Петта Лицејска научно-практична конференција „Сознавање и креативност“
Физика математика
Тема: „Архитектура во геометриски форми“
Истражувачки проект
Ученик 9 „А“ класа МАУ
„Лицеум бр.21“
Супервизор:
Кротова Ирина Леонидовна,
наставник по математика
Содржина
Релевантност
Во денешно време, градовите и земјите се повеќе се градат. Се појавуваат нови структури. Се појавуваат нови архитекти, се појавуваат нови насоки во архитектурата. Како што рече Луис Хенри Саливан: „Архитектурата е уметност што влијае на луѓето најбавно, но најтрајно“. Нашиот светоглед и расположение зависат од тоа што се случува во градот и како тој изгледа. И ми се чини дека секоја зграда или структура е изградена врз основа на геометриски фигури и комбинации на геометриски тела. И ниедна друга форма на уметност не е толку тесно поврзана со геометријата како архитектурата. Секој треба да ја разбере архитектурата, бидејќи таа не опкружува и не придружува цел живот.
Хипотеза
Сите градби што не опкружуваат се геометриски фигури, од една страна се апстракции од реални предмети, а од друга се прототипови, модели на обликот на тие предмети што ги создава архитектот.
Цели и цели:
Цел:
Размислете какви видови згради постојат и од кои геометриски форми се состојат.
Задачи:
Проучете ја историјата на појавата на геометријата и архитектурата
Најдете геометриски форми во зградите:
Во Русија;
Во мојот град
Најдете модерни руски архитекти
Создадете своја сопствена зграда во геометриски форми
Теоретски дел
„Светот околу нас е свет на чиста, вистинска, беспрекорна геометрија во нашите очи. Сè наоколу е геометрија“. Ле Корбизје
Геометријата е гранка на математиката која ги проучува просторните односи и форми, како и други односи и форми кои по својата структура се слични на просторните.
Архитектурата е уметност на моделирање на човековата средина и дизајнирање на однесувањето на луѓето во оваа средина, преку посебна функционална и уметничка организација на просторот и формата, уметничко дело со пластичност на елементите и боите.
Приказна
Традиционално се верува дека основоположниците на геометријата како систематска наука се античките Грци, кои го усвоиле занаетот за премерување и мерење на волуменот на телата од Египќаните и го претвориле во строга научна дисциплина. Врз основа на откривањето на многу геометриски својства, грчките научници успеаја да создадат кохерентен систем на знаење во геометријата. Геометриската наука се засноваше на наједноставните геометриски својства земени од искуство. Останатите одредби на науката беа изведени од наједноставните геометриски својства користејќи расудување. Целиот овој систем бил објавен во својата пополнета форма во Евклидовите елементи околу 300 п.н.е. Првите докази за геометриски искази се појавија во делата на Талес и очигледно го користеа принципот на суперпозиција, кога фигурите чија еднаквост требаше да се докаже беа надредени една на друга.
Благодарение на големиот Архимед, кој можеше да го пресмета бројот Пи, а исто така можеше да одреди начини за пресметување на површината на топката, проблем што никој не можеше да го реши пред него. Архимед побарал да нокаутира топка впишана во цилиндар на неговиот гроб. Архимед успеал да утврди дека волумените на конусот и сферата впишани во цилиндар и самиот цилиндар се во сооднос 1:2:3. Системот развиен од Евклид се сметаше за непроменлив повеќе од две илјади години. Сепак, подоцна историјата на развојот на геометријата доби неочекуван пресврт, кога во 1826 година брилијантниот руски математичар Н.И. Лобачевски можеше да создаде сосема нов геометриски систем именуван по него. Аксиомата на Лобачевски вели дека преку точка која не лежи на права, може да се повлече повеќе од една права паралелна на дадената. Всушност, главните одредби на неговиот систем се разликуваат од одредбите на геометријата на Евклидова само во една точка, но токму од оваа точка течат главните карактеристики на системот на Лобачевски. Ова е позицијата дека збирот на аглите на триаголникот во геометријата на Лобачевски е секогаш помал од 180 степени. На прв поглед, може да изгледа дека оваа изјава е неточна, но со мали триаголници, современите мерни инструменти не дозволуваат правилно да се измери збирот на неговите агли. Понатамошната историја на развојот на геометријата ја докажа исправноста на брилијантните идеи на Лобачевски и покажа дека системот на Евклид едноставно не е способен да реши многу прашања.
Така, геометријата од нејзиниот почеток проучувала некои својства на реалниот свет.
Првите архитектонски градби имале религиозна цел. Античките пагански племиња користеле обелиси за ритуали. Главниот проблем беше вертикалната нестабилност; науката сè уште не беше добро развиена во тоа време. Тогаш се верува дека започнала изградбата на египетските пирамиди.
Грците ја направиле самата архитектура, или поточно, приказната за работата на нејзините структури, темата на архитектурата како уметност. Од овој момент па натаму, потпорите на системот за пост-и-греда не само што ја украсуваат зградата, туку и покажуваат дека поддржуваат нешто и дека се тешки. Тие бараат сочувство од публиката и, за да бидат убедливи, ја имитираат структурата и пропорциите на човечката фигура - машка, женска или женска.
Римјаните почнале широко да користат сводови и заоблени структури (сводови и куполи). Хоризонталниот сноп може да пукне ако е премногу долг; клиновидните делови во заоблениот лак не се кршат под оптоварување, туку се компресирани и не е лесно да се уништи камен со притисок. Затоа, заоблените структури можат да покриваат многу поголеми простори и да ги оптоваруваат многу похрабро.
Технолошки пробив во византиската архитектура е поставувањето на куполата, измислена во Стариот Рим, не на тркалезни ѕидови што го заградуваат внатрешниот простор, туку на четири сводови - соодветно, со само четири точки на потпора. Помеѓу сводовите и куполниот прстен се формирале биконкавни триаголници - едра.
До почетокот на вториот милениум од нашата ера, моќните империи почнаа да се појавуваат во Европа, и секоја се сметаше себеси за наследник на Рим. Беа оживеани и традициите на римската архитектура. Величествените романескни катедрали повторно беа покриени со заоблени структури слични на античките - сводови од камен и тули.
Ренесансата му ги даде на светот најголемите куполи, но од тој момент па натаму, големите стилови се појавија не толку како резултат на градежните иновации, туку како резултат на промените во самата слика на светот. Ренесансата, маниризмот, барокот, рококото, класицизмот и стилот на империјата се родени повеќе благодарение на филозофите, теолозите, математичарите и историчарите (и до одреден степен на оние кои донесоа галантни манири во мода) отколку на пронаоѓачите на новите дизајни на таванот. До ерата на индустриската револуција, иновациите во градежните технологии престанаа да бидат одлучувачки фактор во менувањето на стиловите.
Во 1850 година, фабричкото производство на прозорско стакло со големи димензии овозможи да се развијат технологии за изградба на прво големи оранжерии, а потоа и грандиозни згради за други намени, во кои или сите ѕидови или покриви беа направени од стакло. „Кристалните палати“ од бајките почнаа да стануваат реалност.
Историјата на архитектурата е наука и од историски и од теоретски профил. Оваа карактеристика се должи на спецификите на предметот - историјата на појавата и развојот на архитектурата, теоретските знаења за архитектурата, архитектонскиот јазик, архитектонскиот состав, како и набљудувањето на таквите заеднички карактеристики и знаци на архитектурата на одредено време и место кое ни овозможува да разликуваме архитектонски стилови.
Архитектурата како метод на уметничко творештво произлегува од фактот што човечкиот ум има вродена потреба од Бога, при спознавањето на светот, да се изрази себеси, неговите чувства, мисли, идеи за Бесконечноста, составени од конечни форми. Според тоа, градежната структура е функционален тип на структура, а архитектонската композиција е уметнички и фигуративен интегритет.
Архитектура во геометриски форми
Во Русија има многу фонтани кои се состојат од различни геометриски форми. Размислете за фонтаната во Москва „Камен цвет“. Ако го погледнете, можете да видите кругови одозгора. Има и делови кои се состојат од сфера и коцки. По должината на периметарот има фигури кои исто така се состојат од геометриски форми.
Ајде да погледнеме уште една фонтана „Гулабови“ во Казан. Овде можеме да видиме и кругови, можеме да видиме цилиндри и скратени конуси.
