„Одбраната на Лужин е сложен роман и метафора. „Одбраната на Лужин“ е сложен роман, метафора, живот или игра

До крајот на летото, родителите на десетгодишниот Лужин конечно решаваат да му кажат на својот син дека откако ќе се врати од селото во Санкт Петербург, ќе оди на училиште. Плашејќи се од претстојната промена во неговиот живот, малиот Лужин, пред да пристигне возот, бега од станицата назад кон имотот и се крие на таванот, каде што, меѓу другото неинтересно, гледа и шаховска табла со пукнатина. Момчето е пронајдено, а црнобрадестиот маж го носи од таванот до количката.

Лужин Сениор напишал книги во кои постојано блескала ликот на русокосо момче кое станало виолинист или сликар. Често размислуваше за тоа што може да излезе од неговиот син, чија извонредност беше несомнена, но нерешена. И таткото се надеваше дека способностите на неговиот син ќе се откријат во училиштето, кое беше особено познато по вниманието кон таканаречениот „внатрешен“ живот на неговите ученици. Но, еден месец подоцна, таткото слушнал ладни зборови од наставникот, докажувајќи дека неговиот син на училиште бил разбран уште помалку од него: „Момчето несомнено има способности, но има одредена летаргија“.

За време на одмор, Лужин не учествува во општите детски игри и секогаш седи сам. Покрај тоа, врсниците наоѓаат чудна забава во смеењето на Лужин за книгите на неговиот татко, нарекувајќи го со името на еден од хероите, Антоша. Кога родителите го мачат својот син дома со прашања за училиштето, се случува нешто страшно: тој како луд тропа со чаша и чинија на масата.

Дури во април доаѓа денот за момче кога ќе развие хоби на кое цел живот е осуден да се фокусира. На една музичка вечер, неговата досадна тетка, втора братучетка на мајка му, му одржува едноставна лекција за играње шах.

Неколку дена подоцна на училиште, Лужин гледа шах меѓу своите соученици и чувствува дека некако ја разбира играта подобро од играчите, иако сè уште не ги знае сите нејзини правила.

Лужин почнува да ги прескокнува часовите - наместо да оди на училиште, оди кај тетка му да игра шах. Вака минува неделата. Наставникот се јавува дома за да открие што не е во ред со него. Таткото одговара на телефонот. Шокирани родители бараат објаснување од нивниот син. Нему му е здодевно да каже било што, се проѕева додека го слуша поучниот говор на татко му. Момчето е испратено во неговата соба. Мајката плаче и вели дека и таткото и синот ја мамат. Таткото со тага размислува колку е тешко да ја исполни својата должност, да не оди таму каде што е вовлечен неконтролирано, а потоа тука се и овие чудни работи со неговиот син...

Лужин го освојува старецот, кој често доаѓа кај неговата тетка со цвеќиња. Откако за прв пат се сретнал со такви рани способности, старецот му пророкува на момчето: „Ќе одиш далеку“. Тој објаснува и едноставен систем на нотација, а Лужин, без парчиња и табла, веќе може да ги игра игрите дадени во списанието, како музичар што чита партитура.

Еден ден, еден татко, откако и објаснил на мајка си за неговото долго отсуство (таа се сомнева во неверство), го кани синот да седне со него и да игра, на пример, шах. Лужин добива четири натпревари против својот татко и на самиот почеток на последниот со детски глас коментира за еден потег: „Најлошиот одговор. Чигорин советува да го земеш пионот“. Откако ќе замине, таткото седи замислен - страста на неговиот син за шах го воодушевува. „Залудно го охрабруваше“, размислува тој за својата тетка и веднаш со копнеж се сеќава на објаснувањата со сопругата...

Следниот ден таткото носи лекар кој игра подобро од него, но и докторот губи натпревар по натпревар од својот син. И од тоа време, страста за шахот го затвори остатокот од светот за Лужин. По еден клупски настап, фотографија од Лужин се појавува во главниот град. Тој одбива да оди на училиште. Го молат една недела. Сè се решава само по себе. Кога Лужин бега од дома кај својата тетка, ја сретнува во жалост: „Твојот стар партнер умре. Дојди со мене." Лужин бега и не се сеќава дали го видел мртвиот старец во ковчегот кој еднаш го претепа Чигорин - во неговиот ум трепкаат слики од надворешниот живот, претворајќи се во делириум. По долго боледување, родителите го носат во странство. Мајка се враќа во Русија порано, сама. Еден ден Лужин го гледа својот татко во друштво на една госпоѓа - и е многу изненаден што оваа дама е неговата тетка од Санкт Петербург. А неколку дена подоцна добиваат телеграма за смртта на нивната мајка.

Лужин игра во сите поголемите градовиРусија и Европа со најдобрите шахисти. Тој е придружуван од неговиот татко и господинот Валентинов, кој организира турнири. Има војна, револуција, која повлекува легална депортација во странство. Во 1928 година, седејќи во кафуле во Берлин, татко ми неочекувано се врати на идејата за приказна за брилијантен шахист кој треба да умре млад. Пред ова, бескрајните патувања за да го земе неговиот син не овозможија да се реализира овој план, а сега Лужин постариот смета дека е подготвен да работи. Но, книга, промислена до најситен детал, не е напишана, иако авторот ја презентира, веќе завршена, во свои раце. Откако еден од село ќе прошета, се навлажнува во дождот, на таткото му се слоши и умира.

Лужин продолжува да се натпреварува низ целиот свет. Игра брилијантно, дава сесии и блиску е до игра со шампионот. Во едно од одморалиштата каде што живее пред турнирот во Берлин, ја запознава својата идна сопруга, единствената ќерка на руски емигранти. И покрај ранливоста на Лужин на околностите на животот и надворешната несмасност, девојката препознава во него затворена, тајна уметност, која ја припишува на својствата на гениј. Тие стануваат маж и жена, чудна двојка во очите на сите околу нив. На турнирот Лужин пред сите се среќава со својот долгогодишен ривал Италијанецот Турати. Играта е прекината во нерешена позиција. Лужин сериозно се разболува од прекумерен напор. Неговата сопруга го уредува неговиот живот на таков начин што никакво потсетување на шахот не му пречи на Лужин, но никој не може да го промени неговото чувство за себе, исткаено од шаховски слики и слики од надворешниот свет. Одамна изгубениот Валентинов се јавува на телефон, а неговата сопруга се обидува да го спречи овој човек да се сретне со Лужин, наведувајќи ја неговата болест. Неколку пати неговата сопруга го потсетува Лужин дека е време да го посети гробот на неговиот татко. Тие планираат да го направат тоа во блиска иднина.

Воспалениот мозок на Лужин е зафатен со решавање на недовршената игра со Турати. Лужин е исцрпен од својата состојба, не може за миг да се ослободи од луѓето, од себе, од неговите мисли кои се повторуваат во него, како некогаш направени потези. Повторувањето - во сеќавањата, шаховските комбинации, светлечките лица на луѓето - станува најболниот феномен за Лужин. Тој е „луд од ужас од неизбежноста на следното повторување“ и излегува со одбрана од мистериозен непријател. Главниот метод на одбрана е доброволно, намерно да се изврши некоја апсурдна, неочекувана акција што отпаѓа од општиот поредок на животот, и на тој начин да се внесе конфузија во комбинацијата на потези што ги замислил непријателот.

Придружувајќи ја сопругата и свекрвата во шопинг, Лужин смислува изговор (посета на стоматолог) да ги остави. „Малку маневар“, се насмевнува во таксито, го запира автомобилот и оди. На Лужин му се чини дека сето ова веќе еднаш го направил. Влегува во продавницата, која наеднаш излегува дека е фризерски салон за жени, за да избегне целосно повторување со овој неочекуван потег. Валентинов го чека во неговата куќа, нудејќи му на Лужин да глуми во филм за шахист, во кој учествуваат вистински велемајстори. Лужин чувствува дека киното е изговор за стапицата за повторување во која следниот потег е јасен... „Но, овој потег нема да биде направен“.

Се враќа дома, со концентриран и свечен израз, брзо шета низ собите, придружуван од сопругата што плаче, застанува пред неа, ја положува содржината од џебовите, ѝ ги бакнува рацете и вели: „Единствениот излез. Треба да излеземе од игра“. „Ќе играме? - прашува сопругата. Гостите ќе пристигнат. Лужин се заклучува во бањата. Го крши прозорецот и едвај се качува во рамката. Останува само да се ослободи од она за што се држи и тој е спасен. Тропа на вратата, а гласот на сопругата јасно се слуша од соседниот прозорец на спалната соба: „Лужин, Лужин“. Бездната под него се распаѓа на бледи и темни квадрати, а тој ги пушта рацете.

Вратата беше соборена. „Александар Иванович, Александар Иванович? - ечеа неколку гласови.

Но, немаше Александар Иванович.

Прераскажан

В. В. Набоков и неговиот роман „Одбраната на Лужин“

Ова е еден од највпечатливите романи на Набоков. Неговиот жанр е целосно конзистентен - пред нас е роман во целосна смисла на зборот.

Романистичкиот аспект на жанровската содржина е определен од темата на сликата: ова е судбината на приватно лице, проследена во текот на неговиот живот - од детството до зрелоста, до чудна болест кога животот на херојот е скратен. Фактот дека предметот на сликата станува судбина на поединецот е нагласен со еден вид композиција на прстен.

Романот започнува со стекнување презиме: „Она што најмногу го погоди е тоа што од понеделник ќе биде Лужин“ - родителите го испраќаат момчето на училиште, каде наставниците и другарите ќе го викаат по презимето.

Во последните редови на романот, во моментот на самоубиство, херојот добива име и патроним (за време на дејството на романот тој беше само Лужин):

„Вратата беше срушена. „Александар Иванович, Александар Иванович! - ечеа неколку гласови. Но, го немаше Александар Иванович“35.

Општо земено, карактеристика на уметничкиот свет на Набоков е отсуството на имиња и презимиња за ликовите: читателот сè уште не ги знае имињата на сопругата на Лужин, неговиот свекор и свекрва, иако многу помали ликови , како, да речеме, некои од школските другари на Лужин, се именувани по нивните презимиња.

Заплетот на романот е драматична приказна за коегзистенција на две реалности: реалноста во сите општествени и секојдневни околности, од една страна, и светот на шаховската игра, многу попривлечен за херојот, од друга. Текот на дејствието на романот, како во две димензии, го одредува една од карактеристични карактеристикиуметничка свест на 20 век - со префрлање на вниманието од објективната страна на реалноста, што беше карактеристично за реализмот на 19 век, кога романот се обидуваше да го репродуцира што е можно попрецизно, да стане поголема реалност од самата реалност. нејзината субјективна перцепција од страна на херојот.

Субјективизација на наративот, фокусирање на свеста на херојот - ова е уметничкиот принцип на авторот на „Одбраната на Лужин“. Само благодарение на оваа техника станува возможно да се покаже колку драматично балансира херојот помеѓу реалноста и шаховската табла, која сè повеќе ја заменува реалноста. Овој проблем се должи на посебниот тип на личност што Набоков го стави во центарот на романот. Ова е личност која има затворен и продлабочен тип на свест. Во однос на неговата психолошка структура, тој е интроверт (личност потопена во себе), се приближува до типот на аутист и има аутистичко размислување.

„Аутистите“, рефлектира современиот филозоф и културен научник В.П. Руднев, „може да бидат од два вида - авторитарни; тоа се, по правило, основачи и водачи на нови правци (II. С. Гумилев, А. Шенберг, В. Ја. Брјусов); одбранбен (односно, со доминантен одбранбен, а не агресивен став); ова беше, на пример, Ф. Кафка - беспомошен, се плаши од жени, се плаши од својот татко, несигурен во себе и во квалитетот на своите дела, но на свој начин крајно интегрален“.

Допаѓа психолошки типстанува предмет на истражување на културата на 20 век, нејзиното уникатно откритие. Аутизмот не се смета за ментална болест, напротив, тој може да биде последица на генијалната надареност на неговиот носител. Токму овој аутистички тип на свест со одбранбен (одбранбен) став Набоков го прави предмет на прикажување во својот роман.

