А.С. Пушкин игра доминантна улога во руската литература. Секое дело на Пушкин е сериозно, компресирана во суштина и форма; тоа е плод на длабока рефлексија. На книжевното поле Пушкин се одликуваше по тоа што секогаш беше во потрага по необичното, прецизното, убавото. Книжевните конвенции не му беа пречка.

Романот „Евгениј Онегин“ на А.С. Пушкин е роман за личности и чувства, за животот и моралот. Со овој роман, Пушкин ги постави темелите на делата во кои е дадена објективна анализа на модерната реалност „со куп“ комплексности и противречности.

Книжевните научници повеќе од еднаш ја забележаа наклонетоста на авторот за уредување на ликовите од романот „Евгениј Онегин“ во парови: Онегин - Ленски, Онегин - авторот, Татјана - Онегин.

Денес предмет на нашето внимание е парот Ленски - Олга.

Владимир Ленски е млад, богат човек. Неодамна од Германија се вратил во родното село, каде ги научил основите на науката. Авторот нè убедува дека Ленски има многу позитивни квалитети: тој е чист по душа, слободољубив, чист, лесен за комуникација, приврзан. Се интересира за поезија. Вредности љубов и пријателство. Според поетот,

„Тој во душа беше драг неук,
Него го негуваше надежта,
А светот има нов сјај и врева
Тие исто така го пленија младиот ум“.

Пушкин го нарекува Ленски неук. Кој е овој неук? Човек кој е неук за која било тема. Ленски, чиј „ум сè уште не е стабилен во расудувањето“, размислуваше многу, „го мачеше мозокот“. Но, всушност, размислувајќи за животот, тој не го познаваше самиот реален живот. Беше фин, но неук.

Ленски не ја забележа Татјана, љубезна млада дама, интегрална природа, на која, забележуваме, и беше дадена љубовта на авторот на романот. Ленски е занесен со Олга.

Олга Ларина е слатка девојка. Таа е послушна, скромна, весела. Олга не е склона да размислува напорно за смислата на животот. Таа мавта низ животот, лута, безгрижна. Исто како што нејзината мајка беше кај девојчињата, уште поедноставно, бидејќи нејзината мајка е израсната во Москва, а Олга живееше во селото од раѓање.

Олга Ларина е вообичаен тип на едноставна благородна девојка од почетокот на 19 век.

Олга живее меѓу едноставни, груби луѓе кои малку знаат, а малку размислуваат. Таа се заљубува во маж (Ленски), чиј карактер е лесен како нејзиниот.

Младите се среќни. Сè се приближува кон успешен исход. Точно, Пушкин забележува:

„Но, Ленски, без да има, се разбира,
Нема желба да се врзува...“

Односно, љубовта е љубов, но изгледите се нејасни. Но, засега и двајцата се впиени во високи чувства:

„Тие се во градината, рака под рака,
Тие пешачат наутро ...
Само понекогаш се осмелува
Охрабрени од насмевката на Олга,
Играјте со развиена навивам
Или бакнете го полите на вашата облека“.

Ленски ги украсува страниците на нејзиниот албум и и дава нежни песни.

„И полни со жива вистина,
Елегиите течат како река...

Оваа вечна љубов ќе продолжи вака, но околностите интервенираа. Евгениј Онегин, една од централните фигури на романот, следејќи ја својата себична навика да уништува сè, реши да и се одмазди на Татјана Ларина, сестрата на Олга, за нејзиното несоодветно нервозно однесување на празникот. Откако го освежи своето сеќавање за „науката за нежна страст“, ​​Онегин јавно флертува со Олга. Олга, несериозна и наивно простодушна девојка, подлегна на благиот флерт, поцрвене и стана весела. Забележувајќи го додворувањето на Онегин со Олга, Ленски го запишува Евгениј како негов непријател.

„Ленски не може да го издржи ударот;
Пцуејќи ги женските шеги...“

„Два куршуми - ништо повеќе -
Одеднаш неговата судбина ќе биде решена“.

Разбеснетиот Ленски, земајќи ги за основа правилата на честа, реши да го предизвика Онегин на дуел. Резултатот од дуелот е смртта на Ленски. На прв поглед, Ленски ја положи главата за „доброто“ на Олга. Решил да ја оживее идејата, без себични, амбициозни мисли, да стане „нејзин спасител“.

Без да ја разбере ситуацијата, обрнувајќи внимание само на надворешните манифестации, тој реши да стане борец за „доброто на светот“. Но, сите одлуки во животот мора да се носат внимателно. Ленски се уништи себеси. „Љубоморните заблуди“ и неподготвеноста да се заузда и понижи сопствената гордост доведоа до трагичен крај. Ленски дури и не сметаше дека е неопходно да разговара со неговата сакана Олга. Што, всушност, требаше да го поддржи и во тага и во радост.

Врз основа на овој факт, можеме да кажеме дека врската помеѓу Ленски и Олга не беше целосно реална, нивната љубов не го издржа тестот.

Сепак, Ленски има и правилни концепти за честа. На последниот состанок Ленски не и кажа ништо на Олга за претстојниот дуел. Заборавајќи на романтизмот, кој го „собрал во изобилство“ додека студирал на Универзитетот во Гетинген (живеалиштето на германскиот романтизам), се однесувал како човек, воздржано и благородно. На прашањето на Олга: „Што не е во ред со тебе?“, тој кратко одговори: „Значи“.

Што е со Олга? Колку долго страдаше, откако изгуби драга личност, сакана пријателка? Младата невеста за кратко плачела. Наскоро се омажила за лансер. Не можејќи да издржи некое време на жалост, таа побрза во нова врска. А таа што се однесуваше како бранител на нејзината чест беше безнадежно, набрзина заборавена.

Заклучок

Меѓу современиците на Пушкин имаше луѓе кои не го разбираа романот „Евгениј Онегин“, но немаше рамнодушни луѓе. Сите ја следеа приказната, се обидоа да ги разберат мотивите на однесувањето на ликовите и да ги разберат принципите на кои е изграден романот.

Во романот можеме да го набљудуваме животот во сите негови манифестации. Ленски е слика чиј изглед го одредува самиот живот. Судбината се однесуваше сурово со Ленски. Жал ни е за младиот романтичар, жал што се разделуваме со него. Можеби нешто ќе се сменеше во неговиот живот, а Ленски ќе размислеше многу. Кој знае? И Олга, неговата нежна придружничка, не плачеше долго, таа многу брзо се најде во прегратките на друга личност.

