Кога е роден Алексеј Николаевич Плешчеев? Алексеј Плешчеев: биографија. Години од животот на поетот Плешчеев. Продолжување на литературната дејност

Плешчеев Алексеј Николаевич во оваа статија е претставена кратка биографија на рускиот писател, поет, преведувач, литературен и театарски критичар.

Кратка биографија на Плешчеев

Роден е писател 4 декември 1825 годинаво градот Кострома во семејство на службено лице. Неговиот татко починал кога Алексеј имал 2 години. Мајката на поетот сама го одгледала својот син. Плешчеев го поминал своето детство во Нижни Новгород.

Во 1839 година, семејството се преселило во градот Санкт Петербург, каде што Плешчеев влегол во училиштето за кадети на коњаници и чувари. По 2 години го напуштил училиштето, а во 1843 година се запишал на Универзитетот во Санкт Петербург на Историско-филолошкиот факултет. Во овој период, Алексеј Плешчеев се заинтересирал за социјалистичките идеи, политичките активности и реформите во земјата.

Во 1845 година го напуштил и универзитетот. Во овој период, Алексеј Николаевич беше активно вклучен во литературни активности - тој пишуваше поезија и дејствуваше како прозаист. Во 1849 година, Плешчеев бил уапсен преку врски со Петрашевитите. Тој беше обвинет за дистрибуција на забранета литература и осуден на смрт со стрелање. Но, беше одлучено казната да се замени со 4 години тешка работа и лишување од богатство. Но, откако уште повеќе ја ублажи казната, тој беше пренасочен во регионот Оренбург за да служи како граничен чувар. Таму, Алексеј Николаевич го доби чинот подофицер, потоа залог, а наскоро се префрли на цивилната служба.

Во 1857 година, писателот го врзал јазолот. Две години подоцна, Плешчеев доби дозвола да се пресели во Москва, каде што почна целосно да се занимава со она што го сакаше - креативноста. Во градот Плешчеев започнал да соработува со списанието „Современник“, објавено во списанија и весници. Се занимава со пишување критички написи, давајќи повратни информации за политичкиот и општествениот живот на Русија.

Во 1863 година, тие се обиделе да го обвинат писателот за антивладини активности. Таа беше повлечена поради немање докази.

Во 1864 година, сопругата на поетот умира, а подоцна Плешчеев се ожени по втор пат. За да го обезбеди своето семејство, тој повторно влегува во службата, а во исто време се обидува да заработи за живот со објавување на неговите дела.

Во 1872 година, Плешчеев се преселил во Санкт Петербург и почнал да работи во списанието Otechestvennye zapiski. Тој постојано се бори со сиромаштијата и работи исклучително напорно за да обезбеди пристоен животен стандард за своето семејство.

И судбината го награди поетот за долгогодишна работа - тој добива наследство на крајот од животот, што му овозможи да живее удобно додека е креативен.

Како се пресметува рејтингот?
◊ Оценката се пресметува врз основа на поени доделени во текот на минатата недела
◊ Се доделуваат бодови за:
⇒ посета на страници посветени на ѕвездата
⇒ гласање за ѕвезда
⇒ коментирање на ѕвезда

Биографија, животна приказна на Алексеј Николаевич Плешчеев

Плешчеев Алексеј Николаевич - руски писател и поет.

Детството и младоста

Алексеј Плешчеев е роден на 22 ноември (4 декември, нов стил) во 1825 година. Неговото место на раѓање е Кострома.

Плешчеев е претставник на античко благородно семејство. Семејството Плешчеев беше познато по својата страст за литература. Затоа, не е изненадувачки што Алексеј бил заинтересиран за оваа наука уште од рана возраст.

Отец Алексеј Николај Сергеевич бил вработен под гувернерите на Вологда, Архангелск и Олонец. Во 1827 година бил назначен за шумар во Нижни Новгород. Таму идниот писател го помина детството.

Во 1832 година, главата на семејството почина. Неговата мајка, Елена Александровна, се грижеше за воспитувањето на Алексеј. До тринаесет години, момчето учеше дома (и учеше, треба да се забележи, едноставно брилијантно), а потоа се пресели во Санкт Петербург и влезе во Школата за гардиски занаетчии. Атмосферата на училиштето, што подоцна ќе го нарече самиот Плешчеев "зачудувачка", немаше најповолен ефект врз Алексеј. Откако целосно се разочарал од воената служба, Плешчеев го напуштил училиштето и влегол во Универзитетот во Санкт Петербург, каде што почнал да учи ориентални јазици. На универзитетот, Плешчеев најде истомисленици и едноставно луѓе со кои му беше интересно, личност која се стреми да го изостри својот ум, да разговара.

Животот и уметноста

На универзитетот, Алексеј падна во општествениот круг на писатели, што, се разбира, го натера да преземе решителна акција. Во 1844 година, првите песни на Плешчеев беа објавени во списанието „Современник“. Потоа е објавен во изданијата „Домашни белешки“, „Литературен весник“...

Во 1845 година, Плешчеев беше принуден да го напушти универзитетот поради финансиски тешкотии. Во 1846 година, поетот објави збирка од неговите песни, кои многу брзо го најдоа своето место во срцата на читателите. Во исто време, Плешчеев започна да присуствува на литературниот и филозофскиот круг на браќата Бекетов. Патем, благодарение на овој круг имаше среќа да се сретне Плешчеев, кој стана негов близок пријател.

ПРОДОЛЖУВА ПОДОЛУ

На крајот на 40-тите, Плешчеев вредно се занимаваше со литература - неговите песни и приказни се појавија во разни списанија со завидна регуларност. Навистина, некои од делата на писателот беа многу, да речеме, политички (Плешчеев беше жестоко страствен за идејата за социјализам)... Во пролетта 1849 година, Алексеј Николаевич беше уапсен како слободоумник кој беше дел од познатиот Петрашевски. круг (така се викаа оние кои беа дел од општествениот круг на Михаил Василевич Петрасевски, познат мислител). Плешчеев бил пренесен од Москва во Санкт Петербург, каде што бил оставен извесно време во тврдината Петар и Павле. Писателот требаше да биде погубен на крајот на декември, но во последен момент тешката казна беше заменета со егзил. Плешчеев беше испратен да служи како војник во линеарниот баталјон Оренбург десет долги години. По враќањето, Плешчеев се зафати со пишување уште посериозно.

Креативниот пат на Плешчеев беше полн со радости, разочарувања, забрани и неверојатни откритија. Не може да се расправа со фактот дека придонесот на Алексеј Николаевич во литературата, особено во руската револуционерна поезија, е огромен. Неговите дела, кои често беа гледани од општествено-политички аспект, имаа големо влијание и врз рускиот и источноевропскиот ум. Покрај тоа, не може да не се забележи фактот дека Плешчеев, како еден од основачите на руската поезија за деца, е на исто ниво со такви гиганти на мислата и говорот како.

Семејство

Првата сопруга на писателот, Еликонилда Александровна, му даде на Плешчеев три деца - синовите Александар (новинар и драматург) и Николај (офицер и јавен едукатор) и ќерката Елена. Втората сопруга на Алексеј Николаевич Екатерина Михајловна ја роди неговата ќерка Љубов.

Последните години од животот и смртта

Во 1890 година, Плешчеев, откако добил наследство од еден од неговите богати роднини, се населил во Париз. Во годините на опаѓање, Плешчеев се вклучи во добротворна работа. Тој донираше огромна сума на Книжевниот фонд, а исто така лично формираше неколку фондови за поддршка на млади и талентирани книжевни дејци.

На 26 септември (8 октомври, нов стил), 1893 година, умре Плешчеев. Причината за нејзината смрт била апоплексија. Телото на писателот беше пренесено во Москва и погребано на гробиштата Новодевичи.

И тој влезе на Универзитетот во Санкт Петербург во категоријата ориентални јазици. Овде почна да се развива кругот на познаници на Плешчеев: универзитетскиот ректор П. А. Плетнев, А. А. Краевски, Маиковс, Ф. М. Достоевски, И. А. Гончаров, Д. В. Григорович, М. Е. Салтиков-Шчедрин.

Постепено, Плешчеев се запознава во книжевните кругови (основани главно на забави во куќата на А. Краевски). Плешчеев го испрати својот прв избор на песни на Плетнев, ректорот на Универзитетот во Санкт Петербург и издавач на списанието „Современник“. Во писмото до Ј.К. Грот, вториот напишал:

Дали сте виделе во Современапесни со потпис A. P-v? Дознав дека ова е наш студент во прва година, Плешчеев. Неговиот талент е видлив. Го повикав кај мене и го галев. Шета низ источната гранка, живее со мајка му на која и е единствениот син... :9

Во летото 1845 година, Плешчеев го напушти универзитетот поради неговата тесна финансиска состојба и незадоволство од самиот образовен процес. По напуштањето на универзитетот, тој се посвети исклучиво на литературна дејност, но не се откажа од надежите дека ќе го заврши своето образование, со намера да го подготви целиот универзитетски курс и да го помине како надворешен студент:9. Во исто време, тој не ги прекинуваше контактите со членовите на кругот; Петрашевците често се среќаваа во неговата куќа; Тие го доживуваа Плешчеев како „поет-борец, свој Андре Шениер“.

Во 1846 година беше објавена првата збирка песни на поетот, во која беа вклучени популарните песни „На повикот на пријателите“ (1845), како и „Напред! без страв и сомнеж...“ (наречен „Руска Марселеза“) и „По чувства, јас и ти сме браќа“; и двете песни станаа химни на револуционерната младост. Паролите на химната на Плешчеев, кои подоцна ја изгубија својата острина, имаа многу специфична содржина за врсниците и истомислениците на поетот: „учењето за љубовта“ беше дешифрирано како учење на француските утописки социјалисти; „Храбар подвиг“ значеше повик за јавна служба итн. Н.Г. Чернишевски подоцна ја нарече песната „прекрасна химна“, Н.А. иднина“. Песните на Плешчеев имаа широк јавен одзив: тој „почна да се перцепира како поет-борец“.

Песните за момата и месечината завршија засекогаш. Доаѓа уште една ера: сомнежот и бескрајните маки на сомнеж се во тек, страдаат од универзални човечки прашања, горчлив плач за недостатоците и несреќите на човештвото, за нередот на општеството, поплаки за ситноста на современите ликови и свечено признавање на нечија безначајност и немоќ, проткаени со лирски патос за вистината... Во таа бедна ситуација во која се најде нашата поезија од смртта на Лермонтов, господинот Плешчеев е несомнено нашиот прв поет во денешно време... Тој, како што може да се види од неговите песни, по вокација се занимава со делото на поет, силно сочувствува со прашањата на своето време, страда од сите болести на векот, болно измачуван од несовршеностите на општеството...

