Амфитеатар Флавијан (Амфитеатр Флавиум) или Колосеум (Колосеум)- најголемиот од античките римски амфитеатри и една од највпечатливите градби во светот. Сместено е во Рим, во шуплината помеѓу ридовите Ескилин, Палатин и Келијан, на местото каде што некогаш имало езерце кое припаѓало на „Златната куќа“ на Нерон.

Изградбата на амфитеатарот ја започнал царот Веспазијан по неговите победи во Јудеја. Светониј известува за ова: „Тој презеде и нови градби: ... амфитеатар во средината на градот, замислен, како што дозна, од Август“. Изградбата била завршена во 80 година од страна на синот на вториот, императорот Тит. Отворањето на Колосеумот беше обележано со игри; Светониј во оваа прилика пишува: „При осветувањето на амфитеатарот и бањите набрзина изградени во близина, тој (Тит) покажа гладијаторска борба, неверојатно богата и величествена; Тој, исто така, организираше поморска битка на истото место, а потоа таму изведе гладијатори и ослободи пет илјади различни диви животни во еден ден“.

Првично, Колосеумот бил наречен, по генеричкото име на споменатите императори, Флависки амфитеатар (Amphitheatrum Flavium), сегашното име (Colosseum, Colosaeus, it. Coliseo) потоа било усвоено за него, почнувајќи од 8 век, и дошло или од големината на нејзината големина, или од фактот дека во негова близина стоела џиновска статуа што ја подигнал Нерон во чест на самиот себе.

Долго време, Колосеумот беше за жителите на Рим и посетителите главно место за забавни спектакли, како што се борби со гладијатори, прогон на животни, поморски битки (наумахија). Спротивно на популарното верување дека христијаните биле егзекутирани во Колосеумот, неодамнешните истражувања покажуваат дека ова бил мит создаден од Католичката црква во следните години. За време на царот Макрин, бил тешко оштетен од пожар, но бил обновен по наредба на Александар Север. Во 248 година, царот Филип сè уште го прославува милениумот од постоењето на Рим таму со голем спектакл. Хонориј во 405 година ги забрани гладијаторските битки како неусогласени со духот на христијанството, кое стана доминантна религија на Римската империја по Константин Велики; сепак, прогонувањето на животните продолжило да се случува во Колосеумот до смртта на Теодорих Велики. По ова, дојдоа тажни времиња за амфитеатарот Флавијан.

Колосеумот во средниот век и модерното време

Варварските инвазии го оставија амфитеатарот Флавијан пуст и го означија почетокот на неговото уништување. Од 11 век до 1132 година, служел како тврдина за благородни римски семејства кои се натпреварувале меѓу себе за влијание и моќ над своите сограѓани, особено за семејствата на Франгипани и Анибалди. Последните, сепак, биле принудени да го отстапат Колосеумот на императорот Хенри VII, кој го подарил на римскиот сенат и народот. Во далечната 1332 година овде локалната аристократија организирала борби со бикови, но од тоа време почнало систематското уништување на Колосеумот. Тие почнаа да го гледаат како извор на производство градежен материјал, и не само камењата што паднале, туку и камењата намерно искршени од него почнале да се користат за нови градби. Така, во 15 и 16 век, папата Павле II зел материјал од него за да ја изгради таканаречената венецијанска палата, кардинал Риарио - Палатата на канцеларијата (Канчелерија), Павле III - Палазо Фарнезе. Сепак, значаен дел од амфитеатарот преживеал, иако зградата во целина останала изобличена. Сикст V имал намера да го искористи за да основа фабрика за ткаенина, а Климент IX всушност го претворил Колосеумот во фабрика за екстракција на шалитра.

Најдобриот однос на папите кон величествениот споменик на античката архитектура започна не порано средината на 18 веквек, а првиот што го зел под своја заштита бил Бенедикт XIV (1740-58). Тој го посвети на Страдањата Христови како место извалкано со крвта на многу христијански маченици и нареди да се подигне огромен крст на средината на неговата арена, а околу него да се подигнат голем број олтари во спомен на мачењето. , поворката до Голгота и смртта на Спасителот на крстот. Овој крст и олтари беа отстранети од Колосеумот дури во 1874 година. Папите кои го следеа Бенедикт XIV, особено Пиј VII и Лав XII, продолжија да се грижат за безбедноста на преживеаните делови од зградата и ги зајакнаа деловите од ѕидовите кои беа во опасност да паднат со потпори, а Пие IX исправи некои од внатрешните скали во него.

Колосеумот во XX-XXI век

Колосеумот со уште поголемо внимание го чува актуелната италијанска влада, по чија наредба, под раководство на учени археолози, многу од лежечките урнатини на градбата, каде што се покажа дека е можно, беа вметнати во нивните оригинални места. и љубопитни ископувања беа извршени во арената, што доведе до откривање на подрумски соби кои некогаш служеа за преместување на групи луѓе и животни, дрвја и други украси во арената или за полнење со вода и подигнување на бродови кога наумахија беше презентирани. И покрај сите тешкотии што ги доживеал Колосеумот низ вековите, неговите урнатини, без нивната поранешна надворешна и внатрешна декорација, сè уште оставаат силен впечаток со нивната строга величественост и даваат прилично јасна претстава за тоа каква била неговата локација и архитектура.

Денес, Колосеумот стана симбол на Рим и едно од најпопуларните туристички места. Во 21 век, Колосеумот беше меѓу претендентите за титулата на едно од седумте нови чуда на светот, а според резултатите од гласањето кои беа објавени на 7 јули 2007 година, беше признат како едно од 7-те нови чуда. на светот.

Изградба на Колосеумот

Како и другите римски амфитеатри, амфитеатарот Флавијан е елипсовиден на план, чија средина е окупирана од арена (исто така во елипсовидна форма) и околните концентрични прстени од седишта за гледачите. Колосеумот се разликува од сите градби од овој вид по својата големина. Ова е најграндиозниот антички амфитеатар: должината на неговата надворешна елипса е 524 m, главната оска е 187,77 m, малата оска е 155,64 m, должината на арената е 85,75 m, ширината е 53,62 m; висината на нејзините ѕидови е од 48 до 50 метри. Со такви димензии можеше да прими до 87.000 гледачи.

Амфитеатарот Флавијан е изграден од големи парчиња травертин камен, кои некогаш биле поврзани со железни врски; За внатрешните делови користен е и локален туф и тула. Дупките што сега се видливи на различни места на ѕидовите се гнездата на споменатите врски, кои исчезнале во средниот век - ера во која железото било високо ценето и се барало насекаде. Однадвор, зградата имала три нивоа на сводови. Помеѓу сводовите има полуклони, во долниот ред - тоскански, во средината - јонски и во горниот - коринтски ред. Сликите на Колосеумот на преживеаните антички монети покажуваат дека имало статуа во сводовите на средниот и горниот слој. Над горниот аркаден ред се издига четвртиот повисок кат, кој претставува цврст ѕид, поделен на прегради со коринтски пиластри и има четириаголен прозорец во средината на секој оддел. На краевите на главната и помалата оска на елипсата имало четири главни влезови во форма на порти со три лакови. Две од овие порти (на краевите на помалата оска, од страната на ридовите Еквилин и Келијан) му биле доделени на императорот; останатите служеле за свечени поворки пред почетокот на претставите, за влез на животни и за увоз на потребни машини.