Темата на романот „Евгениј Онегин“ (1831) е приказ на рускиот живот во првата четвртина на 19 век. В.Г. светот на руската природа, во светот на руското општество“ (ibid.). Идејата на „Јуџин Онегин“ е да го оцени типот на современ млад човек вообичаен во благородното општество, кој не може да најде достојна примена на неговите способности во животот околу него, бидејќи животните цели познати на благородниот круг не одговараат. него, тие изгледаат недостојни и ситни. Поради оваа причина, таквите млади луѓе се наоѓаат себеси „излишни“ во општеството.

Заплетот на романот се заснова на љубовната приказна на Евгениј Онегин и Татјана Ларина. Следствено, заплетот на заплетот ќе биде нивната прва средба во куќата на Ларинови, каде Онегин завршува случајно: тој сакаше да ја погледне Олга, „објектот на љубовта“ на Ленски. Покрај тоа, самата сцена на првата средба на главните ликови не е опишана во романот: Онегин и Ленски зборуваат за тоа, враќајќи се дома од гости. Од нивниот разговор е јасен впечатокот што Татјана го остави на насловниот лик. Од двете сестри, тој ја издвои Татјана, забележувајќи ја необичноста на нејзиниот изглед и просечноста на Олга:

Олга нема живот во нејзините карактеристики.
Токму како Вандис Мадона.
Таа е тркалезна и со црвено лице... (3, V)

Татјана се заљубила во Онегин на прв поглед, како што признала во своето писмо:

Едвај влеговте внатре, веднаш препознав
Сè беше збунето, запалено
И во мислите реков: еве го! (3, XXXI)

Првата средба на Онегин и Татјана се случува во третото поглавје. Тоа значи дека првите две поглавја од романот се изложување на заплетот, каде што авторот детално зборува за двата главни лика: нивните родители, роднини, наставници, нивните омилени активности, ликови, навики. Врвот на заплетот е објаснувањето помеѓу Онегин и Татјана во градината, кога херојот рамнодушно ја одбива љубовта на извонредна девојка, а Татјана ги губи сите надежи за среќа. Подоцна, откако стекна богато искуство во „виорот“ на општествениот живот, хероината сфати дека Јуџин благородно се однесува кон неа и го ценеше овој чин:

Но ти
не обвинувам; во тој страшен час
Постапивте благородно
Во право беше со мене. (8, ХLIII)

Втората кулминација е објаснувањето на главните ликови во Санкт Петербург неколку години по првиот. Сега Татјана, брилијантна дама на општеството, продолжувајќи да го сака Онегин, одбива да одговори на неговата огнена страст и скандалозен предлог, а сега Онегин, пак, ја губи надежта за среќа.

Покрај главната приказна - љубовната приказна на Онегин и Татјана - Пушкин развива споредна приказна - приказната за пријателството на Онегин и Ленски. Овде има заговор: двајца млади образовани благородници, кои се наоѓаат во пустината на селото, брзо се запознаваат, како Ленски

Со Онегин посакав срдечно
Ајде да го пократиме запознавањето.
Се разбраа. (2, XIII)

Шемата на заплетот на приказната за пријателство може да се изгради вака: кулминацијата е однесувањето на Онегин на именденот на Татјана (неговото флертување со Олга), прекинот е дуелот на пријателите и смртта на Ленски. Последниот настан е во исто време и кулминација, бидејќи го натера Онегин, изгледа за прв пат во неговиот живот, да се „згрози“ (6, XXXV).

Романот содржи уште една споредна приказна - љубовната приказна на Ленски и Олга. Во него, авторот го испушта заплетот, спомнувајќи само дека во срцата на младите одамна се роди нежно чувство:

Мало момче, воодушевено од Олга,
Сè уште не знаејќи ја болката во срцето,
Тој беше допрен сведок
Нејзината инфантилна забава... (2, XXXI)

Кулминација на оваа љубовна приказна е балот на именденот на Татјана, кога целосно се открива ликот на Олга: суетна, горда и празна кокетка, таа не разбира дека го навредува младоженецот со своето однесување. Смртта на Ленски ја ослободува не само приказната за пријателството, туку и приказната за неговата кратка љубов.

Од сето она што беше кажано погоре, јасно е дека и главната и споредната приказна се конструирани прилично едноставно, но самиот состав на романот е исклучително сложен.

Анализирајќи ја главната приказна, треба да се забележат неколку карактеристики. Првиот од нив е прилично долга изложба: се состои од две поглавја од осум. Зошто Пушкин толку детално го опишува развојот на ликовите на главните ликови - Онегин и Татјана? Може да се претпостави дека постапките на двата херои беа разбирливи за читателите, со цел најцелосно да се изрази идејата за романот - сликата на интелигентна, но бескорисна личност која го троши животот.

Втората карактеристика е дека главната приказна нема резолуција. На крајот на краиштата, по последното бурно објаснување со Онегин, Татјана ја напушта својата соба, а херојот останува на место, шокиран од нејзините зборови. Значи

Спарс одеднаш заѕвонија,
И се појави сопругот на Татјана... (8, ХLVIII)

Така, дејството завршува на средината на реченицата: мажот го наоѓа Онегин во несоодветен час во собата на неговата сопруга. Што може да мисли? Како понатаму ќе се одвива заплетот? Пушкин не објаснува ништо, но наведува:

И тука е мојот херој
Во момент што е зло за него,
Читателу, сега ќе заминеме,
Долго време... засекогаш. (8, ХLVIII)

Современиците често го прекоруваа авторот за таквиот крај и го сметаа недостатокот на дефинитивен исход за недостаток. Пушкин одговори на оваа критика во хумористичен пасус „Во моето есенско слободно време...“ (1835):

Тоа што го кажуваш е вистина
Што е чудно, дури и неучтиво
Не престанувајте да ја прекинувате романсата,
Откако веќе го испративте на печатење,
Што треба да вашиот херој
Како и да е, омажи се,
Барем убиј...

Од горенаведените редови произлегува дека одлуката на Пушкин да ја прекине аферата била сосема свесна. Што обезбедува еден таков необичен крај за разбирање на содржината на делото?