Поезијата на Плешчеев се покажа дека е всушност првата книжевна реакција во Русија на настаните во Франција. На многу начини, затоа неговата работа била толку ценета од Петрашевците, кои како нивна непосредна цел поставиле пренесување на револуционерните идеи на домашна почва. Потоа, самиот Плешчеев напиша во писмо до А.П. Чехов:

Поемата „Нова година“ („Се слушаат кликови - честитки ...“), објавена со „тајниот“ поднаслов „Кантата од италијански“, беше директен одговор на Француската револуција. Напишан на крајот на 1848 година, тој не можеше да ја измами будноста на цензорот и беше објавен дури во 1861:240 година.

Во втората половина на 1840-тите, Плешчеев почна да ги објавува како прозаист: неговите раскази „Ракунскиот капут. Приказната не е без морал“ (1847), „Цигара. Вистинскиот инцидент“ (1848), „Заштита. Искусна историја“ (1848) биле забележани од критичарите, кои го откриле влијанието на Н.В.Гогољ во нив и ги класифицирале како „природна школа“. Во текот на истите тие години, поетот ги напиша расказите „Шега“ (1848) и „Пријателски совет“ (1849); во вториот од нив беа развиени некои мотиви од приказната „Бели ноќи“ од Ф.М. Достоевски, посветена на Плешчеев.

Врска

Во зимата 1848-1849 година, Плешчеев организирал состаноци на Петрашевците во својот дом. Достоевски, М.М. Достоевски, С. Ф. Дуров, А. И. Палм, Н.А. Плешчеев припаѓал на поумерениот дел од Петрашевитите. Тој остана рамнодушен од говорите на другите радикални говорници кои ја заменија идејата за личен Бог со „вистината по природа“, кои ја отфрлија институцијата семејство и брак и исповедаа републиканизам. Тој беше туѓ на крајности и се обидуваше да ги усогласи своите мисли и чувства. Огнената страст за новите социјалистички верувања не беше придружена со решително откажување од поранешната вера и само ги спои религијата на социјализмот и христијанското учење за вистината и љубовта кон ближниот во една единствена целина. Не за џабе ги зеде зборовите на Ламене како свој епиграф на песната „Сон“: „Земјата е тажна и исушена, но повторно ќе стане зелена. Здивот на злото нема вечно да ја надвладее како врел здив“. .

Во 1849 година, додека бил во Москва (куќа број 44 на улицата 3 Мешчанскаја, сега улица Шчепкина), Плешчеев му испратил на Ф. М. Достоевски копија од писмото на Белински до Гогољ. Полицијата ја пресретнала пораката. На 8 април, по осудувањето на провокаторот П. Д. Антонели, поетот беше уапсен во Москва, пренесен во Санкт Петербург во притвор и помина осум месеци во тврдината Петар и Павле. 21 лице (од 23 осудени) беа осудени на смрт; Меѓу нив беше и Плешчеев.

„Ритуалот на егзекуција на полигонот Семјоновски“. Цртеж од Б. Покровски, 1849 година

На 22 декември, заедно со останатите осудени Петрашевици, А. Следуваше реконструкција, која подоцна детално ја опиша Ф. напорна работа или во затворски компании: 11. А. Плешчеев прво беше осуден на четири години тешка работа, а потоа префрлен како приватен во Уралск во Одделниот корпус Оренбург.

"Пред заминување"
Поемата на Плешчеев од 1853 година, објавена со посвета „Л. З.Д.“, беше упатено до Љубов Захариевна Дандевил, сопругата на потполковникот Дандевил.
Повторно е пролет! Повторно долг пат!
Постои алармантен сомнеж во мојата душа;
Неволниот страв ми ги стиска градите:
Ќе блесне ли зората на ослободувањето?
Дали Бог ми вели да се одморам од тага,
Или фаталното, деструктивно олово
Дали тоа ќе стави крај на сите аспирации?
Иднината не дава одговор...
И одам, послушен на волјата на судбината
Каде ме води мојата ѕвезда?
Во пуста земја, под небото на Истокот!
И само се молам да бидам запаметен
На неколкуте луѓе што ги сакав овде...
Верувај ми, ти си првиот од нив...
Поетот го испратил до адресатот пред да замине во активна војска за да упадне во тврдината Ак-џамија: 241.

Во зимата 1850 година, во Уралск, Плешчеев се сретнал со Сигизмунд Сераковски и неговиот круг; тие се сретнале подоцна, во Ак-џамија, каде и двајцата служеле. Во кругот на Сераковски, Плешчеев повторно се најде во атмосфера на интензивна дискусија за истите општествено-политички прашања што го загрижуваа во Санкт Петербург. „Едниот егзил го поддржуваше другиот. Највисока среќа беше да си во кругот на твоите другари. По вежбата, често се одржуваа пријателски разговори. Писмата од дома и вестите донесени од весниците беа предмет на бескрајна дискусија. Ниту еден не изгубил храброст или надеж за враќање...“, изјави за кругот нејзиниот член Бр. Залески. Биографот на Сиераковски појасни дека кругот разговарал за „прашања поврзани со ослободувањето на селаните и обезбедувањето земја за нив, како и укинувањето на физичкото казнување во армијата“.

Продолжување на литературната дејност

А. Песните на Плешчеев започнаа да се објавуваат во 1856 година во Рускиот билтен под карактеристичниот наслов: „Старите песни на нов начин“. Плешчеев од 1840-тите бил, како што забележал М. Л. Михаилов, склон кон романтизам; Во песните од периодот на егзил беа зачувани романтичните тенденции, но критиката забележа дека овде почна подлабоко да се истражува внатрешниот свет на личност која „се посвети на борбата за среќата на народот“.

Во 1857 година, уште неколку негови песни беа објавени во рускиот гласник. За истражувачите на делото на поетот, остана нејасно кои од нив се навистина нови, а кои припаѓаат на годините на егзил. Се претпоставуваше дека преводот на Г. Хајне на „Животниот пат“ (Плешчеев - „И смеа, и песни, и сјајот на сонцето!..“), објавен во 1858 година, е еден од вторите. Истата линија на „лојалност кон идеалите“ ја продолжи песната „Во степата“ („Но нека ми поминат деновите без радост...“). Израз на општите чувства на прогонетите револуционери од Оренбург беше песната „По читањето на весниците“, чија главна идеја - осуда на Кримската војна - беше во согласност со чувствата на полските и украинските прогонети.

А.Н. Плешчеев, 1850-ти

Во 1858 година, по речиси десетгодишна пауза, беше објавена втората збирка песни на Плешчеев. Епиграфот кон него, зборовите на Хајне: „Не бев во можност да пеам...“, индиректно укажа дека во егзил поетот речиси и не се занимавал со креативна активност. Воопшто не преживеале песни од 1849-1851 година, а самиот Плешчеев во 1853 година признал дека одамна „ја изгубил навиката да пишува“. Главната тема на збирката од 1858 година беше „болката за поробената татковина и вербата во праведноста на својата кауза“, духовниот увид на личноста која се откажува од непромислениот и контемплативен став кон животот. Збирката беше отворена со песната „Посвета“, која на многу начини одекнуваше на песната „И смеа, и песни, и сјајот на сонцето!..“. Меѓу оние кои со симпатии ја ценеа втората колекција на Плешчеев беше Н.А. Доброљубов. Тој укажа на социо-историската условеност на меланхоличните интонации од околностите на животот, кои „грдо ги кршат најблагородните и најсилните личности...“. „Во тој поглед, талентот на г-дин Плешчеев го носи истиот отпечаток на горчливата свест за неговата немоќ пред судбината, истиот вкус на „болна меланхолија и нерадосни мисли“ што ги следеа жестоките, горди соништа на неговата младост“, напиша критичарот.

На крајот на 1850-тите, А. Плешчеев се сврте кон прозата, прво на жанрот раскази, потоа објави неколку раскази, особено „Наследство“ и „Татко и ќерка“ (и 1857), делумно автобиографски „Буднев“ (1858 г. ), „Пашинцев“ и „Две кариери“ (и двете 1859). Главната цел на сатирата на Плешчеев како прозаист беше псевдолибералното осудување и романтичниот епигонизам, како и принципите на „чистата уметност“ во литературата (приказната „Книжевна вечер“). Доброљубов за расказот „Пашинцев“ (објавен во „Руски билтен“ 1859, бр. 11 и 12) напишал: „Општествениот елемент постојано продира во нив и тоа ги разликува од многуте безбојни приказни од триесеттите и педесеттите... Во историја на секој јунак од расказите на Плешчеев, гледате како тој е врзан за неговата околина, исто како што овој мал свет му тежи со своите барања и односи - со еден збор, во херојот гледате општествено суштество, а не осамено. ”

„Московски Вестник“

Во ноември 1859 година, Плешчеев стана акционер во весникот „Московски Вестник“, во кој И. С. Тургењев, А. Н. Островски, М. Е. Салтиков-Шчедрин, И. И. Лажечников, Л. Плешчеев енергично ги покани Некрасов и Доброљубов да учествуваат и се бореше да ја префрли политичката ориентација на весникот остро налево. Тој ја дефинираше мисијата на публикацијата вака: „Настрана сиот непотизам. Мораме да ги победиме сопствениците на кметовите под маската на либералите“.

Објавувањето во „Московски Вестник“ на „Сонот“ на Т. Г. . Московски Вестник, под водство на Плешчеев, стана политички весник кој ги поддржуваше позициите на Современник. За возврат, Современник, во „Белешките на новиот поет“ (И. И. Панаева), позитивно ја оцени насоката на весникот на Плешчеев, директно препорачувајќи му на својот читател да обрне внимание на преводите од Шевченко.

1860-тите

Соработката со Современник продолжила до неговото затворање во 1866 година. Поетот постојано ја изјавуваше својата безусловна симпатија кон програмата на списанието на Некрасов и написите на Чернишевски и Доброљубов. „Никогаш не сум работел толку напорно и со таква љубов како во тоа време кога целата моја книжевна активност беше посветена исклучиво на списанието предводено од Николај Гаврилович и чии идеали беа и засекогаш останаа мои идеали“, се сеќава подоцна поетот.

Во Москва, Некрасов, Тургењев, Толстој, А.Ф. Писемски, А.Г. Рубинштајн, П.И. Плешчеев беше учесник и беше избран за старешина на „Уметничкиот круг“.

