Селските резиденции на Павле I. Историја Зградата Павел 1

На 205-годишнината од атентатот на императорот Павле I

Архитектонската судбина на Павле I

Пол I еднаш рекол: „Би сакал да умрам на истото место каде што сум роден“. Желбата му се исполни. Роден е на 20 септември 1754 година во огромната Летна палата, изградена од Бартоломео Растрели, каде што тогаш се наоѓал дворот на неговата пратетка царицата Елизабета Петровна.

На местото на оваа зграда, која пропаднала, Павле I наредил за себе да се изгради замокот Михајловски, во кој бил убиен ноќта на 12 март 1801 година. За четириесет и шест години од неговиот живот, архитектурата зазема едно од првите места меѓу неговите хоби.

Зградите подигнати според наредбите на овој монарх ги откриваат карактеристиките на неговите планови, страсти и судбина барем во не помала мера од сеќавањата на неговите современици. 7 мај 1782 година Царевич Павел Петрович и неговата сопруга Големата војвоткаМарија Федоровна, криејќи се под имињата на грофот и грофицата на Северот, пристигна инкогнито во Париз. Учествувајќи на кралскиот бал во Версај и особено уживајќи во приемот на принцот Конде во неговиот замок Шантили, слушајќи го „Свадбата на Фигаро“, која беше забранета од француската цензура, но беше во одлична мода, што и самиот Бомарше, наследникот, читајте им на глас рускиот трони неговата сопруга ја посетија замокот на генералниот даночен фармер Лоран Гримо де Ла Рениер, кој се сметаше за „последниот крик“ на парискиот шик. Сопственикот бил толку љубезен што ги собрал најдобрите уметници и декоратори за нивното пристигнување за да им ги претстави на августовските патници. На овој прием беше поканет и познатиот архитектонски цртач Чарлс Луј Клерисо, пријател на Џовани Батиста Пиранези и Роберт Адам, на кои Катерина II му се восхитуваше (кога тие не се караа околу преголемите парични барања на францускиот мајстор, според мислењето на царицата). . „Те посетував неколку пати...“, одеднаш се сврте кон големиот војвода, „и никогаш не те најдов“. „Сметам дека ова е многу за жалење“, одговори Павел Петрович. „Не ме прифати затоа што не сакаше да ме прифатиш, а тоа е многу лошо од твоја страна, ќе и напишам... на царицата, твојот родител“. „Ве молам, извинете ме“, мирно се спротивстави Големиот војвода, „но, патем, пишете и на царицата, мој родител, дека ме спречи да одам понатаму“. Од гледна точка на историјата на руската архитектура, разговорот не беше случаен. Тоа не само што сведочеше за отфрлањето на уметничките вкусови на неговата мајка од страна на Павле I и неговата активна неподготвеност да се занимава со архитектите што ѝ се допаѓаат. Стануваше збор за неговото негирање на просветителскиот класицизам, чиј еден од главните претставници во Европа беше Клерисот. Наследникот на престолот, а потоа и императорот, беше иритиран од студената сериозност на најточната репродукција на античките модели и недоволната, според мислењето на луѓето од неговата генерација, емоционалност на архитектурата, каде што беа образовните идеи на просветителството. изразени. Живеејќи под опсесивен и опасен надзор на дворјаните на неговата мајка, големиот војвода сакаше слобода, вклучително и во неговите згради. Тој веќе беше уморен од 1780-тите години на искрената јасност на архитектонските алегории создадени по наредба на Катерина II, славејќи ги делата на царицата, што на нејзиниот син воопшто не му се допадна. За жал, австралиската мајка не само што не ги штедеше чувствата на нервозниот и впечатлив наследник, туку, се чини, намерно го омаловажи, нанесувајќи му тешки навреди кои беа сосема способни да полудат личност со таква нестабилна психа, што се одликуваше со Павел Петрович. Барем се што можеше да се направи за овие цели со помош на архитектурата е направено. Кога големиот војвода станал император, тој, пак, вложил големи напори да ги натера неговите згради да „зборуваат“ на сосема поинаков јазик од оној што го користеле архитектите на Катерина.

Првиот дом на Павел Петрович беше Гачина, а појавата на овој ансамбл во голема мера ги едуцираше неговите вкусови. Имотот го добил од царицата во 1783 година, кога имал 29 години. Точно, пет години претходно, во врска со раѓањето на неговото прво дете, идниот Александар I, нему и на неговата сопруга им беа дадени земјишта на кои подоцна беше изграден Павловск.