Сопругот, роднината и пријателот на Онегин, гледајќи го херојот во собата на неговата сопруга, може да го предизвика на дуел, а Онегин веќе имаше дуел кој му го преврте целиот живот. Со други зборови, Онегин буквално се наоѓа во маѓепсан круг на настани; не само неговата љубовна приказна е изградена на принципот на „одраз на огледало“ (Г.А. Гуковски), туку и неговите односи со пријателите. Романот нема крај, односно е изграден според кружна композиција: дејството започнува и завршува во Санкт Петербург, напролет херојот никогаш не наоѓа љубов, а уште еднаш го запоставува пријателството (грижата за жената на својот пријател) . Оваа композициска структура успешно одговара на главната идеја на романот: да се прикаже безнадежниот, безвреден живот на насловниот лик, кој и самиот страда од својата бескорисност, но не може да излезе од маѓепсаниот круг на празниот живот и да се најде себеси во сериозно занимање. Белински целосно се согласи со овој крај на романот, поставувајќи го прашањето: „Што се случи со Онегин подоцна? А тој самиот одговара: „Не знаеме, и зошто да го знаеме ова кога знаеме дека силите на оваа богата природа се оставени без примена, животот без смисла, а романот без крај? (В.Г. Белински „Дела на А. Пушкин“, член 8).

Третата карактеристика на композицијата е присуството на неколку заплетни линии во романот. Љубовната приказна на Ленски и Олга му дава можност на авторот да ги спореди главните ликови со споредните. Татјана знае како да сака „сериозно“ (3, XXV), а Олга брзо се утеши по смртта на Ленски и се омажи за лансер. Разочараниот Онегин е прикажан покрај сонливиот, вљубен Ленски, кој сè уште не го изгубил интересот за животот.

Сите три приказни се успешно испреплетени: кулминацијата-пресврт во приказната за пријателството (двобој) во исто време станува и пресврт во љубовната приказна на младиот поет и Олга. Така, во три приказни има само два почетоци (во главната и во приказната за пријателство), три кулминации (две во главната и една (топка) за две страни) и еден прекин (исто во споредните приказни).

Четвртата карактеристика на композицијата е присуството на вметнати епизоди кои не се директно поврзани со развојот на заплетот: сонот на Татјана, песните на Ленски, песната на девојките и, се разбира, бројни лирски дигресии. Овие епизоди дополнително ја комплицираат композицијата, но не го одолговлекуваат премногу дејството на романот. Посебно треба да се забележи дека лирските дигресии се најважната компонента на делото, бидејќи благодарение на нив романот ја создава најшироката слика за рускиот живот од наведениот историски период и сликата на авторот, третиот главен лик на романот, се формира.

Да резимираме, забележуваме дека романот „Евгениј Онегин“ во историјата на руската литература беше иновативен и од гледна точка на опишување на животот (реалистично прикажување на реалноста) и од гледна точка на создавање на ликот на насловниот лик. (сликата на современикот на Пушкин, „излишниот човек“). Длабоката идеолошка содржина беше изразена во оригинална форма: Пушкин користеше композиција на прстен, „рефлексија на огледало“ - повторување на епизодите на главниот заговор и го испушти последниот прекин. Со други зборови, резултатот е „слободен роман“ (8, L), во кој вешто се испреплетуваат неколку линии на заплетот и има дигресии од различни типови (вметнати епизоди повеќе или помалку тесно поврзани со заплетот; хумористични и сериозни дискусии за авторот за сè во светот).

Изградбата на „Јуџин Онегин“ не може да се нарече логично беспрекорна. Ова не се однесува само на недостатокот на формална резолуција во романот. Строго кажано, мора да поминат неколку години помеѓу настаните опишани во седмото и осмото поглавје додека Татјана не се претвори од провинциска млада дама во дама на општеството. Првично, Пушкин реши да ги исполни овие неколку години со патувањата на Онегин низ Русија (поглавје „Патувањата на Онегин“), но подоцна ги стави во додаток на романот, како резултат на што беше скршена логиката на заговорот. И пријателите и критичарите му укажаа на авторот на овој формален недостаток, но Пушкин ги игнорираше овие коментари:

Има многу противречности
Но, не сакам да ги поправам. (1, LX)

Авторот многу точно го нарече своето дело „збирка на шарени поглавја“ (вовед): го одразува реалниот живот, организиран не според строгите закони на логиката, туку според теоријата на веројатност. Но, романот, следејќи го реалниот живот, не ја изгуби ниту динамиката, ниту уметничкиот интегритет, ниту комплетноста.

ДЕЛ 5 ФИЛОЛОШКИ НАУКИ НОВИНАРСТВО

О.В. Хуманитарна академија Барски Омск

Во написот се разгледуваат некои композициски карактеристики на романот во стихот „Евгениј Онегин“. Техниките на уредување што ги користи овде Пушкин вршат посебна функција: тие се средство за семантичка организација на делото, пренесувајќи дополнителна тематска содржина на неа. Приказната на авторот, неговиот тежок личен однос со херојот на романот, доаѓа до израз.

Клучни зборови: состав, мотив, приказна, слика на авторот, семантичка организација.

Ју.Н. Чумаков во „Евгениј Онегин“ забележува „комбинацијата во холистичката авторска слика на творецот на романот, нараторот и ликот, како и незабележливоста на преминот на овие слики од една во друга“. Таквата поделба е соодветна, но, барем во првото поглавје, авторот на романот ги прави прилично забележливи премините од нараторот кон ликот, а на тоа се гледа како на композициски уред кој ја актуелизира посебната тематска линија на романот.

Но, уште пред да го фати својот вујко жив, Онегин станува сопственик на огромно наследство. Ова значи дека не зависеше од брзината на доаѓањето на Јуџин и манифестациите на милосрдие. Можеме добро да претпоставиме дека внукот го сака својот вујко и искрено сака да го најде жив, а циничните изјави се почит на модниот скептицизам.

