Пјотр Клод е роден во 1805 година во Санкт Петербург во воено семејство кое потекнувало од старо германско семејство. Неговиот татко бил генерал, херој на патриотската војна од 1812 година. И покрај фактот дека идниот скулптор е роден во главниот град, тој ја поминал младоста во Омск, далеку од европското образование и култура. Тој сакал да го поврзе својот живот, како и неговите предци, со воената кариера - во Омск бил кадет во козачкото училиште, а по враќањето во Санкт Петербург влегол во артилериското училиште. И покрај ваквиот избор, во текот на годините на студирање, секогаш кога е можно, земал молив или нож - резбарал фигури на коњи и луѓе - хоби со кое го „заразил“ неговиот татко.

По завршувањето на студиите, Клод бил унапреден во заповедник, служел во артилериска бригада, но ја напуштил службата во 1828 година за да се фокусира исклучиво на уметноста. Две години студирал самостојно, по што станал волонтер студент на Академијата за уметности: ректорот на академијата Мартос и наставниците, гледајќи талент и умешност во Клод, му помогнале да постигне успех. Со текот на времето, тој стана вистински мајстор на својот занает и беше познат не само царски двор, но и многу подалеку. Најпознатата креација на Клод, се разбира, се скулптурите скротувачи на коњи на Аничков моство Санкт Петербург, но и другите негови дела не се помалку величествени. „Вечер Москва“Ве поканува да се потсетите на најпознатите од нив.

Коњи на триумфалните порти на Нарва

Клод ја изврши оваа голема владина наредба заедно со искусни скулптори како С. Пименов и В. Демут-Малиновски. На поткровјето на лакот има комплет од шест коњи што ја носат колата на божицата на славата, изработена од фалсификуван бакар според моделот на Клод во 1833 година. За разлика од класичните прикази на овој заговор, коњите изведени од Клодт брзо брзаат напред, па дури и назад. Во исто време, целата скулпторска композиција остава впечаток на брзо движење. По завршувањето на ова дело, авторот добил светска слава и покровителство на Николај I. Постои добро позната легенда дека Николај I рекол: „Па, Клод, ти правиш коњи подобри од пастув“.

Најпознатата креација на Клод е, се разбира, скулптурната група на скротувачи на коњи на мостот Аничков во Санкт Петербург, но и другите дела на мајсторот не се помалку прекрасни.

„Кототувачи на коњи“ на Аничков мост

Познатите „Криотувачи на коњи“ првично требаше да се наоѓаат сосема поинаку од местото каде што можат да се видат денес. Скулптурите требаше да ги красат столбовите на булеварот Адмиралтејски, на влезот на плоштадот Палас. Вреди да се одбележи дека тој лично го одобрил и местото и самиот проект Николај I. Кога сè беше подготвено за кастинг, Клод одлучи дека е несоодветно да се скротат коњите во близина на вода и бродови. Почна да бара место и многу брзо неговиот избор падна на Аничков мост, кој веќе имаше потреба од реконструкција и беше прилично непривлечен. Скулпторот ја навести неговата идеја, а царот го поддржа. Николај му дал на скулпторот два чистокрвни арапски пастуви - му било дозволено да прави што сака со нив. Клод го сметаше за многу корисно неговото искуство стекнато за време на студиите на Академијата - во тоа време тој беше студент на еден од истакнатите руски работници во леарница, Екимов, а до моментот кога ги создаде „Критеџиите“, тој веќе успеа да раководи со целата Леарница. Двор. Откако ги видел првите бронзени празни места, императорот му рекол на скулпторот дека тие излегле дури и подобри отколку што всушност изгледале пастувите.

На 20 ноември 1841 година се одржа свеченото отворање на Аничков мост по реконструкцијата, на кој жителите на Санкт Петербург буквално во толпа дојдоа. Но, тогаш жителите не ја видоа вистинската убавина на делото на Клод - Николај I реши да му даде две скулптури на прускиот крал Фридрих Вилхелм, а наместо нив беа инсталирани обоени гипсени копии. Три години подоцна, повторно беа направени копии, но тие исто така не траеја долго - овој пат нивниот среќен сопственик беше „Кралот на двете Сицилии“ Фердинанд Втори. Дури во 1850 година гипсните копии конечно исчезнале од мостот, а нивното место го зазеле бронзените фигури.


Аничков мост во 1850-тите

Споменик на Иван Крилов

Животот на познатиот фабулист е речиси нераскинливо поврзан со Санкт Петербург - тој живеел во градот речиси шеесет години, ретко патувајќи надвор од неговите граници. Неговата смрт во 1844 година стана национална трагедија, а една година подоцна беше објавена доброволна претплата, чија цел беше да се соберат пари за споменик на познатиот поет. Во 1849 година, проектот на Клодт победи на отворен конкурс. Првичните скици сугерираа создавање на речиси античка слика на поетот, но скулпторот направи храбар чекор - тој ги напушти идеите за отелотворување идеалистички слики што беа доминантни во тоа време и сакаше да го прикаже поетот што е можно попрецизно, во природен амбиент. Според современиците, тој успеал да постигне речиси портретна сличност со оригиналот. По периметарот на пиедесталот, скулпторот постави животни - херои од басните на Крилов. Споменикот сè уште ја краси летната градина на Санкт Петербург до ден-денес.

