Александар Сергеевич Пушкин ги отслика своите најдлабоки духовни искуства на хартија, неговите љубовни стиховисе одликува со искреност и нежност. „Темнината на ноќта лежи на ридовите на Грузија“ припаѓа на таквата поезија. Треба да ја прочитате песната „Темнината на ноќта лежи на ридовите на Грузија“ од Александар Сергеевич Пушкин откако ќе ја прочитате биографијата на поетот. Делото е напишано кога Александар Сергеевич бил во Закавказ (1829), тогаш бил заљубен во Наталија Гончарова, но не се ни надевал дека ќе се ожени со неа. Овие околности мора да се споменат во лекцијата за литература.
Текстот на песната на Пушкин „Темнината на ноќта лежи на ридовите на Грузија“ го носи читателот на брегот на Арагва, каде лирскиот херој е во „лесна тага“ и во мисла. Неговото срце е полн со контрадикторни чувства: тага и леснотија, тага, очај, љубов. Но, срцето не тлее од очај, бидејќи љубовта го гори. Расположението лирски хероје нагласена со визуелни (ноќен мрак) и аудитивни (звукот на реката) слики.
„СЕ Е ТИВКО - ДОАЃА ГЛАС НА КАВКАЗОТ ... »
Темнината на ноќта лежи на ридовите на Грузија;
Арагва прави врева пред мене.
Се чувствувам тажно и лесно; мојата тага е светлина;
Мојата тага е полна со тебе,
Од тебе, само од тебе ...
мојата очајност
Ништо не мачи, ништо не се грижи,
Дека не може а да не сака.
Сите добро го знаат ова убава песна, една од најдобрите песни на Пушкин. Но, не секој знае или се сеќава дека овие песни, објавени за прв пат од самиот Пушкин, беа насловени „Извадок“ од него. Откако ги објави двапати под овој наслов, поетот дефинитивно укажа на нивната композициска некомплетност, на фактот дека тие или останаа недовршени, или претставуваат извадок, извадок од поголемо пишано или непишано дело. Специјалистите на Пушкин, како и неговите внимателни читатели, исто така знаат дека песните „На ридовите на Грузија“ се навистина дел од една поголема целина, дека во ракописот тие (покрај голем број варијанти) имаат продолжение. Поединечни, расфрлани линии од ова продолжение беа цитирани неколку пати од коментаторите на Пушкин; Валери Брјусов, во своето издание на Пушкин во 1920 година, ги објави, како што рече, „во кохерентна форма“:
Имам само спомени
Помина заборавено ...
денови од многу години.
Каде сте пријатели мои, бесценети суштества?
Некои се далеку, други веќе не се во светот.
Сè уште сум твој, повторно те сакам
И без надежи и без желби,
Без мрачна љубомора ...
Мојата љубов е чиста
И нежноста на девствените соништа.
Како што можеме да видиме, нема голема „кохерентност“ во овие стихови. Иако во поединечните редови нешто Пушкин сјае, но генерално - римата не се почитува („сакам“ рими со „љубов“), а нема задолжителна алтернација на долгите стихови од шест стапки со кратки тетраметарски, а значењето е не секаде совршено („денови многу години“).
Меѓутоа, досега не беше познато дека всушност Пушкин го завршил ова продолжение, дека во истиот нацрт ракопис од кој се извлечени некохерентни пасуси, по внимателно читање може да се прочитаат, покрај осумте стиха отпечатени од Пушкин, уште две строфи - осум стихови, целосно завршени и завршени. За објавување, Пушкин зеде само половина од овие четири строфи - „извадок“.
Нацртот на оваа песна е напишан во голема врзана тетратка (поточно, книга), исполнета главно со материјал од 1829-30 година. (ПД, бр. 841) . Ова е типичен нацрт на Пушкин - скапоцен документ во кој се снимени сите фази на креативниот процес, зачуван е целиот негов редослед, сите постепени слоеви, исто како што пресекот низ стеблото на дрвото ја зачувува целата историја на раст на дрвото.