Гледачите влегоа во амфитеатарот од под сводовите на долниот кат, означени со бројки од I до LXXVI, и се качуваа до своите седишта покрај скалите, од кои имаше и 76. Овие седишта беа сместени околу целата арена во форма на редови од камени клупи, кои се издигнуваат една над друга (градус). Долниот ред, или подиумот, му бил доделен исклучиво на императорот, неговото семејство, сенаторите и елеците, а императорот имал посебно, подигнато седиште (пулвинар). Подиумот беше одвоен од арената со парапет, доволно висок за да ги заштити гледачите од нападите на животните кои се пуштаат врз неа. Следуваа општите јавни површини, формирајќи три нивоа (маениана), што одговараат на нивоата на фасадата на зградата. Во првиот ред, кој содржеше 20 реда клупи (сега целосно уништени), седеа градските власти и лицата кои припаѓаат на класата на коњаници; вториот ред, кој се состои од 16 реда клупи, бил наменет за луѓе со права на римско државјанство. Ѕидот што го одвојува вториот од третиот е доста висок, но клупите од третиот ред се наоѓале на поостра накосена површина; овој уред беше наменет да им даде можност на посетителите од третото ниво подобро да ја видат арената и се што се случува во неа. Гледачите на третото ниво припаѓаа на пониските класи. Над ова ниво имаше трем што го опкружуваше целиот обем на зградата и се спојуваше од едната страна до нејзиниот надворешен ѕид. Морнарите седеа на нејзиниот покрив за време на изведбите. царска флота, испратен да се протега огромна тенда (велариум) над амфитеатарот за да ги заштити гледачите од жешките зраци на сонцето или од лошите временски услови. Оваа тенда била прицврстена со јажиња на јарболите поставени по горниот раб на ѕидот. На многу места на надворешниот корниз сè уште се видливи дупки низ кои минувале такви јарболи, а нивните долни краеви се потпираат на камењата што штрчат од ѕидот, како загради што опстанале до денес каде што сè уште е четвртиот кат. Седиштата за гледачите одоздола ги потпираше моќна засводена структура, која вклучуваше ходници за премин (итинера), комори за различни намени и скали кои водеа до горните нивоа.

Под арената, на темелите на внатрешниот ѕид, имаше кафези за животни, а поблиску до средината на арената, како што споменавме погоре, откриени се многу ѕидови, столбови и сводови кои ја потпираа арената или служеа за моментално појавување од под него има луѓе, животни, автомобили и пејзажи. Иако најновите ископувања се проширија на повеќе од половина од целиот простор на арената, точната цел на многу од овие ѕидови и столбови сè уште не е јасна.

Колосеумот изгуби две третини од првобитната маса; сепак, сè уште е невидено огромен: еден архитект во 18 век се трудел приближно да ја пресмета количината на градежен материјал содржан во Колосеумот и ја одредил неговата цена, по цените од тоа време, на 1,5 милиони круни (околу 8 милиони франци). Затоа, од античко време Колосеумот се сметал за симбол на големината на Рим. „Додека стои Колосеумот“, рекоа аџиите во 8 век, „Рим ќе стои; ако Колосеумот исчезне, Рим ќе исчезне, а со тоа и целиот свет“.


Кликнете на сликата и полетајте

Постојат многу слични теории за , и . Повторно, можете да запомните и или на пример

Кој не знае Бизнис картичкаРим, но кога, од кого и за што е изграден Колосеумот во Рим - Италија? Историјата на Римскиот Колосеум или како тој се претвори од амфитеатарот Флавијан во Колосеум. Но, премногу во историјата на антички Рим не се вклопуваат без размислување за ова ново чудо на светот и неговото потекло.

Доволно е само еден внимателен поглед на Колосеумот за да се открие дека тој веднаш бил изграден како „древна руина“. Но, јасно се видливи примери за неговата прилично доцна градба. Познато е дека „Колосеумот е изграден од камен, бетон и тула“. Зарем не е чудно што БЕТОН се користел во таква наводно многу античка структура? Историчарите може да тврдат дека бетонот бил измислен од „старите“ Римјани пред повеќе од 2 илјади години. Но, зошто тогаш не бил широко користен во средновековната градба?

Наместо тоа, сите наводно „антички“ бетонски згради се од многу поновото потекло отколку што мислат историчарите.

Прво, да се потсетиме на официјалната верзија:

Фотографија 1.

Колосеумот (Колосео) бил изграден за време на владеењето на императорите на антички Рим Тит Веспасијан и неговиот син Тит од династијата Флавиј. Затоа, Колосеумот се нарекува и Флавијан амфитеатар. Изградбата започнала во 72 век од нашата ера. д. под Веспасијан, а завршил во 80 година под Тит. Веспасијан сакаше да го овековечи споменот на својата династија и да ја зајакне величината на Рим, додавајќи го на ова триумфот на Тит по задушувањето на еврејскиот бунт.

Колосеумот го изградиле повеќе од 100.000 затвореници и заробеници. Градежните камења биле ископувани во каменоломи во близина на Тиволи (сега предградие на Рим со прекрасни палати, градини и фонтани). Главните градежни материјали на сите римски градби се травертин и мермер. Црвената тула и бетонот се користеле како знаење во изградбата на Колосеумот. Камењата биле издлабени и држени заедно со челични спојници за зајакнување на камените блокови.

Амфитеатрите на антиката беа чуда на архитектурата и инженерството, на кои современите специјалисти продолжуваат да им се восхитуваат. Амфитеатарот Колосеум, како и другите такви градби, има облик на елипса, чија надворешна должина е 524 m. Висината на ѕидовите е 50 m. По главната оска, должината на стадионот е 188 m, по малата оска – 156 m. Должината на арената е 85,5 m, ширината е 53,5 m. Ширината на темелите е 13 m За да се изгради таква грандиозна градба, па дури и на местото на исушено езеро, инженерите од Флавија поставија голем број важни задачи.

Фотографија 2.

Прво, езерото требаше да се исцеди. За таа цел е измислен систем на хидраулични одводи, падини и олуци, кои и денес можат да се видат некогаш во Колосеумот. Одводите и олуците биле користени и за пренасочување на атмосферските води што се влевале во канализациониот систем на античкиот град.

Второ, беше неопходно мегаструктурата да се направи толку силна што нема да се урне под сопствената тежина. За таа цел, структурата беше направена заоблена. Обрнете внимание на сликата на Колосеумот - има сводови од долниот степен, над нив има сводови, горните, итн. Тоа беше генијално решение, способно да издржи колосална тежина и да и даде на структурата изглед на леснотија. Тука е неопходно да се спомене уште една предност на заоблените структури. Нивната подготовка не бараше супер квалификувана работна сила. Работниците главно беа вклучени во создавање стандардизирани лакови.

Трето, беше прашањето за градежни материјали. Овде веќе ги спомнавме травертинот, црвената тула, мермерот и употребата на бетон како издржлив малтер за врзување.

Фотографија 3.

Изненадувачки, античките архитекти го пресметале дури и најповолниот агол на наклон под кој треба да се постават места за јавноста. Овој агол е 30'. На највисоките седишта, аголот на навалување е веќе 35’. Имаше голем број други инженерски и градежни прашања кои беа успешно решени при изградбата на античката арена.

Амфитеатарот Флавијан во својот најславен период имал 64 влезови и излези, што овозможило јавноста да влезе и излезе во прашање на време. Овој изум на античкиот свет се користи во изградбата на модерни стадиони, кои истовремено можат да примаат струи на гледачи низ различни патеки во различни делови без да создаваат гужва. Покрај тоа, постоеше добро осмислен систем на ходници и скали, а луѓето можеа многу брзо да се искачуваат на нивоата до своите седишта. И сега можете да ги видите бројките изгравирани над влезовите.

Фотографија 4.

Арената во Колосеумот беше покриена со даски. Нивото на подот може да се прилагоди со помош на инженерски конструкции. Доколку е потребно, таблите беа отстранети и стана можно да се организираат дури и поморски битки и битки со животни. Во Колосеумот не се одржуваа трки со кочии, за таа цел во Рим беше изграден циркусот Максимус. Под арената имаше технички простории. Тие може да содржат животни, опрема итн.

Околу арената, зад надворешните ѕидови, во подрумите, гладијаторите чекаа да влезат во арената, таму беа поставени кафези со животни, а имаше соби за ранети и мртви. Сите простории беа поврзани со систем на лифтови подигнати на кабли и синџири. Во Колосеумот има 38 лифтови.

Надворешниот дел на театарот Флавијан беше обложен со мермер. Влезовите во амфитеатарот беа украсени со мермерни статуи на богови, херои и благородни граѓани. Беа поставени огради за да се спречи налетот на толпата што се обидуваше да влезе внатре.