Во 1861 година, Плешчеев одлучил да создаде ново списание, Странски преглед, и го покани М. Л. Михаилов да учествува во него. Една година подоцна, со Салтиков, А.М. Во исто време, се појави нереализиран план за купување на веќе објавениот весник „Век“.

Позицијата на Плешчеев во однос на реформите од 1861 година се промени со текот на времето. Најпрвин со надеж ја примил веста за нив (доказ за тоа е песната „Кутриот си работел, без одмор...“). Веќе во 1860 година, поетот го преиспита својот став кон ослободувањето на селаните - главно под влијание на Чернишевски и Добролубов. Во писмата до Е.И. Барановски, Плешчеев истакна: „бирократските и плантажните“ партии се подготвени да се откажат од „сиромашниот селанец како жртва на бирократски грабеж“, откажувајќи се од претходните надежи дека селанецот „ќе биде ослободен од тешката шепа на земјопоседници“.

Период на политичка активност

Поетското дело на Плешчеев од раните 1860-ти беше обележано со доминација на општествено-политички, граѓански теми и мотиви. Поетот се обиде да привлече широка демократски настроена публика; во неговите поетски дела се појавија пропагандни ноти. Тој конечно престана да соработува со Руски Вестник и личната комуникација со М. „Проклетите прашања на реалноста се вистинската содржина на поезијата“, тврди поетот во една од неговите критички написи, повикувајќи на политизирање на публикациите во кои учествувал.

Карактеристични песни во оваа смисла беа „Молитва“ (еден вид реакција на апсењето на М. Л. Михаилов), песната „Нова година“ посветена на Некрасов, во која (како во „Злобата зовре во моето срце...“) либералите и нивната реторика беше критикувана. Една од централните теми во поезијата на Плешчеев во раните 1860-ти беше темата на граѓанин-борец и револуционерен подвиг. Поетот во песните на Плешчеев не е поранешниот „пророк“ кој страда од недоразбирањето на толпата, туку „воин на револуцијата“. Поемата „Чесни луѓе на трнливиот пат...“, посветена на судењето на Чернишевски („Нека не ви плете победнички венци...“) имаше директно политичко значење.

Песните „До младоста“ и „Лажните учители“, објавени во Современник во 1862 година, исто така имаа карактер на политички говор, поврзан со настаните од есента 1861 година, кога апсењата на студентите беа дочекани со целосна рамнодушност на широките луѓе. масите. Од писмото на Плешчеев до А.Н. Супенев, на кого песната „До младоста“ беше испратена за испорака до Некрасов, јасно е дека на 25 февруари 1862 година, Плешчеев прочитал „До младоста“ на книжевна вечер во корист на дваесет избркани студенти. Поетот учествуваше и во собирањето пари за доброто на настраданите ученици. Во песната „До младоста“, Плешчеев ги повика студентите „да не се повлекуваат пред толпата, да фрлаат камења подготвени“. Поемата „На лажните учители“ беше одговор на предавањето на Б. Н. Чичерин, одржано на 28 октомври 1861 година, насочено против „анархијата на умовите“ и „насилното уживање на мислата“ на студентите. Во ноември 1861 година, Плешчеев му напиша на А.П. Миљуков:

Дали сте го прочитале предавањето на Чичерин во Московские Ведомости? Колку и малку да сочувствувате со студентите, чии лудории навистина често се детски, ќе се согласите дека не може да не се сожали кутрата младина, осудена да слуша такви млитави глупости, такви излитени флоскули како војниците панталони. и празни доктринерски фрази! Дали е ова живиот збор на науката и вистината? И ова предавање го поздравија другарите на преподобниот доктринар Бабст, Кечер, Шчепкин и Ко.

Во извештаите на тајната полиција во текот на овие години, А. Н. Плешчеев продолжи да се појавува како „заговорник“; беше напишано дека иако Плешчеев „се однесува многу тајно“, тој сепак е „осомничен за ширење идеи кои не се согласуваат со ставовите на владата“:14. Имаше некои причини за таквото сомневање.

Чесни луѓе, на трнливиот пат
Одење кон светлината со цврста нога,
Со железна волја, чиста совест
Вие сте страшни во човечката злоба!
Нека не ви плете победнички венци
Народ скршен од тага, кој спие, -
Твоите дела нема да исчезнат без трага;
Доброто семе ќе вроди со плод...
Поемата, напишана во 1863 година во врска со судењето на Чернишевски, била објавена дури во 1905 година. Чернишевски, со кого Плешчеев споделувал заеднички ставови и лично пријателство, го забележал вториот како „писател чија работа е беспрекорна и корисна“.

До моментот кога А.Н.Плешчеев се преселил во Москва, најблиските соработници на Н.Г.Чернишевски веќе подготвувале создавање на серуска тајна револуционерна организација. Во нејзината подготовка активно учествуваа многу пријатели на поетот: С. И. Сераковски, М. Л. Михајлов, Ј. Станевич, Н.А. Серно-Солович, Н.В. Шелгунов. Поради оваа причина, полицијата го сметаше Плешчеев за целосен учесник во тајната организација. Во осудата на Всеволод Костомаров, поетот беше наречен „заговорник“; Токму тој беше заслужен за создавањето на „Писмо до селаните“, познатата прокламација на Чернишевски.

Книжевна дејност во 1860-тите

Во 1860 година, беа објавени два тома од Приказните и приказните на Плешчеев; во 1861 и 1863 година - уште две збирки песни од Плешчеев. Истражувачите забележаа дека како поет Плешчеев се приклучил на училиштето Некрасов; Наспроти позадината на општествениот подем од 1860-тите, тој создаде општествено критички, протестни и привлечни песни („О млади, млади, каде си?“, „О, не заборавај дека си должник“, „Досадна слика !“). Во исто време, во однос на природата на неговото поетско творештво, во 1860-тите бил близок со Н.П.Огарев; делото на двајцата поети беше формирано врз основа на заеднички книжевни традиции, иако беше забележано дека поезијата на Плешчеев е повеќе лирска. Меѓу неговите современици, преовладуваше мислењето дека Плешчеев остана „човек од четириесеттите“, донекаде романтичен и апстрактен. „Таквата ментална диспозиција не се совпаѓаше баш со карактерот на новите луѓе, трезвените шеесетти, кои бараа работа и, пред сè, работа“:13, забележа Н. Баников, биографот на поетот.

Истражувачите забележаа дека во новата книжевна ситуација за Плешчеев, му било тешко да развие сопствена позиција. „Треба да кажеме нов збор, но каде е тој? - му пишува на Достоевски во 1862 година. Плешчеев сочувствително ги перципираше разновидните, понекогаш поларни, социјални и литературни погледи: така, додека споделуваше некои од идеите на Н.Г. Чернишевски, во исто време ги поддржуваше и московските словенофили и програмата на списанието „Тајм“.

Книжевните заработки му донесоа на поетот слаб приход; тој го предводеше постоењето на „книжевен пролетер“, како што Ф. М. Достоевски ги нарече таквите луѓе (вклучувајќи го и самиот себе). Но, како што забележаа современиците, Плешчеев се однесуваше независно, останувајќи верен на „високиот хуманистички идеализам на Шилер стекнат во младоста“: 101. Како што напиша Ју. 101.

Години на разочарување

Во 1864 година, А. Плешчеев беше принуден да влезе во служба и ја доби функцијата ревизор на контролната комора на Московската пошта. „Животот целосно ме победи. На моја возраст, толку е тешко да се бориш како риба на мраз и да носиш униформа за која никогаш не сум се подготвувал“, се пожали тој две години подоцна во писмото до Некрасов.

Имаше и други причини што го определија наглото влошување на општото расположение на поетот, што беше очигледно до крајот на 1860-тите, и доминацијата на чувствата на горчина и депресија во неговите дела. Неговите надежи за национални протести како одговор на реформите доживеаа колапс; многу негови пријатели умреле или биле уапсени (Доброљубов, Шевченко, Чернишевски, Михајлов, Серно-Соловевич, Шелгунов). Смртта на неговата сопруга на 3 декември 1864 година беше тежок удар за поетот. По затворањето на списанијата „Современник“ и „Русское слово“ во 1866 година (списанијата на браќата Достоевски „Тајм“ и „Епоха“ беа затворени уште порано), Плешчеев се најде меѓу група писатели кои практично ја изгубија платформата за списанија. . Главната тема на неговите песни од ова време беше разоткривањето на предавството и предавството („Ако сакате да биде мирно ...“, „Апостатен-Марш“, „Жал ми е за оние чија сила умира ...“ ).

Во 1870-тите, револуционерните чувства во делото на Плешчеев добија карактер на реминисценции; Карактеристична во оваа смисла е песната „Тивко одев по пуста улица...“ (1877), која се смета за една од најзначајните во неговото дело посветено на споменот на В. Г. Белински. Поемата „Без надежи и очекувања...“ (1881), која беше директен одговор на состојбата во земјата, како да повлече линија под долг период на разочарување и фрустрација.

Плешчеев во Санкт Петербург

Во 1868 година, Н.А. Тука поетот веднаш се најде во пријателска атмосфера, меѓу истомисленици. По смртта на Некрасов, Плешчеев го презеде раководството на одделот за поезија и работеше во списанието до 1884 година.

Креативност од 1880-тите

Со преселувањето во главниот град, креативната активност на Плешчеев продолжи и не запре речиси до неговата смрт. Во 1870-1880-тите години, поетот главно се занимавал со поетски преводи од германски, француски, англиски и словенски јазици. Како што забележале истражувачите, токму тука најмногу се манифестирала неговата поетска вештина.

Д.С. Мережковски - А.Н. Плешчеев

За новата генерација руски писатели од крајот на 19 век, А.Н.

…Ти си драг за нас, не само со зборови,
Но со сета душа, со цел живот си поет,
И во овие шеесет тешки, долги години -
Во длабок егзил, во битка, во суров труд -
Насекаде те грееше чист пламен.
Но, дали знаеш, поете, кому си најмил?
Кој ќе ви испрати најтопли поздрави?
Вие сте најдобриот пријател за нас, за руската младина,
За оние што ги повикавте: „Напред, напред!
Со својата волшебна, длабока добрина,
Како патријарх не соедини во семејство, -
И затоа те сакаме со сета наша душа,
И затоа сега креваме чаша!