Почнаа да се појавуваат и нови трговски и забавни центри. Има такви центри во Екатеринбург, на пример, Алатир. Можеме да ја видиме коцката, но таа е на парче. Во овој рез можеме да видиме дел од цилиндерот.
Постои и таков центар „Фан-фан“, исто така во Екатеринбург. Тој е во форма на коцка, но рабовите му се цилиндрични и затоа рабовите не се остри, туку заоблени.
Архитектурата можеме да ја најдеме и во геометриски форми. Тоа се иновативни и културни центри: во Сколково, во Перворалск - „Шаиба“ (како во Перворалск се планирани во Владивосток и Калуга)
Во 2015 година, во Москва беше изградена зграда, деловен центар, создаден од прекрасна жена, Заха Хадид. Ова беше нејзината последна зграда. Таа почина на 31 март 2016 година, но зад себе остави многу интересни, разновидни градби.
На пример, оваа зграда се наоѓа во Баку и е изградена во 2012 година.
Хадид создаде многу работи: таа го создаде проектот Експо Центар во Москва; создаде дизајн на мебел, чевли итн. за различни компании, вклучително и руски. Но, најнеобично е деловниот центар во Москва. Однадвор, оваа зграда е направена од неколку коцки со различни дебелини и големини. Сите тие се наоѓаат различно. Но, внатрешноста на оваа зграда изгледа уште понеобично и создава илузија. Изгледа различно од различни страни и агли.
Се разбира, Хадид има повеќе згради, но сите тие се состојат и од различни геометриски форми.
Современи руски архитекти
Архитектонско студио „МЕЛ“
Фјодор Дубиников и Павел Чаунин. Основан во 2009 година. Проектот за достапно домување Checkers во 2009 година донесе награда од Меѓународното архитектонско биенале во Ротердам (IABR), наградата Авангард и титулата „Најдобар млад архитект на Русија“ како дел од кураторската програма „ARCH Moscow NEXT! ”
„Креираме нова типологија на архитектура со едноставни и функционални решенија. Стилската основа на нашите проекти е минимализмот и контрастот. Бараме необични употреби за обични материјали и се обидуваме да ја нагласиме архитектонската оригиналност на контекстот“, велат основачите на Мел.
Архитектонско студио ЗА БОР
Арсениј Борисенко и Петр Зајцев. Основани во 2003 година. Нивни клиенти се големи компании и бизнисмени, интересни и извонредни луѓе. Денес ЗА БОР успешно спроведува меѓународна практика. Портфолиото на бирото е разновидно и вклучува и приватни куќи и ентериери, како и канцеларии, канцелариски комплекси, проекти за развој на територија и концепти за урбанистичко планирање. Оригиналните проекти и концепти на работилницата се наградени со десетици награди, се вклучени во трендовските книги на меѓународните рекламни агенции и се претставени во каталозите за мебел на водечките производители на канцелариски мебел.
Архитектонско биро ФОРМУЛАР
Олга Треивас и Вера Один. Основана во 2011 година. Меѓу предметите се изложбениот простор во новиот павилјон на Гаражата ЦСК, рускиот павилјон на Меѓународниот саем на книгата во Торино, конференциската сала Онексим Хол, претворена од старо сталинистичко кино. ФОРМА знае да работи со просторот, правејќи го онаму каде што е потребно, умерено незабележливо и, напротив, принудувајќи го деликатно да се потенцира кога тоа го бара ситуацијата. Како архитектурата наеднаш да „доби облик“ на уметноста што треба да ја демонстрира, наместо едноставно да ја содржи во себе како туѓо тело.
Се разбира, ова не се сите компании, но кога ги гледав проектите, овие момци беа оние кои најмногу ми се допаднаа. Има кора од лимон во нивните проекти што се крие некаде, но вие му се восхитувате. Гледајќи низ некои од проектите се прашував зошто се толку едноставни, но гледајќи ги сè повеќе ми се допаѓаат.
Практичен дел
Решив сам да се обидам да нацртам зграда од геометриски форми. Нацртав зграда составена од коцки, пирамиди, цилиндри и сфери. Зградите можат да се поделат на делови. Првиот дел е влез во форма на коцка и самата коцка со правоаголни и овални прозорци. И вториот дел е коцка, но е многу тенок и во него се прави рез. Има големи правоаголни панорамски прозорци. Помеѓу овие делови има уште една коцка со правоаголни прозорци, но од неа веќе излегуваат разни фигури. Има пирамида со триаголен прозорец и трапезоидни прозорци. Топката со квадратни прозорци е прикачена на пирамидата. Покрај пирамидите, од коцката излегува уште една фигура - ова е хексагонален цилиндар со прозорци во облик на круг.
Мислам дека оваа зграда може да биде и трговски и забавен центар и деловен центар, а можеби дури и иновативен, културен, научен итн.
Кога градите таква зграда, треба внимателно да го разгледате изборот на материјал и правилно да го пресметате за да не падне од налетите на ветрот. Исто така, треба да изберете соодветна област за изградба.
Заклучок од практичниот дел: создавањето згради и структури е многу тешко, бидејќи треба да ја пресметате практичноста, да го изберете вистинскиот материјал и боја.
Заклучок
Разгледавме каде се наоѓаат геометриски форми во зградите на Екатеринбург и Перворалск. Испитавме неколку проекти на архитектонски работилници. Ги запознавме нивните цели и планови за иднината. Ја докажавме и нашата хипотеза дека сите структури и згради започнуваат со дизајнирање и усогласување на геометриските тела, а потоа започнуваат пресметките. Откако ги видовме овие градби денес, сфативме дека важноста на изборот на употреба на геометриски форми и нивната поставеност, како и правилниот избор на материјал и боја, во голема мера влијае на расположението и мислите на човекот. 14.12.2016 21.17 http://zabor.net/ 14.12.2016 22.09
Перворалск
2017
Урбаниот простор е свет на геометриски тела. Гледај наоколу. Насекаде се издигнуваат величествени призми. Понекогаш пред вашите очи се појавуваат моќни пирамиди. Овде и таму трепкаат впечатливите платонски и архимедови цврсти материи. Архитектонските градби се претежно полиедри, како и нивните едноставни и сложени комбинации. И ова не е модерен тренд. Така, Геометријата и човечките потреби за удобност, убавина и самоизразување диктираат свои правила.
Геометријата во архитектурата
Науката и уметноста оделе рака под рака од античко време до денес. Геометријата и архитектурата се родени, развиени и подобрени заедно: од наједноставните станбени објекти и неискажани правила до внимателно дизајнирани ремек-дела и јасни закони. Геометријата ја обезбеди силата, убавината и хармонијата на зградите во секое време. Во архитектурата на градовите, нејзините правила биле комбинирани со потребите и имагинацијата на човекот.
Правоаголните згради се стабилни и мултифункционални, поради што ги има повеќе на улиците од другите. Пирамидите се инфериорни во однос на нив во практичност, но изгледаат поимпресивно. Тие се подигнуваат во исклучителни случаи. Луѓето ги разредуваат архитектонските форми кои се запознале со платонските и архимедските цврсти материи. Дизајнирањето згради во форма на овие полиедри е, во повеќето случаи, тешка задача. Но, уметноста е поважна. Затоа, архитектите вложуваат многу напор за да се справат со тоа. И како резултат на тоа, тие создаваат светски ремек-дела. Значи, да го разгледаме секој случај користејќи посебен пример.
Права призма
Директните призми се најчестите полиедри во архитектурата на секој град. Тоа се мали згради „Хрушчов“, катни згради, како и масивни облакодери.
Типичен пример за права призма е светски познатата шестоаголна кула Пирели, подигната во Милано во 1960 година. Облакодерот се одликуваше со невидена висина за тие времиња - 127 метри. И содржеше 32 ката. Армирано-бетонскиот гигант дури ја надмина Миланската катедрала, која беше крунисана со статуа на Мадона, што предизвика огромен гнев во јавноста. На крајот на краиштата, зградата се покажа дека е повисока од светилиштето. За да го израмнат незадоволството, П. Л. Нерва и Г. Понти, кои го дизајнираа облакодерот, мораа да постават копија од него на покривот на нивната креација.
Кулата е изградена по налог на познатата компанија Пирели, која произведува автомобилски гуми, на самото место каде што се наоѓала нејзината прва фабрика. Грациозната зграда со својата алуминиумска и стаклена фасада стана симбол на италијанската економска преродба по војната и ја доби титулата најелегантен облакодер во светот.