Во моментов, внатре во ова чудо на античкиот свет, само грандиозната скала на структурата сведочи за нејзината поранешна големина и неверојатни адаптации.

Фотографија 5.

Арената беше опкружена со редови на седишта за јавноста, распоредени во три нивоа. Посебно место (подиум) било резервирано за царот, членовите на неговото семејство, вестите (девици свештенички) и сенаторите.

Граѓаните на Рим и гостите седеа на седишта на три нивоа, строго според социјална хиерархија. Првиот степен беше наменет за градските власти, благородните граѓани, коњаниците (вид на класа во Антички Рим). На второто ниво имало места за римски граѓани. Третото ниво беше наменето за сиромашните. Титус заврши уште едно четврто ниво. На гробари, актери и поранешни гладијатори им беше забрането да бидат меѓу гледачите.

За време на изведбите, меѓу гледачите се втурнуваа трговци, нудејќи ја својата стока и храна. Посебни видови на сувенири беа детали за костимите на гладијаторите и фигурини кои ги прикажуваат најистакнатите гладијатори. Како и Форумот, Колосеумот служеше како центар на општествениот живот и место за комуникација на граѓаните.

Фотографија 6.

Почетокот на уништувањето на Колосеумот бил предизвикан од инвазијата на варварите во 408-410 година од нашата ера, кога арената паднала во распаѓање и без соодветно одржување. Од почетокот на 11 век до 1132 година, амфитеатарот бил користен од благородничките семејства на Рим како тврдина во меѓусебната борба, особено познати биле семејствата Франгипани и Анибалди. Кои беа принудени да го отстапат Колосеумот на англискиот император Хенри VII, кој му го предаде на Римскиот Сенат.

Како резултат на силниот земјотрес во 1349 година, Колосеумот бил сериозно оштетен, а неговиот јужен дел се урнал. По овој настан, античката арена почнала да се користи за вадење градежен материјал, но не само нејзиниот срушен дел, биле искршени и камења од преживеаните ѕидови. Така, од камењата на Колосеумот во 15 и 16 век биле изградени венецијанската палата, палатата на канцеларијата (Cancelleria) и Палацо Фарнезе. И покрај целото уништување, поголемиот дел од Колосеумот преживеа, иако севкупно големата арена остана обезличена.

Фотографија 7.

Односот на црквата кон стариот споменик на античката архитектура е подобрен од средината на 18 век, кога е избран папата Бенедикт XIV. Новиот папа ја посвети античката арена на страдањата Христови - местото каде што се пролеа крвта на христијанските маченици. По наредба на папата, на средината на арената Колосеум беше поставен голем крст, а околу него беа поставени неколку олтари. Во 1874 година, црковните реквизити беа отстранети од Колосеумот. По заминувањето на Бенедикт XIV, црковните архиереи продолжија да ја следат безбедноста на Колосеумот.

Современиот Колосеум, како архитектонски споменик, е заштитен, а неговите урнатини, по можност, биле поставени на нивните оригинални места. И покрај сите искушенија што се случија на античката арена во текот на илјадници години, урнатините на Колосеумот, без скапа декорација, сè уште оставаат силен впечаток денес и даваат можност да се замисли поранешната величественост на арената.

Денес, Колосеумот е симбол на Рим, како и позната туристичка атракција.

Фотографија 8.

И сега самата теорија на заговор:

Ако внимателно ја погледнете тулата на внатрешните ѕидови на Колосеумот, ќе забележите дека рабовите на тулите се тапацирани, многу уредни, а тапацирот е направен пред ѕидањето, а не низ вековите, како што се обидувале да прикажат , а тулите се прицврстени заедно со композиција која многу потсетува на цемент XIX век. Се чини дека целата тула е приближно иста и е изградена од униформни тули. Се чини дека за време на изградбата на Колосеумот, веднаш се лажирала појавата на наводно вековно влошување на структурата.

Ова може да се види уште подобро на места каде што ѕидот од тули наводно „се срушил“. Овие локалитети за ѕидање се несомнено нереални, изградени во денешната „срушена“ форма. Ако ѕидот од тули навистина се урнал, тогаш неговите откриени „остатоци од антички сводови“ би изгледале неприродно на мазната тула на Колосеумот. Сите овие „измени“ биле изградени веднаш при првичната изградба, па биле збунети за да ја покажат антиката на градбата. Вистинските измени на сводовите се неизбежни во древните куќи закопани во земја, тие изгледаат сосема поинаку.

Фотографија 9.

На пример, црквата Света Ирина во Истанбул-Константинопол. Таму совршено се претставени безброј траги од реални измени. Згора на тоа, горниот дел од ѕидовите изгледа многу понов од долниот дел, во кој е видливо повеќе ремоделирање. Но, во Колосеумот ѕидовите се чудно идентични: она што е горе е она што е долу.

Во вистински антички градби, дното на структурата обично се наоѓа под земја или во јама доколку се изведуваат археолошки работи. Црквата Света Ирина оди под земја до длабочина од 4 метри. А ние зборуваме за средновековна зграда. И околу Колосеумот нема забележливо слегнување во земјата. Излегува дека две илјади години арената била потопена во некаков вакуум и правилата на природата, кои важат за сите други места на планетата, а се, патем, главна пресвртница за датирање во археологијата, немале моќ над него.

Фотографија 10.

Но, што можеме да кажеме ако, под превезот на реконструкција, апсолутно отворено, пред очите на туристите, со помош на преносни скелиња, завршувањето на Колосеумот се случува во наше време.

Ватикан не ја крие многу историјата на зградата. Во ватиканската палата можете да видите фреска на која се претставени новодизајнираните урнатини на Колосеумот! До него е нацртан ангел со компас и градежен агол. Тој помага во изградбата на Колосеумот. Но на кого? Дали е навистина возможно за пагански император, што би било несоодветно за ангел? Воопшто не. На фреската директно се означени името на градителот, како и годината на градба. До сликата е напишано: „СЕДМА ГОДИНА НА ПАПАТА Пие VII“ (<

Бидејќи папата Пиј VII владеел од 1800-1823 година, зборуваме за 1807 година! Истата година се повторува уште еднаш на натписот под фреската:

AMPHITHEATRUM FLAVIUMA, PIO VII CONTRA, RUINAM EXCELSO FULCIMENTO SOLIDATUE ET PLURIFARIAM SUBSTRUCTIONE MUNITUM ANNO MDCCCVII.

Превод: ФЛАВИЈАНСКИ АМФИТЕАТАР ОД Пие VII, РУШИНИ ПОЧИВААТ ЕКСТРЕМНО НА ЈАЛИНА И, ПОКЛУЧОК, НА РАЗЛИЧНИ ТЕМЕЛИ, ИЗГРАДЕНИ ВО 1807 ГОДИНА.

Фотографија 11.

Значи, изградбата на Колосеумот како „древна“ руина започнува во 1807 година. Точно, 1807 година, според фреската, е само почеток со создавањето на проектот, по што требаше да започне изградбата на урнатините. Можеби сте заинтересирани да ја знаете годината кога заврши оваа измама? Доволно чудно, ова може да се прочита на мермерна плоча која виси над влезот на амфитеатарот. Што ја покажува годината на таканаречената реконструкција на Колосеумот како 1852 година, седма година од владеењето на Пие IX (1846-1878). Ова е вистинскиот датум на завршување на Колосеумот - 1852 година, пред век и половина.

По неговата изградба, Колосеумот беше многу рекламиран. И на 7 јули 2007 година, дури и се најде на листата на таканаречените „нови седум светски чуда“, заземајќи го второто место таму по Кинескиот ѕид.

Но, ако Колосеумот бил подигнат во 19 век, тогаш на која основа му се припишувал на императорот Флавиј Веспазијан, кој наводно живеел во 1 век? Да се ​​свртиме кон општоприфатената традиционална историја.

Фотографија 12.