На самиот почеток на романот, во описот на училиштето каде што студира Лужин, писателот го нагласува своето бесрамно невнимание на она што претставува предмет на виталните интереси на неговите врсници. Нему му се туѓи бучните момчешки игри во училишниот двор за време на големиот одмор, нема другари, а обидите на татко му да го запознае со децата на своите пријатели предизвикуваат ужас и излегуваат многу непријатно. Лужин е осамен и не е оптоварен со оваа осаменост, тој секогаш им го врти грбот на своите врсници, без поим за што може да разговара со нив. Дури и тивките во секое одделение го избегнуваат неговото друштво.

„Истиот тивок човек, кој ја прими својата Ѓурѓовден крстза опасно извидување, а потоа ја изгубил раката за време на граѓанските војни, обидувајќи се да се сети (во дваесеттите години на овој век) каков бил Лужин на училиште, тој не можел да го замисли поинаку освен одзади, а потоа седи пред него во училница, со раширени уши, сега оди до крајот на ходникот, далеку од вревата, сега заминува од дома во кабина, рацете во џебови, голема торбичка на грб, снег паѓа...“

Сферата на реалноста се покажува фундаментално здодевна и неинтересна за херојот; таа само го тера да сака да ја напушти, да се скрие и да комуницира со неа само за целите на самоодбрана, додека вистинскиот интерес на неговиот живот е шахот. Шеесет и четири ќелии со неверојатно сложени и разновидни интриги на црно-бели фигури стануваат вистинска средина за бизарниот внатрешен живот на херојот. Неговата цел е да се „пресели“ од реалноста во шаховскиот свет: „Животот помина со избрзано шумолење, и одеднаш престана - скапоцениот плоштад, студии, отвори, игри“. Додека ѝ објаснува на својата идна свекрва, Лужин, веќе познат шахист, не може да го разбере значењето на разговорот. Тој гледа на подот во дневната соба зад играта на сенките и сончевата светлина што паѓа од прозорецот, чудни шаховски комбинации кои бараат негова интервенција, да речеме, „да го одведе кралот на сенките подалеку од заканата од лесен пион“.

Животот, како да е, во друг свет, во друга димензија, го прави јунакот глув за природните човечки чувства; не дозволува јунакот да доживее што е синовска љубов или љубов кон жената. Се чини дека тој е лишен од морален императив. Тој е одвоен од светот, не ги познава вистинските проблеми, не е внимателен кон своите најблиски и генерално речиси и не ги забележува. Смртта на неговиот прв шаховски партнер, трговец со цвеќиња, „миризлив старец кој мирисаше на виолетова или крин на долината, во зависност од цвеќето што и го донесе на тетка“, само му предизвикува незадоволство и иритација. Зборови од една тетка што оди на погреб: „Твојот стар партнер е мртов. „Ајде да одиме со мене“ - го навредуваат идниот велемајстор: „Се налути што не можеше да седне на топлина, што врнеше снег, што сентименталните солзи на тетка му гореа зад превезот - и остро свртувајќи се, се оддалечи. и по еден час пешачење, отидов дома“.

Смртта на неговата мајка го остава подеднакво рамнодушен - се дава само низ призмата на одвоената свест на Лужин, гледајќи ја хистеријата на неговиот татко со неверување. Моралната, човечка глувост на неговиот син, како што неговиот татко го доживува неговото потопување во сопствениот свет затворен за другите, го восхитува старецот Лужин. Замислувајќи роман за брилијантен син, „тој цврсто одлучи дека нема да дозволи ова дете да порасне, нема да го претвори во таа мрачна личност која понекогаш го посетуваше во Берлин, одговараше на прашања во едносложни, седеше со затворени очи и лево, оставајќи плик со пари на прозорецот“. Идеализирајќи го и стилизирајќи го детството на својот син во согласност со планот на романот што никогаш не бил создаден, писателот Лужин заборава како „изгледал со тап ужас на вратата“, што ги прекинало сите обиди за разговор со неговиот сè уште малиот син. збор, заборава дека вака бил неговиот син Секогаш.

Животот, кој тече во поинаква димензија од обичната, секојдневната, семејната, училишната, секојдневието, го карактеризира херојот уште од детството. Основната некомпатибилност на два простора - реалниот и шаховскиот - се открива во епизода од семејна драма, кога љубовниот триаголник, чии страни се мајката, таткото и тетката на Лужин, добива нов развој (тетката е избркана од куќа). Лужин воопшто не го интересира причината за семејниот скандал, тој едноставно „одвратно мислеше дека денес сите во куќата полудеа... Од тој ден во неговата соба се појави заводлива, мистериозна играчка, која не сепак знаете како да користите. Од тој ден, тетка никогаш повеќе не дојде да ги посети“.

Таквото минување на романското време, како да се каже, во две рамнини, две реалности, во два простора (реално и шах, што се должи на аутистичкото размислување на херојот), организацијата на уметнички простор ја карактеризира романската свест на 20. век. и е во корелација со теоријата на хронотопот M. M. Bakhtin. Специфичноста на романот на Набоков е во тоа што свеста на херојот формира свој хронотоп, спротивставувајќи се на вистинските хронотопи. Во романот има и неколку такви. Првиот е за деца, поврзан со дача, со лето, со пријатен дом, веранда, градина, шума; Херојот е извлечен од него со страшната вест дека „од понеделник ќе биде Лужин“. Вториот е школски, суров и страшен за херојот, полн со опасности и навреди. Една од овие поплаки е книгата на неговиот татко за средношколците со главниот лик Антоша, чесни, силни и љубовни животни, растргнати од неговите соученици. Страниците на искината книга беа расфрлани низ целиот клас: „На едната имаше слика на средношколец со светли очи на аголот на улицата како храни излитено куче со својот појадок. Следниот ден, Лужин го најде уредно прикован со копчиња на внатрешноста на капакот на бирото“.

Има хронотоп на Санкт Петербург, по чии улици оди малиот Лужин, а подоцна бега од училиште кај тетка му и стариот цветен градинар, поточно не кај нив - ова е почеток на вистински, шаховски живот. , чии основи можат да му ги откријат. Во романсата најјасно е даден хронотопот на емигрантскиот Берлин. Тој е поврзан со свршеницата на Лужин, неговиот брак, со куќата на неговите родители, која го зачувала и пресоздавала ликот на лиснатата Русија со самовари и насмеани популарни жени на сликите. Сите овие хронотопи, со исклучок на детскиот, се отфрлени од свеста на херојот. Патувајќи низ цела Европа за време на неговиот шаховски живот, тој никогаш не го виде нејзиниот вистински простор - архитектонски, историски, културен, социјален. „Светот низ кој патуваше Лужин не беше прикажан на мапата“, и забележа само „нејасно шаховски кафуле, кое секогаш беше исто, без разлика дали беше во Рим, Лондон или истата невина Ница...“

Хронотопите на реалноста се спојуваат во свеста на херојот во една заедничка, која не е предмет на обична секојдневна логика, лишена од реални контури, во која не владеат причинско-последичните односи, туку чудните закони на асоцијациите на аутистичката свест. Така, на пример, херојот забележува непотребни проблеми во пресрет на неговиот претстоен меден месец:

„Лужин фотографираше за својот пасош, а фотографот го фати за брадата, малку го сврте лицето, го замоли да ја отвори устата пошироко и му го проби забот со силен звук на зуење. Зуењето престана, стоматологот побара нешто на стаклената полица и откако го најде, стави печат на пасошот...“

„Во рудиментирана јакна без еден ракав, обновениот Лужин стоеше настрана до масата за облекување, а ќелавиот кројач или минуваше со креда преку рамената и грбот, а потоа му забоде иглички, со неверојатна умешност ги вадеше од устата, каде што, очигледно , тие природно пораснаа“

Општата позадина на животот е фундаментално лишена од интерес, и ако го привлекува вниманието на херојот, тоа е само затоа што е полн со опасност, чудна и нерешена комбинација на шаховски потези, додека планот на невидливиот и непознат непријател е нејасен. поради што е толку тешко да се најде заштита. Излегува дека вистинскиот хронотоп на животот на Лужин е идеалниот, фиктивен свет на шахот. Според модерната психологија, идејата дека светот на идеите е примарен во однос на материјалниот свет го карактеризира аутистичкото размислување. За Лужин, приматот на идеалот е непобитен; тој е дури и попречен од сложените контури на убавото шаховски фигури, одземајќи ја автентичноста на идеалниот живот во непотребни надворешни детали од бездушен материјал. Кога Лужин, веќе болен, ќе најде мал шаховски комплет во поставата на јакната, веднаш, речиси механички, ги става фигурите во положбата во која ја прекина играта со Турати.

„Овој распоред се случи речиси веднаш, и веднаш исчезна целата материјална страна на материјата: малата табла, отворена во неговата дланка, стана нематеријална и бестежинска, Мароко се стопи во розов облак, сè исчезна освен самата шаховска позиција, сложена, остри, заситени со извонредни можности.“ .

Вистинскиот живот на Лужин го формира вистинскиот хронотоп на романот, каде примарни се хармоничната шаховска идеја, хармонијата на успешните потези и едвај чујната мелодија на идната композиција. Со тоа што ја прави свеста на својот херој предмет на сликата, Набоков добива можност да ја трансформира реалноста, потпирајќи се на законите на оваа свест, и на тој начин да реши многу значајни естетски проблеми. Меѓу нив се принципите на типификација, односот меѓу карактерот и околината, што се толкува како проблем на корелацијата меѓу приватното и историското време, најважен за уметничката свест на 20 век.

Клучниот проблем за класичниот реализам на 19 век е односот помеѓу поединецот и околината, херојот и општествените околности во 20 век. се претвори во драматична дијалектика на корелација приватносталичноста и историското време, честопати жестоки и агресивни кон човекот. Обидувајќи се да го избегне неговото влијание, Набоков сам одлучува за прашањето за неговиот однос кон реализмот (и решително раскинува со него), потврдува концепт на личност што е нов за руската литература, нови идеи за креативните и општествено значајните, општествени задачи на писател. Прашањето за односот на поединецот со историското време го загрижува не само Набоков, туку и неговите херои. Размислувајќи за составот на неговиот иден роман, таткото на Лужин, просечен писател, го формулира овој литературен и естетски проблем што го мачи.

„Сега, речиси петнаесет години подоцна“, размислува тој во егзил. - овие години на војна се покажаа како иритирачка пречка, тоа беше некакво посегнување на слободата на креативноста, бидејќи во секоја книга што го опишува постепениот развој на одредена човечка личност, требаше некако да се спомене војната, па дури и смртта на херојот во во мојата младостне можеше да биде излез од ситуацијата... Со револуцијата беше уште полошо. Според сите сметки, таа влијаеше на текот на животот на секој Русин; Беше невозможно да се остави херојот да помине низ него без да се насели во него, беше невозможно да се избегне. Ова веќе беше вистинско насилство против волјата на писателот“.

Сепак, самиот Набоков парадоксално успева да го надмине она што неговиот херој го доживува како „вистинско насилство против волјата на писателот“ - болното условување на судбината и карактерот со историскиот процес. Тој избира херој кој ќе стане истомисленик на неговиот творец. Да се ​​остане надвор од реалноста, да не се забележи, да се замени хармонијата на животот со хармонијата на шаховските потези - тука се совпаѓа волјата на писателот и брилијантниот велемајстор Лужин (чиј прототип беше големиот руски велемајстор Алехин). Реалноста - мир, светлина, живот, револуција, војна, емиграција, љубов - престанува да постои, смачкана, потисната, уништена од нападот на белите фигури. Светот се претвора во фатаморгана, во која се појавуваат сенките на вистинскиот шаховски живот на велемајсторот Лужин: во дневната соба на подот има забележлива кондензација на шаховски фигури, лесно само за него - нељубезна диференцијација на сенките и далеку од местото каде што седи, се појавува на подот нова комбинација. Настанува своевидно намалување на реалноста: хармонијата на природата се заменува со хармонија на неизбежни и оптимални потези, обезбедувајќи одлична заштита во играта со главниот противник на Лужин, велемајсторот Турати, а играта ги губи контурите, се претвора во самиот живот, повеќе и повеќе потсетува на најкомплексниот и најполн со драма свет од шеесет и четири ќелии. Објаснувајќи ѝ на својата сакана, „тој седеше потпрен на бастун и мислеше дека со оваа липа што стои на осветлената падина, можно е, со коњски потег, да го однесе тој телеграфски столб таму, и во исто време се обиде да се сети за што точно зборуваше токму сега.“ .