Оваа карактеристика на ракописите на Пушкин, како одраз на оригиналноста на работата на поетот за поезијата, веќе е привлечено внимание повеќе од еднаш. Ретко седнуваше на маса за да ги запише идеите што веќе ги измислил, барем во кои општ прегледво мојата глава се формираа песни, како и повеќето поети. Во најголем дел, Пушкин создавал со пенкало во рацете; ги запиша на хартија речиси сите негови моменти креативна работа: цел стих, делови од стих, поединечни зборови, понекогаш во целосен неред, набрзина, во возбуда, пречкртање на едно и заменување со друго, повторно враќање на првото, повторно прекрстување и повторно враќање. ... Она што друг поет не го достигнува на хартија - нејасна мисла, збор што веројатно ќе биде отфрлен - Пушкин го чкртал на хартија, веднаш пречкртувајќи, понекогаш без да има време да ги напише зборовите до крај.
Во неговиот нацрт понекогаш наоѓаме јасно и цврсто напишан стих, два или три стиха - ова е снимка на она што е веќе измислено, формирано во умот. Тука обично започнува работата на Пушкин; ова е првото нешто запишано на парче хартија. А потоа има трескавично, брзо снимање на сликите што се појавуваат во главата, грабнења поезија, епитети ... Пенкалото очигледно не може да биде во чекор со мислата, зборовите не можат
се додаваат, стихот не е завршен, редот го заменува зборот земен здраво за готово. Многу често, Пушкин пишува само почеток и крај на стихот, оставајќи празен простор за средината, што ќе го смисли подоцна, а сега брза да ги сними новите мисли, зборови, ритми, слики што лебдат. во:
Каде е каприциозната тиранија
Ги смени и разговорите
Приказни, песни на непослушните
Потоа испадна вториот стих:
Сменети шишиња, разговори.
(„Дали гориш, наша светилка“)
Адеџи се собра бучно
До саклата на старецот.
(„Тазит“)
Таа носи златна трирема
Понекогаш плови
Во финална форма:
Младата Киприда плови.
(„Вечерта ја поминавме на дача“)
Понекогаш во стихот се оцртува само еден збор - рима, а остатокот се пополнува подоцна.
Во луксузен мир
златна
Таквата скица, по обработката, се претвора во поезија:
Во луксузен мрачен мир
Меѓу заводливите чуда
Под сенката на виолетовите превези
Златниот кревет сјае.
(„Египетски ноќи“)
Натрупувајќи збор по збор, вкрстување, вметнувања, пишување меѓу редови и по случаен избор, и настрана, Пушкин од својот нацрт прави цела мрежа од редови што се тешко разбирливи, мрежа во која читателот на неговата ракописите се заплеткуваат, а во исто време создаваат најскапоцениот документ - ако знаеме правилно и точно да го дешифрираме.
Најважното нешто што треба да се бара во таков нацрт е редоследот во кој е напишано - кои зборови и фрази се на прво место, кои потоа, со што е пречкртано и заменето итн.
Ако ја пронајдеме оваа низа, можеме точно да ги следиме сите фази на процесот на создавање песна, промените на мислите, текот на асоцијациите итн.
Но, нацртите на Пушкин овозможуваат да се оди понатаму: тие го одразуваат темпото на работа, неговите промени и до одреден степен дури и состојбата на умот на творецот. Нервозно, брзо чкртање зборови - недовршено, нечитливо, со пропуштени букви, со печатни грешки, кога раката не оди во чекор со мислата - ова е од една страна, а од друга - застанува, доцнењата се јасно видливи - поетот. , смислено, по втор пат ги следи контурите на буквите со пенкало, ги коригира јамките на „v“, опашките на „s“ и „b“, црта на маргините на нацртот ...
Овие цртежи, кои се ишарани со ракописите на Пушкин, доколку се проучат во врска со текстот што ги опкружува, служат како одлични илустрации - не на едно или друго дело на Пушкин, туку на процесот на создавање на овие дела. Понекогаш овие цртежи навистина го илустрираат текстот, понекогаш очигледно немаат никаква врска со него и нè возбудуваат со мистериозни асоцијации ... Понекогаш овие цртежи имаат посебен, оригинален карактер: во нацртот на недовршената песна „Кога Господарот на Асирија“ („Јудит“), пишувајќи ги стиховите:
Сатрапот течеше до планинските клисури
И ги гледа нивните тесни порти
Заклучен од бунтовниците:
Невреме со грмотевици се заканува на височините,
Пушкин го поправа последниот стих; наместо тоа тој пишува:
Ѕид, како појас со шема.