Сепак, според традицијата, имотот бил наменет за мајката на бебето, големата војвотка Марија Федоровна, а таа го одредила карактерот на палатата и паркот. Во историјата на уметноста, Павловск првенствено беше поврзан со нејзиното име, како Гачина - со сеќавањето на Павел Петрович. Колку и да била убава Гачина, не може а да не се види суровоста на овој подарок од Катерина II. Палатата, градините и павилјоните првично беа создадени таму не за престолонаследникот, туку за миленикот на царицата, грофот Григориј Григориевич Орлов, кој беше страсно мразен од него, и беа проникнати со спомени за овој човек, кого Павел Петрович со право се смета за убиец на неговиот татко Петар III . Царицата го принудила нејзиниот син да живее меѓу мислите за неговата насилна смрт и улогата на браќата Орлов во неа. Палатата Гачина започна да се гради во средината на 1760-тите од Антонио Риналди. Ова делумно може да го помири Павел Петрович со оваа зграда. Големиот Италијанец беше миленик на Петар Трети. Во Ораниенбаум, архитектот мораше да работи во духот на рококо на прускиот модел, модерен на дворот на воинствениот крал Фредерик Велики, кого и Петар III и Павле I се обидоа да го имитираат Во Гачина, Риналди беше поканет од Катерина II да се користат примери на замоци во Велика Британија. Најверојатно, царицата ја видела Гатчина слична на имотот Бленхам, претставен на славниот командант Џон Черчил, војводата од Марлборо, од англиската кралица Ана I. Сликите од оваа палата се во првиот том на познатата почит Витрувиј Британикус, која имала царицата, која од Англија и ја донел помладиот брат на миленикот Владимир Орлов. Во секој случај, планот за градба со централна зграда поврзана со кратки полукружни галерии со обемни квадрати од две сервисни згради лоцирани од страните несомнено е од британско потекло. Потсетува на градбите на извонредните мајстори на англискиот барок, Сер Џон Ванбруг и Никлас Хоксмур. Тие ги комбинираа обидите да се користат класичните архитектонски закони со барокната театралност во духот на појавниот ран романтизам и страста за средниот век. Ова особено се чувствува во фацетираните кули Гачина, слични на слични елементи на англиската „барокна готика“. Точно, Антонио Риналди, обучен од мајсторот на величествениот неаполски класицизам Луиџи Ванвители, не можеше да толерира преточна имитација на „англиските варвари“ и им даде на фасадите на палатата италијанска елеганција. Исклучителен случај во околината на Санкт Петербург - огромна зграда однадвор беше целосно украсена со природен камен - никако не е невообичаен во Италија. Покрај тоа, нарачките за украсување на фасадите на Гачина се поставени една над друга: на дното е тоскански, потоа јонски, според античкиот систем, оживеан од Леон Батиста Алберти. Суптилно и јасно изведени во камен, тие му даваат на палатата неоренесансни карактеристики. Како резултат на тоа, во Гачина се појави слика невообичаена за времето на класицизмот, вклучувајќи органско преплетување на барокни и ренесансни, антички и „готски“ нијанси. Ова се случи под Григориј Орлов, долго пред Павел Петрович да ја заземе Гачина. Сепак, токму овој имот, со кој се навикна во текот на многуте години поминати на имотот, ќе стане една од главните карактеристики на „павловскиот стил“. Чувствителноста на големиот војвода му послужи добра услуга. Тој подлегнал на шармот на делата на Риналди, а потоа успеал да ја трансформира стилската неизвесност на раниот класицизам во двосмисленоста на архитектурата на романтизмот што се појавува. Сликата на замок, малку мрачен, кој стои меѓу земјени работи и градини со живописен состав, ќе стане главна теманеговите архитектонски интереси. Не случајно, од сите впечатоци од неговото патување во Европа, во кое беа вклучени Австрија, Италија, Франција, Германија, најживописен за него беше оној што беше снимен при посетата на замокот Шантили во близина на Париз, со неговата живописност карактеристична за Французите. Ренесансни и паркови дизајни кои ја комбинираа регуларноста на градините во духот на Андре Ле Нотр со најновите англиски идеи за природна имитација.

Павел Петрович претпочиташе мешавина на стилови во градинарската уметност. Ова е сосема забележливо во Гатчина. Под Орлов, таму беше поставен парк со пејзажен вкус со учество на британските мајстори Џејмс Гакет и Џон Буш подоцна во него беа вклучени бројни редовни делови - холандски и Ботанички градини, Силвија, зачувани се огромни ловишта, исечени од прави чистини.

Сето ова останува до денес. За жал, многумина исчезнаа необични градби , поврзани со воените хоби на Големиот војвода: разни бастиони, мали тврдини, подвижни мостови, чувари со бариери, кои служеле како незаменливи атрибути на појавата на Гатчина во времето на Павлов. Тврдината Бип во Павловск, која дојде до нас, може да даде одредена идеја за овие структури. Една од германските патници во своите белешки известила: „Големиот војвода, кој, сепак, е многу паметен и може да биде пријатен за справување... се одликува со неразбирливи необичности, меѓу другото, и со неговата глупост да уредува сè околу себе. На стариот пруски начин човек веднаш наидува на бариери обоени во црно, црвено и бело, како што е случајот во Прусија, на бариерите има стражари... Најлошото е што руските војници се облечени во униформите од времето на кралот Фредерик Вилијам I, обезличен од оваа предпојава униформа...“ Грофот Фјодор Василевич Растопчин, кој подоцна стана познат по своето учество во палењето на Москва во 1812 година, напиша: „Невозможно е да се види се што прави големиот војвода без треперење и сожалување... Во среда има маневри во Гатчина. .. и најмала контрадикторност го вади од себе...“. Таквата атмосфера беше засилена во Гатчина и до смртта на Катерина II го достигна својот апогеј. Нервозата на Павел Петрович се зголеми. Секој ден очекуваше дека ќе биде третиран исто како и неговиот татко. Кога Николај Зубов, братот на последниот миленик на царицата Платон Зубов, неочекувано пристигна во Гатчина на 5 ноември 1796 година, големиот војвода се упати кон својата сопруга со зборовите: „Ние сме мртви! Сепак, грофот не дошол да го фати престолонаследникот, туку да го извести дека царицата е на смртна постела. Павел побрза во Санкт Петербург и набргу редот Гачина се прошири низ цела Русија. Во архитектурата, новото владеење започна со уништување. Најголемата, неодамна изградена резиденција на Катерина, Пела, на Нева, беше уништена, бидејќи нејзината симболика беше упатена на идното владеење на внукот, а не на синот на починатата царица. Покрај тоа, Иван Јегорович Старов ја создаде во Пеле квинтесенцијата на класицизмот на просветителството, со неговата структура и рационализам доведени до крај, во духот на проектите на француските мегаломанци претставени на Римската награда на Париската академија. Во Царское Село беше уништен главниот елемент на ансамблот посветен на победите на Катерина II - Храмот на меморијата, изграден од Чарлс Камерон, каде што на медалјони беа претставени сите „славни ... дела“. Гатчина и Павловск исто така се променија, но, природно, на спротивен начин, за да одговараат на карактерот на резиденциите на владејачкиот император. Сепак, тие почнаа да добиваат слични карактеристики порано, како одговор на повредата на архитектонскиот израз на статусот на Павле како наследник на престолот, преземен од неговата мајка за време на уништувањето на еквивалентната империјална палата на големиот војвода во Царицин во близина на Москва во 1785 година. Набргу потоа, Павел Петрович го покани Винченцо Брена во својата служба, со кого се поврзани речиси сите негови главни понатамошни архитектонски потфати. Во текот на петнаесет години, во неколку чекори, италијанскиот мајстор целосно го промени изгледот на Павловск. Од паладијанска вила споена со пејзажен парк, тој создаде бујна и прилично тешка палата и ги воведе редовните структури на италијански барокни ансамбли и бројни скулптури во градината.