„Одбраната на Лужин“ - комплексен метафоричен романзаситен со многу нијанси на значење. Ова е шаховска одбрана на црните фигури пред разорен напад на белиот. Но, ова е и заштита - или подобро кажано, неуспешна потрага по неа - од деструктивниот напад на реалноста, желбата да се огради неразбирливото и страшен свет, ги сведе своите закони на законите на витези, кралеви, пиони; во сложеноста на животот, видете комбинации на фигури, повторување на разни комбинации. Исцрпувачкиот дуел со италијанскиот велемајстор Турати води до тоа Лужин да се разболи: светот на реалноста ја губи секаква смисла и разумна уредност за него, се појавува како непријателски хаос, а шаховската табла станува погодна за живот, поседувајќи вистинска логика и секојдневен ред.

Оваа болест е кулминација на романот и еден вид пресвртница. Пред одлучувачката борба со Турати, Лужин целосно ја губи способноста да се движи во реалноста во неговата хотелска соба. Тој се буди во неговата хотелска соба во Берлин, веќе облечен, дури и облечен во капут. Сфаќајќи дека треба да оди на турнирот, „брзо ја отклучи вратата и запре збунет. Според неговата замисла, тука требало да има шаховска соба, и неговата маса и Турати што чекал. Наместо тоа, имаше празен коридор, а потоа скалила“. Едноставниот премин од хотелска соба во друга зграда каде што се наоѓа салата за дуели („точно е една минута пешачење“) се покажува како невозможна задача за велемајстор кој е впиен во шахот и ја заборавил реалноста. Во суштина, Лужин се преселува во светот на шеесет и четири ќелии, а темата на приказот во романот станува неговата свест, отфрлајќи ја реалноста и согледувајќи светоткако досадна пречка што го попречува вистинскиот, шаховски живот.

И животот ги прифаќа шаховските закони што му ги наметнува велемајсторот Лужин! Но, пострашна е одмаздата на реалноста за обидот да замине, да се скрие во ќелијата на турнирската сала. Измачен и здробен од борбата со Турати, не можејќи да размисли и да ја доведе прекинатата игра до крај, Лужин, наоѓајќи се навечер на улица во Берлин, заборава каде е, каде треба да оди, каде му е хотелот. Од овој момент, дејствието на романот започнува нов развој, како да е, враќање на заплетот, на драмата за наоѓање име. Очајнички талкајќи низ Берлин ноќе, Лужин почнува да бара и одеднаш речиси ги препознава топографските знаци што го одбележаа неговото бегство од станицата на денот на неговото заминување во градот од неговата дача по неговото последно предучилишно лето. Неговите талкања се очајни, беспомошни и бесплодни како тоа детско бегство. Од Берлинскиот хронотоп се обидува да се врати на хронотопот на детството, кога сè уште не бил Лужин. Во еден берлински парк, тој ја наоѓа патеката по која истрча да избега, потоа седнува, се одмара, сонува за изгледот на имот, речиси гледа познат мост и волнарска дача: „Знаеше дека имотот е некаде овде, блиску, но тој се приближи „Дојде кај неа од непозната страна, и се беше толку тешко...“ Згмечен од болест и триумфална болка, онесвестен, собран од невнимателни, сочувствителни Германци кои слават годишнина од матура. Лужин се наоѓа во куќата на невестата.

Од овој момент, надворешниот заплет на романот изгледа многу едноставен. Лекарите забрануваат шах, доктор со „агат поглед“ го инспирира дека „има слободен и светол свет насекаде наоколу, дека играњето шах е ладна игра што ја суши и расипува мислата... „Ќе престанам да те сакам“, рече невестата, „ако ќе се сеќаваш на шахот, но јас ја гледам секоја мисла, затоа висат таму“. „Ужас, страдање, очај“, рече докторот тивко, „тоа предизвикува оваа исцрпувачка игра“. Лужин постепено се „оздравува“ и се подготвува свадба, што ги преплаши родителите на невестата. Домаќинските работи пред и по бракот, опремувањето на станот и подготовката за меден месец го окупираат надворешниот план на романот. Внатрешниот план, поврзан со драматичната борба на херојот со реалноста, план невидлив и неразбирлив за никого, се развива многу покаприциозно и драматично. Токму тој ја формира внатрешната фабула на вториот дел од романот - по играта со Турати која не беше завршена и засекогаш одложена.

Суштината на овој внатрешен заплет се, со фатална неизбежност, повторените настани од првиот дел од романот, кои го означуваат заминувањето на главниот лик од реалноста во неговиот вистински, шаховски свет. Со неумолива доследност, повторно се повторуваат детали, заплети, симболи, лица, епизоди од поранешниот живот на Лужин. Во една од вечерите, се среќава сосема невозможен училишен другар Петришчев, присетувајќи се на случајно искината книга, а Лужин почнува да разбира „дека „комбинацијата е уште посложена отколку што мислеше на почетокот, дека средбата со Петришчев е само продолжение на нешто и дека треба да погледне подлабоко, да се врати назад, да ги повтори сите потези на животот од болест до топка“. Од тој момент, Лужин ги перцепира сите настани од неговиот живот како нешто вклучено во чудна шаховска комбинација, „сложено повторување на потези снимени во детството“.

„Нејасно восхитен и нејасно ужасен, тој забележа колку страшно, колку софистицирано, колку флексибилно се повторуваа сликите од неговото детство во ова време, движење по потег (и имотот, и градот, и училиштето, и тетката од Санкт Петербург ), но сепак не разбрав сосема „Зошто ова комбинирано повторување е толку страшно за неговата душа“.

Сè се повторува. Обидувајќи се некако да измами непознат непријател, самиот Лужин се обидува да направи неочекувани и неразбирливи „потези“: тој и кажува на својата сопруга дека треба да оди на стоматолог, но тој самиот излегува од таксито веднаш зад аголот и ненамерно оди. низ улиците. Со таков неочекуван чин, „потег“, тој го мами својот противник - и веднаш сфаќа дека тоа веќе се случило еднаш, не сега, во Берлин, туку во детството, во Санкт Петербург. Сакајќи да избегне страшно повторување на комбинација и да надмудри непознат непријател, тој се претвора во првата продавница на која ќе наиде.

„Се испостави дека продавницата е фризерска, а притоа женска. Лужин, гледајќи наоколу, застана, а насмеаната жена го праша што сака. „Купи...“, рече Лужин, продолжувајќи да гледа наоколу. Потоа виде восочна биста и покажа кон неа со бастун (неочекуван потег, величенствен потег)“. Сепак, тој веднаш со ужас сфаќа дека „изгледот на восочната дама, нејзините розови ноздри - ова исто така се случило еднаш“.

Така повторно во романот се појавува ликот на тетка која му го открила шахот на идниот велемајстор, а ова е последниот потег во комбинација што некој или нешто ја игра против херојот - последниот потег пред мат. Овој момент се поврзува со појавувањето пред неговата куќа на поранешен претприемач, извесен Валентинов, сега филмски продуцент. Суровата логика на новоизведената животна комбинација се појавува пред свеста на Лужин: „Клучот е пронајден. Целта на нападот е јасна. Со незапирливото повторување на потезите, повторно води кон истата страст, уништувајќи го сонот за животот. Пустош, ужас, лудило“.

Реалноста - еден вид мистичен почеток за модернистот - повеќе не ги прифаќа правилата на игра, освен оние што и беа наметнати порано. Лужин одеднаш забележува со ужас во најобичните, навидум секојдневни работи и настани неконтролиран напад вистински животсо неуморното повторување на шаховските потези во него, строго математичка логикаигра која, како сурогат за светот, не престана ниту една минута. Одбраната на Лужин беше немоќна против овој напад! "Игра? Ќе играме?" - прашува сопругата со страв и љубезно неколку минути пред самоубиството на Лужин, несвесна за оваа бескрајна, исцрпувачка игра што нејзиниот сопруг ја започна против самата реалност. Ситуацијата на човек кој влегол во таква игра е трагична, а Набоков наоѓа прекрасна слика за да ја прикаже оваа трагедија.

Во животот, во соништата и во реалноста, „се испружија истите шеесет и четири квадрати, голема табла, во чија средина треперејќи и целосно гол, застана Лужин, во висина на пион, и ѕирна во нејасното распоредување на огромни фигури, подгрбавени, крупноглави, крунисани“.

Вака писателот личи на личност која не е во состојба да влезе во дијалог со реалноста, да ја разбере и прифати, која е позбунета од кога било. Така, Набоков пристапува кон прашањата што ги конципираше М. Горки во четиритомниот еп „Животот на Клим Самгин“. Во двата случаи, центарот на наративот е херој кој се плаши од животот, бега од него, обидувајќи се да се сокрие од корумпираните влијанија на реалноста зад „систем на фрази“, како Самгин, или зад шаховска табла, како Лужин. ..

Се разбира, Лужин не е Самгин, тој е детски искрен и беспомошен, детски посветен на играта. Овие херои се соочуваат со сосема различни животни и историски ситуации и на сосема различни основи ја отфрлаат реалноста. Сепак, на типолошко, апстрактно ниво, постојат сличности. Фундаменталното отфрлање на реалноста од страна на јунакот на Набоков не е случаен каприц на авторот, туку промислена животна и творечка позиција, храбро одбрана, која стана програма на лично и литературно однесување. Ако сакате, ова е еден од обидите да се зачува суверенитетот на човечката личност, нејзиното право на независност од временските околности, вклучително и историското време, чија агресивност во однос на приватниот живот на една личност во 20 век. . стана особено очигледно.

ЗАКЛУЧОЦИ ЗА ПОГЛАВЈЕ 1

Преведувачката дејност на Владимир Владимирович Набоков е единствена во смисла што тој ја преведуваше не само европската литература на руски, Западот му должи и преводи на англиски (делумно на француски, кој авторот исто така одлично го зборуваше) на Пушкин, Лермонтов, Тјутчев; Преведувал и свои дела, а неговите самопреведувања се тема вредна за посебно детално проучување.

Дипломирал на еден од најскапите образовните институцииРусија - Училиште Тенишев, докторирал по француска и руска литература на Универзитетот во Кембриџ, Набоков е ерудит како ретко кој друг во својата книжевна генерација и е невообичаено темелен во своите преводи на текстови. Споредбата на преводите на Набоков од различни години го открива не само развојот на умешноста на уметникот, туку и промената во неговиот став кон проблемот на литературниот превод.

Набоков се обидел како преведувач на 22-годишна возраст: го напишал првиот поетски превод од О'Саливен, а потоа, во облог со својот татко, го започнал преводот со Француски книгиРомен Ролан „Кола Бруњон“. Тој исто така ја преведува Алиса во земјата на чудата од Луис Керол, објавена во 1923 година: Л. Керол. Ања во земјата на чудата. Превод од англиски на В. Сирин“ (под псевдонимот Сирин се објавени повеќето дела на Набоков напишани за време на неговиот живот во Европа).

Набоков преведуваше и поезија и за 10 години (од 1922 до 1932 година) објави преводи од Руперт Брук, Ронсар, Верлен, Супервиел, Тенисон, Јејтс, Бајрон, Китс, Бодлер, Шекспир, Мусет, Рембо, Гете. Во 1937 година од фашистичка ГерманијаСемејството Набоков се преселува во Париз, каде што писателот објавува преводи во францускипесни од Пушкин.