Коси призма
Мадрид е дом на уште една подеднакво извонредна архитектонска локација. Кулите на Портата кон Европа, во облик на наклонети призми, привлекуваат не помалку туристи од зградата Пирели. Облакодерите високи 114 метри се наведнуваат еден кон друг под агол од 15°.
Токму на оваа архитектонска карактеристика тие го должат своето име. Американските инженери и архитекти Ф. Џонсон и Џ. Бурџи ја скршија стереотипната идеја за вообичаениот изглед на високи згради, а кулите на Портата на Европа станаа првите наклонети армирано-бетонски гиганти во светот и една од најпопуларните атракции. во Мадрид.
Правилна пирамида
Зградите во облик на призма се натпреваруваат со архитектонските објекти во форма на вистина, не по количина, туку по популарност.
Ако архитект планира да создаде зграда од оваа форма, тогаш таа сигурно ќе стане вистинско ремек-дело. Можеби се работи за магијата на древните египетски пирамиди, изградени пред повеќе од 4 илјади години за да ги закопаат фараоните? Меѓутоа, кој знае, извонреден пример за тоа е „Палатата на мирот и помирувањето“ во Астана, главниот град на Република Казахстан.
Архитектонската креација од алуминиум, стакло и челик е создадена според принципите на Фибоначи златниот сооднос. Достигнува висина од 61,8 метри и има иста ширина на основата. Пирамидата е позната по своите лифтови, кои не се движат вертикално, туку дијагонално до врвот на структурата. Палатата служи како место за средба на водачите на светските религии и се смета за симбол на пријателството меѓу различните вери и нации. Секој може да го посети: запознајте се со културата на Казахстан и светот воопшто.
Скратена пирамида
Архитектонските згради можат да имаат форма на не само редовни пирамиди, туку и скратени. Зградите изгледаат помасивни поради нивните навидум отсечени врвови. Скратениот е изграден од Индијанците на Маите во античкиот град Чичен Ица во Мексико. Достигнува висина од 30 метри и ширина од 55. Се состои од 9 квадратни блокови, а на врвот има храм. До него водат 4 скали: по едно на секоја страна од светот. Во деновите на пролетта, на пирамидата се појавува мистериозен визуелен ефект: божество исткаено од сончевите зраци, пердувестите змија, во чија чест е подигната пирамидата, се лизга по нејзините скали. Во пролетта лази нагоре, а во есен - надолу.
Ваквите полиедри се сметаат за ретки во модерната архитектура. Пример е зградата на Словачкото радио. Тоа е превртена скратена пирамида. Структурата изгледа импресивно и, и покрај надворешниот мрак, привлекува туристи.
Регуларен полиедар
Платонските цврсти материи или во архитектурата во нивната чиста форма се исто така исклучително ретки. И ова се претежно хексаедони. Така, во Кина е изграден оригиналниот комплекс Cube Tube, чиј главен елемент е деловна зграда во форма на коцка.
Архитектите на бирото Sako Architects ја исполнија нејзината фасада со неверојатен број квадратни прозорци, кои се прошарани со тераси. Поради ова, структурата изгледа импресивно и изгледа бестежинска.
Оригиналниот дизајн на кубни планински хотел, Cuboidal Mountain Hut, беше предложен од тим чешки архитекти Atelier. Според него, огромниот хексаедрон ќе биде изграден од дрво и покриен со алуминиумски панели одозгора. и ѕидови, систем за складирање и прочистување на дождовницата, како и електрични генератори ќе овозможат да се живее во неа без разлика на надворешниот свет. Коцката изгледа како џиновска ледена плочка која паднала од високи планини. Еден од неговите врвови е насочен кон небото, другиот се чини дека потонал под снегот. Ако проектот се случи, ќе стане вистинска сензација.
Полуправилен полиедар
За создавање нестандардни објекти, се користат архимедови цврсти материи (или, со други зборови, полуправилни полиедри). Во архитектурата на различни градови, ваквите згради стануваат вистински магнети за туристите. Обрнете внимание на Националната библиотека на Белорусија. Со право го заслужи статусот на една од најоригиналните градби во светот поради својата ромбикубоктаедрална форма. Оваа архимедова цврстина се состои од 18 квадрати и 8 триаголници.
Поради оваа форма, библиотеката често се споредува со дијамант или дијамант. Зградата особено наликува на овие скапоцени камења кога е осветлена ноќе. Проектот „Белоруски дијамант“ се појави уште во 1980-тите, па дури и стана победник на сеунионален натпревар. Но, беше можно да се оживее дури на почетокот на 21 век. Библиотеката има 23 ката и достигнува висина од 75 метри. Покрај огромната колекција на книги и читални, зградата има палуба за набљудување со прекрасен поглед на Минск, соба за деца и ресторан.
Неконвексен полиедар
Урбаниот пејзаж бара постојани промени, па употребата на полиедрите во архитектурата неодамна доби малку поинаков карактер.
Навистина човечката имагинација нема граници. Иновативните архитекти ја кршат стереотипната идеја за убавината на зградите, користејќи сега неконвексни геометриски тела во нивните проекти. Сите нивни точки лежат на различни страни на секое лице, што ви овозможува да постигнете неверојатен ефект.
Типичен пример би била Јавната библиотека во Сиетл. Архитектот R. Koolhaas се обидел да ја направи зградата што е можно пофутуристичка. На сите жители на градот не им се допаднаа скршените асиметрични архитектонски форми на единаесеткатницата од стакло и челична мрежа, а кај многумина тие едноставно предизвикаа огорченост. Библиотеката дури доби и прекар: „огромно вентилационо вратило“. Но, таа има и многу обожаватели. Архитектонските карактеристики на зградата привлекуваат невиден број посетители, при што многумина доаѓаат да ја видат од други градови и земји.
Полиедра и архитектонски стилови
Секој архитектонски стил има свои впечатливи карактеристики. И полиедроните поволно ги нагласуваат. Масивните пирамиди ја истакнаа моќта на Стариот Египет. Сега зградите направени во форма на овој полиедар се познати низ целиот свет, толку силна е привлечноста на стилот. Обликот на призмата што го имаат облакодерите е карактеристичен за модернизмот. Тие ги отелотворуваат идеите за интернационалност и функционалност. Споредете ја кулата Пирели во Италија и зградата МетЛајф во Америка. Редовните и полуправилните полиедри во архитектурата се типични за постмодернизмот, бидејќи тие се спротивставуваат на обичноста на урбаните згради.
Неконвексните полиедари се користат во деконструктивизмот за да се создадат кривини и деструктивни форми, внесувајќи пријатна дисонанца во секојдневниот живот на правоаголните згради. Архитектите и инженерите го вртат познатото на глава со менување на стиловите. Но, нашиот простор сè уште останува исполнет со непроменливи и вечни геометриски тела, било да се тоа пирамиди или призми.
Студенти
„Градски ученици – наукаXXIвек“
Оддел Математика
Истражување
Геометријата во архитектурата
Изведено:, ученик од 9Б одделение, Општинска образовна установа „Лицеум бр.31“
Супервизор:, наставник
математичари
г.о. Саранск 2009 година
Вовед | |
1. Геометриски фигури во архитектонски структури | |
1.1. Историја на геометријата во архитектурата | |
1.2. Основни својства на архитектонски и просторни форми | |
2. Разновидни геометриски форми во различни архитектонски стилови | |
3. Интересни архитектонски структури на мојот град | |
Заклучок | |
Библиографија |
Вовед
Ниту една друга форма на уметност не е толку тесно поврзана со геометријата како архитектурата. Секој треба да ја разбере архитектурата, бидејќи таа не опкружува и не придружува цел живот. Големиот архитект Ле Корбизје рече: „Светот околу нас е свет на чиста, вистинска, беспрекорна геометрија во нашите очи. Сè наоколу е геометрија“.
Задачи и цели на работата:
Идентификувајте ја врската помеѓу својствата на архитектонските структури и геометриските форми
Да се формулира идеја за објективноста на математичките односи манифестирани во архитектурата како една од формите на одраз на реалноста
Размислете за геометријата како теоретска основа за создавање дела на архитектонска уметност
Проширете ги вашите општи културни хоризонти со запознавање со најдобрите примери на дела од архитектонска уметност
Структурата на деловите е поврзана со општата идеја на работата.