А. Плешчеев преведуваше и фикција; некои дела („Парискиот стомак“ од Е. Зола, „Црвено-црно“ од Стендал) првпат беа објавени во негов превод. Поетот преведувал и научни статии и монографии. Во различни списанија, Плешчеев објавил бројни компилациски дела за западноевропската историја и социологија („Пол-Луј Куриер, неговиот живот и списи“, 1860 година; „Животот и кореспонденцијата на Прудон“, 1873 година; „Животот на Дикенс“, 1891 година). , монографии за делото на В. Шекспир, Стендал, А. де Мусет. Во неговите новинарски и книжевни критички написи, главно следејќи го Белински, тој промовираше демократска естетика и повика меѓу народот да се бараат херои способни за саможртва во име на заедничката среќа.

Во 1887 година беше објавена комплетната збирка песни на А.Н. Плешчеев. Второто издание, со некои дополнувања, беше направено по неговата смрт од неговиот син, во 1894 година, а потоа беа објавени и „Приказни и приказни“ на Плешчеев.

А.Н.Плешчеев бил активно заинтересиран за театарскиот живот, бил близок до театарската средина и бил запознаен со А.Н. Островски. Во различни периоди, тој ги извршуваше позициите на надзорник на Уметничкиот круг и претседател на Друштвото на сценските работници, активно учествуваше во активностите на Друштвото на руски драмски писатели и оперски композитори, а честопати и самиот држеше читања.

А. Н. Плешчеев напиша 13 оригинални драми. Во основа, тие беа мали по обем и „забавни“ по заплетот, лирски и сатирични комедии од провинцискиот земјопоседнички живот. Театарските продукции засновани на неговите драмски дела „Услуга“ и „Секој облак има сребрена постава“ (двата 1860 година), „Среќниот пар“, „Командантот“ (и 1862 година) „Што често се случува“ и „Браќа“ (двата 1864 г. ), итн.) беа прикажани во водечките театри во земјата. Во текот на истите тие години, тој ревидирал околу триесет комедии од странски драматурзи за руската сцена.

Детска литература

Детската поезија и литература заземаа значајно место во творештвото на Плешчеев во последната деценија од неговиот живот. Неговите збирки „Снежана“ (1878) и „Песните на дедото“ (1891) беа успешни. Некои песни станаа учебници („Старец“, „Баба и внука“). Поетот зема активно учество во издавачката дејност, токму во насока на развојот на литературата за деца. Во 1861 година, заедно со Ф. Н. Берг, ја објавил антологијата „Детска книга“, а во 1873 година (со Н. А. Александров) збирка дела за читање за деца „За празниците“. Исто така, благодарение на напорите на Плешчеев, беа објавени седум училишни учебници под општ наслов „Географски скици и слики“.

Истражувачите на креативноста на Плешчеев забележаа дека детските песни на Плешчеев се карактеризираат со желба за виталност и едноставност; тие се исполнети со бесплатни разговорни интонации и реални слики, притоа одржувајќи го општото расположение на социјално незадоволство („Пораснав во ходникот на мајка ми…“, „Досадна слика“, „Питачи“, „Деца“, „Мајчин“ , „Стари луѓе“, „Пролет““, „Детство“, „Старец“, „Баба и внука“).

Романси засновани на песните на Плешчеев

А.Н. Врз основа на неговите песни се напишани околу сто романси и песни - и од современици и од композитори од следните генерации, меѓу кои и Н.А. Римски-Корсаков („Ноќта го прелета светот“), М.П. Мусоргски, Ц. С.В.Рахманинов.

Песните и детските песни на Плешчеев станаа извор на инспирација за П. И. Чајковски, кој ја ценеше нивната „искрена лиричност и спонтаност, возбуда и јасност на мислата“. Интересот на Чајковски за поезијата на Плешчеев во голема мера се должи на фактот на нивното лично запознавање. Тие се запознале во доцните 1860-ти во Москва во Уметничкиот круг и одржувале добри пријателства во текот на нивниот живот.

Чајковски, кој се сврте кон поезијата на Плешчеев во различни периоди од неговиот творечки живот, напиша неколку романси засновани на песните на поетот: во 1869 година - „Ниту збор, о мој пријател...“, во 1872 година - „О, пеј ја истата песна ...“, во 1884 година - „Само ти сам...“, во 1886 година - „А, да знаеш...“ и „Кротките ѕвезди ни светнаа...“. Четиринаесет песни на Чајковски од циклусот „Шеснаесет песни за деца“ (1883) се создадени врз основа на песни од збирката „Кокиче“ на Плешчеев

„Оваа работа е лесна и многу пријатна, затоа што го зедов текстот КокичеПлешчеев, каде што има многу убави работи“, му напиша композиторот на М. И. Чајковски додека работеше на овој циклус. Во Куќата-музеј на П.И. на моите лоши зборови. А.Н. Плешчеев. 1881 18 февруари Санкт Петербург“.

А.Н.Плешчеев и А.П.Чехов

Фотографија дадена од А. Н. Плешчеев на А. П. Чехов во 1888 година.
Навистина сакам да добивам писма од тебе. Не треба да се каже како комплимент за вас, секогаш има толку точна духовитост во нив, сите ваши карактеристики на луѓето и нештата се толку добри што ги читате како талентирано книжевно дело; и овие квалитети, во комбинација со идејата дека добрата личност ве памети и е наклонета кон вас, ги прават вашите писма многу вредни
Од писмото на А.Н.Плешчеев до А.П.Чехов на 15 јули 1888 година.

Плешчеев стана обожавател на Чехов уште пред да го запознае лично. Мемоаристот Барон Н.В. Дризен напиша: „Како сега ја гледам згодната, речиси библиска фигура на старецот - поетот А.Н. Плешчеев, како зборува со мене за книгата Во самрак, штотуку објавен од Суворин. „Кога ја прочитав оваа книга“, рече Плешчеев, „сенката на И. С. Тургенев лебдеше невидливо пред мене. Истата смирувачка поезија на зборот, истиот прекрасен опис на природата...“ Посебно му се допадна приказната „На светата ноќ“.

Првото запознавање на Плешчеев со Чехов се случило во декември 1887 година во Санкт Петербург, кога овој, заедно со И. Л. Леонтиев (Шчеглов), ја посетиле куќата на поетот. Шчеглов подоцна се присети на оваа прва средба: „...поминаа помалку од половина час кога драгиот Алексеј Николаевич беше во целосно „духовно заробеништво“ со Чехов и пак беше загрижен, додека Чехов брзо влезе во своето вообичаено филозофско и хумористично расположение. Ако некој тогаш случајно погледнал во канцеларијата на Плешчеев, веројатно би помислил дека старите блиски пријатели разговараат...“ Еден месец подоцна, започна интензивна пријателска преписка меѓу новите пријатели, која траеше пет години. Во писмата до неговите други познаници, Чехов често го нарекуваше Плешчеев „дедо“ и „падре“. Во исто време, тој самиот не беше обожавател на поезијата на Плешчеев и не ја криеше својата иронија кон оние што го идолизираа поетот.

Чехов ја напиша приказната „Степата“ во јануари 1888 година за „Северни Вестник“; Во исто време, тој детално ги сподели своите размислувања и сомнежи во своите писма („Срамежлив сум и се плашам дека моите Степскиќе испадне безначајно... Искрено кажано, се туркам, се напнувам и се нагризувам, но сепак, генерално, не ме задоволува, иако на места има прозни песни во него“) . Плешчеев стана првиот читател на приказната (во ракопис) и постојано изразуваше задоволство со писма („Напишавте или речиси напишавте голема работа. Пофалба и чест за тебе!.. Ме боли што напиша толку многу убави, навистина уметнички работи - и се помалку познати, отколку писатели недостојни да ви го одврзат појасот пред нозете“).

Чехов на Плешчеев најпрво му испратил приказни, новели и драмата „Иванов“ (во второто издание); ја сподели во кореспонденција идејата за романот на кој работеше кон крајот на 1880-тите и му ги даде првите поглавја за читање. На 7 март 1889 година, Чехов му напиша на Плешчеев: „Ти го посветувам мојот роман... во моите соништа и планови, мојата најдобра работа е посветена на тебе“. Плешчеев, високо ценејќи ја внатрешната независност на Чехов, и самиот беше искрен со него: тој не го криеше својот остро негативен став кон „Новото време“, па дури и кон самиот Суворин, со кого Чехов беше близок.

Во 1888 година, Плешчеев го посети Чехов во Суми, а вториот зборуваше за оваа посета во писмо до Суворин:

Тој<Плещеев>бавно се движи и сенилно мрзелив, но тоа не ја спречува понежниот пол да го носи на чамци, да го носи во соседните имоти и да му пее романси. Овде се преправа дека е ист како во Санкт Петербург, односно икона за која се молат затоа што е стара и еднаш закачена покрај чудотворни икони. Јас лично, покрај тоа што е многу добра, топла и искрена личност, во него гледам сад полн со традиции, интересни спомени и добри вообичаени места.

Плешчеев го критикуваше „Денот на името“ на Чехов, особено неговиот среден дел, со кој Чехов се согласи („... го напишав мрзеливо и невнимателно. Откако се навикнав на мали приказни што се состојат само од почеток и крај, ми е досадно и почнете да џвакам кога ќе почувствувам дека ја пишувам средината“), потоа остро зборуваше за приказната „Леши“ (која Мережковски и Урусов претходно ја пофалија). Напротив, неговата приказна „Досадна приказна“ ја доби неговата највисока пофалба.

Преписката почна да тече откако Чехов, откако отиде во Тјумен, не одговори на неколку писма на поетот, меѓутоа, дури и по добивањето на наследството и последователното преселување во Париз, Плешчеев продолжи детално да го опишува својот живот, болести и лекување. Зачувани се вкупно 60 писма од Чехов и 53 писма од Плешчеев. Првата публикација на кореспонденцијата ја подготвил синот на поетот, писателот и новинар Александар Алексеевич Плешчеев и е објавена во 1904 година од Дневникот на театарот во Санкт Петербург.

последните години од животот

Во последните три години од својот живот, Плешчеев беше ослободен од грижите за заработка. Во 1890 година, тој добил огромно наследство од роднина од Пенза, Алексеј Павлович Плешчеев, и со ќерките се населил во луксузните апартмани на парискиот хотел Мирабо, каде што ги поканил сите свои литературни познаници и великодушно им дал големи суми пари. Според мемоарите на З. Гипиус, поетот се менувал само однадвор (а ослабел од почетокот на болеста). Тој го прифати огромното богатство што ненадејно му падна „од небото“ „со благородна рамнодушност, останувајќи истиот едноставен и гостопримлив сопственик како во малата ќелија на плоштадот Преображенскаја“. „Какво е за мене ова богатство? Само радост е што можев да си ги обезбедам децата, а и самиот малку воздивнав... пред да умрам“:101, - вака ги пренесе своите зборови поетесата. Самиот Плешеев ги однесе гостите до знаменитостите на Париз, нарача луксузни вечери во ресторани и „со почит побара“ да прифати „аванс“ од него за патување - илјада рубли:101.

