Кој го напиша делото Ана Каренина. Кој го напиша делото Ана Каренина Предговор на осумнаесеттиот и деветнаесеттиот том

Тешко е да се најде друго дело на руската книжевност кое од своето создавање до денес има таква побарувачка и популарност во културата. И во Русија и во странство. Театарски и музички продукции, бројни филмски адаптации - сето ова сугерира дека многу уметници се прогонувани од идејата да бараат правилно читање на ова големо дело - ова е „Ана Каренина“ од Лав Николаевич Толстој.

Во февруари 1870 година, Л.Н. Толстој излезе со идеја за дело за духовната потрага и личниот живот на претставниците на руското благородништво, а поттикот за создавањето на „Ана Каренина“ беше инспириран од прозата на Пушкин.

Романот го носи името главен карактер, чија слика се чини дека привлекува внимание. Ана е убава и образована, но првобитниот план на Толстој беше поинаков. Во раното издание, романот го носеше смелот наслов „Браво, Баба“, а централниот лик изгледаше поинаку: името на хероината беше Татјана Ставрович, а нејзиниот лик се одликуваше со вулгарност и кукавичлук.

Работата на делото започна во 1873 година, романот беше објавен во делови во списанието Руски гласник, а во 1878 година делото беше објавено во целост.

Жанр и режија

Жанрот на Ана Каренина е роман, чиј фокус е многу широк. Еден од главните вектори е филозофскиот. Ликовите размислуваат за такви категории како што се животот, неговото значење, љубовта, верата, вистината. Вреди да се одбележи дека во романот книга мудроста е во интеракција со народната мудрост. Зборовите на селанецот му помагаат на Левин да одговори на вознемирувачките прашања.

Дефиницијата за „социјална“ не е туѓа на делото. Романот ја опишува судбината на три семејства, сосема различни едно од друго. Но, учесниците во романот не се ограничени само на нивниот круг на роднини и пријатели: актере целото општество. Мислењата на другите не само што ја одредуваат оваа или онаа акција на ликовите.

Суштината

Романот се отвора со добро познати зборови за куќата Облонски: таму чека гостинот - Ана Каренина, сестрата на Стива Облонски, глава на семејството. Доли, изневерена од нејзиниот сопруг, сака да го спаси семејството и се надева на помош од нејзината снаа. Но, за Ана ова патување станува судбоносно: на платформата го запознава Вронски, нејзиниот иден љубовник. Младиот гроф дојде да ја запроси Кити Шчербатскаја. Девојката има чувства кон Вронски и го претпочита него пред Левин, кој е заљубен во неа.

Ана, заедно со Облонски и Шчербатски, оди на балот, каде повторно се среќава со Вронски. Соништата на Кити се уништени: таа разбира дека не може да се натпреварува со раскошот и шармот на Каренина.

Ана се враќа во Санкт Петербург и сфаќа колку е згрозена од својот живот. Мажот е одвратен, не го сакаме детето.

Почнува романтична врска помеѓу Каренина и Вронски, измамениот сопруг е навреден, но не се согласува на развод. Ана решава да ги остави сопругот и синот и со љубовникот заминува во Италија. Тие имаат ќерка, но мајчинството не и носи радост на хероината: таа чувствува дека Вронски ја третира поладно. Ова искуство ја турка младата жена на очајнички чин - самоубиство.

Главните ликови и нивните карактеристики

Еден од централните ликови на романот е Ана Каренина. Нејзиниот имиџ е многу сложен и повеќеслоен (накратко напишавме повеќе за тоа). Хероината е згодна, образована, има голем потенцијал, кој не е дозволено да се реализира. Како сопруга не можела да создава среќно семејствосо бесчувствителниот Каренин, но мораше да плати и голема цена за врската со Вронски - протерување од секуларното општество. Мајчинството исто така не и носи радост на хероината: Ана сонува за поинаков живот, завидувајќи им на ликовите во романите.
ВронскиТој гледа нешто необично во Ана, и се восхитува, но тој самиот не е ништо посебно. Ова е поддржувач на тивка, мирна среќа, во согласност со најдобрите англиски традиции. Тој е млад, жежок, жесток, но првите сериозни испитувања го менуваат неговиот карактер: Алексеј станува исто толку невнимателна и рамнодушна личност како мудриот сопруг на Ана.
Долина некој начин срамежлив од Ана. Дарија Александровна тргнува на Каренина - овој светол и каприциозен лик. Таа е скромна, покорна, животот ја принудува Доли да ги издржи и цврсто да ги издржи сите искушенија што ги подготви судбината: предавството на нејзиниот сопруг, сиромаштијата, детските болести. И таа не може да промени ништо.
Постои мислење дека романот на Пушкин „Евгениј Онегин“ може да се нарече по Татјана, а слична ситуација се разви околу „Ана Каренина“, каде што му се посветува значително внимание на Левин. Прототипот за овој лик е самиот Л.Н.Толстој. Многу ситуации, како што е сцената со предлог за брак, се автобиографски. Константин Левин– внимателна, скромна и разумна личност. Тој се труди да ја знае смислата на животот и да го најде својот повик, но вистината секогаш му бега.
Стив Облонски- љубовна, непостојана и претрупан личност која постигнала добро местосамо благодарение на успешниот брак на сестра ми. Добродушен е, весел и зборлив, но само во друштво. Во семејството не посветува должно внимание на сопругата и децата.
Каренин- висок функционер, примарна и сериозна личност. Ретко покажува чувства и е ладен кон сопругата и синот. Работата зазема централно место во неговиот живот. Тој е многу зависен од јавното мислење, го цени изгледот наместо суштината.