Позицијата на авторот забележливо се менува во сцената на гостувањето на Онегин во театарот. Авторот овде сè уште не се појавува отворено како лик, но тој веќе не е некогашниот одвоен наратор, ни се открива неговиот свет, сферата во која е упатен, што е извор на неговото естетско задоволство, буди пријатни спомени во него и води кон тажни размислувања. Како што напредува описот, оваа сфера добива се повеќе опипливи карактеристики, а на крајот од лирската дигресија, авторот е сведок на специфична балетска претстава со учество на Истомина. Постои пресек меѓу светот на авторот и светот на Онегин. Не знаеме за каква раскрсница станува збор: мислиме на различни изведби, или онаа што авторот ја замислува во својата имагинација заедно со Онегин, или двајцата се присутни на иста претстава. Ситуацијата е структурирана да ги овозможи сите три можности. Но, ако првите две се поврзани само со креативниот процес, тогаш третиот отвора перспектива на заплетот - средба помеѓу авторот и херојот. Семантиката на оваа ситуација секако ја вклучува и таквата претпоставка. Паралелизмот на мотивските комплекси на авторот и херојот зборува во негова корист: и двајцата се театарски редовни и театристи, обајцата обожаваат актерки, и двете очекуваат промени на сцената, бидејќи и двете промени се поврзани со заладување на интересот за театарот. . Меѓутоа, ако за авторот второто е непожелна можност, тогаш за Онегин тоа е остварен факт:

„... Време е сите да се сменат. Долго трпев балети, но и Диделот ми беше уморен“.

Авторот ги забележува овие зборови: „Карактеристика на разладено чувство достојно за Чалд Харолд. Балетите на г-дин Диделот се исполнети со жива имагинација и извонреден шарм. Еден од нашите романтични писатели најде многу повеќе поезија во нив отколку во целата француска литература“. Од една страна, овде може да се види желбата на авторот да се спротивстави на херојот, од друга страна, изјава на две спротивставени позиции, од кои едната со текот на времето може да се влее во другата. И двете позиции се во согласност со содржината на епизодата „балет“. Во него, авторот и херојот како да се обидуваат еден на друг, има средба на нивните малку слични, малку различни погледи за балетот, како да навестуваат идно запознавање, дискусии, расправии, а можеби и конфликт. Со други зборови, композициските врски во епизодата „балет“ даваат причина во неа да се види почетокот на заплетот меѓу авторот и Онегин.

Во следната епизода (опис на студијата на Онегин), авторот се враќа на претходниот објективен наративен стил и го одржува до приказната за пријателството со херојот. Тука неговиот тон се менува во страствен, сонлив, ентузијастички. Авторот и Онегин имаат заедничко гледиште за некои теми, донекаде слични животни искуства, но и некои разлики, кои можеби ја одредиле внатрешната динамика на нивниот однос („Бев огорчен, тој беше мрачен“, „На почетокот јазикот на Онегин / Ме збуни“). Ништо не се кажува за несогласувања меѓу пријателите, но текстот е така структуриран што може да претпоставиме влошување на односите, па дури и кавга.

По описот на опојните ноќни прошетки („Се насладувавме во здивот на добродушната ноќ / Тивко“), следува строфа, на почетокот на која Онегин е прикажан како доживува речиси спротивна состојба:

Со душа полна со жалење,

И потпирајќи се на гранит,

Евгениј замислен стоеше. .

Дали се случи нешто за време на оваа прошетка? Епизодата завршува со разделба на пријатели, причината поради која мораме да шпекулираме:

Онегин беше подготвен со мене да види странски земји; Но, наскоро ни беше судено да бидеме разведени долго време. Неговиот татко потоа починал. Пред Онегин се собра алчниот полк на заемодавците. Секој има свој ум и разум: Јуџин, мразејќи судски спорови, задоволен од својата среќа, им го обезбедил наследството, не гледајќи голема загуба во него или однапред ја знаел оддалеку смртта на својот стар вујко.

Лесно е да се разјасни причината за разделбата ако се потсетиме на навестувањето на авторот за неговиот јужен егзил и укажувањето во белешките дека првото поглавје е напишано во Одеса и Бесарабија. Наследничките работи на Јуџин очигледно започнале во исто време или малку подоцна. Меѓутоа, поради некоја причина авторот ја занемарил лесно остварливата јасност на оваа мотивација и го структурирал наративот така што разделбата на пријателите изгледала поради смртта на неговиот татко, а потоа и на вујко Онегин. Наводно, Евгениј најпрвин бил зафатен со погребот и средувањето на работите, а потоа заминал во селото. Оваа логика е диктирана од прилогот „тогаш“, кој ја поврзува темата на разделба со темата за наследството на Онегин. Но, текстот фрла сомнеж во тоа. Прво, Онегин не се занимаваше со наследството на неговиот татко. Второ, не знаеме колку време ја одвои смртта на татко ми и вујко ми; текстот не вели дека овој период бил краток; Освен тоа, „предзнаењето од далеку“ може да значи дека поминало многу време. Од ова можеме да заклучиме дека смртта на роднините на Онегин не беше причина за разделба, туку ги придружуваше нејзините различни фази. Зошто тогаш беше неопходно да се насочи логиката на читателот во оваа сомнителна насока? Можеби за да се генерира идејата за конфликт меѓу пријателите, поради што авторот, кој сè уште не го напуштил Петербург, ја завршил врската со Онегин. Вака или онака, причината за разделбата на авторот и херојот е намерно замаглена. Настанува мистерија за заплетот, чие решение се очекува да се најде во понатамошното дејство. Оваа двосмисленост јасно покажува дека линијата на односот меѓу авторот и херојот ќе продолжи. Покрај тоа, наведени се две насоки во кои може да се развие: од една страна, чекање состанок одложен за „долго време“, од друга, следење на понатамошниот пат на Онегин по разделбата. Вториот е поставен со прилогот „тогаш“, кој ја пренесува темата на одвојување на ситуацијата на смртта на таткото на Онегин, потоа на смртта на неговиот вујко и преселувањето во селото. Одговор на прашањето за причината за разделбата не наоѓаме ниту во оваа, ниту во следните епизоди, но темата, како случајно, излегува дека е вткаена во „селските“ авантури на Онегин и се потсетува на себе. сама по себе со некои мотиви поврзани со него.