Главниот дел се состои од три поглавја. Првиот ги испитува основните својства на архитектонските и просторните форми. Второто поглавје ги истакнува карактеристичните геометриски форми карактеристични за различните архитектонски стилови. Третиот дел дава преглед на извонредните архитектонски структури на градот Волжски со коментари во однос на нивните архитектонски стилови и форми.
Кога работел, авторот користел голем број литературни извори. Меѓу нив се учебници за високо и средни образовни институции поврзани со историјата на архитектурата и методите на архитектонско дизајнирање (Бархин архитектонски дизајн. - М.: Строиздат, 1993; Гуљанитски цивилни и индустриски згради во пет тома. Том I. Историја на архитектурата. - М.: Строиздат, 1984; Илинско разбирање на архитектурата - М.: Строиздат, 1989; Архитектура Килпе. - М.: Високо училиште, 1989; Орловски: учебник за универзитети - М.: Високо училиште, 1984 година). Дополнително, користени се информации за темата на апстрактот од популарна научна и истражувачка литература на различни автори (Заславски е архитектура. - Минск: Народна Асвета, 1978; Енциклопедија за деца. Том 7. Уметност. Втор дел. Архитектура, фина и декоративни уметности XVII – XX век.– М.: Аванта+, 1999) и Интернет ресурси.
Големо значење се придава на илустративниот материјал во делото.
1. Геометриски фигури во архитектонски структури.
„Поминаа векови, но улогата на геометријата
не се промени. Таа сè уште е
останува граматиката на архитектот“
Ле Корбизје
1.1. Историја на геометријата во архитектурата.
Првите геометриски концепти се појавија во праисторијата. Човекот набљудувал различни форми на материјални тела во природата: форми на растенија, животни, планини, речни меандри, круг и полумесечина итн. Меѓутоа, тој не само што пасивно ја набљудувал природата, туку и практично го совладал и користел нејзиното богатство. Во процесот на практична активност, тој акумулирал геометриски информации. Материјалните потреби ги поттикнале луѓето да прават алатки, да сечат камења и да градат куќи, да вајаат керамика, да нижат лак итн.
Првите архитектонски градби имале религиозна цел. Древните пагански племиња користеле обелисци (менхири, долмени или кромлеши) за ритуали (сл. 1). Главниот проблем во изградбата на обелиск беше вертикалната нестабилност: нивото на развој на науката не дозволуваше обработка на градежен материјал (најчесто камен) кој имаше нерамна основа. Овој проблем беше решен едноставно: обелиск беше ставен во претходно ископана дупка.
Така, човечката практична активност послужи како основа за долг процес на развој на апстрактни концепти и откривање на наједноставните геометриски зависности и врски.
Првите информации што стигнаа до нас за успесите на геометријата се поврзани со проблемите на премерот на земјиштето и пресметките на волуменот (Антички Египет, Вавилон, Античка Грција). Веќе во тоа време, апстрактниот концепт на геометриско тело (фигура) се појави како некој објект што ги задржува само просторните својства на соодветното физичко тело, лишен од сите други својства што не се поврзани со концептот на растојание, проширување итн.
Така, геометријата од нејзиниот почеток проучувала некои својства на реалниот свет. Врската помеѓу геометријата и реалниот свет беше зачувана во текот на нејзиниот развој, додека степенот на апстракција на предметот на проучување се искачи на сè повисоко ниво.
Геометриските информации и проблеми содржани во папирусите кои стигнале до нас главно се однесуваат на пресметувањето на површините и волумените. Тие не содржат никакви индикации за методите на изведување на правилата што ги користеле Египќаните за да ги пресметаат. Покрај тоа, често се користеа приближни пресметки. Геометријата, како практична наука, Египќаните ја користеле за обновување на земјиштето по секоја поплава на Нил, за време на разни економски работи, за време на изградбата на канали за наводнување, грандиозните храмови и пирамиди и при резбање на познатите сфинги од гранит. Преминот од едноставни згради кон сложени архитектонски структури се одвиваше бавно, со развој на мерни инструменти, материјали и механизми неопходни за изградба.
1.2. Основни својства на архитектонски и просторни форми.
Архитектонските структури се состојат од поединечни делови, од кои секој е изграден врз основа на одредени геометриски форми или нивна комбинација. Покрај тоа, обликот на која било архитектонска структура има за модел одредена геометриска фигура. Еден математичар би рекол дека оваа структура „се вклопува“ во геометриска фигура.
Се разбира, можеме да зборуваме само приближно за кореспонденцијата на архитектонските форми со геометриските фигури, игнорирајќи ги малите детали. Речиси сите геометриски форми се користат во архитектурата. Изборот на користење на одредена фигура во архитектонска структура зависи од многу фактори: естетскиот изглед на зградата, неговата цврстина, леснотијата на користење итн. Основните барања за архитектонските структури, формулирани од античкиот римски архитектонски теоретичар Витрувиј, звучат како ова: „сила, корисност, убавина“. Секоја геометриска фигура има уникатен, од архитектонска гледна точка, збир на својства.
На пример, во Белорусија, хотелска зграда во близина на меѓународниот аеродром беше дизајнирана во форма на конус. Конусот го трансформира текот на звучниот бран што влегува во него. Пример за користење на овој имот би бил обичен мегафон. Оваа карактеристика на конусот се покажа како исклучително корисна за намалување на бучавата во хотелските соби. Понекогаш, кога се обидуваат да решат одредени идеолошки проблеми со помош на архитектурата, авторите на проектот добиваат негативен резултат. Пример е зградата на театарот на Советската армија, изградена во Москва за време на советско време. Обидувајќи се да ја доближат архитектонската слика што е можно поблиску до името на театарот, авторите на зградата и дадоа облик на ѕвезда со пет крака. Како резултат на тоа, ова доведе до значителни тешкотии во планирањето на просторот и дополнителни трошоци. И само птиците можеа да ја видат идеолошката форма со пет краци на театарот.
Силата е една од најважните квалитети на архитектонските структури. Тоа зависи од својствата на материјалите од кои се создадени и од дизајнерските карактеристики. И структурната цврстина на структурата како целина е директно поврзана со основната геометриска форма на оваа структура. Најиздржливите архитектонски структури од античко време се египетските пирамиди (сл. 2, 3).
Ориз. 2 Сл. 3
Ориз. 4 Сл. 5
Познато е дека имаат облик на правилни четириаголни пирамиди. Токму оваа геометриска форма обезбедува најголема стабилност поради големата основна површина. Од друга страна, обликот на пирамидата гарантира дека масата се намалува како што се зголемува висината над земјата. Токму овие две својства ја прават пирамидата стабилна и особено силна. „Рационалноста“ на геометриската форма на пирамидата овозможува да се изберат импресивни димензии за оваа структура, ѝ дава грандиозност на пирамидата и предизвикува чувство на вечност.
Во моментов, рамковните конструкции кои се користат во изградбата на модерни конструкции направени од метал, стакло и бетон имаат максимална цврстина. Примери за такви структури се познатите кули: Ајфеловата кула (сл. 4) во Париз и ТВ-кулата на Шаболовка (сл. 5) во Москва. Телевизиската кула на Шаболовка, изградена според проектот, се состои од неколку делови на хиперболоиди со една празнина наредени еден врз друг. Покрај тоа, секој дел е направен од две фамилии на праволиниски греди.
Ориз. 6 Сл. 7
https://pandia.ru/text/78/183/images/image008_15.jpg" align="left" width="266" height="336 src="> Хиперболичен параболоид (сл. 7) - Ова е површина која во делот u1080 има параболи и хипербола. Архитектите го нарекуваат накратко хипар . Тоа беше хипар што Ф. Кандела го користеше за време на изградбата на Вечерната сала во Акапулко (Мексико) (сл. 8).
https://pandia.ru/text/78/183/images/image010_12.jpg" align="left" width="354" height="204 src=">сл. 8 сл. 9
Хиперболоид со еден лист и хиперболичен параболоид може да се формираат со поместување на две прави линии. Наједноставните нерамни површини - цилиндрични (сл. 10) и конусни (сл. 9) може да се конструираат со поместување на една права линија.
2. Разновидни геометриски форми во различни архитектонски стилови.
Развојот на архитектурата во голема мера зависи од естетските идеали и уметничките потреби на општеството.
