Pere valais mai chevalle. Per Wahl - Биографија и креативен пат на Per Wahl и Mai Schöwall Награди и почести

Биографски информации

По смртта на П. Вал, М. Шевол напиша само две книги: „Жена како Грета Гарбо“ ( Kvinnan som liknade Грета Гарбо, - измислена биографија на големата актерка со шведско потекло) и „Последното возење и други приказни“ ( Sista resan och andra berättelser, ).

Романи (серијал Мартин Бек)

"Розеана" ( Розеана, 1965)
„Човекот кој исчезна“ ( Манен сом гик ап и рок, 1966)
„Човек на балконот“ ( Mannen på balkongen, 1967)
„Полицаецот што се смее“ ( Ден скраттанде полисен, 1968)
„Исчезнат противпожарен камион“ ( Brandbilen som försvann, 1969)
„Полиција, полиција, пире од компири!“ ( Полис, полис, потатис грис!, 1970)
„Разлежот од Сафле“ ( Den vedervärdige mannen från Säffle, 1971)
„Заклучена соба“ ( Дет слутна румет, 1972)
„Полицаец убиец“ ( Polismördaren, 1974)
„Терористи“ ( Терористерна, 1975)

Ликови

Основни

Ленарт Колберг е полициски инспектор од одделот на Мартин Бек, неговиот стар другар. Колберг никогаш не пропушта шанса да се храни добро и станува се подебел со текот на годините, па неговиот изглед ги доведува во заблуда криминалците - воена службаКолберг се одржа во десантни трупи. Во текот на декалогијата, Колберг се ожени, има ќерка и син и на крајот дава оставка од полициските сили.
Фредрик Меландер е полициски инспектор од одделот на Мартин Бек, најстариот по возраст. Има феноменална меморија и неверојатна способностда бидат отсутни од работното место кога раководството е заинтересирано за нив.
Гунвалд Ларсон е инспектор на криминалистичката полиција во Стокхолм. Висок, моќен и многу силен маж, служел во морнарицата. Потекнувајќи од аристократско семејство, тој целосно ги прекинал односите со семејството, но ја задржал наклонетоста кон добро направените работи. Не поднесувам алкохол. Има суров, некооперативен карактер и живее сам. Единствениот пријател на Гунвалд Ларсон е Ејнар Рен, негова целосна спротивност.
Ејнар Рен е полициски инспектор од одделот на Мартин Бек и е пријател со Гунвалд Ларсон. Навидум неизразен провинцијал со постојано црвен нос од течење на носот, Рен сепак е еден од најдобрите истражувачи на криминалната полиција во Стокхолм. Оженет со Лапонец, има син.

Мала и епизодна (во најмалку два романи)

Инга Бек - сопруга на Мартин Бек
Ингрид и Ролф Бек - ќерка и син на Мартин Бек
Гунар Олберг - полицаец од Мутала
Аке Стенстром - еден од подредените на Мартин Бек, почина во романот „Полицаецот што се смее“
Евалд Хамар - полициски комесар, претпоставен на Мартин Бек во првите книги
Фолке Бенгтсон - криминалец од книгата „Розеан“, се појавува и во „Терористи“
Соња Хансон - Полицаец за морал
Пер Монсон - началникот на полицијата во Малме, постојано џвака чепкалки
Могенсен - началник на полицијата во Копенхаген, познаник на Монсон
(?) Backlund - помошник криминалистичка полиција инспектор од Малме
Курт Квант и Карл Кристијансон - радио патролни наредници од Солна, тогаш предградие на Стокхолм
Аке Гунарсон - новинар кој извршил убиство од небрежност (книга „Човекот кој исчезнал“)
Оскар Елм - шеф на главната криминалистичка лабораторија во Стокхолм
Норман Хансон - полицаец во Стокхолм
Гин Колберг - сопруга на Ленарт Колберг
Оса Турел - познаник на Аке Стенстром, подоцна вработен во полицискиот оддел за морал
Рикард Улхолм е висок полициски асистент од Солна, постојано незадоволен од нешто и пишува извештаи против своите колеги
Бу Цакрисон е еден од најнепознаените полицајци во Стокхолм
Бени Скаке - најмладиот вработен на Мартин Бек, работеше извесно време во полицијата во Малме
Стиг Малм - шеф на Мартин Бек најнови книги, целосен лаик, постојано загрижен за сопствената службена положба
Стен „Булдожер“ Олсон - обвинител, дебел, самодоволен човек
Реа Нилсен - девојката на Мартин Бек, со која живее по разводот
Хергот Рад - шеф на полициската станица Андерслов

Филмски адаптации на дела

Година на издавање: 1979 Жанр: Детектив Времетраење: 130 мин Режија: Џенис Страјч Улоги: Евалдс Валтерс, Аквелина Ливмане (...Оса Турел), Регина Разума (...Шарлот Палмгрен), Мирџа Мартинсоне (...Сара Муберг, Секретарот на Бруберг), Ингрида Андриња, Ариис Геикинс, Илга Витола (... работник на стрелиште), Јанис Стрејц (... службеник за обезбедување), Едуард Павулс (... бурни по скалите), Анита Грубе, Олгерт Данкерс, Бертулис Пижиќ, Артур Димитерс (... Виктор Палмгрен), Волдемар Лобинс, Болеслав Руж, Ивар Калнинс (...Матс Линдер), Улдис Ваздикс (...инспектор Пер Монсон), Јанис Паукштело (...втор помошник инспектор Бени Скаке ), Лилита Берзина (Фру Гренгрен), Пол Буткевич (...прв помошник инспектор Баклунд), Ромуалдс Анканс ( ...комесарот Мартин Бек). Опис: Врз основа на романот „Полиција, полиција, пире од компири!“

Смрт на 31-от оддел

Година на издавање: 1980 Жанр: Телевизиски детектив Времетраење: 134 мин. Режија: Питер Урбла Улоги: Хајно Мандри, Лембит Улфсак, Иван Краско, Јури Јарвет, Ен Клорен, Омар Волмер, Аго Ру, Маргус Тулинг, Еино Баскин, Јаан Руус, Аарне Укскула, Алдо Тамсар, Алис Талвик, Јир. .., Марија Кленскаја, Аника Тинури Опис: екранизација на истоимениот роман од Пер Вале. Додадете. информации: Награда за режисерско деби на WTF во Ереван во 1981 година.