Ставот кон антиката стана суштински различен. Леснотијата и поезијата на генерализираните грчко-римски слики на Камерон исчезнаа. Моќен, богат, со изразито чувство на сила, монументалната слика на Рим од најславните денови на империјата почна да доминира и во организацијата на просторот и во декор, исклучително богат, привлечен од она што Хајнрих Волфлин го нарече „барокна антика“.

Дури и салата Павловск, наречена Грчка сала, ја направи Брена во духот на престолните простории на Палатинската палата. Неговото име повеќе не зборуваше за интерес за уметност античка Грција, туку за надежта за повторно заземање на нејзините земји од Турците. Ентериерите на Гачина претрпеа слични промени во значењето и стилот преку напорите на истиот Винченцо Брена. Класицизмот на овој водечки мајстор, Павле I, е необичен, сè уште не целосно објаснет феномен. Припаѓајќи на возраст од генерацијата на Камерон и Кваренги (роден е во 1747 година), тој дошол во Рим нешто порано од нив и, проучувајќи со големиот експерт за перспективни цртежи Стефано Поци, ги пронашол последните рефлексии на барокните влијанија, кои наскоро биле уништени во Рим од меѓународниот круг креатори на архитектурата на европскиот неокласицизам . Од една страна, тој продолжи да ги проучува античките бањи по Камерон, но во гротеските и другите остатоци од декорот на овие згради виде поинаква, потеатрална антика од британскиот мајстор. Тој не стана фанатик на строгиот антички идеал, како Камерон. Ова беше природно за личност поврзана со раѓање со италијанската традиција, каде што промената во односот кон антиката се случи на попостепен и помалку нагло начин отколку во северозападна Европа. Покрај тоа, работата во Полска пред да пристигне во Русија ги зајакна барокните реминисценции во неговата работа. Главната работа, можеби, беше што Брена беше во можност да ја комбинира сликата на империјално свечената антика со зголемена емотивностпред-романтични хоби. Тешко е да се нарече архитект на просветителството. Наместо тоа, во неговата работа во Русија, на изненадувачки начин, поради влијанието на августовскиот клиент, кој не сакаше да смета на времетраењето на владеењето на Катерина, времето изгледаше како да е сублимирано. Тој се пресели од појавниот класицизам на просветителството, насликан во барокни тонови, веднаш до моментот на неговата замена со стилот на империјата, кон класицизмот, пренесувајќи ги идеите на романтизмот што се појавува. Ако Павле бил првиот император на романтичната ера, тогаш Брена била претходник на романтичниот класицизам. Ова ја објаснува нивната долга интимност, чудна со оглед на жешкиот и променлив карактер на монархот.

Сите горенаведени својства на односот на овие двајца луѓе кон архитектурата беа целосно манифестирани при изградбата на замокот Михајловски во Санкт Петербург. Првите скици на проектот му се припишуваат на самиот Павел Петрович и датираат од 1784 година. Следејќи ги нив и врз основа на планот на клиентот, беа создадени многу варијанти на оваа структура во текот на петнаесет години.