Споменик на Николај I на плоштадот Свети Исак

Споменик на принцот Владимир од Киев

Во 1833 година, скулпторот В. Демут-Малиновскиработеше на проект за споменик на принцот Владимир од Киев - иницијатор за крштевањето на Русија во 988 година. Работата заврши со презентација на проектот пред претседателот во 1835 година Царска академијауметности Од непознати причини, работата на проектот беше прекината на една деценија. Во 1846 година умре Демут-Малиновски, по што работата ја презеде архитектот К.Тон, кој го дизајнираше постаментот во форма на црква во облик на висока кула во псевдовизантиски стил. Во тоа време, Клод ја предводеше леарницата на Академијата за уметности и му беше доверено лиење на споменикот во бронза. Пред кастинг, тој мораше да репродуцира мала фигурина направена во едно време од Демут-Малиновски на гигантските размери на споменикот. При изведување на оваа работа, неизбежно е да се направат промени во однос на моделот. Невозможно е да се проценат овие разлики, бидејќи не е можно да се спореди нацрт-дизајнот со споменикот: нацрт-моделот не е зачуван. Клод направи многу работа на лицето на скулптурата, давајќи ѝ израз на духовност и инспирација. Скулпторот ја заврши својата работа многу совесно, ја пренесе статуата од Санкт Петербург во Киев и многу добро го избра местото за неа: таа е впишана во високиот планински пејзаж на бреговите на Днепар.

Споменик на принцот Владимир од Киев

Споменик на Николај I

Споменикот на контроверзниот, но извонреден император е основан една година по неговата смрт - во 1856 година. Ова првично беше сложен проект, на кој требаше да работат неколку скулптори, но најважната работа - олицетворение на фигурата на суверенот - му беше доверена на Клод. Задачата успеал успешно да ја заврши само по втор пат - при првиот обид формата на скулптурата не издржала, а стопената бронза истекла. Наследникот на Николај, Александар Втори, му дозволил на скулпторот да направи секундарен кастинг, што се покажало успешно. За да се однесе скулптурата надвор од Империјалната академија на уметностите, каде што беше излеана, беше неопходно да се скршат ѕидовите: нејзината големина беше толку голема. На 25 јуни 1859 година, споменикот бил отворен во присуство на Александра II. Современиците беа воодушевени од досега невиденото достигнување: Клод успеа да се погрижи скулптурата на јавачот да се потпира само на две точки на потпора, на задните нозе на коњот! Во Европа, таков споменик беше подигнат за прв пат, единствениот претходен пример за такво олицетворение на чудо на инженерството беше американскиот споменик на претседателот Ендрју Џексон во главниот град на САД. По Октомвриската револуција од 1917 година, прашањето за демонтирање на споменикот како наследство на царскиот режим постојано се поставуваше, но уметничкиот гениј на Клодт го спаси споменикот од уништување: благодарение на уникатниот систем од само две потпори, тој беше препознаен како чудо. на инженерството и бил зачуван.


Тие велат дека во културната престолнина на Русија има само околу 800 мостови, кои опфаќаат многу реки и реки, потоци, езера, езерца и вештачки акумулации. Секој од нив има своја приказна. Но, според бројот на искрени факти, убави приказни, легенди, митови, народни приказни и анегдоти, од сиот овој огромен број мостови се издвојуваат само неколку десетици. Меѓу нив има мал, но многу познат Аничков мост.

Се наоѓа на раскрсницата на Невски Проспект и реката Фонтанка. Тој е прикажан на многу слики, разгледници и гравури. Нејзина главна карактеристика се познатите скулптури „Кототувачи на коњи“. Ова најдобра работаскулпторот P.Klodt, што му донесе светска слава. Во Санкт Петербург има вкупно околу 30 „коњи“, а 11 од нив се дело на скулпторот Клод.

Мостот го добил името во чест на инженер-потполковник Михаил Аничков. Токму неговите баталјони ја имаа честа да ја подигнат оваа градба по наредба на самиот Петар I, но пронаоѓачите на Санкт Петербург се заљубија во името „Аничк вомост“ - нормално, во педигрето на структурата не се спомнуваат Анечка или Ања, но звучи не помалку убаво и мистериозно.


Аничков мост во 19 век

Со текот на времето, мостот бил обновен неколку пати. За време на годините на реконструкција на Аничков мост, скулпторот Пјотр Карлович Клод, кој веќе беше шеф на академската леарница, работеше на еден од проектите за уметничко дизајнирање на пристаништето на насипот Нева, спроти Академијата за уметности. Потоа требаше да го украсат со скулпторски групи на коњи предводени од млади луѓе, како оние што го украсуваат влезот на Елисејските полиња во Париз.


„Коњите на Марли“ на Плас де ла Конкорд, Париз

Но, плановите се сменија. Сфингите донесени во Санкт Петербург од античкиот главен град на Египет, Теба, во пролетта 1832 година беа поставени на пристаништето. Фигурите на сфингите се издлабени во 13 век п.н.е. д. Нивните лица се портретни слики на фараонот Аменхотеп III.


Египетски мост, 1896 година, Фото: F. Kratký

Коњите на Клод се чинеше дека останаа без работа. И скулпторот предлага да ги постави своите коњи на обновениот Аничков мост.

Во есента 1841 година беше инсталиран првиот пар коњи - на западната странамост, од страната на палатата Аничков, а спроти нив стоеле гипсени копии.