Странски

UPPDRAGET, 1963 - Задачата(англиски превод Џоан Тејт) - 1977 година, филм во режија на Матс Арен, со Кристофер Пламер, Томас Хелберг, Фернандо Реј, Керолин Сејмур
MORD PÅ 31:A VÅNINGEN, 1964 - Убиство на триесет и првиот кат (англиски превод од Џоан Тејт) - Камикази, 1989 година, филм во режија на Волф Грем, со Рајнер Вернер Фасбиндер, Гинтер Кауфман, Бој Гоберт, Арнолд Маркиз

Сценарист (со Арвид Рундберг): Flygplan saknas, 1965 година - филм во режија на Пер Гунвал
Сценарист (со Јан Екстром, Арне Матсон): Моријанерна, 1965 година - филм во режија на Арне Матсон
Сценарист (со Арне Матсон): Натмара, 1965 година - филм во режија на Арне Матсон
Сценарист (со Арне Матсон, Мај Сјовол): Mordaren - En helt vanlig лице,1967 - филм во режија на Арне Матсон

Со Маи Шевал:

РОЗЕАНА, 1965 - Розеана (англиски превод од Лоис Рот) - Розеана(фински превод Кари Јалонен) - 1967 година - Розеана со Кеве Хјелм во главната улога; 1993 година, филм во режија на Даниел Алфредсон, со Госта Екман во главната улога.
MANNEN SOM GICK UPP I RÖK, 1966 - Човекот што отиде во чад (англиски превод Џоан Тејт) - Mies joka hävisi savuna ilmaan (фински превод на Кари Јалонен) - Mann, der sich во Luft auflöste, 1980 година, филм во режија на Петер Басо, со Дерек Јакоби, Џуди Винтер, Сандор Сабо во главните улоги; во советските благајни Швеѓанец исчезна во акција.
MANNEN PÅ BALKONGEN, 1967 - Човекот на балконот (англиски превод на Алан Блер) - Mies parvekkeella (фински превод Маргит Салменоја) - Mannen på balkongen, 1993 година, филм во режија на Даниел Алфредсон, со Госта Екман во главната улога.
ДЕН СКРАТАНДЕ ПОЛИСЕН, 1968 - Полицаецот што се смее(англиски превод на Алан Блер) - Bussimurha (фински превод на Кари Јалонен) - 1973 година, филм во режија на Стјуарт Розенберг, со Волтер Матау и Брус Дерн во главните улоги. Акцијата се пресели од Шведска во Сан Франциско.
BRANDBILEN SOM FÖRSVANN, 1969 - Огнената машина што исчезна (англиски превод Џоан Тејт) - Kadonnut paloauto (фински превод Маргит Салменоја) - 1993 година, филм во режија на Хајо Гис, со Госта Екман во главната улога.
ПОЛИС, ПОЛИС, ПОТАТИЗМОС, 1970 - Убиство во Савојот (англиски превод на Ејми и Кен Кноспел) - Missä viipyy poliisi (фински превод Марја-Рита Ританоро и Кари Јалонен) - 1993 година, филм во режија на Пеле Берглунд, со Госта Екман во главната улога.
DEN VEDERVÄRDIGE MANNEN FRÅN SÄFFLE, 1971 - Одвратниот човек (англиски превод од Томас Теал) - Komisario Beck tähtäimessä (фински превод Марја-Рита Ританоро и Кари Јалонен) - Mannen på taket, 1976 година, филм во режија на Бо Видерберг, со Карл-Густаф Линдстед во главната улога
DET SLUTNA RUMMET, 1972 - Заклучена соба (англиски превод од Пол Бритен Остин) - Suljettu huone (фински превод на Кари Јалонен) - Де геслотен камер, 1993 година, филм во режија на Џејкоб Бијл, со Јан Деклер во главната улога
ПОЛИСМОРДАРЕН, 1974 - Cop Killer (англиски превод на Томас Тил) - Poliisimurha (фински превод на Кари Јалонен) - 1994 година, филм во режија на Питер Кеглевиќ, со Госта Екман во главната улога.
ТЕРОРИСТЕРНА, 1975 - Терористите (англиски превод од Џоан Тејт) - Терористит (фински превод Маргит Салменоја) - Стокхолмски маратон, 1994 година, филм во режија на Петер Кеглевиќ, со Госта Екман во главната улога

Бек серија

Локпојкен (27 јуни 1997)
Spår i mörker (31 октомври 1997)
Mannen med ikonerna (17 декември 1997)
Vita nätter (27 февруари 1998)
Öga för öga (27 март 1998)
Pensionat Pärlan (8 април 1998 година)
Monstret (20 мај 1998)
Moneyman (3 јуни 1998)
Hämndens цена (27 јуни 2001 г.)
Mannen utan ansikte (7 ноември 2001 г.)
Картелен (12 декември 2001 г.)
Sista vittnet (4 јануари 2002 година)
Енслинген (16 јануари 2002 година)
Okänd avsändare (13 февруари 2002 година)
Annonsmannen (20 март 2002)
Појкен и глас (10 април 2002)
Skarpt läge (28 јуни 2006 г.)
Flickan и jordkällaren (12 ноември 2006)
Gamen (19 ноември 2006)
Advokaten (26 ноември 2006)
Den svaga länken (23 март 2007)
Den japanska shungamålningen (6 јуни 2007)
Det tysta skriket (19 септември 2007)
I Guds namn (10 октомври 2007)
I stormens öga (26 август 2009)
Levande begravd (27 декември 2009)

Награди и почести

Во мај, Шевол и Пер Вахло ја добија наградата Едгар за најдобар криминален роман (Полицаецот што се смее).
Романот „Розана“ беше вклучен во книгата „100 најдобри книги од криминалистички и детективски жанрови“ („ 100 најдобри книги за криминал и мистерија»)

Романот „Козата Божја“ ( Химелсгетен), во кој, како и во неговите последователни дела - „Ветер и дожд“ ( Винден и регнето), „Камион“ ( Ластбилен), „Мисија“ ( Uppdraget), „Розите не растат на Оденплан“ ( Det växer inga rosor på Odenplan), „Генерали“ ( Generalerna) - злоупотребите на моќта и темните страни на буржоаското општество беа критикувани, како во Шведска, така и во други земји, вклучувајќи ги и измислените. Меѓу нив, рускиот читател знае само две искрено темни дистопии со инспекторот Јенсен како главен лик: „Убиство на 31-ви кат“ ( Во 31:00 часот; во руски превод - „Смртта на 31-от оддел“) и „Челичен скок“ ( Stälsranget), постојано објавувани во збирки детективски приказни и научна фантастика.