„Колосеумот е најголемиот антички римски амфитеатар и едно од чудата на светот. Се наоѓа во Рим на местото на езерцето. Изградбата ја започнал царот Флавиј Веспазијан, а неговиот син ја завршил во 80 година од нашата ера. Императорот Тит Флавиј... Првично, Колосеумот бил наречен, по името на флависките императори, Флависки амфитеатар, неговото сегашно име (на латински Колосеум, на италијански Колисео) му било доделено подоцна... Ова место било место за забава и спектакл за граѓаните на Рим... Варварските инвазии го означиле почетокот на уништувањето на амфитеатарот. Во 11-12 век, амфитеатарот бил користен како цитадела од римските семејства на Анибалди и Франгипани. Потоа Флавискиот амфитеатар преминал на Хенри VII, кој го подарил како подарок на римскиот народ. Во далечната 1332 година овде се одржала корида. Но, најверојатно, во 1332 година, борбите со бикови се одржале не во сегашниот Колосеум, туку во тој градски амфитеатар на италијански Рим, кој подоцна бил претворен во Кастел Сант Анџело, но оттогаш почнал неговиот редовен пораз...


Мартен ван Хемскерк, автопортрет на сликарот со Колосеумот во позадина

Самиот збор „амфитеатар“ комбинира два грчки збора што значат „двоен театар“ или „театар од двете страни“ и многу точно ги пренесува архитектонските карактеристики на овој тип на античка римска архитектура. Што се однесува до името „Колосеум“, според една верзија тоа доаѓа од латинскиот „колосеум“, што значи „колосално“, а според друга е поврзано со блиската гигантска статуа на Нерон, која се нарекувала „Колос“. верзиите имаат еднакви права на постоење, за среќа се согласуваат во едно - ги нагласуваат киклопските димензии на Колосеумот.Не без причина за неговата изградба се употребени повеќе од 100 илјади кубни метри природен камен, а 45 илјади за надворешниот ѕид. Не е чудно што е изграден посебен пат за транспорт на мермер. Па што се однесува до името „Амфитеатар Флавијан“, тоа се должи на фактот што Колосеумот стана колективна структура на претставници на оваа царска династија - Веспазијан, Тит и Домицијан го граделе 8 години, од 72 до 80 г.

Фотографија 13.

Изградбата ја започнал Веспазијан по неговите воени победи во Јудеја, а изградбата ја завршил неговиот син Тит, според познатиот историчар Светониј - „При осветувањето на амфитеатарот и бањите набрзина изградени во близина, тој (Тит - забелешка на авторот) покажа гладијаторска борба, неверојатно богата и бујна; Тој, исто така, организираше поморска битка на истото место, а потоа таму изведе гладијатори и ослободи пет илјади различни диви животни во еден ден“. Овој почеток на историјата на Колосеумот до одреден степен ја одреди неговата идна судбина - долго време беше главното место за специфични забавни спектакли кои ни се толку познати од модерното кино и фикција - гладијаторски борби и мамки на животни, само мал дел од забавата што ги привлече Римјаните во арената. Владеењето на императорот Макрин беше обележано со силен пожар за Колосеумот, но по наредба на Александар Север беше обновен, а во 248 година, под царот Филип, таму со голема свеченост се одржа прославата на илјадагодишното постоење на Рим.

Според извештаите на преживеаните очевидци, за време на „прославите“ биле убиени 60 лавови, 32 слона, 40 диви коњи и десетици други животни како лос, зебри, тигри, жирафи и нилски коњи. Покрај тоа, не беше ограничено само на животни, а ентузијастичките гледачи можеа да ги гледаат борбите на вкупно 2.000 гладијатори. Поминаа векови, а Колосеумот сè уште го задржа статусот на главниот културен центар на антички Рим, а природата на претставите за жителите на градот практично не се промени - само во 405 година, императорот Хонориј воведе забрана за гладијаторски борби, бидејќи тоа беше спротивно на духот на христијанството, кое уште од времето на Константин Велики станало државна религија на Римската империја. Меѓутоа, прогонувањето на животните продолжило да ги воодушевува Римјаните до смртта на Теодорих Велики. Средниот век беше време на опаѓање на Колосеумот - во 11-12 век, тој служеше како тврдина за благородничките семејства од Рим кои се натпреваруваа едни со други; Франџипани и Анибалди беа особено успешни на ова поле, кои на крајот беа принудени да му го отстапи Колосеумот на императорот Хенри VII. Вториот ја донираше познатата арена на римскиот сенат и на луѓето, благодарение на што, до првата третина на 14 век, во Колосеумот сè уште се одржуваа разни игри, вклучително и борби со бикови.

Фотографија 14.

Парадоксално, причината за натамошниот пад на Колосеумот беше неговиот раскош. Факт е дека ѕидовите на Колосеумот биле направени од големи блокови од травертински мермер, кој бил миниран во градот Тиволи. Мермерните блокови беа прицврстени со челични спојници, за среќа, внимателно беа мелени заедно и не бараа малтер за подобро прилепување. Користените материјали, како и самата градежна технологија, доведоа не само до фактот дека Колосеумот можеше да постои многу векови, туку и до фактот дека за Римјаните од 15-16 век. стана извор на вредни материјали и, згора на тоа, лесно може да се расклопи на посебни делови. Мермерот на Колосеумот придонел за изградба на Венецијанската палата, Палатата на Канцеларијата и Палацо Фарнезе.

Дури во 18 век папите го сменија утилитарниот пристап кон Колосеумот, па Бенедикт XIV го зеде под своја заштита, претворајќи го во своевидно христијанско светилиште - на средината на арената беше поставен огромен крст, кој беше врамен од олтари во спомен на мачењето, поворката до Голгота и смртта на Спасителот на крстот. Овој комплекс бил демонтиран кон крајот на 19 век.

Надворешната страна на Колосеумот се состоеше од три нивоа на сводови, меѓу кои имаше полу-колони, во долниот слој - тоскански, во средината - јонски, а во горниот - коринтски стил. Преживеаните слики на Колосеумот од времето на неговата слава ни овозможуваат да заклучиме дека распоните на сводовите на средниот и горниот слој биле украсени со статуи. Над горниот слој бил изграден четврти кат, кој бил цврст ѕид, кој бил исечен на прегради со коринтски пиластри и имал четириаголен прозорец во средината на секоја преграда. Корнизот на овој кат имал посебни отвори за поставување на дрвени греди кои служеле како потпора за тендата испружена над арената. На крајот на главната и помалата оски на елипсата имало четири главни влеза, кои биле порти со три лакови, од кои две биле наменети за императорот, а останатите биле користени и за церемонијални поворки пред почетокот на изведбите, и за транспорт на животни и потребни машини до Колосеумот.

Фотографија 15.

Гледачите беа сместени на трибините според нивниот социјален статус:
- долниот ред, или подиумот (лат. подиум) бил наменет за императорот, неговото семејство и највисокото благородништво на римското општество.

Забележете дека местото на царот се издигна над останатите.
- понатаму, во три нивоа имаше места за јавноста. Првото ниво им припаѓаше на градските власти и лица од класата на коњаници. Второто ниво беше резервирано за граѓаните на Рим. Третиот степен беше окупиран од пониските класи.

Под арената имаше комплексен лавиринт за движење на гладијаторите и одржување на грабливи животни кои се користеа за изведби.

Во принцип, само структурата на Колосеумот, дури и без да се земе предвид нејзината скала, би била доволна оваа структура со право да се нарече едно од „светските чуда“. Органски ја комбинира симболиката на моќта на Рим, архитектонската сложеност која зборува за високата технолошка култура и паганските немири на претхристијанското минато на империјата. Една зграда отелотворува огромен слој од историјата на една од најстарите држави, лулка на европската историја. Колосеумот е вистинско наследство на светската култура, една од оние неколку нишки што ја прави видлива врската помеѓу времињата и епохите.

Фотографија 16.