Теми

Љубов.За Л.Н. Темата на љубовта отсекогаш ги надминувала романтичните врски. Така, во романот „Ана Каренина“ гледаме како, на пример, се борат две чувства кај главниот лик: љубовта кон детето и страста кон Вронски.
Семејство.Семејната мисла е во срцето на романот за кој станува збор. За авторот домот е најважната цел на човекот. Писателот го привлекува вниманието на читателот за судбините на три семејства: едното се распадна, другото е на работ, третото е идеално. Овој пристап не може да не упати на фолклорни мотиви, кога идеалниот јунак го засенуваа два негативни.
Филистинизам.Брилијантната кариера во романот на Толстој е во спротивност со можноста да се создаде силно семејство. Ана двапати страда од прифатените наредби во општеството: ова е неспособноста на Каренин да комуницира во семејниот круг, како и неприфаќањето на нејзината афера со Вронски во највисоките кругови.
Одмазда.Желбата да му се одмазди на Вронски е таа што ја турка Ана да се самоубие. За неа тоа беше Најдобриот начинказнете ја љубовницата за недоволно внимание кон неа, недоволно разбирање за неа. Дали навистина беше така? Тешко е да се каже, но токму вака Ана ја гледаше нивната врска пред фаталниот чекор.

Проблеми

Предавство. Овој феномен се смета за злосторство против најважното и најсветото нешто во животот на една личност - семејството. Толстој не дава рецепт како да се избегне ова, но покажува до што може да доведе прељубата. Доли и Каренин имаат различни ставови кон предавството, но самите криминалци не наоѓаат среќа од ова.
Рамнодушност.Многу ликови во романот се придржуваат до правилата на бонтон при меѓусебната интеракција, без да им дадат слобода на своите чувства и без да покажат искреност. Во кабинетот на министерот или на социјален прием, ваквото однесување е сосема соодветно, но не и во домашниот круг. Студеноста на нејзиниот сопруг ја труе Ана, а недоразбирањето на Вронски води до смрт.
Јавно мислење.Проблемот со следење јавно мислењепоставен на почетокот на 19 век од Грибоедов во неговата позната комедија. Толстој дава подраматични илустрации за тоа како световните судови влијаат на судбините на луѓето. Ана не може да се разведе, а незаконската врска ја затвора вратата за високите кругови.

Значење

Ана Каренина станува жртва на сопственото злосторство. Се покажа дека среќата заснована на уништување на семејството е невозможна. Таа почнува да ја обзема љубомората, помислата дека Вронски го губи интересот за неа станува опсесија која ја излудува.

Слепо следење на страста не е поволен пат за една личност. Потрагата по вистината и смислата е идеалот за Толстој. Олицетворението на таквата идеја го претставува Левин, кој успева да го избегне најтешкиот грев, благодарение на откриената мудрост.

Критика

Не целиот литературен свет срдечно го пречека новиот роман на Толстој. Само Достоевски ги истакна заслугите на Ана Каренина во своите. За овој есеј, тој му ја додели на писателот титулата „бог на уметноста“. Други критичари, на пример, Салтиков-Шчедрин, го нарекоа создавањето на Л.Н., салонски роман на високо општество. Несогласувања се појавија и врз основа на идеолошките трендови што постоеја во тоа време: романот беше многу поблизок до словенофилите отколку до западните.

Поплаки имаше и за текстот. Така А.В. Станкевич го обвини авторот за недостаток на интегритет на композицијата и неусогласеност со жанрот на романот.

Денес Ана Каренина зазема посебно место во светската литература, но спорови за структурата на делото и ликовите на главните ликови сè уште постојат.

Сите среќни семејствасе слични едни на други, секое несреќно семејство е несреќно на свој начин.

Сè беше измешано во куќата на Облонски. Сопругата дознала дека нејзиниот сопруг е во врска со француска гувернанта која била во нивната куќа и му соопштила на сопругот дека не може да живее во иста куќа со него. Ваквата состојба продолжи трет ден и болно ја почувствуваа и самите сопружници, и сите членови на семејството и домаќинството. Сите членови на семејството и членовите на домаќинството чувствуваа дека нема смисла во нивниот заеднички живот и дека во секоја гостилница луѓето што се собраа случајно беа повеќе поврзани едни со други отколку тие, членовите на семејството Облонски и членовите на домаќинството. Сопругата не излегувала од собата, мажот трет ден не бил дома. Децата трчаа низ куќата како изгубени; Англичанката се скарала со куќната помошничка и напишала белешка на пријателка, барајќи од неа да најде ново место за неа; готвачот вчера го напушти дворот за време на ручекот; црниот готвач и кочијаш побараа исплата.