Меѓу другите дела, Вале вклучува преводи на шведски неколку романи, особено детективски приказни од Еван Хантер (Ед Мекбејн) и политички трилери, како и социолошки студии посветени на компаративното проучување на полициските методи во Шведска, САД, Англија. и СССР.

Романи (серијал Мартин Бек)

"Розеана" (Розеана, 1965)
„Човекот кој исчезна“ (Манен сом гик ап и рок, 1966)
„Човек на балкон“ (Mannen på balkongen, 1967)
„Полицаецот што се смее“ (Ден скраттанде полисен, 1968)
„Исчезнат противпожарен камион“ (Brandbilen som försvann, 1969)
„Полиција, полиција, пире од компири!“ (Полис, полис, потатис грис!, 1970)
„Разлежот од Сафло“ (Den vedervärdige mannen från Säffle, 1971)
„Заклучена соба“ (Дет слутна румет, 1972)
„Полицаец убиец“ (Polismördaren, 1974)
„Терористи“ (Терористерна, 1975)

Ликови

Основни

Ленарт Колберг- Полициски инспектор од одделението на Мартин Бек, негов стар пријател. Колберг никогаш не пропушта прилика да се храни добро и станува подебел со текот на годините, па неговиот изглед ги доведува во заблуда криминалците - Колберг служел во воздухопловните сили. На врвот на кариерата, од трагична несреќа пукал и го убил својот колега, по што одбил да носи оружје. Во текот на целата декалогија, Колберг се жени, има ќерка и син и на крајот се откажува од полицијата, но продолжува да одржува пријателски односи со своите поранешни колеги, обезбедувајќи им различни консултации. Антагонист на Гунвалд Ларсон пред настаните опишани во книгата „Излезот од Сафло“ (некое меѓусебно разбирање меѓу нив е воспоставено во претходната книга), а потоа станува негов добронамерен колега.
Фредрик Меландер- Полициски инспектор од одделението на Мартин Бек, најстариот по возраст. Има феноменална меморија, потполно нечитлив ракопис, потреба да спие десет часа дневно и неверојатна способност да се најде во тоалетот кога неговите претпоставени се заинтересирани за него. Оженет, без деца.
Гунвалд Ларсон- Инспектор на Стокхолмската криминалистичка полиција (се појавува во третата книга од серијата). Висок, моќен и многу силен човек, служеше во морнарицата. Потекнувајќи од аристократско семејство, тој целосно ги прекинал односите со семејството, но ја задржал наклонетоста кон добро направените работи. Не поднесувам алкохол. Има суров, кавгаџиски карактер, самец е и нема деца. Единствениот пријател на Гунвалд Ларсон е Ејнар Рен, негова целосна спротивност.
Ејнар Рен- Полициски инспектор од одделот на Мартин Бек, пријатели со Гунвалд Ларсон. Роден во поларниот град Арјеплог, навидум неумешен провинцијал кој секоја фраза ја започнува со „добро“ или „ух-ааа“, постојано со црвен нос од течење на носот, сепак, Рен е еден од најдобрите истражувачи на Стокхолм. криминалната полиција. Тој практично не може да шутира. Оженет со Лапонец, има син.

Мала и епизодна (во најмалку два романи)

Инга Бек - сопруга на Мартин Бек, домаќинка со хистеричен карактер
Ингрид и Ролф Бек - ќерка и син на Мартин Бек,
Гунар Олберг - полицаец од Мутала
Аке Стенстром - еден од подредените на Мартин Бек, умира од рацете на масовен убиец во романот „Полицаецот што се смее“
Евалд Хамар - виш полициски комесар, претпоставен на Мартин Бек во првите книги, сите последните годиничекаат пензија
Folke Bengtsson - криминалец од книгата Roseanne, се појавува и во Cop Killer по отслужувањето на затворската казна
Соња Хансон - службеник на полицијата за морал, играше улога на „мамка“ во фаќањето на Фолке Бенгтсон
Пер Мансон е полицаец од Малме, дебел и флегматичен, кој постојано џвака чепкалки со вкус на ментол откако се откажал од пушењето.
(?) Backlund - помошник инспектор за криминална полиција од Малме, педантен, но целосно неквалификуван, при спроведување на истрагата, речиси исклучиво се занимава со составување детални и во исто време збунувачки извештаи.
Курт Квант и Карл Кристијансон се радио патролни наредници од Солна, тогаш предградие на Стокхолм. И двајцата доаѓаат од Скане, јужна провинција на Шведска, и се обдарени со цел куп негативни квалитети: Бавно, мрзеливо, споромислено, потпирајќи се на огромната моќ на полициските униформи и беџови. Квант умира во книгата „Измелиот на Сафло“, по што Кристијансон, исто така ранет за време на тој инцидент, практично го добива својот двојник, Кенет Квастма, за партнер.
Аке Гунарсон - новинар кој извршил убиство од небрежност (книга „Човекот кој исчезнал“), се појавува и во книгата „Убиец на полицаец“
Оскар Елм - шеф на главната криминалистичка лабораторија во Стокхолм, жолчен, но талентиран и внимателен
Норман Хансон - полицаец во Стокхолм, експерт во областа Васастаден
Гин Колберг - сопругата на Ленарт Колберг, убава и интелигентна жена
Аса Турел - пријател на Аке Стенстром, подоцна вработен во полицискиот оддел за морал
Рикард Улхолм е постар асистент на полицискиот комесар од Солна, доктринар со крајно конзервативни ставови, постојано незадоволен од нешто и пишува бескрајни поплаки и извештаи против своите колеги.
Бу Цакрисон - обичен патрол, еден од најнезнаените полицајци во Стокхолм
Бени Скаке - најмладиот вработен на Мартин Бек, работеше извесно време во полицијата во Малме, сонува да стане полициски началник
Могенсен - началник на полицијата во Копенхаген, познаник на Монсон
Виктор Паулсон - помошник комесар на службата државна безбедностШведска СЕПО, шетачка карикатура на таен агент
Стиг Малм - шефот на Мартин Бек во последните книги, кариерист и целосен лаик, постојано загрижен за сопствената официјална позиција
Стен „Булдожер“ Олсон - обвинител, дебел, самодоволен човек
Реа Нилсен - девојката на Мартин Бек, со која живее по разводот, сопственик на станбена зграда, хонорарен социолог и новинар
Хергот Рад - шеф на полицискиот оддел во Андерслов, потврден ерген, жив и активен, со необична смисла за хумор

Филмски адаптации на дела

31-ви оддел, филм-претстава (1972) - режисери Јуриј Аксенов, Е. Костениќ, актери: Ефим Копелијан, Николај Корн, Олег Басилашвили, Борис Рижухин, Михаил Иванов, Михаил Данилов, Људмила Макарова, Николај Трофимов, Зинаида Шаркочиј, В.
Незавршена вечера(Nepabeigtās vakariņas, 1979) - во режија на Јанис Стрејч заснован на романот „Полиција, полиција, пире од компири!“
Смрт на 31-от оддел(ТВ) (1980) - режисер Питер Урбла, награда за режисерско деби на WTF во Ереван во 1981 година.