Поетот придонесе значителна сума во Книжевниот фонд, основаше фондови именувани по Белински и Чернишевски за да ги поттикне талентираните писатели, почна да ги поддржува семејствата на Г. Успенски и С. Надсон и се обврза да го финансира списанието на Н.К. Михајловски и В.Г. Руско богатство“.

K. D. Balmont. Во спомен на Плешчеев.

Неговата душа беше чиста како снег;
Човекот му бил свет;
Тој секогаш беше пејач на добрината и светлината;
Беше полн со љубов кон понижените.
О, младост! Поклони се, благослови
Изладената пепел на тивок поет.

Оваа песна беше прочитана на денот на погребот над ковчегот на А.Н. Плешчеев. :586

Плешчеев напиша дека ја избегнува елитата, спомнувајќи ги меѓу оние со кои комуникацијата му причинува задоволство само професорот М. Ковалевски, зоологот Коротнев, вице-конзулот Јурасов и брачната двојка Мережковски.

Во 1893 година, веќе тешко болен, А.Н. Неговото тело беше пренесено во Москва и погребано на гробиштата на манастирот Новодевичи.

Властите забранија објавување на каков било „панегиричен збор“ за смртта на поетот, но огромен број луѓе се собраа на прошталната церемонија на 6 октомври. На погребот, како што сведочеа современиците, имаше главно млади луѓе, меѓу кои и многу тогаш непознати писатели, особено К. Балмонт, кој одржа проштален говор над ковчегот: 18.

Осврти од критичари и современици

Истражувачите на делото на поетот ја забележаа огромната резонанца што ја имаше една од неговите први песни „Напред“, која ги постави темелите за „општествената, граѓанска страна на неговата поезија...“. Она што беше забележано, пред сè, беше силата на граѓанската позиција на Плешчеев и целосната кореспонденција на личните квалитети на идеалите што тие ги прогласија. Питер Вајнберг, особено, напиша:

Поезијата на Плешчеев на многу начини е израз и одраз на неговиот живот. Тој спаѓа во категоријата поети со сосема определен карактер, чија суштина е исцрпена од некој мотив, групирајќи ги околу себе нејзините модификации и разграничувања, секогаш зачувувајќи ја, меѓутоа, главната основа неприкосновена. Во поезијата на Плешчееви, овој мотив е хуманоста во најшироката и најблагородна смисла на зборот. Применувајќи се првенствено на општествените појави кои го опкружуваат поетот, ова човештво природно мораше да добие елегијален карактер, но неговата тага е секогаш придружена со непоколеблива верба во победата - порано или подоцна - на доброто над злото...

Во исто време, многу критичари резервирано ги оценија раните дела на А. Плешчеев. Беше забележано дека е „обоена од идеите на социјалистичкиот утопизам“; традиционалните романтични мотиви на разочарување, осаменост, меланхолија „него ги толкуваше како реакција на општественото лошо“, во контекст на темата на „светото страдање“ на лирскиот херој („Сон“, „Скитник“, „Кај Повикот на пријателите“). Хуманистичкиот патос на стиховите на Плешчеев беше комбиниран со пророчки тон карактеристичен за расположението на утопистите, поттикнат од надежта за „видување на вечниот идеал“ („Поет“, 1846 година). Верувањето во можноста за хармоничен светски поредок и очекувањето на непосредни промени беа изразени во најпознатата песна на П., исклучително популарна меѓу Петрашевитите (како и меѓу револуционерната младина од следните генерации, „Напред! Без страв и сомнеж...“ (1846).

Н.А. Добролубов за поезијата на А.Н. Плешчеев
Зборувајќи за раните песни на Плешчеев, Доброљубов истакна дека „имаше многу во нив што беше нејасно, слабо и незрело; но меѓу истите песни имаше овој храбар повик, полн со таква верба во себе, верба во луѓето, верба во подобра иднина“:

Пријатели! Ајде да си подадеме раце
И заедно ќе одиме напред,
И нека, под знамето на науката,
Нашиот синдикат се зајакнува и расте...
...Нека нашата ѕвезда водилка
Светата вистина гори.
И верувајте ми, гласот е благороден
Не е ни чудо што ќе звучи во светот.

„Оваа чиста доверба, толку цврсто изразена, овој братски повик за соединување - не во име на бурните гозби и смели подвизи, туку токму под знамето на науката... откриен кај авторот, ако не извонреден поетски талент, тогаш во барем енергична одлука да ја посвети својата литературна дејност на чесна служба за јавното добро“, призна критичарот.

Писателите и критичарите поврзани со социјалдемократското движење честопати зборуваа скептично за песимистичкото расположение што преовладуваше во поезијата на поетот по неговото враќање од егзил. Сепак, истиот Доброљубов, забележувајќи дека во песните на Плешчеев може да се слушне „некаква внатрешна тешка тага, тажна жалба на поразен борец, тага за неисполнетите надежи на младоста“, сепак забележа дека овие расположенија немаат никаква врска со „ жалните офкања на лелекавите луѓе од минатото време“. Истакнувајќи дека таквиот премин од почетната возвишеност на надежите кон разочарување е генерално карактеристичен за најдобрите претставници на руската поезија (Пушкин, Колцов итн.), критичарот напиша дека „...тагата на поетот поради неуспехот на неговите надежи е не без... општествено значење и им дава право на песните на г. Плешчеев да бидат спомнати во идната историја на руската литература, дури и целосно без оглед на степенот на талентот со кој ја изразуваат оваа тага и овие надежи“.

Критичарите и писателите од подоцнежните генерации малку поинаку ги оценуваа малите интонации на поетот, сметајќи дека се во склад со времето во кое живеел. „Тој држеше факел на мислата на дождлив ден. Во неговата душа одекнаа писок. Во неговите строфи се слушаше звукот на родната тага, тажното стенкање на далечните села, повикот за слобода, благата воздишка на поздравот и првиот зрак на претстојната зора“: 330 година, напиша К. Балмонт во својата постхумна посвета.

Плешчеев не беше иноватор на формата: неговиот поетски систем, формиран во согласност со традициите на Пушкин и Лермонтов, се потпираше на стабилни фрази, воспоставени ритмичко-синтаксички обрасци и добро развиен систем на слики. За некои критичари ова се чинеше дека е доказ за вистински вкус и талент, на други им даде причина некои од неговите песни да ги нарекуваат „безбојни“, обвинувајќи го за „недостаток на независност“ и „монотонија“. Во исто време, современиците, во најголем дел, високо го ценеле „општественото значење“ на поезијата на Плешчеев, нејзината „благородна и чиста насока“, длабока искреност и повикуваат на „чесна служба за општеството“.

Плешчеев честопати беше прекоруван дека бил занесен од апстрактни концепти и помпезни метафори („На сите непријатели на црната невистина, бунт против злото“, „Мечот на народот е извалкан“, „Но, тие жртвуваа високи аспирации на човечката вулгарност.. .“). Во исто време, поддржувачите на поетот забележаа дека дидактицизмот од овој вид е форма на езопски говор, обид да се заобиколи цензурата. М. Михајлов, кој своевремено го критикуваше Плешчеев, веќе во 1861 година напиша дека „... На Плешчеев му остана само една моќ - моќта на повик за чесна служба за општеството и неговите соседи“.

Со текот на годините, критичарите посветуваа се повеќе внимание на поединецот, „посебната чистота и транспарентност на поетскиот јазик на Плешчеев“, искреноста и искреноста; мекоста на тоновите на неговата поетска палета, емоционалната длабочина на надворешно крајно едноставните, генијални линии: 16.

Меѓу книжевните историчари од 20 век, негативна оценка за делото на Плешчеев му припаѓа на Д.П. Свјатополк-Мирски; тој во предговорот на поетската антологија напиша дека Плешчеев „нè воведува во вистинската Сахара на поетската просечност и недостатокот на култура“, а во својата „Историја на руската книжевност“ забележува: „Граѓанската поезија во рацете на нејзините најзначајни претставници стана навистина реалистичен, но честопати обичните граѓански бардови Тие беа исто толку еклектични како поетите на „чистата уметност“, но беа дури и супериорни од нив во нивната послушност на конвенциите. Таква е, на пример, рамната и здодевна поезија на многу слаткиот и угледен А.Н. Плешчеев“.

Влијанија

Најчесто, критичарите ја припишуваа поезијата на Плешчеев на училиштето Некрасов. Навистина, веќе во 1850-тите, поетот почна да се појавува песни што се чинеше дека ги репродуцираат сатиричните и социјалните линии на поезијата на Некрасов („Децата на векот се сите болни…“, 1858, итн.). Првата сеопфатна сатирична слика на либерал се појави во песната на Плешчеев „Мојот познаник“ (1858); критичарите веднаш забележаа дека многу од атрибутите на сликите се позајмени од Некрасов (таткото што се распадна „на танчери“, провинциската кариера на херојот итн.). Истата обвинувачка линија продолжи и во песната „Среќа“ („Клеветење! Јас сум член на разни побожни општества. Филантропите ми земаат по пет рубли секоја година.“) Необична симбиоза на акузаторната на Некрасов и темата на Тургенев „Екстра херој“ се појави во приказната „Таа и тој“ (1862).

Поетот напиша многу за народниот живот („Досадна слика“, „Мајчин“, „Питачи“), за животот на урбаните пониски класи - „На улица“. Импресиониран од маките на Н. Г. Чернишевски, кој беше во сибирски егзил пет години, беше напишана песната „Жал ми е за оние чија сила умира“ (1868). Влијанието на Некрасов беше забележливо во секојдневните скици и во фолклорните и стиховите имитации на Плешчеев („Пораснав во градината на мајка ми…“, 1860-тите), и во песните за деца. Плешчеев засекогаш ги задржа чувствата на лична наклонетост и благодарност кон Некрасов. „Го сакам Некрасов. Има негови аспекти кои неволно ве привлекуваат кон него и за нив многу му простувате. Во овие три-четири години што сум тука<в Петербурге>, имав можност да поминам две-три вечери со него - оние кои оставаат трага во душата долго време. Конечно, ќе кажам дека лично му должам многу...“ му пишува на Жемчужников во 1875 година. Некои современици, особено М. Л. Михаилов, привлекоа внимание на фактот дека Плешчеев не успеа да создаде убедливи слики за животот на луѓето; желбата за училиштето Некрасов беше прилично нереализирана тенденција за него.

