25.03.2021

Круна на царицата Ана Јоановна. Свечени облеки на руските императори и царици. Костимот за крунисување на Петар II. Фустани за крунисување

Крунисувањето отсекогаш се сметало за еден од клучните моменти во кралските дворови. Личноста која се подготвувала да се искачи на тронот морала да се појави во сиот нејзин раскош и грандиозност. Овој преглед содржи луксузни фустани за крунисување Руски царици.

Првата руска царица која се качила на тронот и владеела независно била Катерина I. Нејзиното крунисување се случило на 7 мај 1724 година. Бидејќи втората сопруга на Петар I не била од благородно потекло, императорот сакал да ја круниса, грижејќи се за иднината на своите ќерки (титулата принцеза ја добиле само ако и двајцата родители биле крунисани).

Фустан за крунисување Кетрин Иизработена од црвена свила, украсена со сребрен вез. Фустанот е нарачан во Берлин. Она што беше донесено во Русија не беше готова облека, туку „кертриџ“, односно споен со само неколку шевови. Кројачите се плашеа да не ја погодат големината на царицата. Како резултат на тоа, фустанот се покажа премногу широк, а три дена пред крунисувањето, руските шивачки набрзина го прилагодија на фигурата на Кетрин. Како резултат на тоа, на задниот дел од здолништето се формираа набори и џебовите се префрлија.

Еден од странските амбасадори го опиша фустанот на царицата како „прекрасна наметка во темноцрвена боја, извезена со сребрен конец“. Здолништето беше направено во толкава должина што при одење се гледаше чевел со темноцрвена лента.

Ана Јоановна

Крунисување Ана Јоановнасе случи два месеци по нејзиното пристигнување во Русија од Курланд на 28 април 1730 година. Фустанот е направен од брокат од Лион во Русија, но од германски кројач. Ако ги споредите фотографијата и портретот, различните средини на фустанот веднаш ви привлекуваат око. Најверојатно ова се должи на фактот што облеката беше менувана неколку пати во согласност со модните трендови од тоа време.

Елизавета Петровна

Фустан за крунисување Елизавета Петровнанаправени од руска ткаенина. Царицата, исто така, им нареди на сите дворјани да се појават на крунисувањето во облека направени од домашни кројачи. Фустанот на Елизавета Петровна беше изработен од брокат (глазура) во сребрена боја. Ширината на фустанот целосно одговара на рококо модата од тоа време. Во тоа време, дамите не можеа ни да седнат во такви фустани, па многу од нив, сакајќи да се одморат, легнаа директно на подот во своите фустани (нормално, не во присуство на царицата). Самата Елизавета Петровна никогаш не носела иста облека двапати. По нејзината смрт останале 15 илјади фустани.

Катерина II

Крунисување Катерина II(родено Софија Аугуста Фредерика од Анхалт-Цербст) се одржа во 1762 година. Фустанот на царицата бил изработен од сребрен брокат, украсен со двоглави орли. Облеката на Катерина Велика е единствената на која е зачувана чипка. Половината на царицата, за разлика од нејзините претходници, беше тесна - само 62 см.
Секоја царица не беше само трендсетер, туку и јасно регулиран судски бонтон. Понекогаш современите обични луѓе ваквото однесување би го нарекле апсурдно.

Поставен под крстот, тежи сто грама. При изработката на круната се користеле техники како што се лиење, бркање, резба и позлата. Висина на круната 31,3 см.

Приказна

Состанокот на комисијата за крунисување на 12 март годинава одлучи да создаде две нови круни за царицата Ана Јоановна: Големата царска (за крунисување) и малата (за други церемонии). Нивните слики може да се видат во албумот за крунисување објавен истата година. . На десеттиот ден од март годинава, војниците се испраќаат низ московските предградија за да соберат „сребрени и ковачи за каузата на круната на Нејзиното царско височество“. Работата на овие круни ги вклучи мајсторот за дијаманти Иван Шмит, златарот Самсон Ларионов (тој ја создаде и првата руска царска круна на Катерина I), Никита Миљуков и Калина Афанасиев, сребрениот Петер Семенов, златарот Лука Федоров и книжарите Иван Матфеев и Вадим.

Напишете преглед на написот „Круната на Ана Јоановна“

Белешки

Кралски свадби и крунисувања во московскиот Кремљ. Дел 2. XVIII–XIX век. - М., 2013. - С. 190.
Бикова Ју И.За прашањето на авторството регалии за крунисувањеЦарицата Ана Јоановна // Времето на Петар во лица - 2013 година. До 400-годишнината од Домот на Романов (1613–2013). Зборник на трудови на Државниот Ермитаж. T. LXX. - Санкт Петербург, 2013. - Стр. 105.
Бикова Ју И.На прашањето за авторството на регалијата за крунисување на царицата Ана Јоановна // Времето на Петар во лица - 2013 година. До 400-годишнината од Домот на Романов (1613–2013). Зборник на трудови на Државниот Ермитаж. T. LXX. - Санкт Петербург, 2013. - стр. 102–114.
Троиницки С.Н.Регалија за крунисување // Дијамантски фонд. - М., 1925. Број. 2. - стр. 11.
Бикова Ју И.. На прашањето за авторството на регалијата за крунисување на царицата Ана Јоановна // Времето на Петар во лица - 2013 година. До 400-годишнината од Домот на Романов (1613–2013). Зборник на трудови на Државниот Ермитаж. T. LXX. - Санкт Петербург, 2013. - стр. 102–114; Бикова Ју И.. На прашањето за авторството на регалијата за крунисување на царицата Ана Јоановна // Московски Кремљ во државниот живот на Русија. Апстракти од извештаи. Годишнина научна конференција Музеи на Кремљ во Москва, 31 октомври – 1 ноември 2013 година. - М., 2013. - стр. 17–19.
Бикова Ју И.На прашањето за авторството на регалијата за крунисување на царицата Ана Јоановна // Времето на Петар во личности - 2013 година. Збирка на статии. држава Ермитаж. - Санкт Петербург, 2013. - Стр. 107.
Опис на крунисувањето на нејзиното височество царицата и автократ на цела Русија Ана Јоановна, свечено испратена во владејачкиот град Москва на 28 април 1730 година. - М., 1730 година.
Кузнецова Л.К.За „Водокша лала“ под крстот на Големата круна на Ана Јоановна // Испитување и припишување на уметнички дела. Материјали 2001. - М., 2003. - стр. 175–182; Кузнецова Л.К.Златари од Санкт Петербург. Осумнаесетти век, дијамант... - Санкт Петербург, 2009. - стр. 93.
Јержи Гутковски.. Радио Полска (09.10.2012).

Извори

Регалија за крунисување Троиницки С.Н. // Дијамантски фонд. М., 1925. Број. 2.
Опис на крунисувањето на нејзиното височество царицата и автократ на цела Русија Ана Јоановна, свечено испратена во владејачкиот град Москва на 28 април 1730 година. М., 1730 година.
Кузњецова Л.К. За „Водокша лала“ под крстот на Големата круна на Ана Јоановна // Испитување и припишување на уметнички дела. Материјали 2001. М., 2003. стр. 175–182.
Кузнецова Л.К., златари од Санкт Петербург. Осумнаесетти век, дијамант... Санкт Петербург, 2009 година.
Бикова Ју. I. На прашањето за авторството на регалијата за крунисување на царицата Ана Јоановна // Времето на Петар во личности - 2013 година. До 400-годишнината од Домот на Романов (1613–2013). Зборник на трудови на Државниот Ермитаж. T. LXX. - Санкт Петербург, 2013. - стр. 102–114.
Бикова Ју. И. На прашањето за авторството на регалијата за крунисување на царицата Ана Јоановна // Московски Кремљ во државниот живот на Русија. Апстракти од извештаи. Годишнина научна конференција Музеи на Кремљ во Москва, 31 октомври – 1 ноември 2013 година. М., 2013. стр. 17–19.
Кралски свадби и крунисувања во московскиот Кремљ. Дел 2. XVIII–XIX век. М., 2013 година.

Извадок што ја карактеризира круната на Ана Јоанова

Берг веќе бил младоженец повеќе од еден месец и останала само една недела до свадбата, а грофот сè уште не го решил прашањето за миразот со себе и не разговарал за тоа со својата сопруга. Грофот или сакаше да го одвои имотот на Вера во Рјазан, или сакаше да ја продаде шумата или да позајми пари за меница. Неколку дена пред венчавката, Берг рано наутро влегол во канцеларијата на грофот и со пријатна насмевка со почит го замолил идниот свекор да му каже што ќе и дадат на грофицата Вера. Грофот беше толку засрамен од ова долгоочекувано прашање што непромислено го кажа првото нешто што му падна на ум.
- Сакам што се грижеше, те сакам, ќе бидеш задоволен...
А тој, тапкајќи го Берг по рамо, стана сакајќи да го заврши разговорот. Но, Берг, пријатно насмеан, објасни дека ако не знае точно што ќе биде дадено за Вера и не добие однапред барем дел од она што и е доделено, тогаш ќе биде принуден да одбие.
- Затоа што размисли, гроф, ако сега си дозволам да се омажам без да имам одредени средства за да ја издржувам сопругата, би постапил подло...
Разговорот заврши со пребројувањето, сакајќи да биде дарежлив и да не биде подложен на нови барања, велејќи дека издава сметка од 80 илјади. Берг кротко се насмевна, го бакна грофот на рамо и рече дека е многу благодарен, но сега не може да се смири во новиот живот без да добие 30 илјади чисти пари. „Најмалку 20 илјади, брои“, додаде тој; - а сметката тогаш беше само 60 илјади.
„Да, да, во ред“, брзо почна броењето, „само извинете, пријателе, ќе ви дадам 20 илјади, а дополнително сметка за 80 илјади“. Па бакни ме.