Преводите направени од Набоков ги одразуваат повеќеслојните интереси на писателот и неговиот неверојатен талент за отелотворување, „имплантација“ во културите на различни времиња и народи. На барање на Сергеј Рахманинов, тој прави обратен превод на песната на Едгар По „Ѕвона“ на англиски од рускиот превод на Константин Балмонт: оригинален текстпоемата не беше поставена на романтична музика. Тука Набоков мораше да се погрижи, пред сè, точно да ја пренесе акустичната страна на текстот, жртвувајќи ја идеолошката и семантичката содржина за тоа. Се преведува на Англиски јазикнеколку песни од Владислав Ходасевич, воведувајќи ги со краток предговор. Заедно со Едмунд Вилсон ја преведува „Моцарт и Салиери“ на Пушкин; подоцна, во 1945 година, на англиски беше објавена книгата „Три руски поети“ (преводи од Пушкин, Лермонтов и Тјутчев). Потоа работи на превод на текстот на романот на М. Ју Лермонтов „Херој на нашето време“ на англиски јазик.

Набоков размислуваше како треба да преведува повеќе од еднаш во текот на целата своја кариера. креативен живот, а неговите ставови претрпеа значителни промени низ годините. Создаден во Америка, каде што емигрирал во 1940 година, преводите од руски се направени на сосема нов начин. Во тоа време писателот доаѓа до заклучок дека литературно дело(и прозни и поетски) треба да се преведуваат само „буквално“ - со прецизна репродукција на контекстот, кога се пренесуваат најсуптилните нијанси и интонации на оригиналниот текст.

Покојниот Набоков на англиски јазик во своите преводи станува сè поголем поддржувач на елитната литература, зголемувајќи ги барањата за сопствената работа, создавајќи многу тешкотии, подложувајќи го трпението, добрата волја и волјата на заинтригираниот непрофесионален читател. на сериозен тест.

Историјата на преведувачките активности на Набоков е нераскинливо поврзана со тешкото внатрешно преструктуирање на писателот во процесот на неговото формирање како писател на англиски јазик. Во 1939 година, по долги години во егзил, сфаќајќи дека никогаш нема да се врати во својата татковина, Набоков ја напиша песната „До Русија“, во која, според зборовите на Зинаида Шаховска, „од болка се одрекува... очај“. Од овој момент започнува нов период во работата на Набоков. Престанува да пишува за Русија, барем на руски. Неколку години подоцна, тој целосно ќе се откаже долго време. мајчин јазик.

Во 1965 година, истакнатиот емигрантски критичар Владимир Федорович Марков и американски поетМерим Спарк подготви антологија на руска поезија преведена на англиски јазик со паралелни руски текстови. Марков му се обратил на Набоков за дозвола да вклучи две негови песни: „Каква и да е битката слика...“ и „Какво лошо дело направив...“. Но, прво беше неопходно да се направи литературен превод на овие дела на англиски јазик. Набоков одби да го направи преводот, доверувајќи му го ова дело на Марков: очигледно, тој сè уште се чувствуваше како руски поет. Сепак, Набоков ги сметаше готовите преводи „незадоволителни“. И бидејќи немал намера сам да ги преведува, во писмото упатено до Марков, сопругата на Набоков, во име на нејзиниот сопруг, побарала да не ги вклучува неговите песни во збирката. Но, десет дена по ова писмо, Набоков сè уште ги преведува песните на англиски, со што се принудува себеси да направи премин од својот мајчин јазик на англиски.

И секако намерно еврејски! Во секој случај, не книжевниот, несмасен Русин во капа, не млитавиот Наполеон, изгубен во татнежот на топките. Да, сочувствителниот роднина на племето прогонувано со векови одамна е синоним за генијалност, како архетип на жртва што не ја разбира човечкиот свет, жртва на нечиј дар. Овде изнемоштеното тесно лице, и несоодветните, диви изливи и острината на движењата, претераната несоодветност на целата негова слика, сè го нагласува таа одбраност печатот на Господовата рака, која, можеби, макар и само еднаш, се потпирала на него. , прецизно дефинирајќи ги буквите и бројките се оној квадрат на земната долина на која тој сигурно ќе заврши, дури и во самата завршна игра на животот. Да, ова е Туртуро: истиот Туртуро кој се молеше на колена на фаталната раскрсница за Том Реган; истиот Туртуро, кој две години претходно ја отелотвори судбината на друг феномен на друга игра, Сту Унгер сè уште ја покажува намерната необичност на човекот кој дојде на дождот на нашиот свет. И иако ова вечно откритие е стилски успешно, во нишата, зад неговиот екран, има само недоразбирање, грубо недоразбирање и на романот и на самата идеја за генијалност.

Но, навистина, тој е гениј, овој Лужин. Од оние господа кои како да не сега, а не баш овде, иако можеби токму пред нас, но некаде во своите сфери, други и далечни за нас, талкаат по шумски патеки, се губат, се враќаат кај нас и се изгуби повторно, сега засекогаш. И таквите луѓе не се грижат за човечката суета и не се грижат за земните закони. Зашто, на местото на овие закони има само енергии споени во тесни жици, кои треперат под сопствената напнатост и прецизни ритми на хармонии кои го исполнуваат бизарниот, искривен простор што цврсто се прилепува за овие господа, како кожурец. И нивната судбина ги носи до недоглед каде, ги носи според некој вонземјанин на обичниот човеклогика. Еве еден каллив живот, живот на инерција, а тој е во центарот на него, привлечен од скриена, внатрешна страст, гениј. Но, овде, во филмот, во разбирањето на режисерот, останаа само строгиот западен стил и полираните стереотипи. Лужин се раствора во него како фокус на композицијата, а се раствора и неговиот мелодичен шаховски свет.

Тоа не е музика на Моцарт (и, можеби, ќе беше пологично да беше на Моцарт), но поради некоја причина Шостакович се врти, наративот останува без здив, се кине на мали, незгодно зашиени парчиња. А сцените од романот, мазни во движењето, се препорачуваат во фрагменти, брзајќи да се поклонат и да си заминат. Во танцот на валцерот на оваа филмска шаховска табла, ликовите се целосно искривени. Овде Емили Вотсон, изненадувачки слатка, со чудна театарска лажност, се обидува да изрази сè преку нешто, можеби не ѝ е целосно познато, сликата на девицата на Тургенев, и затоа се чини дека таа не ги прочитала не само Толстој и Набоков, туку и Тургенев и Достоевски. Таму, најшармантниот господин Валентинов одеднаш се претвора во злобен гениј со бастун, со густа сива брада и жилав, одмаздољубив поглед; се крие, интригант, зад колона. Облачната слика на безличниот во романот на Турати исто така се материјализира, а со неа се заменува и самата идеја за заштита. Заштита на момчето од омраза, исмејување на љубопитноста; гениј од лут свет, непомирлив со својата другост. И така неочекувано испаѓа дека скокот во шаховската бездна добива конкретна комбинација, запишана со остра рака на стуткано парче хартија, а хармонијата на движењето на фигурите се обидува да се изрази: и повторно во валцер, повторно од Шостакович.

Вакви едноставни чекори, само малку недоразбирање, малку трудољубивост и од личната трагедија на големите и со неа малиот човекОдеднаш претпазливо се појавува спортска драма снимена според сите заповеди, аглите на наративот се измазнуваат, нејзиниот хронотоп е компримиран. Сè е проѕирно, како квадрат од прозорско стакло. Сè е многу јасно. Мотивите се природни: секако не самата игра, туку победата. Победата е болно едноставна: не да се извлечеш од бескрајниот ужас на цугцванг, туку да ја грабнеш главната награда од рацете на твојот човечки противник. А непријателот, тој е сосема реален: не самата свест на Лужин, уништена од лудило, туку надворешен, подмолен и суров противник. Па дури и сексот во оваа приказна е неверојатно, парадоксално сидро, кое го враќа генијот од стравовите од неговата внатрешна осаменост кон довербата на надворешниот свет.

Меѓутоа, дуализмот на световите на Лужин е само (и само тајно) индициран, а неговото внатрешно фрлање добива одреден гротескен, чудно приземен изглед. Да, веројатно е тоа што се случува кога, со страст, но грубост на трагач, некој се приближува до лесната воздухопловност на материјалот што воопшто не му е достапен. Но, и во таква адаптација, книжевната основа сè уште има толку моќно влијание што излегува од сите шевови на заплетот, истекува од секоја пора недопрена од раката на режисерот, ја исполнува нарацијата со својата мазна мелодија и толку многу што не може целосно да се игнорира атмосферата, својствена за романот во голема мера; а квалитетот на филмот, можеби само видлив во ова, не може да се негира. Но, сепак, како што се надевам дека е јасно од кажаното, на сликата, се разбира, го нема Александар Иванович: тој не е тука, и, можеби, не би можел да биде.

До крајот на летото, родителите на десетгодишниот Лужин конечно решаваат да му кажат на својот син дека откако ќе се врати од селото во Санкт Петербург, ќе оди на училиште. Плашејќи се од претстојната промена во неговиот живот, малиот Лужин, пред да пристигне возот, бега од станицата назад кон имотот и се крие на таванот, каде што, меѓу другото неинтересно, гледа и шаховска табла со пукнатина. Момчето е пронајдено, а црнобрадестиот маж го носи од таванот до количката.

Лужин Сениор напишал книги во кои постојано блескала ликот на русокосо момче кое станало виолинист или сликар. Често размислуваше за тоа што може да излезе од неговиот син, чија извонредност беше несомнена, но нерешена. И таткото се надеваше дека способностите на неговиот син ќе се откријат во училиштето, кое беше особено познато по вниманието кон таканаречениот „внатрешен“ живот на неговите ученици. Но, еден месец подоцна, таткото слушнал ладни зборови од наставникот, докажувајќи дека неговиот син на училиште бил разбран уште помалку од него: „Момчето несомнено има способности, но има одредена летаргија“.

За време на одмор, Лужин не учествува во општите детски игри и секогаш седи сам. Покрај тоа, врсниците наоѓаат чудна забава во смеењето на Лужин за книгите на неговиот татко, нарекувајќи го со името на еден од хероите, Антоша. Кога родителите го мачат својот син дома со прашања за училиштето, се случува нешто страшно: тој како луд тропа со чаша и чинија на масата.

Дури во април доаѓа денот за момче кога ќе развие хоби на кое цел живот е осуден да се фокусира. На една музичка вечер, неговата досадна тетка, втора братучетка на мајка му, му одржува едноставна лекција за играње шах.

Неколку дена подоцна на училиште, Лужин гледа шах меѓу своите соученици и чувствува дека некако ја разбира играта подобро од играчите, иако сè уште не ги знае сите нејзини правила.

Лужин почнува да ги прескокнува часовите - наместо да оди на училиште, оди кај тетка му да игра шах. Вака минува неделата. Наставникот се јавува дома за да открие што не е во ред со него. Таткото одговара на телефонот. Шокирани родители бараат објаснување од нивниот син. Нему му е здодевно да каже било што, се проѕева додека го слуша поучниот говор на татко му. Момчето е испратено во неговата соба. Мајката плаче и вели дека и таткото и синот ја мамат. Таткото со тага размислува колку е тешко да ја исполни својата должност, да не оди таму каде што е вовлечен неконтролирано, а потоа тука се и овие чудни работи со неговиот син...

Лужин го освојува старецот, кој често доаѓа кај неговата тетка со цвеќиња. Откако за прв пат се сретнал со такви рани способности, старецот му пророкува на момчето: „Ќе одиш далеку“. Тој објаснува и едноставен систем на нотација, а Лужин, без парчиња и табла, веќе може да ги игра игрите дадени во списанието, како музичар што чита партитура.

Еден ден, еден татко, откако и објаснил на мајка си за неговото долго отсуство (таа се сомнева во неверство), го кани синот да седне со него и да игра, на пример, шах. Лужин добива четири натпревари против својот татко и на самиот почеток на последниот со детски глас коментира за еден потег: „Најлошиот одговор. Чигорин советува да го земеш пионот“. Откако ќе замине, таткото седи замислен - страста на неговиот син за шах го воодушевува. „Залудно го охрабруваше“, размислува тој за својата тетка и веднаш со копнеж се сеќава на објаснувањата со сопругата...