Висината е опашана
И тогаш тој црта нешто како завиткана широка лента на страна, како да користи цртеж за да ја провери точноста на неговата споредба.
И цртежите на маргините, и видот на ракописот и природата на ракописот (понекогаш екстремно експресивен) - сето ова обезбедува одличен материјал за проучување на најдлабоките, најинтимните аспекти на „креативната историја“, само кога би можеле секогаш да ги разбереме тоа правилно.
Во меѓувреме, оваа студија не е само интересна за љубопитниот читател, не само поучна за поет-почетник, туку има и сериозно научно значење. Тука лежи клучот за разбирање, за научно објаснувањетаа посебна состојба карактеристична за поетот во моментот на креативноста, која Пушкин ја нарече „инспирација“.
Мора да се има на ум дека во устата на Пушкин овој збор воопшто не беше мистичен концепт, ниту алегоричен или метафоричен израз како „муза“, „Фебус“, „лира“. ... Не, Пушкин му дава на зборот „инспирација“ многу прецизно, речиси физиолошко значење. Ова е една посебна состојба што одвреме-навреме го надвладува поетот: „расположението на душата кон живо прифаќање на впечатоците и разбирањето на поимите, а со тоа и нивно објаснување“ („ Извадоци од писма, мисли и коментари»);
„благословена состојба на умот кога соништата се јасно прикажани пред вас, и наоѓате живи, неочекувани зборови за да ги отелотворат вашите визии, кога поезијата лесно паѓа под вашето перо, а звучните рими трчаат кон хармонична мисла ... » (« Египетски ноќи»).
...
И мислите во мојата глава се вознемирени од храброст,
И лесни рими трчаат кон нив,
И прстите бараат пенкало, пенкало за хартија,
Една минута - и песните ќе течат слободно ...
(„Есен“)
Оваа состојба, како што ја опиша Пушкин, е придружена со голем број чисто надворешни, физиолошки манифестации, а и претходат посебна безболна сензација - срам, вознемиреност, возбуда. ...
...
И тешка огнена болест
Главата ми беше полна.
Во неа се родиле прекрасни соништа ...
(„Разговор меѓу книжар и поет“)
И поезијата се буди во мене:
Душата е засрамена од лирска возбуда,
Трепери и звучи и бара, како во сон,
Конечно да се излее со слободна манифестација ...
(„Есен“)
„Значи, за тебе нема“, го прашува Чарски импровизаторот, „ниту труд, ниту разладување, ниту оваа вознемиреност што му претходи на инспирацијата“. ... » (« египетскиноќи“).
Истата „Египетски ноќи“ сликовито го прикажува изгледот на човек обземен од инспирација: „Лицето му стана страшно бледо, трепереше како во треска, очите му блескаа со прекрасен оган, ја крена црната коса со раката, избриша неговата висока веѓа, покриена со капки пот. ... " Пушкин веќе бил запознаен со оваа состојба во раната младост:
Кога визиите се менуваат
Пред вас во магичната темнина
И брзо студена инспирација
Власа се крева на чело.
(„До Жуковски“, 1818)
Опис на овој феномен направен толку пати и толку прецизно, се разбира, не може да биде едноставно литературен уред: тука е несомнено вистински факт, доказ за вистинско искуство, исклучително интересно за физиолозите и психолозите. И внимателното проучување на чкртаните и пречкртаните нацрти на поетот (внимателно сочувани од Пушкин) може многу да помогне во разбирањето на овој феномен, разбирањето на самата „механика на инспирација“ - во изразот на Пушкин.
Сè уште не знаеме како да ги дешифрираме со сета научна комплетност, бараме само нови (секогаш интересни) опции во нив. Најмногу што можеме да направиме е да ги средиме овие опции навреме, да го утврдиме редоследот на создавањето на делото. И гледајќи го нацртот на Пушкин, не разбираме толку колку нејасно се чувствуваме во него, како во неподвижна, замрзната лава, траги од насилна креативна ерупција. Читајќи ги нечитливите зборови и редови, следејќи ги доследно стапките на делото на поетот, неволно се заразуваме со неговата возбуда. Оние кои работеа на нацртите на Пушкин (директно или од фотографии) добро ја знаат оваа возбуда, овој посебен вид задоволство - „следејќи ги мислите на еден голем човек ... ».