Зачувани се информации за тринаесет од нив, извршени со учество на декораторот Анри Франсоа Габриел Виолие, донесен од Павел Петрович од Франција, Василиј Иванович Баженов и, при креирањето на реализираната верзија, Винченцо Брена со учество на Карло Роси. Најраните верзии, веројатно создадени од Виолие, со квадратен план, личеа на замокот Шантили, веќе споменат. Потоа се појави цела низа проекти од непознат, веројатно италијански автор, со пентагонален план, речиси копирање на утврдената вила на кардиналот Александар Фарнезе во Капрарола, изградена од Џакомо Бароци да Вињола. Постепено, од точна имитација на оваа структура, тие преминаа на дизајн кој стилски потсетуваше на дизајнот на палатата Кремљ на Баженов. Сето ова беше направено за Санкт Петербург. Одеднаш, Павел Петрович почна да размислува за изградба на овој замок во Гачина на местото на палатата Риналди. Се чини веројатно дека цртежите за таква опција се развиени со учество на Брен, барем главното тело веќе беше блиску до изградба. Сепак, огромните штали репродуцираа слични услуги во Шантили, подигнати таму со исклучителен луксуз. Верзијата Гачина била ревидирана од Баженов околу 1792 година, а Старов учествувал во изготвувањето на градежната проценка. Сето ова се случи пред смртта на Катерина II. Следната опција повторно го премести замокот во Санкт Петербург, очигледно веднаш по доаѓањето на Павле И. на поранешната царица. Сепак, Брена беше нарачана да ја финализира својата верзија на Гачина на почетокот на 1797 година. Веќе на 26 февруари, свечениот камен-темелник на замокот Михајловски се одржа на местото на Летната палата на царицата Елизабета Петровна. Самиот Павле I ги поставил првите тули направени од јаспис со сребрена шпатула. До 8 јануари 1800 година, на денот на Свети Архангел Михаил, работата во голема мера била завршена. Сопственикот на замокот имал четиринаесет месеци и три дена да владее. Однадвор, замокот првенствено остава впечаток на темна монолитна маса, перципирана оддалеку. Пристапот до него требаше да биде по права авенија помеѓу долгите, ниски, симетрично лоцирани згради на штали и два големи октагонални павилјони, зад кои плоштадот со коњичкиот споменик на Петар Велики, создаден одамна од Бартоломео Растрели постариот, се отвори. Симболичниот натпис на споменикот гласеше: „На прадедо, правнук“. Јасен контраст на Бронзениот коњаник со неговото подеднакво значајно: „Екатерина Втора до Петар Велики“. Павле I ја истакна својата, за разлика од неговата мајка, крвна врска со основачот на Санкт Петербург и империјата. Конечно, фасадата на замокот се отвора пред гледачот. Неговиот состав е насочен кон средината, каде што меѓу свечените обелисци, под тежок фронтон, цврсто притиснат на скалестиот поткровје, е единствениот влез во дворот. Првиот кат се чини дека е моќен, монументален столб во близина на лакот, тој е покриен со голема рустикација на дијаманти. Вториот и третиот кат се поврзани со јонска порфирска колонада. Рабовите се повлекуваат подлабоко и се заоблени. Зад нив се видливи кули кои стојат во центарот на страничните фасади. Страната на замокот свртена кон Летната градина е полесна, подобредојдена, со огромен балкон на вториот кат. Токму од него, кога заговорниците го убиле Павле I, во рано утро во март 1801 година, неговиот син им се обратил на гардиските баталјони, велејќи дека императорот починал од „апоплектичен мозочен удар“, а со него „сè ќе биде како со неговата баба“. Значи, и покрај надежите на многумина, тоа не успеа, вклучително и во областа на архитектурата. Павле I успеа да го истреби во неа влијанието на идеологијата на просветителството и да ги напушти почетоците на романтичните слики. Колку подалеку одеше приказната, толку беше посилен впечатокот за романтиката на замокот и неговиот сопственик.

Селските резиденции на Павле I

ВО БРИЈАНТНИОТ РАЗГОВОР НА предградијата на САНК ПЕТЕРБУРГ, чии имиња само по себе предизвикуваат светло, како во детството, чувство на одмор, можеби само Гачина е малку одвоена. Или поради ритмичката јасност на самото име, изговарано сакале-неа со примеси на добро позната воена сигурност. Или поради опсесивната поврзаност со судбината на надвозрасниот престолонаследник, Павел Петрович, осаменикот од Гачина, жесток и сомнителен, во жестока, речиси физиолошка омраза кон својата мајка, кој го чека својот најдобар час во Гачина. Палата. Вака или онака, Гачина изгледа попогодна за воени паради и демонстрации отколку за масовни неделни прослави.

Гатчина првпат била спомната во Новгородската писарска книга во 1499 година како село Котчино. Според повеќето истражувачи, овој топоним потекнува од древното новогородско име Кот. Фантастични обиди да се изведе од германската „шапка Шоне“ - „има убавина“, од контаминацијата на туѓото „Гот“, односно „Бог“ и рускиот „брада“ или од словенскиот корен „гат“, што значи дека подот од трупци или четкари за возење низ мочурливо место не пушти корен. Сите тие останаа ништо повеќе од претпоставки.

Во 1712 година, Петар I ја подари Гачина на својата сакана сестра Наталија Алексеевна. Потоа сукцесивно преминува: на доживотниот лекар Блументрост, дипломатот и историчар принцот Куракин и, конечно, во 1765 година станува сопственост на гардискиот херој Григориј Орлов, кој добил титула гроф, 45 илјади души државни селани и огромен лов. теренот во Гатчина како подарок од неговата крунисана љубовница.