Третиот ден по кавгата, принцот Степан Аркадиевич Облонски - Стива, како што го нарекуваа во општеството - во вообичаениот час, односно во осум часот наутро, не се разбуди во спалната соба на неговата сопруга, туку во неговата канцеларија, на марокански тросед... Го сврте целото, дотерано тело на пружините од софата, како да сакаше повторно да заспие долго време, цврсто ја прегрна перницата од другата страна и го притисна образот. на тоа; но одеднаш скокна, седна на софата и ги отвори очите.

„Да, да, како беше? - помисли, сеќавајќи се на сонот. - Да, како беше? Да! Алабин даде вечера во Дармштат; не, не во Дармштад, туку нешто американско. Да, но таму Дармштад беше во Америка. Да, Алабин вечера на стаклени маси, да, и масите пееја: „Il mio tesoro, а не Il mio tesoro, туку нешто подобро, и некои мали декантери, а тие се жени“, се сеќава тој.

Очите на Степан Аркадиевич весело блеснаа и тој помисли, насмеан. „Да, беше добро, многу добро. Имаше многу повеќе што беше одлично таму, но не можете да го искажете со зборови и не можете ни да ги изразите своите мисли во реалноста“. И, забележувајќи низа светлина што ја пробива страната на една од платнените завеси, весело ги фрли стапалата од софата, ги најде чевлите сошиени од неговата сопруга (подарок за неговиот роденден минатата година), исечени во златно Мароко, и , по стара, деветгодишна навика, без да стане, ја подаде раката до местото каде што му висеше наметка во спалната соба. И тогаш одеднаш се сети како и зошто спиел не во спалната соба на неговата сопруга, туку во работната соба; насмевката исчезна од неговото лице и го збрчка челото.

„Ах, ах, ах! Ааа!..“ промрморе, сеќавајќи се на се што се случи. И сите детали од кавгата со неговата сопруга, сета безизлезност на неговата ситуација и, најболно од сè, неговата сопствена вина повторно беа претставени на неговата имагинација.

„Да! таа нема да прости и не може да прости. И најлошото е што се е моја вина, моја вина е и не сум моја вина. Ова е целата драма, помисли тој. „Ах, ах, ах!“ - рече со очај, сеќавајќи се на најтешките впечатоци за себе од оваа кавга.

Најнепријатното беше таа прва минута кога тој, враќајќи се од театарот, весел и задоволен, со огромна круша за сопругата во раката, не ја најде сопругата во дневната соба; На мое изненадување, не ја најдов ниту во работната соба и конечно ја видов во спалната соба со несреќната белешка која откриваше сè во нејзината рака.

Таа, оваа секогаш преокупирана, зафатена и теснограда, како што тој ја сметаше, Доли, седеше неподвижна со белешка во раката и го гледаше со израз на ужас, очај и гнев.

- Што е ова? Ова? – праша таа покажувајќи на белешката.

И со ова сеќавање, како што често се случува, Степан Аркадиевич беше мачен не толку од самиот настан, колку од начинот на кој одговори на овие зборови на неговата сопруга.

Она што му се случи во тој момент е она што им се случува на луѓето кога неочекувано ќе бидат фатени во нешто премногу срамно. Не успеал да го подготви лицето за положбата во која се нашол пред сопругата по откривањето на неговата вина. Наместо да се навредувате, да се откажете, да барате изговори, да барате прошка, дури и да останете рамнодушни - сè ќе биде подобро од тоа, Што направи тој! - неговото лице сосема неволно („рефлекси на мозокот“, помисли Степан Аркадиевич, кој ја сакаше физиологијата), сосема неволно одеднаш се насмевна со позната, љубезна и затоа глупава насмевка.

Не можеше да си ја прости таа глупава насмевка. Гледајќи ја оваа насмевка, Доли се згрози како од физичка болка, избувна, со својата карактеристична жестокост, во прилив на сурови зборови и истрча од собата. Оттогаш таа не сакаше да го види својот сопруг.

„Сето тоа е поради оваа глупава насмевка“, помисли Степан Аркадиевич.

„Но, што да се прави? што да се прави?" – си рече во очај и не можеше да најде одговор.

Степан Аркадиевич беше вистинита личност во однос на себе. Не можел да се залаже и да се убеди дека се покајал за својата постапка. Сега не можеше да се покае што тој, триесет и четиригодишен, убав, вљубен човек, не беше заљубен во својата сопруга, мајка на пет живи и две мртви деца, која беше само една година помлада од него. Се покаја само што не можеше подобро да го сокрие тоа од сопругата. Но, тој ја почувствува целата тежина на својата ситуација и се сожали за сопругата, децата и себеси. Можеби ќе можеше подобро да ги сокрие своите гревови од сопругата доколку очекуваше дека оваа вест ќе има таков ефект врз неа. Никогаш јасно не размислувал за ова прашање, но нејасно замислил дека неговата сопруга одамна претпоставувала дека тој не и е верен и замижува пред тоа. Дури му се чинеше дека таа, исцрпена, стара, веќе грда жена и никако незабележителна, едноставна, единствена љубезна мајка на семејството, поради чувството за правда, треба да биде попустлива. Се покажа дека е сосема спротивно.

