„Drobne przestępstwa małżeńskie”

Trudno wybrać materiał na debiut. Chcę być oryginalny, nowy, nieoczekiwany. Ale Anton Jakowlew nie bał się podjąć najczęstszego tematu - relacji mężczyzny i kobiety. Sięgnął po sztukę współczesnego dramaturga E.-E. Schmitta „Małe przestępstwa małżeńskie”, tworząc własną wersję sceniczną. Zakres tematyczny w sztuce jest niewielki, pytanie brzmi, pod jakim kątem spojrzeć na problem. I tutaj nic nie ogranicza wyobraźni reżysera.

Nie jest tajemnicą, że ludzie boją się patrzeć w przyszłość. Oczywiście każdy chce wiedzieć z wyprzedzeniem o swoich sukcesach i zwycięstwach. Ale strach przed zniszczeniem marzeń zawsze zwycięża. Poważna katastrofa może uderzyć zbyt mocno, dzieląc życie na „przed” i „po”. A będzie to szczególnie trudne, jeśli sami okażemy się przyczyną tragedii. Jesteśmy bardzo czujni w obliczu ważnych zwrotów losu. Jednak wystrzegając się poważnych błędów, przestajemy zauważać te drobne „przestępstwa”, które na co dzień popełniamy wobec bliskich. Kłamstwa, oszustwa i obojętność nie niszczą nagle dobrego samopoczucia, ale stopniowo je podważają. Ta bryła kłamstwa i nieporozumień narasta z biegiem lat i często miażdży ciężko zachowane okruchy rodzinnego szczęścia.

On i ona to temat niewyczerpany. Niezmiennie istnieje pokusa, aby dać się ponieść zarysowi wydarzeń, zanurzyć się w opisach romantycznych randek, rozstań itp. Ale Anton Jakowlew nie potrzebuje ekscytującej fabuły. Reżyser stara się zrozumieć istotę relacji pomiędzy bohaterami, uważnie „słuchając” każdej ze stron.

Gilles i Lisa mieszkali razem przez ponad dziesięć lat i zgromadzili wystarczającą liczbę wzajemnych skarg i roszczeń. Spektakl opiera się na ciągłej konfrontacji dwojga rozczarowanych sobą ludzi. Każdy chce mieć idealnego partnera życiowego. Lisa potrzebuje wspaniałego kochanka, który będzie jej towarzyszył w zakupach, gdy ten nie będzie zajęty pracą nad kolejnym obrazem lub kryminałem. Gilles był zmęczony znoszeniem zazdrości Lisy i natrafianiem na butelki wina, które starannie ukryła. Jednocześnie wcale nie próbuje znaleźć przyczyny niebezpiecznego hobby swojej żony. Gilles po prostu rzuca jej wyrzuty w twarz z obrzydzeniem. Gilles musi wiedzieć, jak traktuje go żona, dlatego udaje, że po upadku ze schodów stracił pamięć. A Lisa wykorzystuje jego „chorobę”, aby w końcu „wychować” mężczyznę swoich marzeń. Opowiadając mężowi o przeszłości, daje Gillesowi zdolności, których on nigdy nie miał. Oszustwo w istocie jest drobnym przestępstwem. Ale w końcu Gilles zachowa się tak, jak powinna. Obaj bohaterowie są zapatrzeni w siebie, ale jakoś nie chcę im zarzucać egoizmu: wszak ta dwójka nagle zdała sobie sprawę, że minęło ich życie pełne szczęścia i przyjemności. Tu zadziałał instynkt samozachowawczy, który każe zapomnieć o wszystkim oprócz siebie i szukać winowajcy swoich kłopotów w osobie, która była obok przez wiele lat.

Konflikt Gillesa i Lisy nie sprowadza się do „kuchennego” skandalu. Reżyser estetyzuje ich dramat psychologiczny. Spektakl Antona Jakowlewa nie ma na celu bawić, ale wywołać empatię, bo jego bohaterowie są zagubieni i samotni. Lisa w wykonaniu Mariny Ignatovej to elegancka, piękna kobieta o wyrafinowanych manierach i kociej plastyczności. Nie ma w niej nic prymitywnego i nadętego. Lisa ma subtelną organizację umysłową i wie, jak zademonstrować swoją kobiecość i wrażliwość. Gilles (Evgeniy Baranova) jest człowiekiem rodzinnym i łatwiej idzie mu na kompromisy niż Lisa, jego charakter jest łagodniejszy. I może dlatego czasami nie ma nic przeciwko użalaniu się nad sobą. Urażone spojrzenie, przeciągła odpowiedź, zamrożona poza, niezręczny gest. Takie drobnostki są subtelne, ale natychmiast urzekają widza i zjednają go bohaterowi. Lisa i Gilles są inni. I tym bardziej dotkliwe jest nieporozumienie między nimi.

Kłócąc się nieustannie, coraz częściej się okłamują. Wydaje się, że poza wyrzutami nie łączy ich nic. (Poza wspomnieniami z dnia, w którym się poznali. I nawet te nie są szczególnie romantyczne. Która dziewczyna marzy o spotkaniu z młodym mężczyzną, który zwymiotował na maskę jej samochodu?) Na naszych oczach rośnie bryła rodzinnych zbrodni. A mieszkanie pary wcale nie wygląda na przytulne gniazdko. Wszystko przykryte białym płótnem „pożera” przestrzeń, tworząc próżnię, w której nie da się żyć w zgodzie ze sobą i światem. W tym monochromatycznym pokoju bez drzwi i okien czujesz się ściśnięty, osaczony. Czarni ludzie na białym tle (bohaterowie ubrani są w głębokie czarne płaszcze). Żadnych cieni i półtonów. Ta sama niemożliwa do pogodzenia konfrontacja jest w życiu Lisy i Gillesa, ta sama monotonia, która dręczy ich od wielu lat, niechęć do poddania się, umiejętność widzenia w każdej sytuacji tylko czerni i bieli. Drapowane ściany pokryte są cytatami z książki Gillesa „Małe przestępstwa małżeńskie”, która opowiada historię pozornie szczęśliwych małżonków, którzy tak naprawdę życzą sobie nawzajem śmierci. Bohaterowie żyją więc wśród tych „zbrodni”, tkwiąc w próżni swoich problemów. Anton Jakowlew i scenograf Nikołaj Slobodyanik zdają się popychać aktorów w stronę widza, nie pozwalając, aby wśród draperiów „wyciszono” najmniejsze niuanse psychologicznego dramatu Lisy i Gillesa. Wszystko jest tu ważne: każda intonacja, każdy zwrot. A aktorzy bawią się z wielką uwagą na słowa i gesty.

Ale czy nie można zatrzymać tej męki? Pomimo całego niezadowolenia i udręki Lisa jest przywiązana do Gillesa, a on jest do niej przywiązany. Bez względu na to, jakie zniewagi sobie nawzajem zadawali, dobre dziesięć lat swojego życia dzielili na pół. Czują się źle razem, a jeszcze gorzej osobno. Dlatego też, gdy Lisa zbiera swoje rzeczy, Gilles jest nawet gotowy poświęcić swoje samolubne zasady, obiecując poświęcić więcej uwagi swojej żonie. Kiedy wyjdzie, Gilles zamieni się w „zepsutą maszynę”. Poruszając się jak robot, wykona kilka kółek wokół stołu i spadnie bez ruchu. Jeśli zniknie ważny bieg, cały mechanizm jego życia ulegnie awarii. Ale już wkrótce będą wspólnie szperać w stosach rękopisów Gillesa, zagłębiając się w „Drobne przestępstwa małżeńskie”. I prawdopodobnie w przyszłości Lisa i Gilles nie rozejdą się, nadal nie ustępując sobie w sporze. Nie wszystko w naszym życiu jest takie proste...

Anton Jakowlew

Źródło: „Teatralny Petersburg”

Tradycje teatralne Moskwy i Petersburga krzyżowały się w twórczości wielu reżyserów. Stało się to w życiu Antona Jakowlewa. Kursy pisania scenariuszy i reżyserii, Moskiewska Szkoła Teatru Artystycznego, praca w kinie... To jest w Moskwie. Debiut reżyserski Antona Jakowlewa w teatrze to sztuka oparta na sztuce współczesnego dramaturga E.-E. Schmitta „Małe zbrodnie małżeńskie” odbędzie się w Petersburgu na scenie Rosyjskiego Teatru Przedsiębiorczości imienia Andrieja Mironowa w Petersburgu. Premiera: 4 listopada.