Делото на текстуалниот критичар често се претставува како некаква сува педантерија, ситничарство (вистината, за некого добива таков карактер!), но во суштина ова дело е најдалеку од ситничавост и сувост: во него истражувачот се обидува да навлезе во работилницата на еден гениј, за да ја шпионира неговата креативна работа.
Анализирајќи го ракописот на Пушкин, не можеме секогаш да ги разбереме мотивите за сите промени во текстот, сето тоа не само креативно, туку и безмилосно деструктивно дело на поетот, кој во процесот на создавање го уништи најубавото, од наша гледна точка, места - поединечни зборови, песни, па дури и цели големи парчиња. Да се бараат овие мотиви, да се оправдаат промените направени од поетот, сметајќи дека секоја нова верзија е безусловно подобра од претходната - и да се обиде да го докаже тоа (како што често го прават истражувачите) - би било погрешно и уште понеубедливо, бидејќи Пушкин самиот многу често се враќаше на старите, претходно отфрлени опции. Секој пат мораме да ги забележиме промените што ги носи новата верзија во семантичката содржина, составот, ритамот, звучната хармонија на песната - и само во некои случаи можеме, со сета претпазливост, да погодиме што точно го поттикнало поетот да ја избере оваа песна. неколку одлични можности.
Сега да се вратиме на песната што ја испитуваме, „Сè е тивко - темнината на ноќта доаѓа на Кавказ“ (вака започнува во ракописот).
Над стиховите во автограмот има избрзан натпис - датумот на нивното пишување е „15 мај“. Ова е несомнено 15 мај 1829 година.
Во тоа време, Пушкин, кој штотуку ја запроси Наталија Николаевна Гончарова и доби неодреден одговор од нејзината мајка - половина одбивање, половина договор - го правеше своето „патување во Арзрум“. На 15 мај бил во Георгиевск. E. G. Veidenbaum успешно ја сопостави песната
Сè е тивко, темнината на ноќта паѓа над Кавказот.
Ѕвездите се издигнуваат над мене
со тоа место во „Патување во Арзрум“, каде Пушкин зборува за своето патување од Георгиевск до топли води (15 мај). „Тука најдов голема промена“, вели Пушкин и ги опишува уредените булевари, чистите патеки, зелените клупи, редовните цветни леи итн. „Ми беше жал за нивната поранешна, дива состојба; Жал ми беше за стрмните камени патеки, грмушките и неоградените бездни по кои се качував. Тажно ја напуштив водата и се вратив во Георгиевск. Наскоро беше ноќ. Ведрото небо беше прошарано со милиони ѕвезди. Возев покрај брегот на Подкумка. Тука со мене седеше А.Р.<аевский), прислушиваясь к мелодии вод. Величавый Бешту чернее и чернее рисовался в отдалении, окруженный горами, своими вассалами и, наконец, исчез во мраке... »
Полн со овие впечатоци, сеќавања од неговиот живот на Кавказ пред девет години, Пушкин истиот ден пишува песна во која звучи истиот мотив на сеќавањата на поранешната љубов што повторно се разгоре во него (види ги пречкртаните зборови на нацрт: „Повторно сум млад и твој сум ... »).
Ајде да се обидеме, гледајќи го ракописот, да го вратиме генерално редоследот на создавањето на оваа песна. Судејќи според изгледот на автограмот, првата строфа (четири стиха) веќе била измислена; во готова форма е запишано во цврста, чиста рака:
„Сè е тивко - сенката на ноќта падна на Кавказ
Ѕвездите трепкаат над мене -
Се чувствувам тажно и лесно - мојата тага е светлина
Потоа Пушкин ги смени првите два стиха: во првиот, „сенката на ноќта падна“ прво беше заменета со зборовите „се спушти темнината на ноќта“, а потоа се поправи - „доаѓа темнината на ноќта“. ; во втората, наместо „треперење“, пишува „кревање“.
Еве ја транскрипцијата на оваа строфа:
Последните два стиха останаа непроменети и во иста форма беа вклучени во многу изменетото печатено издание.
Во нивната контрастна конструкција: „Тажен сум - и лесен ... » « ... мојата тага е светла“ - Пушкин најде лаконска поетска формула која ја дава главната лирска тема, развиена во следните редови на песната.