„О, страшно! Ах ах ах! страшно! - си повтори Степан Аркадиевич и не можеше да помисли на ништо. - И колку добро беше сето тоа порано, колку добро живеевме! Беше среќна и сочувствителна кон децата, јас не и се мешав во ништо, ја оставив да се чепка со децата и со домашните работи како сака. Точно, не беше добро што беше гувернанта во нашата куќа. Не е добро! Има нешто тривијално и вулгарно во додворувањето на вашата гувернанта. Но, каква гувернанта! (Живо се сеќаваше на црните, непослушни очи на мле Роланд и нејзината насмевка.) Но, додека таа беше во нашата куќа, не си дозволив ништо. А најлошото е што таа веќе... Сето тоа мора да е намерно! Ах ах ах! Ај! Но што, што да правиме?“

Немаше друг одговор освен општиот одговор што животот го дава на сите најсложени и нерешливи прашања. Овој одговор е: - треба да живеете со потребите на денот, односно да заборавите на себе. Веќе не е можно да се заспие, барем до паѓање на ноќта, веќе не може да се врати на музиката што ја пееја женските декантери; затоа мораме да се заборавиме во сонот на животот.

„Ќе видиме од таму“, си рече Степан Аркадиевич и, станувајќи, облече сива наметка со сина свилена постава, ги фрли зглобовите во јазол и, земајќи многу воздух во неговата широка кутија на градите, се приближи кон прозорецот, го подигна прозорецот и силно заѕвони на ѕвончето. Еден стар пријател, камериер Матви, веднаш влезе кога заѕвони ѕвончето, носејќи фустан, чизми и телеграма. По Матви, берберот влезе со средства за бричење.

– Има ли документи од присуството? - праша Степан Аркадиевич, земајќи ја телеграмата и седна пред огледалото.

„На масата“, одговори Матви, прашално, со сочувство го погледна господарот и, откако малку почека, со итра насмевка додаде: „Тие дојдоа од сопственикот на возачот“.

Степан Аркадиевич не одговори ништо и само го погледна Матвеј во огледалото; погледот што го сретнаа во огледалото покажа како се разбираат. Погледот на Степан Аркадиевич како да праша: „Зошто зборуваш? Зар не знаете?"

Матви ги стави рацете во џебовите на јакната, ја спушти ногата и тивко, добродушно, благо насмеан, погледна во својот господар.

„Ти наредив да дојдеш таа недела, а дотогаш, за да не се мачам тебе и себеси залудно“, рече тој, очигледно подготвена фраза.

Степан Аркадиевич разбра дека Матви сака да се пошегува и да привлече внимание кон себе. Раскинувајќи ја телеграмата, ја прочита, поправајќи ги зборовите што беа извртени, како и секогаш, со погодување, а лицето му светна.

ДЕЛ ЕДЕН.

Сите среќни семејства се слични, секое несреќно семејство е несреќно на свој начин.

Сè беше измешано во куќата на Облонски. Сопругата дознала дека нејзиниот сопруг е во врска со француската гувернанта која била во нивната куќа и му соопштила на сопругот дека не може да живее со него во иста куќа. Ваквата состојба продолжи трет ден и болно ја почувствуваа и самите сопружници, и сите членови на семејството и домаќинството. Сите членови на семејството и членовите на домаќинството чувствуваа дека нема смисла во нивниот заеднички живот и дека во секоја гостилница луѓето што случајно ќе се сретнат се повеќе поврзани едни со други отколку тие, членовите на семејството Облонски и членовите на домаќинството. Сопругата не излегувала од собата, мажот трет ден не бил дома. Децата трчаа низ куќата како изгубени; Англичанката се скарала со домашната помошничка и напишала белешка на пријателка, барајќи од неа да најде ново место за неа; готвачот вчера го напушти дворот за време на ручекот; црниот готвач и кочијаш побараа исплата.

Третиот ден по кавгата, принцот Степан Аркадиевич Облонски - Стива, како што го нарекуваа во општеството - во вообичаениот час, односно во 8 часот наутро, не се разбуди во спалната соба на неговата сопруга, туку во неговата канцеларија, на троседот од Мароко. Го сврте своето дебеличко, дотерано тело на пружините од софата, како да сакаше повторно да заспие долго време, од другата страна силно ја прегрна перницата и го притисна образот кон неа; но одеднаш скокна, седна на софата и ги отвори очите.

„Да, да, како беше? - помисли, сеќавајќи се на сонот. - Да, како беше? Да! Алабин даде вечера во Дармштат; не, не во Дармштад, туку нешто американско. Да, но таму Дармштад беше во Америка. Да, Алабин вечера на стаклени маси, да, - и масите пееја: Il mio tesoro, [[Моето богатство,]]и не Il mio tesoro, туку нешто подобро, и некои мали декантери, а тие беа жени“, се сеќава тој.