Палатата Гачина во времето на Павле

Во исто време, Орлов започна да работи на уредување на паркот, чијшто еден од првите украси беше столб од бел мермер, донирана на грофот Кетрин. Колоната е направена во Санкт Петербург, транспортирана во Гатчина и поставена на вештачки рид во Англиска градина. Најверојатно, колоната првично ја означуваше границата на градината, а мермерната статуа на орел на нејзиниот врв не беше ништо повеќе од почит на сопственикот на Гачина, чиј семеен грб вклучуваше слика на овој крилест предатор. Колоната се наоѓаше на почетокот на долгото расчистување кое води кон Белото Езеро Веќе под Павел Петрович, перспективата на ова расчистување беше затворена со павилјон, чија колонада, веројатно следејќи ги строгите правила на композициското единство, исто така беше крунисана. мермерна слика на орел. Можеби тоа даде причина да се обединат градбите од различни временски периоди и да се консолидираат во меморијата на луѓето со романтична легенда. Како еден ден, за време на лов во својот парк, Павел со среќен истрел собори високолетачки орел, а во спомен на ова кралски ловНа местото каде што паднал орелот е подигната Колона, а од каде дошол истрелот бил подигнат Павилјон.

На крајот на 1770-тите, украсен обелиск издлабен од розов и бел мермер бил инсталиран во паркот Гачина на западниот брег на Белото Езеро. Според легендата, таа била изградена во чест на братот на сопственикот на Гатчина, Алексеј Орлов-Чесменски, во спомен на победите на руската флота над турската флота, освоени под негово водство.

Изградбата на грото познато како Ехо Грото датира од времето на првиот сопственик на Гачина. Чисто декоративна парковска структура на брегот на Сребреното Езеро е всушност излез од подземната галерија, која Григориј Орлов ја изгради меѓу палатата и езерото, како да не биде изненаден во случај на неочекувана опасност. Со текот на времето, оваа функција на подземниот премин беше заборавена, а луѓето почнаа да зборуваат за Грото како уникатна акустична структура, во чии ефекти особено уживаа луѓето од Санкт Петербург. Тие рекоа дека ако изговорите некоја фраза, „тоа веднаш ќе исчезне без трага, но по околу четириесет секунди, откако ќе претрчате низ различните подземни конволуции на лавиринтот, одеднаш, кога целосно ќе заборавите на тоа, ќе биде објавено и се повторува со некаква необјаснива јасност и чистота „со гробен бас глас“. Тие велат дека ако додадете поетски ритам на прашањето, ехото веднаш ќе ги собере правилата на играта и ќе одговори во вид:

Гачина станала сопственост на Павле I во 1783 година. Катерина Втора, обидувајќи се да го отстрани наследникот од судот, со посебен декрет му го даде „манорот Гачино со куќа таму“, чија изградба, според дизајнот на Антонио Риналди, веќе беше завршена. Палатата беше нешто помеѓу Англиски замокод времето на крстоносците и селска северноиталијанска вила. Риналди намерно го спротивстави суровиот надворешен изглед на палатата со префинетата и софистицирана внатрешна декорација, во чие создавање покажа извонредна вештина и генијалност. Над каминот на приемната сала беше поставен антички фрагмент. Според легендата, првично припаѓал на еден од спомениците на Трајан, а потоа бил преместен во Константинскиот лак. Оттаму некоја банда разбојници ја откинала и ја продала на грофот I.I. Шувалов, кој во тоа време патувал во Италија.

Во целосна согласност со карактерот на сопственикот, палатата е опкружена со мистични сенки поврзани со името на Павел Петрович. Така, духот на жената талка низ палатата, а шумолењето на нејзиниот фустан се слуша по ноќните ходници. Како ова да е сенката на пријателката на царот, слугинката Екатерина Нелидова. А под прозорците на палатата, каде што се закопани посмртните останки на неговите сакани коњи и кучиња, ноќе „се слуша газење на коњи и лаење на кучиња“.

Според очевидци, речиси сто години по опишаните настани, големата војвотка Олга Александровна и идниот император Николај Втори, кој како деца живеел во палатата Гатчина, постојано се среќавале ноќе во салите на палатата со сенката на „убиениот император. ” И двајцата „сонуваа да го видат духот на нивниот прадедо“ и во исто време смртно се плашеа од тоа.

Во 1790-тите, еден од најинтересните луѓеод тоа време, надарен поет и преведувач, извонреден гравер и уметник, пронаоѓач и јавна личност Николај Александрович Лвов. Тој остана во историјата на Санкт Петербург првенствено како автор на портата Нева на тврдината Петар и Павле и уникатната палата од кирпич Приори во Гачина, како и зградите на Троица („Кулич и Велигден“) и црквите Илинскаја. што веќе ги спомнавме. Во Санкт Петербург, пак, има уште една зграда, чие авторство, според легендата, му припаѓа на Лвов. Ова е таканаречената „Уткина дача“, наводно изградена од Лвов на Малаја Охта за А.А. Полторацкаја, чија ќерка Елизавета Марковна, идната сопруга на Алексеј Николаевич Оленин, повторно ќе се сретнеме. Повторно, според легендата, овој брак во во голема мерапридонес од архитектот.

Николај Александрович Лвов

Според дизајнот на Лвов, во паркот Гачина е изграден земјен амфитеатар со арена, кој потсетува на антички римски театар во минијатура и наменет за натпревари слични на римските турнири. Според легендата, борби со петли се одржувале во арената на Амфитеатарот, чиј дијаметар бил 65 метри.

Во исто време, Лвов создаде интересна хидраулична структура во Гатчина за да ги „претставува поморските битки“ - каскада. Еден од неговите базени повторно во минијатура го повтори античкиот базен во Сиракуза.

Постои легенда за оваа каскада, раскажана некогаш од ќерката на архитектот Елена Николаевна Лвова. „Еднаш, додека шеташе со Оболјанинов во Гатчина, Николај Лвов забележа извор од кој течеше прекрасен поток.