Мотивите на Лермонтов

В.Н.Мајков беше еден од првите што го класифицира Плешчеев како следбеник на Лермонтов. Последователно, за ова пишуваа и современите истражувачи: В. Жданов забележа дека Плешчеев, во извесна смисла, ја „презеде палката“ од Лермонтов, чија една од последните песни ја раскажуваше судбината на пророкот на Пушкин, кој тргна да ги заобиколи „морињата и земји“ („Почнав да објавувам љубов / И чисто учење на вистината: / Сите мои соседи / Лудо фрлаа со камења по мене...“). Една од првите објавени песни на Плешчеев беше „Дума“, која ја осудува рамнодушноста на јавноста „кон доброто и злото“, во склад со темата на Лермонтов („За жал, тој е отфрлен! Толпата не го наоѓа учењето за љубовта и вистината во неговите зборови. ..”).

Темата на поетот-пророк, позајмена од Лермонтов, стана лајтмотив на стиховите на Плешчеев, изразувајќи „глед на улогата на поетот како водач и учител, и за уметноста како средство за преструктуирање на општеството“. Поемата „Сон“, која го повтори заплетот на „Пророкот“ на Пушкин (сон во пустината, појава на божица, трансформација во пророк), според В. Жданов, „ни дозволува да кажеме дека Плешчеев не само што повторил мотивите на неговите брилијантни претходници, но се обиде да даде сопствена интерпретација Теми. Тој се обиде да го продолжи Лермонтов, како што Лермонтов го продолжи Пушкин“. Пророкот Плешчеевски, кого го чекаат „камења, синџири, затвор“, инспириран од идејата за вистината, оди кај народот („Мојот паднат дух воскресна... и повторно кај угнетените / отидов да прогласам слобода и љубов...“). Од изворите на Пушкин и Лермонтов доаѓа темата за лична, семејна среќа, развиена во поезијата на Петрашевците и во делото на Плешчеев, кое доби ново толкување: како тема на трагедијата на бракот што ја раскинува љубовта („Баи ”), како проповед на „разумна“ љубов, заснована на сличности на ставови и верувања („Блиски сме еден до друг... знам, но туѓи по дух...“).

Истомисленици и следбеници

Критичарите забележаа дека во однос на природата и видот на неговата поетска активност, Плешчеев во 1860-тите бил најблизок до Н.П. Огарев. Тој самиот инсистираше на ова креативно „сродство“. На 20 јануари 1883 година, поетот му пиша на С. Пејзажот и пејзажно-филозофските стихови на Плешчеев критичарите ги сметаа за „интересни“, но рационални и на многу начини споредни, особено во однос на делото на А. А. Фет.

Веќе истражувачите од 20 век забележаа дека идејата на Плешчеев, пропагирана од либералниот печат, како „поет од 40-тите“ кој го надживеа своето време, или епигонот на Некрасов, во голема мера беше мотивирана од политичките интриги, желбата да се омаловажи авторитет на потенцијално опасен, опозициски автор. Биографот Н. Баников забележа дека се развива поетската креативност на Плешчеев; во неговите подоцнежни песни имало помалку романтичен патос, повеќе - од една страна, контемплација и филозофско размислување, од друга - сатирични мотиви („Мојот познаник“, „Среќа“): 15. Ваквите протестни дела на поетот како „Чесни луѓе, на трнливиот пат...“, „Жал ми е за оние чија сила пропаѓа“ имаа сосема независна вредност; песни кои ги исмеваа „излишните луѓе“ кои се дегенерираа во нивната пасивна „опозиција“ (поетскиот расказ „Таа и тој“, песната „Децата на векот сите се болни...“, 1858).

„Посвета“
Дали ќе ви дојдат звуците на познати песни,
Пријатели на мојата изгубена младост?
И ќе ги слушнам твоите братски поздрави?
Дали сте се уште исти како пред разделбата?...
Можеби нема да имам други!
И оние - во чудна, далечна страна -
Одамна ме заборавија...
И нема кој да одговори на песните!
Поемата, датирана од 1858 година и упатена до колегите Петрашевици, наиде на топол одговор кај вториве, како што сведочи Н.С. Кашкин. Вториот одговори со својот стих: 241:
Одете напред, не се обесхрабрувајте!
Добрината и вистината на патот
Повикајте ги вашите пријатели гласно.
Напред без страв и сомнеж,
И ако нечија крв се оладила,
Твоите живи песни
Тој повторно ќе биде разбуден во живот.

Критичарите забележаа дека поезијата на Плешчеев е појасна и поконкретна од граѓанските стихови од 60-70-тите години на Ја. Текстовите на Полонски (како што забележа М. Пољаков) беа туѓи на патосот на револуционерната должност; За разлика од Плешчеев, кој го благослови револуционерот, тој живееше со сонот за „надминување време - одење во пророчки соништа“ („Муза“). Поблиску до поетскиот систем на Плешчеев се стиховите на „граѓанските мотиви“ од А.М. Жемчужников. Но, нивната заедничност се рефлектираше повеќе во она што ја сочинуваше (според мислењето на револуционерните демократи) слабата страна на поезијата на Плешчеев. Сличноста со Жемчужников се должи на идеолошката „неодреденост“ и сентиментална дидактичност на поединечните песни на Плешчеев, главно од 1858-1859 година. И двете беа споени од мотивите на граѓанското покајание и алегориската перцепција на природата. Јасно либералната позиција на Жемчужников (особено, признавањето на идеалите на „чистата поезија“) на Плешчеев му беше туѓо.

Најочигледен и истакнат следбеник на Плешчеев се сметаше С. Ја. Надсон, кој со исти тонови протестираше против „кралството Баал“, извикувајќи го пролевањето на „праведната крв на паднатите војници“, користејќи сличен дидактички стил, симболи. и знаци. Главната разлика беше во тоа што чувствата на очај и пропаст во поезијата на Надсон добиваа речиси гротескни форми. Беше забележано дека поезијата на Плешчеев имаше забележливо влијание врз песните на Н. почетокот на Н. М. Мински, И. З. Сурикова, В. Г. Богораза. Директното прераскажување на Плешчеев беше песната на Г.А. ” кој користел дел од програмската песна на Плешчеев: 239.

Во 1870-тите, се разви пејзажната поезија на Плешчеев; песните беа исполнети со „блескава игра на бои“, точни описи на неостварливите движења на природата („Ледените окови не го тежат пенливиот бран“, „Го гледам проѕирниот син свод на небото, назабените врвови на огромните планини“ ), што беше протолкувано од експерти како влијание на А. А. Фет. Пејзажните стихови на Плешчеев, сепак, на еден или друг начин служеа како симболично толкување на мотивите на општествениот живот и идеолошките потраги. Во срцето на, да речеме, циклусот „Летни песни“ беше идејата дека хармонијата на природата се спротивставува на светот на општествените противречности и неправди („Досадна слика“, „Татковина“). За разлика од Фет и Полонски, Плешчеев не доживеа конфликт во одвојувањето на две теми: пејзаж и граѓански.

Критика од левицата

Плешчеев беше критикуван не само од либералите, туку и - особено во 1860-тите - од радикални писатели, чии идеали поетот се обиде да ги исполни. Меѓу песните кои, според критичарите, покажале симпатии кон либералните идеи, е забележано: „Вие кутрите работевте без одмор...“ (од што следеше дека селаните, „покорни на судбината“, трпеливо ги носеа „своите крст, како што носи праведникот“, но „време е за светата преродба“ итн.). Оваа либерална „молитва“ предизвика остар одговор од Доброљубов, кој, генерално, секогаш имаше симпатичен однос кон поетот. Тој, исто така, направи пародија (во песната „Од мотивите на модерната руска поезија“) што му се чинеше како либерална „пофалба“ од Плешчеев за „царот-ослободител“. Сепак, пародијата не беше објавена од етички причини. Доброљубов го критикуваше Плешчеев за „апстрактниот дидактицизам“ и алегориските слики (запис во дневникот на критичарот од 8 февруари 1858 година).

Радикалните автори и публицисти го критикуваа Плешчеев за, според нивното мислење, прекумерна „широка на ставови“. Честопати тој поддржуваше контрадикторни идеи и движења, сочувствувајќи само со нивната „опозиција“; широчината на гледиштата „често се претвораа во несигурност на расудувањето“.

Н.А. Доброљубов за прозата на Плешчеев

Прозаистот Плешчеев се сметаше за типичен претставник на „природната школа“; пишувал за провинцискиот живот, осудувајќи ги поткупувачите, сопствениците на кметовите и корумпираната моќ на парите (приказната „Ракун мантил“, 1847; „Цигара“, „Заштита“, 1848 година; расказите „Шега“ и „Пријателски совет“ , 1849). Критичарите го забележаа влијанието на Н.В.Гогољ и Н.А.Некрасов во неговите прозни дела.

Н.А. Тогаш тие беа заборавени. Неговите раскази никогаш не предизвикаа шпекулации или контроверзии ниту во јавноста, ниту во книжевната критика: никој особено не ги пофали, но никој не ги искара. Во најголем дел, тие ја читаа приказната и беа задоволни; тоа беше крајот на работата...“ Споредувајќи ги расказите и приказните на Плешчеев со делата на современите писатели од втор ред, критичарот забележа дека „... општествениот елемент постојано ги проникнува и тоа ги разликува од многуте безбојни приказни од триесеттите и педесеттите години“.

Светот на прозата на Плешчеев е свет на „ситни функционери, учители, уметници, мали земјопоседници, полусекуларни дами и млади дами“. Во историјата на секој херој од приказните на Плешчеев, сепак, постои забележлива врска со околината, која „гравитира над него со своите барања“. Ова, според Доброљубов, е главната предност на расказите на Плешчеев, но тоа не е единствена предност што му припаѓа „заедно со многу современи фантастични писатели“. Доминантниот мотив на прозата на Плешчеев, според критичарот, може да се сведе на фразата: „околината ја јаде личноста“. Сепак -

Еден свеж и разумен читател, кога ги чита... приказните на г-дин Плешчеев, веднаш се поставува прашање: што точно сакаат овие добронамерни херои, зошто ги убиваат?.. Овде не наоѓаме ништо дефинитивно: сè. е толку нејасно, фрагментарно, ситно што не е ако добиете општа идеја, нема да добиете идеја за целта на животот на овие господа... Се што е добро во нив е желбата некој да дојде , извлечете ги од мочуриштето во кое се заглавени, ставете ги на раменици и повлечете ги на место чисто и светло.