Очите на Степан Аркадиевич весело светкаа, а тој замислено се насмевна. „Да, беше добро, многу добро. Имаше многу повеќе што беше одлично таму, но не можете да го искажете со зборови и не можете ни да ги изразите своите мисли во реалноста“. И, забележувајќи низа светлина што ја пробива страната на една од платнените завеси, весело ги фрли стапалата од софата, ги најде чевлите сошиени од неговата сопруга (подарок за неговиот роденден минатата година), исечени во златно Мароко, и , по стара, деветгодишна навика, без да стане, посегна со рака до местото каде што му висеше наметка во неговата спална соба. И тогаш одеднаш се сети како и зошто спиел не во спалната соба на неговата сопруга, туку во работната соба; насмевката исчезна од неговото лице и го збрчка челото.

„Ах, ах, ах! Аа!...“ потпевнуваше, сеќавајќи се на се што се случи. И сите детали од кавгата со неговата сопруга, сета безизлезност на неговата ситуација и, најболно од сè, неговата сопствена вина повторно беа претставени на неговата имагинација.

„Да! таа нема да прости и не може да прости. И најстрашното е што јас сум виновен за се - јас сум виновен, а не крив. Ова е целата драма, помисли тој. „Ах, ах, ах!“ рече со очај, потсетувајќи се на најтешките впечатоци за себе од оваа кавга.

Што е ова? Ова? - праша таа покажувајќи на белешката.

Она што му се случи во тој момент е она што им се случува на луѓето кога неочекувано ќе бидат фатени во нешто премногу срамно. Не успеал да го подготви лицето за положбата во која се нашол пред сопругата по откривањето на неговата вина. Наместо да се навредувате, да се откажете, да барате изговори, да барате прошка, дури и да останете рамнодушни - сè ќе биде подобро од тоа што го направил! - неговото лице сосема неволно („рефлекси на мозокот“, помисли Степан Аркадиевич, кој ја сакаше физиологијата), сосема неволно одеднаш се насмевна со позната, љубезна и затоа глупава насмевка.

„Сето тоа е поради оваа глупава насмевка“, помисли Степан Аркадиевич.

„Но, што да се прави? што да се прави?" си рече во очај и не можеше да најде одговор.

Речиси сите истражувачи и книжевни критичари едногласно го нарекуваат романот „Ана Каренина“ меѓу најголемите и најзначајните руски романи на сите времиња, а името е сосема оправдано. Има многу причини за ова: најточната актерска екипа на авторот на руското високо општество од 70-тите години и сигурен психологизам на ликовите и неповторливата хармонија на заплетот и повеќеслојната природа на наративот, демонстрирајќи точен крст -секција на слоевите на рускиот живот (морален, семеен, социјален и политички).

Темата на делото е наведена веќе во првата фраза на романот (“ Сите среќни семејства се слични; секое несреќно семејство е несреќно на свој начин.„) е кризата на современото руско благородничко семејство на Толстој.

Во романот има два главни лика - истакнатата петербуршка дама Ана Каренина, сопругата на истакнатиот државник Алексеј Александрович Каренин и благородниот земјопоседник Константин Левин. И двата лика имаат вистински прототипови. Презимето Левин (во оригиналното издание на книгата - токму „Левин“) е формирано во име на самиот гроф Толстој, а херојот, на многу начини, е неговото уметничко алтер его. Дури и брат Николај е брат на писателот Дмитриј Николаевич Толстој, кој во младоста сонувал да го реорганизира селанството, но потоа наеднаш се променил, тргнал во треска и живеел со девојка купена од бордел. Каренина е чисто колективна слика: таа ги должи своите световни манири и убавина на ќерката на Пушкин, Марија Хартунг, нејзиниот конфликт со разводот на Марија Сухотина и Софија Бахметева и нејзиниот трагичен крај на одредена буржоака Ана Пирогова, која се фрли пред воз. на станица во близина на Јаснаја Полјана.

При креирањето на заплетот, Толстој користи три омилени уреди за заговор кои ни се добро познати од Војна и мир: спротивставување, паралелизам, растечки и опаѓачки линии на херои.

Паралелизмот во наративот е видлив насекаде и се изразува во намерната сличност на судирите. Прељуба во семејството Облонски и прељуба Каренин; Левиновите маки и плашливост пред исповед и неодлучноста на неговиот брат Кознишев, кој се плашеше од објаснување со Варенка; Обидот за самоубиство на Вронски и самоубиството на Ана; Љубомората на Левин кон Васенка Весловски и љубомората на Каренин кон Вронски. Двете главни линии на заплетот се исто така паралелни - судбините на Ана и Левин. Но, повеќе за тоа подолу.