Наташа имаше 16 години, а 1809 година, истата година кога пред четири години броеше на прсти со Борис откако го бакна. Оттогаш таа никогаш не го видела Борис. Пред Соња и со нејзината мајка, кога разговорот се сврте кон Борис, таа зборуваше сосема слободно, како да е решена работа, дека сè што се случувало претходно е детско, за кое не вреди да се зборува, а кое одамна е заборавено. . Но, во најдлабоките длабочини на нејзината душа, ја мачеше прашањето дали посветеноста на Борис е шега или важно, обврзувачко ветување.
Откако Борис ја напушти Москва во војска во 1805 година, тој не ги видел Ростовците. Тој неколку пати ја посетуваше Москва, помина во близина на Отрадни, но никогаш не ги посети Ростовци.
На Наташа понекогаш и паѓаше на памет дека не сака да ја види, а овие нагаѓања беа потврдени со тажниот тон со кој постарите велеа за него:
- ВО овој век„Тие не се сеќаваат на старите пријатели“, рече грофицата по споменувањето на Борис.
Ана Михајловна, која во последно време поретко ги посетуваше Ростовите, исто така се однесуваше со особено достоинство и секој пат со ентузијазам и благодарност зборуваше за заслугите на нејзиниот син и за блескавата кариера што ја имаше. Кога Ростовците пристигнале во Санкт Петербург, Борис дошол да ги посети.
Тој отиде кај нив не без возбуда. Сеќавањето на Наташа беше најпоетското сеќавање на Борис. Но, во исто време, тој патуваше со цврста намера да и стави до знаење и на неа и на нејзиното семејство дека детската врска меѓу него и Наташа не може да биде обврска ниту за неа, ниту за него. Имаше брилијантна позиција во општеството, благодарение на неговата интимност со грофицата Безухова, брилијантна позиција во службата, благодарение на покровителството на важна личност, чија доверба целосно ја уживаше, и имаше планови да се ожени со една од најбогатите невести. во Санкт Петербург, што многу лесно може да се оствари. Кога Борис влезе во дневната соба на Ростовци, Наташа беше во нејзината соба. Откако дозна за неговото пристигнување, таа, зацрвенета, речиси истрча во дневната соба, блескајќи со повеќе од приврзана насмевка.
Борис се сети дека Наташа во краток фустан, со црни очи и светкаа од под локните и со очајна детска смеа, која ја познаваше пред 4 години, и затоа, кога влезе една сосема поинаква Наташа, се посрамоти, а неговото лице изрази ентузијастичко изненадување. Овој израз на неговото лице ја воодушеви Наташа.
- Па, дали ја препознавате вашата мала пријателка како непослушна девојка? - рече грофицата. Борис и ја бакнал раката на Наташа и рекол дека е изненаден од промената што се случила кај неа.
- Колку си поубав!
„Се разбира!“ - одговорија насмеаните очи на Наташа.
- Дали тато остаре? – праша таа. Наташа седна и, без да влезе во разговорот на Борис со грофицата, тивко го испита својот свршеник од детството до најмалите детали. Ја чувствуваше тежината на овој упорен, приврзан поглед врз себе и повремено фрлаше поглед во неа.
Униформата, спарсите, вратоврската, фризурата на Борис, сето тоа беше најмодерно и најпристојно [сосема пристојно]. Наташа сега го забележа ова. Тој седеше малку настрана на фотелјата до грофицата, исправајќи ја чистата, извалкана ракавица на левата страна со десната рака, зборуваше со посебно, префинето стискање на усните за забавата на највисокото санктпетербуршко општество и со нежно потсмев се присети на старите московски времиња и московските познаници. Не случајно, како што чувствуваше Наташа, спомна, именувајќи ја највисоката аристократија, за балот на пратеникот, на кој присуствуваше, за поканите за НН и СС.
Наташа цело време седеше тивко, гледајќи го од под веѓите. Овој изглед се повеќе му пречеше и го посрамоти Борис. Почесто се навраќаше на Наташа и застануваше во своите приказни. Седеше не повеќе од 10 минути и стана, поклонувајќи се. Истите љубопитни, пркосни и малку потсмевачки очи гледаа во него. По првата посета, Борис си кажа дека Наташа му е исто толку привлечна како и порано, но дека не треба да се препушта на ова чувство, бидејќи ако се ожени со неа, девојка без речиси никакво богатство, ќе му биде пропаст на кариерата. обновувањето на претходната врска без целта на бракот би било безобразен чин. Борис реши со себе да избегне средба со Наташа, но, и покрај оваа одлука, тој пристигна неколку дена подоцна и почна често да патува и да поминува цели денови со Ростовци. Му се чинеше дека треба да и објасни на Наташа, да и каже дека се што е старо треба да се заборави, дека и покрај се... не може да му биде жена, дека тој нема богатство и никогаш нема да биде дадена за него. Но, тој сепак не успеа и беше незгодно да се започне ова објаснување. Секој ден тој стануваше се повеќе и повеќе збунет. Наташа, како што забележаа нејзината мајка и Соња, се чинеше дека е вљубена во Борис како порано. Таа му ги пееше неговите омилени песни, му го покажа својот албум, го тераше да пишува во него, не му дозволуваше да се сеќава на старото, правејќи го да разбере колку е прекрасно новото; и секој ден заминуваше во магла, без да каже што има намера да каже, не знаејќи што прави и зошто дошол и како ќе заврши. Борис престана да ја посетува Елена, секој ден добиваше прекорни белешки од неа и сепак помина цели денови со Ростовци.

Една вечер, кога старата грофица, воздивнувајќи и стенкајќи, облечена во ноќна капа и блуза, без лажни локни и со една бедна коса испакната под белата капа од калико, правеше ничкум за вечерна молитва на чергата, вратата и крцкаше. , а Наташа втрча со чевли на боси нозе, исто така во блуза и виткари. Грофицата погледна наоколу и се намурти. Таа го заврши читањето на нејзината последна молитва: „Дали овој ковчег ќе биде мојот кревет? Нејзиното молитвено расположение било уништено. Наташа, црвена и анимирана, гледајќи ја мајка си на молитва, одеднаш застана во бегството, седна и неволно го извади јазикот, заканувајќи си се. Забележувајќи дека нејзината мајка продолжи со молитвата, таа истрча на прсти кон креветот, брзо лизгајќи ја едната мала нога преку другата, ги соблече чевлите и скокна на креветот за кој грофицата се плашеше дека тоа можеби не е нејзиниот ковчег. Овој кревет беше висок, направен од кревети со пердуви, со пет перници кои постојано се намалуваа. Наташа скокна, потона во креветот со пердуви, се преврте кон ѕидот и почна да се лулаше под ќебето, легна, виткајќи ги колената до брадата, клоцајќи по нозете и едвај чујно се смееше, сега ја покрива главата, сега гледа во неа. мајка. Грофицата ја заврши молитвата и со строго лице се приближи до креветот; но, гледајќи дека Наташа е покриена со главата, се насмевна на својата љубезна, слаба насмевка.

Внуката на Петар I, ќерката на неговиот брат Иван Алексеевич и Прасковја Федоровна Салтикова, Ана Јоановна во 1710 година на седумнаесетгодишна возраст се омажила за војводата од Курланд Фридрих Вилхелм. По ненадејната смрт на нејзиниот сопруг, која следела два месеци по венчавката, таа живеела извесно време во Санкт Петербург и Москва, а во 1717 година се населила во Митау, каде што била фатена од предлогот на Врховниот приватен совет да се приклучи на рускиот трон. Ана Јоановна не беше единствената наследничка на престолот, кој беше празен по смртта на Петар II, туку „врховните водачи“, предводени од принцот Д.М. Голицин, кој се надеваше дека на овој начин ќе ја ограничи автократската моќ, го презеде ризикот да и понуди улога на контролирана царица. Сепак, извесно време по искачувањето на тронот, потпирајќи се на поддршката на благородништвото, таа ги раскина претходно потпишаните „услови“ и го распушти Врховниот приватен совет. До моментот на крунисувањето, закажано за 28 април 1730 година, Ана Јоановна конечно се ослободила од ограничувачкото туторство на „суверените“ и станала единствен суверен.

Пред нејзиното крунисување, Ана Јоанова издаде манифест, со кој започна собирањето на крунисувањето: „Кога, по волјата на Семоќниот Бог, Нејзиното Царско Височество, на општа радост на народот, откако безбедно пристигна во Москва на предок серуски Престолот, најмилосрдно удостоен да се искачи, потоа по извесно време се удостои да ја објави својата намера, така што, според обичајот на предците на Нејзиното Височество и другите христијански началници, беа примени Крунисувањето и Светиот Совет, кои беа објавени преку Манифест издаден на 16 март“. Прославата на крунисувањето во Москва траеше една недела. Следејќи ги генерално традициите поставени од Петар Велики, организаторите на крунисувањето на Ана Јоанова воведоа некои новини, меѓу кои беше прослава во имотот Головин што се наоѓа во германската населба и свеченото враќање на царицата во Кремљ: „Да Немет - во која населба сите министри за надворешни работи и благородни жители имаа големи илуминации со различни во чест на неа пред своите куќи Царско височествои руските државни симболи и амблеми во разни бои со светла, меѓу кои најголемите се кај царскиот ополномоштен министер, спроти неговата куќа, и кај Гишпански преку улицата Триумфална порта, на која за време на поворката на Нејзиното Височество свиреа труби. , и тие самите министри кои стојат пред нивните станови. Тие се поклонија и му честитаа на нејзиното височество“.

Традиционалните празнични настани вклучуваа расфрлање на златни и сребрени жетони меѓу толпата, како и уживање за обичниот народ, организирано во Кремљ: „За време на таа маса, на плоштадот пред Палатата на фацетите, беа поставени два бика. на два шкафчиња приготвени за луѓето пржени, полнети со разни видови птици, а од страните на тие бикови се пушташе црвено и бело вино од направените две фонтани, кое на крајот од трпезата на Нејзиното Височество им беше дадено на луѓето. за бесплатна употреба“.