- Anton, co według Ciebie jest lepsze dla reżysera: ciągła praca w jednym teatrze czy zmiana miejsca?

Oczywiście, gdy reżyser jest wolny. Ma umiejętność porównywania.

- Ale czy nie poświęca się dużo czasu na przyzwyczajanie się do nowych ludzi?

Docieranie jest świetne. Nowość jest przydatna. Teraz mam dwóch wspaniałych artystów - Jewgienija Baranowa i Marinę Ignatową. I nasze szlifowanie nastąpiło natychmiast. Mówimy po prostu w języku narodowym. Jedynym problemem jest brak czasu na próby, aktorzy pracują nie tylko ze mną.

- Czy praktyka filmowania jest korzystna dla teatru?

Praca w dużym filmie jest zawsze dobra. Ale dziś aktorzy w najlepszym razie grają w przeciętnych serialach telewizyjnych i jest to tylko negatywne doświadczenie. „Sztuka” i „seria” to zupełnie różne rzeczy.

- Niektórzy aktorzy uważają, że kręcenie filmów to dobra szkoła...

Seria nie daje możliwości szczegółowej pracy z materiałem. Ludzie uczą się tekstu w 15 minut i wchodzą w kadr. To dobry trening dla artysty filmowego, a nie teatralnego. Opiera się na całkowitej improwizacji. Ten reżim uczy pływać i tyle. Odpowiednikiem serialu w teatrze jest przedsięwzięcie. Ale nie tak jak w Rosyjskim Teatrze Przedsiębiorczości im. Andrieja Mironowa, gdzie łączy się system kontraktowy i teatr repertuarowy. Tutaj, pomimo obecności słowa „przedsiębiorstwo” w nazwie teatru, istnieje możliwość ciągłego przyglądania się aktorom i nie ma potrzeby nikogo zwalniać.

- Co sądzisz o koncepcji „występu komercyjnego”?

- „Reklama” to z reguły komedia z humorem „poniżej pasa”, za którym niestety przepada dzisiejsza publiczność. Ludzie są przyzwyczajeni do złego smaku. Rzadko się zdarza, żeby komedia była naprawdę interesująca. Poza tym: teraz każdy aktor, który czuje się organicznie na scenie, jest już uważany za dobrego. Ale organika to minimum wymagane na pierwszym roku instytutu teatralnego. Źle jest, gdy w sztuce nie ma metafory, a aktor w tej roli ma „tło”, gdy przedstawienie to tylko seria numerów solowych, gdy nie ma zespołu, nie ma zagadki, nie ma prawdziwej analizy spektaklu - jest to bardzo niebezpieczny trend, który rozwinął się także w Moskwie i Petersburgu. Ale absurdem jest ocenianie dzisiejszej sytuacji według standardów z lat 60. i 70. XX wieku.

- Jeśli porównamy teatry w Petersburgu i Moskwie...

Dla mnie Peter to przede wszystkim Towstonogow. Od dzieciństwa wszystkie moje skojarzenia teatralne związane są z Teatrem Dramatycznym Bolszoj. A Moskwa jest podstawą wszystkiego, począwszy od Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Wszystkie systemy powstały w Moskwie: Stanisławski, Michaił Czechow, Tairow, Meyerhold. Życie teatralne w Moskwie jest bardziej aktywne. Ale Moskwa to kupiecka, tętniąca życiem, ogromna metropolia, a Petersburg ma coś, czego Moskwie czasem brakuje – czasem głębsze podejście, specyficzny nastrój. Świat Petersburga jest zupełnie inny. Generalnie nie porównywałbym.

- Gdzie najczęściej wystawia się dramat współczesny i czy nie zniechęca to do zainteresowania się klasyką?

W tym sensie Moskwa wyprzedza. Piotr jest bardziej konserwatywny. W Moskwie jest coraz więcej nowych młodych reżyserów. Często przyjeżdżają do Petersburga, ale tu jest paradoks: moim zdaniem nie cieszą się tutaj sukcesem. Być może petersburska publiczność jest przyzwyczajona do bardziej tradycyjnego teatru. Ale to chyba dobrze. Po co powtarzać Moskwę? To wspaniale, że jest dramaturgia współczesna, obca czy rosyjska. To musi być obowiązkowe i duże ilości. Kolejnym pytaniem jest jego jakość. Społeczeństwo niestety nie chce myśleć. Wydaje mi się, że trzeba z tym walczyć, nawet jeśli czasami poświęca się liczbę widzów na hali na rzecz jakości. Wiele osób uważa, że ​​jeśli spektakl opowiada o wartościach wiecznych, to z pewnością będzie czymś nudnym. Ale możesz użyć ciekawej nowej formy. W teatrze najważniejszy jest kontakt serca z głową. Nyakrosius trzyma salę! Na przykład „Otello”: to pięciogodzinna krzyżówka, ciągła praca mózgu, ale połączona z niesamowitą emocjonalnością. Moje zadanie w wystawieniu sztuki Schmitta „Drobne przestępstwa małżeńskie” widzę w łączeniu formy i treści. To sztuka dla dwóch osób. Zaproponowana tu sytuacja przypadła mi do gustu, jednak przedstawienie jest bardzo literackie i robię wszystko, żeby nie okazało się jedynie teatrem konwersacyjnym. I mam nadzieję, że udało nam się znaleźć akceptowalną formę.

- W Twoim przedstawieniu biorą udział aktorzy z różnych szkół teatralnych...

I to jest świetne. Evgeny Baranov to typowy przedstawiciel szkoły petersburskiej – uczeń Władimirowa. A Marina Ignatova jest moskiewską aktorką i uczennicą Gonczarowa. Przez długi czas pracowała dla Zacharowa w Lenkom. Ci aktorzy działają zupełnie inaczej. Oni mają różne reakcje, różne podejścia. Czasami sami nie oczekują od siebie pewnych rzeczy. I wtedy pojawia się naturalność i żywotność. Ale jest fundament wykonania, plan i wszystko zmierza do jego realizacji.

- U Nyakrosiusa też wszystko jest podporządkowane głównemu zadaniu, ale jego aktorzy są „z tej samej szkoły”…

Niewątpliwie. Nyakrosius jest tam obecny w każdym. I działają świetnie. Przy ścisłej reżyserii znaczna część ich pracy opiera się na improwizacji. Ale to nie jest spontaniczna, ale przygotowana improwizacja. Aktor jest odpowiedzialny tylko za swoją rolę. A reżyser kontroluje przebieg przedstawienia.

- Co jest dla Ciebie najważniejsze w teatrze?

Niemirowicz-Danczenko powiedział, że reżyser musi umrzeć w aktorze. Meyerhold uważał, że plastyczność jest ważniejsza niż słowa. Zgadzam się z obydwoma. Jak jednak wchłonąć wszystkie systemy, wyciągnąć z nich to, co najlepsze i sprawić, by decyzje plastyczne i emocjonalne połączyły się w jedną całość? Żeby nie było wiadomo, gdzie pracował reżyser, gdzie artysta, a gdzie aktor?..

- Ile swobody dajesz jako reżyser aktorowi?

Zacharow uważa, że ​​aktor powinien mieć wytyczony przez reżysera „korytarz improwizacji”. W tym korytarzu aktorowi trzeba dać pewną swobodę i zadbać o to, aby jej nie przekraczał. W przeciwnym razie nie uda się wydobyć od aktora udanych, niestandardowych rozwiązań, czego reżyser czasami nawet nie podejrzewa. Ale to już zależy od talentu, bo dawanie wolności przeciętnemu aktorowi nie ma sensu.

- Czy bliżej ci jest Stanisławski czy Meyerhold?

Nie da się porównać ucznia z nauczycielem. Meyerhold wyszedł ze Stanisławskiego, po prostu poszedł zupełnie inną drogą. Stanisławski jest jak grunt, jak podkład. Od podstaw nie da się uciec. Jego system nie może stać się przestarzały. To fundament życia artysty, próba pomocy mu w identyfikacji emocji, które są mu potrzebne ten moment. To nie jest teoria, ale elementarna pomoc w praktyce teatralnej. Wiadomo, jak w filmie: żeby nakręcić jedną klatkę, trzeba wiedzieć, że potrzebne jest takie a takie światło, taki a taki obiektyw i taka a taka czułość filmu. System musi być używany. Nie trzeba jej idealizować.