Двапати Клод излеа бронзени композиции за источната страна и двапати, набргу по поставувањето, беа отстранети од нивните постаменти за да им бидат претставени на европските монарси.

Првите копии отидоа во Берлин во 1843 година. Ова беше размена на подароци меѓу роднините: Фредерик Вилијам IV, брат на принцезата Фредерика Луиз Шарлот, која стана сопруга на Николај I, Александра Федоровна, се искачи на прускиот трон. Еве ги - коњите на Клод на нивното првобитно место во кралскиот замок во Берлин. Подоцна тие беа преместени во паркот Клајст.


1860 година

И во 1846 година, коњите беа отстранети од пиедесталот и беа претставени на кралот на двете Сицилии, Фердинанд II Бурбонски. Се прославија 30 години од обновувањето на Кралството на двете Сицилии; сепак, тие велеа дека тоа е попрво знак на благодарност: непосредно пред ова, царицата отпатувала во Италија за да си го подобри здравјето, а наполитанскиот тиранин и приредил луксузен дочек. Еве ги - добро познатите бронзени коњи и млади луѓе на Клод пред портите на кралската палата во Неапол.


Фото: honorlil.livejournal.com

Како резултат на тоа, Клод одбива да инсталира копии на источните абатменти на Аничков мост и решава да создаде две нови оригинални композиции, во развој на планираниот заплет на „Припитомување на коњот“. Во 1850 година, овој грандиозен план беше целосно завршен.

Јавноста беше воодушевена, Николас јас бев задоволен.

За време на свеченоста по повод свеченото отворање на мостот, царот, кој, како што е познато, не се одликуваше со софистицираноста на изразите, гласно изјави со војничка спонтаност, удирајќи го скулпторот по рамо:

„Ти, Клод, правиш коњи подобри од пастув“, толку сомнителен комплимент до гордиот Французин го чинеше царот многу скапо, но тој никогаш нема да знае за тоа. Баронот Питер Клод се покажа како крајно одмаздољубив...

Поминаа години, а токму тој, Клод, имаше задача да создаде статуа на императорот, кој веќе беше умрен во тоа време. Секако, споменикот мораше да биде коњанички. Маестро ја заврши својата работа извонредно: неговиот јавач дури и го надмина „бакарниот“, бидејќи коњот под Николај почива на само две точки на поддршка! Никој во светот не можеше да го создаде ова пред Клод.


Фото: fiesta.city

Сепак, сеќавајќи се на претходните поплаки, скулпторот сепак му се одмазди на монархот: на вратот на Николај напиша Руски збород три букви, кои ги знаат сите во Русија. Овој натпис е сè уште жив. Прифатете ми збор за тоа - не треба да се качувате на споменикот.

Веројатно, не само Клод го изнервирал починатиот Николај I. Ден по отворањето на споменикот, одредена духовитост закачила даска на свиокот на предната десна нога на коњот. На него со светла боја пишуваше: „Нема да стигнеш“. Сите жители на Санкт Петербург го разбраа натписот: да не беше најголемиот дел од Свети Исак, Николај ќе гледаше во задниот дел од главата на Велики Петар. Не за џабе подоцна фолклорот во Санкт Петербург беше надополнет со изреката „Будалата го фаќа паметниот човек, но Исак му пречи“.

Патем, справувањето со непријателите преку неговите скулптури не беше ново за Пјотр Иванович Клод. Одејќи по Аничков мост, обрнете внимание уште еднаш на коњите на Клод: жесток антибонапартист, скулпторот, во својот дух, го „боцна“ „избезумениот Корзиканец“ исковувајќи наполеонов профил меѓу нозете на еден од коњите. Според друга верзија, ова е лицето на љубовницата на неговата сопруга.

Жителите на Санкт Петербург имаа загатка за Аничков мост: колку јајца има на мостот? Сега одговараат - 16, а пред 1917 година одговарале - 18, бидејќи таму деноноќно дежурал полицаец. И за време на кампањата против алкохолот, Горби рече дека во целиот град има само 4 мажи кои не пијат - имаат полни раце работа, ги држат коњите.

За скулпторот


Пјотр Карлович Клод

Пјотр Карлович Клод е руски скулптор од баронското семејство на Клод фон Јургенсбург.

Пјотр Клод потекнува од сиромашно античко семејство. Кариерата ја започнал во воена служба. Но, наскоро Клод се заинтересирал за уметноста на скулптурата и, откако дипломирал артилериско училиште, младиот човек влезе во Академијата за уметности. Скулпторот бил опседнат со креативност. Неговите современици се сеќаваат дека Клод постојано ги набљудувал коњите, нивните пози и движења, обидувајќи се да ја пренесе во скулптурата сета убавина на животните до „беспрекорна точност“.

Со текот на времето, талентот на Клод беше високо ценет во светот. Скулпторот беше избран за Академиите за уметности во Париз, Берлин и Рим. Но, успехот не му одеше на глава - до крајот на неговите денови, Клод остана скромен и несебичен човек, дистрибуирајќи го својот приход на сиромашните луѓе. Сè уште постои легенда за неговата смрт: наводно нељубезни луѓе му рекле на скулпторот дека двата пастуви во неговите композиции немаат јазици. Оваа порака толку многу го растажи Клод што тешко се разболе и набрзо умре.