В.Н.Татишчев го надгледуваше објавувањето на збирката за крунисување, а во детството често ја гледаше идната царица. Во 1693 година, кога се родила Ана Јоанова, на седумгодишниот Василиј Татишчев, заедно со неговиот брат Иван, му биле доделени столници на судот на царицата Прасковја Федоровна. Очигледно, врската меѓу Татишчевите и Салтикови одигра важна улога во ова назначување. Поточно, дедото на Ана Јоанова, Фјодор Салтиков, по втор пат се ожени со претставник на семејството Татишчев, Ана Михајловна Татишчева. Во 1730 година, Татишчев служел како член на Канцеларијата за монетарница во Москва, која припаѓала на Одделот за палата. Не случајно му беше доверено да го надгледува објавувањето на збирката. За време на самото крунисување, тој, бидејќи беше во ранг на државен советник, служеше како главен церемонијал. За време на традиционалната крунисувачка распределба на награди и чинови, Татишчев го доби чинот вистински државен советник.

Работата на збирката за крунисување траела околу шест месеци, а на крајот на октомври 1730 година била објавена. Во споредба со описот на крунисувањето на Екатерина I, подготвен од лице со очигледен книжевен талент, збирката посветена на Ана Јоановна беше значително инфериорна во убавината на стилот и комплетноста на информациите. Неговата содржина повеќе потсетува на официјален извештај за церемониите и прославите што се одржале. Но, „Описот на крунисувањето на Ана Јоанова“ е тешко да се прецени од гледна точка на подготвените илустрации. Крунисувањето во Успенската катедрала, вечерата во Одајата на фацетите и огнометот што ги придружуваше празничните прослави се доловени овде. Предната копија на публикацијата беше украсена со прекрасен портрет на царицата, изгравиран од H. A. Wortman од оригиналот на L. Caravaque. Овој томе е важен и како предок на илустрираните колекции за крунисување, традицијата на издавање која заврши само со Руската империја.

Опис на крунисувањето на нејзиното височество царицата и автократ на цела Русија, Ана Јоановна, свечено испратен во владејачкиот град Москва, 28 април 1730 година. Москва: Отпечатено под Сенатот, 31 октомври 1730 година. 1 л. предница - гравура од H. A. Wortman од оригиналот на L. Caravaca, 46 стр., 11 стр. илустрации, 2 листа. - планови (сите бакарни гравури). Врзан во целосна кожа од моментот на објавување. 'Рбетот има цветен дизајн со златно врежана боја. На врвот на 'рбетот има кафена кожна етикета со врежан наслов. 32x21 cm Едно од најтешките за наоѓање „крунисувања“.

Богатство на накит на рускиот царски двор Зимин Игор Викторович

Регалија за крунисување

Главниот симбол на моќта на империјална Русија во 18 век. станаа регалии за крунисување. Нивната историја е бизарна и директно поврзана со развојот на уметноста за накит во Русија. Прославите на крунисувањето, на кои на овој или оној начин учествуваа стотици илјади луѓе, оставија зад себе доста предмети и докази. Ќе го допреме само дијамантскиот раб на прославата на крунисувањето.

Успение катедрала на московскиот Кремљ

Втора половина на 15 век. стана време на завршување на обединувањето на руските земји околу Москва и време на почетокот на формирањето на Московското кралство. Ваквите крупни политички процеси бараа идеолошка и политичка формализирање. Идеологијата на новото кралство резултираше со измислената формула на монахот Филотеј: „Првиот и вториот Рим паднаа. Москва е третиот Рим, но четврт никогаш нема да има“. Видливо олицетворение на обединување политички процесистана традиција на крунисување на руските суверени (големи војводи). Започна со крунисувањето на внукот на Иван III, Дмитриј во 1498 година. Оваа традиција конечно се оформи кон средината на 16 век, кога во 1547 година се одржа крунисувањето на Иван IV, кој влезе во нашата историја како Иван Грозни, Успение катедрала на московскиот Кремљ. Тогаш церемонијата на помазание стана јадро на прославите на крунисувањето, вртење обичен човекво Божјиот помазаник.

Постепено, за време на следните крунисувања, беше развиен комплекс од кралски регалии, користени за време на прославите на крунисувањето, што беше наречено „голема облека“. Идеолошката суштина на прославите на крунисувањето во светите цркви на московскиот Кремљ беше идејата за Божјата благодат, која се спушти на суверените за време на постапката на нивното помазание. Всушност, оттука потекнува официјалната формулација „Божји помазаник“.

Парсун на цар Иван IV од колекцијата на Националниот музеј на Данска (Копенхаген), кон. XVI – почеток XVII век

Постапката за прослава на крунисувањето во текот на 17 век. за време на првите Романови, таа добила целосни форми и не се променила сè до крунисувањето во 1682 година, кога во исто време полубраќата Петар I и Иван V биле свечено помазани со Божиќ. почетокот на XVIIIВ. многу се променија во Русија. Овие процеси влијаеле и на традициите на крунисувањето.

Комплетот предмети за крунисување моментално се чува во Оружната комора на московскиот Кремљ.

Кога во 1826 година Николај I наредил да му претстави „Список на незаборавни работи што му припаѓале на царското семејство уште од времето на императорот Петар I, складирани во различни владини згради“ (sic. - Автоматски.), во извештајот на Комората за оружје се наведени следните експонати:

- „Кралската круна со која е крунисан суверенот е украсена со дијаманти, лали и смарагди; под крстот е вметнат голем овален шпинел“;

– „Златниот скиптар со обоен емајл е украсен со дијаманти, смарагди и бурмиц зрна (бисери. – Автоматски.); на врвот има двоглав орел со круна и крст“;

– „Златна моќ со мазен сребрен крст“;

– „Огромен трон (двојно. – Автоматски.) ...а позади има трета со мала дупка, која е закачена однадвор со спуштен бисерен капак и е уредена за совладетелската принцеза Софија Алексеевна“.

Престолот на слонова коска на Иван IV

Подготовки за крунисувањето на нов начин „царски стандард“Петар I започнува во 1719 година. Еден од првите чекори на Петар I во оваа насока бил декретот (декември 1719 година), според кој е создаден Коморскиот колегиум. Во ставот 20 од овој документ беше наведен списокот на „ствари кои припаѓаат на државата“: „Државно јаболко, круна, жезол, клуч и меч“. Следно, беше наведено местото на нивното складирање - „Царскаја Рентереја“ (ризница - Автоматски.), беше одобрен режимот на складирање - „во голем сандак зад три брави“, и беше воспоставен режим на пристап до државните регалии. Во 1721 година следел нов декрет на императорот, според кој повторно биле наведени државните регалии, кои требало да ги чува Коморскиот колегиум: круна, жезол, топче, клуч, печат и меч.

Треба да се нагласи дека сето тоа беше направено под Катерина, бидејќи Петар I сметаше дека крунисувањето „според царскиот стандард“ е сосема непотребно, со право сметајќи дека божествената легитимност на неговата моќ е целосно неспорна.

Ковчегот за складирање на писмото за потврда за владеењето на Иван IV. Уметникот Ф.Г. Солнцев. Русија, фабриката на Ф.Шопен. 1848–1853 година Бронза, лиење, позлата, сребро, втиснување

ПЕКОЛ. Литовченко. Иван Грозни ги покажува своите богатства на англискиот амбасадор Хорси. Платно, масло. 1875 Руски музеј

Терминолошките иновации вклучуваат појава на терминот „ регалии" Пред Петар I, овој термин не се користел, туку концептите „ кралски чин"или" голема облека" Во тоа " голема облека" вклучени: кралска круна, топче, жезол, синџири, животворен крст, барми. Престолот не беше вклучен во концептот на „регалија“. Истражувачи од 19 век вкупно 39 ставки поврзани со ставки кралски чини кралски свадби. Од сите овие ставки вклучени во списокот царски регалииштотуку вкрстени скиптарИ моќ.

Зборувајќи за царските регалии, неопходно е да се нагласи дека ако под московските цареви главното место за време на церемониите на крунисувањето го заземале т.н. животворни крстови(на пример, „Крст Филофеевски“), потоа од времето на Петар I тие станаа набиени со дијаманти круниевропски тип, скиптарИ моќ. Во исто време, на почетокот се користеа стариот жезол и топче, од античките крунисувачки „одлични облеки“ на московските кралеви, визуелно поврзувајќи ги прославите на крунисувањето на московските кралеви и руски императори(царира).

И покрај сите организациски иновации, Петар I донесе фундаментална одлука да не ги премести прославите на крунисувањето од Москва во Санкт Петербург. За сиот негов груб однос кон православна црква, кој тој постојано го претвораше во дел од послушниот бирократски апарат, тој веруваше дека божествената легитимност на прославите на крунисувањето може целосно да се обезбеди само во античките цркви на московскиот Кремљ. Барем во очите на народот. Пјотр Алексеевич бил прагматичар, совршено свесен за несигурната положба на неговата втора сопруга како негов можен наследник, па не занемарил толку важен детал. Како резултат на тоа, по примерот на претходните крунисувања, Екатерина Алексеевна се претвори во царица токму во античката Успение катедрала на московскиот Кремљ, каде што, почнувајќи од Иван IV, беа крунисани сите кралеви на московското кралство.

Дел од „Големата облека“: круната на цар Михаил Федорович, жезолот и топката на Борис Годунов

Казанска капа и капа Мономах

Така, традициите за крунисување на московските цареви и руските императори ги поврзуваа и регалите (грлото и жезолот) и локацијата на крунисувањето (Успение катедрала). И беше зачувано самото писмо на празнувањето на крунисувањето, вклучително и клучната улога на највисокото православно свештенство и самата процедура на миропомазание. Претстојното крунисување на Екатерина Алексеевна беше објавено во манифест на 15 ноември 1723 година.