Естетските карактеристики на архитектонските структури се променија во текот на историскиот процес и беа отелотворени во архитектонски стилови. Стил обично се нарекува севкупност на главните карактеристики и карактеристики на архитектурата на одредено време и место. Геометриските форми карактеристични за архитектонските структури како целина и нивните поединечни елементи се исто така знаци на архитектонски стилови. Ајде да се обидеме да создадеме систем на соодветни геометриски форми и основни архитектонски стилови.
https://pandia.ru/text/78/183/images/image012_10.jpg" align="left" width="176" height="280 src="> Сл. 11 Сл. 12
Се разбира, дизајнот на пост и зрак беше инфериорен во однос на пирамидата во однос на стабилноста и распределбата на тежината, но овозможи да се создадат внатрешни волумени и, се разбира, беше извонредно достигнување на човечката мисла. Главниот недостаток на овој дизајн беше слабата способност на виткање на каменот (сл. 14) (поради што има толку многу столбови во храмот на Амон во Карнак (сл. 13).
https://pandia.ru/text/78/183/images/image014_8.jpg" align="left" width="331" height="360 src=">
Ориз. 13 Сл. 14
https://pandia.ru/text/78/183/images/image016_6.jpg" width="325" height="255">
Термин „Римски стил“ (сл. 17) е конвенционален и настанал во првата половина на 12 век, кога била откриена врската помеѓу средновековната и античката архитектура.
Кружни" href="/text/category/tcirkulyar/" rel="bookmark">кружни лакови (сл. 16). Фигурите се наоѓаат во вертикални површини, а композицијата не дава чувство на длабочина. Различните размери на фигурите привлекуваат внимание.
Христос е секогаш поголем од ангелите и апостолите, кои пак се поголеми од обичните смртници. Фигурите се во одредена врска со архитектонските форми. Сликите во средината се поголеми од оние на u1085 во аглите. На фризовите се поставуваат фигури со пропорции на сквотови, а на потпорните делови издолжени. Оваа кореспонденција на сликата на архитектонските контури е една од карактеристичните карактеристики на романескниот стил. Спомениците на романескната уметност се расфрлани низ Западна Европа. Повеќето од нив се во Франција, која со векови не беше само центар на филозофското и теолошкото движење, туку и на широко распространето ширење на еретичките учења. Во архитектурата и скулптурата има најголема разновидност на форми и решенија за дизајн.
Романската уметност беше заменета со готика. Готските градби се одликуваат со изобилство на детали од ажур чипка во форма на цилиндри, пирамиди и конуси (сл. 18, 19). И надвор и внатре оставаат впечаток на леснотија и воздухопловност.
Прозорците, порталите и сводовите имаат карактеристична форма на ланцета. Фасадите на зградите имаат аксијална симетрија. Зашилениот лак (дијаграм на слика 21) воведе две дизајнерски иновации во готската архитектура. Прво, почнаа да се прават зашилени сводови на ребра - камени ребра што носат независни делови од сводот - кофражни. Ребрата служат како еден вид скелет на сводот, тие го преземаат главниот товар. Како резултат на тоа, дизајнот на сводот станува пофлексибилен: може да издржи деформации кои би биле катастрофални за монолитен свод. Така, ребрата беа прототип на модерна конструкција на рамки.
На внатрешните потпори и ѕидови на готската катедрала остана само едно вертикално оптоварување - затоа може да се направат потенки и поелегантни. Бидејќи вертикалното оптоварување на готскиот храм го носеше сноп ребра, централните ѕидови како носечки конструкции се покажаа како непотребни и тие беа заменети со обоени витражи.
Ориз. 20 Сл. 21
Готски структури XII - XV одекнуваат модерни архитектонски структури, во кои тенка армирано-бетонска рамка го презема товарот, а ѕидовите станале стаклени.
Готиката, која се појави по романескниот стил, стана повесел. Во сите готски архитектонски структури постои тенденција нагоре, кон небото, далеку од вревата на општеството. Пирамидите и конусите, широко користени во нивните форми, одговараа на општата идеја да се стремиме нагоре. Карактеристични детали за готските градби се зашилените сводови на порталите, кои ги заменија полукружните сводови, кои од геометриски аспект се посложени. Зашилен лак се состои од два лака
кругови со ист радиус. На слика 21 над хоризонталната линија можете да видите шематски приказ на зашилен лак.
Ориз. 22 
Ориз. 23
Архитектите од различни епохи имаа и свои омилени детали, кои одразуваа одредени комбинации на геометриски форми. На пример, архитектите на Античка Русија често користеле таканаречени шатори за куполи на цркви и камбанарии. Тоа се премази во форма на тетраедрална или полиедрална пирамида.
https://pandia.ru/text/78/183/images/image025_4.jpg" align="left" width="288" height="203 src=">барок" href="/text/category/barokko/ " rel="bookmark">Барокот ја замени ренесансата. Се одликува со изобилство на криволинеарни форми. Грандиозните архитектонски ансамбли (група згради обединети со заеднички дизајн) на палати и вили изградени во барокен стил воодушевуваат со изобилството на украси на фасадите и во внатрешноста на зградите. Речиси нема прави линии. Архитектонските форми, создавајќи впечаток на постојана подвижност, се наведнуваат, се натрупуваат една врз друга и се испреплетуваат со шари, украси и скулптури. Овој прекрасен и прекрасен стил не траеше долго и веќе во втората половина на 18 век. се заменува со строг и величествен класицизам.
Ориз. 25 Сл. 26
Класицизмот се карактеризира со јасност на формите. Сите згради изградени во овој стил имаат јасни праволиниски форми и симетрични композиции (сл. 25). Техниките на антиката и ренесансата беа намерно позајмени, беа користени нарачки со антички пропорции и детали. Едноставноста и во исто време монументалноста, потврдувајќи ја моќта и силата на државата, вредноста на човечката личност се комбинирани со неверојатна хармонија во овој стил.
Модерен се појави на почетокот на 20 век како обид да се ослободиме од долгата имитација на антиката, како желба да создадеме нови форми од нови материјали - метал, стакло, бетон, керамика. Потрагата по нови форми и развојот на нови материјали доведе до нови типови на композиции (сл. 27).
Стилот нема строги симетрични дизајни. На сл. 26 ја прикажува зградата на клубот за имиња во Москва. Оваа зграда е изградена во 1929 година по проект на архитектот Мелников. Основниот дел на зградата е неконвексна права призма благодарение на проекциите, кои се исполнети со вертикални редови на прозорци. Во исто време, џиновските надвиснати волумени се исто така призми, само конвексни.
https://pandia.ru/text/78/183/images/image029_2.jpg" width="217" height="181"> 
https://pandia.ru/text/78/183/images/image032_3.jpg" width="229" height="170">
Ориз. 31 Сл. 32
https://pandia.ru/text/78/183/images/image034_3.jpg" width="174" height="290 src=">
Ориз. 33 Сл. 34
https://pandia.ru/text/78/183/images/image036_1.jpg" align="left" width="232" height="191 src=">
Ориз. 35 Сл. 36
На пример, најмодерните згради во градот се дизајнирани во стилот на " висока Технологија". Тоа се главно трговски и технички услужни претпријатија и пазари. Тие се карактеризираат со голема површина на застаклена површина, ажурни облици направени од метални конструкции, во форма на пирамиди, цилиндри и полигони. Примери се Министерството за финансии (сл. 31, 32), Интернет-куќа (сл. 30), згради со стаклена градина (сл. 35), палата за венчавки (сл. 29), продавницата Глобус (сл. 34), Ледената палата ( Сл. 36), спортско-забавен комплекс (сл. 33).
Ориз. 36 Сл. 37
Ориз. 38 Сл. 39
Покрај тоа, во Саранск има згради од стилот на класицизмот. Тие се наоѓаат главно во стариот дел на градот. Примери за овој стил се локалниот историски музеј (сл. 38), елементи од областа на паркот (сл. 39), националниот музеј (сл. 40), зградата на Домот на синдикатите (сл. 36) и Дом на Советите (сл. 37).
Ориз. 41 Сл. 42
Арт Нову стилот е претставен преку зградите на националниот театар (сл. 42) и железничката станица (сл. 41).
Претставници на руско-византискиот стил се црковните објекти на храмот Ушаков (сл. 43), црквата Свети Николај Чудотворец (сл. 44)
https://pandia.ru/text/78/183/images/image045_1.jpg" align="left" width="252" height="189 src=">
Ориз. 43 слики 44
Заклучок
Како резултат на сработеното, се покажа дека геометријата и архитектурата се директно поврзани - геометријата е незаменлив дел од архитектурата, еден од нејзините основи.
