај... само некаква девојка.

Ерик-Емануел ШМИТ

ПОМАЛНИ БРАЧНИ ДЕЈСТВА

Ликови

ЛИЗА

ЖИЛ

Ноќ. Стан.

Може да слушнете звук на клуч во бравата и отклучување на завртките.

Вратата се отвора, откривајќи две сенки во ореол од жолтеникава светлина од ходникот.

Влегува жена во собата, маж со куфер во рака останува зад неа, на прагот, како да се двоуми да влезе.

Лиза брзо почнува да ги пали сите светилки една по друга, таа едвај чека да даде светлина на сцената на акција.

Откако станот ќе се запали, таа ги отвора рацете, покажувајќи ја внатрешноста како да е комплет за игра.

ЛИЗА. Па, како?

Одмавнува со главата. Таа е загрижена и инсистира.

ЛИЗА. Немој да брзаш! Фокусирајте се.

Внимателно и темелно го испитува целиот расположлив мебел, а потоа ја спушта главата. Изгледа несреќно и депресивно.

ЛИЗА. Ништо?

ЖИЛ. Ништо.

Сепак, овој одговор не ја задоволува. Таа го става куферот на подот, ја затвора вратата, го фаќа за рака и го води до столот.

ЖИЛ. Мене ми изгледа малку истрошено.

ЛИЗА. Илјада пати се понудив да го сменам тапацирот, но ти секогаш ми одговараше: или јас или тапацирот.

Жил седнува на стол. На лицето му се појавува гримаса од болка.

ЖИЛ. Не само што треба да се смени тапацирот, туку се чини дека треба да се сменат и пружините...

ЛИЗА. Пролет на интелигенција.

ЖИЛ. Жал ми е, што?

ЛИЗА. Мислите дека столчето е корисно само кога е непријатно. А пролетта што моментално ти го засекува левиот задник ја нарекуваш пролет на интелект, вбризгување на мислата, врв на будноста!

ЖИЛ. Кој сум јас: псевдоинтелектуалец или вистински факир?

ЛИЗА. Подобро преместете се на бирото.

Тој послушно го следи нејзиниот совет, но столот не му верува, а тој привремено ја става раката врз неа. Додека седнува, се слуша метален офкање. Тој воздивнува.

ЖИЛ. Дали и јас имам теорија за писклив столчиња?

ЛИЗА. Секако. Ми забрануваш да ги подмачкам изворите. За тебе секое крцкање е аларм. И 'рѓосаната столица е активен учесник во вашата битка против општата релаксација.

ЖИЛ. Ми се чини дека имам стекнато теории за сите прилики?

ЛИЗА. За малку. Не можете да издржите кога ги ставам работите во ред на вашата маса, а исконскиот хаос во вашите весници го нарекувате „ред на историско складирање“. Мислите дека книгите без прашина се како читање во чекална. Мислите дека лебните трошки не се ѓубре, затоа што ние јадеме леб. А баш неодамна ме увери дека трошките се солзи леб, кој трпи кога го сечеме. Оттука и заклучокот: софите и креветите се полни со тага. Никогаш не ги менувате изгорените сијалици со изговор дека треба да тагувате за изгасната светлина неколку дена. Петнаесетгодишното брачно образование ме научи да ги сведам сите ваши теории на една единствена, но фундаментална теза: не правете ништо во куќата!

Тој се насмевнува со мека, извинувачка насмевка.

ЖИЛ. Животот со мене е чист пекол, нели?

Таа изненадена се свртува кон него.

ЛИЗА. Ме трогна со твоето прашање.

ЖИЛ. И кој ќе биде одговорот?

Таа не реагира. Додека тој продолжува да чека, таа завршува со срамежлива кротост:

ЛИЗА. Се разбира, ова е пекол, но... на одреден начин... овој пекол ми одговара.

ЖИЛ. Зошто?

ЛИЗА. Топло е...

ЖИЛ. Секогаш е топло во пеколот.

ЛИЗА. И јас имам место таму...

ЖИЛ. О, мудар Луцифер...

Смирен од нејзините признанија, тој го насочува своето внимание кон предметите околу него.

ЖИЛ. Чудно е... Се чувствувам како да сум новороденче, но возрасен. Патем, колку дена?

ЛИЗА. Петнаесет…

ЖИЛ. Веќе?

ЛИЗА. И ми се чинеше дека времето минува толку бавно.

ЖИЛ. За мене, тоа е брзо. (За себе)Утринава се разбудив во болница, устата ми беше влажна, како штотуку да излегов од забар, кожата ми лазеше, имаше завој на главата, тежина во черепот. „Што правам овде? Дали сум во несреќа? Но, јас сум жив“. Будење што носи олеснување. Го допирав телото како штотуку да ми беше вратено. Ти кажав...