Следниот ден таткото носи лекар кој игра подобро од него, но и докторот губи натпревар по натпревар од својот син. И од тоа време, страста за шахот го затвори остатокот од светот за Лужин. По еден клупски настап, фотографија од Лужин се појавува во главниот град. Тој одбива да оди на училиште. Го молат една недела. Сè се решава само по себе. Кога Лужин бега од дома кај својата тетка, ја сретнува во жалост: „Твојот стар партнер умре. Дојди со мене." Лужин бега и не се сеќава дали го видел мртвиот старец во ковчегот, кој еднаш го претепа Чигорин - во неговиот ум трепкаат слики од надворешниот живот, претворајќи се во делириум. По долго боледување, родителите го носат во странство. Мајка се враќа во Русија порано, сама. Еден ден Лужин го гледа својот татко во друштво на една госпоѓа - и е многу изненаден што оваа дама е неговата тетка од Санкт Петербург. И по неколку -

Неколку дена подоцна добиваат телеграма за смртта на нивната мајка.

Лужин игра во сите поголеми градови во Русија и Европа со најдобрите шахисти. Тој е придружуван од неговиот татко и господинот Валентинов, кој организира турнири. Има војна, револуција, која повлекува легална депортација во странство. Во 1928 година, седејќи во кафуле во Берлин, татко ми неочекувано се врати на идејата за приказна за брилијантен шахист кој треба да умре млад. Пред ова, бескрајните патувања за да го земе неговиот син не овозможија да се реализира овој план, а сега Лужин постариот смета дека е подготвен да работи. Но, книга, промислена до најситен детал, не е напишана, иако авторот ја презентира, веќе завршена, во свои раце. Откако еден од село ќе прошета, се навлажнува во дождот, на таткото му се слоши и умира.

Лужин продолжува да се натпреварува низ целиот свет. Игра брилијантно, дава сесии и блиску е до игра со шампионот. Во едно од одморалиштата каде што живее пред турнирот во Берлин, ја запознава својата идна сопруга, единствената ќерка на руски емигранти. И покрај ранливоста на Лужин на околностите на животот и надворешната несмасност, девојката препознава во него затворена, тајна уметност, која ја припишува на својствата на гениј. Тие стануваат маж и жена, чудна двојка во очите на сите околу нив. На турнирот Лужин пред сите се среќава со својот долгогодишен ривал Италијанецот Турати. Играта е прекината во нерешена позиција. Лужин сериозно се разболува од прекумерен напор. Неговата сопруга го уредува неговиот живот на таков начин што никакво потсетување на шахот не му пречи на Лужин, но никој не може да го промени неговото чувство за себе, исткаено од шаховски слики и слики од надворешниот свет. Одамна изгубениот Валентинов се јавува на телефон, а неговата сопруга се обидува да го спречи овој човек да се сретне со Лужин, наведувајќи ја неговата болест. Неколку пати неговата сопруга го потсетува Лужин дека е време да го посети гробот на неговиот татко. Тие планираат да го направат тоа во блиска иднина.

Воспалениот мозок на Лужин е зафатен со решавање на недовршената игра со Турати. Лужин е исцрпен од својата состојба, не може за миг да се ослободи од луѓето, од себе, од неговите мисли кои се повторуваат во него, како некогаш направени потези. Повторувањето - во сеќавањата, шаховските комбинации, светлечките лица на луѓето - станува најболниот феномен за Лужин. Тој е „луд од ужас од неизбежноста на следното повторување“ и излегува со одбрана од мистериозен непријател. Главниот метод на одбрана е доброволно, намерно да се изврши некоја апсурдна, неочекувана акција што отпаѓа од општиот поредок на животот, и на тој начин да се внесе конфузија во комбинацијата на потези што ги замислил непријателот.

Придружувајќи ја сопругата и свекрвата во шопинг, Лужин смислува изговор (посета на стоматолог) да ги остави. „Малку маневар“, се насмевнува во таксито, го запира автомобилот и оди. На Лужин му се чини дека сето ова веќе еднаш го направил. Влегува во продавницата, која наеднаш излегува дека е фризерски салон за жени, за да избегне целосно повторување со овој неочекуван потег. Валентинов го чека во неговата куќа, нудејќи му на Лужин да глуми во филм за шахист, во кој учествуваат вистински велемајстори. Лужин чувствува дека киното е изговор за стапицата за повторување во која следниот потег е јасен... „Но, овој потег нема да биде направен“.

Се враќа дома, со концентриран и свечен израз, брзо шета низ собите, придружуван од сопругата што плаче, застанува пред неа, ја положува содржината од џебовите, ѝ ги бакнува рацете и вели: „Единствениот излез. Треба да излеземе од игра“. „Ќе играме? - прашува сопругата. Гостите ќе пристигнат. Лужин се заклучува во бањата. Го крши прозорецот и едвај се качува во рамката. Останува само да се ослободи од она за што се држи и тој е спасен. Тропа на вратата, а гласот на сопругата јасно се слуша од соседниот прозорец на спалната соба: „Лужин, Лужин“. Бездната под него се распаѓа на бледи и темни квадрати, а тој ги пушта рацете.

„Вратата беше срушена. „Александар Иванович, Александар Иванович? - ечеа неколку гласови.

Но, немаше Александар Иванович“.

Романот зборува за бегство од животот во игра, фантазија, креативност, за тоа колку е тешко да се влезе во метафизиката, заобиколувајќи ја секојдневната реалност. Најпознатиот руски роман на Набоков меѓу пошироката јавност.

коментари: Вјачеслав Курицин

За што е оваа книга?

Аутистично момче од Санкт Петербург, чии благородни родители не се сакаат, го праќаат на училиште, животот му станува пекол, тој се штити од нејзината суровост со растворање во шаховска игра. Тој прераснува во еден од најсилните шахисти, талка од турнир на турнир во европските градови, не забележувајќи ги нивните улици, се движи од хотелот во шаховска сала и се бори за правото да го предизвика светскиот шампион на меч. Пред турнирот на кандидатите во Берлин, смешно дебелиот Лужин неочекувано наоѓа љубов: Жртвата на Амур е сочувствителна убавица, ќерка на богати, за разлика од Лужин, руски емигранти. На овој турнир ја покажува својата најдобра игра, но како резултат на пренапорот и умешната игра на главниот противник, јунакот од романот добива тежок нервен слом со несвестица и хоспитализација. Сите обиди на неговата сопруга да го врати во нормален живот се скршени од кошмарите на Лужин, на кого му се чини дека реалноста игра некаков фантастичен шах со него, а во пролетта 1929 година велемајсторот скока низ прозорецот.

Вера и Владимир Набоков. Берлин, 1923-1925 година

Кога е напишано?

Во 1929 година, триесетгодишниот Набоков, кој ја објави својата проза на руски јазик под псевдонимот Сирин, одлучи дека речиси направил кариера како писател. Претходниот роман на писателот, „Крал, кралица, Џек“, веднаш му донесе 5.000 постинфлаторна Од 1921 до 1923 година, во Германија беснееше хиперинфлација. Во текот на овие години, парите амортизираа со многу голема брзина: цените во продавниците се менуваа неколку пати на ден, тие се обидуваа да издаваат плати дневно за луѓето да имаат време да ги трошат. До крајот на ноември 1923 година, вредноста на еден долар беше 4,2 трилиони германски марки. Хиперинфлацијата беше запрена со воведувањето на нова валута, ознаката за кирија. ⁠ марки (за споредба: јунакот на овој роман изнајмува соба за 50 марки месечно, а германскиот вработен, за да заработува 5.000 годишно, треба да има солидно искуство и одговорно работно место 1 Krakauer Z. Вработени. Од животот на модерна Германија. Екб., М.: Кабинетски научник, 2015 година. ⁠ ). Значителната такса се должи на фактот што издавачката куќа Улштајн го купи романот не само за објавување на книгата, туку и за објавување во мрежа на регионални германски весници. Кога започнал роман за шампион во шах, младиот писател во тој момент се чувствувал себеси не само ветувачки гениј, туку речиси шампион. Откако ги доби парите, Набоков отиде на југот на Франција за да фати пеперутки, каде што почна да ја компонира „Лужина“ (завршена истата година во Берлин). Охрабрени од успехот, семејството Набоков не мислеше дека ова е прилично скапо патување и дека сопругата на писателот Вера, заминувајќи, ја губи својата заработка од Берлин (таа работеше на различни канцелариски работи). Романот излезе одлично, но, за жал, не донесе многу пари.

Потсдамер Плац. Берлин, 1925 година

Кетрин Јанг / Гети Имиџис

Берлин, околу 1925 г

Алберт Харлинг / Роџер Виолет / Гети Имиџис

Како е напишано?

„Одбраната на Лужин“ е трет роман на Сирин (од осум руски; подоцна ќе има осум англиски). Во тоа време, неговата поетика на сложени лајтмотивски обрасци беше формирана (пристапите кон тоа се опипливи во „Машенка“ и, во поголема мера, во „Крал, кралица, Џек“), кога зад очигледниот заплет на романот сè уште постои одредена количина на сенка скриена. Тие формираат сложена полифона структура и некако се поврзани со главната приказна. Секако, „Одбрана“ е полна со шаховска тантела, почнувајќи од секојдневни допири како „порцеланско мастило“ или кутија чоколади, од кои половина се јаде, а другата е наредена така што да создаде чувство дека целата кутија е полна. , а завршувајќи со шаховската структура на лудилото на Лужин. Музичката шема е исто толку отворено претставена (дедото на Лужин по мајка е заборавен композитор; шаховскиот универзум постојано се споредува со музички), но има многу други.

Романот, како и повеќето други текстови на Набоков, е полн со шифрирани детали: Лужин нема да дознае дека неговата сопруга била заљубена во неговиот соученик, нема да забележи дека паднал во несвест по фатална игра и дека е спасен од пијани Германци во близина на куќата. каде што неговиот татко живеел во Берлин, а особено внимателниот читател може да го види сето тоа, но само по повторното читање. Ова го поставува најважниот принцип, за кој Набоков зборуваше многупати: неговите книги се создадени за препрочитувачот.

И, се разбира, оваа книга, како и сите книги на авторот, е полна со алузии и реминисценции.

„О, немој“, рече Лужин гласно и се обиде да стане. Но, тој беше слаб и дебел, а лепливата столица не го пушташе да си оди. И што можеше да направи сега? Неговата одбрана беше погрешна

Што влијаеше врз неа?

Текстовите и интертекстите на предците на „Одбраната на Лужин“ се нарекуваат „Дон Кихот“, „Алиса во земјата на чудата“ (младиот Набоков ја превел оваа книга на руски во 1923 година под наслов „Ања во земјата на чудата“), „Грофот Монте Кристо“, „ Кралица на лопати„, „Јуџин Онегин“, „Човек во случај“, „Играч“, „Петербург“, фантастичен роман Едвин Е. Абот Едвин Абот Абот (1838-1926) - англиски писател, теолог, учител. Тој стана свештеник во 1863 година и беше директор на Градското училиште во Лондон речиси 25 години. Автор е на книга за животот на Френсис Бејкон, филолошки труд, Шекспировата граматика и теолошка расправа, Јадрото и лушпата. Во 1884 година беше објавено најпознатото дело на Абот - научно-фантастичниот роман Flatland, кој се одвива во дводимензионален простор. ⁠ „Рамско земјиште“, приказна Петра Потемкина Пјотр Петрович Потемкин (1886-1926) - поет, литературен критичар, преведувач. Од 1905 година објавува песни и пародии во списанија, а во 1908 година се приклучува на уредничкиот одбор на списанието Сатирикон. Во 1920 година емигрирал од Русија. Потемкин бил љубител на шах: организирал шаховски клуб во Париз, а во 1924 година, под знамето на царска Русија, се натпреварувал на светското аматерски шампионат во шах. Потемкин е автор на мотото на ФИДЕ „Gens una sumus“ („Ние сме едно семејство“). ⁠ „Автомат, или чуда што се случиле во стара Прага во 183 година...“... Сепак, секое дело на Набоков предизвикува многу паралели во главите на образованиот читател и речиси никогаш текстот на предците нема објаснувачка моќ, туку едноставно бил користен. од Набоков како природен дел од неговата „поетска економија“, способен да му даде „дополнителна димензија“ на еден или друг елемент од композицијата. Ако сериозно зборуваме за книжевните влијанија врз Набоков, тогаш би била точна само изјавата како „тој бил под влијание на целата класична руска литература и целата светска авантуристичка литература“ (од витезите на вториот, Конан Дојл и Жил Верн се спомнуваат директно во текстот на „Одбраната на Лужин“).

