A.S. Puszkin odgrywa dominującą rolę w literaturze rosyjskiej. Każde dzieło Puszkina jest poważne, skompresowane w istocie i formie; jest owocem głębokiej refleksji. W dziedzinie literatury Puszkin wyróżniał się tym, że zawsze poszukiwał tego, co niezwykłe, precyzyjne, piękne. Konwencje literackie nie były dla niego przeszkodą.

Powieść A.S. Puszkina „Eugeniusz Oniegin” to powieść o osobowościach i uczuciach, o życiu i moralności. Tą powieścią Puszkin położył podwaliny pod dzieła, w których obiektywna analiza współczesnej rzeczywistości jest podana „ze stertą” zawiłości i sprzeczności.

Literaturoznawcy niejednokrotnie zwracali uwagę na upodobanie autora do łączenia bohaterów powieści „Eugeniusz Oniegin” w pary: Oniegin – Leński, Oniegin – autor, Tatiana – Oniegin.

Dziś obiektem naszej uwagi jest para Lensky - Olga.

Władimir Lenski jest młodym i bogatym człowiekiem. Niedawno wrócił do rodzinnej wsi z Niemiec, gdzie poznał podstawy nauk ścisłych. Autor przekonuje nas, że Leński ma wiele pozytywnych cech: jest czysty w duszy, kocha wolność, jest czysty, łatwy w komunikacji, czuły. Interesuje się poezją. Ceni miłość i przyjaźń. Zdaniem poety,

„W głębi serca był drogim ignorantem,
Żywił się nadzieją,
A świat nabrał nowego blasku i hałasu
Urzekły także młody umysł.”

Puszkin nazywa Leńskiego ignorantem. Kim jest ten ignorant? Osoba, która nie ma pojęcia o żadnym temacie. Lenski, którego „umysł wciąż jest niepewny w osądach”, dużo myślał, „dręczył sobie głowę”. Ale tak naprawdę, myśląc o życiu, nie znał samego prawdziwego życia. Był miły, ale ignorant.

Lensky nie zauważył Tatiany, miłej młodej damy o integralnej naturze, której, jak zauważamy, dano miłość autora powieści. Lensky jest zauroczony Olgą.

Olga Larina to słodka dziewczyna. Jest posłuszna, skromna, wesoła. Olga nie jest skłonna do głębokiego zastanawiania się nad znaczeniem życia. Pędzi przez życie, rozbrykana, beztroska. To samo, co jej matka, była u dziewcząt, jeszcze prostsze, ponieważ jej matka wychowała się w Moskwie, a Olga mieszkała we wsi od urodzenia.

Olga Larina to typowy typ prostej szlacheckiej dziewczyny z początku XIX wieku.

Olga żyje wśród prostych, niegrzecznych ludzi, którzy niewiele wiedzą i mało myślą. Zakochuje się w mężczyźnie (Lensky), którego charakter jest równie łatwy jak jej własny.

Młodzi ludzie są szczęśliwi. Wszystko zbliża się do pomyślnego zakończenia. To prawda, zauważa Puszkin:

„Ale Leński, oczywiście bez
Nie ma ochoty wiązać węzła…”

Oznacza to, że miłość jest miłością, ale perspektywy są niejasne. Ale na razie oboje są pochłonięci wysokimi uczuciami:

„Są w ogrodzie, ręka w rękę,
Chodzą rano...
Tylko czasami ma odwagę
Zachęceni uśmiechem Olgi,
Graj z rozwiniętym lokiem
Albo pocałuj rąbek twojego ubrania.

Lensky ozdabia strony swojego albumu i daje jej delikatne wiersze.

„I pełen żywej prawdy,
Elegie płyną jak rzeka...

Ta wieczna miłość trwałaby w ten sposób, gdyby nie przeszkodziły okoliczności. Jewgienij Oniegin, jedna z głównych postaci powieści, podążając za swoim egoistycznym zwyczajem niszczenia wszystkiego, postanowił zemścić się na Tatianie Larinie, siostrze Olgi, za jej niewłaściwie nerwowe zachowanie podczas wakacji. Odświeżając pamięć o „nauce czułej namiętności”, Oniegin publicznie flirtuje z Olgą. Olga, niepoważna i naiwnie prostoduszna dziewczyna, uległa lekkiemu flirtowi, zarumieniła się i rozweseliła. Widząc zaloty Oniegina z Olgą, Leński zapisuje Jewgienija jako swojego wroga.

„Leński nie może znieść ciosu;
Przeklinam kobiece figle…”

„Dwie kule - nic więcej -
Nagle jego los się rozstrzygnie.”

Rozwścieczony Leński, opierając się na zasadach honoru, postanowił wyzwać Oniegina na pojedynek. Rezultatem pojedynku jest śmierć Leńskiego. Na pierwszy rzut oka Lensky pochylił głowę dla „dobra” Olgi. Postanowił wcielić w życie nie pozbawiony samolubnych, ambitnych myśli idei zostania „jej wybawicielem”.

Nie rozumiejąc sytuacji, zwracając uwagę jedynie na przejawy zewnętrzne, postanowił zostać bojownikiem o „dobro świata”. Ale wszystkie decyzje w życiu muszą być podejmowane ostrożnie. Lenski zniszczył sam siebie. „Zazdrosne urojenia” oraz niechęć do pohamowania i pokory własnej dumy doprowadziły do ​​tragicznego zakończenia. Lenski nawet nie uważał za konieczne rozmowy ze swoją ukochaną Olgą. Która zresztą miała go wspierać zarówno w smutku, jak i w radości.

