Кузмин Е

Воведен напис во збирката романи на Е. С. Гарднер

Евгениј Кузмин

Воведна статија

на збирката романи од Е. С. Гарднер

Делото на извонредниот американски мајстор на детективскиот жанр Ерл Стенли Гарднер (1889-1971) кај нас сè уште не е толку добро проучено како, да речеме, делото на Агата Кристи или Жорж Сименон. Во меѓувреме, книгите на Гарднер, преведени на повеќе од 30 јазици, се многу популарни во многу земји во светот, а во Никарагва дури беше издадена поштенска марка во чест на главниот лик на романите, Пери Мејсон.

Во својата работа, Гарднер го истражувал принципот на на она што се опишува да му се даде изглед на максимална автентичност. И ова често дава плод. Еден од весниците еднаш објави извештај за случај кога читањето на романот на Гарднер го турна обвинителот на вистинската идеја, што последователно му овозможи да го заврши сложениот случај на убиство и да го разоткрие криминалецот.

Самоукиот адвокат Е.С. Гарднер го зема своето перо, веќе има голема пракса во калифорнискиот суд. Под разни псевдоними- Карлтон Канрек, Чарлс Џеј Хенри, А.А.Фајр - тој создава многу детективски дела, но неговиот вистински успех му го носат низата книги во кои е претставен непобедениот адвокат Пери Мејсон, кого првпат го вовел во детективската историја во 1933 година.

По повеќе од дваесет години пракса, Гарднер ја прекина својата кариера како адвокат и целосно се посвети на литературата. Благодарение на добро здравјеи одлична физичка издржливост - во младоста се занимавал многу со спорт и бил добар боксер. - Гарднер можеше да работи 16 часа на ден! Најчесто тој диктираше текст на лента. Во работата му помагале шест секретари стенографи и неколку дактилографи. Гарднер подготвувал неколку книги годишно за објавување и го уредувал своето списание. Од неговото перо произлегоа книги за археологија, природна историја, криминологија, пенологија (наука за казнувањето во затворите) и форензичка фотографија. Тој добро ги разбираше отровите и оружјето. До почетокот на 1978 година, беа објавени 82 романи на Гарднер - продадени се повеќе од 200 милиони примероци од книгите. Неговите книги за адвокатот Пери Мејсон, шармантната секретарка Дела Стрит и мрзливиот шеф на детективската агенција Пол Дрејк се на врвот на листата на бестселери на авторот. Вкупно, популарниот писател напиша 120 романи и голем број наприказни.

Детективската приказна на Гарднер е предмет на строг логички дизајн и се заснова не толку на пребарување колку на расудување. Главниот лик, адвокатот Пери Мејсон, не е надчовек, а многу други ликови не се, но по волја на талентиран писател тој е вовлечен во орбитата на возбудливи настани и мрежа на интриги. Делата на Гарднер се многу далеку од традиционалната идеја на западен детектив со неговите безброј бркотници и престрелки. Интересот е зголемен не само од брзиот развој на настаните, туку и од брилијантните постапки на познатиот адвокат, неговата способност на суд да ги пренесе најсуптилните нијанси на судењето - да ја покаже конфронтацијата меѓу одбраната и обвинителството, увидот и дури и лукавството на Пери Мејсон, неговата игра пред јавноста и доколку околностите бараат молскавична брзина.промена на тактиката. И тоа не е случајно главен карактерделата сето тоа го прават со благодат - на крајот на краиштата, нивниот автор многу добро ги познавал американските правни постапки и често користел елементи од неговата богата правна практика.

Гарднер не го прикажува самото злосторство, не ужива во суровоста, не го потопува читателот во атмосфера на страв и насилство, како што прават претставниците на „кул школата“ на детективската работа, на пример Р. Чендлер или Д. Хамет, но му дозволува на човекот да го следи синџирот на логички пресметки и оригинални заклучоци, да изгради свои верзии и, по правило, само во финалето, на судењето, го крева превезот на мистеријата на злосторството.