Карактеризирајќи го главниот лик на истоимената приказна, Доброљубов забележува: „Овој Пашинцев - ниту ова ниту она, ниту ден, ниту ноќ, ниту темнина ниту светлина“, како и многу други херои на приказни од овој вид, „не претставува феномен воопшто; целата околина што го јаде се состои од истите луѓе“. Причината за смртта на Городков, јунакот на приказната „Благослов“ (1859), според критичарот, е „...неговата сопствена наивност“. Незнаењето на животот, несигурноста во средствата и целите и сиромаштијата на средствата го разликуваат и Костин, јунакот на приказната „Две кариери“ (1859), кој умира од потрошувачка („Бескорните херои на г. Плешчеев, како оние на г. Тургењев а други, умираат од ослабувачки болести“, се потсмева авторот на статијата), „не направиле ништо никаде; но не знаеме што би можел да направи во светот, дури и да не страдал од потрошувачка и да не бил постојано јаден од околината“. Меѓутоа, Доброљубов го забележува фактот дека недостатоците на прозата на поетот имаат и субјективна страна: „Ако г-дин Плешчеев со претерано сочувство ни ги привлекува своите Костини и Городкови, тоа е<следствие того, что>други, практично поконзистентни типови во иста насока сè уште не се претставени од руското општество“.

Значењето на креативноста

Се верува дека значењето на делото на А.Н. Од 1846 година, делата на поетот критичарите ги оценуваат речиси исклучиво во однос на општествено-политичкото значење. Збирката песни на А. Н. Плешчеев во 1846 година стана, всушност, поетски манифест за кругот Петрашевити. Во својата статија, Валеријан Маиков, објаснувајќи каква е поезијата на Плешчеев за луѓето од 40-тите, инспирирана од социјалистичките идеали, го стави вториот во центарот на модерната поезија и дури беше подготвен да го смета за непосреден наследник на М. Ју Лермонтов. „Во жалната ситуација во која се најде нашата поезија од смртта на Лермонтов, г-дин Плешчеев е несомнено нашиот прв поет во денешно време...“, напиша тој.

Последователно, револуционерниот патос на раната поезија на Плешчеев го одреди обемот на неговиот авторитет во револуционерните кругови на Русија. Познато е дека во 1897 година, една од првите социјалдемократски организации, „Јужнорускиот работнички синдикат“, ја користела најпознатата песна на поетот во својот леток.

„Песна на работниците“
Во толкувањето на летокот на „Јужнорускиот работнички синдикат“, химната на Плешчеев изгледаше вака:
Напред без страв и сомнеж
Храбар подвиг, пријатели
Долго време копнее за единство
Работниците се пријателско семејство!
Ќе се ракуваме еден со друг,
Ајде да се придружиме во тесен круг, -
И нека биде мачено и мачено
Вистинскиот пријател ќе се ожени со пријател!
Сакаме братство и слобода!
Нека загине гнасното доба на ропството!
Дали е тоа навистина мајката природа
Нели секој човек е еднаков?
Маркс ни даде вечен завет -
Поднеси се на тој завет:
„Сега, работници од сите земји,
Обединете се во една Унија!“

Во меѓувреме, генерално, значењето на делото на А.Н. Плешчеев не беше ограничено на неговиот придонес во развојот на руската револуционерна поезија. Критичарите забележаа дека поетот направи огромна работа (главно на страниците на „Домашни белешки“ и „Биржевје Ведомости“), анализирајќи го развојот на европската литература, придружувајќи ги публикациите со свои преводи (Зола, Стендал, браќата Гонкур , Алфонс Додет). Песните на Плешчеев за деца („На брегот“, „Старецот“) се препознаваат како класици. Заедно со Пушкин и Некрасов се смета за еден од основоположниците на руската поезија за деца:16.

Преводи на Плешчеев

Влијанието на Плешчеев врз поезијата од втората половина на 19 век во голема мера се должи на неговите преводи, кои, покрај уметничкото, општествено-политичко значење: делумно преку поезијата (Хајне, Беранже, Барбие, итн.) револуционерни и социјалистички идеи. навлезе во Русија. Повеќе од двесте преведени песни сочинуваат речиси половина од целото поетско наследство на Плешчеев. Современата критика го гледаше како еден од најголемите мајстори на поетскиот превод. „Со наше крајно убедување, Плешчеев е уште повеќе поет во преводите отколку во оригиналите“, напиша списанието „Времја“, исто така, истакнувајќи дека „кај странските автори тој пред сè ги бара своите мисли и ја носи својата добрина каде и да е. .“ Повеќето од преводите на Плешчеев беа преводи од германски и француски јазик. Многу од неговите преводи, и покрај специфичните слободи, сè уште се сметаат за учебници (од Гете, Хајне, Рикерт, Фрајлиграт).

Плешчеев не го криеше фактот дека не гледаше некои посебни разлики во методите на работа на преводот и неговата сопствена, оригинална песна. Тој призна дека го користел преводот како средство за промовирање на најважните идеи за даден период, а во писмото до Маркович од 10 декември 1870 година, тој директно изјавил: „Преферирам да ги преведувам оние поети во кои универзалниот елемент има предност. над народната, во која се отсликува културата.“ ! Поетот знаел да најде „демократски мотиви“ дури и кај поети со јасно изразени конзервативни ставови (Сути - рани песни „Битката на Бленхајм“ и „Жалби на сиромашните“). Преведувајќи го Тенисон, тој особено ја истакна симпатиите на англискиот поет кон „борецот за чесна кауза“ („Погребна песна“), кон народот („Мајската кралица“).

Во исто време, Плешчеев честопати ги толкуваше можностите на преводот како поле на импровизација, во кое често отстапуваше од изворниот извор. Поетот слободно го преработувал, скратувал или го зголемувал делото што се преведува: на пример, песната на Роберт Пруц „Ги погледна ли Алпите на зајдисонце...“ се претвори од сонет во троен катрен; Големата поема на Сирокомља „Орач до чуругот“ („Oracz do skowronku“, 1851 година), која се состоеше од два дела, тој ја прераскажа под произволен наслов „Птица“ во кратенка (24 реда во оригиналот, 18 во превод). Поетот го сметаше жанрот на поетски превод како средство за промовирање нови идеи. Тој слободно ја толкуваше, особено, поезијата на Хајне, честопати воведувајќи ги сопствените (или на Некрасов) идеи и мотиви (превод на „Грофицата Гудел фон Гуделсфелд“). Познато е дека во 1849 година, откако го посетил Московскиот универзитет, поетот им рекол на студентите дека „... неопходно е да се разбуди самосвеста кај луѓето, а најдобар начин за тоа би било да се преведат странски дела на руски, приспособувајќи се на народниот начин на говор, распространувајќи ги во ракопис ...“, и дека во Санкт Петербург веќе се појавило општество за таа цел:238.

Карактер и лични квалитети

Сите што оставија спомени за Плешчеев го карактеризираа како човек со високи морални квалитети. Питер Вајнберг пишуваше за него како поет кој „... среде суровите и чести шокови на реалноста, дури и исцрпени под нив, ... сепак продолжи да остане чист идеалист и ги повика другите на истата идеална услуга на човештвото“, никогаш се предаде себеси, „никаде и никогаш (како што беше речено во поетското обраќање по повод неговата четириесетгодишнина) без да ги жртвува добрите чувства пред светот“.

Од постхумното посветување на К.Д.Балмонт:

Тој беше еден од оние кои ги водеше судбината
Кремните начини на тестирање.
Кој го чуваше опасност насекаде,
Исмејувачки заканувајќи се со маката на егзилот.
Но виулицата на животот, сиромаштијата, студот, темнината
Огнената желба во него не беше убиена -
Бидете горди, храбри, борете се против злото
Да се ​​разбудат светите надежи кај другите...

„Човек од четириесеттите во најдобра смисла на овој концепт, непоправлив идеалист,<Плещеев>Во своите песни ја стави својата жива душа, своето кротко срце и затоа се толку убави“:16, напиша издавачот П.В.Биков. А. Блок, размислувајќи за старата руска поезија во 1908 година, особено ги забележал песните на Плешчеев, кои „разбудиле некои заспани жици, оживеале високи и благородни чувства“:16.

Современиците, а потоа и истражувачите на креативноста ја забележаа извонредната бистрина на умот, интегритетот на природата, добрината и благородноста на Плешчеев; го окарактеризира како личност која „се одликуваше со незаматена чистота на душата“; ја задржа „и покрај сите храбри осуденици и војнички децении... детска вера во чистотата и благородноста на човековата природа и секогаш беше склон да го преувеличува талентот на следниот дебитантски поет“.

З. Гипиус, која на првата лична средба била „целосно шармирана“ од Плешчеев, ги запишала своите први впечатоци за него:

Тој е крупен старец со малку прекумерна тежина, со мазна, прилично густа коса, жолто-бела (сива руса) и прекрасна, целосно бела брада, која нежно се шири над неговиот елек. Редовни, малку заматени црти, чистокрвен нос и навидум строги веѓи... но во модрикавите очи има таква руска мекост, посебна, руска, до степен на расфрлање, љубезност и детство што веѓите изгледаат строго - намерно: 102.

Гробот на Плешчеев во манастирот Новодевичи

Адреси

Работи

Песни

За време на неговиот живот беа објавени пет збирки песни од А.Н. Плешчеев, последната од нив во 1887 година. Како најзначајна постхумна публикација се смета онаа објавена под редакција на П. В. Биков: „Песни од А. Н. Плешчеев (1844-1891). Четврто, проширено издание“. Санкт Петербург, 1905. Во советско време, поетските дела на Плешчеев беа објавени во серијата Големи и Мали на „Поетската библиотека“: 237.