Да се ​​вратиме на веројатната приказна. Значи, во XV и XVI век. Папата Павле Втори користел материјал од амфитеатарот при изградбата на венецијанската палата, кардиналот Риарио - при градењето на Палатата на Канцеларијата, папата Павле III - палатата Фарнезе. Колосеумот нема никаква врска со тоа - само каменот и тулата на стариот град од 14 век. се користел за папски градби, по што стариот дел на италијанскиот Рим се претворил во урнатини. Сепак, поголемиот дел од амфитеатарот бил зачуван; Сикст V сакал да го користи и изградил фабрика за ткаенина, а папата Климент IX ја користел зградата на амфитеатарот како фабрика за шилери. Во 18 век папите се вразумија или решија дека можат повеќе да заработат од аџии отколку од шалитра. Бенедикт IV (1740-1758) наредил да се постави грандиозен крст во арената, а околу него голем број олтари во спомен на смртта на Спасителот на крстот, кој ги отстранил крстот и олтарите од Колосеумот дури во 1874 година. Веројатно, тие премногу се спротивставија на имагинарната антика на Колосеумот, давајќи му отворено христијански изглед, затоа и беа отстранети.

Така, под Климент IX (1592-1605), на местото на Колосеумот работела фабрика за ткаенина, а пред тоа веројатно имало само езерце. Најверојатно немаше ни трага од вакво нешто во тие денови. Веројатно првиот човек кој дошол на идеја да подигне некаква грандиозна градба е папата Бенедикт XIV (1740-1758). Но, тој јасно имаше намера да подигне не „древен амфитеатар“, туку споменик на христијанските маченици. Сепак, неговите наследници ги тргнаа работите во друга насока. Токму под нив започна вистинската изградба на модерниот Колосеум, прикажан како наводно „лесна реставрација на античкиот амфитеатар“.

Еве што известува Енциклопедискиот речник: „Папите кои владееле по Бенедикт XIV, особено Пиј VII и Лав XII, ги зајакнале ѕидовите што се заканувале да се урнат со потпори (читаме меѓу редови: изградиле ѕидови), а Пиј IX. поправил голем број внатрешни премини во амфитеатарот (читаме меѓу редови : изградена внатре). Колосеумот е заштитен со значително внимание од модерната италијанска влада. По негова наредба, под раководство на учени археолози, во арената се ископани подрумски простории, кои некогаш биле користени за носење луѓе и животни и украси во арената или со бранување на арената за организирање „наумахија“.

Фотографија 17.

Особено апсурдна е идејата на историчарите за „наумахија“ - поморски битки претставени во арената полна со вода на Колосеумот. Во исто време, не се дадени разбирливи објаснувања - како точно и со помош на кои механизми водата би можела да ја наполни арената Колосеум? Каде се цевките за одвод и полнење? Пумпи за вода? Водоотпорни ѕидови со траги од полнење вода? Сето ова недостасува во Колосеумот.

Сега да ја погледнеме историјата на римскиот Колосеум во историските извори и што ни кажуваат за овој антички амфитеатар, па дури и за Флавијан. На крајот на краиштата, тие требаше да раскажат за таква извонредна структура како Колосеумот. Но, се случи ниту една хроника да не спомнува ништо за Колосеумот. Еве два од највпечатливите примери.

Кодот на хрониката на лицето е детален приказ на светската и руската историја, обично датира од 16 век. Вториот и третиот том детално ја опишуваат историјата на антички Рим. Покрај тоа, што е среќа, особено многу простор е посветен на владеењето на императорот Флавиј Веспазијан, кој, според историчарите, го основал амфитеатарот Колосеум. Генерално, хрониката за лице е многу детална хроника и содржи повеќе од шеснаесет илјади прекрасни цртежи во боја, направени специјално за кралевите. Затоа, дури и да не се спомнува Колосеумот - ниту во текстот, ниту во цртежите - тогаш треба да заклучиме дека во Москва во 16-17 век. тие не знаеја ништо за Колосеумот. Изненадувачки, навистина нема такви референци.

Фотографија 18.

Но, можеби Сводот за лице молчи за Колосеумот едноставно затоа што воопшто не се однесува на зградите подигнати од првиот Флавиј во Рим? Не, тоа не е вистина. Сводот на лицето кажува доволно детали како Веспазијан, откако се вратил во Рим од еврејската војна, веднаш започнал со изградба на огромни и неверојатни градби. Но меѓу нив не се споменува Колосеумот. И воопшто за театарот ништо не се зборува. Зборуваме само за храмови, ризници, библиотеки. Еве извадок:

„Веспазијан размислуваше како да создаде олтар на идол и набрзо подигна нешто што ја надмина секоја човечка имагинација. И ги стави таму сите вредни облеки, и сè прекрасно и недостапно беше собрано таму и изложено на очигледен поглед. За сето ова луѓето ширум светот патуваат и работат, само за да го видат со свои очи. Таму ги закачи еврејските завеси, како да се гордее со нив, и сите златно везени одежди, и нареди книгите со законите да се чуваат во одајата“.

Сводот на лицето ја раскажува приказната за извонредните градби на Веспазијан во Рим, изградени по крајот на еврејската војна. Но меѓу нив не се споменува Колосеумот.

Фотографија 19.

Ништо не е објавено за Колосеумот и Лутеранскиот хронограф од 1680 година, светска хроника во која детално се опишани сите римски случки. Таа, исто како и Сводот на лицето, известува само за изградбата од Веспазијан на одреден „храм на мирот“ на крајот од еврејската војна: „Година Христова 77, се гради храмот на мирот и украсите на во него се сместени ерусалимскиот храм, а тоа се златните садови на Евреите. Законот и црвените превези беа зачувани во одаите по команда на Веспесијан“.

Тука завршува описот на зградите на Веспазијан. Лутеранскиот хронограф целосно молчи за Колосеумот - и воопшто, за кој било амфитеатар изграден од Веспазијан во Рим. Освен тоа, во деталниот индекс на имиња и наслови дадени на крајот од Хронографот, името „Колосеум“ го нема. Нема ниту слични имиња. Како тоа Колосеумот не се спомнува во лутеранскиот хронограф, како и во Сводот на лицето. Иако е напишана во 1680 година и, се чини, неговиот автор требало да знае за таква извонредна градба како Колосеумот. И наречете го токму „Колосеум“. На крајот на краиштата, ова име, како што ни кажуваат историчарите, му е доделено на Колосеумот од 8 век. Зошто е авторот на втората половина на 17 век. уште не го познаваш? Излегува дека во XVII век. Европа навистина сè уште не знаеше ништо за Колосеумот.

Фотографија 20.

Сега да се свртиме кон „античките“ писатели. Што знаат тие за најголемиот амфитеатар на антички Рим, грандиозниот Колосеум? Се верува дека Светониј, Евтропиј и други „антички“ автори пишувале за Колосеумот. Исто така, се верува дека Колосеумот наводно го пеел некој „антички“ поет од 1 век од нашата ера. Боречки. И тој дури се обиде да го класифицира како едно од седумте светски чуда, неверојатно очекувајќи ја одлуката на современите историчари (во 2007 година) да го класифицираат Колосеумот меѓу „седумте нови чуда на светот“.

Но, дали „античките“ писатели навистина зборуваа за Колосеумот во Италија, а не за некој друг амфитеатар? Но, тогаш, можеби вистинскиот Колосеум не е во Италија, туку на некое друго место? И уште едно важно прашање. Кога, од кого и каде се откриени наводно „древните“ дела кои денес се општо познати и зборуваат за Колосеумот? Да не е во Ватикан? И откако беше одлучено да се изгради Римскиот Колосеум, и беше неопходно да се создаде историја за него, да се најдат „примарни извори“ кои го „потврдуваат“ неговото постоење во минатото?

Да ја земеме за пример книгата на Светониј (приближно истото го кажуваат и другите). Светониј известува за изградбата во Рим од страна на императорот Веспазијан, по неговото враќање од еврејската војна, на неколку објекти одеднаш: Храмот на мирот, друг храм, одреден безимен амфитеатар во средината на градот. Светониј пишува: „... Веспазијан презел и нови градежни проекти: Храмот на мирот... Храмот на Клавдиј... амфитеатар во центарот на градот...“. Современите коментатори веруваат дека Светониј овде зборува за Колосеумот. Но, Светониј во никој случај не го нарекува амфитеатарот Колосеум и, генерално, не објавува никакви детали за него. Тој едноставно пишува за „амфитеатарот“. Зошто мора да биде Колосеум? Нема докази за ова.