LISA (ze smutkiem). Pamiętasz…

GILLES. NIE. Pamiętam tylko, że taki nie jestem!

LISA (narzekając). O Boże, czy to wszystko zacznie się od nowa?

GILLES. Co zacznie się od nowa?

Nie odpowiadając na pytanie, Lisa bierze się w garść. Podchodzi do niego i rzuca mu w twarz poduszką sofy.

LISA (twardy). Nigdy nie straciłeś pamięci. Pamiętasz wszystko.

GILLES. NIE. To jest źle.

LISA. Nie ufam ci. Pamiętasz.

GILLES. Częściowo.

LISA. Nie ufam ci już.

GILLES. Pamięć wraca, ale pewne luki pozostają.

LISA (nadal uderza go poduszką). Pamiętasz wszystko!

GILLES. Nie ostatni dzień.

LISA (zamarza z poduszką w powietrzu). Ostatni dzień?

GILLES. Dzień, w którym wydarzył się wypadek. Nic nie pamiętam.

LISA (znowu zadaje mu serię ciosów). Fikcja! Wiesz wszystko, żartujesz sobie!

GILLES. Ale nie o ostatnim dniu!

LISA. Twoja wyimaginowana amnezja jest torturą, którą wymyśliłeś, żeby mnie ukarać, żeby mnie udusić. Spraw, abyś się zawstydził. Ciesz się moimi głupimi odpowiedziami. Ty…

GILLES (z poważaniem). Ukarać cię za co, Lisa?

Przestaje z nim walczyć i wybucha zduszonym śmiechem. Łapie ją za ręce.

GILLES. Ukarać cię za co?

Próbuje się uwolnić, ale w pewnym momencie uświadamiając sobie, że w swoim pytaniu nie widzi ironii ani dwuznaczności, uspokaja się. Wzrusza ramionami.

LISA. Przepraszam. Ty spędziłaś dwa tygodnie w szpitalu pod okiem lekarzy i pielęgniarek, bierając leki i odzyskując siły, a tu sama obgryzałam paznokcie. Nikt się o mnie nie troszczył. Chcę, żeby ktoś się mną zaopiekował.

Całuje ją z wdziękiem w rękę.

GILLES. Moja czaszka to otwarta księga, w której brakuje stron. Przeważnie to drugie. Nie pamiętam tylko dnia, w którym wydarzył się wypadek.

LISA. W ogóle nie pamiętasz?

GILLES. W ogóle. (Patrzy jej w oczy.) Przysięgam Ci.

Zdaje sobie sprawę, że mówi szczerze.

GILLES. Podejrzewam, że jestem ci winien przeprosiny.

LISA. Tak.

GILLES. Dużo przeprosin?

LISA. Wątpię, czy będziesz w stanie spłacić swoje długi.

GILLES. W poniedziałek wróciła mi pamięć. Im dalej, tym więcej. To było tak, jakby pod zakraplaczem nabrzmiewała gąbka. W ten poniedziałek, nie wiem dlaczego, ale Cię tam nie było. A ja, nie mówiąc ani słowa lekarzom, puchłam samotnie, odnajdując krawędzie naszej historii z Tobą, naszego małżeństwa, naszej miłości. Byłem dumny. Byłem szczęśliwy. We wtorek, gdy tylko przyszedłeś, chciałem ci wszystko ogłosić, ale powstrzymałeś mnie swoimi kłamstwami. Pierwszy.

LISA. I?

GILLES. Przyniosłeś mi książki, zbiór kryminałów, żeby pobudzić moją pamięć. Jednak zapomniałeś zabrać ze sobą jednej z powieści. Który? . Po sprawdzeniu listy zwróciłem na to uwagę. Odpowiedziałeś, że to nie ma znaczenia, ponieważ nienawidzę tej książki i w ogóle żałowałem, że ją napisałem. I tak to słodkie kłamstwo, wyrażone tak kategorycznie, zamknęło mi usta.

Lisa mamrocze coś, nie próbując temu zaprzeczać.

GILLES. Zacząłem myśleć. „Małe przestępstwa małżeńskie” Zawsze byłem dumny. Powtarzałem każdemu, kto nie był zbyt leniwy, że gdybym miał wybrać jedną ze wszystkich moich powieści, to byłaby to ta. Spokojnie stwierdziłeś coś zupełnie przeciwnego.

LISA. Zgadzam się, wyraziłem swoją opinię jako Twoją. Czy to aż tak poważne?

GILLES. NIE. Ale co w takim razie jest poważne?

LISA (defensywnie). „Małe przestępstwa małżeńskie” nie odniosło żadnego sukcesu.

GILLES. Niektóre inne moje powieści również nie odniosły sukcesu.

LISA. Ale „Małe przestępstwa małżeńskie” towarzyszył mu w najmniejszym stopniu. Istnieje różnica między zerem a poziomem poniżej zera.

GILLES. To nie ma znaczenia, Liso, bo kiedy bardzo docenisz któreś z moich dzieł, nie potrzebujesz niczyjego wsparcia i jesteś gotowy rzucić się w jego obronę przed kimkolwiek.

LISA. To prawda, że ​​nienawidzę „Małe przestępstwa małżeńskie” które uwielbiasz. I pytam jeszcze raz: czy to coś poważnego?

GILLES. NIE. Ponieważ tego samego dnia, w którym mnie okłamałeś, zdałem sobie sprawę, że w głębi duszy się z tobą zgadzam. (Odwraca się do niej.) Nienawidziłam tej książki, nawet o tym nie wiedząc. Twoje kłamstwa zamieniły się w moją prawdę. Moja nowa prawda.

Patrzy na niego zaintrygowana i nie pewna, czy dobrze go rozumie.

Bierze z półki wspomnianą powieść.

GILLES. „Małe przestępstwa małżeńskie” , zbiór opowiadań, należałoby powiedzieć bardzo kiepskie opowiadania, wydarzenia w nich rozgrywające się są tak pogrążone w pesymizmie. Opisuję małżeństwo jako wspólnotę zabójców. Od samego początku małżonków łączy przemoc, cielesne pożądanie, które rzuca ich ku sobie, w pocie wpychając jedno ciało w drugie, przy akompaniamencie świszczących oddechów i jęków, walki przerywanej jedynie wyczerpaniem i rozejmu zwanego przyjemność. Następnie dwaj mordercy, jeśli nie udało im się w małżeństwie, wybierając rozejm, jednoczą się, by walczyć ze społeczeństwem. Będą domagać się praw, korzyści, przywilejów, wykorzystywać swoje walki, swoje dzieci, aby zyskać uwagę i szacunek innych. I tutaj oszustwo zostało podniesione do poziomu arcydzieła! Obaj wrogowie są teraz gotowi usprawiedliwić wszystko w imię rodziny. Rodzina jest szczytem ich oszustwa! Porzucili bowiem swoje niegrzeczne i cielesne uściski, aby służyć całemu rodzajowi ludzkiemu i teraz będą mogli rozdawać kopniaki i policzki w imię edukacji, bezceremonialnie narzucając wszystkim swoją głupotę, szkodliwość i hałaśliwość. Rodzina, czyli egoizm w przebraniu altruizmu... Z biegiem czasu zabójcy się starzeją, a ich dzieci odchodzą, by tworzyć nowe związki zabójców. A teraz starzy rabusie, nie mający już ujścia dla przemocy, atakują się nawzajem, jak podczas pierwszych randek, ale ta pasja nie wyraża się już w ruchu bioder, nie w ciosach seksualnych, ale w innych formach. Odtąd będą to ciosy, bardziej wyrafinowane, ciosy złośliwości. W tej walce wszystko jest dozwolone – tiki nerwowe, choroby, głuchota, obojętność, demencja. Wygrywa ten, kto pierwszy zapłaci drugiemu. A oto życie małżeńskie, związek zabójców, którzy najpierw atakują innych, potem siebie nawzajem, długa droga do śmierci usiana trupami. Młode małżeństwo stara się uwolnić od otaczających ich osób. Starsze małżeństwo - od partnera małżeńskiego. Patrząc na nowożeńców, spróbuj odgadnąć, który z nich będzie zabójcą.

Lisa kpiąco bije brawo.

LISA. Brawo! Klaskam, żeby nie zwymiotować.