Толстој е без сомнение мајстор на антитезата. Романот има изобилство на контрастни слики. Секако, првото нешто што ви привлекува внимание на почетокот на книгата е непремостливиот јаз на проѕевање меѓу градот и селата. Градот според Толстој е мрачен, досаден, крајно тесен простор, каде се чини дека воопшто нема небо, нема улици и свеж воздух, но има само покриени кочии и сали, бескрајни приеми, вечери и балови. Луѓето таму не кажуваат што мислат и комуницираат преку белешки. Во градот владее празно и вулгарно безделничење, хероите таму не прават ништо вредно, а ако работат, тоа е на таков начин што е апсолутно невозможно да се види или оцени резултатот од таа работа. Жителите на градот главно се зафатени со расфрлање пари: Вронски си ги брои долговите, Стива одамна му е до врат во нив, па дури и подвижникот и стегнат Левин, кој дошол на раѓање на сопругата, брзо ги потрошил своите пари. Авторот патолошки не го сака градот, градот му е туѓ, и затоа алтер егото Левин не го сака градот, тој апсолутно не знае како да се однесува таму, тој е незгоден и непријатен. Затоа, тој и многу други херои (Стив, Доли, Вронски, па дури и Каренина) се потсвесно и неодоливо привлечени кон селото.

Селото според Толстој е посебно место. Ова е област на спокојство, пожелен физички труд и ментална релаксација, блажен контакт со земјата и природата, со рускиот народ. Не е случајно што сликите обичните луѓеГи среќаваме само во селото, каде што се зборливи, дружељубиви и мирни, но во градот не гледаме обични луѓе - има само слуги, па дури и тие молчат.

Вториот важен контраст е создаден од грубиот контраст љубовни приказниКаренина и Левин. Толстој црта и развива два вида љубов, два вида сензуални врски. Романсата на Ана и Вронски е еден вид страст: безмилосна, криминална и сеопфатна. Страста, која започнува како спонтана и неконтролирана појава, расте, брише сè што ќе и се најде на патот - крши судбини, бракови и врски. Страста според Толстој е секогаш егоцентрична, секогаш сурова, не дозволува непотребни работи во својата орбита. Љубовниците обземени од страста се концентрирани еден на друг: Ана го напушта семејството, го остава синот, се предава на оценката на општеството, Вронски се жртвува воена кариера, се оддалечува од нејзината мајка, па дури и нивното заедничко дете - новородената Ани - не ги интересира родителите. Страста предизвикува чувство на хипертрофирана опсесивна љубомора, ги тера и до нервна исцрпеност и како резултат завршува со трагедија.

Љубовта на Левин и Кити, напротив, е плашливо, суптилно, во голема мера платонско чувство, по добро изгазениот пат на традиционалниот начин на живот - преку родителското одобрување до свадба и брак. На Толстој му се допаѓа оваа патека: описите на љубовната линија на Левин се лесни, чисти и крајно трогателни.

Во рамките на дадените парови се видливи и контрастни ликови: кревката, млада и впечатлива Кити е во контраст со социјалистката Каренина; државниот со високи веѓи Алексеј Каренин, кој ги решава сите тешкотии со разум и најмногу се грижи за својот изглед во очите на другите, е во контраст со напорниот, храбар Вронски, за кого само чувствата се аргумент. Опозициите се видливи и во паралелни настани. За време на раѓањето на Ана, сите сведоци ја чекаат нејзината смрт (исто како што Левин болно ја чекаше смртта покрај креветот на својот неподнослив брат), но во раѓањето на Кити има различен тон - сите се исполнети со среќа пред појавата на нов живот. И ова во никој случај не е случајно. Контрастите на заплетот ја создаваат потребната длабочина и разновидност во романот, демонстрирајќи го истиот феномен (љубов, породување, предавство или брак) со различни страни, обдарувајќи го материјалот на животот со еден или друг емотивен набој.

Лесно можеме да ги следиме растечките и опаѓачките линии на хероите користејќи ги примерите на Ана и Левин, чии судбини брзо се движат кон спротивни полови - до просветлена среќа и неславна смрт. Линијата на Левин е нагорна линија на духовно пребарување, потрага по среќа и сопствено место во светот. На почетокот на патувањето на херојот, го чека сериозен удар, но потоа - долгоочекуваниот реципроцитет, свадба, па уште еден удар - смртта на безнадежно болен брат, но после таа голема среќа - раѓањето на детето и стекнување на тоа многу барано разбирање што му дава смисла на целиот негов живот. Спротивно на тоа, се развива линијата на Ана, опаѓачка линија на духовно распаѓање, самоодрекување и целосно губење на себеси. И навистина, како што напредува приказната, хероината губи и напушта сè што некогаш и било драго: од благороден сопруг, од семејството, од честа, од синот, дури и од чувствата. самопочит, се спушта во беспричинска манична љубомора и, на крајот, се откажува од животот. „Ана Каренина“ е приказна за жена која се фрлила себеси и целиот свој просперитетен живот под тркалата на страстите, која ги напуштила традиционалните семејни идеали заради љубовта.