Прво крунисувањеспоред царските стандарди, се одржа во Успенската катедрала на московскиот Кремљ во мај 1724 година. Во катедралата беа поставени два трона, до кои царските регалии беа поставени на посебна маса. Треба да се напомене дека до 1724 година, кралските регалии од „големата облека“ биле чувани во Државниот суд. Токму со оваа нова постапка на крунисување Петар I сметаше дека е неопходно да се зајакне легитимноста на позицијата на неговата втора сопруга Екатерина Алексеевна како негов можен наследник.

Портрет на Кетрин I. J.-M. Натиер. 1717 година

Рамка на круната на Катерина I (без украси) и круната на Ана Јоановна

Ова не беше само првото крунисување според царските стандарди, туку и првото крунисување на жена. Покрај тоа, жените ниско раѓање, турбулентните фази на чија биографија не беа тајна. Во исто време, ова крунисување стана видлива демонстрација на моќта на младата империја, чиј израз беше нагласената помпа и богатство на самата церемонија. Петар I намерно отиде по тоа, иако во приватностабил органски подвижник.

Познато е дека за крунисувањето на Катерина I го користеле жезолот и топчето на царот Михаил Федорович, првиот од Романови. Од „новите производи“ за „руската Пепелашка“ Катерина I, итно е направена специјална круна (круна) обложена со дијаманти, која самиот Петар Велики и ја поставил.

Првата царска круна на Русија ја направи мајсторот Самсон Ларионов. Идејата беше заснована на цртеж на круната на цар Константин. До нас стигна само сребрената позлатена рамка на круната на Катерина I, која моментално се чува во Оружната комора на московскиот Кремљ. Оваа круна тежеше 1,8 кг, а државната каса ја чинеше 1,5 милиони рубли. Тогаш на врвот на круната првпат се појави огромен спинел рубин со тежина од речиси 400 карати, донесен во 1676 година од трговецот Спафариус кај цар Алексеј Михајлович од Кина и проценет во 1725 година на 60.000 рубли.

Овде се потребни појаснувања. Долго време се веруваше дека огромна црвена боја рубин. Понекогаш овој камен се нарекувал шпинел. Треба да се има на ум дека ова не се синоними. Во 1922 година, за време на проучувањето на царските регалии под водство на академик Ферсман, беше утврдено дека каменот на трговецот Спафарија не бил рубин. Потоа, шпинелот на Спафарија ја круниса круната на Ана Јоановна, Елизавета Петровна и Катерина II.

Покрај тоа, за време на крунисувањето во 1724 година, таква новина како царска облека(или виолетова) со тежина поголема од 60 кг. За оваа мантија е направена специјална спојка, која, според коморскиот кадет Берголц, чинела 100.000 рубли. Самиот Петар I го ставил овој порфир на својата сопруга.(Ако читателот некогаш подигнал сериозен туристички ранец, тогаш може да ја замисли тежината на порфирот).

Современиците ја опишаа новата круна на следниов начин: „Царската круна беше целосно направена од дијаманти, дијаманти, меѓу кои имаше голем број на неверојатни големини“. Токму оваа круна, обложена со дијаманти, ја претвори во главниот камен на 18 век, во официјалниот камен за награда на владејачката династија.

Оваа демонстрација на царското богатство остави огромен впечаток кај современиците. Еден од нив напишал за порфирот на царицата, кој бил еден вид западна „новина“ за тогашните луѓе и, нормално, луѓето обрнувале внимание на тоа: „Таа беше опсипана со толку многу злато. двоглави орлидека заедно со круната, која тежела 4,5 килограми, царицата морала да носи тежина од 150 килограми во топол пролетен ден. Без разлика колку силно била изградена Катерина... сепак, за време на крунисувањето, царицата повеќе од еднаш била принудена да се поклони под тежината на нејзините богатства, па дури и да седне за време на богослужбата“. Ако ги претвориме овие бројки во современиот метрички систем, излегува дека круната на Катерина I тежела 1 кг 800 g, а целата нејзина облека, земајќи ја предвид тежината на порфирот, свечената облека и накитот, била околу 65-70 килограм. Витешкиот оклоп, чија тежина е многу напишана во литературата, беше пооптимално распоредена по телото на машкиот воин од облеката за крунисување на Катерина I.

По церемонијата на крунисување, Петар I направи уште еден несекојдневен потег. Тој наредил сите предмети од кралски чин да се стават „зад стакло“ во ризницата и да им се покажат на луѓето секогаш кога е можно. Во спомен на ова крунисување, за прв пат беше исфрлен медал со портрети на Петар и Кетрин. Медалот ја одразуваше главната новина на крунисувањето - Големата царска круна, направена според европскиот стандард. По крунисувањето, сите регалии беа оставени во Москва.

Златен медал за крунисување. 1724 година

Фустан за крунисување на Катерина I. Германија (?); Русија (?); ткаенина - Франција. 1724 година

Златен медал во спомен на крунисувањето на Петар II. 1728 година

На крајот на краиштата, инвентарот на Комората за оружје ги наведе следните работи поврзани со крунисувањето во 1724 година: „Круната е со дупчиња, решетка, со дијаманти и црвени јахти, поделена на две половини со голем слободно стоечки раб, со дијамантски крст. под кој е голем Водокша лал“; „Короналната наметка е виолетова, извезена со сребро; Со него се чуваат врвки, белезници и свилени чорапи во темноцрвена боја со круни извезени на стрелките“.

По крунисувањето на младиот Петар II, што се одржа на 25 февруари 1728 година, во посебен декрет повторно се споменуваат царските регалии, кои со посебна наредба беа пренесени на складирање на следните егзотични „ризични фактори“: „Од старите и молзени нарачки од секакво ѓубре и непристојно ѓубре од тоалетите и од стоечките коњи ја изложуваат кралската ризница на значителна опасност, бидејќи од тоа доаѓа смрдлив дух, а од тој дух на Неговото Царско Височество, златни и сребрени садови и друга ризница можат очекувајте опасна штета, зошто да не стане црно“. Ова е запис во списанието на Комората за оружје, направено на 25 октомври 1727 година од властите на Ризницата. Цм.: Богданов И.Унитас, или Кратка приказнатоалет. М., 2007. стр. 42. до Работилничката комора на Московскиот Кремљ под одговорност на принцот Василиј Одоевски и судскиот интедент Петер Мошков. Како што следи од овој документ, истите регалии за крунисување биле користени како во 1724 година. Од декември 1726 година, Василиј Одоевски бил назначен да раководи со Оружната комора на Московскиот Кремљ. Во 1727 година, тој извршил попис на сите скапоцености складирани во Комората за оружје во Москва.

Враќајќи се на крунисувањето во 1728 година, забележуваме дека круната била поставена на главата на 13-годишниот Петар II од архиепископот Новгород Феофан. Треба да се потсетиме дека во 1724 година Петар I ја ставил круната на главата на Катерина I. Јасно е дека сите движења на крунисувањето биле обмислени и длабоко симболични. Затоа, самиот факт дека архиепископот ја ставил круната на главата на младиот император всушност значел курс кон обновување на односите меѓу црквата и државата, односно враќање на односите што постоеле во пред Петринска Рус. '. Факт е дека на сите московски цареви, вклучувајќи го и младиот Петар I во 1682 година, патријархот им ја дал шапката Мономах. Петар I го промени овој систем на односи со елиминирање на институцијата патријаршија и инкорпорирање на структурите на Православната црква во бирократскиот апарат на моќта. Вреди да се одбележи дека истиот архиепископ ја поставил круната на главата на Ана Јоановна во 1730 година, а во почетокот таа се позиционирала и како поддржувач на предпетринската антика. Елизавета Петровна се врати во политички курсмојот татко. Ова се манифестираше на големи и мали начини, вклучувајќи го и фактот дека за време на нејзиното крунисување таа повторно ја постави царската круна на себе. По Елизабета Петровна, црковните архиереи само им ја дадоа круната на царевите, но тие самите си ја поставија.

На 19 јануари 1730 година, 15-годишниот Петар II ненадејно почина во пресрет на неговата венчавка. Откако војвотката од Курланд Ана Јоановна веднаш стави крај на „заговорот на врховните лидери“, таа не помалку брзо започна со подготовките за сопственото крунисување. Крунисувањето на Ана Јоанова се случило на 28 април 1730 година. Според востановената традиција, во Успенската катедрала била поставена посебна маса за да се постават царските регалии: „Малку десно од царските столчиња имаше маса покриена со богата златен брокат, за поставување на царските регалии на неа“. Во описот на крунисувањето на царицата се наведува дека до Успение катедрала, топката ја носел на перница принцот Черкаски, жезолот од грофот Остерман, а круната од принцот Трубецкој.

Портрет на Петар II. Непознат уметник

Камизола за крунисување на Петар II. Франција (?). 1728 година

L. Caravaque. Портрет на царицата Ана Јоановна. 1730 година

Фустан за крунисување на Ана Јоановна. Брокат, свила, чипка, златен вез. 1730 година

Златен знак во спомен на крунисувањето на Ана Јоановна. 1730 година

Царската регалија - мантија и круна - ја постави архиепископот Теофан. Гловата и жезолот беа стари, од „одличната облека“ на царот Михаил Федорович.

За ова крунисување, за многу кратко време, златарецот Готфрид Вилхелм Данкел направи нова круна, на чиј врв, како и на круната на Катерина I, беше истата Спафарија спинел. За украсување на круната, златарот користел 2.579 дијаманти и дијаманти, покрај 28 големи полускапоцени камења.

Меѓу новитетите за крунисување накит, може да се спомене и дијамантски аграф, изработен, како за Катерина I, како затворач за порфир.

Исто така, за време на крунисувањето на Ана Јоановна, за прв пат, над порфирот и е поставен дијамантски синџир од редот на Свети Андреј Првоповикан.