Описот на пристигнувањето на Онегин во селото повторно е претставен на бестрасен ироничен начин. Тој е заменет со друг контраст помеѓу авторот и херојот: отфрлањето на селскиот живот од страна на вториот му дава причина фундаментално да се оддели од вториот - „Секогаш ми е драго што ја забележувам разликата / Помеѓу Онегин и мене“ - и буквално им пее химна на селските убавици. Овој акцент на разликата откако разделбата е повторно пријавена, предизвикува сомнеж дека таа е предизвикана од конфликт. Преминувајќи на темата за поетското творештво, авторот зборува за неговата тишина поврзана со љубовните искуства („Но, јас, сакајќи, бев глупав и нем“), за стивнувањето на „трагата на бурата“ и зголемената концентрација на

пишување работа. Од ова може да се претпостави дека конфликтот, доколку се случил, бил поврзан со жена, поради што, можеби, не биле прецизирани неговите околности.

Така, секуларно-ироничното, одвоено, нестрасно, објективно претставување на авторот-раскажувач неколкупати се прекинува со фрагменти во кои се слуша гласот на експресивен автор-лик, полн со соништа, планови, радосни и тажни спомени. Вториот јасно се издвојува на позадината на првото, е во контраст со него, принудувајќи нè да ја бараме причината за оваа разлика. Тоа очигледно се должи на времето што поминало од периодот на опишаните настани до почетокот на работата на романот. Не е без причина што промената на ставот на авторот кон одредени аспекти од животот (првенствено жените) е постојано нагласена во првото поглавје. Се поставува прашањето, што би можело да влијае на оваа промена? Што се случи во ова време? Излегува дека авторот-лик е обвинет за некаква заплетна намера, што сугерира транзиција кон состојбата во која се наоѓа авторот-наратор. Се разбира, сè може да се сведе на такви „природни“ причини како стекнување животно искуство, губење на илузии, замор итн. Но, текстот дава основа и за поконкретна мотивација за промените што настанале кај авторот-лик.

Во првото поглавје од романот, интенционалноста на заплетот се реализира, како што видовме, во рамките на односот со главниот лик. Приказната за овие односи го актуелизира, од една страна, мотивот на несогласување меѓу ликовите, а од друга страна мотивот на нивната согласност. Напнатоста создадена од овие два мотива е наведена во епизодата „балет“, а таа го сочинува и внатрешниот конфликт на нивното пријателство. Сепак, ништо не е кажано за решавањето на конфликтот во првото поглавје, така што линијата помеѓу Онегин и авторот останува нецелосна, а нејзината главна интрига станува резултат на овој судир. Оваа интрига е фрлена во иднината - кон крајот на „долгиот период“ на разделување на пријателите и се проектира во главната заплетна акција на романот.

Да се ​​фокусираме на моментот кога треба да се случи средбата меѓу авторот и херојот - последното поглавје од „Извадоци од патувањето на Онегин“. Првата глава е поврзана со неа со голем број структурни кореспонденции кои композициски го балансираат почетокот и крајот на романот. Особено, повеќе од еднаш беше привлечено внимание на прозивката од денот на Онегин, чиј опис е даден во првото поглавје, а денот на авторот, прикажан во дополнително поглавје. Згора на тоа, „балетската“ епизода, каде што се појавува предуслов за средба на авторот и херојот, одговара на оперска претстава со балетско танцување, на која авторот присуствува на крајот од својот ден во Одеса. Семантиката на оваа и другите паралели помага да се разјаснат карактеристиките на составот на „Извадоци“.

Токму композициската задача доаѓа до израз во ова поглавје. Тој, како и целиот роман, се карактеризира со „композициска монтажа и постојано префрлање од план на план на сите нивоа“, меѓутоа, овде, за разлика од другите поглавја, не се случуваат настани значајни за заплетот. Значајно е што темата на композицијата е главна во прозниот вовед на „Пасажи“. Се дискутира за прашањето зошто овој фрагмент од романот не се наоѓа пред последното поглавје (што би одговарало на хронологијата на настаните), туку е објавено посебно. Авторот ја нагласува субјективноста на неговиот избор, направен, според неговата изјава, „од причини што се важни за него, а не за јавноста“. Сепак, авторот е лик во романот, затоа, сите негови дејствија се одредени од функцијата на заплетот. Во овој случај, во суштина зборуваме за тоа дека композициските одлуки на авторот се диктирани од лични мотиви, кои тој ги става над јасната заплет-настан логика и интересите на читателите. Така, композициската доминантна сама по себе во уметничката организација на „Извадоци“ укажува на централната улога на ликот на авторот во нив и ја актуелизира неговата приказна.

Композициски, „Извадоците“ се поделени на два речиси еднакви дела: „Онегин“ и „авторски“. Првиот го прикажува движењето на Онегин од Нижни Новгород до Кавказ. Овој дел содржи лирска дигресија на авторот, во која тој се присетува на своите минати поетски задоволства, некои тајни страсти, „безимени страдања“, но веднаш објавува нови „прозаични“ идеали („Ми требаат други слики“).

Во делот „автор“, како што пишува Ју.Н. Чумаков, „се појавува слика на слободољубива и бујна младина, туѓа на рефлектирачкиот скептицизам“. Односно, го слушаме гласот на авторот пред промената што ја спомна во делот „Онегин“. Згора на тоа, оптимистичкиот стил кој го потврдува животот на фрагментот „Одеса“ не содржи знаци на идна криза, напротив, отвора широка идеолошка и креативна перспектива. В.М. Маркович забележа дека стилот на строфите „Одеса“ остро се издвојува на позадината на целиот роман. Тука функционира „законот за хармонично обединување на традиционално спротивставените стилски системи“. Згора на тоа, „хармонизирањето на односите меѓу материјалот и стилот се покажа како возможно, а овие односи укажуваат на можноста за вистинска хармонија меѓу креативната личност и светот“. Во светот создаден во строфите „Одеса“, „Западот е комбиниран со Истокот без контрадикторност, бучниот градски живот не се меша со директен контакт со природата (тука „јужното сонце“, овде „морето“), деловната активност коегзистира со безгрижното безделничење, а колоритното локално секојдневие коегзистира со меѓународната уметничка култура<...>Колку подалеку одите, толку појасно се исцртуваат карактеристиките на идеалниот топос, а уште подлабоко - карактеристиките на хармоничниот модел на светот. Според В. Маркович, логичен заклучок на темата за бегство, наведен во приказната на авторот уште во првото поглавје.