Фотографија 21.

Евтропиј, во својата Кратка историја од основањето на градот, изградбата на амфитеатарот му ја припишува на императорот Тит Веспазијан, син на царот Веспазијан. Но, тој исто така не дава никакви податоци што ни овозможуваат да го идентификуваме амфитеатарот на Тит конкретно со Колосеумот. Ретко се известува дека Тит Веспазијан „подигнал амфитеатар во Рим, при чие осветување биле убиени 5 илјади животни во арената“.

Друг „древен“ историчар Секстус Аврелиј Виктор во „Историјата на Рим“ пишува дека под царот Флавиј Веспазијан, во Рим започнала и завршила обновата на Капитолот... Храмот на мирот, спомениците на Клаудиј, Форум, и се создаде огромен амфитеатар. Но, и овде нема детали што би ни овозможиле да го идентификуваме овој амфитеатар конкретно со Колосеумот. Не е кажано каква големина бил амфитеатарот, како е изграден, ниту каде во градот се наоѓал. И повторно се поставува прашањето: зошто е ова Колосеум? Можеби Аурелиј Виктор имал на ум сосема поинаков амфитеатар?

Фотографија 22.

Што се однесува до „Книгата на спектакли“ од римскиот поет Марсијал, каде што се верува дека го прославил Колосеумот, исто така нема ништо во неа што јасно би укажало конкретно на Колосеумот. И самата оваа книга може да испадне дека е лажна, бидејќи, како што е одамна забележано, таа е сомнително различна од останатите дела на Марсијал. „Од Марсијал до нас стигна збирка од 14 книги епиграми, не сметајќи во овој број посебна книга песни, наречена и епиграми, но се однесуваат исклучиво на игрите на амфитеатарот под Тит Флавиј и Домицијан“. И дури и ако „Книгата на очила“ на Марсијал е оригинална, каде се доказите дека се однесува на Колосеумот? Таков доказ нема.
Можеби Марсијал и Римските историчари не зборуваат за Колосеумот во Италија, туку за друг амфитеатар. Покрај тоа, урнатините на огромен римски амфитеатар што одговара на овие описи навистина постојат. Но, ова во никој случај не е италијански Колосеум. За разлика од Колосеумот во Италија, овој различен Колосеум воопшто не го рекламираат историчарите. Го опкружиле со смртна тишина и се обидуваат да се преправаат дека не постои.

Денес, Колосеумот е под посебна заштита на италијанската влада, се работи на собирање хаотично расфрлани мермерни фрагменти и нивно поставување на места наводно наменети за тоа. Археолошките ископувања и реставраторските работи кои се одвиваат рака под рака овозможија да се направат голем број извонредни откритија. Сепак, деновиве, бранителите на овој уникатен споменик се соочуваат со нови проблеми - од бројни туристи, од кои многумина не сакаат да земат нешто со себе „како сувенир“, до негативното влијание врз каменот на Колосеумот од атмосферски загадување, вибрации предизвикани од градскиот сообраќај и други фактори техногена природа.

И покрај сложената историја и тешкото постоење денес, Колосеумот, иако во форма на урнатини, го задржа толку величествениот изглед што, врз основа на резултатите од гласањето, во 2007 година беше признат како едно од 7-те нови светски чуда.

Колосеумот се отвора за јавноста во 8.30 часот и се затвора еден час пред зајдисонце, од 16.30 до 18.30 часот, во зависност од годишното време.

Како да стигнете до Колосеумот и што можете да видите во близина.

Со метро: линија Б (сина линија) до станицата Колосео, автобуси 60, 75, 85, 87, 271, 571, 175, 186, 810, 850 линии, трамвај број 3 и такси.

До Колосеумот стои прекрасно сочуваната триумфална порта на Константин (Константинова капија), подигната за да ја одбележи неговата победа над Максенциј во 315 година.

Фотографија 24.

Зошто Колосеумот го има ова име? Како се менуваше низ вековите? И што е најважно, какви тајни чува број еден атракција во Италија?

„Внимание, градежните работи се во тек“

За да се изгради, на Римјаните им требале нешто повеќе од пет години: од 75 до 80 година од нашата ера. Колосеумот бил и останува една од најграндиозните градби: повеќе од 100.000 кубни метри травертин (варов туф) биле искористени само за изградба на надворешните ѕидови. Резултатот беше „колосален“ (колосален): амфитеатарот, долг 189 метри, широк 156 метри и висок 48 метри, можеше да прими меѓу 50 и 70 илјади гледачи на вкупна внатрешна површина од 24.000 квадратни метри.

Арена. Во амфитеатарот имало само 80 влезови, арената во која се воделе битките била со елипсовидна форма, со секири долги околу 80 и 50 метри, а најверојатно била покриена со дрвени греди.

Еден ден во Колосеум

Дневната рутина во амфитеатарот беше однапред одредена и строга. Вечерта пред претстојната битка, „уредникот“, односно оној што ги организирал игрите, им понудил на гладијаторите вечера, која била отворена за јавноста: тоа било направено за да може толпата одблизу да го погледне учесници во тепачките. Следното утро, војниците го отворија денот со „парада“ во амфитеатарот, богато оклопни и целосно вооружени. Тогаш започнале борби меѓу животните или меѓу животните и луѓето.

Смртоносен ручек

Часовите за ручек во Колосеумот беа резервирани за егзекуции на оние кои беа осудени на смрт: луѓето беа палени на клада, распнувани или давани на диви животни. Сето ова се одвиваше во формат на емисија во живо.

Врвот на програмата

Најочекуваното шоу беше попладневното шоу - дуели меѓу гладијаторите: Мунера. Според вообичаеното толкување, гладијаторите влегле на теренот во колона, застанале пред царот и извикувале: „Ave caesar, morituri te salutant“. Всушност, Цезар бил пречекан многу ретко.

Мистеријата на името

Во почетокот бил наречен Флависки амфитеатар (Anfiteatro Flavio) бидејќи бил изграден од императорите Веспазијан и Тит од династијата Флавиј. Името „Колосеум“ се појавило дури во средниот век: најпопуларната теорија е дека амфитеатарот го добил името „Колосео“ поради фактот што бил изграден веднаш до Нероовиот „Колос“, статуа која се наоѓала на неколку метри од амфитеатарот. Други велат дека името потекнува од локацијата, бидејќи амфитеатарот бил изграден на рид каде што некогаш се наоѓал храмот на Изида (Колис Исеи).

Постои и интересна легенда за потеклото на името „Колосеум“: некогаш на местото на Колосеумот постоел пагански храм во кој се поклонувал ѓаволот. И на крајот од секоја церемонија, свештениците ги прашуваа следбениците: COLIS EUM? (Дали го сакаш? Мислам, ѓаволот).

Заштита од сонце и резервации на седишта

Во особено топли сончеви денови, Колосеумот беше покриен со завеса од околу 80 триаголни парчиња платно, кои се протегаа низ 320 кабли за поддршка. Причината е лесно да се разбере: завесата ги заштити гледачите од изгореници за време на дневните претстави.

Местата во Колосеумот беа строго резервирани. Во горните редови имало дрвени клупи наменети за јавноста, додека седиштата за привилегирани гости биле украсени со мермер. Во шоуто можеше да учествува секој, влезот беше бесплатен, но не беше дозволено менување на местата доделени за секој од посетителите. Сенаторите на Рим седеа во првиот ред заедно со Весталите, зад нив беа војниците (еквитите), а на таваните местата беа резервирани за робови и странци.

Првиот лифт во историјата и сценографијата за „драмата“

Еден од првите примери на работни системи за лифтови беше системот што функционираше во Колосеумот. Арената и подрумот всушност биле поврзани со лифтови.

Подрумите се состоеле од наизменични ходници. Некои содржеа комплети сценографија за битки, кои, благодарение на системот од кабли, беа издигнати во арената, други содржеа животни и гладијатори кои се подготвуваа за битка.