Голема царска круна на Ана Јоановна. 1730 година

Круна на царицата Ана Јоановна

Скиптар, мантија и топче на Ана Јоановна. 1730 година

Мала царска круна и манжетна на мантија. 1730 година

Орден на свети Андреј Првоповикан. 1730 година

Крунисување на Ана Јоанова во Успение катедрала на московскиот Кремљ. 1730 година

I. Вишњаков. Портрет на царицата Елизабета Петровна. 1743 година

Фустан за крунисување на Елизабета Петровна. Сребрена глазура, свила, златна плетенка. Должина на мантија 5 m 18 cm, тежина 5 kg. 1742 година

Златен знак во спомен на крунисувањето на Елизабета Петровна. 1742 година

Државен меч. 1742 година

Покрај „Големата“ круна, тие направија и за Ана Јоановна Мала круназа свечени прилики. Исто така, за прв пат, во обредот на крунисување беше вклучена посебна молитва, прогласена од суверениот клекнат во виолетова боја.

Имаше и нијанси. Така, за време на крунисувањето, за време на помазанието, требало да се помазаат и рамената. За женските царици кои носеа корсети, тоа претставуваше одреден проблем. Затоа, за време на крунисувањето на Ана Јоановна, помазанието се случи само на едното рамо. Оваа традиција на помазание на рамениците на царицата била укината за време на крунисувањето на Павле I.

Пучот во палатата што ја издигна „ќерката на Петров“ на рускиот царски трон се случи на 24 ноември 1741 година. Точно пет месеци подоцна, на 25 април 1742 година, се случи крунисувањето на Елизабета Петровна.

За организирање на прославата беа назначени специјален главен маршал и главен церемонијал. При развивањето на сценариото за прославите на крунисувањето, меѓу другото, беа направени измени на списокот на царски регалии. За прв пат од 1724 година, се појави на оваа листа Државен меч.

За крунисувањето на Елизабета направија и уште едно, трето по ред, ново царска круна, кој не стигна до нас. Златарката И. Позиер, која тогаш работела во Царскиот двор, споменува дека „круната на царицата Елизабета, која е исклучително скапа, се состои, како и целиот нејзин накит, од полускапоцени камења: рубини, сафири, смарагд. Сите овие камења не можат да се споредат со ништо по нивната големина и убавина“. За жал, во сите портрети на крунисувањето, Елизавета Петровна е прикажана како ја носи Малата царска круна. Сликата на Големата царска круна беше зачувана само на цртеж во албумот за крунисување. Имајте на ум дека Малата царска круна беше придружена со лесна наметка изработена од шпанска чипка извезена со цвеќиња.

Љубопитно е што по сто и шеесет години, во алармантно време за кралска моќ 1905 година започна потрагата по круната на царицата Елизабета Петровна. Оваа приказна започна на крајот на август 1905 година, кога шефот на управата на палатата Петерхоф во еден од своите извештаи упатени до министерот на судот В.Б. Фредерикса спомна дека „според легендата“ „Круната на царицата Елизабета Петровна“ се чувала во собата на круната на Големата палата Петерхоф. За возврат, Фредерикс го спомнал ова во еден од неговите извештаи до императорот Николај II. Како резултат на тоа, „Неговото царско височество со задоволство изрази желба да има точни информации за гореспоменатата круна“. Веднаш почна да работи добро подмачкана бирократска машина и беа испратени соодветни барања. Кажливо, целата оваа приказна се разви во есен-зимата 1905 година, кога започна генералниот штрајк во Русија (октомври), кога Николај Втори беше принуден да направи отстапки со потпишување на познатиот манифест на 17 октомври 1905 година, кога царот почна набрзина да се повлекува. личен капитал од Русија, пресметувајќи ја веројатноста за бегство од земјата (ноември), кога започна вооруженото востание во Москва (декември).

Скиптар, Голема царска круна на Елизабета Петровна, Моќ. 1742 година

Матија и манжетна на наметка. 1742 година

Мала царска круна. 1742 година

Крунисување на Елизабета Петровна во Успенската катедрала на московскиот Кремљ. 1742 година

Специјалистите на Оружната комора кои служеле во управата на Московската палата известија (13 септември 1905 г.) дека „...меѓу круните од 18 век складирани во Оружната комора, има една, многу голема, златна круна обложена со дијаманти, со многу голема рубин (Водокша лал), купен од царот Алексеј Михајлович во Пекинг во 1676 година. Оваа круна влезе во комората во 1741 година, но без да го наведе своето име, поради што во пописот на Оружната комора едноставно е наведена како „Империјална“. . Во отсуство на какви било информации за круната на царицата Елизабета Петровна, која се наоѓала во империјалната палата Петерхоф, се чини дека е тешко да се смета оваа круна како што се бара, според чуварот на Комората на државниот советник Трутовски, како и да се негира ова. можност, од годината кога круната влезе во Комората (1741) .) се совпаѓа со годината на стапување на тронот на царицата Елизабета Петровна. Во Комората нема круни со прецизна индикација за нивната сопственост на царицата Елизабета Петровна, ниту има информации за нивно префрлање во Москва“.

Службеници на Камералниот оддел на Кабинетот на Е.И.В. го вршеле и нивното истражување, но нивниот одговор (14.10.1905) не додал јасност на оваа работа: „... во пописите на Камерарското одделение, откако ги проверил со оригиналните досиеја зачувани во Генералниот архив на Министерството. , не се најдени информации за круната на царицата Елизабета Петровна, која, според легендата, се чувала во царската палата Велики Петерхоф“. Во исто време, службениците на Камералниот оддел ги замолија своите колеги од Петерхоф да бараат документи за оваа легендарна круна, но дури и таму „не беа пронајдени никакви информации или индикации за ... круната ...“.

Заедно со овој разочарувачки одговор, службеници од Кабинетот подготвија потврда за министерот на судот за царските крунисувачки круни. За нас овој текст е индикативен, пред сè, за нивото на знаење на стручните службеници на оваа тема на почетокот на 20 век: „Првата круна во европски стил е направена во 1724 година, за крунисувањето на Екатерина 1. . Петар II беше крунисан со оваа круна. Тој наредил лакот што ја дели круната да биде украсен со голем рубин, купен по налог на Алексеј Михајлович во Пекинг, од кинескиот Богдихан, од страна на амбасадорот Николај Спафариј; дијамантски крст бил прикачен на неговиот врв. За крунисувањето на Ана Јоановна беше нарачана круна по истиот модел, но уште пораскошна и поголема; бројот на камења што го украсуваат достигнува 2605 парчиња. На лакот има рубин земен од круната на Петар II. Оваа круна се нарекува полска од 1856 година и е поставена на грбот на Кралството Полска во државниот грб. Елисавета Петровна беше крунисана со истата круна, малку изменета. Цариците носеа таканаречени мали или викенд круни за време на некои церемонии; Тие биле приватна сопственост на царицата и по нивната смрт биле уништени, а камењата биле поделени по волја“. Како што знаеме денес, на Елизавета Петровна и беше направена нова круна, а таа не ја користеше круната на Ана Јоановна, како што веруваа експертите од почетокот на 20 век.

Тие, исто така, ја бараа круната на Елизабета Петровна во Царскиот Ермитаж. Меѓутоа, нејзините експерти категорично изјавиле (9 ноември 1905 г.) дека „нема информации за круната на царицата Елисавета Петровна во Ермитаж; Веројатно, круната со Водокша лал, која пристигнала во Московскиот оружар во 1741 година, е онаа за која Неговото царско височество има задоволство да има точни информации. За директорот, постариот голман Сомов“. Ова му било пријавено на Николај Втори.

Враќајќи се на крунисувањето на Елизабета Петровна, забележуваме дека царската регалија била донесена во Успенската катедрала: мантија на две перници - принцот Куракин и баронот фон Миних; моќ - потполковник на гардискиот полк Семеновски Ушаков; жезол - врховен генерал и сенатор Чернишов; круна - канцелар принцот Черкаски. Царицата Елизавета Петровна ги стави на себе наметката и круната.

Исто како и по крунисувањето на Катерина I, царската регалија била изложена на јавен приказ. Недела и пол од 7 мај до 19 мај 1742 година ги гледале огромен број луѓе: „100 благородници, 136.158 други чинови, освен гнасните и вкупно 136.258 луѓе“. И покрај точноста, дадените официјални бројки предизвикуваат не само изненадување, туку и сомнеж. Очигледен е фактот дека се работело за деноноќен и континуиран проток на луѓе. Очигледен е и податокот дека регалијата била заштитена, а протокот на луѓе бил регулиран. Енциклопедијата Брокхаус укажува дека во 1812 година вкупниот број на жители на главниот град бил 251.131 луѓе. Покрај тоа, во 1742 година, 136.258 луѓе ја испитувале регалијата за 12 дена. Несомнено, интересот на сите сегменти од населението за царските регалии, како видливи симболи на моќта и богатството на Русија, беше огромен. Меѓутоа, како што веќе се случи, по смртта на Елизабета Петровна, круната беше демонтирана, металот беше стопен, а камењата беа употребени на големата круна на Катерина II.

На крајот од владеењето на Елизабета Петровна, се појави уште една реткост на накит, која подоцна стана задолжителен елемент на облеката за крунисување на руските царици. Ова е дијамантска тока со аграф, која се користела за отсекување на украденоста на Елизабета. Слични аграфи биле користени на крунисувањето на Ана Јоановна и Елизавета Петровна во 1742 година.