Но, во делата на Гарднер, важно е не само како Пери Мејсон доаѓа да го реши злосторството, туку и какви идеи проповеда. Општите квалитети на познатиот адвокат се чесноста и желбата да помогне. на обичниот човек, чија слобода е загрозена и кои често се наоѓаат на работ на бездната. Адвокатот Пери Мејсон често мора да ги исправа грешките на истрагата, која имајќи цврсти докази се обидува да не ја утврди вината на обвинетиот, туку да ја докаже по секоја цена, понекогаш дури и да ја припише и затоа е карактеристично што вистинскиот криминалец не е пронајден од истражните органи, туку од главниот лик на делата.

Мејсон е неверојатно различен од логичните детективи Херкул Поаро и Мис Марпл, родени од имагинацијата на Агата Кристи, тој не е обземен од брилијантни идеи, како Шерлок Холмс или полицискиот инспектор Мајгре додека пуши луле. Пери Мејсон е практичен детектив и аналитичар. Напорите на неговите активности насочени кон заштита на невините се крунисани од судот, каде талентираниот адвокат нема рамен во дебатата на умовите.

Гарднер има уште еден херој - Лестер Леите, американскиот модерен аналог на Арсен Лупин. Лестер Лејте е убав џентлмен криминалец кој ужива да ги измами и бандитите и... полицијата. Делата со овој херој претставуваат хумористичен циклус во делото на Гарднер.

Реализмот карактеристичен за Гарднер го приближува во неговата работа до насоката на „тврдото училиште“. Ова се чувствува во книгите што ги објави под псевдонимот A.A. Fire, „Mad Men Die in Friday“, „Traps Need Live Bait“ и „Cats Hunt at Night“. Гарднер имал 25 такви книги. Застрашливиот приватен детектив Доналд Ламб и неговата не помалку брза шефица Берта Кул се индивидуализирани примери, обдарени со хумор. За ваше разгледување, драг читателу, ви го пренесуваме вниманието на детективската приказна преполна со акција „Тајната на русокосата“. Романот е напишан под псевдонимот А.А.Фајр.

Оваа збирка ја опфаќа речиси целата стихозбирка „Тероар ​​на осаменоста“ и малку од претходните книги: „Чиста женска лирика“, „Својства на школка“, „Создавање на небото“ и следната, која исто така е напишана „И Заедно“.

Тероар ​​на осаменоста“ е место за созревање на разновидна осаменост - осаменост на поетот, осаменост на жената, осаменост во љубовта, осаменост во животот, во времето и местото, во возраста и нивото на ерудиција. живот, во време и место, во возраст и ниво

Песните се секогаш обид за контакт. Контакт, на пример, помеѓу внатрешното јас и надворешниот телесен изглед. Или надворешната срединасо внатрешниот свет. Самоизолацијата се урива во црна дупка.

Во песните, пронајдената надворешна хармонска согласка ја открива и ја разјаснува само мистично воочената суштина на односот меѓу елементите на природата, човекот и нештата.

Човек размислува со целото тело, а не само со логички конструкции. Чувствата на поетот се секогаш трагични. Нивниот волумен е толку огромен што е огромно. Товарот можеш да го споделиш само со поезијата, инаку е невозможно да се поднесе. И нивниот бескраен поларитет е живите пулсирања на вашето месо и универзумот како целина. Ова е секогаш врска, секој монолог е дијалог со внатрешен соговорник кој е дел од вашиот внатрешен свет. Па дури и природата, и историјата, и религијата, и Бог влегуваат во внатрешниот простор и стануваат составен дел од вас. „Но, човекот е светот“. Ова е она што можам да го кажам за „Тероар ​​на самотијата“. И оваа слика за односот кон светот, сликата за можна позиција во одреден момент се промени.

Започна уште една книга песни, „И заедно“. Но, човекот спасен од отуѓување, кој ја вложува својата душа во својата работа, останува. Успеав да ја спасам „живата душа“ уште еднаш, како и во другите претходни книги поезија.

Во тие книги, човекот се спасувал со чувство на реификација. Ние не сме „духови натоварени со знаење“, ние сме направени од месо и крв, удавени во материјалните грижи на овој ден, но не ограничени од нив. Борбата за живот и смрт треба да биде во доменот на чувствата (бездомниците не извршуваат самоубиство). Борете се да се кренете на сетилата. За да напишете нешто искрено, треба да имате страст. И страста не е само ерос, тоа е секоја емоција доведена до врвна состојба. И тогаш треба да излезете од него и да ја погледнете работата на вашите раце со свесна грижа за стилот. Ова е мојот филозофски пристап.