Геометриските форми ги одредуваат естетските, оперативните и јачините својства на архитектонските структури од различни времиња и стилови. Покрај тоа, секој архитектонски стил се карактеризира со одреден сет на геометриски форми на згради и структури како целина и нивните поединечни елементи. Со развојот на градежните технологии се прошируваат можностите за користење на геометриски форми. Користејќи го примерот на градот Саранск, беа анализирани различни архитектонски стилови и нивните геометриски својства.
Геометријата се сметаше како теоретска основа за создавање дела на архитектонска уметност. Беа формулирани идеи за објективноста на математичките односи, манифестирани во архитектурата како една од формите на одраз на реалноста.
Библиографија
1) Атанасјан: учебник за 7-9 одделение од средно училиште. - М.: Образование, 1990 година.
2) Бартенев и дизајнот во архитектурата. – Л. Строиздат, 1968 година
3) Архитектонски дизајн на Бархин. – М.: Строиздат, 1993 година.
4) Башликова Т. Волжски 50. Хроника. Настани. Судбини. – Волгоград: Издавач, 2003 година.
5) Голема советска енциклопедија (ЦД).
6) Волошинов и уметност - М.: Образование, 2000 година
7) Граѓански и индустриски згради Гулијаницки во пет тома. Том I. Историја на архитектурата. – М.: Строиздат, 1984 година.
8) Заславски е таква архитектура. - Минск: Народна Асвета, 1978 година.
9), Зиновиев од египетските пирамиди. – Владимир, 1999 г
10) Илинско разбирање на архитектурата. – М.: Строиздат, 1989 година.
11) Интернет ресурси
12) Килпе архитектура. – М.: Виша школа, 1989 г.
13) Орловски: учебник за универзитети. – М.: Виша школа, 1984 година.
14) Енциклопедија за деца. Том 7. чл. Втор дел. Архитектура, ликовна и декоративна уметност од 17-20 век. – М.: Аванта+, 1999 година
Познатата изрека на Ф. Енгелс за предметот математика содржи изјава дека математиката, заедно со квантитативните односи, ги проучува просторните форми. Геометријата е проучување на просторните форми. Знаеме доста рамни и просторни фигури, кои се нарекуваат геометриски тела. Тие, од една страна, се апстракции од вистинските предмети што нè опкружуваат, а од друга страна, тие се прототипови, модели на формата на оние предмети што луѓето ги создаваат со свои раце.
Се разбира, ова изгледа чудно, но ако размислите за тоа, можете да замислите дека првиот човек почнал да бара дом. Отпрвин тоа биле пештери, потоа колиби, а подоцна човекот почнал да гради и да ја користи геометријата во градежништвото.
Во времето на примитивните луѓе се појавил паганството. Луѓето почнаа да ги градат првите обелисци. Тие беа издлабени од камен и беа нестабилни, тогаш луѓето сфатија дека за овој обелиск да биде стабилен, неговата основа мора да биде рамна.
Во принцип, без геометрија нема да има ништо. Сите згради што не опкружуваат се геометриски форми. На пример, дневникот може да послужи како основа за формирање на идејата за геометриски цилиндар, а цилиндерот е модел за создавање на столбови кои се широко користени во архитектонските структури.
Архитектонските структури живеат во просторот, се дел од него, вклопувајќи се во одредени геометриски форми. Покрај тоа, тие се состојат од поединечни делови, од кои секоја е исто така изградена врз основа на специфично геометриско тело. Честопати геометриските форми се комбинации на различни геометриски тела.
Додека бев на екскурзии, натпревари и посета на градови во регионот и Русија, забележав дека нема слични градови; секој од нив има архитектонски структури кои ги разликуваат еден од друг. На пример, да ги земеме Краснојарск и Новокузнецк. Станува збор за стари сибирски градови, чии претходни згради се слични една на друга, а сепак имаат разлики. Но, ако ги погледнете модерните архитектонски структури на овие градови, ќе ја забележите нивната фундаментална разлика. Модерната урбана архитектура користи различни геометриски форми, кои се склопуваат во необични архитектонски структури.
Набљудувајќи ги архитектонските градби на нашиот град, се заинтересирав за следново: кои геометриски форми се користат во архитектурата на градот и како тие влијаат врз архитектонските структури.
Пред да почнам да работам на темата, спроведов социолошка анкета меѓу жителите на градот. За време на истражувањето, од жителите беше побарано да одговорат на следниве прашања:
- 1. Дали сте задоволни од се во архитектурата на нашиот град?
- а) сè - 12%
б) делумно - 35%
в) Би сакал промени - 53%
- а) задоволни со овие - 21%
б) помодерно - 52%
в) радикална промена на архитектурата на градот - 27%
Треба да се напомене дека со користење на различни геометриски форми во архитектурата, можете да создадете различни архитектонски структури кои се различни едни од други. Анализирајќи ги некои архитектонски структури на градот и споредувајќи ги геометриските форми вклучени во нивните дизајни, може да се забележи дека, и покрај сличноста на зградите, архитектурата на секоја од нив има геометриски форми кои ги прават различни.
Во архитектурата на Междуреченск можете да видите различни геометриски форми. Нивната разновидност зависи од возраста на градот и степенот на неговиот развој. Во 40-50-тите, кога селото Томуса беше на местото на модерниот град, луѓето живееја во бараки. Но, дури и во оваа „касарна“ архитектура можеше да се видат геометриски форми. На пример, правоаголен паралелепипед, кој е основниот дел на зградата, а цилиндрите и конусите се компоненти на тремот и оградите.
Со текот на времето градот се развил и бил изграден. Се појавија комунистичката авенија, киното Кузбас и клубот Железнодорожник.
Висококатниците на авенијата се градби направени од правоаголни паралелепипеди. И по внимателно испитување, можете да забележите такви геометриски форми како цилиндри и конуси, со кои се украсени фасадите на куќите. Во овој случај, цилиндрите се само декорација, но во основа, во архитектурата, цилиндрите се модел за создавање колони.
Вакви цилиндрични столбови гледаме во архитектонскиот дизајн на клубот Железнодорожник.
Влезот во киното Кузбас е украсен со колони изградени во форма на четириаголна призма кои непречено се претвораат во кружен лак, кој има облик на полукруг. И самото кино е изградено во форма на конвексен полиедар.
Изградбата на киното Кузбас и споменикот на загинатите рудари ги делат речиси 50 години, но нивниот архитектонски ансамбл има нешто заедничко - колони.
За време на масовното градење, архитектурата на градот била монотона. Паралелипипедните куќи со кои практично е изграден целиот град не се разликуваат една од друга и затоа не се од особен интерес за проучување на нивните геометриски форми.
Мора да се каже дека архитектите имаат свои омилени детали, кои се главните компоненти на многу структури. Тие обично имаат одредена геометриска форма. На пример, колоните се цилиндри, куполите се хемисфера или едноставно дел од сфера ограничена со рамнина, кубињата се или пирамиди или конуси.
И покрај фактот дека градот е млад, неговиот градски парк е украсен со детско игралиште, изградено во облик на стара тврдина, во чии архитектонски структури може да се видат кубиња кои претставуваат пирамиди, скратени пирамиди и конуси. Тие се претставени во различни комбинации. Влезот во градот е украсен со кружен лак.
Архитектите од различни епохи имаа свои омилени детали, кои одразуваа одредени комбинации на геометриски форми. На пример, архитектите на Античка Русија често користеле таканаречени шатори за куполи на цркви и камбанарии. Тоа се премази во форма на тетраедрална или полиедрална пирамида.
Гледајќи го овој мал храм, ќе забележиме дека неговата купола е направена во друга омилена форма на старорускиот стил - купола во облик на кромид. Кромидот е дел од сфера, непречено преминува и завршува во конус. Фигурата што лежи во основата на куполата е правилна шестоаголна призма.
Често различни геометриски форми се комбинираат во архитектонска структура. Градската црква е токму таков објект. Основата на предната кула е правилен правилен паралелепипед, кој во средишниот дел се претвора во правилна четириаголна призма со помали димензии, која е украсена со сводови од сите страни. Завршува со купола во облик на кромид, која се состои од цилиндар и дел од сфера која непречено се претвора во конус. Централната кула се состои од голема хемисфера на која се наоѓа куполата. Во основата на црквата има полиедари симетрични во однос на предната кула.