Странски

Врз основа на делата на Пер Вале:

Врз основа на сценаријата на Пер Вале:

Flygplan saknas(1965) - во режија на Пер Гунвал. Сценарист (со Арвид Рундберг).
Моријанерна(1965) - во режија на Арне Матсон. Сценарист (со Јан Екстром, Арне Матсон).
Натмара(1965) - во режија на Арне Матсон. Сценарист (со Арне Матсон)
Mordaren - En helt vanlig лице(1967) - во режија на Арне Матсон. Сценарист (со Арне Матсон, Мај Сјовол).
Манен и скуган(1978) - во режија на Арне Матсон. Сценарист (со Арне Матсон)

Награди и почести

Во мај, Шевол и Пер Вахло ја добија наградата Едгар за најдобар криминален роман (Полицаецот што се смее).
Романот „Розана“ беше вклучен во книгата „100 најдобри книги од криминалистички и детективски жанрови“ („ 100 најдобри книги за криминал и мистерија“) Хенри Китинг
„Полицаецот што се смее“ беше рангиран на второто место во категоријата „романи што реално ја прикажуваат полициската работа“ на листата „100“. најдобри романикриминалистички жанр“ на Здружението „Детективски писатели на Америка“ ( Мистериозни писатели на Америка)
До редакцијата на весникот Времињаго рангираше парот на 15-тото место на својата листа на најголеми криминалисти на сите времиња, опишувајќи ги како „мајка и татко на северниот криминалистички роман“.

Напишете рецензија за написот „Schöwall and Vale“

Врски

Белешки

Извадок што ги карактеризира Шевол и Вале

Напред се слушаа истрели. Козаци, хусари и парталави руски затвореници, трчајќи од двете страни на патот, сите викаа нешто гласно и незгодно. Еден убав Французин, без капа, со црвено, намуртено лице, во сино палто, се бореше со хусарите со бајонет. Кога Петја галопираше, Французинот веќе беше паднат. Повторно задоцнив, Петја му блесна во главата и тој галопираше таму каде што се слушаа чести истрели. Истрели одекнале во дворот на имотот во кој тој синоќа бил со Долохов. Французите седнаа таму зад оградата во густа градина обрасната со грмушки и пукаа кон Козаците преполни на портата. Приближувајќи се до портата, Петја, во чадот од прав, го виде Долохов со бледо, зеленикаво лице, како им вика нешто на луѓето. „Одете на заобиколен пат! Чекајте ја пешадијата!“ - извика тој, додека Петја возеше до него.
„Чекај?.. Ура!.“ викна Петја и, без да се двоуми ниту една минута, галопираше до местото од каде што се слушаа истрелите и каде што чадот од прав беше погуст. Се слушна волеј, квичат празни куршуми и погодија нешто. Козаците и Долохов галопираа по Петја низ портите на куќата. Французите, во занишаниот густ чад, некои го фрлија оружјето и истрчаа од грмушките за да се сретнат со Козаците, други трчаа надолу кон езерцето. Петја галопираше на својот коњ покрај дворот на замокот и, наместо да ги држи уздите, чудно и брзо мавташе со двете раце и сè повеќе паѓаше од седлото на едната страна. Коњот, трчајќи во огнот што тлее на утринската светлина, се одмори, а Петја силно падна на влажната земја. Козаците видоа колку брзо му се грчеа рацете и нозете и покрај тоа што главата не му се мрдаше. Куршумот му ја прободел главата.
Откако разговараше со високиот француски офицер, кој излезе кај него од зад куќата со шамија на мечот и објави дека се предаваат, Долохов се симна од коњот и со раширени раце се приближи до Петја, кој лежеше неподвижен.
„Подготвен“, рече тој, намуртено, и отиде низ портата да го пречека Денисов, кој доаѓаше кон него.
- Убиен?! - извика Денисов, гледајќи ја оддалеку познатата, несомнено безживотна положба во која лежеше телото на Петја.
„Подготвен“, повтори Долохов, како изговарањето на овој збор да му донесе задоволство и брзо отиде кај затворениците, кои беа опкружени со симнати Козаци. - Нема да го земеме! – му викна на Денисов.
Денисов не одговори; се качи до Петја, се симна од коњот и со треперливи раце го сврте кон него веќе бледото лице на Петја, извалкано со крв и нечистотија.
„Навикнат сум на нешто слатко. Одлично суво грозје, земете ги сите“, се сеќава тој. И Козаците изненадени погледнаа назад на звуците слични на лаење на куче, со кои Денисов брзо се сврте, отиде до оградата и ја зграпчи.
Меѓу руските затвореници кои беа повторно заробени од Денисов и Долохов беше и Пјер Безухов.