„Од ова можете да направите шарм“, му рече тој на Оболјанинов, бидејќи природата овде е добра.

„Што“, одговори Оболјанинов, „дали се обврзуваш, Николај Александрович, да направиш нешто прекрасно?

„Ќе го земам“, рече Лвов.

„Значи“, одговори Оболјанинов, „да го изненадиме царот Павел Петрович“. Додека работиш, со прошетки ќе му го одвлекувам вниманието од ова место.

Следниот ден Н.А. Лвов нацртал план и веднаш тргнал на работа: замислил дека брз поток уништил антички храм, чии остатоци, колони и капители, биле расфрлани по страните на потокот. Конечно ја заврши работата, го донесе Оболјанинов, а тој воодушевено го бакна и му се заблагодари.

„Јас одам по суверенот, а ти, Николај Александрович, скриј се зад грмушките, ќе ти се јавам“.

По некое време, царот пристигнува на коњ со својата свита, се симнува и ги пофалува сите со восхит. Оболјанинов доаѓа до него и му кажува нешто на уво; суверенот го прегрнува, повторно му се заблагодарува, се качува на коњот и си оди. Но, Лвов остана зад грмушката и никогаш немаше храброст да го разоткрие Оболјанинов пред суверенот“.

Гачина. Палата на приорите

Еден од архитектонските бисери создадени од Лвов во Гачина е Палатата Приори, изградена целосно од кирпич тули. Во палатата била сместена канцеларијата на претходникот Орден на Малта, чии должности ги презеде Павле I. Постои легенда за подземен премин, наводно ископано во насока на Пол помеѓу неговата канцеларија во Саат-кулата на палатата Гачина и неговата канцеларија во Палатата Приори. На крајот на 18 век, кабинетски часовници биле купени и за Палатата Приори. По смртта на Павел, часовникот одеднаш застана и не работеше многу децении. Се чинеше дека последователните сопственици на палатата заборавиле на часовникот. И само на 27 септември 2002 година, кога беше отворен музеј во Палатата Приори, тие одеднаш отидоа.

Еден од нерешени мистерииВрската на Павле I со слугинката на царицата Марија Федоровна Екатерина Нелидова останува од времето на Павлов. Која била оваа жена за царот - жесток љубовник или „духовен пријател“, како што тој самиот ја нарекувал, остана мистерија речиси два века. Иако слаби, но сепак барем малку светлина на нивната врска фрлаат легендите за два павилјони во паркот Гачина. Еден од нив е Павилјонот на Венера, изграден на таканаречениот остров на љубовта. Павилјонот е обоен во омилената боја на Нелидова, зелената. Павилјонот е популарно познат како „споменик на нивната љубов“.

Друга структура на паркот се нарекува портал за маски. Се претпоставува дека е изградена според дизајнот на архитектот В. Брена во 1796 година. Декоративен класичен портал покрива павилјон кој имитира дрва од бреза огревно дрво. Внатре во оваа романтична структура се наоѓа луксузна беседка. Ако им верувате на легендите, тоа служеше како место на интимна осаменост за Павел и Екатерина Нелидова.

На 12 декември 1777 година, 101 топовски истрел ги извести граѓаните на Руската империја за раѓањето на најстариот син на Павел Петрович и Марија Федоровна, Александар. Веќе тешкиот однос на Павел со мајка му стана уште покомплициран. Сомнителниот Павел, не без причина, во својот син видел сериозен конкурент на патот кон тронот, а Кетрин, пак, го сфатила раѓањето на Александар како речиси компензација испратена од Бога за нејзиниот несакан син. Сепак, однадвор сè изгледаше пристојно. Трогнатата царица-баба, во спомен на еден таков радосен настан, му подари на Павле огромна територија покрај пловната река Славјанка со две села, кои брои „117 души од двата пола“. Селата беа обединети под заедничко име - село Павловское.

Во тоа време, на територијата на денешен Павловск имаше густа непробојна шума, во која сопствениците на Царско Село сакаа да ловат и во времето на Елизабетан и на Катерина. Дивечот беше пронајден во изобилство на високиот живописен брег на Славјанка. Во колибата наводно живеел извесен стар инвалид, „според локалната легенда, на кој му е доделен статус на некој мистериозен пустиник“. Царицата, според легендата, сакала да го посети овој монах. Но, еден ден исчезна, оставајќи три дрвени лажици, три чинии и бокал на масата во колибата. Под Павел Петрович и Марија Федоровна, овој прибор за домаќинство беше зачуван во колибата и таму беше закачен портрет на легендарниот стар пустиник, облечен во монашка облека и читаше книга.

За погодност на преполните ловечки коњи, беа исечени чистини во шумата и беа изградени две куќи. Еден од нив - двоспратниот Крик - се наоѓаше на високиот брег на реката во близина на идните дванаесет патеки, другиот - Крак - недалеку од остатоците од античкото шведско утврдување, за кое веќе зборувавме. Потоа, на нејзино место, архитектот Винченцо Брена ја подигнал тврдината Бип. Двете куќи беа невообичаено скромни, опремени со едноставен мебел, но содржеа сè што е потребно за краток одмор на ловците од висок степен. Постои легенда дека куќата го добила името Крик „поради плачот што го слушнал на ова место великиот војвода Павел Петрович“. Но, најверојатно, не треба да барате значење во имињата на двете куќи. Таквите хумористични имиња беа многу модерни во тоа време. Познато е, на пример, дека во Германија, на имотот на војводата од Виртемберг во близина на Росток, постоела и куќа на Крик.

