Од книгата на судбините. Роден на 20 ноември 1928 година во Бијск, Алтајската територија, син на московски инженер кој бил на службено патување во Алтај и набрзо се вратил со семејството во Москва.

Од 1944 година, тој е учесник во книжевното студио на поетот и уметник Евгениј Кропивницки во една од московските домови на пионери. Од доцните 50-ти години, околу Кропивницки и неговиот ученик, уметникот Оскар Рабин, се формира тесен круг на естетски блиски поети и уметници, кој подоцна го доби името „Училиште Лианозово“ (Рабин живееше недалеку од станицата Лианозово во близина на Москва).

Во советските години, Генрих Венијаминович работеше многу за деца: тој ги напиша сценаријата за класичните цртани филмови „Лошарик“, „Моторот од Ромашков“, „За Томас и за Ерема“, „Синеглазка“, „Како се тагна магаре. “ и многу други; како што велат, слушнав песна заснована на неговите зборови - „Зелената кочија“ (превод од јидиш, текст на Овсеј Дриз), како и песни од цртаните филмови „Авантурите на жолтиот куфер“, „Посета на Џуџиња“, „Син слон“, „Дедо Мраз“ и Сив Волк“, „Пепелашка“, „Принцезата и Огр“ и ред други.

Во 1979 година, Генрих Сапгир учествуваше во алманахот Метропол. Првите публикации на песните за „возрасни“ на Сапгир: во странство - во 1968 година, во СССР - во 1989 година. Тој исто така дејствуваше како преведувач (пред сè на извонредните еврејски поетОвсеј Дриз, германска конкретна поезија и американски поетЏим Кејтс).

Составувач на поетскиот дел од антологијата „Самиздат на векот“ (1998), врз основа на кој е создаден Интернет-проектот „Неофицијална поезија“.

Лауреат на наградата Пушкин Руската Федерација, награди од списанијата „Знамија“ (1993) и „Стрелец“ (1995, 1996 година), награди „За посебни заслуги“ на фестивалот на кратката проза Тургенев (1998).

За време на годините на перестројка, тој стана член на Московскиот сојуз на писатели (од 1988 година), иако имаше негативен став кон идејата за Сојузот на писателите. Член е на ПЕН клубот од 1995 година; непосредно пред неговата смрт се приклучил на групата ДООС (во 1999 година).

Починал на 7 октомври 1999 година од срцев ударво московскиот тролејбус на пат до презентацијата на антологијата „Поезија на тишината“, каде што требаше да зборува.

Како што пишуваат книжевните научници, Генрих Венијаминович успешно ги комбинирал хуморот и иронијата, пародијата и сатирата, секојдневните анегдотски епизоди и фантазмагоријата во неговите книги како „Песни“ (1987), „Московски митови“ (1989), „Пушкинови нацрти“ (1992) „Омилени“...

Фрагменти од биографијата на поетот

Времето е несомнено најдобриот судија, кој ја одредува силата на одредено уметничко или литературно дело. Неволно повторно размислував за ова, отворајќи ја книгата песни на Генрих Сапгир „Превиткување“, објавена во Русија пред повеќе од една година и стигна до мене неодамна. Неговата поезија - за деца и за возрасни - старосната граница меѓу која секогаш беше матен простор, беше во подеднаквозаситена со елементи на игра, светлина, љубезност... Московската авангарда (крајот на 50-тите - почетокот на 60-тите), на која тој беше еден од лидерите, конвенционално беше означена како „поезија на касарната“...

Она што е сепак важно не е поимот, туку неговата суштина: во Зборот или групите зборови, Генрих Сапгир бараше и најде некои нови ресурси, енергијата на неговата креативност го одведе читателот во такви зони на перцепција на светот, каде што навидум познати работи, концепти и идеи се менуваа и варираат, беа изложени на нов начин, а обидите да се дефинира тоа, да се укаже на книжевните координати и потеклото на неговото дело отидоа во бездната, каде само на површината беа имињата на Kropivnitsky или Холин, и многу подлабоко - Кармс, Хлебников... Сапгир, сепак, секогаш избувнуваше од кои - шемите што критичарите и литературните научници ги избираа за него некако незабележливо ги измешаа сите карти, оставајќи ги неговите толкувачи во воздухот.

Читањето на неговите песни е задоволство. Сепак, искрено не можам да кажам за што точно се работи. Како, всушност, можеме да одредиме зошто ни се допаѓа овој или оној облак, дрво, птица, јаболко?

Поезијата на Сапгир е исткаена од постојаната игра на ликовите и нештата, нивните сенки, сензациите што ги предизвикувале, идеите за тоа со што се поврзувале. Не општо, не од некој, туку од него. Во Складна, том од повеќе од 900 страници, составен од стихозбирки од 1958 година до крајот на деведесеттите, односно, всушност, до оние што ги напишал непосредно пред својата смрт, сето тоа е видливо јасно, очигледно, и ако не цитирам ништо сега, туку намерно, бидејќи за да го илустрирам тоа што се дискутира, би требало многу да цитирам. Имајќи предвид дека текстовите на Сапгир не се во нашето време на Интернет специјална работаво пронаоѓањето, односно останувањето потенцијално достапно за оние кои сакаат (книгите што излегле од печатницата се сепак друга работа!), можноста за пребарување ја оставам на лична дискреција на секого. Сепак, за оние кои се запознаени со поетско творештвоОвој мајстор е мал на број, а за оние кои го познаваат доста добро ќе треба да се направи исклучок. Станува збор за песна која поради некоја причина не ја вклучил во ниту една од неговите познати книги и која, многу се сомневам, останува необјавена до ден-денес...

седна во бебето
злото
се стискаше
полни нежни тупаници
со печат
розови нозе
(сите во завои)
уста -
пошироко од лицето:
дај го!
земјата е намачкана со небо
густа пита -
надвор од хоризонтот
јади - не сакам да ...
но кога останаа
последните трошки
старецот завива:
Боже мој! Боже!
Бев проголтан
злото

Испечатено на машина за пишување на посебен лист хартија со зборовите: „Во спомен на Лена“, го чува неговата ќерка од првиот брак, која долго време живее во Франција, новинарка на Меѓународното француско радио Елена Генриховна. Сапгир (за мене, по пријателство, Лена) - да не се меша со нејзиниот имењак, соработувајќи со весникот „Руска мисла“...

Откако добив љубезна дозвола да го објавам Злото, научив доста од Лена интересна приказнаовој текст. Нејзиниот татко, рече таа, понекогаш покажувал посебна дарежливост - откако слушнал топол одговор на една или друга песна од некој од неговите познаници или пријатели, можел да направи широк гест: „Па, ти го посветувам!“

Меѓутоа, кога побарала да и го посвети „Злото“, кое навистина и се допаднало, нејзиниот татко неочекувано покажал необична воздржаност и очигледна неподготвеност... Зошто? Тој не зборуваше директно за ова, но, како што сугерира Елена, можеби самата идеја за „давање зло“ беше спречена од некоја психолошка, потсвесно мистична бариера. Сепак, тој сепак го даде овој подарок. Не, не со предавање на страницата со „злото“ директно во рацете на неговата ќерка, која го посетуваше, туку, без да каже ништо, со ставање во списание со нејзината нова публикација, што таа го зеде со себе кога леташе од Москва. до Париз. Датумот до потписот покажува дека тоа е 14 август 1995 година.

За време на пожарот што се случи кај Лена во јануари 2005 година, кој, меѓу многу други работи, одзеде дел од работите поврзани со споменот на неговиот татко (во пожарот загина и неговата машина за пишување), но - не е посветенНо донирани! - „Злото“ преживеа. Метафората во овој случај, се разбира, е без горчина.

Хајнрих Сапгир беше во можност да ја види Франција за прв пат во есента 1987 година. Средбите со најблиските и пријателите беа исклучително топли и радосни. Уметникот Вилијам Бруј, кој имаше голема работилница во Париз, ја организираше авторската вечер на поетот таму на 27 ноември. Пријателите решиле да ги објават песните што Сапгир ги подготвил за читање како посебна книга. Идејата беше двојна: да се фати незаборавен настани преку продажба на збирката финансиски да го поддржи авторот. Тетратката од 42 страници беше именувана исклучително скромно: „Песни 87“. Типографската работа беше извршена во издавачката куќа „Синтакс“ од Марија Розанова (Синјавскаја). Сепак, подарокот беше проследен со шега: наместо „Синтакса“, во отпечатокот на збирката беше наведена непостоечката издавачка куќа „Афонја“. „Афонеја“ навистина беше Елена Афанасиева, високопрофесионална кукла позната во креативните кругови на руските парижани, која во тоа време работеше за Розанова. Цртежот за корицата на „Песни 87“ го направи рускиот парижанец, графичар Виталиј Стацински.

Зборувајќи за Елена Афанасиева, треба да се забележи: таа ги презеде „Песни 87“ не само „за компанијата“, туку се покажа дека е иницијатор на акцијата - таа го познаваше Генрих Сапгир долго време, се дружеше со него од 1968 година!..

Издавачката куќа Афонја, пак, беше наведена во друга збирка на поетот: „ЛИЦАТА НА СОЦИЈАЛНОТО“, објавена во Париз во 1990 година. Издавачот на оваа мала книга (која, нормално, ја отчука Е. Афанасиева, а ја дизајнираше Алексеј Хвостенко) е наведен и како Здружение на руски уметници и издавачи. Во Париз немаше други книги под етикетата на издавачката куќа Афонја, освен овие две, Сапгиров. Сепак, бидејќи де факто се покажа дека е наведено (и според руската поговорка: напишано со пенкало - не се сече со секира), Мислам дека при составувањето на референтни книги за историјата на печатењето на руската емиграција во Франција, нема потреба да се заборави за него, дури и со неговиот митски статус. Библиофилите ќе имаат барем едно прашање помалку да постават.

Какви тиражи имаа „Песни 87“ и „ЛИЦА НА СОЦИЈАЛНОТО“? Според Елена Афанасиева, секој бил отпечатен во количини што не надминуваат 100 примероци.

1. G. Sapgir, “Folding”, ед. Времеја, М., 2008 година

Прво објавување: „Литературно европско“, 148, Франкфурт на Мајна, 2010 г.

Материјалот за „45-та паралела“ го обезбеди авторот на есејот.

Илустрации:

портрет на поетот од Дмитриј Савицки;

Генрих Сапгир на дачата на уметникот Вилијам Бруја

при неговата прва посета на Франција во 1987 г

(фото од лична архиваЕ. Сапгир);

оригинална песна „Зло“;

корици на некои книги за деца.

ГЕНРИХ ВЕНИАМИНОВИЧ САПГИР

Датуми на животот: 20 ноември 1928 година – 7 октомври 1999 година
Место на раѓање : Град Бијск, регионот Алтај
Советски, руски писател и поет, сценарист, преведувач
Познати дела : „Авантурите на Кубарик и Томатик, или забавна математика“, „Принцезата и огрот“, „Чуридило“

Хенри Сапгир. Песните за деца на овој автор му донесоа најголема слава.
Роден на 20 ноември 1928 година во еврејско семејство во Бијск, Алтајската територија, син на московски инженер кој бил на службено патување во Алтај и набрзо се вратил со семејството во Москва.
Од 1944 година, тој е учесник во книжевното студио на поетот и уметник Евгениј Кропивницки во Домот на пионерите во областа Ленинград во Москва. Од доцните 1950-ти, близок круг на естетски слични поети и уметници се формираше околу Кропивницки и неговиот ученик, уметникот Оскар Рабин, кој подоцна го доби името „Училиште Лианозово“ (Рабин живееше недалеку од станицата Лианозово во близина на Москва).
Во советските години, Сапгир објави многу како писател за деца (тој ги напиша сценаријата за цртаните филмови „Моторот од Ромашков“, „Лошарик“, „Мојот зелен крокодил“, „Малата жаба го бара тато“ и други, стихови на песната „Зелената кочија“ (превод од јидиш, песни од Овсеј Дриза) и други).
Во 1979 година учествува на алманахот Метропол. Првото објавување на песните за „возрасни“ на Сапгир во странство беше во 1965 година, во СССР само во 1989 година. Тој исто така дејствуваше како преведувач. Составувач на поетскиот дел од антологијата „Самиздат на векот“ (1998), врз основа на кој е создаден Интернет-проектот „Неофицијална поезија“.
Тој почина од срцев удар во московски тролејбус на пат до презентацијата на антологијата „Поезија на тишината“, каде што требаше да настапи. („Лет со тролејбус оди во рајот“ - реплика во текстот на Генрих Сапгир „Чудна граница“, 1999 година).

ГЕНРИХ ВЕНИАМИНОВИЧ САПГИР

Речиси сите буквари и азбучни книги се изградени на принципот на тоа како изгледа одредена буква. „Букварот“ на Генрих Сапгир не е исклучок.
Еве за буквата Б:
Весел дебел кловн
свири на труба.
На овој со тенџере
личи на буквата Б.
Но, за буквата Y:
Целата буква U е свиткана,
го држи своето стапче
вака изгледа
стара баба со стап.
„The Primer“, како и разните азбучни книги на Сапгир, се апсолутно прекрасни книги. Имаат се што е внатре училишен буквар: песни, гатанки, поговорки. Но, постојат и неверојатни игри со зборови и приказни кои им овозможуваат на читателите да направат важни откритија.
„Видов момче како откинува крилја на мува. Јас самиот еднаш му ги скинав нозете на пајакот. И тогаш пееше: „Коси, коси, нога!“ Поминаа многу години. Сега се срамам. И направив сурова работа. И мојата песна немаше значење.
Кога гледам слики од војна на ТВ екранот и слушам маршеви, си помислувам: „И нивната работа е сурова. И нивните песни немаат смисла“.
Фантастичниот свет на Сапгир ги прима само оние кои знаат да видат чуда во предметите околу нив. Поетот често се прашува со прашањето:
Наутро во мојата соба
Влета пеперутката.
Седна на работ од масата
Таа ги затресе крилјата,
Таа ги помести своите антени
И таа полета и одлета...
Што сакаше да каже?
И понекогаш ме збунува со одговорот:
Вонземјаните беа на Земјата.
Плочата седна на масата.
Вонземјаните личат на зелена салата
Па ги изедоа, велат.
Тој секогаш наоѓа нова употреба на зборовите, откривајќи ги за да почувствуваме што крие нивната школка и зошто тие понекогаш имаат таков ефект врз луѓето:
Каков вид на ЛИ?
Каков вид на MON?
Звуците немаат значење.
Но, тие едвај шепотат:
„ЛИМОН“
Веднаш ќе стане кисело.
Детската литература стана за Сапгир остров од бајките на кој литературата за возрасни и непријателската советска реалност го прогонија. Самиот кажа дека никогаш не би помислил да пишува за деца доколку не била потребата за заработка. Сапгир припаѓаше на познатата група писатели „Лијанозовски“, која се состоеше од светли личности, бунтовници против тапоста, иноватори и брилијантни стилисти. Долго време не бил објавен во татковината, откако се случило првото објавување на неговите песни во странство, бил исклучен од Сојузот на писателите. Тој се врати на литературата за возрасни дури во доцните 80-ти.
Но, литературата за деца - неговата прекрасна емиграција - стана побогата за цела страница од нејзината историја, толку голема е улогата на Сапгир во неа. Оставил големо наследство. Главната работа во него се песните што Сапгир започна да ги пишува уште во детството (една од нив дури беше објавена во Пионерскаја Правда). Во 1960 година се појави неговата прва книга за деца, „Прв познаник“. Потоа беа објавени неколку збирки, песни од кои станаа класици: „Смеачите“ („Во земјата на смеата живееја насмеаните. Смејантите сакаа забава и танцување...“), „Огр и принцезата“ („The Принцезата беше прекрасна, времето беше ужасно...“).
Сапгир е прекрасен преведувач на песни од Овсеј Дриз и А.А. Преводите на песните на Милн „Мечо Пу и јас“ додаваат нови бои во нашата перцепција за смешната мала мечка и неговиот пријател Кристофер Робин. Во соработка со уште еден „познат непознат“, одличниот писател Генадиј Циферов, Сапгир напиша сценарија за цртаните филмови „Лошарик“, „Локомотива од Ромашков“, „Мојот зелен крокодил“, „Малата жаба го бара тато“. Напишал и претстави кои долги години се играат во детските театри во нашата земја и во странство.

Кариера на Џенрих Сапгип: Поет
Раѓање: Русија "Алтајска територија" Бијск, 20.11.1928 - 7.10
Генрих Сапгир е советски и руски поет, прозаист, сценарист и текстописец. Роден на 20 ноември 1928 година во градот Бијск.

Генрих Венијаминович не се одликуваше со одлично здравје. Моето срце одамна е непослушно. Доживеа срцев удар во раните 90-ти, лекарите и пријателите го предупредија повеќе од еднаш: „Време е да размислите за себе, да се сакате себеси“. Но, тој сето тоа го сфати како шега. Мислев дека не се работи за него, нема врска со него, но:

Кога бев војник, секогаш бев гладен - тоа сум јас. Останатото, мислев дека не е со мене - како бев ранет и како умрев во болница, покриен со завои и крв.

Генрих Сапгир е роден во Бијск, Алтај. Овој факт не е помалку оригинален од неговата работа. Тој рече повеќе од еднаш на шега: „Има бухарски и сибирски Евреи, но Евреите од Алтај очигледно сум само јас“. Така се случи во 1928 година, родителите на Сапгир, кои претходно живееле во познатиот Витебск, се најдоа на долго службено патување во Бијск. Таму, во овој центар на Алтај, е роден Хенри. Набргу по раѓањето на малиот Хајнрих, неговата мајка отиде со него во Москва, а остатокот од животот го помина - со заминувања, заминувања - во овој град. Но, и во Витебск и во Москва, родителите на Хенри зборувале јидиш, а истиот јазик секогаш му останал во сеќавање: еврејските зборови, фрази и изреки честопати се прошарани во неговиот говор со руски.

Првиот зуи за името на Сапгир се појави кога се појави алманахот на познатиот писател „Метропол“ (1979). Во него, заедно со песните на Е. Евтушенко, А. Вознесенски, беа објавени стихови од Г. Сапгир и Е. Реин. Тогаш и тој и Рајн „се извлекоа“ - наспроти позадината на познатите личности, на нивните имиња не им беше посветено внимание. Но, во исто време, збирката „Метропол“ го означи првото објавување на песните за „возрасни“ на Сапгир во СССР.

Првата книга со песни за деца на Г. Сапгир беше објавена во СССР во 1960 година, втората - веќе солидна, „Омилени“, беше објавена во 1993 година во Москва. Оваа книга стана доказ дека мајстор влегол во руската литература. Кој е тој? Поет? Прозаист? Експеримент кој пишува за обучен читател? Едно беше јасно - името на Генрих Сапгир цврсто и долго се проби во руската литература.

Моето запознавање со Генрих Венијаминович се случи по телефон во есента 1991 година, тој ми се јави. Се сеќавам на неговиот звук, особено на неговиот акцент. Ми се чинеше малку штетел-еврејски. Но, ова е преку телефон. Во животот и звукот и акцентот беа сосема различни. Зошто ми се јави дома? Ми беше драго што во мојата книга го спомнав името на неговиот сакан поет и пријател Овсеј Овсеевич Дриз. Тогаш не само што не го познавав лично, туку и не бев запознаен со неговото творештво, освен преводите од Овсеј Дриз.

ВО последните годиниЧесто се среќававме и долго разговаравме. Се сеќавам на самитот на крајот на декември 1995 година на годишнината од Евгениј Борисович Рајн. Генрих Венијаминович ги прочита стиховите. Веднаш сфатив дека овие стихови имаат некаква врска со јунакот на денот, иако воопшто, како и кај повеќето вистински поети. Сапгир ги објави во целост во својата книга „Летање и спиење“, посветувајќи ги на Евгениј Реин и насловена „Без наслов“.

Бегање од љубоморна депресија

и копнеж како Фауст за младост

лежеше цел ден - лежеше на плажа

се намали до црно

поет - роуч на имагинација

а сепак таа те престигна

затегнат како жена

го фрли во перницата -

а ти се виде одзади

преку наопаку двоглед:

не замислувајте дека сте сами

слушаш крцкање и шушкање -

гази по камчињата зад тебе

цел куп живи и мртви

влегува во очите и ушите

како одење дома

можеби ќе летаат со тебе до Париз

а до Америка - во вратата

симпатична група во облаците - сепак иста -

понекогаш зелено, понекогаш црвено -

на трепкачкото крило на Боинг

Генрих Сапгир е неверојатен раскажувач. Можеби, од луѓето што ги запознав, само Евгениј Реин можеше да се „натпреварува“ со него во оваа вештина. Еден ден, во такси, Хајнрих заборавил папка со туѓи ракописи што му биле дадени да ги прочита. Станувајќи се дома и ѕвонејќи на портата, се сети на она што го заборавил и веднаш се спушти надолу со надеж дека ќе ги врати хартиите. Се разбира, тоа такси повеќе не беше таму, но тој влезе во друго и ги фати ракописите „блиску до неговата куќа, во близина на метро-станицата Новослободскаја, за среќа имаше сообраќаен метеж. Бидејќи не му платил на „новиот“ возач, тој великодушно му се заблагодарил на првиот таксист, а кога се вратил дома, се сетил дека го вознемирил својот спасител. За среќа, се сети на бројот на автомобилот. Морал преку такси компанија да ја најде личноста која му била потребна за да му плати. Така и направив.

Во еден од нашите разговори, Хајнрих рече: „Прашајте ме што сакате, ќе најдете одговори на кое било од вашите книги, мислам дека ви ја дадов мојата последна книга - Евр.)“.

Ако Сапгир ги превел само „Мудрите од Чолем“ на Дриз, правејќи ги дел од руската литература, тогаш само ова ќе беше доволно за да го класифицира како руско-еврејски писател. Но, тој напиша и прекрасни стихови за библиски теми, особено „Псалмите на Давид“ и „Три хебрејски лекции“.

за што се грижиш

каква улога има ова!

Што е тоа? Што е занимање?

дозволено?

смрди овде

дали е ова вистина?

вистината е дека вие:

каква вистина!

биди мирен

потпирај се на мене

откажете се

Јас се уште чекам

неволја

роднини најверојатно

тешко да се каже

направи ми услуга

седи мирно не се мешај

Оди во пеколот!

здраво збогум

Внимавајте

нигмар хаинјан

Книжевниот критичар Андреј Ранчин беше во право кога напиша за делото на Сапгир: „Веројатно главниот квалитет на поетската дарба на Генрих Сапгир е независноста од какви било канони и рамки Сапгир често пишува вака, чисто пред него немаше ниту еден поет, ниту еден поетски текст тој останува себеси во „имитација“ на поети од различни епохи.

„Имав шанса да ги слушнам песните на Овсеј Дриз, од долгиот циклус „Мудрите од Келом“, во изведба на преведувач на, како што се чини, последната вечер од животот на поетот: тој пееше оригиналниот јазик Впечатокот останува огромен дури и сега, четврт век подоцна: Сапгир не беше единствениот што го преведе Дриз, туку само овие преводи се дозволени и треба да се препрочитуваат денес - ремек-дела достојни за Шолом Алејхем. е напишано во „Антологија на важна поезија во руски преводи на 20 век“. Еве извадоци од брилијантниот поетски дует „Кхелом“ Сапгир-Дриз:

Тешко е да се поверува

Не се расправам со тебе

Но, во градот Хелом,

Немаше бања.

Од најсиромашните

На најбогатите

Сите измиени во корита,

Базени и кади.

Сè уште не стигнав таму

Добри вести за Хелом,

Што има надвор од морето

Има турски бањи.

Турски бањи

Од чист мермер:

Дали сакате да се измиете?

Оди во странство.

И некако дојдоа

До мудреците од градовите:

Време е да градиме

Турски бањи,

Турски бањи

Од чист мермер,

За да не патуваат

Тешко е да се поверува

Не се расправам со тебе

Но, без разлика што е најмудрото,

блескави очи,

Му го дадов на столарот

Најмудриот совет

Која не сте ја слушнале?

Илјада години:

Планирај ги штиците!

Бидете строги, не бидете мрзливи.

Но, само спуштете ги

Планирано.

Тешко е да се поверува

Но во турска бања

Луѓето се мијат

Оттогаш на турски.

Со железни банди,

Како во облаците.

Седат во чизми од филц

И во чевли.

Генрих Сапгир преведе неколку десетици песни од Дриз. Нивната креативна соработка беше продолжение на личното пријателство. Далечен по возраст (Хенри бил дваесет години помлад од Овсеј), кој добил различни воспитувања (Овсеј Дриз, кој пораснал во градот „Красное“ во Подолија, кој знаел еврејски традициии јидиш уште од детството, Хајнрих, како што веќе беше кажано, пораснал во Москва), тие меѓусебно го поддржуваа пријателството и во лошо и во добри времиња. Песните на Дриз не беа објавени на мајчин јазикдолго време, од 1934 г. Но, во 1959 година, неговата збирка „Веселиот пекар“ беше објавена на руски. Содржеше бескрајна понуда на преводи на Г. Сапгир, иако всушност, како и во следните збирки на Дриз, „Врвот на летото“ (1961), „Дрвото пристигна (1966).

Што најмногу ги спои овие двајца? различни луѓе? Љубов кон децата, кон нивната имагинација; верба во реалноста на фантазијата и, се разбира, забава. Г. Сапгир го нарече О. Дриз „главниот пионер на земјата“, бидејќи роденденот на Овсеј - 19 мај - се совпадна со роденденот на пионерската организација именувана по него. В.И.Ленин. Сето ова е точно, но најмногу од сè ги обединуваше почитта кон Талмудот.

О, колку убаво се раѓаат лисјата!

Како тупаници на новороденче,

Сè уште компресирана

Сè уште затворено

Но, тие веќе се насочени кон небото:

Сè е мое!

О, колку убаво умираат лисјата!

Како отворени восочни дланки

Кој оди во друг свет:

Види,

Ништо не понесовме со нас

Оваа песна сведочи дека и Овсеј Дриз и Генрих Сапгир го знаеле Талмудот. Во него се вели: „Човек доаѓа на светот со стегнати дланки, и како да вели: целиот свет е мој, но го остава со отворени дланки, и како да вели: види, јас ништо не носам со себе“.

Мислам дека врвот на планината, чие име е „Шапгир-Дриз“, стана песната „Виолетовиот ден“.

За погребот на Михоелс е напишано море од спомени и песни. Незаборавните стихови на Перец Маркиш од неговата поема „Михоелсу е неизгаслива светилка“ дури и сега, повеќе од половина век по погребот на актерот, не можат да остават никого рамнодушен. И уште повеќе, на позадината на оваа величествена поема „Виолетовиот ден“ Дриз, во превод на Г.

Денот беше виолетова

Облачно небо - рибни крлушки

Некаде трамваите и автомобилите беа бучни,

И на ова место на Малаја Бронаја,

Настана тишина

И тоа во чудна поворка

Жолто - црвено - зелено

Шегите одеа во тишина.

Беше мрачно и влажно

Шегите носеа на раменици

Одеше внимателно

Како на работ на бездната,

Во својот свечен апсурд

Величествени Џестери

Го оплакуваа во тишина

Само ѕвонаа ѕвонеа,

Зашиени на капи на шутот:

Динг - динг, динг динг.

Денот беше виолетова.

Небото лебдеше како голема риба.

Трубите не плачеа.

И флејтите не квичат.

Само ѕвоната плачеа

Тие ѕвечкаа: динг - динг,

динг динг.

Денот беше како темнина.

Маската на комичарот беше искривена од брашно.

Види, таму на покривот од куќата

Се појави седокос виолинист.

И се крена син пламен од коса!

И виолината пееше -

Златна рипка!

Плачи, мала риба, плачи.

Над лицето на кралот - тајна на тајните:

Овој антички виолинист.

Имаше голем Ајнштајн.

Но, шегите не го знаеја ова.

И денот беше виолетова

Беше влажно.

„Откако влеговте во „чудната земја Сапгир“, набрзо чувствувате дека, се разбира, како во реалноста, самиот свет му го лизнел моделот за извиткување на сопствената идеја за структурата на светот.

Но, вистината блеска во оваа поезија не само од судирите на некомпатибилните концепти и поместувањата во смислата, туку и од самата конструкција на стихот. Сапгир е маестрален во сите области на поетското обликување“, вака за него рекол Андреј Битов, еден од најистакнатите писатели на нашето време.

Една од неговите најдобри книги „Летање и спиење“ беше објавена во 1997 година. Додека ја читав оваа книга, повеќе од еднаш се сетив на сликите на раниот Шагал. Нешто ги спојува овие двајца уметници (всушност, насловот на книгата „Летање:“ веќе има нешто шагалско, Витебск). Мислам дека, најверојатно, овие двајца уметници ги обединува желбата да си донесат радост со своите креации, радост што ги прелева нивните срца. Тие постапуваа како што советуваше Баал Шем Тов: „Кој живее во радост ја врши волјата на Создателот“. Верувам дека и Шагал и Сапгир, кога ги создавале своите креации, најмалку мислеле на обожавателите и обожавателите. Иако разбраа дека постојат и, се разбира, ќе постојат и после ова. Фантазиите што тие ги создаваат ќе постојат засекогаш. Ајнштајн рекол: „На некој што создава, плодовите на неговата сопствена имагинација изгледаат толку неопходни и природни што тој самиот ги смета не за слики на размислување, туку за дадени реалности и сака сите да мислат така“.

Еве го единствениот од исклучително карактеристичните расказиГ. Сапгира:

ПРИНЦЕЗА.

Чудна работа, оваа девојка се сеќаваше на себе како принцеза.

Кога бев принцеза, рече таа.

Што јадеше тогаш? - прашувам.

Фрикасе и бланманж.

не знам што е тоа. Очигледно, тој не бил принц во минатиот живот.

Прочитајте и биографии познати луѓе:
Genrih Altshuller Genrih Altshuller
Хајнрих Бол Генрих Бол

Бел отсекогаш била писателка со голема големина, загрижена за судбината и на цела генерација Германци и индивидуалнапринудени да живеат во...

Genrih Borovik Genrih Borovik

Лауреат на државни награди на СССР, писател, публицист, драматург, јавна личност, претседател на добротворната фондација Артем..

Хајнрих Воефлин Генрих Воефлин

Меѓу историчарите на уметност, јас сум формалист.“ Оваа титула ја земам како почесна титула, бидејќи тоа значи дека отсекогаш сум ја гледал првата задача ...

Втората сопруга на поетот од шеесетите, писателката Кира Сапгир, заедно со нејзината адвокатка Јулија Вербицкаја, ќе одржат прес-конференција за состојбата со продажбата на предмети од нејзината архива. поранешен сопруг

Закажана е прес-конференција во петок, 20.10.2017 година, во 12:00 часот. Ќе се одржи во просториите на Арбитражниот суд на улица Гилјаровски, зграда 7.

На средбата со новинарите ќе се разговара за скандалозниот спор околу архивата на поетот од шеесеттите Генрих Сапгир, во која освен книги, документи и фотографии, се вклучени и дела на неконформистички уметници донирани и купени од него - слики и графики. Има, или барем некогаш, дела на Оскар Рабин, Владимир Немухин, Ерик Булатов и многу други сега познати пријатели уметници чии дела се скапи на пазарот. По тековни цени, сметката изнесува многу милиони рубли.

Причината за изнесување на спорот за наследството на јавен простор беше тоа што Кира Сапгир неочекувано откри на аукција во Москва предмети од архивата на нејзиниот поранешен сопруг, од кои некои и припаѓаа. Тие беа изложени без нејзино знаење или согласност.

Претходно, архивата се чуваше во стан на улицата Академика Абрикосов во Москва, чиј дел го наследи Кира Сапгир. Но, кога се обидела да влезе во станот, не можела да го направи тоа. Страната на тужителот го опишува она што се случило на следниов начин: „Човекот во станот, кој се претстави како Александар Грибов, низ врата рече дека и тој е наследник, но не сакал и немал намера да ја отвори вратата и да и врати каков било имот на Кира, вклучително и имотот стекнат заеднички во брак. со Генрих Сапгир. Очигледно, резултатот од постапките на Грибов е продажбата на заедничката архива, која секако ќе стане предмет на судски спор. Згора на тоа, случајот за станот е веќе на суд и првото рочиште во судот Тверској ќе се одржи на 19 октомври 2017 година.

Сега поранешната сопруга на поетот ќе си ги врати правата на суд. И адвокатката Јулија Вербицкаја (Линик) ќе и помогне.

Генрих Сапгир (1928–1999) - познат поет од шеесетите, еден од фигурите на неофицијалната уметност, писател на самиздат, ученик на Евгениј Кропивницки, пријател на Рабин, Немухин, Холин, други уметници и поети на групата Лианозов и други. Во СССР, тој беше автор на десетици книги со песни за деца, изведуваше преводи и пишуваше сценарија за цртани филмови. На пример, напишана е врз основа на неговите песни и музика од Татјана Островскаја песна „За црвен глушец и зелен коњ“во прекрасниот филм „Авантурите на Петров и Васечкин“. Сапгир почина пред 18 години. Според информациите од отворени извори, тој имал три сопруги: Рима Јосифовна Сапгир (ќерка - Елена), Кира Александровна Сапгир (ќерка - Марија) и Људмила Станиславовна Родовскаја.