Архитектурата на нашиот град се уште се развива. Релативно неодамна, на Комунистичката авенија се појави фонтана, во чија архитектура гледаме традиционални геометриски форми. Фонтани со слична форма може да се забележат и во други градови во регионот и Русија. Откако ја испитав фонтаната како архитектонска структура, ги идентификував главните геометриски форми кои се вклучени во дизајнот на фонтаната. Основниот дел (основата) на фонтаната се состои од концентрични шупливи цилиндри. Помали цилиндри се и деловите што се наоѓаат во самата фонтана. Фигурите што го поврзуваат централниот цилиндар со други помали цилиндри имаат интересна форма. Имаат форма на дел од правоаголен паралелепипед, од кој е отсечен кружен сектор.
Во последниве години, архитектите беа привлечени од помодерни дизајни во развојот на градот. Вака во градот се појавија зградите на трговскиот комплекс Метелица, палатата од мраз Кристал и трговскиот и забавниот комплекс Аурора. Овие дизајни имаат невообичаена, апстрактна форма и претставуваат мноштво полиедри меѓусебно поврзани на нестандарден начин.
Би сакал да забележам дека зградите со таква необична форма привлекуваат многу повеќе внимание од зградите со стандардни форми. И секако, доколку во нашиот град се изградат повеќе вакви објекти, градот ќе биде привлечен не само за жителите, туку и за гостите. Сметам дека употребата на апстрактни архитектонски форми во понатамошниот развој на градот е неопходна не само за изградба на трговски и забавни објекти, туку и во дизајните на станбените згради. На пример, таквите куќи почнаа да се појавуваат за време на развојот на авенијата Шахтеров. Така, може да се извлечат следните заклучоци:
- употребата на различни геометриски форми во архитектонските структури овозможува да се промени традиционалната архитектура на градот.
- градењето на градот со апстрактни, модерни дизајни го прави попривлечен за гостите.
Верувам дека мојата работа е моментално релевантна.
Библиографија.
- Вилчик Н.П.„Архитектура на згради“ - Издавач: Инфра-М, 2005. Учебник.
- Решто А.Д. „Междуреченск“ - М.: Недра, 1990. Индустриско практично објавување.
- ДОО Издавачка куќа "Контакт" Междуреченск "Междуреченск 45". Биографска референтна книга.
- ДОО Издавачка куќа „Контакт“ Весник Междуреченск „Контакт“ 2007 година, 2008 година.
ИЗВЕШТАЈ
за лабораториската работилница
По дисциплина Информатички технологии во градежништвото
Обележете на тестот ..
Раководител на работилницата
Ју.Н. Белисова.
(позиција) (потпис) (иницијали, презиме)
Архангелск 2014 година
Лист со коментари ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
1 РАЗВОЈ НА ИНФОРМАТИЧКАТА ТЕХНОЛОГИЈА ВО ГРАДЕЖНИШТВОТО.. 4
2 РАБОТА СО MICROSOFT EXCEL.. 5
3 ИНФОРМАЦИСКИ СИСТЕМИ... 5
4 ПРЕСМЕТНИЧКИ СОФТВЕРСКИ КОМПЛЕКСИ ВО ГРАДЕЊЕТО.. 6
СПИСОК НА КОРИСТЕНИ ИЗВОРИ... 9
РАЗВОЈ НА ИНФОРМАТИЧКАТА ТЕХНОЛОГИЈА ВО ГРАДЕЖНИШТВОТО
Технологијата Smart Home станува популарна од ден на ден поради повеќе причини, но заедно со предностите на оваа технологија има и недостатоци (Табела 1.1).
Табела 1.1 – Предности и недостатоци на технологијата Smart Home
Информациското загадување на Интернет нема најдобар ефект врз развојот на информатичката технологија во градежништвото. Загадувањето на Интернет ги има следните манифестации:
– информациска заситеност на корисникот. Луѓето кои активно користат Интернет секојдневно консумираат голем број на различни видови информации;
- вештачка стимулација на потребите. Овој проблем предизвикува многу негативни последици, од самоуништувачкиот начин на живот на една личност до критичното ниво на масовна потрошувачка, што со себе носи други, подлабоки проблеми кои ќе влијаат на човештвото на подолг рок;
– проблемот на вистинитоста на информациите. Постои голема количина на намерно лажни информации објавени на интернет. Причините за ова може да варираат, почнувајќи од едноставно незнаење и недостиг на знаење за кое било прашање до одредена цел што ја следи некој корисник или група корисници со објавување на такви информации на Интернет.
Со толку многу негативни последици од загадувањето на информациите, Мрежата не обезбедува доволно квалитетни алатки за филтрирање на тековите на информации. Целото филтрирање, по правило, се сведува на филтрирање на рекламирање со банери и скокачки прозорци. Овие проблеми треба да се решат што е можно поскоро, бидејќи Мрежата, која веќе цврсто влезе во животот на речиси секој модерен човек, само ќе ја зајакне својата позиција.
ДИГИТАЛНА АРХИТЕКТУРА
2.1 Основи
Денес, истражувањата насочени кон проучување и развој на технологии во архитектурата стануваат сè попопуларни меѓу архитектонските професионалци. Која е улогата на дигиталната технологија во архитектурата? Можеме ли да кажеме дека архитектурата создадена со помош на дигитални технологии автоматски станува дигитална? Границите на овие концепти се нејасни, секој ги разбира на свој начин. Затоа, препорачливо е да се дефинира дигиталната архитектура и да се предложи класификација на нејзините можни насоки.
Како основа беа земени четири категории кои се значајни за дефинирање на дигиталната архитектура: Прашање (припадноста на архитектот кон трендот на дигитално-виртуелната архитектура), Концепт (идеја), Форма (форма), Технологија (технологија), дискутирани во статијата од Евгениј Хилкевич „Виртуелна архитектура: обид за систематизација“. Овој пристап ни овозможува доста точно да пристапиме кон дефиницијата за дигитална архитектура, но за подетална анализа на концептот на „дигитална архитектура“ вреди да се дефинира хиерархијата на овие критериуми и да се разјаснат нивните карактеристики.
Како прво, категоријата Issue не е значајна за припишување проект на одредено движење, бидејќи, прво, не секој автор се позиционира како претставник на една или друга насока, и второ, во оваа фаза од развојот на архитектурата е невозможно да се нацртајте јасни граници помеѓу насоките . Затоа, за дефиницијата ќе се потпреме само на категориите „идеја“, „технологија“, „форма“. Така, идејата се подразбира како водечки концепт, конструктивен принцип на различни видови активности, технологија значи технолошки методи на дизајнирање, средства за имплементација и управување со објект, форма значи геометриски форми на просторот и нивните просторни карактеристики.
Во тријадата „идеја – технологија – форма“ е можно да се идентификуваат зависностите на категориите, чиј однос и карактеристики ја одредуваат архитектонската насока. Значи, во зависност од формираната идеја, архитектот ја избира технологијата за нејзина имплементација. Идејата е фундаментална, но изборот на технологија за нејзина имплементација може да доведе до прилагодување на концептот. Понатаму, технологијата влијае на обликот со избраниот метод на обликување, а потоа и на тоа како ќе функционира објектот. Технологијата станува одлучувачка во разбирањето на дигиталната архитектура. Активното воведување на технологијата не подразбира претворање на создавањето на архитектурата во механизиран процес без човечко учество: технологијата е посредник помеѓу архитектот и спроведувањето на неговата идеја. Архитектот управува со целиот процес, што резултира со архитектонски простор со одреден квалитет.
Врз основа на карактеристиките и хиерархијата на овие категории, графички да ја прикажеме структурата на значењето на поимот дигитална архитектура (сл. 1).
Слика 1 – Дигитална архитектура
Развиената структура ни овозможува да заклучиме дека дигиталната архитектура е насока во архитектурата, која се заснова на дигитални технологии вклучени како на нивоата на дизајнирање и изградба на објект, така и во текот на неговото работење.
Илустрација на „целосен циклус“ дигитална архитектура (со користење на модерни технологии во сите фази на дизајнирање) може да биде дело на архитектонското биро Gramazio & Kohler. Архитектурата заснована на прецизни компјутерски пресметки на сложени мрежи, форми и односи на внатрешните простори, земајќи ја предвид инсолацијата и загубата на топлина, се спроведува со помош на индустриски градежни роботи. Додека овие згради се релативно мали по големина, по правило, ова се павилјони, веќе имплементирани во Цирих, Лондон, Барселона, Њујорк и други градови (Табела 1).