Павловск. Палата и споменикот на Павле I пред неа

Во паркот Павловск имаше неколку слични павилјони. На пример, на барање на Марија Федоровна, се појави таканаречената колиба на пустиникот - романтична идеја што ја потсети на нејзината татковина - Монбилјард, во чиј парк имаше истата колиба. Според легендата, во него одредена циганка и претскажала на Марија Федоровна „долго патување, разделувајќи се со сите нејзини роднини и убавиот принц со кој ќе се омажи“.

На крајот од Алејата Triple Lime, малку подалеку од неа, во мало живописно чистилиште, стои романтична, спектакуларна градба направена од диви камења. Ова е таканаречениот павилјон Молохнија, исто така изграден на барање на Марија Федоровна од архитектот Камерон. Првично, Млекарницата требаше да чува холандски крави, кои, според легендата, ѝ ги дала Катерина II на нејзината снаа за да ги заинтересира сопствениците на Павловск. земјоделството, го одвлекува вниманието на наследникот од голема политика. Едноставност изгледМлекарницата беше во целосна спротивност со нејзината внатрешна декорација. Всушност, тоа беше обична штала за крави. Внатре имаше просторија за одмор каде што уморните и гладни дворјани можеа да пијат кригла свежо млеко од голема порцеланска јапонска вазна со сребрена чешма и да се релаксираат во позлатените фотелји.

Во 1796 година, надвозрасниот престолонаследник стана цар. Нетрпеливоста со која го чекаше својот најдобар час се претвори во брзање со која почна да менува сè во државата. Следеше смена на министри и реорганизација на армијата, пад на некои и враќање од егзил на други, забрани за она што неодамна беше дозволено во општеството и, напротив, дозвола за се што беше нелегално под Катерина. . И сето тоа е чисто за да ја изнервира мајката. Постхумно.

Павловск. Колонада на Аполон

Во Павловск, Чарлс Камерон, миленикот на покојната царица, е отстранет од функцијата главен архитект и Винченцо Брена е поканет на оваа работа. Палатата Катерина во Царское Село паѓа во заборав, а Павловск станува официјална кралска резиденција. И самата палата и влезовите во неа повеќе не го задоволуваат нејзиниот нов статус. Брена започнува набрзина да ја обновува палатата изградена од Камерон.

Оваа нетрпеливост, како капка вода, се одрази во легенда која, на прв поглед, беше мала и безначајна, но сепак зачувана карактеристични карактеристикиод тоа време. Бидејќи реконструкцијата на палатата започна за време на силни мразови, вар мораше да се раствори со алкохол, кој, како и во секое време, работниците претпочитаа да го користат не за технолошки цели, туку „за наменетата цел“.

Една од најпоетските легенди на Павловскиот парк е легендата за Колонадата на Аполо, изградена од Камерон на високиот брег на Славјанка среде отворена ливада, која целосно одговараше на идеите на античките Грци за локацијата на храмови посветени на Аполон. На инсистирање на Павле, кој сакал постојано да го гледа овој храм од прозорците на одаите на палатата, Колонадата била преместена на нова локација. Камерон силно се спротивстави на оваа идеја, а инсталацијата на Колонадата на нова локација беше доверена на друг архитект, Кваренги.

Колонадата била преместена на висок рид, како да ја олицетворува планината Парнас - живеалиштето на Аполон, и дополнета со каскада, која според планот на архитектот требало да се поврзе со Касталискиот извор, кој дава поетска инспирација. Олицетворението на оваа поетска идеја, како што тврди легендата, довело до катастрофа. Еднаш, за време на ноќна бура со грмотевици, измиената основа не можеше да издржи и дел од Колонадата се сруши. Следното утро, жителите на палатата помислиле дека тоа ја прави целата композиција уште поспектакуларна и решиле да не ја обновуваат Колонадата, туку ги оставиле живописно расфрланите остатоци каде што паднале. Според една од легендите за палатата, кога се разбудил рано наутро и ја видел Колонадата отворена кон палатата, царицата Марија Федоровна наводно извикала: „Аполон е тој што сака да му се восхитува на мојот дворец!

Според друга легенда, гром удрил во колонадата дури и кога била на отворена ливада, а жителите на Павловск дошле да се восхитуваат на неверојатното создавање на елементите.

Останува да се додаде дека ниту еден сериозен историчар не споменува грмотевици што се мешале во планот на архитектот, а таквите признати власти како Владимир Курбатов и Игор Грабар верувале дека овие уништувања биле направени намерно со цел да и се даде на колонадата поизразен изглед. Покрај тоа, имитирањето на античките урнатини беше многу модерно во тоа време. Доказ за тоа само во паркот Павловск можат да бидат Каскадата на урнатините, урнатините на павилјонот Краснодолини и кулата Пил.

Кулата Пил, оригинален романтичен павилјон со сламен покрив и тесни надворешни скали на потпорите што водат до вториот кат, е создадена во 1797 година во близина на декоративната воденица од Винченцо Брена. Според легендата зачувана во Павловск, на ова место некогаш имало вистинска пила, наводно оставена од Марија Федоровна на селанец кој живеел таму, кого, патем, никој никогаш не го видел. Тие, исто така, велат за кулата Пил дека во просториите на првиот кат под Павле I, се чувале камерни страници, казнети „за шеги и невнимание во нивните должности“.