Пјотр Клод е роден на 5 јуни 1805 година во градот Санкт Петербург. Момчето порасна во аристократско семејство. Тој потекнува од ливанското баронско семејство на Клод фон Јургенсбург, кое подоцна, во втората половина на 19 век, произвело неколку руски скулптори и уметници. По завршувањето на Артилериското училиште во Санкт Петербург, тој служел извесно време како офицер и се пензионирал на крајот на 1820-тите, решавајќи целосно да се посвети на уметноста.

Пјотр Карлович не примаше систематски ликовно образование: две години студирал самостојно, копирал модерни и антички уметнички дела и работел од животот. Од 1830 година станал волонтер студент на Академијата за уметности.

Неговата упорност донесе резултати. Од почетокот на 1830-тите, неговите фигурини кои прикажуваат коњи почнаа да уживаат голем успех. Потоа следеше голема владина наредба за скулптурно украсување на портата Нарва заедно со искусни скулптори како Степан Пименов и Василиј Демут-Малиновски.

Во 1832 година, скулпторот добил нова владина наредба да создаде две скулпторски групи за украсување на пристаништето на палатата на Адмиралитетот на насипот. Клод го привлече вниманието на проектот за обнова на мостот Аничков и предложи скулптурите да не се постават на столбовите на насипот Адмиралтејскаја или на булеварот Адмиралтејски, туку да се преместат до потпорите на мостот Аничков. На ова дело скулпторот потроши дваесетина години од својот живот и тоа стана едно од најголемите познати делауметник.

Во 1833 година, Клод направи модел од шест коњи кои ја носеа колата на божицата на славата. Скулптурата, направена по негов модел, е поставена на поткровјето на сводот на портата Нарва. Самото дело е препознаено од современиците како еден од врвовите на ликовната уметност. За кратко време се здоби со европска слава и покровителство на Николај I.

Откако Пјотр Клод беше препознаен од неговите современици како вешт мајстор на својот занает, тој изведе други скулпторски дела. Сепак, според уметничките критичари, најдобро дело му биле коњите на Аничков мост. Покрај креативното наследство што мајсторот им го оставил на своите потомци, тој направил многу за развојот на скулптурата во Русија.

На чело на Леарницата на Академијата за уметности, Клод постигна подобрување на квалитетот на уметничкото кастинг во Русија, со што даде поттик за развојот на оваа уметност во нашата земја. Тој го донесе руското сликарство на животни на ново ниво, правејќи го самодоволна уметничка дисциплина. Во текот на својата кариера продолжи да работи на полето на пластична хирургија од мали форми. Исто така, заедно со скулпторите Александар Логановски и Николај Ромазанов, работел на скулптури на катедралата на Христос Спасителот.

Пјотр Карлович Клод ги помина последните години од својот живот на неговата дача Халола, каде што почина 20 ноември 1867 година. Тој беше погребан на лутеранските гробишта Смоленск. Во 1936 година, пепелта била пренесена во Некрополата на уметничките мајстори во Санкт Петербург.

Награди Питер Клод

Момче, младина, офицер

Семејството на идниот скулптор се состоеше од наследни воени лица. Како што често се случува, презимето не било богато, иако добро родено. Неговиот пра прадедо бил еден од познатите личности од Северната војна и бил генерал-мајор во шведската служба. Таткото на скулпторот бил воен генерал кој се борел Патриотска војна 1812 година. Портретот на познатиот генерал зазема достојно место во галеријата на Зимскиот дворец.

И покрај фактот дека П.К. Клод е роден во 1805 година во Санкт Петербург, детството и младоста ги поминал во Омск, каде што неговиот татко служел како началник на штабот на Одделниот сибирски корпус. Таму, далеку од стандардите на митрополитското образование, далеку од европската култура, се појави баронската склоност кон резба, моделирање и цртање. Најмногу од сè, момчето сакало да прикажува коњи, видел посебен шарм во нив.

Како и неговите предци, момчето се подготвувало за воена кариера. Во 1822 година, на 17-годишна возраст, се вратил во главниот град и влегол во артилериското училиште. Сите слободно времеОна што остана од учењето на воениот занает, го посвети на своето хоби:

Исто така, познато е дека во овој период Клод посвети многу време на проучување на позите, одењето и навиките на коњите. „Сфаќајќи го коњот како предмет на уметничко творештво, тој немаше друг ментор освен природата“ .

По завршувањето на колеџот, идниот скулптор го доби чинот втор поручник. Офицерот служел во артилериска бригада за обука до својата 23-та година, а потоа заминал во 1828 година. воена службаи одлучи да продолжи да се занимава исклучиво со скулптура.


Скулптор

Две години Клод студирал самостојно, ги копирал модерните и античките уметнички дела и работел од животот. Од 1830 година, тој е волонтер студент на Академијата за уметности, неговите учители биле ректорот на Академијата И. П. Мартос, како и мајсторите на скулптурата С. И. Галберг и Б. И. Орловски. Тие, одобрувајќи ја работата и талентот на младиот скулптор, му помогнаа да постигне успех.

Талентот и упорноста на Клод донесоа неочекувани дивиденди: од почетокот на 1830-тите, неговите фигурини на кои се прикажани коњи почнаа да уживаат голем успех.

Нарва триумфална порта

Коњи на портата Нарва

Силно продолжение на неговата кариера беше големата владина нарачка за скулпторски дизајн на Портата Нарва заедно со искусни скулптори како С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновски. На поткровјето на лакот има комплет од шест коњи што ја носат колата на божицата на славата, изработена од фалсификуван бакар според моделот на Клод во 1833 година. За разлика од класичните прикази на овој заговор, коњите изведени од Клодт брзо брзаат напред, па дури и назад. Во исто време, целата скулпторска композиција остава впечаток на брзо движење.