Неопходен поетски елемент може да биде звучната вредност на зборот, бојата испумпана од споредбите, должината на линијата - целиот комплекс на сензации. Но, само длабокиот трепет на духот е вистинскиот разговор со анимираниот свет - има внатрешен глас, постои индивидуалност, тука е нашето прашање до овој свет на луѓе што влегува во вас, а вие не можете да се откажете од нив, за светот и ти си истото. Останува само да се чека одговор. Останува само да се чека контакт.

Воведен напис во збирката раскази од А.П. Чехов.

„Бревити е сестра на талентот...“ Оваа фраза е на усните на сите. Но, не многу луѓе знаат дека му припаѓа на најголемиот уметник на зборот Антон Павлович Чехов. Овој афоризам, кој стана популарен, може да послужи како еден вид епиграф на делото на писателот.

Несомнено, расказите на Чехов се одликуваат со лаконизам, краткост и отсуство на убави и помпезни фрази, но тоа е една од многуте карактеристики на неговите дела.

Што може да го интересира читателот толку многу што тој сака да ја чита приказната повторно и повторно? Што го привлекува толку многу во овие често обични и вулгарни приказни? Како може да се разликуваат најтипичните, обични херои?

Самиот Чехов зборуваше за неговиот стил на пишување: „Можете да плачете и да стенкате поради приказни, можете да страдате заедно со вашите херои, но, мислам, треба да го направите тоа на таков начин што читателот не го забележува“. Воздржаноста и воздржаноста на Чехов посилно влијае на читателот отколку гласните зборови. Еден од критичарите од почетокот на дваесеттиот век со право напишал: „И кога молчеше толку длабоко и значајно, како да зборуваше експресивно“.

Навистина, оценката на авторот не е јасно изразена, таа е расфрлана низ текстот. Авторот избегнува директни и недвосмислени проценки на ликовите. Неговите херои се живи луѓе, а не шематски носители на некои идеи. И главната идеја на делото е исто така секогаш скриена, бидејќи за писателот главната работа не е објавувањето на каква било изјава, туку потрагата по вистината, не решението на прашањето, туку неговата формулација. Значи, се погодуваат и чувствата и размислувањата на ликовите, не се директно спомнати. А во експресивните дијалози можеме да ја видиме мудроста на ликовите, иако и тоа е скриено.

„Вистината се раѓа во спор“ (Сократ) И Чехов му дозволува на читателот самостојно да извлече какви било заклучоци. Приказната станува причина да размислите за вашиот живот. И во понекогаш баналниот, обичен заплет се крие длабоко значење.

Ако сакате комични раскази, сатирични приказни и анегдоти, тогаш ќе бидете пријатно изненадени од омилените техники на Чехов во неговите дела: хумор и иронија, сатира и сарказам.

Шегите на Чехов исто така се засноваат на генерализации. Цртајќи ја сликата на продавач во приказната „Реквиемска служба“, можеме да видиме како „Андреј Андреевич носел цврсти галоши, истите тие огромни, несмасни галоши што ги носат само позитивни, разумни и религиозно убедени луѓе“. Хуморот на писателот се заснова на подигање на секоја ситница и несреќа на моќ. Ова е поетиката на Чехов за ситници. Авторот преминува од детали кон поголема генерализација.

Во своите приказни, Чехов се фокусираше на она што е најобично во секојдневниот живот. Од првиот до последниот чин, главниот настан на делото „Јоних“ е заматен од секојдневните настани од животот. Како да се објасни оваа карактеристика на приказните на Чехов? Пред сè, писателот се обидува да разбере што ги мотивира ликовите да преземат каква било акција. Затоа, Чехов нагласува обични секојдневни епизоди, на прв поглед сосема безначајни, исполнети со ситници. Ова најмногу му помага да се репродуцира карактерни црти модерниот живот, под кој неговите херои размислуваат, дејствуваат и страдаат. Друга нивна карактеристика е поврзана со оваа карактеристика на расказите на Чехов. Изворот на конфликтот не лежи во противречноста и судирот на страстите. Во „Човекот во случајот“, на пример, нема виновни страни. Кој е виновен за начинот на живот на наставникот Беликов? Нема кој субјективно виновен. Животот се развива надвор од волјата на луѓето, а страдањето доаѓа само по себе.