Сепак, на односот меѓу строфите „Одеса“ и романот можете да гледате поинаку. Фрагментот „Одеса“, како што повеќепати истакнаа истражувачите, создава прстенест состав на романот - авторот е прикажан овде во периодот од неговиот живот кога започна да работи на „Евгениј Онегин“. Како што е потврдено од белешката во првото поглавје: „Напишано во Одеса“. Забележете дека се однесува на делот од поглавјето што зборува за пријателството на авторот со херојот. Последните зборови на романот се однесуваат и на оваа белешка: „Значи, тогаш живеев во Одеса“. . Тие се упатени, од една страна, на првиот стих од фрагментот „Одеса“ „Тогаш живеев во правлива Одеса...“ и, како што рече, го сумираат „авторскиот“ дел од „Извадоците“ и на од друга страна, на идната работа тие стануваат нејзин почеток. Последниот стих, како што пишува Ју.Н. Чумаков, „дава храна на фантазијата на читателот надвор од текстот и во исто време, како што беше, повторно започнува штотуку завршен роман, чии први поглавја беа напишани токму во Одеса“.

Ако се земе предвид дека строфите „Одеса“ кои се стремат кон „повисока хармонија“ му претходат на моментот на започнување со работа на првото поглавје, каде што „рефлексивниот скептицизам“ се манифестира на секој чекор и каде наместо хармонија гледаме „одвојување и поларитет на два стила“, изразувајќи „одвоеност и поларитет“ две сфери на самиот живот“, тогаш се наметнува претпоставката дека „воведувањето на „јас“ на авторот во светската хармонија“ е состојба што не ја добил, туку ја изгубил авторот што ги пишувал овие линии. Помеѓу последната сцена на „Пасажи“ и приказната за животот на главниот лик, се случи настан како резултат на кој хармонијата беше уништена.

Веројатно овој настан беше средбата на авторот со Онегин, навестена во првото поглавје од романот. Можеме да судиме дека тоа навистина се случило според некои од композициските карактеристики на „Извадоци“. Самиот премин од движењето напред низ различни региони на Кавказот, забележан во делот „Онегин“, до описот на едно место во делот „автор“ предизвикува чувство дека ова место е крајната дестинација на патувањето на херојот. . Разликата меѓу претходниот и сегашниот светоглед на авторот, објавена во лирската дигресија, исто така сугерира некој настан што се случил по делот „Одеса“ и станал причина за промената. Природно е да се претпостави дека нејзиниот виновник е јунакот од претходниот дел, кој е во контраст со веселиот автор - Онегин.

Оваа претпоставка е поткрепена и со ситуационата „рима“ на завршетоците на деловите „Онегин“ и „авторски“. Во сцената на посетата на Онегин на фонтаната Бахчисарај, со која завршува првото, последното спомнување на главниот лик во текстот на романот се слуша:

Ја замислив Зарема меѓу бујните, празни сали. Три години подоцна, следејќи ме, Талкајќи во истиот правец, Онегин се сети на мене.

Во овие редови, како и во последните строфи од „Одеса“, зборуваме за празни пространи сали: во првиот случај, тоа е палатата Бахчисарај, опустошена од историјата, во вториот, тоа е театар во кој изведбата штотуку заврши. Во двата случаи, последниот стих се покажува дека е експлицитно насочен кон минатото и имплицитно кон иднината. „Се сети на мене“ може да значи не само „се сети на нашето пријателство“ или „се сети на мојата песна“, туку и „сакаше да ме запознае“, па дури и „одлучив да ми вратиш“. Во двата случаи, еден од семантичките вектори на последниот стих е поврзан со книжевното дело на авторот: „Значи, тогаш живеев во Одеса“. се однесува на почетокот на работата на „Јуџин Онегин“; „Онегин ме запамети“ во едно од значењата - на песната „Фонтаната на Бахчисараи“, чија композициска семантика, забележуваме, е одредена од конфликтот помеѓу нараторот и херојот.

Сличноста на ситуациите во кои се прикажани ликовите е нивната средба на структурно ниво, како да навестуваат средба во романската реалност. Слично навестување видовме во епизодата „балет“ од првото поглавје. Последново е поврзано со „Извадоци“ со повеќе точки. Двата фрагменти се поделени на „авторски“ и „онегинови“ делови, но нивната низа е различна. На почетокот на двата фрагменти се спомнува Катенин: во епизодата „балет“ тој се појавува како „оживувач на величествениот гениј“ на класицистот Корнеј; во прозниот вовед на „Фрагменти“ Катенин е прикажан како приврзаник на јасната класична композиција. Во двата фрагменти, авторот се препушта на пријатни спомени: во епизодата „балет“ - за неговите поранешни театарски задоволства, во „Извадоци“ - за неговите поранешни романтични идеали. Заплетната основа на двата фрагменти е мотивот на промената: во епизодата „балет“ промените се однесуваат пред сè на театарот; во „Пасажи“ се мисли на промената што му се случила на авторот. Во двата фрагменти, композициските средства укажуваат на мотивот на средбата меѓу авторот и херојот.

Сега појасно ја разбираме наративната пресвртница што се случува во епизодата „балет“ од првото поглавје. Откако го достигна, авторот веројатно се сеќава на средбата со Онегин по онаа театарска претстава што е опишана во последните строфи на „Извадоци“. Ова му овозможува поживописно да ги замисли настаните од Санкт Петербург пред речиси четири години, да се чувствува како да е на иста претстава со Онегин (или да се сети на неговото истовремено присуство во театарот), да му даде на сликата претчувство на блиска средба. Разликата меѓу авторот-раскажувач и авторот-лик, како и динамиката на односот меѓу авторот и Онегин во првото поглавје, очигледно, исто така се детерминирани од оваа средба, или поточно, од она што се случило на неа или после него. Сè уште не знаеме што точно се случило, но одгласите на некаква драма „проникнуваат“ во описот на пријателството на авторот со херојот, а потоа и во селската приказна.