Табела 1
Идејата за виртуелност може да се следи во многу проекти за дигитална архитектура. Тој се изразува, пред сè, во создавањето на интерактивна средина, односно средина која комбинира реална и виртуелна реалност, како и во отстапување од традиционалната метрика на просторот; создавајќи поинаква, необична средина. Главната цел е да се создаде најпресметана архитектура која е најмногу во контакт со луѓето и околината.
2.2 Технологии
Дигиталните технологии се вклучени во сите фази на дизајнирање: од пред-дизајн до фаза на имплементација на проектот. Во фазата на пред-дизајн, компјутерското моделирање се користи за анализа, за проучување на сложени системи (компјутерски експеримент на прогнозирање или процесна симулација). Во фазата на дизајнирање, компјутерските програми се користат за моделирање на обликот, проценка и пресметување на оптоварувањата, инсолацијата, загубата на топлина, како и програми за оптимизирање на структурите (минимизирање на стресот, минимизирање на деформацијата, обезбедување максимална стабилност итн.). Покрај тоа, поврзаниот компјутерски софтвер ви овозможува да го синхронизирате процесот на креирање работна документација. Во фазата на имплементација се користат 3Д печатачи, машини за ласерско глодање и други методи за високопрецизно производство на сложени структури. Технологијата се користи и во функционирањето на зградата (сензори за допир и фотографирање, „интелигентни“ системи итн.).
2.3 Форми на презентација
Привлечноста на архитектите кон неевклидовата геометрија, тополошката геометрија и отфрлањето на вообичаената метрика на просторот доведе до појава на нови сложени архитектонски форми, кои станаа возможни благодарение на новите технологии засновани на сложени компјутерски системи. Сепак, и покрај тенденцијата за дизајнирање криволинеарни простори и форми, криволинеарноста не е основна карактеристика на дигиталната архитектура. Обликот може да биде класично правоаголен, главната работа е методот со кој е создаден, како е изграден и функционира.
Обликот добиен со компјутерско моделирање може да се класифицира на два начина: врз основа на геометриските својства (тополошки, изоморфни, фрактални, правоаголни форми) или врз основа на карактеристиките на системот како динамичен или статичен: статичен, динамичен, виртуелно-динамичен облик.
Во насока на дигиталната архитектура, може да се издвојат голем број трендови. Највпечатливи од нив се: параметарска архитектура, респонзивна архитектура и медиумска архитектура. Секој од насоките има свои специфики, филозофија и пристапи кон дизајнот, но тие се засновани на дигитални технологии и можеме да кажеме дека припаѓаат на истиот феномен (Табела 2).
табела 2
ГЕОМЕТРИСКИТЕ ФОРМИ ВО СОВРЕМЕНАТА АРХИТЕКТУРА
Сега модерната архитектура го обликува изгледот на градот. Човек размислува за убавината на својот град, шетајќи по улицата, тој не гледа во неговите нозе, туку околу него. Но, колку е непријатно да се видат едноставни правоаголници на куќи, бидејќи во природата има многу други сложени форми: триаголници, трапезоиди, паралелограми, спирали...
Во моментов, архитектурата се развива, се појавуваат многу талентирани архитекти, тие создаваат нови згради користејќи ја сета разновидност на геометриски форми.
Современите архитекти: Норман Фостер, Седрик Прајс, Ричард Роџерс, Николас Гримшо - ја поврзуваат сликата на научната фантастика со можностите на новите технологии. Затоа, стилот што го создадоа стана познат како „хај-тек“. Друга традиција на модерната архитектура е таканаречената еколошка архитектура.
Архитектурата се нарекува замрзната музика. Да, таа во себе носи хармонија на форми што го отсликува не само духовниот живот на генерациите, туку и вечните тајни на човечката душа. Хармонија која ни дава естетско задоволство и продолжува да не возбудува.
Архитектурата парадоксално го комбинира резултатот од градежните активности, геометриските форми и врвот на уметничката креативност. Од една страна, геометријата и сложените технологии, од друга, уметноста. Инженерска пресметка, научни сознанија и - инспирација на уметникот.
3.1 Норман Фостер
Познат британски архитект, лауреат на Империјалните и Прицкеровите награди. Кралицата прво го направи витез, а потоа и барон.
Роден на 1 јуни 1935 година во Манчестер, во работничко семејство. Од 1953 до 1955 година служел како пилот во Кралските воздухопловни сили. Потоа влезе во архитектонскиот оддел на Универзитетот во Манчестер; Откако сменил неколку универзитети, на крајот добил диплома од Архитектонскиот факултет на Универзитетот Јеил во САД (1962), каде што магистрирал и се запознал со Ричард Роџерс, со кого го создал Бирото на четирите. Од длабочините на оваа институција се појави многу раширен „хај-тек“ стил.
Враќајќи се во Англија, тој беше партнер во фирмата Тим 4, а во 1967 година основаше своја фирма, Фостер Асошиејтс.
Слика 2 - Норман Фостер. Седиштето на корпорацијата Херст во Њујорк
Зградата се состои од стаклени блокови кои се правилни триаголници. И правилните триаголници прават правилни шестоаголници.
Слика 3 - Норман Фостер. Седиштето на Swiss Re во Лондон, познато и како корнишони
Се состои од стаклени панели во форма на дијамант со различни нијанси, кои пак се состојат од помали дијаманти. Сите ромбови формираат спирали.
Слика 4 - Норман Фостер. Централната кула во Токио
Централната кула во Токио. Дваесеткатница која одлично се вклопува во архитектонското опкружување на градот, но во исто време има и свој карактер.
Некои геометриски форми се јасно видливи во структурата на куќата: трапезоиди, триаголници и правоаголници.
Оваа зграда се состои од две кули. Бидејќи зградата е направена од стакло, минимална количина бетонски и железни тавани, светлината влегува во самото срце. Ова создава контраст помеѓу празната површина на ѕидовите и меките зраци на светлина, кои Јапонците навистина ги сакаат.
Слика 5 - Норман Фостер. Банка во Хонг Конг
Оваа зграда има симетрија и рамнокрак триаголници.
Слика 6 - Норман Фостер. Центар за микроелектроника
Објектот има цилиндричен облик. Зградата е исто така симетрична.
3.2 Заха Хадид
Заха Хадид е родена во Багдад во 1950 година. На 11-годишна возраст, за време на патувањето во Англија, таа одлучила дека сака да стане архитект. Во 1972 година, по дипломирањето на Американскиот универзитет во Бејрут, Хадид дојде во Лондон и влезе во архитектонското училиште на Архитектонското здружение.
Таа беше под силно влијание како архитект од советските конструктивисти, но нејзиниот креативен јазик останува живописно оригинален.
Една од нејзините први згради беше противпожарната станица на дизајнерскиот производител на мебел Витра.
2006 – Хотел Пуерта Америка, Мадрид, Шпанија
2005 - Седиште на фабриката на BMW, Лајпциг, Германија
2005 - Научен центар „Фано“, Волфсбург, Германија
2005 - Станици на жичарница, Инсбрук, Австрија
2005 - Уметнички музеј Ордрупгард: ново крило, Копенхаген, Данска
2002 - Отскочна даска Бергизел, Инсбрук, Австрија
2001 - станица Хоенхајм-Север и паркинг, Стразбур, Франција
1998 - Центар за современа уметност Розентал во Синсинати, Охајо, САД
1994 година - Противпожарна станица на дизајнерскиот производител на мебел Vitra, Weil am Rhein, Германија
Слика 7 - Заха Хадид. Пожарна.
Овој објект се состои од правоаголни трапезоиди.
Слика 8 - Заха Хадид. Музејски проект во Перм
Проектот е овална зграда, со стакло на покривот, направена во форма на елипса.
3.3 Фриденсрајх Хундертвасер
Австрискиот уметник Фриденсрајх Хундертвасер (1928-2000). Тој стана најпознатиот мајстор на ликовната уметност во Австрија, комбинирајќи го стилот на Арт Нову, цветните дезени со принципите на апстрактната уметност. Во последниве години, тој се заинтересира и за „еколошка архитектура“, давајќи им на природните форми на неговите слики и графики монументалноста на вистинските градби.
Неговиот Идеален дом е безбедна, пријатна дупка, која е покриена со трева одозгора, но дупка со многу прозорци за очи. Во Нов Зеланд, тој изградил куќа каде покривот се спушта по страните во рид. На неа расте трева, која овците понекогаш доаѓаат да ја грицкаат.