Веројатно само мрзливите луѓе не зборуваа за сликата на железницата во романот. Железницата во нашиот случај е слика на промена, промена на државата. Животот на Каренина радикално се менува по патувањето за да го види нејзиниот брат во Москва; во вагон таа го гледа Вронски за прв пат и патот назадтој всушност и изјавува љубов на станицата. Две смртни случаи демонстративно се преклопуваат: работник кој паднал под тркалата на воз и самоубиството на Ана (тука се користи техника што конвенционално може да се нарече „предвидување“, кога на главниот настан му претходи сличен помал). И, се разбира, заминувањето на Вронски во Српската војна на крајот од книгата. Промените се имплицитно имплицирани, и историски и, според мислењето на авторот, многу предвремени - не е за ништо што Левин во своето размислување се противи на брзата конструкција железници, верувајќи дека тие го поткопуваат развојот Земјоделствои руско село.

За мене лично, личноста на младата Кити Шчербацкаја изгледаше особено љубопитна и мистериозна. Има некаква лукавство во нејзиниот имиџ, значајно авторско потценување. Кити е вљубена во неодоливиот петербуршки гроф Вронски и веќе чека предлог од него, но предлог нема, а Вронски неочекувано си заминува, претпочитајќи ја Каренина пред неа. Светот на Кити се руши, таа се разболува. И откако го преживеа овој ментален удар, девојката го прифаќа предлогот на Левин, добар пријател, што, сепак, веќе еднаш успеа да го одбие. И ова е јасна несовпаѓање помеѓу дејството и чувството; изборот на Левин изгледа малку нелогичен. Сепак, хармонично се вклопува во линијата „Кити-Доли-Каренина“, која, ми се чини, го персонифицира трагичниот пат на бракот без љубов.

Главната идеја на романот, според мене, се сведува на можноста да се постигне лична среќа само преку семејна среќа. Левин, кој беше отфрлен од Кити и вегетира во селото, е длабоко несреќен, па дури и размислува за смртта. Спасот го бара во поедноставување, во блискост со народот, но знае дека народот нема да го прифати и нема да го израдува. Ана, втурната во бездната на страста, оставајќи го сопругот и жртвувајќи го своето дете, чека само едно - развод и законско обединување со Вронски, а дотогаш, дури и дадена во прегратките на својата сакана, таа е длабоко несреќна. . Несреќен е Каренин, чија владина кариера пропадна по заминувањето на неговата сопруга. Доли е несреќна, принудена да ги трпи неверствата на нејзиниот сопруг. Но, Стива, најсимпатичниот лик во романот, се чини дека е прилично среќен, но неговата среќа ја создава неговата кротка и толерантна сопруга. И само кога Левин ќе се ожени со Кити, кога ќе го доживее посебното чувство на татковство, кога ќе го носи семејството во својот дом, дури тогаш добива доверба и мир.

Да резимираме, сакам само да им ја препорачам оваа книга на сите љубители и познавачи на литературата, без разлика на жанровските преференции. Сигурен сум дека секој ќе најде нешто свое во него и нема да остане рамнодушен. Ги советувам почетните автори да го разгледаат текстот подетално, бидејќи Ана Каренина е брилијантен пример за градење на заплетот и создавање живи, необјасниво веродостојни ликови.

Резултат: 10 од 10.

За ова се поклонувам. Како и секогаш, со нетрпение очекувам да ги слушнам вашите размислувања за самата книга и статијата во коментарите. Се гледаме наскоро!

„Ана Каренина“. Состанок во станицата Бологоје

Седумдесеттите години од пред минатиот век беа период брз развојкапитализмот во Русија. Паралелно со растот на индустријата и трговијата во земјата, дојде до процес на осиромашување и безземје во селата. Селаните гладуваа, банкротираа, ја напуштија својата земја и отидоа во градовите, каде што се осудени на нови ужаси на пропаст и бездомнички живот.

Лав Толстој ја знаел маката на руското село.
70-тите беа период на особено интензивни и болни размислувања на Толстој социјални проблемиера. Во текот на овие години, Лав Толстој стана уште повеќе проникнат со омраза кон доминантните облици на угнетување и уште повеќе се приближи до светогледот на патријархалното селанство.
Доказ за длабоките размислувања на големиот уметник за судбината на неговата земја, неговата неуморна потрага по излез од општествениот ќорсокак беше романот „Ана Каренина“.

„Ана Каренина“ е едно од најголемите дела на Толстој. СО голема силаГи поставува основните прашања на животот во постреформска Русија и ги одразува општествените промени што се случија во земјата по „реформата“ од 1861 година.

„Ана Каренина“. Состанокот на Ана со нејзиниот син

Во центарот на заплетот на романот е трагедијата на една млада, надарена, полна со виталност жена која дојде во судир со измамничкиот морал на благородништвото од високото општество. Емотивната драма на Ана, која ги раскина врските на нееднаков брак, и светољубивиот однос кон неа од високото општество, Толстој ги прикажува како типичен конфликт на ерата, како судир на човештвото со бесчувствителноста, искреноста со лицемерието за време на триумф на „Господин купон“.