Скапоцената „манжетна за мантија“ веројатно била направена во 1757-1760 година. златарите Ј.-А. Дубулон и М.И. Ратецев. Оваа манжетна е изработена од 20 g злато, 319,34 g сребро и 805 дијаманти, со вкупна тежина од 475,44 карати. Манжетна големина 25? 11 см Почнувајќи од Катерина II, оваа масивна „дијамантска манжетна“, која можеше да ја издржи значителната тежина на украдената, се користеше за прицврстување на краевите на тешката наметка што се носеше за време на крунисувањето или свеченото појавување на царицата. Овој аграф (запона) е зачуван и е изложен во историската сала на Дијамантскиот фонд на Московскиот Кремљ.

Сите „нови“ регалии за крунисување беа буквално расфрлани со дијаманти, а со текот на времето, модата за дијаманти, како камења што ја симболизираат моќта и близината до моќта, зајакна, достигнувајќи го својот апогеј под Катерина II. Тогаш дијамантите се појавија на благородниците на најнеочекуваните места и комбинации. Нарачките за дијамантски копчиња на облека и кутии за бурмут начичкани со дијаманти станаа вообичаени. Дури и во игра со карти, понекогаш имаше купишта дијаманти или груби дијаманти покрај купишта златни монети.

Аграф од мантија на Елизабета Петровна

Аграф. Фрагменти

Така, до средината на 18 век. Се разви нова практика на крунисување, чиешто сценарио, од една страна, беше поврзано со традициите на московското кралство, а, од друга страна, во тоа време станаа нови традиции на прослава на крунисувањето според „царски стандарди“ воспоставена. Важен дел од овие нови стандарди беа Големите и Малите царски круни, кои беа направени за секое од опишаните крунисувања. Зборувајќи за царските регалии, треба да се нагласи и дека колекциите на накит од овој вид не се појавуваат преку ноќ. Како по правило, тие имаат своја историја. Може да се тврди дека релативно воспоставен сет на регалии за крунисување бил формиран до 1742 година, како подготовка за крунисувањето на царицата Елизабета Петровна. Завршувањето на овој процес може да се датира од раните 1760-ти години, кога започнаа избрзаните подготовки за крунисувањето на Катерина II, кое се одржа во септември 1762 година.

Списокот на регалиите за крунисување на Екатерина II се засноваше на предмети кои набрзина ги создадоа дворските златари специјално за нејзиното крунисување: Големата царска круна, топчето и жезолот. Датумите укажуваат на брзањето на работата: пучот што ја постави царицата на тронот се случи на 28 јуни 1762 година, а крунисувањето се случи во Москва на 22 септември истата година. Во исто време, царицата Катерина II ја објави својата намера да биде крунисана четири дена по нејзиното стапување на тронот, објавувајќи соодветен манифест. Всушност, дворските накитувачи имаа на располагање само два и пол месеци, за кое време не само што требаше да ја „раѓаат“ идејата за нови регалии за крунисување, туку и да ја отелотворат во метал и камења. Главната задача на златарите беше да ја создадат Големата царска круна.

Ф.С. Рокотов. Портрет на Катерина II

Фустан за крунисување на Катерина II. Брокат, украсно шиење на апликација, чипка. 1762 година

Во своите белешки, златарецот И. Позиер, опишувајќи го моментот на „поставување нарачка“, не ни спомнал дека Георг Фридрих Екарт работел со него на создавање нова круна: „... Бидејќи царицата ми кажа дека го сака тоа круната да остане во иста форма по крунисувањето, потоа ги избрав сите најголеми камења кои не беа соодветни за модерно украсување, делумно дијаманти, делумно обоени, што беше најбогатото нешто што е достапно во Европа“. Всушност, оваа фраза го исцрпува описот на процесот на работа на круната. Од претходните епизоди на мемоарите на И. Позиер, познато е дека златарот пред да започне со работа во метал, направил восочна копија од рамката на стварта и втиснал вистински дијаманти во неа, постигнувајќи ги најповолните композициски комбинации на накит. За Русија средината на 18 векВ. Ова е, се разбира, иновативна техника, која успешно се користеше во работата на Големата царска круна. Во исто време, уметничката страна на работењето на уникатен производ, на кој денес многу му се восхитуваме, за златарот беше само дел од процесот на производство, што, пак, беше обезбедено со присуството на „големи камења“.

На овој или оној начин, златарите Џеремаја Позиер и Георг Фридрих Екарт успеаја за кратко време да го решат главниот проблем со накитот - да создадат Голема царска крунасо кој беа крунисани сите руски монарси од 1762 до 1896 година. Ако зборуваме за специфичниот придонес во идејата за круната на секој од златарите, тогаш, чудно е доволно, меѓусебното непријателство и отвореното ривалство донесоа брилијантни резултати. Така, скицата на круната ја направи Позиер, идејата за рамката со дупчиња му припаѓаше на Екарт, камењата беа избрани и прицврстени на рамката од Позиер итн.

Скапоцените камења што ја красат Големата царска круна воодушевуваат со својот раскош и луксуз. Вкупно, на круната се поставени 75 бисери и 4936 дијаманти (58 големи и 4878 мали, со вкупна тежина од 2858 5/32 карати). Врвот на круната е украсен со прекрасен темноцрвен шпинел од 398,72 карати. Огромниот спинел и 75 бисери (тежи 745 карати) тежеа околу 800 g, а заедно со металот, круната тежеше речиси 2 kg (1993,80 g). Севкупно, круната беше украсена со 5012 скапоцени камења со тежина од 2992 11/32 карати. Во исто време, првично за круната беа издвоени 1 фунта злато и 20 фунти сребро. Должината на долниот обем на круната е 64 см, висината со крстот е 27,5 см.

Очигледно, Катерина II, давајќи им на златарите карт бланш да користат какви било камења и материјали во изработката на круната, исто така изразила некои прагматични желби. За тоа сведочи фразата во белешките на И. Позиер дека се обидел да ја направи круната што е можно полесна: „И покрај сите мерки на претпазливост што ги презедов за да ја направам круната светла и да ги користам само најпотребните материјали за држење на камењата, таа се сврте да имам пет килограми тежина“.

Крунисување на Катерина II. 1762 година

Фрагменти од крунисувањето на Катерина II. 1762 година

Оброк за крунисување во Комората на фацети

Како и да е, мајсторот успеа да му угоди на клиентот, таа доби прекрасен предмет за многу кратко време. Судскиот златар И. Позиер лично „ја проба круната за нејзиното височество“, а Катерина II беше „многу задоволна од тоа“, велејќи дека „четири или пет часа за време на церемонијата таа некако ќе ја одржи оваа тежина“. Јасно е дека Катерина II во ова жешко време беше заинтересирана само за прагматични размислувања. Вреди да се одбележи дека последователно, пред секое крунисување, накитувачите ја прилагодуваа оваа круна на главата на секој од монарсите.

Исто така, вреди да се забележи дека додека Позиер пишува за „продукциските работи“ во една или две фрази, тој посветува многу повеќе внимание на финансиските прашања. Така, предавајќи ѝ ја Големата царска круна на царицата Катерина II, златарката Позиер „коваше додека беше жешко“. Во своите белешки, тој својот дијалог со царицата при предавањето на наредбата го пренесува на следниов начин: „...Ја молам да ме смири за тоа што царот ми должи (се мисли на убиениот Петар III. - Автоматски.), бидејќи според моите можности тоа е многу значајна сума, а пријателите кои ми позајмиле пари ме гонат бараат да платат. „Дали ти е отчетно?“ праша таа. Го предадов затоа што ми беше во џеб. Таа рече: „Оваа сума е доста голема, а има многу малку пари во Кабинетот, а ми требаат пари и за трошоците за крунисување. Гледам дека во оваа сметка има уште незавршени работи кои не ми требаат и кои ќе ви ги вратам. Што се однесува до тоа што останува од оваа сума, ќе разговарате со Олсуфиев, секретарот на кабинетот, и тој ќе се договори да ви плати“.

Г.-Ф. Екарт, И. Позиер, Ороте, И. Естифеев. Голема царска круна. јули-септември 1762 година

Фрагменти од Големата царска круна

Но, дури и оваа директна наредба од царицата не значеше дека парите ќе се исплатат на Позиер, особено што беа околу 50.000 рубли. За да ги добие парите, златарот користел два фактори. Првиот - тој беше во тој момент, на царицата навистина и требаше. Вториот - да се користи терминологијата од 1990-тите и, веројатно, денешната терминологија, бидејќи во Русија оваа традиција е многу стабилна, Позиер предложи „враќање“ од 50.000 рубли. во износ од 2000 рубли. (само 4%) до секретарот на кабинетот Олсуфиев, „за да може да ја реши работата за мене“.

Државата и нејзините фрагменти. 1762 година

Покрај Големата царска круна, златарецот Георг Фридрих Екарт направил за крунисувањето во 1762 година. Царска моќ. Мора да се каже дека многу труд и нерви беа потрошени на моќта. Факт е дека првично беше наменета да се искористи моќта со која Катерина I беше крунисана за крал во 1724 година. Тоа беше од древната „одлична облека“ на московските кралеви. Но, на ужас на организаторите на крунисувањето, се покажа дека набргу по крунисувањето на Елизабета Петровна во 1742 година, по наредба на царицата биле скршени скапоцени камења од државата, а потоа било употребено злато. Како резултат на тоа, античката крунисувачка моќ на царот Михаил Федорович беше уништена. Оваа приказна излезе на виделина дури на 7 септември 1762 година, а крунисувањето беше закажано за 22 септември. Накитувачот имал само две недели да го направи новиот погон. А сепак, Екарт не само што го испочитува крајниот рок, туку и создаде композициски беспрекорно парче кое служеше на осум крунисувања: во 1762, 1797, 1801, 1826, 1829 година (крунисување на Николај I во Варшава), 1856, 1883, 189

Треба да се додаде дека беа направени промени во изгледот на државата од 1762 година за време на последователните крунисувања. Најважните беа на крунисувањето на Павле I во 1797 година. Тогаш на топчето се појави огромен сафир под крстот и триаголен дијамант на појасот, добиен од Иван Амбеликов и долго време втор по големина во Русија по познатиот Орлов дијамант.