GILLES. Dlaczego to napisałem? Bo ja myślę zupełnie inaczej.

LISA. Kiedy Cię o to zapytałem, odpowiedziałeś: bo taka jest rzeczywistość.

GILLES. Być może tak właśnie jest, ale po co wyobrażać sobie rzeczywistość taką, jaka jest? Dlaczego nie wyobrażasz sobie jej taką, jaką chciałbyś ją widzieć? W końcu małżeństwo nie jest wytworem rzeczywistości, ale wytworem wspólnego marzenia, prawda?

Ponieważ Lisa nie odpowiada, Gilles kontynuuje z zapałem.

GILLES. W tamten wtorek, kiedy uświadomiłem sobie, że nienawidzę książki, z której byłem tak dumny, postanowiłem milczeć i dać ci szansę na przedstawienie mnie tak, jak chciałeś. Być może nowy Gilles Andari, opisany przez Ciebie i żałujący tego, co zrobił Drobne przestępstwa małżeńskie , będzie lepszy od poprzedniego. Wersja poprawiona i rozszerzona. Powinienem był go użyć. I mój wypadek powinien był temu służyć. Zamknąłem się w swoich kłamstwach, żeby cię słuchać, Lisa, i nic innego. Posłuchaj i zrozum, z jaką osobą będziesz się dobrze czuć.

LISA. Niezbyt sprawiedliwe.

GILLES. Co?

LISA. Zachowuj się tak.

GILLES. Moje zachowanie nie jest gorsze od twojego. Ale równie pouczające. Naprawdę poddałem się przyjemności narodzin na nowo z kobietą, którą kocham. Próbowałem stać się taki jak chciałeś. Kawałek prawdziwego mnie, kawałek ulepszonego, godności - w dowolnym zestawie, mąż na zamówienie. Ale…

LISA. Ale…

GILLES. Najpierw wróciła mi pamięć i zdałem sobie sprawę, że szwy na zupełnie nowej postaci, którą ze mnie stworzyłeś, zaraz pękną. A potem… Nie mogłem zrozumieć, dokąd chcesz prowadzić. Jedno nie zgadzało się z drugim.

Wydawać by się mogło, że 30 listopada 2012 roku to zupełnie zwyczajny dzień w strumieniu innych. Ale! Teraz nie jest to już całkiem zwyczajne, bo śmiało można to zapisać w historii blogowania Kaznetova. A wszystko dlatego, że po raz pierwszy w historii teatru w Kazachstanie na spektakl zaproszono nie tylko dziennikarzy, ale także blogerów. I dlatego mam okazję napisać post o spektaklu, którego opinia publiczna jeszcze nie widziała - dość dziwne, ale bardzo przyjemne wrażenia, mówię wam. Za tę niezwykłą okazję chcę serdecznie podziękować teatrowi imienia..

Och, nikt nie widzi
Mamy wojnę do stoczenia

W zasadzie bardziej kocham scenę kameralną niż główną za jej intymność, za bliskość tego, co dzieje się na scenie, bezpośrednio z widzem, który nie staje się już tylko zdystansowanym obserwatorem, ale niemal świadkiem, rodzajem podglądania dziurkę od klucza w czyimś życiu. Scena kameralna, jak sądzę, to dla aktorów większe ryzyko niż zwykła – tutaj widać każde uderzenie, każdą łzę. Generalnie zwycięstwo jest bardziej widoczne, a porażka głośniejsza.

Spektakl „Małe przestępstwa małżeńskie” określany jest jako melodramat w dwóch aktach, ale nazwałbym go trochę inaczej: melodramatem detektywistycznym, bo tak naprawdę toczy się śledztwo: co się dzieje teraz, co było dwa tygodnie temu, co działo się przez 15 lat z rzędu w życiu Gillesa i Lisy, bohaterów sztuki.

Alexander Bagryantsev i Olga Landina zorganizowali na scenie prawdziwy pojedynek, sprawiając, że zapomina się, że to była gra, a toczyła się tak żywiołowo i energochłonnie. Nic zbędnego, nic kłamliwego, nic, co wykraczałoby poza zaufanie widza do aktora. Nawet histeryczne krzyki wściekłej kobiety nie były teatralne!

Trzecim bohaterem na scenie był mur, szary ceglany mur, niemy świadek cudzego życia, stróż tajemnic, albo więzienie, albo schronienie. Ponieważ ta ściana zrobiła na mnie dodatkowe wrażenie i wniosła do spektaklu swoje odcienie znaczeń, skorzystam z okazji i powiem scenografowi Siergiejowi Meltserowi: „Świetne znalezisko!”

Mój ukochany Dmitrij spódnica po raz kolejny udowodnił, że jest niezwykle utalentowaną osobą zarówno jako aktor, jak i reżyser. Zainscenizował niesamowitą historię o miłości i nienawiści w taki sposób, że można ją przeżyć razem z bohaterami, nie czując się już szczególnie zawstydzony swoimi łzami na końcu. Kiedy na sali zapalono światła, najbardziej wybredna publiczność, składająca się z dziennikarzy piszących o teatrze, zgotowała owację na stojąco. I klaskałem głośniej niż ktokolwiek inny, tak bardzo, że mój nowy zegarek by się zatrzymał!

4 grudnia 2012 w teatrze odbędzie się oficjalna premiera, na którą niestety nie będę. Ale na pewno zabiorę wszystkich, do których uda mi się dotrzeć, na „Okrucieństwa”. I jeszcze jedno: w styczniu spódnica sama zagra Gillesa, więc budżet na dwie wizyty: grudniową z Bagryantsevem i styczniową ze spódnicą.

PS. Wziąłem też autograf Dmitry’ego. Dzień był pełen szczęścia!

Erica Emmanuela SCHMITTA

Drobne zbrodnie małżeńskie

Tłumaczenie z języka francuskiego

Irina PROKHOROVA i

Władimir ALEXEEV

Tel. Irina Prochorow:

Dom. + 33.1.46.60.54.41

Komórka: + 33.6.13.13.85.38

E-mail: [e-mail chroniony]

Puste mieszkanie. Ciemny.

Słychać jak klucz przekręca się w zamku...

Drzwi się otwierają. W przyćmionym świetle padającym z korytarza widać dwa cienie.

Do mieszkania wchodzi kobieta, mężczyzna z walizką w rękach stoi na progu, nie odważając się wejść.

Lisa w pośpiechu włącza jedną po drugiej lampy i stojąc na środku sali rozkłada ramiona, jakby zapraszając ją do podziwiania scenerii, którą przygotowała na spektakl.

LISA: No cóż, jak? (Potrząsa przecząco głową. Ona jest zdenerwowana, ale nie przestaje.) Cóż, nie spiesz się, skoncentruj się. (Uważnie bada pokój, zatrzymując wzrok na każdym przedmiocie i opuszcza głowę z rezygnacją.) Nic?

GILLES: Nic.

(Niezadowolona z jego odpowiedzi, daje mu znak, aby odłożył walizkę, zamyka drzwi i prowadzi go za rękę do krzesła.)

GILLES: To trochę obskurne.

LISA: Sto razy proponowałam ci zmianę tapicerki, ale odpowiedziałeś, że będę musiał wybierać między tobą a tapicerem.

(Gilles siada na krześle i krzyczy z bólu.)

GILLES: Nie dość, że trzeba wymienić tapicerkę, to jeszcze jedna ze sprężyn zachowuje się dość agresywnie.

LISA: Inteligentna wiosna.

GILLES: Nie rozumiem...

LISA: Twoim zdaniem do pracy nadaje się tylko niewygodne krzesło. Tę wiosnę, która wbija się w lewy pośladek, nazywacie intelektualną, krawędzią myśli, szczytem czujności!

GILLES: Kim więc naprawdę jestem: intelektualistą czy fakirem?

LISA: Idź, usiądź przy biurku.

(Podąża za nią posłusznie, ale zanim usiądzie na krześle, przesuwa po nim ręką. Kiedy siada, słychać metaliczny zgrzyt.)

GILLES: (Z westchnieniem.) I że mam teorię na temat krzeseł, które skrzypią7

LISA: Oczywiście. Nie pozwolisz mi wlać tam oleju. Myślisz, że każde skrzypienie to sygnał alarmowy. Zardzewiały stołek aktywnie uczestniczy w Twojej walce z powszechnym rozluźnieniem.