Втората строфа (како и сè друго) беше целосно составена за време на пишувањето. Во автограмот таа изгледа целосно исцрпено. Еве ја нејзината транскрипција:
| [ | О д | ] | [ | ] |
[омилена] [многу]
[И многу] [во светот] [се промени]
Каде сте вие, [познати] суштества?
бесценета
Други [и колку]
[Други] далеку [многу] [не] -
Нема други во светот -
Оваа строфа очигледно започна вака:
Многу денови поминаа, многумина ги нема
И многу се променија во светот
Со зборот „многу“ повторен три пати.
„Многу денови“ беа заменети со зборовите „долги денови“, но во вториот стих, наместо „И многу во светот се промени“, беше напишано „И многу, многу се промени“.
Потоа, повторно враќање „Поминаа многу денови ... “, Пушкин целосно го преправи остатокот:
Имам само спомени
Помина заборавено ...
денови од многу години
итн.
Во меѓувреме, лесно може да се види дека овој стих го претставува исчезнатиот четврти стих од недовршената трета строфа. Иако Пушкин го прецртал, тој очигледно подоцна се вратил на него и го додал. Навистина, ставајќи го на свое место, добиваме целосно завршен катрен:
Поминаа денови. Скриен многу години.
Каде сте, бесценети суштества?
Некои се далеку, други веќе не се во светот ...
Имам само спомени.
Значи, расклопениот нацрт ни дава не расфрлани и недовршени „скици на продолжение“, туку траги од едно големо дело кое кулминирало со создавање на четири целосно завршени и завршени строфи, од кои третата е пречкртана. Ќе ги набројам по ред:
Сè е тивко. На Кавказ доаѓа ноќен мрак.
Ѕвездите се издигнуваат над мене.
Се чувствувам тажно и лесно. Мојата тага е светлина;
Мојата тага е полна со тебе.
Од тебе, само од тебе. мојата очајност
Ништо не мачи, ништо не се грижи,
И срцето гори и повторно љуби - затоа
Дека не може а да не сака,
[Поминаа денови. Скриен многу години.
Каде сте, бесценети суштества?
Некои се далеку, нема други на светот -
Имам само спомени.]
Сè уште сум твој, повторно те сакам.
И без надежи и без желби,
Како жртвен пламен, мојата љубов е чиста
И нежноста на девствените соништа.
Дали овие четири строфи може да се сметаат за цела, целосна песна? Мислам дека не. Не за џабе Пушкин ја прецрта третата строфа, а преминот од него во четвртата звучи малку принуден. Можеби е поправилно да се сметаат овие строфи како еден вид „празен“, материјал за песната. Од нив, како што е наведено погоре, Пушкин ги објави првите две под наслов „Извадок“. Може да се направи прилично веројатна, како што ми се чини, претпоставка зошто не го испечатил крајот на песната. Младоженецот-Пушкин, кој штотуку ја освои раката на Наталија Николаевна, веројатно не сакаше да објавува песни напишани во екот на неговиот сватовник и да зборува за љубовта кон некоја друга жена („Јас сум твој како порано, повторно те сакам“). Во отпечатените први две строфи, овој мотив - ново враќање на старото чувство („И срцето повторно гори и љуби“) - е толку незабележлив што коментаторите кои не го знаеле „продолжението на пасусот“ (и современиците на Пушкин, неговите познаници) често ги припишуваа овие стихови на самата Гончарова.
Исто така, можно е истите размислувања (стравови од некои специфични апликации) да го принудат Пушкин да ги промени првите два стиха и да ја премести сцената на акција во Грузија -
Темнината на ноќта лежи на ридовите на Грузија.
Арагва прави врева пред мене ...
Сепак, нема да инсистираме на ова - можно е мотивите на Пушкин за овие промени да биле чисто уметнички.
Внимателно испитувајќи го ракописот што се анализира, можете да забележите нови измени на него, направени подоцна со молив. Овие амандмани се само три линии: две хоризонтални и една
вертикално - укажуваат на желбата на Пушкин да извлече од четирите строфи сосема поинаква верзија на песната, поинтимна, можеби, од печатената и остро различна од неа. Овие измени - мали, но радикални - се како што следува: Пушкин во вториот стих го прецрта „ѕвездите изгреваат“ и нагласи (т.е. го врати претходно пречкртаното) „ѕвездите трепкаат“. И тогаш - и ова е главната работа - тој целосно ја прецрта втората строфа, односно онаа што подоцна ја објави - „Од тебе, само од тебе ... " Така, по овој амандман останаа непречкртани само првата и четвртата строфа (третата беше пречкртана со мастило уште порано, и иако по овој Пушкин му го додаде последниот стих, во ракописот нема трага дека тој го обновил целата строфа).