Значи, епизодите што ги анализиравме со учество на авторот се опфатени со систем на композициски односи, чија семантизација ја актуализира заплетот кој се развива од почетокот до крајот на романот. Ликовите во оваа линија се авторот и Онегин, а авторот се јавува во две форми: автор-наратор и автор-лик. Разликата меѓу овие две авторски состојби е мотивирана од некој настан во кој учествувале авторот и херојот и кој се случил во Одеса за време или по нивната средба. Резултатот од овој настан

започнува со работа на романот. Приказната на авторот минува низ традиционални фази - почетокот (предвесник на познанството на авторот и Онегин во епизодата „балет“), развојот (периодот на пријателство во Санкт Петербург), кулминацијата (средбата во Одеса) и разрешување (почеток на работата на романот). Врвниот настан останува нејасен (можеби во него учествувала и жена), меѓутоа, целиот последователен наратив, вклучително и приказната за селските настани, во контекст на оваа приказна се појавува како последица на состанокот во Одеса, следи од него, носи свои ехо , карактеристики, згора на тоа - има за цел да го сфати.

Библиографија

1. Чумаков, Ју.Н. Пушкин. Тјутчев: Искуство на иманентни размислувања / Ју.Н. Чумаков. - М.: Јазици на словенската култура, 2008. - 416 стр.

2. Пушкин, А.С. Комплетни дела: во 17 тома / А.С. Пушкин. - М.: Воскресение, 1994. - Т. 6. -

3. Маркович, В.М. За значењето на строфите „Одеса“ во „Евгениј Онегин“ / В.М. Маркович // Пушкин и други. - Новгород: НовГУ, 1997. - стр. 80-92.

4. Барски, О.В. Семантика на композицијата во песната на А.С. Пушкин „Фонтана Бахчисарај“ / О.В. Барски // Човечка наука: хуманитарни истражувања. - 2012. - бр. 1(9) - стр. 90-96.

Рецензент - Е.С. Савељева, кандидат за филолошки науки, вонреден професор, Хуманитарна академија Омск.

Карактеристики на романот на А.С. Пушкин Евгениј Онегин“
Композиција „Јуџин Онегин“.

Од страна на жанр„Евгениј Онегин“ е роман во стих, односно лирско-епско дело каде лирското и епското се изедначуваат, каде авторот слободно преминува од нарација во лирски дигресии. Така, жанрот на „слободен роман“ во голема мера го одреди составот на „Јуџин Онегин“

Во романот две приказни:

Првата приказна линија - Онегин - Татјана:

Запознавање - вечер во Ларинс:

Дојде време, таа се заљуби...

Разговор со дадилката, писмо до Онегин.

Два дена подоцна има објаснување во градината.

Сонот на Татјана. Именден.

Татјана доаѓа во куќата на Онегин.

Поаѓање за Москва.

Состанок на бал во Санкт Петербург две години подоцна.

Вечер кај Татјана.

Нема сомнеж, за жал! Јуџин

Јас сум заљубен во Татјана како дете...

Писмо до Татјана. Објаснување.

Втора приказналинија - Онегин-Ленски:

Запознавање во селото:

Прво меѓусебно разно

Тие беа здодевни еден на друг;

Тогаш ми се допадна; Потоа

Се собиравме секој ден на коњ

И наскоро станаа неразделни.

Разговор по вечерта во Ларинс:

Дали сте навистина заљубени во помалиот?

- И што?

- Јас би избрал друг

Само да бев како тебе, поет.

Именден на Татјана:

Онегин

Се заколна дека ќе го разбесни Ленски

И одмазди се.

Ленски:

Два куршуми - ништо повеќе -

Што ако дозволат?судбина неговиот.

Состав на парцела:

Прва глава - опширно изложување

Второто поглавје е почеток на втората приказна (запознавањето на Онегин со Ленски).

Третото поглавје е почеток на првата приказна (запознавањето на Онегин со Татјана).

Шесто поглавје - дуел (кулминација и прекин на линијата II).

Осмо поглавје - Размена на линија I.

Отвореноста на романот- важна композициска карактеристика. Необичниот исход - недостатокот на сигурност - двете патеки на Ленски:

Можеби тој е за доброто на светот

Или барем е роден за слава...

Или можеби дури и тоа: поет

Се чекаше обичниотсудбина...

Размена на I линии:

И тука е мојот херој,

Во момент што е зло за него,

Читателу, сега ќе заминеме,

Долго време... засекогаш.

Основниот принцип на организирање на роман- Ова симетрија (огледало) и паралелизам :

1. Симетријата се изразува во повторување на една ситуациja заплет во третото и осмото поглавје: средба - писмо - објаснување.

Во исто време, Онегин и Татјана се чини дека ги менуваат улогите, не само во надворешната шема, туку и во пренесувањето на Пушкин: во првиот случај, авторот е со Татјана, во вториот со Онегин. „Денес е мојот ред“, вели Татјана, споредувајќи две љубовни приказни. Интегритетот на Татјана е во контраст со природата на Онегин.

Онегин го кажува токму спротивното при неговото прво објаснување со Татјана и во своето писмо:

- Но, јас не сум создаден за блаженство

Мојата душа е туѓа за него.

Залудни ви се совршенствата:

Воопшто не сум достоен за нив...

- Замрзнете во агонија пред вас

Да бледнеш и да избледиш... тоа е блаженство!

Но, Татјана останува доследна на себе:

Те сакам (зошто лажам?)...

Две букви, чиј состав е пак паралелен - чека одговор - реакција на примачот - две објаснувања.

Петербург игра врамувачка улога (се појавува во првото и осмото поглавје).

Оска на симетрија - сонот на Татјана (петта глава).

Можеме да зборуваме за антитезата на делови од романот поврзани првенствено со откривањето на една или друга слика:

Прва глава - Петербург - животот на Онегин. Второ поглавје - селото - животот на Татјана

Главна композициска единица на романот е поглавјето.

Секое ново поглавје е нова фаза во развојот на заплетот.

Строфа е помала, но и целосна целина, која секогаш означува нова етапа во развојот на мислата.

Композициската улога на лирските дигресии.

1. Вообичаено лирските дигресии се поврзани со заплетот на романот (дигресија за времето - посета на Ленски на гробиштата, за неговата мината младост - убиството на Ленски). Татјана Пушкин е во контраст со секуларните убавини:

Познавав недостижни убавини.

Ладно, чисто како зима,

Немилосрдни, нераспадливи,

Несфатливо за умот...

- Јадете дигресии кои немаат директна врска со заплетот.

2. Различна големина лирски дигресии:

Од еден ред („Како Делвиг пијан на гозба“)

До неколку строфи

3. Често лирските дигресии завршуваат или започнуваат поглавје. Почеток на осмото поглавје:

Во тие денови кога во градините на Лицејот

Јас сум спокоенпроцветаа...