За време на целото движење од Москва, немаше нова наредба од француските власти за партијата на затворениците во која беше Пјер. Оваа партија на 22 октомври повеќе не беше со истите војници и конвои со кои ја напушти Москва. Половина од конвојот со лебници, што ги следеше при првите маршеви, беше одбиен од Козаците, другата половина отиде напред; немаше повеќе пешачки коњаници што одеа напред; сите исчезнаа. Артилеријата, која беше видлива напред за време на првите маршеви, сега беше заменета со огромен конвој на маршалот Жунот, придружуван од Вестфалците. Зад затворениците имаше конвој од коњаничка опрема.
Од Вјазма Француски трупи, кој претходно маршираше во три колони, сега одеше во еден куп. Оние знаци на неред што ги забележа Пјер на првата станица од Москва, сега го достигнаа последниот степен.
Патот по кој одеа беше преполн со мртви коњи од двете страни; парталави луѓе кои заостануваат зад различни тимови, постојано се менуваат, потоа се приклучуваат, па повторно заостануваат зад колоната што маршира.
Неколку пати во текот на кампањата имаше лажна тревога, а војниците од конвојот ги кренаа пиштолите, пукаа и трчаа со глава, згмечувајќи се меѓусебно, но потоа повторно се собраа и се караа за својот залуден страв.
Овие три собири, марширајќи заедно - магацинот на коњаницата, складиштето за затвореници и возот на Јуно - сепак формираа нешто посебно и интегрално, иако и двете, и третиот, брзо се топеа.
Во магацинот, во кој првично имаше сто и дваесет коли, сега не останаа повеќе од шеесет; останатите биле одбиени или напуштени. Неколку коли од конвојот на Junot исто така беа напуштени и заробени. Три коли беа ограбени од заостанатите војници од корпусот на Давут кои дотрчаа. Од разговорите на Германците, Пјер слушнал дека овој конвој бил чуван на стража повеќе од затворениците, и дека еден од нивните другари, германски војник, бил застрелан по наредба на самиот маршал, бидејќи сребрена лажица му припаѓала на маршалот. пронајден кај војникот.
Од овие три собири најмногу се стопило магацинот за затвореници. Од триста и триесет луѓе што ја напуштија Москва, сега останаа помалку од сто. Затворениците беа уште поголем товар за војниците што ги придружуваа од седлата на коњаницата и багажниот воз на Јуно. Седлата и лажиците на Јунот, разбраа дека можат да бидат корисни за нешто, но зошто гладните и ладни војници на конвојот чуваа стража и ги чуваа истите студени и гладни Руси кои умираа и заостанаа на патот, на кои им беше наредено не само неразбирливо, туку и одвратно. А стражарите, како да се плашеа во тажната ситуација во која се наоѓаа самите, да не се препуштат на нивното чувство на сожалување кон затворениците и со тоа да ја влошат нивната состојба, се однесуваа кон нив особено мрачно и строго.
Во Дорогобуж, додека војниците на конвојот, откако ги затвориле затворениците во штала, тргнале да ги ограбат сопствените продавници, неколку заробени војници ископале под ѕидот и избегале, но биле заробени од Французите и застрелани.
Претходната наредба, воведена по напуштањето на Москва, за заробените офицери да маршираат одвоено од војниците, одамна беше уништена; сите што можеа да одат одеа заедно, а Пјер, од третата транзиција, веќе се соедини повторно со Каратаев и јоргованото куче со лак, кое го избра Каратаев за свој сопственик.
Каратаев, на третиот ден од заминувањето од Москва, ја разви истата треска од која лежеше во московската болница, а како што Каратаев ослабна, Пјер се оддалечи од него. Пјер не знаеше зошто, но бидејќи Каратаев почна да слабее, Пјер мораше да се потруди самиот да му пријде. И приоѓајќи му и слушајќи ги тие тивки стенкања со кои Каратаев обично лежеше на одмор, и чувствувајќи го сега засилениот мирис што Каратаев го испушташе од себе, Пјер се оддалечи од него и не размислуваше за него.
Во заробеништво, во кабина, Пјер научил не со умот, туку со целото свое битие, со својот живот, дека човекот е создаден за среќа, дека среќата е во себе, во задоволувањето на природното. човечките потреби, и дека секоја несреќа не доаѓа од недостаток, туку од вишок; но сега, во овие последни три недели од кампањата, научи уште една нова, утешна вистина - дозна дека нема ништо страшно на светот. Научил дека како што не постои ситуација во која човек би бил среќен и целосно слободен, исто така не постои ситуација во која тој би бил несреќен, а не слободен. Научил дека има граница на страдањето и граница на слободата, и дека таа граница е многу блиску; дека човекот кој страдаше затоа што еден лист беше завиткан во неговиот розев кревет, страдаше на ист начин како што страдаше сега, заспивајќи на голата, влажна земја, ладејќи ја едната страна и загревајќи ја другата страна; дека кога ги облекуваше своите тесни чевли во сала, страдаше на ист начин како и сега, кога одеше целосно бос (одамна му беа разбушавени чевлите), со стапала покриени со рани. Дознал дека кога, како што му се чинеше, се оженил со сопругата по своја волја, не е послободен од сега, кога ноќе бил затворен во шталата. Од сите нешта што подоцна ги нарече страдање, но кои едвај ги чувствуваше тогаш, главната работа беа неговите голи, истрошени, шугаливи стапала. (Коњското месо беше вкусно и хранливо, букетот барут користен наместо сол беше дури и пријатен, немаше многу студено, а преку ден секогаш беше топло додека одеше, а навечер имаше пожари; вошките што го јадеше телото загреано пријатно.) Едно беше тешко.на почетокот тоа се нозете.
На вториот ден од маршот, откако ги прегледал раните покрај огнот, Пјер сметал дека е невозможно да ги згази; но кога сите станаа, тој одеше со куцање, а потоа, кога се загреваше, одеше без болка, иако навечер беше уште полошо да се гледа во неговите нозе. Но, тој не ги погледна и размислуваше за нешто друго.
Сега само Пјер ја разбра целосната моќ на човечката виталност и заштедувачката моќ на придвижувањето на вниманието вложено во една личност, сличен на оној заштедувачки вентил кај парните мотори што ослободува вишок пареа штом неговата густина ја надмине познатата норма.
Тој не видел ниту слушнал како пукале во заостанатите затвореници, иако повеќе од стотина од нив веќе биле убиени на овој начин. Не размислуваше за Каратаев, кој секој ден слабееше и очигледно наскоро требаше да ја доживее истата судбина. Пјер уште помалку размислуваше за себе. Колку стануваше потешка неговата ситуација, толку беше пострашна иднината, толку повеќе, без оглед на ситуацијата во која се наоѓаше, му доаѓаа радосни и смирувачки мисли, спомени и идеи.