Првиот состав

Аничков мост

На крајот на 1832 година - почетокот на 1833 година, скулпторот добил нова владина наредба да создаде две скулптурни групи за украсување на пристаништето на палатата на Адмиралитетот на насипот. Во летото 1833 година, Клод направи модели за проектот, а во август истата година моделите беа одобрени од царот и доставени до Академијата за уметности за дискусија. Членовите на академскиот совет изразија целосно задоволство од работата на скулпторот и беше одлучено двете први групи да бидат комплетирани во целосна големина.

По овој успех, дојде до прекин во работата на овој проект поради фактот што Клод ја завршуваше работата на скулптурната композиција на Портата Нарва. Овој прекин заврши во средината на 1830-тите и работата на проектот продолжи. Императорот Николај I, кој го надгледуваше проектот на пристаништето, не ја одобри комбинацијата на лавови и коњи. Наместо Диоскури, на пристаништето биле поставени вазни.

Клод го привлече вниманието на проектот за обнова на Аничков мост и предложи скулптурите да се постават не на столбовите на насипот Адмиралтејскаја или на булеварот Адмиралтејски, туку да се преместат до потпорите на мостот Аничков.

Втор состав

Предлогот беше одобрен и новиот проект вклучуваше поставување на два пара скулпторски композиции на четири постаменти на западната и источната страна на мостот. До 1838 година првата група беше реализирана во целосна големина и беше подготвена да биде претворена во бронза. Одеднаш се појави непремостлива пречка: раководителот на Леарницата на Империјалната академија на уметности, В. П. Екимов, ненадејно почина без да остави наследник. Без оваа личност, кастинг на скулптури беше невозможно, а скулпторот одлучи самостојно да управува со кастинг работата.

Инкарнација во бронза

За извршување на работата, тој ги користел вештините на основите на леарницата, што ги учел во артилериското училиште, практично го совладал во артилериската служба и ги применувал на часовите на В.П. Екимов кога Клод бил волонтер студент на академијата. Откако беше на чело на Леарницата во 1838 година, тој почна да се подобрува, воведувајќи технолошки иновации и современи методи. Фактот што скулпторот стана леарница донесе неочекувани резултати: повеќето од лиените статуи не бараа дополнителна обработка (бркање или корекции). За да се постигне овој резултат, потребна беше внимателна работа на восочниот оригинал, репродуцирајќи ги најмалите карактеристики и лиење на композицијата како целина (до овој момент, таквите големи скулптури беа излеани во делови). Помеѓу 1838 и 1841 година, скулпторот успеал да направи две композиции во бронза и започнал со подготовките за лиење на вториот пар скулптури.

Трет состав

На 20 ноември 1841 година, мостот бил отворен по реставрацијата. На страничните постаменти имаше два пара скулпторски композиции: бронзени групи се наоѓаа на десниот брег на реката Фонтанка (од страната на Адмиралитетот), а на постаментите на левиот брег беа поставени обоени гипсени копии.

Во 1842 година беа направени повторени кастинг, но не стигнаа до мостот, императорот му го подари овој пар на прускиот крал Фредерик Вилијам III и, по негови упатства, скулптурите отидоа во Берлин за да ја украсат главната порта на царската палата.

Во 1843-1844 година повторно беа направени копии. Од 1844 година до пролетта 1846 година тие останале на постаментите на Аничков мост, а потоа Николај I ги испратил кај „кралот на двете Сицилии“ Виктор Емануел II (во Кралската палата во Неапол).

Исто така, копии од скулптурите се инсталирани во градините и зградите на палатата во Русија: во околината на Санкт Петербург Стрела и Петродворец, како и на територијата на имотот Голицин во Кузминки во близина на Москва, имотот Кузминки-Влахернское.

Четврта композиција

Од 1846 година, на источната страна на Аничков мост повторно биле поставени гипсени копии, а уметникот почнал да создава натамошно продолжение и комплетирање на ансамблот. Учесниците во составот беа исти: коњ и возач, но имаа и различни движења и состав нова приказна. На уметникот му требаа четири години да го заврши продолжението, а во 1850 година гипсните скулптури конечно исчезнаа од Аничков мост, а на нивно место војниците на баталјонот Сапер под раководство на баронот Клодт поставија нови бронзени фигури на нивно место. Завршени се работите на проектирањето на Аничков мост.

Заплет

  1. Во првата групаживотното е покорно на човекот - гол спортист, стискајќи ја уздата, го задржува коњот за одгледување. И животното и човекот се напнати, борбата се засилува.
    • Ова е прикажано со помош на две главни дијагонали: мазната силуета на вратот и грбот на коњот, што може да се види на небото, ја формира првата дијагонала, која се вкрстува со дијагоналата формирана од фигурата на спортистот. Движењата се истакнуваат со ритмички повторувања.
  2. Во втората групаглавата на животното е подигната високо, устата е разголена, ноздрите се разгореа, коњот го бие воздухот со предните копита, фигурата на возачот е распоредена во форма на спирала, тој се обидува да го заузда коњ.
    • Главните дијагонали на композицијата се доближуваат, силуетите на коњот и возачот како да се испреплетуваат една со друга.
  3. Во третата групакоњот го победува возачот: човекот е фрлен на земја, а коњот се обидува да се ослободи, победнички заобленувајќи го вратот и фрлајќи го ќебето на земја. Слободата на коњот ја попречува само уздата во левата рака на возачот.
    • Главните дијагонали на композицијата се јасно изразени и нивното вкрстување е истакнато. Силуетите на коњот и возачот формираат отворена композиција, за разлика од првите две скулптури.
  4. Во четвртата групачовек скротува луто животно: потпирајќи се на едното колено, го скротува дивото трчање на коњот, стискајќи го уздата со двете раце.
    • Силуетата на коњот формира многу нежна дијагонала. Силуетата на споменикот повторно стана затворена и избалансирана.