Но, постојано е забележан смешен тип на влијание врз Сирин од обични ситници, особено актуелните периодични изданија, кои честопати го предизвикувале авторот да донесува креативни одлуки. Следејќи ја оваа логика, можеме да ја погледнеме првата страница од книгата XXXV од истата „Модерни белешки“ (1928) - и да претпоставиме дека оваа страница од блокбастерот на Бунин можела да му ја даде на Набоков идејата за почетокот на „ Одбрана на Лужин“, на првата страница од која херојот е одземен од имотот за прием во гимназијата.

Првата страница од романот на Иван Бунин „Животот на Арсењев“, објавена во „Модерни белешки“ (Книга XXXV, 1928 година)

„Одбраната на Лужин“ блесна под мојот псевдоним „В. Сирин“ во емигрантското руско списание „Модерни ноти“ (Париз), излегувало четири пати годишно, а веднаш потоа излегувало како посебна книга во емигрантската издавачка куќа „Слово“ (Берлин, 1930 г.). Ова издание, во дебела мат црна хартиена корица со златни букви, 234 страници, 21 на 14 см, сега е ретко, а може да стане уште поретко“, со право напиша Набоков во 1963 година во предговорот на Англиски превод„Заштита“. Вреди да се додадат изданијата на списанието (XL-XLII, октомври 1929 година - април 1930 година), а исто така да се нагласи дека почнувајќи од „Одбраната на Лужин“, сите руски романи на авторот првпат беа објавени во списание пред брзото објавување на книгата ( и скоро сите приказни беа објавени во весници; интересно е што една од ретките приказни со чие објавување имаше проблеми - „Рул“ не беше прифатена, мораше да биде вклучена во Рига „Сегодња“ - ова е „Несреќа“ , чиј херој го носи името Лужин и се самоубива).

Светскиот шампион во шах Макс Еуве на турнир во Нотингем. Околу 1936 година

Fox Photos/Getty Images

Тинејџерите играат шах. Берлин, 1930 година

Курт Хубшман/Улштајн билд преку Getty Images

Како беше пречекана?

Многу добро. Точно, нашироко познат цитатод Бунин - „Ова момче извади пиштол и со еден истрел ги уби сите стари луѓе, вклучително и мене“ - е апокриф, го пушти во оптек повратник емигрант. Лев Љубимов Лев Дмитриевич Љубимов (1902-1976) - писател, новинар. Во егзил од 1919 година, тој долги години работи како политички набљудувач за рускиот емигрантски весник „Возрождение“, објавен во Париз. Во 1937 година се приклучил на Националното здружение на руски писатели и новинари, а во 1940 година станал нејзино генерален секретар. По војната, тој работеше за весникот „Советски патриот“, беше член на Сојузот на руски патриоти и шеф на Сојузот на советски граѓани. Во 1947 година, Љубимов беше протеран од Франција и се врати во СССР, каде што напиша книги за историјата на уметноста. Во 1963 година беше објавена неговата книга со мемоари „Во туѓа земја“. ⁠ , чиј мемоари 2 Љубимов Л. Во туѓа земја // Нов свет. 1957. бр.2-4. Стр. 167. ⁠ не се сметаат за модел на веродостојност. Но, по објавувањето на „Одбрана“, Бунин навистина зборуваше со многу почит за Сирин, што е познато од дневник 3 Николај Мелников. Портрет без подобие. Владимир Набоков во писма и дневници на неговите современици (1910-1980). М.: Нов книжевен преглед, 2013. Стр. 28, 29. ⁠ Галина Кузнецова Галина Николаевна Кузнецова (1900-1976) - поетеса и писателка. Таа емигрирала со сопругот во 1920 година. Својата поезија и проза ја објавувала во емигрантски изданија. Во Париз го запознала Бунин, со кого започнала афера и се преселила кај неговото семејство во Грас. Во 1934 година, Кузњецова се заљубила во оперската пејачка Маргарита Степан и отишла со неа во Германија. На почетокот на војната тие живееле заедно со Бунините во Грас, а подоцна емигрирале во САД. Во 1967 година, Кузњецова објави книга со мемоари „Дневникот на Грас“, која раскажуваше за нејзиниот заеднички живот со Бунин. ⁠ .

Романот беше исклучително високо оценет веднаш по објавувањето. Нина Берберова Нина Николаевна Берберова (1901-1993) - писателка, поетеса. Таа емигрирала со Владислав Кодасевич во 1922 година, десет години подоцна парот се разделил. Берберова пишуваше за емигрантските изданија Најнови вести и Руска мисла и објавуваше романи и циклуси на раскази. Во 1936 година таа го издаде популарниот книжевна биографијаЧајковски. Во 1950 година се преселила во САД, каде предавала руски јазик и литература на универзитетите. Во 1969 година, беше објавена книгата со мемоари на Берберова, „Моите курзиви“. ⁠ („Огромен, зрел, комплексен модерен писателбеше пред мене огромен руски писател, како Феникс, роден од огнот и пепелта на револуцијата и егзилот. Нашето постоење сега имаше смисла. Целата моја генерација беше оправдано“ 4 Берберова Н.Н. М.: Согласност, 1996. С. 370-371. ⁠ ), Андре Левинсон („Возбудата те обзема, крвта ти чука во слепоочниците, срцето ти е исполнето со радост и тага во исто време, а опојна напнатост не те напушта... наеднаш чувствуваш дека пред тебе е одличен книга" 5 Бојд Б. Владимир Набоков: Руски години. Санкт Петербург: Симпозиум, 2010. Стр. 401. ⁠ ), Владислав Кодасевич, Владимир Вејдл Владимир Василиевич Вејдле (1895-1979) - културен научник, поет, филозоф. Во 1924 година емигрирал во Франција, каде што предавал во Богословскиот институт „Свети Сергиј“. Вејдл се сметаше себеси за конзервативец, го исповедаше православието и беше доследен поддржувач на европскиот пат на Русија. Објавуваше нашироко во емигрантски списанија („Последни вести“, „Модерни белешки“, „Броеви“), напиша книги за односот меѓу уметноста и религијата и за местото на Русија во европската култура. Тој беше близок пријател на Владислав Кодасевич и еден од првите истражувачи на неговата работа. ⁠ , Савели Шерман Савели Григориевич Шерман (1894-1948) - економист, публицист, литературен критичар. Тој емигрирал во раните 1920-ти, пишувал за весниците „Рул“ и „Последни вести“, за списанијата „Модерни ноти“ и „Руски белешки“. Тој соработуваше со Економската канцеларија на професорот Сергеј Прокопович, ја истражуваше финансиската политика на СССР и карактеристиките на Новата економска политика. По почетокот на војната се преселил во Швајцарија, а потоа во САД. ⁠ , одговори се појавија кај многу емигранти публикации 6 Класичен без ретуширање. Книжевен светза делото на Владимир Набоков: Критички осврти, есеи, пародии / уредува. ед. Н.Г. Мелникова. М.: Нов книжевен преглед, 2000. стр. 52-76. ⁠ , други прогонети активно разговараа за „Одбраната“ во приватни писма.

Почнувајќи со „Одбрана“, Сирин станува трпелив критичар на креативноста Георги Адамович Георги Викторович Адамович (1892-1972) - поет, литературен критичар, преведувач. Тој бил близок до кругот на акмеистите, а во 1916 година станал еден од водачите на „Работилницата на поетите“. Во 1923 година емигрирал во Франција. Во егзил, Адамович напиша критики и литературни критики за „Линк“, „Броеви“, „ Последни вести„и се здоби со репутација на најавторитетниот критичар на руската дијаспора. ⁠ , кој секогаш во своите критики комбинира висока оценка за талентот на Набоков со специфични инвентивни, а понекогаш и многу груби тврдења; како одговор на објавувањето на првиот дел од „Лужин“, тој ја постави темата за многу години: „Сирин ги имитира западните модели, а руската литература треба да биде подуховна“.

Нина Берберова. Париз, 1937 година. Берберова ја пофали „Одбраната на Лужин“ веднаш по објавувањето на романот

Георги Адамович. 1920-тите. Адамович верувал дека романот ја имитира западната литература

Критичкиот успех направи малку за да го подобри животниот стандард на авторот; успехот на „КДВ“ не се повтори (за споредба со пет илјади за „КДВ“: книжевниот приход на Набоков за целата 1934 година ќе изнесува само малку повеќе од илјада), романите на Сирин „не одеа добро“ кај германската публика. , а руската емиграција не можеше да обезбеди ниту еден тогаш солиден пазар (да, сите романи беа објавени веднаш, но тиражот не надминуваше илјада и пол примероци, и немаше препечатени, а имаше малку преводи). Набоков ќе почне да заработува вистински пари од литературата дури по објавувањето на Лолита, која првпат беше објавена во 1955 година. Во меѓувреме, Набокови продолжија да го влечат незавидниот товар да се биде емигрант, Вера типуваше и преведуваше, Владимир дење држеше лекции различни јазици, напиша дневен труд во "Волан" Руски емигрантски весник излегуваше секој ден во Берлин од 1920 до 1931 година. Нејзини соосновачи се Џозеф Хесе, Август Каминка и Владимир Набоков, таткото на писателот Набоков. Меѓу писателите кои соработувале со весникот се Иван Бунин, Константин Балмонт, Саша Черни. ⁠ (еден од основачите на весникот беше Таткото на Набоков Владимир Дмитриевич Набоков (1869-1922) - адвокат, политичар, издавач. Предаваше кривично право, го уредуваше правното списание „Билтен на правото“ и весникот „Право“. Набоков беше еден од основачите на Уставно-демократската партија, во 1906 година беше избран за прв. Државната Дума. По Февруарската револуцијабил управител на работите на Привремената влада. Емигрирал со семејството во 1919 година. Во егзил бил коиздавач на емигрантскиот весник „Рул“. Набоков загина при обид за убиство на кадетскиот водач Павел Милиуков - се обидувал да го заузда терористот кој го застрелал Милиуков кога вториот од напаѓачите го застрелал во грб. ⁠ , кој починал во 1922 година), а ноќе продолжил да пишува одлични книги.

Сега „Одбраната на Лужин“ е можеби најамблематичното дело на Набоков што зборува руски и најпознатото воопшто, по „Лолита“. Во 2000 година беше снимен „Заштита“ (реж. Марлен Горрис, во главна улогаЏон Туртуро); филмаџиите значително го сменија имиџот на Лужин, тој изгледа прилично харизматично во филмовите и има целосен секс со својата сопруга, која во романот нема име, но на екранот се вика Наталија Каткова.

„Одбраната на Лужин“ Режија на Марлен Горрис. ОК, Франција, 2000 година

Зошто умре Лужин?

Синџирот на несреќи ги влоши психолошките проблеми на превозбудениот шахист и тој скокна низ прозорецот. Прво, свекрвата ја замолува ќерката да го одложи патувањето кое може да го спаси животот, а потоа Лужин паѓа од вниманието на неговата сопруга поради појавата на гостин од СССР, кој ја познавал и тетката на Лужин, која го научила да игра. шах, кој дополнително катализира луди комбинации во главата на Лужин; Друг синџир на случајности е поврзан со појавата на Валентинов, кој беше суров шаховски менаџер на тинејџерот Лужин, го напушти во тежок момент, а сега се појави како филмска фигура. Несреќите отелотворуваат шема, но не е сосема јасно што е тоа. Дали Лужин умре во лет од шаховскиот свет наметнат од неговата сопруга во неговиот роден кариран универзум или, напротив, беше уништен од лудилото на карираниот простор?