Да го немавме отпечатениот текст на самиот Пушкин и неговите два бели автограми, тогаш единственото, последно издание на оваа песна ќе беа осумте стихови кои произлегуваат од комбинирањето на првата и четвртата строфа од нацртот. И сега овие песни, без, се разбира, откажување на добро познатото печатено издание, претставуваат нова верзија на познатата песна дадена од самиот Пушкин (и нималку произволно уредена од уредникот), целосно завршена верзија, значително различна од песната „На ридовите на Грузија“ и, можеби, не е инфериорна во однос на него во уметничка смисла:
Сè е тивко - темнината на ноќта паѓа на Кавказ.
Ѕвездите трепкаат над мене.
Се чувствувам тажно и лесно, мојата тага е светлина.
Мојата тага е полна со тебе.
Сè уште сум твој, повторно те сакам -
И без надежи и без желби,
На претходниот лист од истата тетратка (фол. 103) Пушкин запишал скица:
И ја чувствувам оваа душа
(нрзб.) час
Достоен за твојата љубов
*[Зошто не секогаш]*
Чисто, тажно и мирно
Се сугерираше дека оваа скица е продолжение на поемата „На ридовите на Џорџија ... „Ова е многу веројатно. Значи, пасусот треба да изгледа вака:
И ја чувствувам душата во ова ( нрзб.) час
Твојата љубов, јас те заслужувам
Зошто не секогаш
Чисто тажно и мирно ...
В.В. Виноградов во својата книга „За јазикот на фикцијата“<М., 1959, с. 338-339) привел это место из «Новых страниц Пушкина» для иллюстрации своего положения о том, что вопрос о текстологической ценности автографов, рукописей по сравнению с прижизненным печатным текстом у нас мало «освещен с разных сторон в широкой исторической перспективе». При этом он пишет: «Вникая в эти стихи, С. М. Бонди приходит к выводу, что Пушкин после напечатания «Отрывка» создал новую редакцию этого произведения». Это - недоразумение. Я, очевидно, неясно выразился, и В. В. Виноградов неправильно понял мои слова. Я, конечно, имел в виду, что этот новый текст создан был Пушкиным еще до напечатания стихотворения «На холмах Грузии», что он вовсе не является «последней волей автора» и, как сказано у меня, «не отменяет известной печатной редакции».
Поемата на Александар Сергеевич Пушкин „Темнината на ноќта лежи на ридовите на Грузија“ е напишана на јамбик. Комбинира јамбен пентаметар и хексаметар. Римувањето во песната е вкрстено, со наизменични машки и женски рими. Ова дава конзистентност на работата, говорот тече бавно и одмерено, како да прикажува предмети еден по друг, континуирано и непречено. Делото е напишано во 1829 година за време на долго патување на Кавказ. Пушкин го посети местото на борбите, што му беше интересно затоа што поетот беше загрижен за судбината на Декебристите. Интересно е што тој периодов бил вљубен во Наталија Гончарова, што значи дека пишувал за љубовта кон неа. Наталија ја отфрли љубовта на младиот поет, но тоа не значеше дека Пушкин не може да му се восхитува на својата избрана. Младиот поет ги покажува своите искуства пренесувајќи слика на природата. Темнината го покрива светот, смиреноста доаѓа во душата на поетот. Тој нема насилно да се спротивстави на изборот на неговата избрана, но не може да заборави на неа. Затоа, смиреноста на природата точно го одразува неговото расположение.
Ви го пренесуваме текстот на песната на А.С. Пушкин:
Темнината на ноќта лежи на ридовите на Грузија;
Арагва прави врева пред мене.
Се чувствувам тажно и лесно; мојата тага е светлина;
Мојата тага е полна со тебе,
Од тебе, само од тебе... Мојата малодушност
Ништо не мачи, ништо не се грижи,
И срцето гори и повторно љуби - затоа што
Дека не може а да не сака.
Можете исто така да го слушате текстот на песната „Темнината на ноќта лежи на ридовите на Грузија“ (читана од Олег Погудин):