GILLES: Czy mam na wszystko swoją teorię?

LISA: Prawie wszystko. Nie możesz znieść, kiedy sprzątam twoje biurko. Nazywasz stertę papierów, która się na niej gromadzi, „historycznie ustalonym archiwum”. Twierdzisz, że wolne od kurzu półki na książki znajdują się tylko w poczekalniach, przez które przechodzą setki tysięcy ludzi. Według Ciebie okruchy nie są brudem, są częścią chleba, który jemy. Niedawno stwierdziłeś nawet, że okruchy to łzy, które płacze chleb, gdy go kroimy i szatkujemy. Według tej samej teorii łóżka i sofy są pełne smutku. Nigdy nie zmieniasz przepalonych żarówek, bo uważasz za konieczne opłakiwanie zgasłego światła przez kilka dni. Ale w ciągu piętnastu lat naszego małżeńskiego życia w końcu udało mi się wyprowadzić ze wszystkich Twoich teorii jedną, najważniejszą - w domu nie trzeba nic robić!

GILLES: (Uśmiecha się z poczuciem winy.) Czy życie jest ze mną jak piekło?

LISA: (Zaskoczony.) Poruszyłeś mnie tym pytaniem.

GILLES: A co z odpowiedzią?

(Ona milczy, ale on czeka, aż w końcu ona mówi z nieśmiałą czułością w głosie:)

LISA: Oczywiście, że to piekło, ale... w jakiś sposób... jest mi bliskie.

GILLES: Dlaczego?

LISA: Jest ciepło.

GILLES: Tak jak powinno być w piekle.

LISA: I moje miejsce jest w tym.

GILLES: Chwała Lucyferowi...

(Wzruszony jej wyznaniem rozgląda się i głaszcze pobliskie przedmioty.)

GILLES: Dziwne... czuję się, jakbym narodził się na nowo. Kiedy... Kiedy to się stało?

LISA: Piętnaście dni temu.

GILLES: Tylko coś?

LISA: Wydawało mi się, że to bardzo dużo czasu.

GILLES: A dla mnie – krótko. (O mnie) Rano obudziłam się w szpitalu, usta miałam ściśnięte, jakbym wyszła od dentysty, policzki mnie szczypały, na głowie miałam bandaż, czaszkę miałam jakby wypełnioną ołowiem. "Co ja tutaj robię? Czy miałem wypadek? Dzięki Bogu, że żyje. Potraktowałem to przebudzenie jako błogosławieństwo, poczułem, że moje ciało znów do mnie wróciło. Czy mówiłem ci?...

LISA: (Poprawia) Ty. Powiedz mi „ty”.

GILLES: (Pospiesz się) Tak, mówiłem, jak bardzo mnie zszokowała pielęgniarka?

LISA: Pielęgniarka?

GILLES: Do mojego pokoju przyszła pielęgniarka. „Wreszcie otworzył pan oczy, panie Dubery!” Odwracam się, żeby zobaczyć, z kim rozmawia, i stwierdzam, że jestem sam w pokoju. I kontynuuje: „Jak się pan czuje, panie Dubery?” Widzę, że jest całkiem pewna tego, co mówi. Byłam bardzo słaba, ale jakoś zebrałam wszystkie siły, żeby wypowiedzieć choć kilka słów. Kiedy wyszła, sięgnąłem po tabliczkę na moim łóżku, na której zwykle widnieje imię i nazwisko pacjenta oraz temperatura. Było tam napisane: Gilles Dubery. „Dlaczego mnie tak nazywają? Ktoś musiał się pomylić? Nazwisko Dubery nic mi nie mówi. Ale natychmiast odkrywam, że nie pamiętam swojego imienia. Przychodzą mi na myśl tylko niektóre imiona z dzieciństwa: Miki, Kubuś Puchatek, Fantasio, Królewna Śnieżka. I w końcu dociera do mnie, że straciłem pamięć i nic o sobie nie pamiętam. Pamiętam wszystko, czego nauczyłem się wcześniej: przypadki łacińskie, tabliczkę mnożenia, koniugację czasowników rosyjskich i alfabet grecki. Nawet je powtórzyłem na dokładkę. Wszystko w porządku. To mnie uspokoiło. Może resztę przypomnę. Jak możesz doskonale zapamiętać tabliczkę mnożenia, nawet jej najtrudniejszą część - mnożenie przez 8 i nie wiedzieć, kim jesteś? Postanowiłem nie wpadać w panikę. Wmówiłam sobie nawet, że to opaska za mocno ściskała mi skronie i blokowała pamięć; i jak tylko to zdejmą, wszystko wróci do normy. Lekarze i pielęgniarki na zmianę przy moim łóżku. Opowiadałem im o moich zanikach pamięci, ale oni patrzyli na mnie tylko ze współczuciem. Następnie podzieliłem się z nimi moimi przemyśleniami na temat opaski. Nie zmąciły mojego optymizmu. Kilka dni później piękna kobieta bez szlafroka weszła do mojego pokoju. „Bach” – pomyślałem – „nowa pielęgniarka!” Ale dlaczego nie jest ubrana jak wszyscy inni?” Nic nie powiedziała, tylko spojrzała na mnie z uśmiechem. Potem wzięła mnie za rękę i zaczęła gładzić mój policzek. Myślałem, że to jakaś specjalna pielęgniarka, pielęgniarka ze specjalną misją „pocieszania cierpiących mężczyzn”, pielęgniarka z brygady prostytutek, gdy nagle powiedziała mi, że jest moją żoną. (Odwraca się do Lisy) Czy jesteś tego naprawdę pewien?

LISA: Absolutnie.

GILLES: Jesteś pewien, że nie jesteś jednym z pracowników obsługi?

LISA: Musisz ze mną rozmawiać po imieniu.

GILLES: Ty nie... ty nie...

LISA: (Przerywa) Jestem Twoją żoną.

GILLES: Tym lepiej. (Cichy). A ty... I jesteś pewien, że jesteśmy w domu?

LISA: Jestem pewna.

(Znowu rozgląda się po pokoju.)

GILLES: Nie chcę wyciągać pochopnych wniosków, ale mimo wszystko bardziej lubię moją żonę niż mieszkanie.

(Obydwaj się śmieją. Żart Gillesa pokazuje całkowite zamieszanie. Widać, jak cierpi.)

GILLES: No cóż, co zrobimy?

LISA: Dziś wieczorem? Uspokój się, wróć do normalnego życia.

GILLES: Co zrobimy, jeśli moja pamięć nie wróci?

LISA: (Zainteresowany). Ona wróci.

GILLES: Mój optymizm sięgnął zenitu i pigułki zniknęły.

LISA: Wspomnienie na pewno powróci.

GILLES: Od piętnastu dni mówią mi, że wystarczy mały szok i wszystko wróci do normy... Widziałem cię i nie poznałem. Przyniosłeś mi album ze zdjęciami, spojrzałem na niego i wydawało mi się, że przeglądam książkę telefoniczną. Przyjechaliśmy tutaj i zdecydowałem, że to hotel. (Z bólem). Nic nie rozpoznaję. Słyszę różne dźwięki, widzę przedmioty, wdycham zapachy, ale to wszystko nie ma dla mnie najmniejszego sensu. Wokół mnie jest bogaty, różnorodny i harmonijny świat, ale nie odnajduję w nim swojego miejsca. Wszystko jest solidne i solidne oprócz mnie. Nie ma mnie, zniknąłem.

(Siada obok niego, bierze jego ręce w swoje, próbując go uspokoić.)

LISA: Oświecenie nadejdzie. Przypadki całkowitej amnezji są bardzo rzadkie.

GILLES: Sądząc po tym, czego się o sobie dowiedziałem, wydaje mi się, że całkiem nieźle rzadkie wydarzenie. Tak? (Przygnębiony). Co zamierzasz zrobić…

LISA: Co zamierzasz zrobić!

GILLES: Co zrobisz, jeśli nie odzyskam zmysłów? Nie mieszkałbyś z bezmózgim sobowtórem, małpą, która wygląda jak ja, prawda?

LISA: (Śmieje się z jego obaw) Dlaczego nie?

GILLES: Nie, nie zrobisz tego, jeśli mnie kochasz, Lisa, jeśli naprawdę mnie kochasz!

(Lisa przestaje się śmiać.)