Прототипови

Директен прототип на коњите на Клод беа фигурите на диоскурите во Римскиот форум на Капитол Хил, но овие антички скулптури имаа неприроден мотив на движење, а имаше и нарушување на пропорциите: во споредба со зголемените фигури на младите мажи. , коњите изгледаат премногу мали.

Коњи Марли

Друг прототип беше „Коњите на Марли“ од францускиот скулптор Гијом Кусто (fr.), создаден од него околу 1740 година, а лоциран во Париз на влезот во Елисејските полиња од Плас де ла Конкорд. Во толкувањето на Кусту, коњите ја персонифицираат животинската природа, симболизираат брза, нескротлива жестокост и се прикажани како џинови покрај ниските возачи.

Клод, пак, прикажа обични коњички коњи, чија анатомија ја проучуваше многу години. Реализмот на пропорциите и пластичноста беше прикажан од скулпторот во традициите на класицизмот, а тоа помогна да се вклопи скулптурниот дизајн на мостот во историскиот архитектонски пејзаж на овој дел од градот. Една од сериозните разлики помеѓу оваа композиција и делата на неговите претходници е отфрлањето на идејата за целосна и безусловна симетрија и создавање на конзистентно дело составено од четири композиции.

Резултати

На ова дело скулпторот потроши 20 години од својот живот. Ова дело стана едно од најзначајните и најпознатите дела на скулпторот. По дискусијата за првите две скулпторски композиции на уметничкиот совет во 1833 година, академскиот совет одлучи да го избере скулпторот за назначен академик, што беше направено пет години подоцна - во 1838 година. Исто така во истата година, тој беше назначен за професор по скулптура и раководеше со Леарницата на Империјалната академија на уметностите.

Самото дело беше препознаено од современиците како еден од врвовите на ликовната уметност, споредлив со сликата на К. П. Брјулов „Последниот ден на Помпеја“. За кратко време се здобила со европска слава.

Статуите конечно ги зазедоа своите места само 10 години по инсталирањето на првите верзии. Тие двапати ги оставија своите постаменти:

  • Во 1941 година, за време на блокадата, скулптурите беа отстранети и закопани во градината на палатата Аничков.
  • Во 2000 година, скулптурите беа отстранети од мостот за реставрација.
„Кототувачи на коњи“ на Аничков мост во Санкт Петербург

Признат мајстор

Откако го препознале како мајстор на својот занает, Клод изведувал и други скулпторски дела, но, според историчарите на уметноста, коњите на Аничков мост останале негово најдобро дело.

Услужна куќа

Во 1845-1850-тите, Клод учествувал во реконструкцијата на „Услужната куќа“ на Мермерната палата: според дизајнот на А.П. арена. Во врска со таа цел, за украсување на објектот покрај фасадата, над прозорците на вториот кат, по целата должина на средишниот дел на објектот, изработен е седумдесетметарски релјеф „Коњ во служба на човекот“. Направен е од Клод според графичката скица на архитектот, се состоеше од четири блока, кои не беа обединети со заедничка парцела или идеја:

  • Борбени борби меѓу коњаници;
  • Поворки на коњи;
  • Вози на коњи и во коли;
  • Приказни за лов.

Историчарите на уметност веруваат дека овој релјеф е направен од Клод во ликот и сличноста на коњите на фризот Партенон. Ова мислење го поткрепува и римската облека на луѓето прикажани на релјефите.

Клод можеше да употреби иновативна техника: тој создаде споменик што не наликуваше на пластичните слики на команданти, кралеви и благородници кои во негово време ги украсуваа Санкт Петербург и Москва, напуштајќи го вообичаениот јазик на алегориите и создавајќи реално точна слика на портрет . Скулпторот го прикажал фабулистот како седи на клупа облечен секојдневна облекаво природна опуштена положба, како да седнал да се одмори под липите на Летната градина. Сите овие елементи го фокусираат вниманието на лицето на поетот, во кое скулпторот се обиде да ги пренесе карактеристиките на личноста на Крилов. Скулпторот успеа да го пренесе портретот и општата сличност на поетот, што го препознаа неговите современици.

Планот на уметникот отиде подалеку од едноставната слика на поетот, Клод, реши да создаде скулптурална композиција, поставувајќи високорелјефни слики на басни ликови долж периметарот на пиедесталот. Сликите се со илустративен карактер, а за да ја создаде композицијата, Клод во 1849 година го донел познатиот илустратор А. А. Агин. Клод ги префрли фигурите на пиедесталот, внимателно споредувајќи ги сликите со живата природа.

Работата на споменикот беше завршена во 1855 година.