За изработка на топчето се употребени 465,11 g злато и 305,07 g сребро. Дијамантската позадина на моќта беше 1.370 дијаманти со вкупна тежина од 221,34 карати и дијаманти од роза (25 парчиња со тежина од 45,10 карати). Но, главните украси, се разбира, беа прекрасен сафир со тежина од 195 карати и дијамант со тежина од 45 карати. Висината на топчето со крстот е 24 см, дијаметарот е 48 см.

Како и во случајот со Големата царска круна, И. Позиер многу нејасно го спомнува производството на други подароци: „... Пред да замине, царицата ми даде неколку работи да завршам за крунисувањето“. Кога Позиер се појавил во Москва неколку дена пред крунисувањето, веднаш бил одведен кај Катерина II, која, според Позиер, „многу се радувала што ме видела, што многу се плашела да не се заглавам на патот во баричките. со сите работи што и ги дадов“.

Во Москва, во деновите на крунисувањето, на златарот Позиер му било тешко. И иако, според неговите зборови, „царицата купи од мене многу работи што и беа потребни за подароци, и бидејќи бев доста редовно плаќан по нејзина наредба, добив можност да испратам пари на моите холандски дописници“, но на во исто време „од благородниците не можев да добијам ни денар, и насилно се спротивставив на нивните барања да им дадам на кредит колку што сакаа... тие бараа работи во име на нејзиното височество, а кога добиваа работи, побараа да не ѝ кажам, ветувајќи дека ќе плати“. Под „благородници“, Позиер, се разбира, мислеше на новата придружба на царицата, истите браќа Орлов. Тие веќе сакаа да блеснат, но сè уште ги немаа материјалните можности што ќе им се појават подоцна. Златарот се обидел да ѝ се пожали на Катерина II за малтретирањето на благородниците од нејзиниот внатрешен круг, на што царицата одговорила: „Знам, знам... но не можам без овие луѓе“.

Литературата укажува дека за целиот накит направен за ова крунисување, златарецот Позиер добил 50.000 рубли. Тешко е да се каже дали долгот на царското домаќинство бил вклучен во оваа сума Петар III(истите 50.000 рубли), но на овој или оној начин оваа сума е сосема споредлива со целиот буџет на прославите на крунисувањето од 1762 година. Вкупно, за накит за крунисувањето беа потрошени 86.000 рубли.

Покрај Големата царска круна и топчето на крунисувањето во 1762 година, тие користеа „ Голем букет“, направена за Елизавета Петровна во 1757–1760 година. Букетот бил составен од дијаманти и смарагди. Разнобојната фолија сместена под дијамантите (честа техника меѓу златарите во минатото) создаде ефект на разнобоен „жив“ букет. Само јорговано-розовиот дијамант од 15 карати има природна боја. Служеше како украс за корсажот на свечениот фустан за крунисување на Катерина II.

Малку подоцна, беше направен нов за Катерина II Царски жезол, украсен со дијамантот Орлов со тежина од 189,62 карати. Овој дијамант и го подари на царицата Г.Г. Орлов 24 ноември 1773 година По некое време, дијамантот бил вметнат во жезолот кој веќе бил подготвен за него. Скиптар е направен од познатиот златар од времето на Катерина II L. Pfisterer. За работата се употребени 395,56 g злато и 60 g сребро. Познатиот „Орлов“ бил врамен со 196 дијаманти со тежина од 53,20 карати. Должината на жезолот со шипката во форма на двоглав орел е 59,5 см.Од тоа време (1773 година), трите главни регалии за крунисување (круна, жезол и орба) повеќе не се менуваат. Под Павле I, новиот жезол за прв пат бил употребен за време на крунисувањето и со тоа официјално станал една од царските регалии.

Скиптар и неговите фрагменти. 1773 година

Последното крунисување во 18 век. беше крунисувањето на Павле I и царицата Марија Федоровна на 5 април 1797 година. Токму ова крунисување конечно го воспостави редот на прославите на крунисувањето, кои се репродуцираа во текот на 19 век. Прво, ова беше првото заедничко крунисување на царот и царицата. Второ, Павле I ја започна традицијата: пред свеченото влегување во Москва, застанете во палатата Петровски, изградена од Катерина II. Трето, за време на крунисувањето, на 5 април 1797 година (на првиот ден од Велигден), императорот Павле I на себе си го ставил далматикот, а дури потоа пурпурот. Четврто, за време на самата постапка на крунисување, Павле I најпрво седна на престолот и, ставајќи ја регалијата на перниците, ја повика кај себе царицата Марија Федоровна, која клекна пред него. Откако ја симна круната, Павел Петрович ја допре до главата на царицата, а потоа повторно ја стави круната на себе. Потоа беше претставена мала дијамантска круна, која императорот ја стави на главата на царицата. Токму оваа постапка беше повторена за време на крунисувањето на Александар I, Николај I, Александар II, Александра IIIи Николај II. По завршувањето на церемонијата на потврдување, Павле I јавно го прочита Актот за наследување на тронот токму во Успение катедрала.

Крунисување на Павле I и Марија Федоровна. 1797 година

За време на крунисувањето на Павле I, ја користеле Големата царска круна, направена за крунисувањето на Катерина II во 1762 година. Покрај тоа, 75 бисери беа заменети со 54 поголеми бисери.

Што се однесува до малата дијамантска круна, поставена од Павле I на главата на царицата Марија Федоровна, таа била нарачана од златарецот Жан Франсоа Лубие од Катерина II на крајот на 1895 година. Златарецот ја завршил работата на круната по смртта на царицата , токму на време за почеток на подготовките за новото крунисување. Потоа ова Мала крунисувачка крунадо 1828 година се чувал во собите на царицата Марија Федоровна.

По смртта на Марија Федоровна во ноември 1828 година, нејзината круна влезе во дијамантската соба Зимски дворец, каде што беше проценет на 48.750 рубли. Круната се чувала до раните 1840-ти, кога, по наредба на Николај I, била користена за изработка на дијамантска навлака за големата војвотка Олга Николаевна (ќерка на Николај I).

В.Л. Боровиковски. Портрет на Павле I. 1800 година, Државен руски музеј

Треба да се напомене дека, откако стана цар, Павле I го промени правниот статус на круната империјална регалија. Во времето на Павле I тие престанаа да бидат потрошен инвентар и се здобија со статус на наследен. Од тоа време, комплексот на царски регалии престана да се ажурира радикално од крунисување до крунисување, но почна да се наследува, зголемувајќи се во количина. Ова го олесни и факторот на династичка стабилност, обезбедена и со декретот за наследување на тронот од 1797 година и со доволен број легитимни машки наследници.

Затоа, во пресрет на секое следно крунисување, дворските накитувачи не само што ги подредувале и чистеле камењата на круната, туку и го прилагодувале долниот раб на Големата и Малата царска круна на главите на крунисаните монарси. За прилагодување на Големата царска круна на Павле I, неговиот дворски златар Јакоб Дувал добил 10.000 рубли на 19 февруари 1797 година.

Сепак, за виткиот Павле I Големата царска круна беше дури и надворешно преголема. Тоа е особено забележливо во свечениот портрет на В.Л. Боровиковски, чуван во изложбата на Рускиот музеј. Современиците кои внимателно го набљудувале императорот забележале дека тој тешко дише по долгата церемонија и исцрпувачката тежина на неговиот фустан за крунисување. По свечената вечера во Одајата на аспекти, императорот му се пожалил на својот најстар син Александар: „Без разлика што вели Дувал, оваа круна е многу тешка“.

Вреди да се одбележи дека и за време на крунисувањето, монарсите беа обединети во нивната желба да ги дисциплинираат не само дворјаните, туку и најблиските луѓе, не дозволувајќи ни најмало отстапување од утврдените правила. Грофицата В.Н. Головина потсети: „Сите беа во целосен фустан: за прв пат се појавија дворски фустани, заменувајќи ја националната носија усвоена под Катерина II. Големата војвоткаЕлизабет закачи неколку прекрасни свежи рози покрај дијамантскиот брош што беше на нејзините гради. Кога, пред да започне церемонијата, таа влезе во царицата, таа ја погледна горе-долу и, без да каже збор, грубо го скина букетот од нејзиниот фустан и го фрли на земја. „Ова не е погодно за формални тоалети“, рече таа. Во оваа епизода, јасно беа откриени и карактеристиките на ликот на Марија Федоровна и карактеристиките на нејзината врска со нејзината снаа. Кога идната царица Александра Федоровна се омажила во 1817 година, приказната со цветот се повторила, но во оваа ситуација Марија Федоровна молчела.

ДОБРО. Пфанзелт. Портрет на императорот Петар III Федорович. 1761 година

Зборувајќи за краткото владеење на Павле I, може да се спомене и една многу шарена епизода во која се вмешани империјални регалии. Факт е дека Петар III, кој беше убиен набргу по доаѓањето на тронот на Катерина II, не беше крунисан. По неговата смрт, „нежната“ сопруга го погреба Петар III не во катедралата Петар и Павле, каде што требаше да лежи „според неговиот статус“, туку на периферијата - во катедралата Благовештение на Лаврата Александар Невски.

Во декември 1796 година, по смртта на Катерина II, Павле I наредил да се отвори гробот на неговиот татко и постхумно го „крунисал“ со допирање на Големата царска круна до черепот на Петар III. Се разбира, ова не беше ништо повеќе од симболично крунисување. Потоа, погребниот кортеж со телото на Петар III се упати кон тврдината Петар и Павле, а погребната кочија беше придружувана од учесниците во државниот удар во 1762 година. Како резултат на тоа, Катерина II и Петар III беа погребани во катедралата Петар и Павле во исто време.