Најлогичен одговор: Лужин немал среќа со својата рамнотежа, тој никогаш не открил дека меѓу „животот“ и шахот („креативноста“) се можни односи на мирен соживот со почитување на меѓусебните граници. Александар Долинин е во право: Навивачите на Лужин можат да тврдат не само против Валентинов, кој ги исцеди шаховските сокови од Лужин и го лиши од човечката димензија, туку и против неговата сопруга, која не разбра дека Лужин не треба да биде лишен од неговата сакана игри 7 Долинин А.А. Вистинскиот живот на писателот Сирин: Дела за Набоков. Санкт Петербург: Академски проект, 2004. П.65. ⁠ ; Самата идеја за спротивставување е штетна. Но, парадоксот е што херојот, напишан во трето лице, никогаш не може да ја види целосната слика. Во извесна смисла, преживуваат само оние кои го разбираат принципот релативна положбашаблони, внимателно следени сите комбинации, и ова е тешко херој. Меѓутоа, исто така е важно што во светот на Набоков не е само самиот автор, туку и талентиран пречитател, кој, на тој начин, може да се восхитува на авантурите на херојот заедно со авторот.

Оваа шема ја отсликува специфичната религиозност на Набоков, чие значење е дека Создателот е токму творец, уметник, тој ужива да ги вметнува луѓето во сложени заплети (Набоков можеби ја прочитал идејата во Војна и мир, каде што е присутна имплицитно, но оваа зависност сè уште не е проследена со книжевната критика).

Хуан Грис. Шаховска табла, чаша и чинија. 1917 година Музеј на уметност во Филаделфија, САД

Викимедија комонс

Што значи составот на прстенот на Набоков?

Романот е намотан, името на херојот се појавува во претпоследната реченица, а последната - „Немаше Александар Иванович“ - се однесува на првиот, во кој херојот, кој е испратен на училиште, го губи своето име: „ Она што најмногу го погоди е тоа што од понеделник ќе биде Лужин“.

Покрај „Одбраната на Лужин“, ова ќе го сретнеме и во „Подарокот“ (двапати: романот како целина и особено неговото четврто поглавје се намотани) и во приказната „Кругот“, во непосредна близина на „ Подарок“, односно во текстови напишани на врвот на талентот на Сирин. Овој интерес можеби лежи и во религиозната „потрага“ на авторот: Набоков многупати рекол дека задгробниот живот постои, бидејќи сиот шарм што владее околу нас, драг читателу, не може да исчезне без трага. Обидите да се опише точно како ќе изгледа се малку, и секој пат кога Набоков сугерира дека е слично на она овде, само поинтензивно, погусто, позначајно (во преводот на песната Сирин Руперт Брук Руперт Чаунер Брук (1887-1915) - англиски поет. Студирал на Кембриџ и бил член на Апостолите на Кембриџ и групата Блумсбери. Во 1911 година ја објавил својата прва стихозбирка „Песните“. За време на Првата светска војна служел како втор поручник во морнарица. Во 1915 година станал дел од Медитеранските експедициски сили и истата година починал од сепса. Брук е надалеку познат по неговите сонети напишани за време на војната, особено по поемата „Војникот“. ⁠ за постхумното постоење на риба, ова е формулирано како „ќе има лигава слуз, повлажна влага, погуста кал“). Препрочитувањето, односно интензивното ново и ново потопување во текстот е токму еден од моделите на вечниот живот.

Дали „Одбраната на Лужин“ всушност има шаховско значење?

Во предговорот на англиското издание Набоков споредува 8 Набоков В.В. Предговор на романот „Одбраната на Лужин“ // Набоков за Набоков и други. М.: Независимаја газета, 2002 година. ⁠ структурата на романот со шаховски проблеми да се „матира себеси“ и „ретроградна анализа“ Жанр на шаховска композиција во која, за последователни дејства, потребно е да се анализираат претходните потези што доведоа до сегашната позиција. ⁠ ; Повеќето истражувачи на еден или друг начин ги толкуваат шаховските значења на „одбрана“ во согласност со овие две навестувања: всушност, мат лесно се римува со самоубиство и „ретроградна анализа“ со потсетување на ситуации од предшаховското детство.

Доналд силно се противи на оваа линија Џонсон 9 Џонсон Д.Б. Светови и антисветови на Владимир Набоков. Санкт Петербург: Симпозиум, 2011. стр. 135-154. ⁠ . Верувајќи дека овие индиции се лажни (што Набоков навистина бил навикнат да го прави; дури и во овој мал предговор успеал да спомене три сцени од неговиот роман кои не постојат во текстот), тој следи друга од истиот предговор, спомнувањето на познати Андерсен - Кисерицки Шах играна од Адолф Андерсен и Лионел Кисерицки на 21 јуни 1851 година за време на меѓународниот турнир во Лондон. Играта се одликуваше со бројни жртви, ризични и спектакуларни потези, стана една од најпознатите игри во историјата на шахот и го заслужи името Бесмртна. ⁠ , и се обидува да ја спореди структурата на романот со текот на настаните во оваа игра, каде што победникот морал да прибегне кон единствена двојна жртва.

Најинтересниот и најтемелниот концепт за шаховските значења му припаѓа на Сергеј Сакун. Откако генијално докажа на дузина начини дека насловниот лик не ја отелотворува фигурата на белиот крал (за кој многу е напишано без некоја посебна причина), туку црн коњ, овој истражувач ја толкува „одбраната на Лужин“ како специфична комбинацијата со жртвата на оваа фигура и детално ги следи траекториите на „коњот“ на живиот херој, покажува како точно специфичен пејзаж („осветлена падина“ - бел квадрат) и станот на Лужинс (види цртеж) се споредуваат со шаховска табла, а исто така го гледа Велигден во одбраната на Лужин и во неговото „воскресение“ во првата фраза од книгата заплет 10 Гамбитот на Сакун С.В. // http://sersak.chat.ru/index.htm (авторска страница на Сергеј Сакун). ⁠ .

Идејата дека Лужин е „витез“ е особено привлечна бидејќи потегот со поместување, асиметрично решение, е најважниот принцип на космосот на Набоков во генерално 11 Курицин В.Н.Набоков без Лолита. Водич со мапи, слики и задачи. М.: Нова издавачка куќа, 2013. P.290-314. ⁠ .

„Имаше кафени кадифени столчиња во канцеларијата... Таваните во кујната и собата на слугите беа варосани“: собите во станот на Лужинс се споредуваат со квадрати на шаховска табла

Кои други обрасци има во романот, освен шахот и музиката?

Внимателно читање открива други матрични структури. Да, Александар Долинин известувања 12 Долинин А.А. Вистинскиот живот на писателот Сирин: Дела за Набоков. Санкт Петербург: Академски проект, 2004. P.60-61. ⁠ дека романот е преполн со кутии, кабинети, табаци и комоди (нивното изобилство ја поддржува темата за засолниште, „заштита“ од животот); Брајан Бојд верува 13 Бојд Б. Владимир Набоков: Руски години. Санкт Петербург: Симпозиум, 2010. P.390-394. ⁠ дека земниот пат на Лужин е определен од оноземјната борба за неговата душа на двајца покојни предци, неговиот дедо-композитор и неговиот татко-писател (и наоѓа разгранета спиритуалистичка заплет во позадина); Ерик Најман верува 14 Наиман Е. Литландија: алегориска поетика на „Одбраната на Лужин“ / автор. лента од англиски С. Силакова // Нов книжевен преглед. 2002. бр. 54. стр. 46-78. ⁠ дека тридимензионалните предмети и мотиви се во корелација со фигурата на Лужин во книгата, додека сите луѓе околу него се прикажани во дводимензионален регистар (духовита идеја, но светот на Набоков ретко користи линеарна логика, сите негови „димензии“ обично се мешаат едни со други и не се следат еден со друг). Постои опсервација дека во повеќето поглавја од романот има варијации на тема скршени механизми: барометар, апарат со кукли, педометар Исто како и педометар, уред кој го брои бројот на преземени чекори. ⁠ , бравата на чантата - сè до производителот кој страда од запек (во исто време, Сирин ја нарекува главата на Лужин „скапоцен апарат со сложена, мистериозна механизам") 15 Курицин В.Н.Набоков без Лолита. Водич со мапи, слики и задачи. М.: Нова издавачка куќа, 2013. стр. 160-161. ⁠ итн., итн.

Беше задоволство да се црта. Ја нацртал својата свекрва, а таа се навредила; Нацртав слика на профилот на мојата сопруга, а таа рече дека ако е таква, тогаш нема смисла да се омажам за неа

Дали велемајсторот Лужин има некој прототип на шахист?

Тие се нарекуваат Александар Алехин, Вилхелм Штајниц, Акиба Рубинштајн (свекрвата на Лужин, како пример за секојдневниот антисемитизам, сугерира дека неговата вистинско имеРубинштајн), Курт фон Барделебен (германски шахист кој се самоуби во 1924 година со паѓање од прозорец; ако видовте информација дека е пријател со Набоков, знајте дека е неверодостојна), Арон Нимзович, Савели Тартаковер, Евгениј Зноско- Боровски (со кого Набоков навистина добро се познавал и чија книга за Капабланка и Алехин ја прегледал во Рул).

Сепак, вреди да се напомене дека важноста на прототипите во литературата обично е многу претерано. Зборувањето за нив има смисла во ретки случаи на романи со клуч, кога авторот намерно сака да ја „извади“ оваа или онаа личност во текстот (на пример, „Мојата дијамантска круна“ од Катаев), но во просечен случај нема паралели меѓу реалните и измислените личности, нема врска со разбирањето на текстот. Ривалот на Лужин, Турати, да речеме, претставник на „најновиот тренд во шахот“, има презиме така што потсетува не само на турнејата (рок), туку и на Ричард Рети (1889-1929), водачот на шахот“. хипермодернизмот“, навистина во тоа време „најновиот тренд“, но тоа не значи дека има барем некаква врска помеѓу личностите на Турати и Рети.

Чехословачкиот шахист Ричард Рети. 1928 година

Билд Ханс Хеншке/Улштајн преку Гети Имиџис

Германскиот шахист Курт фон Барделебен. Околу 1900 г

Шахистот Александар Алехин. 1914 година

Акиба Рубинштајн против Емануел Ласкер на меѓународниот турнир во Санкт Петербург. 1909 година

Карл Була/Улштајн билд преку Getty Images

Зошто Лужин е сиромашен и покрај тоа што е еден од најдобрите шахисти во светот?

Бидејќи само во тие години модерната идеја за оваа игра почна да се обликува како висока активност достојна за поддршка од општеството. Свекрвата на Лужин, на пример, сè уште е бескрајно далеку од оваа идеја. „Професијата на Лужин беше безначајна, апсурдна... Постоењето на такви професии можеше да се објасни само со проклетата модерност, модерната привлечност кон бесмислен рекорд (овие авиони што сакаат да летаат до сонцето, маратонско трчање, Олимписките игри... ). Нејзе ѝ се чинеше дека во поранешните времиња, во Русија на нејзината младост, личност која се занимава исклучиво со шаховската игра би била незамислива појава. Сепак, дури и во овие денови таквата личност беше толку чудна што имаше нејасно сомневање дали шахот е капак, измама или дали Лужин прави нешто сосема друго - и таа се замрзна, замислувајќи го тоа мрачно, криминално, - можеби Масонска, - активност...“

Најдобрите шахисти се уште се далеку од тоа да бидат супермилионери како, да речеме, успешни фудбалери, иако, се разбира, не мора да живеат во сиромаштија.

Но, шахот беше безмилосен, го држеше и го повлече. Имаше ужас во ова, но ова беше и единствената хармонија, зашто што има на светот освен шахот?

Дали шахот навистина одигра голема улога во животот на Набоков?

И тие играа, а тој играше и често ја споменуваше оваа игра во неговите текстови; особено, еден од симболите на високиот снобизам на Набоков е сцената од „Други брегови“ во која бродот го напушта гранатираното пристаниште на Крим, а таткото и синот Набоков се на шаховската табла, а на еден од витезите му недостасува глава.