Критика за споменикот

Клод беше критикуван за неговата ситна пребирливост со цел да постигне максимален реализам во прикажувањето на животните на висок релјеф, посочувајќи му на авторот дека ликовите во басните во имагинацијата на читателите имаат поголема веројатност да бидат алегорични отколку да претставуваат вистински ракови, кучиња, и лисици. Покрај тоа, авторите на споменикот беа критикувани за непропорционалноста меѓу сложената композиција на високиот релјеф на постаментот и реалистичниот уметнички дизајн на портретната статуа.

И покрај оваа критика, потомците високо ја ценеа работата на скулпторите, а споменикот на Крилов го зазеде своето заслужено место во историјата на руската скулптура.

Споменик на принцот Владимир од Киев

Работата кулминираше со претставувањето на проектот пред претседателот на Империјалната академија за уметности во 1835 година. Од непознати причини, работата на проектот беше прекината на една деценија. Во 1846 година, Демут-Малиновски умре, по што архитектот К. А. Тон го презеде управувањето со делото. На крајот на истата година се појавуваат информации дека „Проектот е прифатен за извршување“. Тон го преуреди проектот, земајќи ја како основа скицата на моделот на Демут-Малиновски и го дизајнираше постаментот во форма на црква во облик на висока кула во псевдовизантиски стил.

Клод во тоа време ја предводеше леарницата на Академијата за уметности, му беше доверено лиење на споменикот во бронза. Пред кастинг, тој мораше да репродуцира мала фигурина направена во едно време од Демут-Малиновски на гигантските размери на споменикот. При изведување на оваа работа, неизбежно е да се направат промени во однос на моделот. Невозможно е да се проценат овие разлики, бидејќи не е можно да се спореди нацрт-дизајнот со споменикот: нацрт-моделот не е зачуван. Клод направи многу работа на лицето на скулптурата, давајќи ѝ израз на духовност и инспирација.

Споменикот е бронзена статуа висока 4,5 метри, поставена на постамент висок 16 метри. Споменикот е лаконски и строг по стил, припаѓа на типични примери на рускиот класицизам. Принцот Владимир е облечен во долга, лелеава наметка, во раката има крст, кој го протега над градот.

Клод ја заврши својата работа многу совесно, ја пренесе статуата од Санкт Петербург во Киев и многу добро го избра местото за тоа: статуата е впишана во високиот планински предел на бреговите на Днепар. Споменикот е јасно видлив од главниот градски автопат - Хрешчатик.

Споменик на Николај I

На дизајнот на споменикот работеле неколку скулптори: самиот Клод ја создал фигурата на императорот. Постаментот е дизајниран од скулптори:

  • Н.А. Рамазанов создаде три барелјефи.
  • Залеман во 1856-1858 година завршил четири алегориски женски фигури: „Сила“, „Мудрост“, „Правда“ и „Вера“ и барелеф на истиот пиедестал на кој е прикажан грофот М.М. Сперански како му го презентира Кодексот на законите на императорот.

Врвот на композицијата е коњаничката фигура на царот. Оригиналната скица создадена од Клодт претставуваше јавач на мирно стоечки коњ. Авторот, со помош на изрази на лицето и гестови, планирал да го одрази ликот на императорот, но оваа опција била отфрлена од Монферанд поради фактот што не можела да послужи за првичната цел за комбинирање просторни ансамбли.

Скулпторот создаде нова скица. Во него, напуштајќи ја идејата за карактеризирање на ликот, тој прикажа коњ во движење, потпирајќи се само на неговите задни парови нозе. Во исто време, на брзата поза на коњот се спротивставува издолжената церемонијална фигура на царот. За да ја реализира оваа скица, скулпторот се потрудил прецизно да ја пресмета тежината на целата коњаничка фигура за да стои на само две точки на потпора. Оваа опција беше прифатена од архитектот и отелотворена во бронза.

Типично, секој што се сврте кон описот на статуата на Николај I го забележа техничкото мајсторство на егзекуцијата Хераклеска задача- поставување на коњот на две точки на потпора. За да ја осигура нивната сила, Клод нарачал железни потпори (тежи 60 фунти, чинат 2.000 рубли во сребро) од најдобрата фабрика во Олонецкаја.

Питер Клод потекнува од сиромашно, но многу аристократско германско семејство, составено од храбри воини. Неговиот прадедо бил еден од најбрилијантните луѓе во историјата Северна војна, кој чесно и служеше на Шведска со чин генерал-мајор. Таткото на Петар бил генерал кој се истакнал на боиштата во патриотската војна од 1812 година. Раните години на идниот скулптор ги помина во Омск, каде што служеше неговиот татко. Токму овде, во тивкиот град, далеку од бучниот и брилијантен Санкт Петербург со неговите искушенија и пороци, Клод се заинтересира за цртање и скулптура, оживувајќи во своите дела слики на коњи, кои ги создаваше особено сликовито и реално.

Откако студирал во козачкото воено училиште, Клод се вратил во Санкт Петербург. Во тој момент тој имаше 17 години. Во артилериското училиште влегол без проблем, но слободните часови со ентузијазам ги посветил на омиленото хоби. Во најмала прилика, баронот Клод зеде молив или нож и црташе или исечеше фигури на коњи, а во исто време длабински ги проучуваше навиките на грациозните животни.