Крај на поглавје 1:

Одете на бреговите на Нева,

Креација на новороденче

И заслужи ми почит за слава:

Криво муабет, врева и пцовки!

4. Лирските дигресии се користат за премин од еден наративен план во друг.

Сега имаме нешто погрешно во темата:

Подобро да брзаме на топката,

Каде да се упатат во кочија Јамск

ВеќемојотОнегин галопираше.

Во првата глава има особено многу лирски дигресии.

5. Лирските дигресии се појавуваат пред кулминацијата на дејството:

Пред објаснувањето со Онегин.

Пред Татјана да легне.

Пред дуелот.

СитеОва значи, пријатели:

СО Снимам со пријател.

Композициската улога на пејзажот.

Прво, го покажува текот на времето во романот, и второ, го карактеризира духовниот свет на хероите: често ја придружува сликата на Татјана.

Улогата на приклучните елементи.

1. Писмата не се напишани во строфата на Онегин, што ја нагласува нивната независна улога во романот и е во корелација една со друга.

2. Сонот на Татјана е оската на симетријата на романот, пародија на гостите. Тој ги навестува идните настани и, во извесна смисла, е израз на позицијата на авторот.

3. Фолклорните елементи ја придружуваат сликата на Татјана. Даден пред пресвртните точки во нејзиниот живот:

Песната на девојките - пред објаснувањето со Онегин;

Сонот е пред именден и дуелот меѓу Онегин и Ленски.

Композициската улога на уметничкото време, внатрешното време на романот.

Времето на романот не секогаш соодветствува со вистинското минато време, иако одредени пресвртници (на пример, промената на годишните времиња) укажуваат и на реалното време кај Јуџин Онегин.

леташе по мермерните скали како стрела.

Во селото, времето застанува речиси: шест месеци поминуваат меѓу објаснувањето на Татјана и Онегин и дуелот.

Композициската улога на предметите за домаќинството:

новите работи означуваат нова фаза во животот на херојот и, соодветно, во организацијата на романот. Патот на мајката на Татјана.

И покрај јасноста на композицијата, се чини дека авторот го третира лесно и невнимателно - поетот ги прескокнува настаните од животот на хероите, редовите, строфите, испушта цело поглавје („Патувањето на Онегин“) и го остава расклопувањето отворено. Сето ова одговара на принципите на доцната лирика. Пушкин ги тврди авторските права на произволната конструкција на „бесплатен“ роман.

Систем на уметнички слики

Драматичните судбини се одраз на судбините на најдобрите луѓе од времето на Пушкин.

Невидливо присутно секогаш и секаде

Учествува во судбината на хероите

Споделете ги вашите мисли и чувства со читателот

Зборува за моралот на општеството.

Онегин и Татјана. Епизоди: Средба со Татјана, Разговор со дадилката, писмото на Татјана до Онегин, Објаснување во градината, Сонот на Татјана. Именден, посета на куќата на Ленски, заминување за Москва, средба на бал во Санкт Петербург по 2 години, Писмо до Татјана (објаснување), Вечер кај Татјана,

Онегин и Ленски. Епизоди: Запознавање во селото, Разговор по вечерта кај Ларинците, посета на Ленски кај Онегин, именден на Татјана, Дуел (Ленски умира).

Ликови

• „Евгениј Онегин е прототипот на Пјотр Чаадаев, пријател на Пушкин, именуван од самиот Пушкин во првото поглавје.
• ?Татјана Ларина - Авдотја (Дуња) Норова, пријателката на Чадаев, може да се смета за еден од прототипите. На оваа слика можете да најдете и карактеристики на Марија Волконскаја, сопругата на Декебристот С. Г. Волконски, пријател на Пушкин, како и Ана Керн, саканата на Пушкин.
• ?Олга Ларина, нејзината сестра - генерализирана слика на типична хероина од популарните романи; убава по изглед, но нема длабока содржина.
• ?Владимир Ленски - „енергично зближување помеѓу Ленски и Кучелбекер, продуцирано од Ју.Н.Тинјанов“
• ?Дадилка на Татјана - веројатен прототип - Арина Родионовна, дадилка на Пушкин
• Заретски - двобојник, меѓу прототипите беше повикан Американецот Фјодор Толстој
• Сопругот на Татјана Ларина, кој не е именуван во романот, е „важен генерал“, генерал Керн, сопруг на Ана Керн.

Интересни факти

Поетски карактеристики

• ?Романот е напишан во посебна „Онегинска строфа“. Секоја строфа се состои од 14 линии на јамбичен тетраметар.
• ?Првите четири реда се римуваат вкрстено, редовите пет до осум римуваат во парови, линиите од девет до дванаесеттиот се поврзани во прстенеста рима. Останатите 2 реда од строфата се римуваат едни со други.

Преводи

„Евгениј Онегин“ е преведен на многу јазици во светот:

на англиски јазик - од Валтер Арндт, Владимир Набоков и други;

на француски - од И. С. Тургењев и Л.

на германски од Ролф-Дитрих Кеил и други;

на белоруски - Аркадиј Кулешов,

на украински - M. F. Rylsky,

на хебрејски - Абрахам Шленски.

на осетиски јазик - Нафи Џусоити.

Во минијатура

Една од руските печатници во 1837 година го објави романот „Евгениј Онегин“ во минијатура - последното доживотно издание на А.С. Пушкин. Плановите на печатницата биле такви што за една година целиот тираж (5.000 примероци) можел да се продаде за 5 рубли по книга. Но, поради сензацијата - тажниот исход од животот на авторот на делото - целото издание беше распродадено за една недела. И во 1988 година, издавачката куќа Книга издаде факсимил издание на книгата во тираж од 15.000 примероци.

Едно од најмалите комплетни изданија на „Евгениј Онегин“ е микро-издание во 4 тома со димензии 8x9 mm, 2002 Omsk, A. I. Konenko

Поглавје десет

Во ноември 1949 година, главниот библиограф на Државната јавна библиотека Ленинград, именувана по М. Е. Салтиков-Шчедрин, Д.Н. Како што тврдеше Давид Самоилов, „ниту еден сериозен литературен критичар не веруваше во автентичноста на текстот“ - стилот е премногу за разлика од Пушкин и уметничкото ниво е ниско.