GILLES: Jeśli mnie kochasz, nie możesz kochać mojego sobowtóra, mojego odbicia, mojej pustej skorupy, pamiątki, która niczego mi nie przypomina!

LISA: Uspokój się.

GILLES: Jeśli mnie kochasz, przyjmiesz mnie kalekiego, starego, chorego, ale pod warunkiem, że będę to ja sam, a nie kretyn z moim wyglądem. Jeśli mnie kochasz, będziesz mnie pragnął, a nie tylko mojego odbicia. Jeśli mnie kochasz... ty...

(Lisa denerwuje się, wstaje i zaczyna chodzić tam i z powrotem po pokoju.)

GILLES: Powiedz mi, czy mnie kochasz?

LISA: Ty!

GILLES: Kochasz mnie?

(Lisa milczy i patrzy na niego z bólem. Gilles myśli, zatrzymując się po każdym zdaniu:)

GILLES: Co to jest – miłość czy protekcjonalność? Tylko protekcjonalność? Obcy nawet dla siebie samego. Nie jestem nawet pewien, czy siebie lubię...

(Chwyta głowę w dłonie. Ona dziwnie na niego patrzy, chce coś powiedzieć, ale się powstrzymuje. Pauza.)

GILLES: Kochałaś go?

LISA: Kto to jest?

GILLES: On! Ja, kiedy jeszcze byłem sobą! Twój mąż!

LISA: Uspokój się.

GILLES: Tak, jesteś na równi ze mną! To znaczy, że nie jesteś moją żoną! Muszę natychmiast wyjść!

LISA: Gilles, uspokój się. Zgubiłem się w twoich pytaniach. To „ty” umknęło mi mimowolnie.

GILLES: Mimowolnie?

LISA: To reakcja na Twoje odstawienie od piersi. Zwracasz się do mnie jak do siebie i mówisz o sobie w trzeciej osobie. Jestem po prostu zdezorientowany, nie wiem już gdzie jestem.

GILLES: Ja też.

LISA: O co mnie pytałeś?

GILLES: Czy kochałaś swojego męża?

(Uśmiecha się. On jest zdumiony jej milczeniem.)

GILLES: Jeśli go nie kochałaś, czas się go pozbyć. Wykorzystaj fakt, że się zagubił i wypchnij go za drzwi. Wykop nas oboje. Zrób porządek. Nie masz odwagi przyznać się przede mną, że nie jesteśmy już szczęśliwi w małżeństwie, prawda? Wykorzystajmy więc sytuację. Jestem gotowy. Po prostu mi powiedz, a wyjdę. Nie będzie to dla mnie trudne, wciąż nie wiem, kim jestem i kim ty jesteś dla mnie. Świetna okazja. Nie mogło być lepiej! Proszę, pokaż mi drzwi, błagam.

(Lisa, zaskoczona jego reakcją, podchodzi do niego.)

LISA: Wziąłeś leki?

GILLES: (Poirytowany). Moje cierpienie jest nieuleczalne! A na czym polega ten sposób wkładania tabletek do ust, gdy tylko pojawią się uczucia?

LISA: (Śmiech). Gillesa!

GILLES: Ty też się ze mnie śmiejesz!

LISA: (Z podziwem). Gilles, to wspaniale, odzyskujesz przytomność! W końcu jest to jedno z Twoich ulubionych wyrażeń: „Jaki jest sposób wkładania tabletek do ust, gdy tylko dojdzie do uczuć?” To wszystko dotyczy Ciebie... Zawsze nie znosiłeś ludzi, którzy swoje oburzenie, smutek czy lęk łagodzą środkami uspokajającymi. Powiedziałeś: nasza era stała się tak wyrafinowana, że ​​próbuje kontrolować naszą świadomość za pomocą narkotyków, ale nie będzie w stanie wymazać z nas osoby za pomocą tabletek.

GILLES: (Mile zaskoczeni). Czy ja tak powiedziałem?

LISA: I dodał też: mądrość nie polega na unikaniu uczuć, ale na ich pełnym przeżywaniu.

GILLES: Naprawdę? Ale w kwestii sprzątania trzymałem się poglądu metafizycznego i nalegałem, aby nic nie trzeba robić?

(Zachwycona jego oświeceniem, całuje go w czoło. Gilles przyciąga ją do siebie, ich usta się stykają.)

LISA: (Również)Świetnie.

GILLES: Nic dziwnego.

(Stoją skuleni blisko siebie.)

GILLES: Czy zdarzało się to… gwałtownie… czy często?

LISA: Bardzo gwałtownie i bardzo często.

GILLES: Nic dziwnego.

(Próbuje ją pocałować w usta, ale ona się odsuwa.)

GILLES: Dlaczego?

LISA: Za wcześnie.

GILLES: Ale to może być właśnie szok.

LISA: I dla mnie też.

GILLES: Nie rozumiem.

(Próbuje ją pocałować ponownie, ale ona go powstrzymuje.)

LISA: Nie. (nalega). Powiedziałem nie.

(Uwalnia się z jego objęć stanowczo, ale delikatnie.)

(Zdenerwowany rozgląda się po pokoju, a potem, jakby zdając sobie sprawę ze swojego upokorzenia, biegnie do walizki.)

GILLES: Bardzo mi przykro, ale nic nam się nie uda. wychodzę

LISA: Gilles!

GILLES: Wychodzę!

LISA: Gilles!

GILLES: Nie, nie, lepiej wrócę.

LISA: Gdzie?

(Gilles zastyga w miejscu.)

LISA: (Czule). Nie masz dokąd pójść. (Pauza). Jesteś w domu. (Pauza). Tutaj jesteś w domu.

(Rozgląda się niespokojnie.)

GILLES: Czy naprawdę się znamy? (Potwierdza z uśmiechem.) Nie poznaję cię.

LISA: Nawet siebie nie poznasz.

GILLES: Kto mi udowodni, że nie trafiłeś do szpitala do schroniska dla bezdomnych zwierząt? Wszedłeś na oddział amnezji i zapytałeś, którego z nich możesz wziąć pod swoją opiekę. Patrząc na mnie, pomyślałeś: „Ten wydaje się w porządku. Nie jest bardzo młody, ale ma piękne oczy i zadbany wygląd. Zabiorę go do swego domu i sprawię, że uwierzy, że jestem jego żoną”. Czy przypadkiem nie jesteś wdową?

LISA: Wdowa?

GILLES: Powiedziano mi kiedyś o gangu wdów zajmujących się sprzedażą mężczyzn, którzy stracili pamięć.

LISA: Gilles, jestem twoją żoną.

(Odkłada walizkę.)

GILLES: W takim razie opowiedz mi o mnie, pomóż mi się odnaleźć.

(Lisa wskazuje na obrazy wiszące na ścianach.)

LISA: Co sądzisz o tych obrazach?

GILLES: Nie są złe. To jedyna rzecz, która mi się podobała w tym mieszkaniu.

LISA: Naprawdę?

GILLES: Wygląda na to, że należą do tego samego artysty.

LISA: A tym artystą jesteś ty.

GILLES: (Odruchowo). Brawo! (Zaskoczony). I?

LISA: Tak.

GILLES: Okazuje się, że jestem nie tylko pisarzem, ale także... artystą?

LISA: Tak jest.

(Gilles przygląda się obrazom, najpierw z niedowierzaniem, potem z zachwytem.)

GILLES: Słuchaj, okazałem się wspaniałym typem, jeśli nie liczyć moich poglądów na temat sprzątania domu: z sukcesem żonaty, wspaniały kochanek, artysta, pisarz, twórca najróżniejszych teorii. (Zdezorientowany). Nie miałabym nic przeciwko poznaniu siebie.

LISA: ( ^ Z ironią). Jesteś po prostu czarujący!

(Gilles nie zauważa ironii.)

GILLES: Czyli ja też zarabiam na malowanie?

LISA: Nie, tylko detektywi. Malarstwo to Twoje hobby

GILLES: Och, więc... (Patrzy na nią podejrzliwie). Jakim byłem mężem?

LISA: Czy mógłbyś wyjaśnić pytanie?

GILLES: Czy byłem zazdrosny?

LISA: Wcale nie.

GILLES: (Zaskoczony). Jak to?

LISA: Powiedziałeś, że mi ufasz i podobało mi się to.

GILLES: Więc... wykorzystałeś fakt, że nie jestem zazdrosny?

LISA: Po co?