Кој е виновен? Ова прашање се слуша во секоја приказна. Благодарение на овие карактеристики, разбираме дека не се виновни поединечни луѓе, туку целиот живот во бескрајната монотонија на неговото секојдневие.

Целото дело на Чехов е повик за духовно ослободување и еманципација на човекот. М. Горки му рекол на писателот: „Изгледа ти си првата слободна личност што не обожава ништо што сум го видел“. Несомнено, оваа внатрешна слобода како главен знак на ликот на Чехов се рефлектира во приказните претставени во оваа збирка.

Технологија на уредувачкиот и издавачкиот процес Рјабинина Нина Захаровна

7.4. Предговор, поговор, воведен напис

Предговорот е предговор за информирање на читателите за она што треба да го земат предвид при читање, проучување или прегледување на книга. Предговорот најчесто содржи материјали за значењето на темата на книгата, карактеристиките на содржината и формата на делото или публикацијата, изворите на делото, информации за принципите на избор на материјалот и принципите на конструирање на делото. , нерешени и необјаснети проблеми (за читателот да не смета на она што е во книгата бр) и разлики од книгите на иста или слична тема.

Предговорот не треба да се меша со воведот - воведниот дел од делото на авторот, каде што почнува да се открива неговата тема, т.е. неофицијален дел.

На предговорот често му се дава наслов „Од авторот“, „Уредник“, „Од составувачот“ итн. Ако е невозможно од насловот да се утврди кому му припаѓа предговорот, пожелно е после текстот да се наведе: автор, уредник, преведувач или да се стави името на лицето кое го напишало предговорот. Некои книги, најчесто препечатени, имаат неколку предговори. Доколку се напишани од исто лице, тие се поставени по обратен хронолошки редослед (на последното издание, потоа на претходното и сл.). Во преведените книги, предговорот на преведувачот или уредникот на преводот му претходи на предговорот на авторот.

Предговорот, ако не го напишал уредникот, се уредува последен, кога ќе стане јасна структурата на книгата и логиката на прикажување на главниот текст. Во овој случај, посебно внимание се посветува на поврзаноста на предговорот со другите елементи на публикацијата - прибелешката, чија содржина може да се совпадне со предговорот, како и со воведот. Дополнително, треба да се погрижите предговорот да се рефлектира во содржината (содржината) и во помошните индекси, доколку ги има. Иако предговорот не е најмногу главен делобјавување, тоа значително влијае на целиот нејзин изглед, затоа уредникот мора да ја смета неговата работа на неа важна фаза во подготовката на публикацијата.

Воведен напис е релативно независен есеј во кој делото на авторот или објавеното дело е широко интерпретирано со цел да му се помогне на читателот подобро, подлабоко, посуптилно да ја согледа содржината на книгата, да ја разбере нејзината сложеност, да се запознае со нејзината историја, со читателот. судбина и промени во оценувањето. Значи, воведниот напис е особено неопходен во сложените книги, чија содржина не е лесно да се разбере без дополнителни информации. Најчесто се прикажува во публикации индивидуални работиили собрани дела на писатели, научници, јавни личности.

Воведната статија треба да ја отвори книгата. Нејзиното место е по Насловна страница, пред предговорот на авторот, доколку е вклучен во публикацијата. На воведниот напис може да му претходи предговор од издавачката куќа, редакција или уредник или содржина (содржина) доколку се одлучи да се стави на почетокот на објавувањето.

Најчесто, воведната статија, како и предговорот, се пишува со фонт помал по големина од фонтот на главниот текст.

Поговорот е близок по цел до воведниот напис, но се разликува од него по тоа што е поставен зад текстот на книгата - или затоа што издавачката куќа не сака да влијае на перцепцијата на читателот за делото пред тој да се запознае со него. или затоа што самата интерпретација на креативноста на авторот и неговото дело е невозможна без добро познавање на него од страна на читателот.

ПРЕДГОВОР Патот до вистинските вештини е обука, тренирање, тренирање... Момчето што ја напиша оваа книга од прва рака виде колку напорно работат најдобрите тркачи за да стигнат до врвот и да останат таму. Ник ја совлада нечистотијата на мојот ранч во Калифорнија со следново