Веќе од првите страници на делото ја чувствуваме пресвртницата на ерата прикажана во романот, нестабилноста и несигурноста на преовладувачките односи. „Сè беше измешано во куќата на Облонски“. Сè беше измешано во околниот живот. Семејното аристократско благородништво оди во стечај. Господари на животот се бизнисмените Болгариновци и трговците Рјабинини. „Рурикович“ Облонски понижувачки седи во чекалната на банкарот за да добие „доходовна позиција“.

„Ана Каренина“. Изработка на сено

Трагедијата, нејзината осаменост и пропаст на Ана се предизвикани не само поради тоа што таа ги занемарила - во име на животот - лажните, лицемерни закони на благородната средина, туку и поради тоа што во новите услови на живот и се спротивставуваат законите на буржоаскиот морал, уште посуров и нечовечки.

Искрената и искрена Ана со својата желба за голема и чиста љубоворгански не го прифаќа моралот генериран од буржоаските односи; Таа е исто толку згрозена од „слободниот“ морал на салонот на Бетси Тверскаја, како и од смртоносната вкочанетост на кругот на грофицата Лидија Ивановна.

И во оваа безнадежност, во непомирливиот судир на природните аспирации на живата личност со лицемерниот морал на посесивниот свет лежи причината за трагичната смрт на Ана.

Во романот со голема сила се поставуваат и проблеми. економски развојпостреформска Русија. На страниците на романот има бројни слики на земјопоседници (Свијажски, Степан Василевич итн.), кои ја чувствуваат кризата на постреформската економија и бараат излез од неа преку уште поголема експлоатација на луѓето. Сите нивни пребарувања, се разбира, се осудени на неуспех. Искрени и длабоки се идеолошките потраги на Константин Левин.

Левин решително го отфрла феудалниот економски систем заснован на робување на селаните. Тој не го прифаќа буржоаскиот поредок што го бранат Кознишев, Свијажски и другите либерали. Левин бара пат до „бескрвна револуција“, пат за комбинирање на интересите на земјопоседниците и селаните. Меѓутоа, реалноста ги уништува неговите утописки илузии.

„Смислата на животот“ до која Левин доаѓа под влијание на зборовите на старецот Фоканич, кој повикува да се живее „по Божјиот пат“, е исто така длабоко погрешна. А сепак, сликата на Левин - човек близок до народот, бестрашен трагач по вистината - е една од највпечатливите позитивни слики на рускиот литература од 19 векВ.
Сликите заземаат значајно место во романот. народниот живот, прикажан со топлина и лирика. Високите духовни квалитети на селаните, нивната чесност и напорна работа се во контраст со моралната подлост и духовната празнина на владејачките класи.

Портрет на М.А. Хартунг

Работата на романот „Ана Каренина“ траеше пет години - од 1873 до 1877 година. Отпрвин беше замислен како дело посветено главно на проблемите на семејството и бракот - неговата содржина беше фокусирана исклучиво на семејната трагедија на Каренинците. „Во Ана Каренина, ја сакам идејата за семејство“, рече Лео Толстој. Сепак, како и секогаш со Толстој, во процесот на работа концептот на делото значително се прошири, се продлабочи, а романот за семејна драма прерасна во огромна епска нарација за целиот пост-реформски живот на Русија.
Романот „Ана Каренина“ беше објавен во списанието „Руски гласник“ во 1875-1877 година. Последниот - осми - дел од романот е објавен како посебно издание во 1877 година.

По објавувањето, романот предизвика бурни и контроверзни одговори. Револуционерно-демократската критика (В.В. Стасов) ги забележа извонредните уметнички заслуги на новото дело на Толстој. Либералната и популистичката критика го нападна романот со остри напади.

Романот „Ана Каренина“ беше едно од омилените дела на В.И. Ленин. Според Н.К. Крупскаја, тој го читал и препрочитувал ова дело многу пати.

Изложбата во салата вклучува материјали што ја карактеризираат креативната историја на Ана Каренина и илустрации за романот.

ЕКСПОЛНИЦИ
ПОРТРЕТ НА ТОЛСТОЈ. I. N. Крамској. Нафта. 1873 Копија на Н.В. Орлов.
Портретот на Л.Н. Толстој од И.Н. Крамској е еден од најдобрите животински портрети на писателот. Уметникот го насликал Толстој за време на неговата работа на романот Ана Каренина. Оригиналите на портретот се во галеријата Третјаков и во куќата на Толстој, Јаснаја Полјана.

Марија Александровна Хартунг е ќерка на А.С. Пушкин. Толстој се сретна со неа во Тула во 70-тите години. Некои од нејзините карактеристики изгледЛав Толстој ја подари Ана Каренина.

Марија Алексеевна Диакова-Сухотина е сестра на блискиот пријател на Лео Толстој Д.А.Сухотин. Некои околности
нејзиниот неуспешен брак со М.С. Сухотин се одрази во описот на Ана Каренина за нејзиниот семеен живот.

Единаесет верзии на почетокот на романот „Ана Каренина“ се чуваат во одделот за ракописи на музејот Лео Толстој.