GILLES: Żeby wzbudzić we mnie zazdrość.

LISA: (Uśmiecha się). NIE.

(Wzdycha z ulgą.)

GILLES: A ja... byłem ci wierny?

(Zatrzymuje się na chwilę, rozbawiona strachem pojawiającym się na jego twarzy, i w końcu go puszcza:)

LISA: Tak.

GILLES: Uff!

LISA: (Przebiegło). Jeśli mnie zdradziłeś, to po prostu masz dar Boga, aby ukryć swoje działania.

GILLES: Nie zauważyłem u siebie takiego daru

LISA: (Przebiegło). A raczej umiejętność przebywania w różnych miejscach jednocześnie. Prawie nigdy stąd nie wychodziłeś. Cały czas pisałem, czytałem i rysowałem. Jak mogłeś to zrobić?

GILLES: Naprawdę, jak?

(Podchodzi i przytula go.)

LISA: Twoja lojalność była dla mnie bardzo ważna. Nie jestem na tyle pewny siebie, aby móc walczyć dzień po dniu z rywalami… lub z podejrzeniami.

GILLES: Jednakże sprawiasz wrażenie człowieka dobrze uzbrojonego do takiej walki. Niewiele kobiet w twoim wieku...

LISA: Tak, ale faktem jest, że świat zamieszkują nie tylko kobiety w moim wieku. W wieku dwudziestu lat nie można zwracać uwagi na wiek; ale po czterdziestce złudzenia znikają. Kobieta zaczyna czuć swój wiek, gdy tylko odkryje, że istnieją młodsi rywale.

GILLES: Ja... patrzyłem na młodsze kobiety?

LISA: Oczywiście.

(Wzdycha z ulgą, chociaż niepokój nadal go dręczy.)

GILLES: To straszne. Idę brzegiem przepaści. W każdej chwili może ujawnić się coś, co zmieni mnie w potwora. Idę po napiętym drucie i wciąż udaje mi się utrzymać równowagę. Nie boję się przyszłości, ale jestem pełen wątpliwości co do swojej przeszłości. A co jeśli okaże się tak brzydkie, że nie wytrzymam i pęknę? Zmierzam do celu, ale nie wiem co mnie tam czeka. Opowiedz mi o moich wadach.

LISA: (Myślący). Ty... praktycznie nie masz żadnego.

GILLES: Ale jednak.

LISA: Nic nie przychodzi mi do głowy... Niecierpliwość! Tak, jesteś bardzo niecierpliwy.

GILLES: Czy to źle?

LISA: Nie, to świetnie. Wracając do domu, zaczynałeś się rozbierać już w windzie. Któregoś dnia tam też rozdarłeś moją sukienkę. Ty…

(Czuje się zawstydzona, kiedy wspomina ten wieczór.)

GILLES: Mimo to?...

LISA: Tak. Ledwo udało nam się zamknąć drzwi.

GILLES: Udało ci się?

LISA: Nie, myślę, że nie.

(Śmiech.)

GILLES: Więc nie muszę się martwić, że odzyskam pamięć?

(Lisa waha się z odpowiedzią. Gilles zauważa to i zaczyna nalegać.)

GILLES: Widzisz, czasami zastanawiam się, czy mój mózg celowo nie powoduje zwarć. Czy czerpie korzyści z tej nieświadomości?

LISA: Jakie korzyści?

GILLES: Może to dla niego korzystne, że czegoś nie wie. Nieznane jest dla niego ochroną, ucieka przed prawdą.

LISA: (Zażenowany). Naprawdę?

GILLES: Może cios, który otrzymałem, był nie tylko właściwości fizyczne...Kontuzje są różne...

(Patrzą na siebie uważnie. Oboje wydają się przestraszeni.)

LISA: (Niezbyt pewny siebie). Myślę, że nie musisz się martwić.

GILLES: Jesteś pewien?

LISA: Całkiem. Nie dokonasz dla siebie żadnego nieprzyjemnego odkrycia.

GILLES: Przysięgnij.

LISA: Przysięgam.

(Napięcie opada.)

GILLES: Opowiedz mi o mnie. To stał się moim ulubionym tematem

LISA: Zawsze tak było.

GILLES: Naprawdę?

LISA: Musimy przyznać Ci rację: nigdy nie doświadczyłeś braku uwagi wobec własnej osoby. Spójrz na swoją bibliotekę: na wszystkich swoich powieściach masz dedykację dla siebie. (Bierze pierwszą książkę, na jaką się natknie.) Proszę bardzo: „Dedykuję moją książkę sobie Szczera miłość. Gillesa.”

GILLES: (Zażenowany). Co za arogancja!

LISA: To jest twój rodzaj humoru.

GILLES: To zalatuje narcyzmem.

LISA: Nie, to jest ten sam humor, za którym kryje się prawda.

GILLES: Mam nadzieję, że Tobie też napisałem dedykacje?

LISA: (Śmiech). Tak. (Podchodzi do innej półki i bierze książkę.)„Liso, moja żono, moje sumienie, moje chore sumienie, moja miłość, ta, którą uwielbiam, a której nie jestem godzien. Gillesa.”

(Lisa jest podekscytowana, te słowa przenoszą ją w przeszłość, ma łzy w oczach.

Patrzy na nią w milczeniu, próbując zrozumieć.

^ Siada ciężko, jakby pod ciężarem wspomnień.)

GILLES: Lisa...

LISA: Wybacz mi. Wspomnienia wróciły.

GILLES: Ale ja tu jestem. Wciąż żyję.

LISA: Tak, ale przeszłość... - ona już nie istnieje. (próbuje się uśmiechnąć przez łzy). Bardzo cię kochałem, Gilles, bardzo bardzo.

GILLES: Brzmi to tak: „Bardzo, bardzo cierpiałem”.

LISA: Być może. Nie znam miłości bez cierpienia.

GILLES: (Czule). Czy sprawiłem, że cierpiałeś?

LISA: (Oczywiście kłamię). NIE.

(Nie nalega.

Lisa próbuje uporządkować swoje uczucia.)

LISA: Co jeszcze mogę ci o tobie powiedzieć? Uwielbiasz spędzać czas na zakupach, co jest dość rzadkie u mężczyzny. W sklepie z obuwiem damskim można wytrzymać nawet całą godzinę, co jest godne pochwały. Zawsze dajesz cenna rada co do mojego ubioru, rada estety, a nie prostaka, dla którego liczy się tylko marka i cena. Czasami umawiamy się na randki w herbaciarniach.

GILLES: Więc lubię pić herbatę?

LISA: A ty pijesz z wielką przyjemnością. Wydajesz się smutny?

GILLES: Wyobrażałem sobie, że jestem odważniejszy... Wszystkie te ubrania, sklepy, herbata... po prostu jakaś dziewczyna.

Eric-Emmanuel SCHMITT

Drobne CZYNNOŚCI MAŁŻEŃSKIE

Postacie

LISA

GILLES

Noc. Apartament.

Słychać dźwięk klucza w zamku i odryglowywanie zasuw.

Drzwi otwierają się, odsłaniając dwa cienie w aureoli żółtawego światła z korytarza.

Do pokoju wchodzi kobieta, mężczyzna z walizką w dłoni pozostaje za nią, na progu, jakby wahając się wejść.

Lisa szybko zaczyna zapalać wszystkie lampy, jedna po drugiej, nie może się doczekać, aż oświetli scenę akcji.

Gdy mieszkanie jest już oświetlone, otwiera ramiona, pokazując wnętrze niczym scenografię do przedstawienia.

LISA. Jak?

Kręci głową. Martwi się i nalega.

LISA. Nie spiesz się! Centrum.

Dokładnie i dokładnie ogląda wszystkie dostępne meble, po czym opuszcza głowę. Wygląda na nieszczęśliwego i przygnębionego.

LISA. Nic?

GILLES. Nic.

Jednak ta odpowiedź jej nie satysfakcjonuje. Stawia walizkę na podłogę, zamyka drzwi, bierze go pod ramię i prowadzi do krzesła.

GILLES. Wydaje mi się trochę zużyty.

LISA. Tysiące razy proponowałem zmianę tapicerki, ale zawsze odpowiadałeś: albo ja, albo tapicer.

Gilles siada na krześle. Na jego twarzy pojawia się grymas bólu.

GILLES. Trzeba zmienić nie tylko tapicerkę, ale i sprężyny...