1840-тите Дездемона „Во меѓувреме бучавата од аплауз...“ Неодговорна тага „Сакам да се трудам со сон...“ гроб За меморија „По громот, по невремето...“ Проштална песна Шатл Старец на пијано „Ајде да одиме на брегот; има бранови...“ "Добра ноќ!" - ти рече…" „Кога сум во преполна сала...“ Љубовта на пејачката На повик на пријатели „Повторно јас, полн со мисли...“ Соседот Скитник „Слушам познати звуци...“ "Напред! без страв и сомнеж...“ Состанок Звуци „Зошто да сонувате за тоа што ќе се случи потоа...“ На мелодијата на француски поет Пеење „Се чувствуваме како браќа, јас и ти...“ На поетот извини „Случајно те запознавме...“ „Тој многу, многу страдаше во животот...“ „Како шпанска мува, меланхолично...“ Нова година „Замолчи уште еден голем глас...“ 1850-тите Пролет Пред заминување При испраќањето на Мадона на Рафаел По читањето на весниците „Пред вас е широк нов пат...“ Во степата Лист од дневникот „Не кажувајте дека е залудно...“ „Ох, да знаевте, пријатели на мојата пролет...“ Медитација „Има денови: ниту гнев, ниту љубов...“ Зимско скијање „Кога вашиот кроток, јасен поглед...“ Молитва С.Ф. Дуров „Само преку тебе ми се јасни деновите...“ „Драга си ми, време е за зајдисонце!...“ „Време беше: моите синови...“ Минатото „Децата на векот се сите болни...“ „Познати звуци, прекрасни звуци!...“ „Кога се вратив во мојот роден град...“ „Кога ќе сретнам некој растргнат од борбата...“ „Многу зли и глупави шеги...“ Мојот познаник Мојата градинка „О, не, не секој го има...“ „Тој одеше резигнирано по трнливиот пат...“ Песна

Посветеност Птиченце до срцето Скитник Среќа „Вие кутрите работевте без да знаете одмор...“ „Се сеќаваш ли: овенати врби...“ „Вие сакате песни, јас не пеам...“ Цвеќе „Каква детска глава...“ 1860-тите Ноќ со месечина Празна куќа Духови „Пијам на славниот уметник...“ Декебрист „Ако во часот кога светат ѕвездите...“ На улица „Нема одмор, пријателе, на патот на животот...“ „Досадна слика!...“ „Пораснав во ходникот на мајка ми...“ „Блажен е оној кој не знае за труд...“ Болен Пролет „Пријатели на слободната уметност...“ „Ми завидувам да гледам во мудреците...“ Молитва „Не! подобро од смрт без враќање...“ Питачи Нова година „О, не заборавајте дека сте во долгови...“ „О, млади, млади, каде си...“ („Современа“, 1862 година, април) Облаци Во спомен на К.С.Аксаков „Пред трошната колиба...“ На поетот „Бледиот зрак на месечината проби...“ Во шумата. Од Хајне („Современа“, 1863 година, јануари-февруари) „Сите пат, целиот мој пат...“ („Современа“, 1863 година, јануари-февруари) Два патишта „Мирисот на рози и јасмин...“ „И еве го твојот син шатор...“ На младите На лажни учители „Ја сакам шумската патека навечер...“ „Злото ми зовре во срцето...“ „Ноќта го прелета светот...“ Ноќе Таа и тој „Ќе се одморам, ќе седнам до работ на шумата...“ Татковина "Мајка природа! доаѓам кај тебе...“ Мајчин Совети на мудреците („Современа“, 1863 година, јануари-февруари) „Сонцето ги позлати планините...“ „На суд ја слушна пресудата...“ Пролет „Зошто, на звуците на овие песни...“ Хипохондрија Есен Умирање „Чесни луѓе, на трнливиот пат...“ „Секоја година носи нова загуба...“

„Зошто паѓаш, зелена врба?...“ Гости „Ако сакате да биде мирно...“ „Ја гледам и се восхитувам...“ Отпадник-Марш Во спомен на Е. А. Плешчеева „Снегот брзо се топи, потоци течат…“ „Кога неочекувано ќе видам погреб...“ словенски гости „Каде си, време е за забавни состаноци...“ „Жал ми е за оние чија сила изумира...“ „Кога чувствуваш сурова тишина...“ Облаци Зборови за музика Стари мажи „Тешка, болна мисла...“ 1870-тите „Или тие денови се уште се далеку...“ Очекување „Благословен си, кому му е дадено...“ Пролетна ноќ „Тој е во неговиот бел ковчег...“ Тостови Во бурата Пролет Детството Зимска вечер Од животот Гробот на трудбеникот „Немам мир од мојата жестока тага...“ „Топол пролетен ден...“ На брегот Ноќе Меморија Утре Во земјата Лоши временски услови Стар човек „Тивко одев по пуста улица...“ Баба и внука „Се разделив со измамнички соништа...“ „Ти го должам моето спасение...“ 1880-тите „Светлата се изгаснаа во куќата...“ Во спомен на Пушкин Песна на егзилот „Без надежи и очекувања...“ „Калливата река вриеше...“ Од стари песни „Ти беше жеден за вистина, жеден за светлина...“ Минатото Во спомен на Н.А. Некрасов 27 септември 1883 година (Во спомен на И. С. Тургењев) („Белешки за татковината“, 1883 година, октомври) Минатата среда 1 јануари 1884 година На портретот на пејачката „Колку често една слика е драга...“ На зајдисонце Зборови за музика Во албумот на Антон Рубинштајн Антон Павлович Чехов На погребот на Всеволод Гаршин „Толку е тешко, толку е горчливо и болно за мене…“ „Како сончев зрак во денови на лоши временски услови...“ „Кој си ти, убавице, со диви цвеќиња...“ Укор „Ова огнено сонце...“

Приказни (избрани)

Игра (избрано)

Библиографија

• Арсењев К.К.Еден од поетите од четириесеттите. Песни од А.Н. Плешчеев. // Билтен на Европа, 1887 година, март, стр. 432-437.
• Краснов П.Н.Поезија на Плешчеев. // Книги на неделата, 1893 година, декември, стр. 206-216.
, 1988. - 192 стр. - (Книжевна критика и лингвистика). - 44.000 примероци. (регион)
• Пустилник Л.С.Животот и делото на А.Н. Плешчеев / Одговорен. ед. И. Л. Волгин. - М.: Наука, 2008. - 344, стр. - (Популарна научна литература). - ISBN 978-5-02-034492-1(во превод)
• А.Н. Плешчеев и руска литература: збирка научни статии. – Кострома: КСУ именуван по. НА. Некрасова, 2006 година

Роден на 4 декември 1825 година во Кострома. Неговиот татко бил службеник и починал кога Алексеј Николаевич имал само две години. Неговата мајка, Елена Александровна, го одгледа својот син сам; Плешчеев доби одлично образование дома. Идниот поет го поминал детството во Нижни Новгород.

Во 1839 година, семејството Плешчеев се преселило во Санкт Петербург, каде што Алексеј Николаевич влегол во училиштето за гардиски заповедници и коњаници кадети. Две години подоцна (1842), Плешчеев го напуштил училиштето, а во 1843 година влегол на Историско-филолошкиот факултет на Универзитетот во Санкт Петербург. Веќе од оваа возраст, Николај Алексеевич се заинтересирал за социјалистичките идеи и бил силно заинтересиран за политичките активности и претстојните реформи во земјата.

Во 1845 година, Плешчеев го напушти универзитетот без да дипломира. Во тоа време, тој веќе активно се занимава со литературна дејност, пишувајќи поезија и зборувајќи како прозаист.

Во 1849 година, Плешчеев бил уапсен поради неговата поврзаност со Петрашевитите. Под обвинение за дистрибуција на забранета литература, тој беше осуден на смрт, но казната не беше извршена и беше заменета со четири години тешка работа. Во истата година, Плешчеев беше лишен од своето богатство и, откако ја ублажи казната, беше испратен да врши гранична служба во регионот Оренбург. Таму Плешчеев го доби чинот подофицер, потоа залог, а потоа префрлен во цивилна служба.

Во 1857 година, Плешчеев се оженил. Тој сонува засекогаш да се пресели во Санкт Петербург, но над него е воспоставен таен полициски надзор и, од политички причини, владата не му дозволува на Плешчеев да живее во главните градови.

Во 1859 година, Плешчеев доби дозвола да се пресели во Москва, каде што можеше целосно да се вклучи во креативноста. Во Москва, Плешчеев соработува со списанието „Современник“ и се објавува во весници и списанија. Тој пишува критички написи, понесен од идеите на социјализмот, давајќи повратни информации за општествено-политичкиот живот на Русија.

Во 1863 година, тие се обидоа да го обвинат Николај Алексеевич за антивладини активности. Обвинението беше отфрлено поради недостиг на докази.

Во 1864 година, сопругата на Плешчеев умира. Подоцна Плешчеев се ожени по втор пат. Тој се соочува со акутен проблем да се грижи за своето семејство, тој повторно влегува во службата, а во исто време се обидува да заработи за живот објавувајќи свои дела.

Од 1872 година, Плешчеев живее во Санкт Петербург и работи во списанието Otechestvennye zapiski. Поетот постојано се бори со сиромаштијата, работи за да обезбеди пристоен животен стандард за своето семејство. Судбината го награди поетот за долгогодишна работа и на крајот од животот доби наследство што му овозможи да живее удобно и да се занимава со креативност.

Алексеј Николаевич Плешчеев (1825-1893) - руски писател, поет, преведувач; литературен и театарски критичар.
Роден на 4 декември 1825 година во Кострома, во семејство на службеник кој потекнувал од старо благородничко семејство. Далечниот предок на поетот учествуваше во битката со Татарите на Куликово поле.
Алексеј Плешчеев го поминал своето детство во Нижни Новгород, студирал во Санкт Петербург, во училиштето за гардиски занаетчии, а потоа, оставајќи го, на универзитетот, на ориенталниот факултет. Во 1844 година ги објавил своите први песни во Современник, а во 1846 година објавил посебна стихозбирка, која му донела голема слава.
Алексеј Плешчеев беше дел од нелегалниот круг на Петрашевски, кој проповедаше социјалистички идеи. Особено, тој му го достави писмото на Белински до Гогољ, забрането од властите, до Петрашевски. Во април 1849 година, кога царската влада го скрши кругот на Петрашевски, поетот беше уапсен и затворен во тврдината Петар и Павле.
На 22 декември 1849 година, Алексеј Плешчеев, заедно со другите Петрашевити, беше донесен на погубување на плоштадот Семеновска, што беше откажано само во последен момент. Поетот беше осуден на четири години тешка работа, која беше заменета „со оглед на неговата младост“ со егзил како припадник во линискиот баталјон Оренбург. Доби дозвола да влезе во „двата престолнина“ и се врати на литературната дејност по десет години како војник. Во 1872 година, на покана на Некрасов, тој се преселил од Москва во Санкт Петербург, заземајќи ја позицијата секретар на списанието „Отечественје Записки“ и раководител на неговиот оддел за поезија. По затворањето на Отечественје Записки, Плешчеев раководел со истиот оддел во Северни Вестник.
Алексеј Плешчеев почина во 1893 година во Париз на пат кон француско одморалиште. Тој беше погребан во Москва во манастирот Новодевичи пред голема толпа млади луѓе. На денот на неговиот погреб, московските весници добија наредба со која се забранува секој „пофален збор за покојниот поет“.