ЛИЗА (го поправа). Вие!

ЖИЛ (продолжува). Дали ти кажав за собата со медицинската сестра?

ЛИЗА. Соба со медицинска сестра?

ЖИЛ. Влегува медицинската сестра. „Мило ми е што ве гледам со отворени очи, господине Андари“. Се вртам да видам со кого зборува и гледам дека сум сосема сам. Таа повторно: „Како се чувствувате, господине Андари? И таа изгледа толку самоуверена. Тогаш ги собирам сите сили да го надминам уморот и да и одговорам барем нешто. Кога таа заминува, јас се качувам на креветот, посегнувам по температурниот лист - и тука е ова име: Жил Андари. „Зошто ме викаат така? Од каде доаѓа оваа заблуда? Ништо во мене не одговара на Андари. И во исто време, не можам да си дадам друго име; само некои прекари од детството ми талкаат во сеќавањето - Мики, Вини, Мечето, Фантазио, Снежана. Сфаќам дека не знам кој сум. Го изгубив сеќавањето. Сеќавање за себе. Но, сè уште одлично се сеќавам на латинските деклинации, табелата за множење, конјугацијата на руските глаголи и грчката азбука. Си ги повторувам. Ова ме охрабрува. И останатите ќе се вратат. Не може, додека го меморирате множењето со осум - најтешкото нешто што секој го знае - не можете да се сетите кој сте? Се обидувам да ја сопрам паниката. Во одреден момент, дури успевам да се убедам себеси дека меморијата ми е компресирана со завој кој е премногу тесен на мојата глава; Откако ќе го отстраните, сè ќе се врати на своето место. Докторите и медицинските сестри доаѓаат еден по друг. Им кажувам за губење на меморијата. Тие слушаат сериозно. Им ја објаснувам мојата теорија за компресивниот завој. Не го оспоруваат мојот оптимизам. Неколку дена подоцна, друга медицинска сестра, убава жена, без униформа, влегува во собата. „Кул, нова медицинска сестра! - си велам. „Но, зошто е во цивилна облека? Таа не кажува ништо, само ме гледа и се насмевнува, ме фаќа за рака, ме гали по образот. Се подготвува прашањето: дали оваа дадилка беше испратена кај мене да извршува посебни, специфични функции, „да им служи на машките страдалници“, дадилката е член на бригадата на проститутки. Но, тогаш медицинската сестра во цивилна облека објавува дека таа е моја сопруга. (Се врти кон Лиза)Дали сте навистина убедени во ова?

ЛИЗА. Јас сум убеден.

ЖИЛ. А вие не сте дел од тимот на специјалните служби?

ЛИЗА. Мора да ми кажеш „ти“.

ЖИЛ. Ти не... не...

ЛИЗА (го прекинува). Јас сум твоја сопруга.

ЖИЛ. Дотолку подобро. (Пауза)А ти...сигурна си дека сме дома?

ЛИЗА. Секако.

Повторно гледа низ собата во која се наоѓа.

ЖИЛ. Пазете се од избрзани заклучоци, сепак ќе кажам дека жена ми повеќе ми се допаѓа отколку мојот стан.

И двајцата се смеат. Мора да има конфузија во хуморот на Жил. Тој страда.

ЖИЛ. И што ќе правиш?

ЛИЗА. Вечерва? Опуштете се и ќе живееме како порано.

ЖИЛ. Што ќе правиме ако не ми се врати меморијата?

ЛИЗА (алармиран).Дефинитивно ќе се врати.

ЖИЛ. Мојот оптимизам е на граница, а апчињата се потрошија.

ЛИЗА. Таа дефинитивно ќе се врати.

ЖИЛ. Веќе две недели ми велат дека е доволно да доживеам шок... Те видов и не те препознав. Ми донесе албум со фотографии и како да прелистував календар. Доаѓањето овде е како доаѓање во хотел. (Тажен)Сè ми е туѓо. Има звуци, бои, форми, мириси, но сè е бесмислено и не се собира во една целина. Има огромен свет полн со животи внатрешни преплетувања, но талкам во него, не наоѓајќи улога за себе. Сè има густина, но јас не. Моето Јас не постои.

Таа седнува до него и ги зема неговите раце во нејзините, обидувајќи се да го смири.

ЛИЗА. Шокот нема да потрае долго да пристигне. Случаите на постојана амнезија се исклучително ретки.

ЖИЛ. Колку што можам да се проценам, спаѓам во категоријата момци со „ретки“ реакции. Не е тоа? (Молесно)Што ќе правиш…