Во многу текстови на Набоков се игра шах; во многу други се употребени шаховски слики; неколку песни се посветени на шахот.

Набоков не беше голем играч, но е познат како шаховски композитор и автор на проблеми. Тој составил доста од нив, ги објавил во „Рул“ за да заработи пари (на сликата е првата од таквите публикации, 20 април 1923 година, внимателен читател има можност да најде единствена печатна грешка - во задачата на шаховска табла) заедно со крстозборите, но во исто време ги сметаше за посебен вид уметност, дури ја објави книгата „Песни и проблеми“ во 1969 година, во која песните коегзистираат со шаховските проблеми. А Лужин, напротив, не го интересира шаховскиот состав, неговиот елемент е токму играта, тука тој може да отелотвори сила, волја, нереализирана агресија („Влатка, изразена и богата со авантури беше реалниот живот, шаховскиот живот и со гордост Лужин забележа колку му беше лесно во овој живот да владее, како сè во него ја почитува неговата волја и е потчинето на неговите планови“), а во обичниот живот, како што се сеќава читателот, неговата единствена победа над реалноста беше убиството на буба. и Лужин продолжи да го дроби, веќе мртов, со камен со надеж дека ќе го репродуцира победничкиот крцкање.

Еден од шаховските проблеми на Набоков, објавен во весникот „Рул“ за 1923 година

Дали Набоков сподели детали од својата биографија со Лужин?

Домаќинство - во големи количини. Лужин живее на Болшаја Морскаја, во куќата на самиот Набоков, тој учи во училиштето Балашевски, што значи Тенишевски, каде што учел Набоков (и поинаку го добил името во чест на Андреј Балашов, школскиот другар на Набоков, со кого дури и собирал песни во заедничка збирка „Два начини“, објавена на почетокот на 1918 година, кога Набоков повеќе не беше во Санкт Петербург). Класниот раководител Лужин беше отпишан од Владимир Гипиус Владимир Василевич Гипиус (1876-1941) - поет, литературен критичар. Тој беше близок со декадентните поети, во 1897 година ја објави првата стихозбирка „Песни“, учествуваше на состаноците на „Работилницата на поети“ и беше објавена во алманахот „Северни цвеќиња“. Во раните 1900-ти, тој ја напушти поезијата и се концентрираше на наставата. Гипиус служел како наставник по литература во училиштето Тенишев, меѓу неговите ученици биле Осип Манделштам и Владимир Набоков. Во 1912 година се враќа на литературата со стихозбирката „Враќање“ (под псевдонимот Вл. Бестузев). Умрел од глад за време на опсадата на Ленинград. ⁠ , што му е познато на читателот од „Други брегови“, во истата книга со мемоари можеме да најдеме и други траги на Лужин: шаховски витез без глава, „светилки во облик на лале во преградата за спиење на Нордекспрес“, лимен стап од играчка пиштол, од кој сурово бил изваден гумениот врв.

Набоков сподели детали од секојдневниот живот со многу ликови, врз основа на законот за економија изразни средства(на пример, херојот од следниот роман, „Подвиг“, целосно ја повторува постреволуционерната рута на авторот: Крим - Атина - Кембриџ...) и без разлика колку овој херој лично личи на Набоков.

Училиште Тенишевски. Санкт Петербург, 1902–1903 година

Куќата Набоков на улицата Болшаја Морскаја, Санкт Петербург

Но, дали малиот Набоков, како Лужин, имал проблеми со своите врсници?

За околу двесте и педесет големи промени, Лужин седеше на огревното дрво наредено во сводот на училиштето Балашев; кога одеше во дворот, тој секогаш се обидуваше да избере точка на еднакво растојание од тројцата најжестоки соученици: деталите за жестоките што Искусниот Лужин не се опишани во романот, но јасно е дека морал да му биде тешко.

Дали самиот Набоков имал слични проблеми со соучениците? Брајан Бојд е сигурен дека не: „Хранливата почва за писателот Набоков отсекогаш била сеќавањата на блескаво спокојно детство, што му овозможило да порасне во исклучително самоуверен млад човек.<…>Во романот за Лужин го преврте: Обезбедувањето на Набоков се претвора во страв за Лужин...“ Меѓутоа, не знаеме точно колку „заштитен“ се чувствувал Набоков не зад ѕидовите на замокот на Болшаја Морскаја, туку во ходниците на Училиштето Тенишевски, од кое брзо се трудеше да скокне по завршувањето на часовите (не ја видов, на пример, „Витрината“ на Блок, поставена од Мејерхолд во една од училниците на училиштето во април 1914 година). Во „Други брегови“, Набоков посветува значително малку внимание на училиштето, и иако овие страници содржеа една борба што беше успешна за Набоков (се верува дека писателот бил добар во бокс уште од детството), фразите „Како и во сите училишта, ти не требаше да се истакнуваат премногу“, „Нели јас не дадов ниту едно зрно од мојата душа на училиштето“, „Бев обвинет дека не сакам да се „приклучам на околината“, оставајќи сомнеж дека Набоков сигурно излезе како победник од сите непријатни ситуации.

Дека знаел нешто за детските проблеми сведочат приказните „Лицето“ и „Огорченоста“. Херојот на првиот е принуден да умре за да не комуницира со оној што го мачел на училиште („... Тој пливаше без зборови и напорно го мачеше на подот, згмечен, но секогаш нервозен... Потоа, за час или два, го остави сам, задоволен со повторување на некоја безобразно бесмислена фраза, навредлива за Лик... кога требаше повторно да се загрее, Колдунов со воздишка, макар и со некоја неволност, повторно се нафрли, ископа напален прстите под ребрата или седнале да се потпираат на лицето на жртвата“) и одеднаш познаник кој се појавил од минатото, а во „Огорченост“ „специјалност“ мал херој, момчето Пути - ова беше детскиот прекар на Набоков - води до фактот дека девојчињата не сакаат да си играат со него, а девојките му се потсмеваат.

Владимир Набоков со албум на пеперутки. Фотограф Карл Була. Вира, август 1908 година

Што значи презимето на главниот лик?

Пред сè, локва, мочурливо место, петербуршко мочуриште. „Во темните длабочини на дворот ноќен ветерразбушавени грмушки и на слабо светло, излевајќи од никаде, нешто блесна, можеби- локва на камена плоча покрај тревникот, а на друго место се појави и исчезна сенката на некаква решетка“ - ова е сопругата на Лужин што гледа низ прозорецот на местото каде што на крајот од романот Лужин ќе ја заврши својата земно патување.

Бојд забележува дека „презимето доаѓа од Луга, во спомен на минатото на Набоков (Вира и Рождествено се на автопатот од Санкт Петербург до Лугу)" 16 Бојд Б. Владимир Набоков: Руски години. Санкт Петербург: Симпозиум, 2010. Стр. 340. ⁠ и Сакун верува 17 Сакун С.В.Л. Керол и Ф. Достоевски во романот „Одбраната на Лужин“ // http://sersak.chat.ru/Defense%20Problems.htm (авторска страница на Сергеј Сакун). ⁠ значајна коинциденција со презимето на еден крајно непријатен лик во „Злосторство и казна“ Пјотр Петрович Лужин: „Егоистичкиот утилитаризам во својата екстремна форма е главната... монокарактеристика на истоименикот на Лужин во романот на Достоевски“, а Лужин на Набоков е исто така себичен и утилитарен. иако во поблага форма .

Се разбира, тивкиот (и, според неговата сопруга, „сладок“) Лужин не е многу сличен на дрското чудовиште на Достоевски. Но, да се согласиме дека херојот на Набоков навистина не се грижи за никој во светот. " Реалниот светизгледаше како да испадна од свеста на Лужин. Тој не ја забележа војната, како револуцијата... Ги загуби мајка си, татко му - и не го забележа“ (Владислав Кодасевич) 18 Класичен без ретуширање. Книжевниот свет за делото на Владимир Набоков: Критички осврти, есеи, пародии / уредено од. ед. Н.Г. Мелникова. М.: Нов книжевен преглед, 2000. Стр.52-76. ⁠

Во „Одбраната на Лужин“ се појавуваат хероите на „Машенка“. Дали Набоков ја повторува оваа техника во други книги?

Навистина, во „Одбрана“ Лужин и неговата сопруга ги запознаваат Алферов и Машенка од „Машенка“, а има и духовит претпоставка 19 Сакун С.В. Хронолошка структура на „Одбраната на Лужин“ // http://sersak.chat.ru/Chronology.htm (страница на авторот на Сергеј Сакун). ⁠ дека меѓу соучениците на Лужин во училиштето Балашев се крие херојот на истата „Машенка“ Ганин. Во „Подарокот“, во сцената на средбата на писателите, се споменуваат писатели од различни книги на Сирин: Подтјагин од „Машенка“, Зиланов од „Подвиг“ и таткото на Лужин. Во „Camera Obscura“ се појавува презимето на Дрејер, херојот на „KDV“. Можеби овој обид да се изгради сопствен хронотоп на Сирински Берлин го одразува, како и многу други карактеристики на стилот на Набоков, неговиот интерес за поетиката на Лав Толстој, чии херои Николај Иртениев и Дмитриј Нехљудов исто така дејствуваат во различни, неповрзани дела.

„Неколку пати го носеше во музеј, му ги покажа нејзините омилени слики и му објасни дека во Фландрија, каде има магла и дожд, уметниците сликаат светло, а во Шпанија, земјата на сонцето, се родил најтемниот мајстор. Таа исто така рече дека овој таму има чувство за стаклени работи, а овој сака лилјани и нежни лица, малку отечени од небесен студ, и го привлече вниманието на две кучиња, кои домашно бараат трошки под тесниот, лошо украсена маса на Тајната вечера.

Најубедливо толкување на овој пасус даде книжевниот критичар Екатерина Василиева-Островскаја: Рубенс пишува светло, најмрачен мајстор е Веласкез, господар на стаклото е Халс, а небесниот студ со оток е Ботичели. Се случуваат и „Последни вечери“ со кучиња, вклучително и две (на пример, во Питер Кук ван Аелст), но не и во галеријата Гемелд.

библиографија

• Берберова Н.Н. М.: Согласност, 1996 година.
• Бојд Б. Владимир Набоков: Руски години. Санкт Петербург: Симпозиум, 2010 г.
• Долинин А.А. Вистинскиот живот на писателот Сирин: Дела за Набоков. Санкт Петербург: Академски проект, 2004 година.
• Џонсон Д.Б. Светови и антисветови на Владимир Набоков. Санкт Петербург: Симпозиум, 2011 г.

• Ефимов В.М. За хорското пеење и заветите на симболизмот. Од коментарот на приказната на В.В. Набоков „Облак, езеро, кула“ // Руска литература. 2016. бр 2. стр 223–230.
• Карелина Е. За проблемот на книжевните односи меѓу В. Набоков и Г. Газданов („Камера обскура“ и „Среќа“) // Руска литература. 2014. бр 4. стр 235–244.
• Класичен без ретуширање. Книжевниот свет за делото на Владимир Набоков: Критички осврти, есеи, пародии / уредено од. ед. Н.Г. Мелникова. М.: Нов книжевен преглед, 2000 година.
• Krakauer Z. Вработени. Од животот на модерна Германија. Екб., М.: Кабинетски научник, 2015 година.
• Курицин В.Н.Набоков без Лолита. Водич со мапи, слики и задачи. М.: Нова издавачка куќа, 2013 година.
• Љубимов Л. Во туѓа земја // Нов свет. 1957. бр. 2–4.
• Набоков В.В. Предговор на романот „Одбраната на Лужин“ // Набоков за Набоков и други. М.: Независимаја газета, 2002 година.
• Наиман Е. Литландија: алегориска поетика на „Одбраната на Лужин“ / автор. лента од англиски С. Силакова // Нов книжевен преглед. 2002. бр. 54. стр. 46–78.
• Гамбитот на Сакун С.В. // http://sersak.chat.ru/index.htm (авторска страница на Сергеј Сакун).

Целосна листа на референци