Сценографијата беше однапред поставена во арената. Гладијаторите и животните се искачија на арената веднаш на почетокот на битката на првиот прототип на лифтот. Благодарение на овие системи на издигнување од подземниот простор, шоуто доби повозбудлив карактер: воините и дивите животни се појавија во арената како од никаде.

Колосеумот им даде живот на многу историски знаменитости на Рим

Мермерната фасада и дел од внатрешноста на Колосеумот биле искористени за изградба на разни цивилни згради во Рим, како што е Палацо Барберини. Откако долго време бил запоставен, амфитеатарот всушност бил користен од Римјаните како извор на градежни материјали. Ова продолжи до 18 век, кога ненадејна се појави љубов кон античките урнатини на Рим. Се проценува дека само една третина од она што останало од Колосеумот била оригиналната структура.

Во тринаесеттиот век, во амфитеатарот дури била изградена палацо на римското семејство Франгипане, а подоцна и други цивилни куќи.

Колосеумот исто така беше оштетен од бројни земјотреси. Така, во 851 година, земјотрес предизвикал уривање на два реда сводови на јужната страна и амфитеатарот го добил асиметричниот аспект што ни е познат.

Колосеум и базен

Внатре во амфитеатарот, своевремено имало и водени борби, „Наумачие“: тоа биле претстави во кои гладијаторите (или осудениците) репризно ги прикажувале познатите поморски битки од римската империјална историја.

На базенот се одржа и мирно водено шоу во кое учествуваа жени.

Според Мартин Крепер, професор по градежништво и инженерство за животна средина на Универзитетот во Единбург, водата течела низ низа внатрешни бунари и цевки под штандовите. Беа потребни околу 7 часа за да се исполни целата арена.

Страшно и страшно

За време на гладијаторските борби, Колосеумот се здоби со застрашувачка репутација, таква што се сметаше за една од седумте порти на пеколот (десетици илјади луѓе загинаа во арената). Тие велат дека во Колосеумот се одржувале дури и ѓаволски обреди, за кои се користела крвта на убиените во арената. Тогаш, во средниот век, банди бандити ја користеле арената за закопување на жртвите. И во 16 век, тука се насобрале волшебници и волшебници, кои користеле трева со магична моќ што растела меѓу крвта и урнатините за вештерство.

Колосеум на џунглата

Веќе неколку децении, ботаничарите ги проучуваат растенијата кои спонтано растеле во Колосеумот. Станува збор за повеќе од 350 различни видови растенија кои се вкорениле меѓу урнатините - некои од нив се од апсолутно егзотично потекло и нивниот раст е поддржан од уникатната микроклима на амфитеатарот.

Колосеум и Холивуд

Колосеумот беше локација за многу филмови, но филмот што му донесе уште поголема светска слава, Гладијатор, не беше снимен во амфитеатарот. Низа нерешени прашања го поттикнаа режисерот Ридли Скот да ги сними сцените на гладијаторската борба во римскиот амфитеатар Ел Џем во Тунис и лажниот Колосеум специјално изграден за снимање на Малта. Беа потребни само 19 недели за да се изгради амфитеатарот, но структурата беше направена од дрво и само делумно: поголемиот дел од неа беше пресоздадена на компјутер во постпродукција.

Колосеумот (од латинскиот colosseus - огромен), или амфитеатарот на Флавија, е една од најсимболичните архитектонски структури на човештвото. Ова е еден вид прототип на модерната западна индустрија за забава: џиновските стадиони, изградени во духот на најновите инженерски технологии, сè уште го имаат во основата безвременскиот дизајн на Колосеумот. Милиони референци, цитати и алузии во популарната култура, кино и литература ја потврдуваат моќта и трајното значење на овој грандиозен споменик. Сега Колосеумот е симбол на Рим и најпосетуваното туристичко место на античката култура.

Историја на Колосеумот

Изградбата на Колосеумот започнала под царот Веспазијан во 72 година. За да се изгради оваа колосална градба, беше исушено езерцето кое му припаѓаше на луксузниот дворец на претходникот на Веспазијан, деспотскиот владетел на Рим, императорот Нерон.

Пожарот од 64 година, кој се случи во Рим под мистериозни околности за време на владеењето на Нерон, уништи многу забавни згради и амфитеатри. Традиционално, во Римската империја, театарот, јавните битки и спектакли биле моќен начин да се контролира населението и да се зајакне авторитетот на сегашната влада. Нерон наредил да се изгради огромна палата за себе во центарот на оштетениот град.

Веспазијан, враќајќи се во Рим по успешното задушување на Евреите, за да го зајакне својот култ, наредил да се изгради грандиозен амфитеатар во центарот на градот за забава на луѓето. Ова беше разумна одлука од политичка гледна точка: земјата што ја презеде Нерон за изградба на претерано луксузна резиденција им припадна на луѓето - така, споменот на деспотот избледе пред славата на новиот император.

Во 1980 година, изградбата беше завршена. На денот на отворањето, на гледачите им беше претставена поморска битка од големи размери - наумахија. Милиони литри вода беа испумпани во новоизградениот Колосеум користејќи сложен и масивен хидрауличен систем.

Долго време, амфитеатарот служел како главно место за забава за Римјаните; тука се воделе борби со гладијатори, прогон на животни и поморски битки. Сцените на лов на диви животни беа многу популарни. Само овде Римјаните можеле да видат егзотични животни донесени од околината на империјата и другите земји.

По воспоставувањето на христијанството како државна религија, повеќето од забавите познати на Римјаните биле забранети, но во пракса тие не исчезнале веднаш од сцените на амфитеатарот.

Во Колосеумот беше направено се за да се осигура дека гледачите крајно задоволни го напуштија спектаклот. На пример, за време на изведбите, публиката беше прскана со освежителни ароматични соединенија. Посебен уред, чиј дизајн беше обновен од страна на научниците неодамна, прскаше темјан на голема површина.

Варварските инвазии го означиле почетокот на систематското уништување на Колосеумот. И во средината на 14 век, силен земјотрес предизвика колапс на главниот римски амфитеатар. Оттогаш, зградата почна да се смета за извор на градежен материјал: камењата од амфитеатарот беа избрани и отсечени намерно, по што беа искористени за изградба на нови објекти.

Односот кон споменикот се промени дури во модерното време. Во средината на 18 век, Колосеумот бил земен под заштита на Католичката црква. Папата Бенедикт XIV го прогласи за место на мачеништво на многу христијански светци и го направи потсетник на Христовото страдање.

Архитектура и знаменитости

Колосеумот е елипса во план. Овалната форма беше традиционална за римските амфитеатри, добро се вклопуваше во секоја област и беше погодна за динамични изведби.

Овалната структура на амфитеатарот содржи и социјална идеја. Кругот е демократска форма: сите се на еднакво растојание од центарот. Овалот овозможи да се дистрибуира публиката според нивниот социјален статус: повеќе истакнати луѓе седеа поблиску до сцената. Императорот и неговата свита беа јасно видливи за посетителите од сите редови.

Со целиот свој изглед, амфитеатарот ја прослави големината на Рим. Во заоблените отвори имало 160 позлатени статуи на божества од античката митологија кои не преживеале до денес. На ѕидот на горниот кат имало огромни штитови кои ја нагласувале воената супериорност на Рим. Дури и колоните користени во системот на лакови биле поврзани со храмови, кои во тоа време ја губат својата популарност.

Логистичкото решение користено во изградбата на Колосеумот се покажа толку ефикасно што се користи во изградбата на големи стадиони до денес. 80 влезови се распоредени рамномерно по целиот периметар на конструкцијата. Ова овозможува да се наполни огромен амфитеатар со капацитет од неколку илјади луѓе за 8 минути и целосно да се испразни за 5 минути.

Секој гледач добиваше токен со рута, во која беше назначено на кои врати треба да влезе, на кој премин треба да се искачи и на кое место треба да заземе. Маршрутите ја следеа најкратката рута. Овој систем, исто така, овозможи да се поделат гледачите по класи. Долниот ред на театарот беше резервиран за благородништвото, а секое наредно ниво беше резервирано за луѓе со понизок статус.