LISA. Wiosna inteligencji.

GILLES. Co, proszę?

LISA. Myślisz, że krzesło jest przydatne tylko wtedy, gdy jest niewygodne. A sprężynę, która obecnie wcina się w Twój lewy pośladek, nazywasz sprężyną intelektu, zastrzykiem myśli, szczytem czujności!

GILLES. Kim jestem: pseudointelektualistą czy prawdziwym fakirem?

LISA. Lepiej przejdź do biurka.

Posłusznie stosuje się do jej rad, ale krzesło nie ufa mu i nieśmiało kładzie na nim rękę. Kiedy siada, słychać metaliczny jęk. On wzdycha.

GILLES. Czy ja też mam teorię na temat skrzypiących krzeseł?

LISA. Oczywiście. Zabraniasz mi oliwić sprężyny. Dla Ciebie każde skrzypienie jest alarmem. A zardzewiały stołek jest aktywnym uczestnikiem Twojej walki z ogólnym relaksem.

GILLES. Wydaje mi się, że zdobyłem teorie na każdą okazję?

LISA. Prawie. Nie możesz znieść, kiedy porządkuję Twoje biurko, a pierwotny chaos w Twoich papierach nazywasz „porządkiem przechowywania historii”. Myślisz, że książki bez kurzu są jak czytanie w poczekalni. Myślisz, że bułka tarta to nie śmieci, bo jemy chleb. A niedawno zapewniał mnie, że okruchy to łzy chleba, który cierpi, gdy go kroimy. Stąd wniosek: sofy i łóżka są pełne smutku. Nigdy nie wymienia się przepalonych żarówek pod pretekstem kilkudniowej żałoby po zgaszonym świetle. Piętnaście lat wychowania małżeńskiego nauczyło mnie sprowadzać wszystkie Wasze teorie do jednej, ale fundamentalnej tezy: nic nie robić w domu!

Uśmiecha się delikatnym, przepraszającym uśmiechem.

GILLES. Życie ze mną to czyste piekło, prawda?

Odwraca się do niego zaskoczona.

LISA. Poruszyłeś mnie swoim pytaniem.

GILLES. I jaka będzie odpowiedź?

Ona nie odpowiada. Gdy on dalej czeka, ona poddaje się z nieśmiałą łagodnością:

LISA. Oczywiście, to jest piekło, ale... w pewnym sensie... to piekło mi odpowiada.

GILLES. Dlaczego?

LISA. Jest ciepło...

GILLES. W piekle zawsze jest ciepło.

LISA. I mam tam swoje miejsce...

GILLES. O mądry Lucyferze...

Uspokojony jej wyznaniami, kieruje swoją uwagę na otaczające go przedmioty.

GILLES. To dziwne... Czuję się jak noworodek, a jednocześnie dorosły. Swoją drogą, ile dni?

LISA. Piętnaście…

GILLES. Już?

LISA. A wydawało mi się, że ten czas płynął strasznie wolno.

GILLES. Dla mnie jest szybki. (Do siebie) Obudziłem się dziś rano w szpitalu, usta miałem wilgotne, jakbym właśnie wyszedł od dentysty, ciekła mi skóra, na głowie miałem bandaż, w czaszce czułem ciężar. "Co ja tutaj robię? Czy mam wypadek? Ale ja żyję.” Przebudzenie, które przynosi ulgę. Dotknąłem swojego ciała, jakby właśnie zostało mi zwrócone. Mówiłem Ci...

LISA (poprawia go). Ty!

GILLES (trwa). Mówiłem ci o pokoju z pielęgniarką?

LISA. Pokój z pielęgniarką?

GILLES. Wchodzi pielęgniarka. „Cieszę się, że widzę pana z otwartymi oczami, panie Andari”. Odwracam się, żeby zobaczyć, z kim rozmawia, i widzę, że jestem zupełnie sam. Ona znowu: „Jak się pan czuje, panie Andari?” I wygląda na taką pewną siebie. Wtedy zbieram wszystkie siły, żeby pokonać zmęczenie i chociaż coś jej odpowiedzieć. Kiedy wychodzi, wchodzę na łóżko, sięgam po arkusz temperatury – i tam jest to nazwisko: Gilles Andari. „Dlaczego mnie tak nazywają? Skąd bierze się to błędne przekonanie? Nic we mnie nie odpowiada Andariemu. A jednocześnie nie mogę sobie nadać innego imienia, w pamięci krążą mi tylko niektóre przezwiska z dzieciństwa - Mickey, Kubuś, Miś, Fantasio, Królewna Śnieżka. Zdaję sobie sprawę, że nie wiem, kim jestem. Straciłem pamięć. Pamięć o sobie. Ale nadal doskonale pamiętam deklinacje łacińskie, tabliczkę mnożenia, koniugację czasowników rosyjskich i alfabet grecki. Powtarzam je sobie. To mnie zachęca. Reszta też wróci. Nie może być tak, że zapamiętując mnożenie przez osiem – co jest najtrudniejszą rzeczą, o czym wszyscy wiedzą – nie pamiętasz, kim jesteś? Próbuję powstrzymać panikę. W pewnym momencie udaje mi się nawet wmówić sobie, że pamięć uciska mi zbyt ciasny bandaż na głowie; Gdy go usuniesz, wszystko wróci na swoje miejsce. Lekarze i pielęgniarki przychodzą jeden po drugim. Opowiadam im o utracie pamięci. Słuchają poważnie. Wyjaśniam im moją teorię dotyczącą bandaża uciskowego. Nie kwestionują mojego optymizmu. Kilka dni później na salę wchodzi kolejna pielęgniarka, piękna kobieta, bez fartucha. „Świetna, nowa pielęgniarka! - Mówię sobie. „Ale dlaczego ona jest w cywilnym ubraniu?” Ona nic nie mówi, tylko na mnie patrzy, uśmiecha się, bierze mnie za rękę i głaszcze po policzku. Nasuwa się pytanie: czy ta niania została mi przysłana do pełnienia specjalnych, specyficznych funkcji, „służenia cierpiącym mężczyznom”, niania jest członkiem brygady prostytutek. Ale wtedy pielęgniarka w cywilnym ubraniu oznajmia, że ​​jest moją żoną. (Odwraca się do Lisy) Czy naprawdę jesteś o tym przekonany?

LISA. Jestem przekonany.

GILLES. I nie należysz do zespołu służb specjalnych?

LISA. Musisz mi powiedzieć „ty”.

GILLES. Ty nie... ty nie...

LISA (przerywa mu). Jestem Twoją żoną.

GILLES. Tym lepiej. (Pauza) A Wy... jesteście pewni, że jesteśmy w domu?

LISA. Jasne.

Znowu rozgląda się po pomieszczeniu, w którym się znajduje.

GILLES. Strzeżcie się pochopnych wniosków, powiem jednak, że bardziej lubię żonę niż mieszkanie.

Oboje się śmieją. W humorze Gillesa musi być zamieszanie. On cierpi.

GILLES. I co zrobisz?

LISA. Dziś wieczorem? Odpręż się, a będziemy żyć jak dawniej.

GILLES. Co zrobimy, jeśli moja pamięć nie wróci?

LISA (zaniepokojony). Na pewno wrócę.

GILLES. Mój optymizm sięgnął zenitu, a pigułki się skończyły.

LISA. Ona na pewno wróci.

GILLES. Od dwóch tygodni mówią mi, że wystarczy przeżyć szok... Widziałam Cię i nie poznałam. Przyniosłeś mi album ze zdjęciami i czułem się, jakbym przeglądał kalendarz. Przyjazd tutaj jest jak przyjazd do hotelu. (Smutny) Wszystko jest mi obce. Są dźwięki, kolory, kształty, zapachy, ale wszystko jest pozbawione sensu i nie układa się w jedną całość. Istnieje ogromny świat pełen życia i wewnętrzne sploty, ale błąkam się w nim, nie znajdując roli dla siebie. Wszystko ma gęstość, ale nie ja. Moja Jaźń nie istnieje.

Siada obok niego i bierze go za ręce, próbując go uspokoić.

LISA. Szok nie potrwa długo. Przypadki trwałej amnezji są niezwykle rzadkie.

GILLES. O ile sam mogę to ocenić, należę do kategorii facetów o „rzadkich” reakcjach. Czyż nie? (Błagająco) Co zamierzasz zrobić…