На 22-ри, напладне, Пјер одеше по угорницата по валкан, лизгав пат, гледајќи во неговите нозе и во нерамнините на патеката. Одвреме-навреме фрлаше поглед на познатата толпа што го опкружуваше и повторно во неговите нозе. И двајцата беа подеднакво негови и познати за него. Јоргованот, со лак, Греј весело трчаше по страната на патот, повремено, како доказ за неговата агилност и задоволство, ја навиваше задната шепа и скокаше на три, а потоа повторно на сите четири, брзајќи и лаејќи по враните што седеа. на мршата. Греј беше позабавен и помазен отколку во Москва. Од сите страни лежеше месо од разни животни - од човек до коњ, во различен степен на распаѓање; а волците ги држеа луѓето што шетаа, па Греј можеше да јаде колку што сака.
Од утрото врнеше и се чинеше дека ќе помине и ќе го расчисти небото, но по кратко застанување дождот почна да врне уште посилен. Патот заситен од дожд повеќе не ја впива водата, а по патеките течеа потоци.
Пјер одеше, гледајќи наоколу, броејќи чекори по три и броејќи на прсти. Свртувајќи се кон дождот, внатрешно рече: ајде, ајде, дај повеќе, дај повеќе.
Му се чинеше дека не размислува за ништо; но далеку и длабоко некаде неговата душа помисли нешто важно и утешно. Ова беше нешто како суптилен духовен извадок од неговиот вчерашен разговор со Каратаев.
Вчера, на ноќен застој, разладен од изгаснат пожар, Пјер стана и се пресели до најблискиот, подобро запален оган. Покрај огнот, до кој се приближи, Платон седеше, покривајќи ја главата со шинел како брутник, и со својот аргументиран, пријатен, но слаб, болен глас им кажуваше на војниците приказна позната на Пјер. Веќе беше минато полноќ. Ова беше време во кое Каратаев обично се опоравуваше од напад на треска и беше особено анимиран. Приближувајќи се до огнот и слушајќи го слабиот, болен глас на Платон и гледајќи го неговото жално лице светло осветлено од огнот, нешто непријатно го боцна срцето на Пјер. Тој беше исплашен од неговото сожалување за овој човек и сакаше да замине, но немаше друг оган, а Пјер, обидувајќи се да не го погледне Платон, седна во близина на огнот.
-Како е вашето здравје? - тој ме праша.
-Како е вашето здравје? „Господ нема да дозволи да умрете поради вашата болест“, рече Каратаев и веднаш се врати на приказната што ја започна.
„...И така, брате мој“, продолжи Платон со насмевка на тенкото, бледо лице и со посебен, радосен сјај во очите, „еве, брате мој...“
Пјер ја знаеше оваа приказна долго време, Каратаев му ја раскажа оваа приказна сам шест пати, и секогаш со посебно, радосно чувство. Но, без разлика колку добро Пјер ја знаеше оваа приказна, тој сега ја слушаше како да е нешто ново, а таа тивка радост што Каратаев очигледно ја чувствуваше додека ја раскажуваше, му беше пренесена и на Пјер. Оваа приказна беше за еден стар трговец кој живеел пристојно и богобојазливо со своето семејство и кој еден ден отишол со пријател, богат трговец, кај Макар.
Застанувајќи во гостилница, двајцата трговци заспале, а следниот ден другарот на трговецот бил пронајден до смрт избоден и ограбен. Под перницата на стариот трговец бил пронајден крвав нож. На трговецот му беше судено, казнет со камшик и, откако ги извади ноздрите - во соодветен ред, рече Каратаев - беше испратен на тешка работа.
„И така, брат мој“ (Пјер ја сфати приказната на Каратаев во овој момент), овој случај трае десет или повеќе години. Еден старец живее во тешка работа. Како што следува, тој поднесува и не прави штета. Тој само бара од Бога смрт. - Добро. И ако се соберат ноќе, осудените се исто како мене и тебе, а старецот е со нив. И муабетот се сврте кон тоа кој за што страда, и зошто е виновен Бог. Почнаа да кажуваат, дека некој изгубил душа, дека изгубил две, дека ја запалил, тој избегал, нема шанси. Почнаа да го прашуваат старецот: зошто страдаш, дедо? Јас, драги мои браќа, вели тој, страдам за своите и за гревовите на луѓето. Но, јас не уништив ниедна душа, не зедов ничиј друг имот, освен да им дадам на сиромашните браќа. Јас, драги мои браќа, сум трговец; и имал големо богатство. Така и така, вели тој. И им кажа како се случила целата работа, со ред. „Не се грижам за себе“, вели тој. Тоа значи дека Бог ме најде. Едно, вели, жал ми е за старицата и децата. И така старецот почна да плаче. Ако истиот тој човек се нашол во нивно друштво, тоа значи дека го убил трговецот. Каде дедо рече дека е? Кога, во кој месец? Прашав сè. Срцето го болеше. Му приоѓа на старецот на овој начин - плескање на нозете. За мене, вели, старче, ти исчезнуваш. Вистината е вистина; невино џабе, вели дечки, овој човек трпи. „Јас го направив истото“, вели тој, „и ставив нож под вашата поспана глава“. Прости ми, вели тој, дедо, заради Христа.

Вале Пере и Шевал Меј

Биографија и креативен пат на Пер Вале и Маи Шевол

БИОГРАФИЈА И КРЕАТИВНА ПАТЕКА НА ПЕР ВАЛЕ И МАИ ШОАЛ.

„СИТЕ РОМАНИ НА ПЕР ВАЛЕ И МАИ ШОВАЛ НА РУСКИ ЈАЗИК“

Gautier Sans Avoir.

Мини-прегледот беше составен врз основа на податоци од две или три достапни (бесплатни) страници на англиски јазик. Не ги запишав нивните адреси бидејќи не ми се чинеше важно. Затоа, подолу нема врски до извори како такви.

Пер Ваљо (1926-1975) е роден во Гетеборг во семејството на Валдеман и Карин (моминско презиме Свенсон) Ваљо. По дипломирањето на Универзитетот во Лунд во 1946 година, тој работел за разни шведски весници и списанија како новинар за криминал и криминал. социјални проблеми. Во 1950-тите П. Валеу учествувал во радикални политички движења, кои завршиле со негово протерување како непожелен работник во печатот од Шпанија на Франко во 1957 година.

По враќањето во Шведска, П. Вале напиша сценарија за радио и телевизиски продукции; бил и уредник на повеќе списанија. Тој го имаше своето деби како писател во 1959 година со романот HIMMELSGETEN (објавен во Шведска), кој, како и неговите последователни дела, ги критикуваше злоупотребите на моќта и темни страниопштеството. Во 1967 година, овој роман беше повторно објавен (препечатен), но, очигледно, не беше преведен на други јазици.

Во 1962 година, во Шведска беше објавен романот „Lastbilen“, чии преводи беа објавени во САД и Англија под насловите „Неопходна акција“ и „Камион“, соодветно. Во 1989 година, „Камион“ беше објавен на руски во Естонија (види датотека!Bibliography.doc).

Во 1963 година - романот UPPDRAGET, посветен на земјитеЛатинска Америка. Ова дело доби меѓународен успех и беше преведено во Англиски јазикнаречена „Задачата“.