По завршувањето на колеџот, Клодт доби активен чин втор поручник, па дури и служеше извесно време во артилериска бригада за обука, но веќе во 1828 година ја напушти воената служба, одлучувајќи отсега да се занимава само со скулптура. Две години подоцна, без да престане да се школува, влегол во Академијата за уметности како волонтер. Беше дел од работилницата на познатиот леар Екимов, кој го надгледуваше леењето на најзначајните споменици почетокот на XIXвекови. Тоа беше Екимов кој го иницираше студентот во тајните на неговиот бизнис.

Клод бил покровител и од ректорот на Академијата, Мартос Иван Петрович, кој ги охрабрил напорите на младиот скулптор, кој живеел во еден од подрумите на академијата и, како што се шпекулира, тука често чувал коњи, од кои вајал фигурини кои му донеле добар приход. Неопходно е да се забележи предвидливоста и едноставноста на Мартос, кој често го покануваше Клодт да го посети и лесно се согласи да се ожени со една од неговите ќерки, Јулијанија Ивановна, која стана посветена сопруга на Клод.

Соколов Петр Федорович. „Портрет на П.К. Клод“ Фото: Commons.wikimedia.org

Нарва триумфални порти и првите плодови на славата

Работливоста и несомнениот талент на Пјотр Клод брзо донесоа резултати. Во 1831 година, заедно со скулпторите Пименов и Демут-Малиновски, добил сериозен владин налог и започнал да работи на создавање елегантна скулпторска група од шест коњи впрегнати во колата на славата (сега го краси лакот на триумфалните порти на Нарва). Коњите на Клод брзо се тркаат и растат животни. Тие чувствуваат дива нескротливост и здробена енергија, што му дава на лакот не само свечен, туку и вистински триумфален изглед.

Генијалното дело доби признание. Млад мајсторја доделил титулата академик, како и стан на Академијата за уметности и голема работилница каде Клод го поминувал поголемиот дел од своето време. Тој често предизвикуваше гласини и озборувања во префинето општество во Санкт Петербург, во кое се појавуваше како опседнат уметник во постојано извалкана блуза, со разбушавена глава, сретнувајќи ги најдобрите претставници на благородништвото, па дури и членовите на династијата во валкана работилница. , без многу церемонија и однесување крајно едноставно.

Како Николај I дадов коњи

Следното монументално дело што го издигна Клод на Олимп на славата беше наредбата за извршување на две скулптурни групи „Кототувачи на коњи“, со кои најпрво сакаа да ги украсат столбовите на булеварот Адмиралтејски (сега на оваа локација се наоѓа градината Александар - прибл.). Нарачката е примена во 1832 година. Работата продолжила сè до 1841 година, кога на Аничков мост на западните потпори се појавиле две бронзени скулпторски групи, а на источните потпори се појавиле нивни гипсени копии направени да изгледаат како бронза. Сепак, коњите не стоеја долго на мостот: веќе во 1842 година, Николај I ги испрати како подарок на прускиот крал Фредерик Вилијам IV, во 1846 година новофрлените коњи беа претставени на кралот на Сицилија Фердинанд II, па дури и подоцна, копии од „Кототувачи на коњи“ беа инсталирани во Петерхоф, Стрела и во дворот на коњите на имотот Кузминки во близина на Москва.

Клод, кој дотогаш веројатно требаше да се онесвести од оваа низа коњи, одлучи да не прави повеќе копии. Во 1850 година, на Аничков мост беа поставени бронзени статуи, кои беа излеани според нови модели, што резултираше со композиција од четири различни скулптурни групи кои претставуваат драматична приказна со постојано развивање на заплетот: освојување на коњ од страна на човек кој победил во борбата. над безмилосната моќ на природата.

Ако внимателно се погледнат скулптурите, се гледа дека во првата група голиот спортист со напор го задржува коњот, во следната го зауздува со моќно движење, во третата борбата го достигнува својот врв - човекот е фрлен. до земја, а во последната композиција спортистот, спуштајќи се на едното колено, го зграпчува коњот и, држејќи ја линијата со двете раце, сè уште добива превласт на животното. Има уште еден интересен детал за набљудувачите: статуите на коњите кои „гледаат“ кон Адмиралитетот се поткован, но статуите на оние што гледаат кон плоштадот Востанија не се. Ова се објаснува со фактот дека на Liteiny Prospekt имало леарници и ковачи, и затоа поткованите коњи „одат“ од ковачите, а необесените коњи, напротив, одат кај нив.



За своето ремек дело, Пјотр Клод добил професорска позиција и значителна годишна пензија. Се чини дека сега тој не може да се грижи за удобна иднина, но скулпторот беше неуморен. Неговото следно значајно дело беше споменикот на фабулистот Иван Крилов во летната градина. Издавачот на сатирични и едукативни списанија седи на пиедестал украсен со слики на животни од познати басни. Последното дело на Клод беше коњичкиот споменик на императорот Николај I, кој стои на плоштадот Свети Исак. Скулптурата е извонредна не само од уметничка, туку и од техничка гледна точка: статуата има само две точки на потпора без никаква помошна поддршка, што не може да не привлече внимание и да предизвика восхитувачки извик.

Оригиналната скица создадена од Клодт претставуваше јавач на мирно стоечки коњ. Фото: Commons.wikimedia.org

Последното ремек дело

Пјотр Клод почина во 1867 година на 62-годишна возраст, откако помина последните годиниживотот во Халала Манор, Финска. Смртта го престигна скулпторот во моментот кога почна да сече картонски коњ - неговата последна, недовршена креација, мало ремек дело за неговата сакана внука.