Како што е познато, владеењето на Павле I беше краткотрајно, бидејќи тој беше убиен во март 1801 година за време на државен удар во палатата. За време на погребот на Павле I, државните регалии беа носени на перници по ковчегот на царот. На грофот Румјанцев, подоцна канцелар, а во тоа време и комерлен, му беше доверена одговорноста да го носи жезолот. Го испушти и го забележа дури откако одеше дваесет чекори. Инцидентот доведе до многу суеверни толкувања. Тешко е да се поверува, но дијамантот Eagles, вграден во жезолот, лежеше на земја.

Крунисувањето на Александар I, кој стана император во трагичната ноќ на 11-12 март 1801 година, се одржа на 15 септември 1801 година. Ова крунисување беше копија еден на еден на крунисувањето на Павле I. или на самата церемонија на крунисување или на листата на регалии за крунисување беше. Но, според традицијата, за царицата Елизавета Алексеевна била направена нова круна. Направено е од водечките златари на почетокот на векот, браќата Дувал (според друга верзија - Жан Франсоа Лубие). На крунисувањето на Александар I, во неговите раце имало „златен жезол со три појаси, кои се посипани со мали дијаманти и јахти; на врвот е емајлиран двоглав орел, на чии гради е името на суверениот император Павле I во монограм под круната“.

Империјални регалии и крунски дијаманти по октомври 1917 година Настаните од октомври 1917 година имаа различни влијанија врз судбината на кралските вредни предмети во Петроград и Москва. За време на упадот на Зимската палата од страна на болшевиците ноќта меѓу 25 и 26 октомври 1917 година, загубите беа неизбежни. Треба да

Од книгата на авторот

Царски регалии и симболи Царската титула, државните симболи и царските регалии не беа само државни симболи, туку и составен дел од бонтонот (јавниот) дел од дворскиот живот. Во Русија, империјалната регалија беше грбот,

Крунисувањето се одржа на 28 април во црквата Успение на катедралата со најголема „помност“. Во црквата „спроти олтарот“ изградиле „ сликарска работа„Трон под настрешница „од темноцрвено (црвено) кадифе со плетенки и златни реси, со врвки и златни реси“. Под крошната, „фотелји украсени со скапоцени камења беа поставени за Нејзиното царско височество од древна персиска изработка“. Патеката „од становите на нејзиното царско височество до црвениот трем“ и катедралата Успение, Архангел и Благовештение беше покриена со црвена ткаенина.

Царицата Ана Јоановна. Хромолитограф.
Илустрација од книгата „Руската кралска куќа на Романов“.
Издание Фриденбург, 1853 година.

Целата оваа величествена прослава беше организирана, осмислена до најситни детали и одиграна како јавна театарска претстава, која сите присутни ја гледаа според нивниот класен статус: министрите за надворешни и руски, „руски генерали и државни службеници од ист ранг“ беа лоцирани на посебни места - „на западниот ѕид на Соборната црква, зад тронот, изградени се две галерии во форма на театар со огради, обложени со црвена ткаенина“. Новгородскиот епископ Феофан Прокопович и ја постави круната на Ана Јоановна, а потоа одржа честитка. За време на поворката на новокрунисаната царица од Успенската катедрала, ја следеше фелдмаршалот генерал гроф Брус, „кој од двете страни на патеката фрлаше златни и сребрени жетони кон луѓето; вреќи со тие жетони, сошиени од темноцрвено кадифе и обложени со златни стапици и со позлатени фалсификувани орли, ги носеа државните советници Алексеј Зибин и грофот Платон Мусин-Пушкин“. Тие, исто така, ги испратија Новосилцев и Баскаков „на коњ“ околу Москва „да фрлаат повеќе жетони врз луѓето“.

Потоа се одржа оброк во Фацетираната комора - оваа „сала со големина и убавина на најдобрите е во резиденцијата во Москва“. И овде сè се одликуваше со својата извонредна забава. За царицата, масата и столовите биле поставени на подигната платформа, а над неа, како во црквата, висела настрешница. Во одајата „на вратата имаше голем театар, целиот покриен со темноцрвено кадифе и златна плетенка, на кој имаше царска музика“. Во тоа време, на дворот веќе имаше одличен оркестар, главно составен од западноевропски музичари, кој броеше околу триесет луѓе. Вклучуваше бенд-мајстор, корепетитор и неколку композитори, од кои некои „служеа“ во Русија од самиот почеток на 18 век.

Ана Јоановна, царица и
Серуски автократ
крунисување фустан со
жезол и боздоган
Германски гравер
Вортман Кристијан-Алберт

Руска царица
Ана Јоановна, ќерка на царот
Иван В Алексеевич, внука
императорот Петар I Велики
Сликар Луис Каравак
Третјаковска галерија, Москва

Како и на свеченостите организирани од Петар I, „на плоштадот пред Фацетираната одаја, на подготвени шкафчиња за народот, беа поставени два печени бикови полнети со различни видови птици, а од страните на тие бикови црвено а од двете направени фонтани беше пуштено бело вино, кое на крајот од трпезата на Нејзиното Височество беше дадено на народот на бесплатна употреба“. Меѓутоа, Ана Јоановна не само што не се мешаше со толпата, како Петар, туку не се ни спушти до неа, туку погледна во величествената далечина од прозорецот, од каде „удостои да фрла златни и сребрени жетони врз луѓето. ”

Прославата „продолжи во следните седум дена со секаква радосна забава многу славно; и цела ноќ низ цела Москва имаше огнени илуминации во куќите“, а многу многу упатени луѓе забележаа дека тие се „толку величествени што никогаш порано не виделе ништо“. Особено извонредни илуминации беа поставени во германската населба. Некои странски пратеници беа дарежливи со изградбата на Триумфалната порта и сводовите, „на кои за време на поворката на Нејзиното Височество свиреа на труби, а самите тие министри, стоејќи пред нивните станови, се поклонија и му честитаа на Нејзиното Височество“. Цела Москва отиде да го види сводот на шпанскиот пратеник, изграден во „дорски стил“ со дванаесет колони и четири статуи на кои се прикажани моќ, милост, слава и религија. „Сето ова беше направено од силно дрво, обоено како мермер, осветлено со седум илјади светилки и имаше висина до триесет аршини“.

Во сите денови на празниците, царицата, придружувана од многу луѓе, или се „забавуваше во одаите“ во Кремљ, а потоа „успеа да оди на прошетка во нејзината викендичка, наречена Головински“, или прошета „низ германската населба“. На 3 мај, на „триумфалното“ крунисување беше прикажана нова забава: во Кремљ, „на плоштадот од Црвениот трем до камбанаријата на Иван Велики, се протегаше јаже, дури и до големо ѕвоно, чија висина од земјата е нормална на четиринаесет и пол фатоми, а по неа одел Персиец; и, задоволен од танцувањето и другите забави, се врати надолу“. Овој настап се повтори следниот ден - 4 мај, а веќе имаше двајца Персијци: Кул Мурза и неговиот син Новурзалеј Шима Амет Кула Мурза. Во шест часот истиот ден, Ана Јоановна „се удостои со своето високо семејство и благородни лица да оди во златната одаја, каде што се подготвуваше музика“, а присутните танцуваа пред царските очи до осмиот час. Вечерта имаше огномет.

Така помина првата недела од прославите; тие, всушност, се оптегнаа цели две години. Ова се случи затоа што веднаш по смртта на Петар II, беше прогласена жалост една година: три месеци - „длабока жалост“, кога сè уште беше неопходно да се покријат вагоните во црно, а во куќите да се обложат една или две „комии“ со жалост. ткаенина; Следните три месеци „не се толку длабока жалост“, а следните шест се „коморна жалост“. Во текот на годината, додека се славеше крунисувањето, не беше дозволена секаква „забава“. Поточно, не се одржуваа маскенбал и комедии.

Сето ова се покажа дека е можно откако Ана Јоанова ја прослави годишнината од нејзиното доаѓање на тронот во јануари 1731 година, а забавата дојде во нов бран, или подобро кажано, бран. Главниот настан беше „големиот маскенбал“. Тие се подготвуваа за тоа од крајот на 1730 година, а за да им дадат на топчињата поголем европски сјај, уште во август, танцов мајстор Вилим Игинс беше примен во служба на „англиската нација“ на дворот: тој предаваше. „Танцот на слугинките, одаите на страници и страници“, но особено на страниците на камерата — „четири дена во неделата и секој ден по четири часа“.

Речиси еден месец, маскенбалното торнадо возеше и кружеше низ Москва, заедно со февруарските снежни виори, целиот руски двор и оние блиски до него. Сите учесници на маскенбалот беа поделени во „4 класи“ (групи); секој од нив имаше еден тип на носии на еден или друг ден: на пример, прво во „првата класа“, каде што самата царица беше со нејзиниот дворски персонал, сите облечеа „персиска облека“; припаѓал на „втора класа“ министрите за надворешни работи– се појавија „на швајцарски“; а другите двајца „биле во венецијанска облека“. Следниот пат „се смени фустанот на маскенбал“ и царски дворсе појавија „во шпанска облека“, министрите за надворешни работи - „облечени во ликот на пратениците“, „локалните министри“ (класифицирани како трета класа) - „во венецијански господари“, „генералите - во турска облека“. Некој би можел да помисли дека новопечената царица, сè уште не навикната на позицијата на автократ во која неочекувано се нашла, изгледаше како да се обидува да си игра со суверениот жезол, како со магично стапче, принудувајќи ги сите околу неа да се појавуваат во едно, потоа во друго, и со тоа да ги сфати вистинските можности на нејзината исклучителна позиција како монарх. (До тоа време, таа веќе ги уништи „условите“ што ја ограничуваа нејзината автократија.) Кинески амбасадори беа присутни на еден од маскенбалот. Тие беа прашани: „Дали ваквата забава ви изгледа чудна? Тие одговорија дека не, бидејќи „тука сè е маскенбал“. Но, она што најмногу изненадува за нив е „да видат жена на тронот!

Рејтинг: