Gdzie urodził się Nikołaj Aleksiejewicz Zabolotski? Nikołaj Aleksiejewicz Zabolotski. Kilka interesujących faktów z życia Nikołaja Zabolotskiego

Zabołocki Nikołaj Aleksiejewicz (1903 - 1958) - radziecki poeta, tłumacz. Dużo pisał dla dzieci i tłumaczył autorów zagranicznych.

Nikołaj Zabolotski urodził się pod Kazaniem 24 kwietnia (7 maja) 1903 r. Ojciec chłopca był agronomem, jego matka była nauczycielką. Wrażenia z dzieciństwa spędzonego w wiejskiej atmosferze znalazły wyraźne odzwierciedlenie w wierszach, które Zabolotsky zaczął pisać od pierwszych klas szkoły.

W szkole Urzhum chłopiec aktywnie zajmował się historią, malarstwem, eksperymentami chemicznymi i zapoznał się z twórczością A. Bloka. Po wejściu na wydziały historyczne, filologiczne i medyczne w Moskwie Nikołaj przeniósł się do Piotrogrodu i ukończył Wydział Języka i Literatury w Instytucie. Hercena.

Po ukończeniu studiów poeta przez dwa lata służył w wojsku pod Leningradem i jest jednym z dziennikarzy lokalnej gazety ściennej. Wrażenia z życia koszarowego, spotkania z różnymi postaciami i sytuacjami stają się punktem wyjścia do poszukiwania własnego stylu literackiego.

Poprzednia twórczość

Po odbyciu służby wojskowej Zabolotsky rozpoczął pracę w dziale książek dla dzieci Państwowego Wydawnictwa pod kierownictwem S. Marshaka. Następnie do czasopism dla dzieci „Jeż”, „Chizh”. Poeta dużo pisze dla dzieci, dostosowując przekład „Gargantui i Pantagruela” Rabelais’go do odbioru przez młodych czytelników.

Jego pierwszy zbiór wierszy ukazał się w 1929 roku pod tytułem „Kolumny” i wywołał skandal w środowisku literackim. Wiersze znajdujące się w zbiorze wyraźnie ukazywały kpinę z życia codziennego i filistynizmu. Przygotowani czytelnicy dostrzegli także subtelne parodie stylów poetyckich Balmonta, Pasternaka oraz wizerunków Zoszczenki i Dostojewskiego.

Kolejny zbiór ukazał się w 1937 roku i nosi tytuł „Księga druga”.

Aresztowanie i wygnanie

Pod zarzutem propagandy antysowieckiej, sfabrykowanej na podstawie recenzji krytyków i donosów, niewiele mających wspólnego z prawdziwą tematyką twórczości poety, poeta został aresztowany w 1938 roku. Próby zrzucenia na niego organizacji stowarzyszenia konspiracyjnego i skazania na śmierć nie przyniosły rezultatu, poeta pomimo tortur nie zgodził się na podpisywanie fałszywych oskarżeń. O wydarzeniach tego okresu poeta opowiada w „Dziejach mojego więzienia” (wspomnienia ukazały się za granicą w 1981 r., a w ZSRR w 1988 r.).

Zabolotsky spędził 5 lat w obozach na Dalekim Wschodzie, następnie dwa lata (1944-46) w Karagandzie. Tam ukończono poetyckie tłumaczenie „Opowieści o kampanii Igora”.

Lata 40. stały się punktem zwrotnym nie tylko w życiu, ale także w twórczości poety. Od utworów awangardowych wczesnego okresu, pełnych sarkazmu, ironii i rozmaitych aluzji, przechodzi do poezji klasycznej, zawierającej proste i zrozumiałe obrazy i sytuacje.

Okres moskiewski

W 1946 r. za zgodą władz Zabołocki wrócił do stolicy i przywrócono mu status członka Związku Pisarzy. Trzeci zbiór „Wiersze” ukazał się w 1948 roku.

Po twórczym wzroście pierwszych lat wyzwolenia rozpoczął się okres spokoju. Zabołocki prawie nie pisze, obawiając się prześladowań ideologicznych i powtórzenia historii o aresztowaniu. Na domiar złego w 1955 roku poeta doznał pierwszego zawału serca, który znacząco nadszarpnął jego zdrowie. Powodem tego K. Czukowski, bliski przyjaciel Zabołockiego, nazwał tymczasowe odejście żony poety Katarzyny dla innego mężczyzny.

W tym czasie było wiele tłumaczeń dzieł gruzińskich poetów Rustaveli, Chavchavadze, Pshavela A. Tsereteli i innych, którzy pomogli poecie utrzymać się na powierzchni.

Nowy rozkwit twórczy rozpoczyna się po obaleniu kultu Stalina i rozpoczęciu odwilży w 1956 roku. Ten etap w historii kraju znajduje odzwierciedlenie w wierszach „Gdzieś na polu pod Magadanem”, „Kazbek”. Na trzy lata przed śmiercią w 1958 roku Zabolotsky stworzył większość dzieł zaliczanych do ostatniego okresu swojej twórczości.

W 1957 roku ukazał się ostatni zbiór poezji – cykl „Ostatnia miłość”. Są to wiersze liryczne poety, w tym słynny wiersz „Pocałowana, zaczarowana”.

14 października 1958 r. Nikołaj Zabolotski miał drugi zawał serca, który zakończył się śmiercią. Poeta został pochowany w Moskwie.

Poeta

Nikołaj Zabolotski urodził się 7 maja 1903 r., osiem kilometrów od Kazania, w gospodarstwie kazańskiego ziemstwa prowincjonalnego.

Ojciec Zabołockiego był chłopem, który w młodości miał okazję studiować jako agronom, a matka przyszłego poety była nauczycielką, która przyjechała z mężem do wsi z miasta. W trzeciej klasie wiejskiej szkoły Nikołaj Zabolotski zaczął wydawać własny rękopiśmienny dziennik i publikował w nim własne wiersze. W latach 1913–1920 uczył się w prawdziwej szkole we wsi Sernur, niedaleko małego prowincjonalnego miasteczka Urzhum w prowincji Wiatka, interesował się historią, chemią i rysunkiem. Wczesne wiersze poety łączyły wspomnienia i doświadczenia chłopca ze wsi, wrażenia z życia studenckiego i wpływ poezji przedrewolucyjnej - w tym czasie Zabolotsky wyróżnił dla siebie twórczość Bloka i Achmatowej.

W 1920 roku, po ukończeniu prawdziwej szkoły w Urzu, Zabolotsky wyjechał do Moskwy i jednocześnie rozpoczął studia na wydziałach filologicznym i medycznym Uniwersytetu Moskiewskiego. Wybrał szkołę medyczną, ale studiował tylko przez semestr i nie mogąc znieść studenckiej biedy, wrócił do rodziców w Urzhumie. Podczas studiów w Moskwie Zabolotsky regularnie odwiedzał kawiarnię literacką „Domino”, w której często występowali Majakowski i Jesienin.

Z Urzhuma Zabolotsky przeniósł się do Piotrogrodu, gdzie rozpoczął studia na wydziale języka i literatury Instytutu Pedagogicznego im. Hercena, które ukończył w 1925 r., mając, jak sam przyznał, „obszerny zeszyt złej poezji”. A w 1926 roku został powołany do służby wojskowej, którą odbył w Leningradzie. W pułku wstąpił do redakcji gazety ściennej, w 1927 roku pomyślnie zdał egzaminy na stopień dowódcy plutonu i wkrótce został przeniesiony do rezerwy. Mimo krótkiego okresu służby wojskowej ten okres życia odegrał rolę twórczego katalizatora w losach Zabołockiego – to właśnie w latach 1926–27 napisał swoje pierwsze znaczące dzieła poetyckie.

Zabolotsky lubił obrazy Filonowa, Chagalla i Bruegla. Umiejętność patrzenia na świat oczami artysty pozostała poecie przez całe jego życie i wpłynęła na oryginalność jego postawy poetyckiej. Później dostrzegł pokrewieństwo swojej twórczości z lat dwudziestych XX wieku z prymitywizmem Henriego Rousseau.

W 1927 roku wraz z Daniilem Charmsem, Aleksandrem Wwiedenskim i Igorem Bachteriewem Zabołotski założył grupę literacką OBERIU, która kontynuowała tradycje rosyjskiego futuryzmu. W tym samym roku wziął udział w pierwszym publicznym wykonaniu Oberiutów „Trzy godziny lewe” i zaczął publikować. „Zabolotsky był rumianym blondynem średniego wzrostu, skłonnym do nadwagi” – wspomina Nikołaj Czukowski – „o okrągłej twarzy, okularach i miękkich, pulchnych ustach. Przez całe życie miał chłodny północno-rosyjski akcent, ale był szczególnie zauważalne w młodości. Miał maniery od najmłodszych lat. były spokojne, a nawet ważne. Później nawet raz mu powiedziałem, że ma wrodzony talent o znaczeniu - talent, który jest niezbędny w życiu i ratuje człowieka przed wieloma niepotrzebnymi upokorzeniami Ja sam byłem zupełnie pozbawiony tego talentu, zawsze zazdrościłem ludziom, którzy go posiadali i może dlatego tak wcześnie zauważyłem go w Zabołockim. Dziwnie było widzieć w teatrze tak statecznego mężczyznę z ważną, powolną intonacją basowego głosu. bezwstydne koło Oberiutów – Charms, Wwiedenski, Oleinikow. Trzeba było go poznać lepiej niż wtedy, żeby zrozumieć, że to znaczenie jest kartonowe, fałszywe, zakrywające cały wulkan psotnego humoru, który prawie nie odbija się na jego twarz i tylko czasem rozświetla okulary specjalnym blaskiem.”

Stawiając sobie za cel ożywienie świata w poezji „w całej czystości jego specyficznych męskich form”, oczyszczenie go z błota „doświadczeń” i „emocji”, Nikołaj Zabolotski zbiegł się w swoich dążeniach z futurystami, akmeistami, imagistami i konstruktywiści jednak w odróżnieniu od nich wykazali orientację intelektualną i analityczną. Jego zdaniem Oberiuci musieli nie tylko „organizować rzeczy mające znaczenie”, ale także wypracować nowy światopogląd i nowy sposób poznawania. Zabolotsky czytał z zainteresowaniem dzieła Engelsa, Grigorija Skoworody, prace Klimenta Timiryazeva na temat roślin, Jurija Filipczenki na temat idei ewolucyjnej w biologii, Wernadskiego na temat bio- i noosfery, obejmującej wszystkie żywe i inteligentne istoty na planecie i wychwalając oba jako wielkie siły przemieniające, teoria względności Einsteina, „Filozofia wspólnej przyczyny” N.F. Fedorowa, który argumentował, że: „Dzięki znajomości materii i jej sił przywrócone przeszłe pokolenia, zdolne do odtworzenia swojego ciała z elementów elementarnych, zaludnią się światy i zniszczcie niezgodę”...

Publikując pierwszy zbiór wierszy „Kolumny” Zabolotsky rozwinął własną koncepcję filozofii naturalnej. Opierał się na idei wszechświata jako jednego systemu, który łączy żywe i nieożywione formy materii, będące w wiecznym oddziaływaniu i wzajemnej transformacji. Rozwój tego złożonego organizmu natury przebiega od prymitywnego chaosu do harmonijnego porządku wszystkich jego elementów, a główną rolę w tym odgrywa świadomość właściwa naturze, która, jak mówi ten sam Timiryazev, „tli się tępo w niższych istot i rozbłyska jedynie jako jasna iskra w ludzkim umyśle.” Dlatego to człowiek powołany jest do troski o przekształcenie przyrody, ale w swoim działaniu musi widzieć w przyrodzie nie tylko ucznia, ale także nauczyciela, gdyż ta niedoskonała i cierpiąca „wieczna tłocznia” zawiera w sobie piękny świat przyszłości i te mądre prawa, którymi człowiek powinien się kierować.

Kierowca siedzi jak na tronie,
zbroja wykonana jest z waty,
i brodę jak na ikonie,
muchy, dzwoniące monety.
A biedny koń macha rękami,
wtedy przeciągnie się jak miętus,
potem znowu osiem nóg błyszczy
w jego błyszczącym brzuchu...

Zadziwiwszy wszystkich, wiersze Zabołockiego wywołały jednocześnie eksplozję oburzenia. Rozpoczęła się walka z formalizmem, ustalono zasady socrealizmu, co wymagało szczególnego spojrzenia na to, co nie pociągało Zabolotskiego. „A ponieważ Stołbcy nie był banalny” – pisał Czukowski – „Zabołocki już przez te wszystkie lata, aż do aresztowania, pracował w środowisku prześladowań. Jednak od czasu do czasu udawało mu się publikować, ponieważ miał silnego patrona – Nikołaja Semenowicza Tichonowa. W latach trzydziestych Tichonow był jedną z najbardziej wpływowych osób w leningradzkim środowisku literackim, a jego zasługą jest stała pomoc, jakiej udzielał Zabołockiemu. To właśnie z pomocą Tichonowa w 1933 r. Zabołocki opublikował w czasopiśmie „Zwiezda” wiersz „Triumf rolnictwa”, co wywołało potężną i jeszcze bardziej zaciekłą falę krytyki.

Sam Zabolotsky na zewnątrz nie odczuwał żadnego dyskomfortu. „Sztuka jest jak klasztor, gdzie ludzi kocha się abstrakcyjnie” – pisał do siostry swojej żony E.V. Klykovej. „No cóż, ludzie tak samo traktują mnichów. A mimo to mnisi pozostają mnichami, czyli ludźmi prawymi. Symeon Stylita stoi na swoim filarze, a ludzie chodzą i pocieszają go widokiem siebie - biednego, udręczonego życiem. Sztuka to nie życie. Świat jest wyjątkowy. Ma swoje prawa i nie ma potrzeby zbesztaj go za to, że nie pomógł nam gotować zupy”.

W 1930 roku Nikołaj Zabolotski poślubił absolwentkę Instytutu Pedagogicznego w Petersburgu Jekaterinę Wasiljewną Kłykową. W tym małżeństwie miał dwójkę dzieci. Mieszkał z żoną i dziećmi w Leningradzie w „nadbudowie pisarza” nad Kanałem Gribojedowa.

„Była, szczerze mówiąc, jedną z najlepszych kobiet, jakie spotkałem w życiu” – pisał o Jekaterinie Wasiliewnej, żonie Zabołockiego, Jewgienij Schwartz. „Poznałem ją pod koniec lat dwudziestych, kiedy Zabołocki ponuro, a jednocześnie wydawał się uroczysty, a w każdym razie z szacunkiem powiedział nam, że się ożenił. Mieszkali na Piotrogrodzie, zapomniałem o ulicy, jak się wydaje, na Bolszaj Zeleninie. Wynajęli pokój od gospodyni mieszkania - wtedy ten instytut jeszcze nie powstał .A meble były gospodyni.A szczególnie spodobała mi się zawieszona mahoniowa szafka ze szklanymi drzwiami.Druga, podobna wisiała w korytarzu.Trochę inny projekt.Zabołotski przyjął nas solidnie, a zarazem wesoło i Katarzyna Wasiljewna uśmiechała się do nas, nie wtrącała się do rozmów. Przypominała mi uczennicę Bestużewa. Ciemna sukienka. Chuda. Ciemne oczy. I bardzo prosta. I bardzo skromna. Zrobiła tak pozytywne wrażenie, że przez całą długą drogę do domu ani Ani Charms, ani Oleinikov (bardzo ostry język) nie powiedzieli o niej ani słowa. Przyzwyczailiśmy się więc do tego, że Zabolotsky jest żonaty. Któregoś razu, już w latach trzydziestych, siedzieliśmy w tzw. „kulturalnym pubie” na rogu Kanału Gribojedowa, naprzeciwko Domu Książek. A Nikołaj Aleksiejewicz zapytał uroczyście i z szacunkiem, naszym zdaniem, dlaczego dana osoba ma dzieci? Nie pamiętam, co mu odpowiedziałem. Nikołaj Makarowicz (Oleinikow) zachował tajemnicze milczenie. Po wysłuchaniu mojej odpowiedzi Nikołaj Aleksiejewicz znacząco pokręcił głową i odpowiedział: "Nie o to chodzi. Rzecz w tym, że to nie my to zaczęliśmy i na nas to się nie skończy". A kiedy wyszliśmy z pubu i Zabołotski wsiadł do tramwaju, Nikołaj Makarowicz zapytał mnie, co myślę - dlaczego Nikołaj Aleksiejewicz zadał pytanie o dzieci. Nie zgadłem. A Nikołaj Makarowicz wyjaśnił mi, że będą mieli dziecko, dlatego zaczął tę rozmowę. I jak zawsze Nikołaj Makarowicz miał rację. Po wyznaczonym czasie urodził się syn Zabołockiego. Nikołaj Aleksiejewicz stanowczo oświadczył, że nazwie go Foma, ale potem ustąpił i nadał dziecku imię Nikita.

Na początku 1932 roku Mikołaj zapoznał się z twórczością Ciołkowskiego, która wywarła na nim niezatarte wrażenie. Ciołkowski bronił idei różnorodności form życia we Wszechświecie i był pierwszym teoretykiem i propagatorem eksploracji przestrzeni kosmicznej przez człowieka. W liście do naukowca Zabolotsky napisał: "... Twoje przemyślenia na temat przyszłości Ziemi, ludzkości, zwierząt i roślin głęboko mnie niepokoją i są mi bardzo bliskie. W moich niepublikowanych wierszach i wierszach rozwiązałem je najlepiej jak umiałem.”

W 1933 r. Zabołocki napisał wiersz „Triumf rolnictwa”, po wydaniu którego cenzura uznała Zabołockiego za „apologetę obcej ideologii” i „mistrza formalizmu”. W tym samym roku miał ukazać się tomik jego wierszy, ale jego publikacja została wstrzymana, a aby zarobić na życie, Zabolotsky zaczął pracować w literaturze dziecięcej - współpracował z czasopismami „Chizh” i „Jeż” „, pisał wiersze i prozę dla dzieci.

W swojej twórczości Nikołaj Zabolotski tworzył wiersze wielowymiarowe - szczególnie widoczna była w nich ostra groteska i satyra na temat życia mieszczańskiego i życia codziennego. W jego wczesnych tekstach parodia staje się narzędziem poetyckim. W napisanym w 1926 roku wierszu „Disciplina Clericalis” ujawniono parodię tautologicznej elokwencji Balmonta, zakończonej intonacjami Zoszczenki; w wierszu „Na schodach” z 1928 r. w kuchni, już w świecie Zoszczenki, pojawił się „Walc” Władimira Benediktowa; „Iwanowowie” w 1928 roku ujawnili swoje parodyjno-literackie znaczenie, przywołując kluczowe obrazy Dostojewskiego z jego Sonieczką Marmeladową i jej starcem; Do Pasternaka odsyłały czytelników wiersze z wiersza „Wędrujący muzycy”. Przez wszystkie wiersze Zabołockiego przebiegała droga intensywnej integracji świadomości z tajemniczym światem bytu. Na tej drodze poeta-filozof przeszedł znaczącą ewolucję, podczas której można wyróżnić trzy etapy dialektyczne - od 1926 do 1933, od 1932 do 1945 i od 1946 do 1958.

W 1937 r. ukazał się drugi zbiór wierszy Zabołockiego zatytułowany „Druga księga”, składający się z 17 wierszy, a 19 marca 1938 r. Zabołotski został aresztowany i skazany w zmyślonej sprawie o propagandę antyradziecką. Materiałem obciążającym w jego sprawie były artykuły krytyczne oraz oszczercza „recenzja”, która tendencyjnie wypaczała istotę i orientację ideową jego twórczości. Przed karą śmierci uchroniło go to, że mimo najcięższych testów fizycznych podczas przesłuchań nie przyznał się do zarzutów o utworzenie organizacji kontrrewolucyjnej. Uchwałą Nadzwyczajnego Zgromadzenia NKWD został skazany na pięć lat więzienia i łagru. Zabołotski odbywał karę więzienia od lutego 1939 do maja 1943 w systemie Wostłag NKWD w obwodzie Komsomolsk nad Amurem, następnie w systemie Altailaga na stepach Kulunda, a od marca 1944 mieszkał z rodziną w Karagandzie, po wyjściu na wolność z aresztu.

Częściowe wyobrażenie o jego życiu obozowym daje wybór „Sto listów 1938-1944” przygotowany przez samego Zabolotskiego, który zawierał fragmenty jego listów do żony i dzieci. Wersety Zabołockiego ze wspomnień „Historia mojego uwięzienia”: „W pierwszych dniach mnie nie bili, próbowali mnie złamać moralnie i fizycznie. Nie dawali mi jedzenia, nie pozwalali spać. Śledczy zmieniali się, a ja dzień po dniu siedziałem bez ruchu na krześle przed stołem śledczym. Za ścianą, w sąsiednim gabinecie, od czasu do czasu słyszałem czyjeś szalone krzyki. Stopy zaczęły mi puchnąć, a trzeciego dnia musiałem zedrzeć buty, bo nie mogłem znieść bólu w nogach. Moja świadomość zaczęła się zamglić i wytężyłem wszystkie siły, aby odpowiedzieć rozsądnie i zapobiec jakiejkolwiek niesprawiedliwości w stosunku do ci ludzie, o których mnie pytano…” Jego wspomnienia „Historia mojego uwięzienia” zostały opublikowane za granicą w języku angielskim w 1981 r., a w Rosji dopiero w 1988 r.

W takich warunkach Zabolotsky dokonał twórczego wyczynu - ukończył aranżację „Opowieści o kampanii Igora”, którą rozpoczął w 1937 roku i która stała się najlepszą spośród eksperymentów wielu rosyjskich poetów. Pomogło mu to, przy pomocy Fadejewa, uwolnić się i w 1946 r. Zabolotsky wrócił do Moskwy.

Podczas pobytu w więzieniu Zabolotsky napisał do swojego przyjaciela Stiepanowa, który na wygnaniu zaczął tłumaczyć „Opowieść o kampanii Igora”: „Czy można wykonywać tę wspaniałą pracę od razu i w nocy, po męczącym dniu pracy? Czyż nie jest to możliwe? czy grzechem jest wydawać na to tłumaczenie ostatnie resztki sił?””, któremu mogłabym poświęcić całe życie i podporządkować wszystkie swoje zainteresowania. Ale nie mam nawet stołu, na którym mogłabym rozłożyć papiery, a Nie mam nawet żarówki, która mogłaby świecić całą noc…”

„Gdzieś na polu w pobliżu Magadanu,
pośród niebezpieczeństw i kłopotów,
w oparach zamarzniętej mgły
poszli za saniami...

Od żołnierzy, od ich ocynowanych gardeł,
od bandytów gangu złodziei
tutaj zaoszczędzili tylko około
Tak, stroje dla miasta na zakup mąki...

Więc chodzili w swoich groszkowych płaszczach -
dwóch nieszczęsnych rosyjskich starców,
pamiętając o domach, z których pochodzimy
i tęsknię za nimi z daleka...

Życie nad nimi na obrazach natury
poruszał się na swój sposób.
Tylko gwiazdy, symbole wolności,
nie patrzyłam już na ludzi...

Cudowna tajemnica wszechświata
wystawiono w teatrze luminarzy północy,
ale jego ogień przenika
nie docierało już do ludzi...

Zamieć gwizdała wokół ludzi,
zamiatanie zamarzniętych pniaków.
I na nich, nie patrząc na siebie,
zmarznięci, starcy usiedli...

Konie zaczęły wstawać. Praca się skończyła
śmiertelnicy zakończyli swoje dzieło.
Ogarnął ich słodki sen,
do odległej krainy, łkając, poprowadziła...

Strażnicy już ich nie dogonią,
nie dogoni konwoju obozowego,
tylko jedna konstelacja Magadanu
będzie błyszczeć, stojąc nad twoją głową..."

Zaczarowany, zaczarowany,
Raz poślubiony wiatrowi na polu,
To tak, jakbyś był w łańcuchach,
Jesteś moją cenną kobietą!

Nie szczęśliwy, nie smutny,
Jakby zstąpił z ciemnego nieba,
Ty i moja piosenka weselna,
A ty jesteś moją szaloną gwiazdą...

Pochylę się nad Twoimi kolanami
Przytulę ich z dziką siłą,
I łzy i wiersze
Spalę cię, miły, kochany...

Otwórz moją północną twarz,
Pozwól mi wejść w te ciężkie oczy,
W tych czarnych, orientalnych brwiach,
To są twoje półnagie ręce.

Co się nie spełni, zostanie zapomniane,
To, co nie zostanie zapamiętane, nie zostanie spełnione.
Więc dlaczego płaczesz, piękna?
A może to tylko moja wyobraźnia?...

W 1946 r. Zabolotsky został przywrócony do Związku Pisarzy i otrzymał pozwolenie na zamieszkanie w stolicy. Skończyły się cierpienia siedmiu długich lat obozu i wygnania, ale jego rodzina nie miała gdzie mieszkać. Początkowo, ryzykując dla siebie, chronili go starzy przyjaciele N. Stiepanow i I. Andronikow. „N.A. musiał spać na stole w jadalni, bo na podłodze było zimno” – wspomina Stiepanow. „I sami spaliśmy na kilku pudłach. N.A. skrupulatnie złożył swoje ubrania na noc i wczesnym rankiem był już tak czysty , wyprany i różowy jak zawsze…”. Później pisarz Iljenkow życzliwie udostępnił Zabołockim swoją daczę w Peredelkinie. Nikołaj Czukowski wspominał: „Brzozowy gaj o niewytłumaczalnym uroku, pełen ptaków, zbliżał się do samej daczy Iljenkowa”. W 1946 roku Zabolotsky dwukrotnie pisał o tym brzozowym gaju:

Otwórz przedstawienie, gwizdku!
Odrzuć swoją różową głowę,
Przełamując blask strun
W samym gardle brzozowego gaju.
(„Daj mi róg, szpak”).

W tym gaju brzozowym,
Daleko od cierpień i kłopotów,
Gdzie róż słabnie
Niemrugające światło poranka
Gdzie jest przezroczysta lawina
Liście wylewają się z wysokich gałęzi, -
Zaśpiewaj mi, wilga, pieśń pustynną,
Piosenka mojego życia.
(„W tym brzozowym gaju”).

Ostatni wiersz stał się piosenką w filmie „Będziemy żyć do poniedziałku”.

Tam Zabolotsky mozolnie uprawiał ogród warzywny. „Możesz polegać tylko na ziemniakach” – odpowiadał tym, którzy byli zainteresowani jego literackimi zarobkami.

„Ogólnie rzecz biorąc, żyło w nim wówczas żarliwe pragnienie wygody, spokoju, pokoju, szczęścia” – wspomina Nikołaj Czukowski – „Nie wiedział, czy jego próby już się skończyły, i nie pozwalał sobie w to wierzyć. Nie śmiał mieć nadziei, ale nadzieja na szczęście rosła w nim szybko, w niekontrolowany sposób.Mieszkał na drugim piętrze, w najmniejszym pokoju daczy, prawie szafie, gdzie był tylko stół, łóżko i krzesło . W tym pokoju panowała czystość i schludność - łóżko było pościelone jak dziewczynka, książki i papiery ułożone na stole z niezwykłą starannością. Okno wychodziło na młode listowie brzóz. Brzozowy gaj o nieopisanym uroku, pełen ptaków, zbliżył się do samej daczy Iljenkowa. Nikołaj Aleksiejewicz bez końca podziwiał ten gaj, uśmiechał się, kiedy na niego patrzył.

I dalej: "To naprawdę był człowiek stanowczy i jasny, ale jednocześnie wyczerpany ciężarem przeciwności losu i zmartwień. Bezsilny, bez stałej rejestracji w Moskwie, o beznadziejnie zepsutym profilu, żyjący z łask obcych , w każdej chwili czekał, aż go wysiedlą - z żoną i dwójką dzieci. Jego wiersze nie były publikowane, zarabiał jedynie na przypadkowych tłumaczeniach, których było niewiele i które były słabo opłacane. Niemal codziennie chodził do miasto w interesach - dwa kilometry pieszo do stacji, potem do wiejskiej lokomotywy. Te podróże go męczyły - w końcu miał już piątą dekadę życia.

W ostatniej dekadzie swojego życia Zabolotsky aktywnie tłumaczył dzieła poetów zagranicznych i poetów narodów ZSRR. Szczególnie znaczący był wkład Zabołockiego w zapoznanie rosyjskiego czytelnika z bogactwem poezji gruzińskiej, która miała niewątpliwy wpływ na oryginalne wiersze tłumacza.

Wieloletnia przyjaźń i wspólne stanowiska twórcze łączyły Zabołockiego z gruzińskim poetą Simonem Chikovanim i ukraińskim poetą Mikołą Bazhanem, z którymi Shota Rustaveli tłumaczył niemal jednocześnie, posługując się tym samym tłumaczeniem międzywierszowym: Bazhan – na ukraiński, Zabolotsky – na rosyjski.

Z inicjatywy pianisty M.V. Yudiny, wielkiego znawcy literatury rosyjskiej i zagranicznej (Borys Pasternak jako pierwszy przeczytał jej początkowe rozdziały Doktora Żywago), Zabolotsky przetłumaczył szereg dzieł niemieckich poetów Johanna Meyerhofera, Friedricha Rückerta, Johanna Wolfganga Goethego i Fryderyk Schiller.

O przekładzie Zabolotskiego „Opowieści o kampanii Igora” Czukowski napisał, że jest ono „dokładniejsze niż wszystkie najdokładniejsze tłumaczenia międzywierszowe, ponieważ przekazuje to, co najważniejsze: poetycką oryginalność oryginału, jego urok, jego urok”.

Sam Zabolotsky relacjonował w liście do Stiepanowa: „Teraz, kiedy wszedłem w ducha pomnika, przepełnia mnie największy podziw, zdziwienie i wdzięczność losowi za to, że z głębi wieków przyniósł nam ten cud .Na pustyni wieków, gdzie nie pozostał już kamień po wojnach, pożarach i zaciekłej eksterminacji, stoi ta samotna, niepodobna do niczego innego katedra naszej starożytnej chwały. Strach, przerażenie jest się do niej zbliżać. Oko mimowolnie chce znaleźć w nim znajome proporcje, złote odcinki znanych nam pomników świata. Daremna robota! Nie ma w nim tych odcinków, wszystko w nim jest pełne szczególnej delikatnej dzikości, artysta zmierzył to inną, nie naszą miarą. I jak wzruszająco rozpadły się rogi, siedzą na nich wrony, wilki grasują i stoi - ten tajemniczy budynek, nie znając sobie równych, i będzie stał na zawsze, dopóki żyje kultura rosyjska.

Zabolotsky nie komunikował się z młodymi poetami. Porzuciwszy raz na zawsze eksperymenty Stolbtsy’ego, z biegiem lat przyjął w poezji jedynie klasyczne wzorce.

W latach 1948–1958 Zabolotsky mieszkał przy autostradzie Choroszewskiej. Jego dom został wpisany do rejestru dziedzictwa kulturowego, ale w 2001 roku został rozebrany.

W ciągu ostatnich trzech lat życia Zabolotsky stworzył około połowy wszystkich wierszy okresu moskiewskiego. W 1957 roku ukazał się ostatni zbiór Nikołaja Zabolotskiego, opublikowany za życia autora. Zawierał 64 wiersze i najlepsze tłumaczenia.

W 1955 roku Zabolotsky miał swój pierwszy zawał serca. Czukowski powiedział: "Jego żona, Katarzyna Wasiliewna, dla niego była gotowa na wszelkie trudności, na każdy wyczyn. Przynajmniej taką miała reputację w naszym kręgu i przez wiele, wiele lat potwierdzała tę reputację wszystkimi swoimi czynami. przez pierwsze lata ich wspólnego życia był nie tylko biedny, ale po prostu pozbawiony środków do życia, a ona z dwójką małych dzieci musiała znosić wiele trudów. W połowie lat trzydziestych Nikołaj Aleksiejewicz zaczął zarabiać nieco lepiej, mieli mieszkanie w Leningradzie ich życie poprawiło się, ale po dwóch, trzech latach w miarę pomyślnego życia wszystko się zawaliło - został aresztowany. Sytuacja Katarzyny Wasiliewnej stała się rozpaczliwa, katastrofalna. Żona aresztowanego „wroga ludu” została pozbawiona wszelkie prawa, nawet prawo do miłosierdzia. Wkrótce została wydalona z Leningradu, mając możliwość zamieszkania tylko w najbardziej odległej prowincji. I wybrała miasto Urzhum, obwód kirowski - ponieważ to miasto było miejscem urodzenia jej męża. Ona żyła tam w strasznej biedzie, wychowując swoje dzieci, aż wreszcie w 1944 roku nadeszła wiadomość, że Mikołaj Aleksiejewicz został zwolniony z obozu i otrzymał pozwolenie na zamieszkanie w Karagandzie. Natychmiast zabrała dzieci i przeprowadziła się do Karagandy, aby zamieszkać z mężem. Kręciła się z nim w Karagandzie, potem w ślad za nim przeprowadziła się pod Moskwę, do Peredelkina, żeby nie mniej móc tu przebywać. Ich bolesne życie zaczęło wracać do normalności dopiero pod koniec lat czterdziestych, kiedy otrzymali dwupokojowe mieszkanie w Moskwie przy Choroszewskim Szosie i zaczął zarabiać na tłumaczeniu poezji. Przez te lata uważnie obserwowałem ich życie rodzinne. Powiedziałbym, że w oddaniu i pokorze Katarzyny Wasiliewnej było nawet coś nadmiernego. Nikołaj Aleksiejewicz zawsze pozostawał absolutnym mistrzem i mistrzem w swoim domu. Wszystkie kwestie związane z życiem rodzinnym, z wyjątkiem tych najmniejszych, rozwiązywał sam. Miał naturalną skłonność do spraw ekonomicznych, szczególnie rozwiniętą w związku z skrajną potrzebą, jakiej doświadczył. Kiedyś w obozie nie miał nawet spodni, a najtrudniejszą godziną w jego życiu był moment, kiedy ich, więźniów, prowadzono przez jakieś miasto, a on szedł ulicą miasta w samych majtkach. Dlatego tak bardzo dbał o to, aby mieć w domu wszystko, czego potrzebował. Sam zarządzał pieniędzmi i sam kupował koce, prześcieradła, ubrania i meble. Katarzyna Wasiliewna nigdy nie protestowała i prawdopodobnie nawet nie udzieliła rady. Kiedy pytano ją, czy coś się zaczęło w jej domu, odpowiadała cichym głosem, ze spuszczonymi oczami: „Tego właśnie chce Kolenka” albo „Tak powiedział Mikołaj Aleksiejewicz”. Nigdy się z nim nie kłóciła, nie robiła mu wyrzutów – nawet gdy pił za dużo, co mu się czasem zdarzało. Nie było łatwo się z nim kłócić, ja, który ciągle się z nim kłóciłem, wiedziałem to z własnego doświadczenia. Do wszystkiego dochodził własnym umysłem i trzymał się mocno tego, czego dosięgnął. I nie kłóciła się... I nagle zostawiła go dla innego. Nie sposób przekazać jego zaskoczenia, urazy i żalu. Te trzy stany mentalne nie uderzyły go od razu, ale jeden po drugim, w tej kolejności. Na początku był tylko zaskoczony – aż do zdumienia – i nawet nie uwierzył dowodom. Był zdumiony, że tak mało ją znał, choć mieszkał tak blisko niej przez trzydzieści lat. Nie wierzył, bo nagle wyskoczyła ze swojego obrazu, w którego realność nigdy nie wątpił. Znał wszystkie działania, jakie mogła popełnić, i nagle, w wieku czterdziestu dziewięciu lat, popełniła czyn, który był dla nich zupełnie nieoczekiwany. Mniej by się zdziwił, gdyby połknęła autobus albo zaczęła zionąć ogniem jak smok. Kiedy jednak dowody stały się niezaprzeczalne, zdziwienie ustąpiło miejsca urazie. Jednak zniewaga to za słabe słowo. Został zdradzony, znieważony i upokorzony. I był dumnym i dumnym człowiekiem. Nieszczęścia, które do tej pory przeżył – bieda, więzienie – nie zrujnowały jego dumy, gdyż były przejawem sił mu zupełnie obcych. Ale fakt, że żona, z którą żył przez trzydzieści lat, mogła wybrać zamiast niego kogoś innego, upokorzył go, a on nie mógł znieść upokorzenia. Musiał natychmiast udowodnić wszystkim i sobie, że nie został upokorzony, że nie może być nieszczęśliwy, że żona go opuściła, że jest wiele kobiet, które chętnie go pokochają. Trzeba wyjść za mąż. Natychmiast. I żeby wszyscy o tym wiedzieli. Zadzwonił do samotnej kobiety, którą znał niewiele i powierzchownie, i przez telefon poprosił ją o rękę. Natychmiast się zgodziła. Aby rozpocząć życie małżeńskie, postanowił pojechać z nią do Maleevki do Domu Twórczości. W Maleevce mieszkało wielu pisarzy, dlatego nie można było wymyślić lepszego sposobu, aby wszyscy dowiedzieli się o jego nowym małżeństwie. Składając wniosek do Funduszu Literackiego z prośbą o wydanie mu dwóch talonów, nagle zapomniał nazwiska swojej nowej żony i napisał je błędnie. Nie chcę powiedzieć, że z jego nowym małżeństwem nie wiązała się żadna namiętność. Z tego czasu zachował się jeden z jego wierszy, poświęcony jego nowej żonie, pełnej zachwytu i namiętności: „Całowana, zaczarowana, raz poślubiona wiatrowi na polu, wszystkie z Was wydają się być spętane, moja droga kobieto. ..” Ale ten wiersz pozostał jedyny, nie napisał nic więcej do swojej nowej żony. Ich wspólne życie od samego początku nie układało się. Po półtora miesiąca wrócili z Maleevki do Moskwy i osiedlili się w mieszkaniu Mikołaja Aleksiejewicza. W tym okresie ich małżeństwa odwiedziłem ich tylko raz w życiu. Nikołaj Aleksiejewicz zadzwonił do mnie i naprawdę poprosił, żebym przyjechał. Zdałem sobie sprawę, że czuł potrzebę, aby jakoś połączyć swoją nową żonę ze swoimi starymi znajomymi i wieczorem przyszedłem. Wszystko w mieszkaniu było tak, jak za Jekateriny Wasiliewnej, ani jedna rzecz nie drgnęła, tylko stało się bardziej niechlujne. Pieczęć spustoszenia wisiała na tym domu. Nowa pani wydawała mi się przygnębiona i zdezorientowana I wcale nie czuła się jak gospodyni - gdy przyszedł czas nakryć do stołu, okazało się, że nie wie, gdzie leżą widelce i łyżki. Nikołaj Aleksiejewicz też był przez cały wieczór spięty, zdenerwowany i nienaturalny Najwyraźniej cała ta demonstracja jego nowego życia była dla niego niezwykle trudna.Posiedziałem przy nim niezbędny czas i pospieszyłem do wyjścia. Kilka dni później jego nowa dziewczyna zostawiła go do swojego starego pokoju i nigdy więcej się nie spotkali. Zarówno zaskoczenie, jak i uraza - wszystko zniknęło, pozostał tylko smutek. Nie kochał nikogo oprócz Katarzyny Wasiljewnej i nie mógł kochać nikogo innego. Pozostawiony sam sobie, w udręce i nieszczęściu, nie skarżył się nikomu. Równie wytrwale i systematycznie pracował nad tłumaczeniami. Tęsknił za Katarzyną Wasiliewną i od początku boleśnie się o nią martwił. Myślał o niej nieustannie. Czas mijał, on dalej mieszkał sam – z dorosłym synem i już prawie dorosłą córką – pracował bardzo ciężko, wydawał się spokojny. Przeżył wyjazd Katarzyny Wasiliewnej. Ale nie mógł przeżyć jej powrotu. Około pierwszego września Gidash i Agnessa Kun przenieśli się z Tarusa do miasta. Agnieszka przyszła do nas i powiedziała, że Zabołocki zdecydował się zostać w Tarusie przez cały wrzesień; z entuzjazmem tłumaczy serbski epos, jest zdrowy, wesoły i chce jak najszybciej wrócić do miasta. Po tej wiadomości nie spodziewałem się, że do października dowiem się czegoś o Zabołockim, a nagle, tydzień później, dowiedziałem się, że Zabołocki jest w mieście, w swoim mieszkaniu, a Katarzyna Wasiliewna do niego wróciła. Trudno powiedzieć, co by zrobił dalej, gdyby potrafił się opanować. Tego nie wiemy i nigdy się nie dowiemy, bo jego serce nie wytrzymało i dostał zawału. Po zawale serca żył jeszcze półtora miesiąca. Jego stan był poważny, ale nie wydawał się beznadziejny. Najwyraźniej tylko on rozumiał, że wkrótce umrze. Wszystkie jego wysiłki po zawale serca - ale nie pozwolił swojej duszy na lenistwo! - polecił doprowadzić swoje sprawy do ostatecznego porządku. Z charakterystyczną dla siebie dokładnością sporządził pełną listę swoich wierszy, które uznał za godne publikacji. Napisał testament, w którym zakazał publikowania wierszy, które nie znalazły się na tym wykazie. Testament ten został podpisany 8 października 1958 roku, na kilka dni przed jego śmiercią. Musiał się położyć, ale poszedł do łazienki, żeby umyć zęby. Zanim dotarł do łazienki, upadł i zmarł…”

Kilka dni wcześniej Zabolotsky napisał w swoim dzienniku: „Literatura powinna służyć ludziom, to prawda, ale pisarz musi sam dojść do tego pomysłu, a ponadto każdy na swój sposób, pokonując własne błędy i złudzenia poprzez doświadczenie .”

Na krótko przed śmiercią Nikołaj Aleksiejewicz spisał testament literacki, w którym dokładnie wskazał, co powinno znaleźć się w jego ostatecznym zbiorze, strukturę i tytuł książki. W jednym tomie połączył odważne, groteskowe wiersze z lat dwudziestych XX wieku z klasycznie przejrzystymi, harmonijnymi dziełami późniejszego okresu, uznając w ten sposób integralność swojej ścieżki. Ostateczny zbiór wierszy i wierszy powinien kończyć się notatką autorską: „Rękopis ten obejmuje pełny zbiór moich wierszy i wierszy, założony przeze mnie w 1958 r. Wszystkie pozostałe wiersze przeze mnie kiedykolwiek napisane i opublikowane, uznaję za przypadkowe lub nieudane. Dopisz: „Nie są potrzebne w mojej książce. Teksty tego rękopisu zostały sprawdzone, poprawione i ostatecznie ustalone; wcześniej opublikowane wersje wielu wierszy należy zastąpić tekstami tu podanymi”.

Nie pozwól swojej duszy być leniwą!
Aby nie rozbijać wody w moździerzu,
Dusza musi pracować
I dzień i noc, i dzień i noc!

Te słowa napisał nieuleczalnie chory człowiek.

Nikołaj Zabolotski zmarł 14 października 1958 roku i został pochowany w Moskwie na cmentarzu Nowodziewiczy.

W naszych czasach poezja Zabołockiego jest nadal szeroko publikowana, tłumaczona na wiele języków obcych, jest wszechstronnie i poważnie badana przez literaturoznawców, powstają o niej rozprawy i monografie. Poeta osiągnął cel, do którego dążył przez całe życie – stworzył książkę, która godnie kontynuowała wielką tradycję rosyjskiego liryzmu filozoficznego i ta książka trafiła do czytelnika.

O Nikołaju Zabolotskim nakręcono program telewizyjny z serialu „Wyspy”.

W 2001 roku nakręcono film dokumentalny z serii „Więcej niż miłość” o Nikołaju Zabolotskim i Ekaterinie Klykovej.

Twoja przeglądarka nie obsługuje tagu wideo/audio.

Tekst przygotowany przez Andrieja Gonczarowa

Wykorzystane materiały:

Materiały ze strony Wikipedii
Materiały ze strony www.art.thelib.ru
Materiały ze strony www.aphorisme.ru
Materiały ze strony www.elao.ru
Materiały ze strony www.tonnel.ru

„Generalnie Zabołocki jest postacią niedocenianą. To genialny poeta... Kiedy to przeczytasz ponownie, zrozumiesz, jak dalej pracować” – powiedział w latach 80. poeta Joseph Brodski w rozmowie z pisarzem Solomonem Wołkowem. Nikołaj Zabolotski do dziś pozostaje równie niedoceniany. Pierwszy pomnik za publiczne pieniądze otwarto w Tarusie pół wieku po śmierci poety.

„Talent stłumiony, za życia stłumiony fizycznie, a po śmierci praktycznie wypchnięty z areny literackiej, stworzył nowy kierunek w poezji - literaturoznawcy nazywają go „epoką brązu” poezji rosyjskiej… Koncepcja „ Epoka brązu” poezji rosyjskiej ma ugruntowaną pozycję i należy do mojego zmarłego przyjaciela, leningradzkiego poety Olega Ochapkina. Sformułował to więc po raz pierwszy w 1975 roku w swoim wierszu o tym samym tytule... Zabolotsky był pierwszym poetą „epoki brązu”” – powiedział ideowy inspirator otwarcia pomnika, filantrop, publicysta Aleksander Szczipkow.

Rzeźbiarz Tarusa Alexander Kazachok pracował nad popiersiem przez trzy miesiące. Inspirację czerpał z twórczości samego Zabołockiego oraz ze wspomnień bliskich mu osób. Starałam się zrozumieć postać, aby nie tylko udokumentować rysy twarzy, ale także oddać stan ducha na obrazie. Półuśmiech zamarł na ustach poety.

„Był taką osobą w środku, nie na zewnątrz, na zewnątrz był ponury, ale wewnątrz był całkiem jasną osobą. Śpiewak naszej poezji rosyjskiej, który kocha Rosję, kocha ludzi, kocha jej przyrodę” – swoimi wrażeniami podzielił się rzeźbiarz Aleksander Kazachok.

Miłość ludzi do Zabołockiego przejawiła się w pragnieniu Tarosjan, aby zmienić nazwę miejskiego kina i sali koncertowej na cześć poety, a także w ulubionym letnim festiwalu dzieci „Koguty i gęsi w mieście Tarusa”, nazwanym na cześć wiersza z wiersz „Miasto” Nikołaja Zabolotskiego.

Kto powinien dziś płakać?
W mieście Tarusa?
Jest ktoś w Tarusie, kto może płakać -
Do dziewczyny Marusy.

Byli zniesmaczeni Marusją
Koguty i gęsi.
Ilu ich jest w Tarusie?
Jezus Chrystus!

Pomnik Mikołaja Zabolotskiego znalazł się na skrzyżowaniu ulic Łunaczarskiego i Karola Liebknechta – obok domu, w którym poeta spędził ostatnie w życiu lato 1957 i 1958 r. Starożytne prowincjonalne miasto nad rzeką Oką miało stać się poetycką ojczyzną Zabołockiego.

Poeta osiadł tu za namową węgierskiego poety Antala Gidasa, mieszkającego wówczas w Związku Radzieckim. Miał okazję spędzić wakacje w Tarusie z żoną Agnieszką. Pamiętając genialne tłumaczenie wiersza „Dunaj jęczy” Zabołockiego na język rosyjski, Gidash chciał lepiej poznać poetę, aby kontynuować komunikację rozpoczętą w 1946 roku w domu twórczości pisarzy radzieckich w Dubulti nad morzem w Rydze.

Daczę znalazłem osobiście. Zdecydowaliśmy się na dom z dwoma przytulnymi pokojami wychodzącymi na taras na dziedzińcu i zadbany ogród. Nikołaj Zabolotski przyjechał tu ze swoją córką Nataszą. Poeta od razu zakochał się w Tarusie, przypominając mu miasto jego młodości, Urzhum: nad ogrodami i dachami domów widać było rzekę, przed domem kłębiły się koguty, kury i gęsi. Używając jego własnych słów, żył tu „urokiem swoich lat”.

Nikołaj Zabolotski z żoną i córką

Dom Mikołaja Zabolotskiego w Tarusie

Nikołaj Aleksiejewicz całkowicie poświęcił się pisaniu. Dwa sezony Tarusa stały się prawdopodobnie jego najbardziej intensywnym okresem twórczym. Poeta napisał ponad 30 wierszy. Część z nich przeczytałem w tym samym roku w Rzymie podczas podróży z grupą sowieckich poetów.

Wieczorami Zabolotsky spotykał się z Gidaszami i rozmawiał z artystami spacerującymi brzegiem Oki. Był znakomitym koneserem malarstwa i sam dobrze rysował.

W liście do poety Aleksieja Kruteckiego z 15 sierpnia 1957 r. Sam Zabolotsky napisał: „... Już drugi miesiąc mieszkam nad Oką, w starym prowincjonalnym mieście Tarusa, które kiedyś miało nawet własnych książąt i został spalony przez Mongołów. Teraz jest to rozlewisko, piękne wzgórza i gaje, wspaniała Oka. Kiedyś mieszkał tu Polenow, artyści przybywają tu tłumnie.

Tarusa jest rzadkim zjawiskiem w kulturze rosyjskiej. Od XIX wieku stało się mekką pisarzy, muzyków i artystów. Związane są z nim nazwiska Konstantego Paustowskiego, Wasilija Polenowa i Wasilija Watagina, Światosława Richtera i rodziny Cwietajewów.

Tutaj pisarz Konstantin Paustowski wręczył Zabołockiemu niedawno opublikowaną „Opowieść o życiu”, podpisując: „Drogi Nikołaju Aleksiejewiczu Zabolotskim - na znak głębokiego podziwu dla klasycznej siły, mądrości i przejrzystości jego wierszy. Jesteś tylko czarownikiem!” A w liście do Weniamina Kawerina Paustowski napisał: „Zabolotski mieszkał tu latem. Wspaniała, niesamowita osoba. Któregoś dnia przyszedłem i przeczytałem moje nowe wiersze - bardzo gorzkie, zupełnie Puszkinowskie w swojej świetności, sile poetyckiego napięcia i głębi.

Następnego lata Zabolotsky wrócił do Tarusy. Odwiedzający go poeta Dawid Samojłow wspominał: „Mieszkał w małym domku z wysokim tarasem. Z jakiegoś powodu wydaje mi się teraz, że dom był kolorowo pomalowany. Od ulicy oddzielony był wysokim płotem z deskowanymi bramami. Z tarasu, za płotem, widać było Okę. Usiedliśmy i piliśmy Teliani, jego ulubione wino. Nie mógł pić, nie mógł też palić.

Zabołocki tak bardzo zakochał się w Tarusie, że zaczął marzyć o kupieniu tutaj daczy i zamieszkaniu w niej przez cały rok. Zauważyłem nawet nowy dom z bali przy cichej, zielonej uliczce, z widokiem na zalesiony wąwóz.

Plan nie miał się spełnić: wkrótce choroba serca pogorszyła się i rankiem 14 października 1958 roku poeta zmarł. Później w archiwum Zabołockiego odnaleziono plan domu, który miał nadzieję kupić w Tarusie.

„Gra szklanych paciorków” z Igorem Volginem. Nikołaj Zabolotski. tekst piosenki

"Miedziane rury. Nikołaj Zabołocki”

Obywatelstwo:

Imperium Rosyjskie, ZSRR

Zawód: Język utworów: Nagrody: w Wikiźródłach.

Nikołaj Aleksiejewicz Zabolotsky (Zabolotsky)(24 kwietnia [7 maja], Kizicheskaya Sloboda, Kaimar volost, rejon kazański, obwód kazański - 14 października, Moskwa) - rosyjski poeta radziecki.

Biografia

Zabolotsky lubił malarstwo Filonowa, Chagalla, Bruegla. Umiejętność patrzenia na świat oczami artysty pozostała poecie przez całe jego życie.

Po opuszczeniu wojska poeta znalazł się w sytuacji ostatnich lat Nowej Polityki Gospodarczej, której satyryczny obraz stał się tematem wierszy wczesnego okresu, które złożyły się na jego pierwszy tomik poezji „Kolumny”. W 1929 roku ukazała się w Leningradzie i od razu wywołała skandal literacki i szydercze recenzje w prasie. Oceniony jako „wrogi atak”, nie spowodował jednak żadnych bezpośrednich „wniosków organizacyjnych” ani nakazów wobec autora, a on (za pośrednictwem Nikołaja Tichonowa) zdołał nawiązać szczególne stosunki z pismem „Zwiezda”, w którym około dziesięciu ukazały się wiersze, które uzupełniono Stolbtsy w drugim (niepublikowanym) wydaniu zbioru.

Zabołotskiemu udało się stworzyć wiersze zaskakująco wielowymiarowe – a ich pierwszym wymiarem, od razu rzucającym się w oczy, jest ostra groteska i satyra na temat życia mieszczańskiego i codziennego, roztapiająca osobowość. Inny aspekt Stołbców, ich estetyczna percepcja, wymaga szczególnego przygotowania czytelnika, ponieważ dla wtajemniczonych Zabołotski utkał kolejną artystyczną i intelektualną materię – parodię. W jego wczesnych tekstach zmienia się sama funkcja parodii, zanikają jej elementy satystyczno-polemiczne, traci ona rolę narzędzia walki wewnątrzliterackiej.

W „Disciplina Clericalis” (1926) następuje parodia tautologicznej elokwencji Balmonta, zakończonej intonacjami Zoszczenki; w wierszu „Na schodach” (1928) w kuchni pojawia się nagle „Walc” Władimira Benediktowa, już świat Zoszczenki; „Iwanowowie” (1928) odsłaniają swoje parodyjno-literackie znaczenie, przywołując (dalej w tekście) kluczowe obrazy Dostojewskiego z jego Sonieczką Marmeladową i jej starcem; wersety z wiersza „Wędrujący muzycy” (1928) odnoszą się do Pasternaka itp.

Podstawy poszukiwań filozoficznych Zabołockiego

Wraz z wierszem „Znaki zodiaku blakną”, rozpoczyna się tajemnica pochodzenia głównego tematu, rozpoczyna się „nerw” twórczych poszukiwań Zabołockiego - po raz pierwszy słychać Tragedię Rozumu. „Nerw” tych poszukiwań zmusi w przyszłości właściciela do poświęcenia znacznie większej liczby linijek tekstom filozoficznym. Przez wszystkie jego wiersze przebiega droga najintensywniejszego przystosowania indywidualnej świadomości do tajemniczego świata egzystencji, który jest niepomiernie szerszy i bogatszy niż racjonalne konstrukty tworzone przez ludzi. Na tej drodze poeta-filozof przechodzi znaczącą ewolucję, podczas której można wyróżnić 3 etapy dialektyczne: 1926-1933; 1932-1945 i 1946-1958.

Zabolotsky czytał dużo i z entuzjazmem: nie tylko po wydaniu „Kolumn”, ale także wcześniej czytał dzieła Engelsa, Grigorija Skoworody, prace Klimenta Timiryazeva na temat roślin, Jurija Filipczenki na temat idei ewolucyjnej w biologii, Wernadskiego o bio- i noosferze, które obejmują wszystkie żywe istoty i istoty inteligentne na planecie i wychwalając obie jako wielkie siły przemieniające; przeczytaj teorię względności Einsteina, która zyskała szeroką popularność w latach dwudziestych XX wieku; „Filozofia wspólnej sprawy” Nikołaja Fiodorowa.

Zanim ukazały się „Kolumny”, ich autor miał już własną, naturalną koncepcję filozoficzną. Opierał się na idei wszechświata jako jednego systemu, który łączy żywe i nieożywione formy materii, będące w wiecznym oddziaływaniu i wzajemnej transformacji. Rozwój tego złożonego organizmu natury przebiega od prymitywnego chaosu do harmonijnego porządku wszystkich jego elementów, a główną rolę odgrywa tu świadomość właściwa naturze, która, jak mówi ten sam Timiryazev, „tli się tępo w niższych istotami i rozbłyska jedynie jako jasna iskra w ludzkim umyśle.” Dlatego to człowiek powołany jest do troski o przekształcenie przyrody, ale w swoim działaniu musi widzieć w przyrodzie nie tylko ucznia, ale także nauczyciela, gdyż ta niedoskonała i cierpiąca „wieczna tłocznia” zawiera w sobie piękny świat przyszłości i te mądre prawa, którymi człowiek powinien się kierować.

Stopniowo umacniała się pozycja Zabołockiego w kręgach literackich Leningradu. Wiele jego wierszy z tego okresu zebrało przychylne recenzje, a w 1937 roku ukazała się jego książka zawierająca siedemnaście wierszy (Księga druga). Na biurku Zabołockiego leżały początki poetyckiej adaptacji starożytnego rosyjskiego poematu „Opowieść o kampanii Igora” i jego własnego wiersza „Oblężenie Kozielska”, wiersze i tłumaczenia z języka gruzińskiego. Jednak dobrobyt, który nastąpił, był zwodniczy.

W areszcie

« Przez pierwsze dni mnie nie bili, próbowali złamać mnie psychicznie i fizycznie. Nie dali mi jedzenia. Nie pozwolono im spać. Śledczy zastępowali się nawzajem, a ja dzień po dniu siedziałam bez ruchu na krześle przed stołem śledczego. Za ścianą, w sąsiednim gabinecie, od czasu do czasu słychać było czyjeś szalone krzyki. Stopy zaczęły mi puchnąć i trzeciego dnia musiałam zdjąć buty, bo nie mogłam znieść bólu stóp. Świadomość moja zaczęła się zamglić, więc wysilałem wszystkie siły, aby odpowiedzieć rozsądnie i zapobiec jakiejkolwiek niesprawiedliwości w stosunku do osób, o które mnie pytano...„To są słowa Zabołockiego ze wspomnień „Historia mojego więzienia” (wydanych za granicą w języku angielskim w mieście, w ostatnich latach władzy radzieckiej wydano je także w ZSRR, w).

Od lutego 1939 do maja 1943 odbywał karę w systemie Wostoklag w obwodzie komsomolskim nad Amurem; następnie w systemie Altailaga na stepach Kulunda; Częściowe wyobrażenie o jego życiu obozowym daje przygotowany przez niego wybór „Sto listów 1938-1944” – fragmenty listów do żony i dzieci.

Od marca 1944 r., po wyzwoleniu z obozu, mieszkał w Karagandzie. Tam ukończył aranżację „Opowieści o kampanii Igora” (rozpoczętej w 1937 r.), która stała się najlepszą spośród eksperymentów wielu rosyjskich poetów. Pomogło to w 1946 roku uzyskać pozwolenie na zamieszkanie w Moskwie.

W 1946 r. N. A. Zabolotsky został przywrócony do Związku Pisarzy. Rozpoczął się nowy, moskiewski okres jego twórczości. Mimo ciosów losu udało mu się wrócić do niezrealizowanych planów.

Okres moskiewski

Okres powrotu do poezji był nie tylko radosny, ale i trudny. W powstałych wówczas wierszach „Ślepota” i „Burza z piorunami” rozbrzmiewa temat kreatywności i inspiracji. Większość wierszy z lat 1946-1948 została wysoko oceniona przez współczesnych historyków literatury. To właśnie w tym okresie powstał „W tym brzozowym gaju”. Zbudowany na zewnątrz na prostym i wyrazistym kontraście obrazu spokojnego brzozowego gaju, śpiewających wilg życia i powszechnej śmierci, niesie smutek, echo przeżytych przeżyć, cień osobistego losu i tragiczną zapowiedź wspólnych kłopotów. W 1948 roku ukazał się trzeci zbiór wierszy poety.

W latach 1949-1952, latach skrajnego zaostrzenia ucisku ideologicznego, rozkwit twórczy, który objawił się w pierwszych latach po powrocie, został zastąpiony przez upadek twórczy i niemal całkowite przejście na tłumaczenia literackie. W obawie, że jego słowa zostaną ponownie użyte przeciwko niemu, Zabolotsky powstrzymał się i nie pisał. Sytuacja uległa zmianie dopiero po XX Zjeździe KPZR, wraz z początkiem odwilży Chruszczowa, która oznaczała osłabienie ideologicznej cenzury w literaturze i sztuce.

Na nowe trendy w życiu kraju odpowiadał wierszami „Gdzieś na polu pod Magadanem”, „Konfrontacja z Marsem”, „Kazbekiem”. W ciągu ostatnich trzech lat swojego życia Zabolotsky stworzył około połowy wszystkich dzieł okresu moskiewskiego. Część z nich ukazała się drukiem. W 1957 roku ukazał się czwarty, najpełniejszy zbiór jego wierszy za życia.

Cykl wierszy lirycznych „Ostatnia miłość” ukazał się w 1957 r., „Jedyny w twórczości Zabołockiego, jeden z najbardziej bolesnych i bolesnych w poezji rosyjskiej”. To w tym zbiorze znajduje się wiersz „Spowiedź” poświęcony N.A. Roskinie, później poprawiony przez petersburskiego barda Aleksandra Łobanowskiego ( Zaczarowana, zaczarowana / Kiedyś poślubiona wiatrowi na polu / Wszyscy zdajecie się być spuci / Jesteście moją ukochaną kobietą...).

Rodzina N. A. Zabolotsky'ego

W 1930 r. Zabolotsky poślubił Jekaterinę Wasiliewną Kłykową. Z tego małżeństwa urodził się syn Nikita, który stał się autorem kilku prac biograficznych o swoim ojcu. Córka - Natalya Nikolaevna Zabolotskaya (ur. 1937), od 1962 żona wirusologa Nikołaja Weniaminowicza Kaverina (ur. 1933), akademik Rosyjskiej Akademii Nauk Medycznych, syn pisarza Veniamina Kaverina.

Śmierć

Choć przed śmiercią poeta zdołał zdobyć zarówno szerokie grono czytelników, jak i bogactwo materialne, nie mogło to zrekompensować słabości jego zdrowia, nadszarpniętego więzieniem i obozem. W 1955 r. Zabołocki miał pierwszy zawał serca i 14 października 1958 r. zmarł.

kreacja

Wczesna twórczość Zabołockiego skupia się na problematyce miasta i mas, pozostaje pod wpływem W. Chlebnikowa, charakteryzuje się obiektywizmem charakterystycznym dla futuryzmu i różnorodnością burleskowych metafor. Konfrontacja słów, dająca efekt wyobcowania, odkrywa nowe powiązania. Jednocześnie wiersze Zabołockiego nie osiągają takiego stopnia absurdu, jak wiersze innych Oberiutów. Natura jest rozumiana w wierszach Abołockiego jako chaos i więzienie, harmonia jako złudzenie. Wiersz „Triumf rolnictwa” łączy w sobie poetykę futurystycznego eksperymentu z elementami XVIII-wiecznego poematu ironiokomicznego. Kwestia śmierci i nieśmiertelności definiuje poezję Zabołockiego lat trzydziestych XX wieku. Ironia, przejawiająca się w przesadzie lub uproszczeniu, wyznacza dystans w stosunku do tego, co jest przedstawiane. Późniejsze wiersze Zabołockiego łączą wspólne dążenia filozoficzne i refleksje na temat natury, naturalność języka, pozbawiona patosu, są bardziej emocjonalne i muzyczne niż poprzednie wiersze Abołockiego, a także bliższe tradycji (A. Puszkin, E. Baratyński, F. Tyutczew). Do antropomorficznego przedstawienia natury dodano tu alegoryczny („Burza”, 1946).

Zabolotsky-tłumacz

Nikołaj Zabolotski jest największym tłumaczem gruzińskich poetów: D. Guramishvili, gr. Orbeliani, I. Chavchavadze, A. Tsereteli, V. Pshavely. Zabolotsky jest autorem tłumaczenia wiersza Sz. Rustaveli „Rycerz w skórze tygrysa” (najnowsze wydanie tłumaczenia).

Sam Zabolotsky poinformował w liście do N.L. Stiepanowa: „ Teraz, gdy wszedłem w ducha pomnika, przepełnia mnie największa cześć, zdziwienie i wdzięczność losowi, że sprowadził do nas ten cud z głębi wieków. Na pustyni wieków, gdzie po wojnach, pożarach i okrutnej zagładzie nie pozostał kamień na kamieniu, stoi ta samotna, jak nic innego, katedra naszej starożytnej chwały. Podejście do niego jest przerażające, przerażające. Oko mimowolnie pragnie odnaleźć w nim znajome proporcje, złote sekcje znanych nam pomników świata. Zmarnowana praca! Nie ma w nim tych fragmentów, wszystko jest w nim pełne szczególnej, delikatnej dzikości, artysta zmierzył to inną miarą, nie naszą. I jak wzruszająco rozpadły się rogi, siedzą na nich wrony, wilki grasują, ale stoi - ten tajemniczy budynek, nie znając sobie równych, będzie stał wiecznie, dopóki żyje kultura rosyjska„. Przetłumaczył także włoskiego poetę Umberto Sabę.

Adresy w Piotrogrodzie - Leningradzie

1921-1925 - budynek spółdzielni mieszkaniowej Trzeciego Piotrogrodzkiego Związku Właścicieli Mieszkań - ul. Krasnych Zori 73;
1927-1930 - budynek mieszkalny - ul. Konnaya 15, lok. 33;
1930 - 19.03.1938 - dom Wydziału Stajni Dworskiej - nabrzeże Kanału Gribojedowa, 9.

Adresy w Moskwie

1946–1948 - w mieszkaniach N. Stiepanowa, I. Andronikowa w Moskwie i w Peredelkinie na daczy V. P. Iljenkowa
1948 - 14 października 1958 - autostrada Choroszewskoje, budynek 2/1 4, mieszkanie nr 25. Miejsce życia, pracy i śmierci poety. Dom został wpisany do rejestru dziedzictwa kulturowego, ale w 2001 roku został rozebrany (patrz). W miesiącach letnich w Tarusie mieszkał także N. Zabolotsky.

Zabolotsky Nikołaj Aleksiejewicz (1903-1958), poeta.

Urodzony 7 maja 1903 roku w Kazaniu w rodzinie agronoma. Uczył się w wiejskiej szkole, następnie w prawdziwej szkole w mieście Urzhum.

Zaczął pisać wiersze w dzieciństwie. W 1925 ukończył studia na Wydziale Języka i Literatury Rosyjskiej Instytutu Pedagogicznego im. A. I. Hercena w Leningradzie. W latach 1926-1927 służył w wojsku.

Pod koniec lat 20. XX wiek Zabolotsky dołączył do grupy Oberiutów - młodych pisarzy, którzy utworzyli Stowarzyszenie Prawdziwej Twórczości (A. Vvedensky, Yu. Vladimirov, D. Charms itp.). Wraz z Oberiutami zaczął próbować swoich sił w literaturze dziecięcej i publikował w czasopiśmie „Joż”.

W 1929 roku ukazał się pierwszy zbiór poety „Kolumny”, który według jego słów wywołał „porządny skandal” i przyniósł mu popularność.

W latach 1929-1933. pisze wiersze „Triumf rolnictwa”, „Szalony wilk”, „Drzewa”. Relacji człowieka z przyrodą Zabołocki poświęcił wiele dzieł, w tym jeden ze swoich najlepszych wierszy „Wszystko, co było w duszy…” (1936).

W 1937 roku ukazała się „Druga Księga”, potwierdzająca kunszt i oryginalność poety.

Pod koniec lat 50. Zabolotsky przetłumaczył gruziński średniowieczny poemat „Rycerz w skórze tygrysa” Sz. Rustaveli (1953-1957). W 1938 r. Zabołocki został aresztowany pod fałszywymi zarzutami politycznymi. W więzieniu kontynuował pisanie i bezpłatną adaptację „Opowieści o kampanii Igora”. Po zwolnieniu w styczniu 1946 r. przybył do Moskwy.

Wiersze Zabołockiego z końca lat 40. i 50. XX wieku. stały się klasykami tekstów rosyjskich („Testament”, „Burza z piorunami”, „Jeszcze nie wstał świt nad wsią…”, „Nie szukam harmonii w przyrodzie…”, „Jaskółka”, „Brzydka dziewczyna ”, „Żurawie”, „Ustąp mi miejsca, szpak, róg…”, cykl „Ostatnia miłość” itp.). Wyróżnia je głębia filozoficzna; autor odkrywa nowe oblicza i tajemnice życia, znajduje nowe odniesienia do swojego zmieniającego się świata wewnętrznego.

Zabolotsky jest także właścicielem licznych tłumaczeń z języka niemieckiego, węgierskiego, włoskiego, serbskiego, tadżyckiego, uzbecki i ukraińskiego.

Szczególne znaczenie mają jego przekłady z poezji gruzińskiej. Efektem wielu lat pracy była dwutomowa książka „Georgian Classical Poetry” w tłumaczeniu N. Zabołockiego, wydana w Tbilisi w 1958 roku.

Jego ostatni wiersz to „Niech Twoja dusza nie będzie leniwa…”.

Uwagi

Bardzo krótki, zrozumiały. Bardzo pomogło! Dziękuję bardzo:3

Wszystko jest jasne i zwięzłe... Mnie osobiście pomogło to w odrabianiu zadań domowych