Надворешните ѕидови на кулата Пил беа насликани од извонредниот театарски уметник и декоратор Пјетро Гонзаго, кој создаде неверојатно веродостојна илузија на античка зграда уништена од времето. Брилијантен мајстор на „измамните“ слики, Гонзаго создаде лажни перспективи, чии приказни со ентузијазам се пренесуваа од уста на уста од посетителите на паркот како извонредно изведени трикови. Тие велат дека на ѕидовите на Пинк павилјон, Гонзаго успеал да го прикаже стаклото од стаклена градина, зад кое се гледале овошни дрвја, дека настанала целосна илузија на реалноста. Постои легенда што ја раскажува еден Французин, ентузијастички обожавател на Павловск, дека некое кутро куче „го скршило лицето додека се обидувало да налета на непостоечкиот простор на друга фреска од Гонзаго, насликана под библиотеката на палатата Павловск“. Во Павловск, исто така, постои легенда за птиците кои се убиваат така што летаат во галерија со фрески и ги помешаат сликите со вистинско катче на природата.

Извонредните архитекти од минатото придавале исклучително значење на архитектурата на мали форми, пропорционално на личноста, минијатурни мостови и пријатни летниковци, камени балустради и гранитни скали, мермерни вазни и клупи од леано железо им дадоа на аглите на паркот ретка експресивност. Посебно место во оваа серија заземаат различни порти. Хармонично се вклопуваат во зелената архитектура и лесно се комбинираат со камената архитектура. Меѓу многуте порти на паркот Павловск има легендарни. Некои од нив отвораат стрмен спуст до Студената бања. Леано железни столбови на овие ниски порти се прекриени со ниски, широки вазни со овошје. Идејата за таква декорација, според легендата, ја предложил „еден љубовник кој му ветил на една убава летна жителка дека чинијата со овошје што стоела на масата за време на разговорот ќе биде зачувана засекогаш“.

И покрај трансформацијата на Павловск во официјална резиденција на императорот, паркот Павловски во исто време остана негова семејна сопственост и како таков ги задржа сите карактеристики приватноста. Ова беше обичен дуализам карактеристичен за тоа време, кој се манифестираше буквално во сè. Имот... но кралски. Имот... но дворец, хипертрофиран со големина на огромен парк. Тука примија гости во палатата, појадуваа во Птичарникот, пуштаа музика во Тркалезната сала и се опуштија во Молохња. Имаше области за воени вежби и секуларна забава, кои природно коегзистираа со олтари на тагата и ќошиња на сеќавањето.

Царицата Марија Федоровна

Според тоа, легендите на Павлови беа исто така разновидни и повеќежанрови. Авторот на оваа книга слушнал еден од нив од усните на познатиот кулинарски професор Николај Иванович Ковалев. Под Марија Федоровна, еден од најпознатите готвачи на англискиот двор беше поканет во Павловск. Тој не разбираше руски и затоа беше „тивко збунет“ од руската навика да сецка цвекло за салата. Во странство тоа не го знаеја. Но, кога руските готвачи почнаа да ја полеваат салатата со оцет, Англичанецот како да разбрал нешто и за прв пат ја отвори устата. Тој извика само еден збор: „О, винегрет! - односно оцет. Оттогаш, ова едноставно руско мезе, според легендата, почна да се нарекува винегрет. Патем, низ целиот свет се нарекува „салата од рус“.

Еден од најинтимните агли на Павловскиот парк под Марија Федоровна стана мала наметка формирана од чудниот свиок на реката Славјанка во близина на палатата. Во центарот на наметката, Чарлс Камерон постави „урна на судбината“ направена од алтајски јаспис на пиедестал. Околу урната постепено се појави идилична семејна шумичка, формирана од дрвја кои беа засадени по повод раѓањето на секој член од големото семејство на Павле I. Предок на шумичката бил сибирски кедар засаден назад во Санкт Петербург на роденден на долгоочекуваниот престолонаследник, великиот војвода Павел Петрович. Потоа кедарот беше пренесен во Павловск. Меѓу олдтајмерите постои легенда дека еднаш за време на грмотевици кедарот се расцепил, но со напорите на градинарот, кој вешто ги преклопил половините од дрвото, тој оживеал и повторно пораснал. Може само да жали што овој легендарен кедар не стана симбол на долговечноста на несреќниот цар.

Царицата Марија Федоровна го надживеа својот сопруг повеќе од четвртина век. Сето ова време таа живееше во Павловск без пауза и беше негова љубовница. За неа останува трогателна легенда. По прераната смрт на царот, Марија Федоровна често одела сама во долината Мариентал, во близина на тврдината Бип. Еден ден, вели легендата, запознала осамено и тажно момче кое долго се грижело за неа. Марија Федоровна застана, се врати и се обиде да разговара со детето. Но, открила дека несреќниот маж е глувонем. Зачудената Марија Федоровна ја прекина својата неуспешна прошетка и набрзина се врати во палатата. Веќе по пат, во нејзината глава созреваше цврста одлука да основа специјално училиште каде глувите и неми децата ќе можат да комуницираат со врсници слични на нив и да научат да читаат и пишуваат. И навистина, во 1820-тите таа успеа да го основа првото училиште за глувонеми во Русија. Првично, таа се наоѓала во тврдината Бип, во близина на која наводно се сретнала царицата Давагер со малиот несреќник. Такво училиште сè уште се наоѓа во Павловск.