Во 1964 година, во Шведска беше објавен романот DET VAXER INGA ROSOR PA ODENPLAN (очигледно не беше преведен на други јазици), а во 1965 година - GENERALERNA („Генерали“; во Англиски преводисто така и „Генерали“), кој е краток расказ за држава со воена диктатура.

Во исто време, П. Вејл се заинтересирал за научно-фантастични трилери, чиј циклус вклучува два познати романи со инспекторот Џенсен во насловната улога.

1964: MORD PA 31:A VANINGEN (англиски превод - „Убиство на триесет и првиот кат“) - „Смртта на 31-от оддел“ (друго име е „Триесет и третиот кат“). Ова е дистопија за иднината. Најверојатно Шведска. Во СССР, романот првпат бил објавен во 1971 година, а потоа препечатен многу пати (види датотека! Библиографија.doc).

1968: STALSPRANGET (англиски превод - „Челична пролет“) - „Челичен скок“. Дистопија од иднината на Шведска. За прв пат беше објавен во СССР, исто така, во 1971 година.

Другите дела на Вале се преводи на шведски на некои романи и политички трилери. Покрај тоа, тој напиша студија за компаративното проучување на полициските методи во Шведска, САД, Англија и Русија.

П. Вале почина во 1975 година во Малме, на 49-годишна возраст. Причината за смртта никаде не е наведена. За моите претпоставки за ова прашање, видете ја датотеката!About_Collection.doc.

Ајде да продолжиме со Mai Schöwall.

Mai Sjowall е родена во Малме (според некои извори - во Стокхолм) во 1935 година во семејството на Вил Сјовал и Маргит Тробак (моминско презиме). Студирала новинарство и графика, а потоа работела како известувач и уметнички уредник за голем број весници и списанија. Од 1959 до 1961 г M. Schöwall уредник на издавачката куќа „Wahlstrum and Widstrad“.

M. Schöwall и P. Wahlö се запознале во 1961 година, кога и двајцата работеле за списанија објавени од „Wahlstrum and Widstrad“. Тие се венчаа во 1962 година, а потоа, по раѓањето на двата сина (Тец и Јенс), создадоа декалогија на криминалистички романи. Тие напишаа кога „ги ставаа децата во кревет“. Во исто време, M. Schöwall и P. Vale го уредуваа литературното списание „Peripeo“.

Серијата детективски романи започна во 1965 година со „Розеана“, а заврши 10 години подоцна со десеттата книга „Терористи“ (1975), а последниот роман беше објавен по смртта на П. Вале. Блиската пишувачка соработка меѓу Вејл и Шовал се засноваше на нивното новинарско искуство, што резултираше со специфичен стил на романи, кој се карактеризира со краткост, јасност и детали.

Целта на детективската декалогија била, според П. Вахлу, „да се искористи криминалниот роман како скалпел, откривајќи ги пороците на таканареченото „општество на благосостојба“, доведено до идеолошка сиромаштија и морален колапс“ (Според Вахлу, нивната намера беше „да го искористат криминалниот роман како скалпел што го отвора стомакот на идеолошката сиромашна и морално дискутабилна таканаречена „држава на благосостојба од буржоаски тип““).

За оваа декалогија, критичарите го споредиле P. Valeux со J. Simenon. Во 1987 година, Roseanne (1965) беше вклучена во листата на сто најдобри светски криминалистички романи.

Како се сеќава Англиски автормистериозниот писател Џулијан Симонс, „тој [Вејл] беше екстремен член на политичката левица со вкус за популарен спорт, а неговиот интерес за британскиот фудбал... беше страстен. Книгите што ги напиша со Маи Сјовол се обид да се развијат неговите политички страсти во атрактивна книжевна форма“. Серијата од десет романи за авантурите на шефот на одделот за убиства е еден вид огледало што ги одразува карактеристиките на шведското општество.

Јасно е дека уште во 1960-тите. таквиот радикализам воопшто не ги направи толерантни романите на П. Вале, особено во Шведска. И развојот на тема која ги гледаше криминалците како револуционери (особено во последниот роман„Терористи“) исто така не му придобија наклоност. Очигледно, затоа, според самите P. Vale и M. Schöwall, нивната детективска декалогија се покажала попопуларна во САД и Франција отколку во Шведска. Да кажеме во наше име: што е разбирливо, со оглед на главно непријателскиот однос кон сопствената земја и честопати клеветничките истакнување на нејзините недостатоци. Навистина, според извори од сајтови на англиски јазик, многу подоцнежни истражувачи на делата на P. Vale и M. Schöwall го препознале нивниот критички пристап насочен кон омаловажување на улогата на државата како неточен.

Мај Шевол, очигледно, и денес е жива, но по смртта на нејзиниот сопруг, таа беше автор на само едно дело - за Грета Гарбо. Во секој случај, во нејзината биографија се споменува само тој. Ова е KVINNAN SOM LIKNADE GRETA GARBO, објавено со Томас Рос во 1990 година.

За повикување.

Гарбо (Грета) вистинско имеГустафсон), 1905-1990, американска филмска актерка. Шведски по потекло. Во кино од 1922 година. Од втората половина на 1920-тите. стана „холивудска ѕвезда“ во улога на мистериозна, фатална жена (филмови: „Божествената жена“, „Кралицата Кристина“, „Дамата на камелиите“). Митот за Гарбо стана посилен по 1941 година, кога таа се повлече од филмовите и избегнуваше јавни настапи.

Во Скандинавија (главно во Шведска), а исто така, судејќи според имињата на режисерите, можеби во Финска, од 1967 до 1997 година. Беа доставени 15 телевизиски филмовиза Мартин Бек. Романите „Смртта на делот 31“, „Полицаецот што се смее“ и „Измелот од Сафло“ се снимени во САД во 1989 година (филмот „Камиказе“), 1973 и 1976 година. соодветно.

Според мое мислење, „Измелиот од Сафло“ е најслабиот роман. Многу големи недостатоци на заговорот и психолошки неточни описи. На пример, зошто беше неопходно да се нападне терорист со падобранци од хеликоптери кога ќе беше можно да се отстрани од покривот со снајпери од истите хеликоптери? Дополнително, „газот од Сафло“ и неговиот верен вработен Хулт изгледаат премногу неверојатно подли. Премногу се „копаа под себе“. итн.