Таен тунел водел до креветот на царот. Внатрешноста беше многу богато украсена со шарени фрески. Овој тунел не е целосно ископан од археолозите, па се уште не е познато од каде започнал овој подземен премин.

Продолжувањето на ископувањата е отежнато од фактот што коридорот минува под прометниот автопат во модерен Рим.

Под арената имало соби и кафези во кои се чувале робови и диви животни. За време на настапот, тие се искачија користејќи сложен технички уред. Овие механизми, кои се користат во таква сурова забава, воодушевуваат со нивната инженерска прецизност и совршенство. Тие биле водени од физичката сила на робовите.

Друг интересен факт е дека под земјата на Колосеумот имало дури и погребни места за телата на убиените гладијатори.
За јасност, фрагмент од арената бил изграден на висинското ниво на кое историски се наоѓала.

музеј

Во Колосеумот има музеј. Илјадници туристи го посетуваат секој ден за да фотографираат ретки експонати. Една мала изложба содржи зачувани барелефи и мозаици кои го украсувале амфитеатарот. Исто така, складира модели на зградата и механизми што се користат во изведбите. Музејот претставува колекција на наоди: предмети што ги оставиле Римјаните, како и остатоци од воени животни.

Меѓу предметите што ги заборавиле гледачите, најмногу биле садовите и приборот за еднократна употреба. Исто како што модерните посетители на кината купуваат пуканки пред шоуто, древните посетители на шоуто уживаа во грицкање за време на сериите.

Колосеумот денес

Во моментов, Колосеумот е заштитен и проучуван од светската научна заедница. Се откриваат нови историски артефакти кои фрлаат светлина врз историјата на изградбата на амфитеатарот.

Секој камен од овој грандиозен споменик е место на УНЕСКО и е внимателно чуван 24 часа на ден.

Се прават напори за реставрација на објектот кој страда од загадување и густ сообраќај. Вибрациите настанати од фреквентниот сообраќај на патот имаат деструктивно влијание врз состојбата на споменикот.

Владата на Рим добро ја знае симболичната и иконската улога на Колосеумот во масовната свест на човештвото. Со векови поврзани со суровоста и смртта, Колосеумот постепено го менува својот имиџ преку напорите на римските власти. Така, од 2000 година, вообичаено е да се менува бојата на ноќното осветлување на амфитеатарот секогаш кога смртната казна ќе се укине во светот или кога некоја смртна казна не се применува.

Колосеумот сè уште се смета за споменик на историјата на христијанството; секој Велики петок овде се одржува поворка на крстот, обединувајќи стотици илјади христијански верници.

Локација на мапата, работно време и трошоци

Адреса:Пјаца дел Колосео, 1. 00184 Рома, Италија.
Официјален сајт: www.the-colosseum.net

Колосеумот е отворен од 8:30 до зајдисонце. Времето на посета треба да се провери на официјалната веб-страница; тие варираат во зависност од годишното време.

Цена на билетот - 12 евра. Можете исто така да го користите за да стигнете до Римскиот форум и ридот Палатин. Билетот важи 2 дена. За граѓани помлади од 18 години, влезот е бесплатен. Бесплатен влез е достапен на Денот на градот.

Цена на обиколка на амфитеатарот, во траење од 45 минути - 5 евра. Дополнително, можете да купите билет за обиколка на подземните премини, чини 9 евра, времетраење на екскурзијата - 1 час 20 минути.

Доколку планирате да посетите голем број музеи за краток временски период, најпрофитабилно е да купите општа Roma Pass картичка. Ви овозможува да посетите 2 музеи бесплатно, а обезбедува попуст за посета на останатите. Картичката важи 3 дена.

Како да стигнете таму?

Најлесен начин да стигнете до Колосеумот Метро, стигнувајќи до станицата Колосео.

Во контакт со

Тешко е да се најде човек кој не слушнал ништо за него во наше време. Ова е една од најграндиозните градби во целата ера на човековото постоење, универзално препознатлив симбол на Римската империја. Станува збор за познатиот амфитеатар Колосеум во Италија (Рим).

Амфитеатар Колосеум во Рим: историја и интересни факти

Колосеумот во Рим бил изграден во 80 година од нашата ера под римскиот император Тит од семејството Флавијан. Самата зграда беше наречена амфитеатар Флавијан. За место за изградба е избрана Златната куќа на Нерон, поточно нејзиното вештачко езеро, кое се наоѓа во градот Рим. Изградбата на зградата траеше само 8 години.

Колосеум е латински за колосален. Не е изненадувачки што токму ова име ја замени официјалната верзија на амфитеатарот меѓу луѓето. И иако во тоа време веќе беше тешко да се изненадат античките римски архитекти со изградбата на огромни амфитеатри, Колосеумот во Рим ги надмина сите свои конкуренти по редослед на големина и брзо стана поврзан како ново светско чудо.

Големината на зградата е импресивна. Арената со овална форма зафаќа површина од 86 на 54 метри, целата зграда има аксијален дијаметар од 156 и 188 метри, а висината на ѕидот е 48 метри. 80 влезови и 50 илјади седишта ја потврдија огромноста на амфитеатарот Флавијан.

Архитект на зградата бил Квинтиус Атериус. Трудот на робовите бил искористен за изградба на таква огромна градба. Изградбата траеше и дење и ноќе.

Зградата е подигната на 13-метарска бетонска основа, која е направена во исушено езеро. Веродостојноста на конструкцијата беше обезбедена со рамка составена од 80 радијални ѕидови и 7 ѕидови со прстени.

Од што е направен Колосеумот? За време на изградбата на Колосеумот во Италија, користени се најразлични материјали: мермер за седишта, травертин за кружни ѕидови, бетон и туф за радијални ѕидови, тула за сводови. Мермерната обвивка беше направена посебно.

Во својата оригинална форма, амфитеатарот Колосеум имаше 3 ката. На првата имаше царска кутија и мермерни седишта за Сенатот. На вториот кат беа поставени мермерни клупи наменети за граѓаните на Стариот Рим. На третиот кат имаше места за сите други гледачи, направени во вид на дрвени клупи и само места за стоење. Во II век бил завршен последниот четврти кат.

Во лоши денови (жештина или дожд), арената на Римскиот Колосеум можеше да биде затворена со тенда испружена над јарболите. Вреди да се забележи подот на самата арена. Беше направен од дрво, најчесто покриен со слој песок и беше... подвижен. За поморски битки, арената можела да се наполни со вода од соодветен аквадукт.

Главната цел на Колосеумот во Рим била да биде домаќин на борби на гладијатори. Амфитеатарската арена можеше да прими до 3 илјади борци. Она што се издвојува во историјата е прославата на отворањето на Колосеумот, која траеше 100 дена. Покрај борбите со гладијатори, овде се приредувале и сцени со лов, со извлекување посебни украси од дрвениот под. Друг датум во историјата на амфитеатарот Флавијан е прославата на милениумот на Рим во 249 година. Тука загинаа и илјадници гладијатори и животни. На крвавите масакри завршиле дури во 405 година.

Со падот на големото Римско Царство, зградата на амфитеатарот Колосеум во Италија почна да опаѓа и почна да се урива. Во средниот век, Колосеумот се нарекувал замок. За време на ренесансата, локалните жители почнаа да го демонтираат амфитеатарот за изградба на локални структури. Дури и подоцна тука засолниште најдоа бездомниците.

Крајот на прекумерниот раст и уништувањето на амфитеатарот Колосеум беше ставен во 18 век од страна на папата Бенедикт XIV. На негова иницијатива овде е подигнат крст во спомен на пролеаната крв и почнале да се одржуваат црковни манифестации. А во денешно време, на Велики петок, овде се одвива Крстниот пат кој обединува илјадници христијански верници.

И иако Колосеумот во Рим деновиве е половина уништен, сепак остава огромен впечаток и гордо ја носи титулата симбол на Рим.