Детективска Декалогија од Пер Вахло и Мај Шевол

1. РОЗЕАНА, 1965. „Розеана“

2. MANNEN SOM GICK UPP I ROK, 1966 година - „Човекот што се качи во чад“. „Човекот кој исчезна“

3. MANNEN PA BALKONGEN, 1967 година - „Човекот на балконот“. „Човекот на балконот“

4. DEN SKRATTANDE POLISEN, 1968 година - „Полицаецот што се смее“. „Полицаецот што се смее“

5. БРАНДБИЛЕН СОМ ФОРСВАН, 1969 година - „Пожарното возило што исчезна“. „Пожарникарско возило што исчезнува“

6. ПОЛИС, ПОЛИС, ПОТАТИЗМОС, 1970 година - „Убиство во Савој“. „Полиција, полиција, пире од компири!

7. DEN VEDERVARDIGE MANNEN FRAN SAFFLE, 1971 година - „Грозниот човек“. „Разлежот од Сафло“

8. DET SLUTNA RUMMET, 1972 година - „Заклучена соба“. „Заклучена соба“

9. ПОЛИСМОРДАРЕН, 1974 година - „Полицаец убиец“. „Осомничен за убиство“

10. ТЕРОРИСТЕРНА, 1975 година - „Терористите“. „Најмени атентатори“

Оваа електронска збирка ги вклучува сите романи од декалогијата.

Така, Пер Вале е автор на осумнаесет романи, не сметајќи го компаративното проучување на полициските методи, сценаријата и сите видови новинарство. Доста плоден писател, имајќи предвид дека починал на 49 години. Штета што умре, инаку ќе напишеше нешто друго. Мислам дека со текот на времето донекаде би ги преиспитал своите ставови. Сега (на крајот на 2002 година) тој би имал 76 години - не е исклучително стар, со оглед на просечниот животен век во Шведска. И тој ќе видеше, користејќи го примерот на распаднатиот СССР, што се случува кога една држава ќе ја изгуби својата моќ. Структура толку несакана од него, од која веројатно добил доста.

БИОГРАФИЈА И КРЕАТИВНА ПАТЕКА НА ПЕР ВАЛЕ И МАИ ШОАЛ.

„СИТЕ РОМАНИ НА ПЕР ВАЛЕ И МАИ ШОВАЛ НА РУСКИ ЈАЗИК“

Gautier Sans Avoir.

Пер Ваљо (1926-1975) е роден во Гетеборг во семејството на Валдеман и Карин (моминско презиме Свенсон) Ваљо. По дипломирањето на Универзитетот Лунд во 1946 година, тој работел за разни шведски весници и списанија како новинар за криминал и социјални прашања. Во 1950-тите П. Валеу учествувал во радикални политички движења, кои завршиле со негово протерување како непожелен работник во печатот од Шпанија на Франко во 1957 година.

По враќањето во Шведска, П. Вале напиша сценарија за радио и телевизиски продукции; бил и уредник на повеќе списанија. Тој го имаше своето деби како писател во 1959 година со романот HIMMELSGETEN (објавен во Шведска), кој, како и неговите последователни дела, ги критикуваше злоупотребите на моќта и темните страни на општеството. Во 1967 година, овој роман беше повторно објавен (препечатен), но, очигледно, не беше преведен на други јазици.

Во 1963 година - романот UPPDRAGET, посветен на земјите од Латинска Америка. Ова дело доби меѓународен успех и беше преведено на англиски јазик под наслов „The Assignment“.

Во 1964 година во Шведска е објавен романот DET VAXER INGA ROSOR PA ODENPLAN (очигледно не е преведен на други јазици), а во 1965 година - GENERALERNA („Генерали“; во превод на англиски јазик исто така „Генерали“), кои се раскази за една држава. со воена диктатура.

Ајде да продолжиме со Mai Schöwall.

Како што се сеќава англискиот писател на мистерии Џулијан Симонс, „тој [Ваљо] беше екстремен член на политичката левица со вкус за популарен спорт, а неговиот интерес за британскиот фудбал... беше страстен. Книгите што ги напиша со Мај Шовал се обид да ги стави своите политички страсти во атрактивна книжевна форма“. Серијата од десет романи за авантурите на шефот на одделот за убиства е еден вид огледало што ги одразува карактеристиките на шведското општество.

Јасно е дека уште во 1960-тите. таквиот радикализам воопшто не ги направи толерантни романите на П. Вале, особено во Шведска. И развојот на темата што ги гледаше криминалците како револуционери (особено во последниот роман, Терористите), исто така не му донесе наклонетост. Очигледно, затоа, според самите P. Vale и M. Schöwall, нивната детективска декалогија се покажала попопуларна во САД и Франција отколку во Шведска. Да кажеме во наше име: што е разбирливо, со оглед на главно непријателскиот однос кон сопствената земја и честопати клеветничките истакнување на нејзините недостатоци. Навистина, според извори од сајтови на англиски јазик, многу подоцнежни истражувачи на делата на P. Vale и M. Schöwall го препознале нивниот критички пристап насочен кон омаловажување на улогата на државата како неточен.

(1926 - 1975, 1935)

Пер Вале(1926-1975) е роден во Гетеборг во семејството на Валдеман и Карин (моминско презиме Свенсон) Вале. По дипломирањето на Универзитетот Лунд во 1946 година, тој работел за разни шведски весници и списанија како новинар за криминал и социјални прашања. Во 1950-тите П. Вале учествувал во радикални политички движења, кои завршиле со негово протерување како непожелен работник во печатот од Шпанија на Франко во 1957 година.
По враќањето во Шведска, П. Вале напиша сценарија за радио и телевизиски продукции; бил и уредник на повеќе списанија. Тој го имаше своето деби како писател во 1959 година со романот HIMMELSGETEN (објавен во Шведска), кој, како и неговите последователни дела, ги критикуваше злоупотребите на моќта и темните страни на општеството. ...
П. Вале почина во 1975 година во Малме, на 49-годишна возраст. Причината за смртта никаде не е наведена. ...
Меј Шевалроден во Малме (според некои извори - во Стокхолм) во 1935 година во семејството на Вил Сјовол и Маргит Тробак (моминско презиме). Студирала новинарство и графика, а потоа работела како известувач и уметнички уредник за голем број весници и списанија. Од 1959 до 1961 г М. Шевал е уредник на издавачката куќа Wahlstrum и Widstrad.
М. Шевал и П. Вале се запознале во 1961 година, кога и двајцата работеле за списанија објавени од Валструм и Видстрад. Тие се венчаа во 1962 година, а потоа, по раѓањето на двата сина (Тец и Јенс), создадоа декалогија на криминалистички романи. Тие напишаа кога „ги ставаа децата во кревет“. Во исто време, М. Шевале и П. Вале го уредуваа литературното списание Перипео. ...