Na tej podstawie możemy powiedzieć, że związek Lenskiego i Olgi nie był całkowicie prawdziwy, ich miłość nie przetrwała próby.

Jednak Lensky ma również prawidłowe koncepcje honoru. Na ostatniej randce Lensky nie powiedział Oldze nic o nadchodzącym pojedynku. Zapominając o romantyzmie, którego „nabrał w obfitości” podczas studiów na uniwersytecie w Getyndze (siedzibie niemieckiego romantyzmu), zachowywał się po męsku, powściągliwie i szlachetnie. Na pytanie Olgi: „Co się z tobą dzieje?”, odpowiedział krótko: „No cóż”.

A co z Olgą? Jak długo cierpiała po stracie bliskiej osoby, ukochanego przyjaciela? Młoda panna młoda płakała przez krótki czas. Wkrótce wyszła za mąż za ułana. Nie mogąc znieść żadnej chwili żałoby, rzuciła się w nowy związek. A ten, który wystąpił w roli obrońcy jej honoru, został beznadziejnie, pospiesznie zapomniany.

Wniosek

Wśród współczesnych Puszkina byli ludzie, którzy nie rozumieli powieści „Eugeniusz Oniegin”, ale nie było ludzi obojętnych. Wszyscy podążali za fabułą, starali się zrozumieć motywy zachowań bohaterów i zrozumieć zasady, na których zbudowano powieść.

W powieści możemy obserwować życie we wszystkich jego przejawach. Lensky to obraz, którego wygląd determinuje samo życie. Los okrutnie potraktował Leńskiego. Żal nam młodego romantyka, przykro nam się z nim rozstawać. Może coś by się zmieniło w jego życiu, a Lensky wiele by przemyślał. Kto wie? A Olga, jego delikatna towarzyszka, nie płakała długo, bardzo szybko znalazła się w ramionach innej osoby.

Tematem powieści „Eugeniusz Oniegin” (1831) jest przedstawienie życia Rosjan w pierwszej ćwierci XIX wieku. V.G. Belinsky nazwał to dzieło „encyklopedią rosyjskiego życia” (V.G. Belinsky „Dzieła A. Puszkina”, artykuł 9), ponieważ Puszkin w swojej powieści „umiał dotykać tak wielu rzeczy, wskazywać na tak wiele, co należy wyłącznie do świat rosyjskiej przyrody, do świata rosyjskiego społeczeństwa” (tamże). Ideą „Eugeniusza Oniegina” jest ocena typu współczesnego młodego człowieka powszechnego w szlacheckim społeczeństwie, który nie może znaleźć godnego zastosowania dla swoich umiejętności w otaczającym go życiu, ponieważ cele życiowe znane ze szlacheckiego kręgu nie odpowiadają mu, wydają się niegodne i małostkowe. Z tego powodu tacy młodzi ludzie czują się „zbędni” w społeczeństwie.

Fabuła powieści oparta jest na historii miłosnej Jewgienija Oniegina i Tatiany Lariny. W związku z tym fabułą fabuły będzie ich pierwsze spotkanie w domu Larinów, gdzie Oniegin trafia przez przypadek: chciał spojrzeć na Olgę, „obiekt miłości Lenskiego”. Co więcej, w powieści nie jest opisana sama scena pierwszego spotkania głównych bohaterów: Oniegin i Leński rozmawiają o tym, wracając do domu od gości. Z ich rozmowy jasno wynika, jakie wrażenie wywarła Tatyana na tytułowej bohaterce. Spośród dwóch sióstr wyróżnił Tatianę, zwracając uwagę na niezwykłość jej wyglądu i przeciętność Olgi:

Olga nie ma życia w swoich rysach.
Zupełnie jak Madonna Vandica.
Jest okrągła i ma czerwoną twarz... (3, V)

Tatiana zakochała się w Onieginie od pierwszego wejrzenia, jak sama przyznała w swoim liście:

Ledwo wszedłeś, od razu rozpoznałem
Wszystko było oszołomione, w ogniu
I w myślach powiedziałam: oto on! (3, XXXI)

Pierwsze spotkanie Oniegina i Tatiany następuje w rozdziale trzecim. Oznacza to, że pierwsze dwa rozdziały powieści stanowią ekspozycję fabuły, w której autor szczegółowo opowiada o dwójce głównych bohaterów: ich rodzicach, krewnych, nauczycielach, ich ulubionych zajęciach, bohaterach, zwyczajach. Punktem kulminacyjnym fabuły są wyjaśnienia Oniegina i Tatiany w ogrodzie, kiedy bohater obojętnie odmawia miłości niezwykłej dziewczyny, a Tatiana traci wszelkie nadzieje na szczęście. Później, zdobywając bogate doświadczenie w „witrze” życia społecznego, bohaterka zdała sobie sprawę, że Eugeniusz traktował ją szlachetnie i docenił ten czyn:

Ale ty
Nie obwiniam; o tej strasznej godzinie
Zachowałeś się szlachetnie
Miałeś ze mną rację. (8, ХLIII)

Drugi punkt kulminacyjny to objaśnienie głównych bohaterów w Petersburgu kilka lat po pierwszym. Teraz Tatiana, błyskotliwa dama z towarzystwa, nadal kochająca Oniegina, odmawia odpowiedzi na jego ognistą pasję i skandaliczną propozycję, a teraz Oniegin z kolei traci nadzieję na szczęście.

Oprócz głównego wątku fabularnego – historii miłosnej Oniegina i Tatiany – Puszkin rozwija wątek poboczny – historię przyjaźni Oniegina i Leńskiego. Jest tu fabuła: dwóch młodych, wykształconych szlachciców, trafiając na dziką wioskę, szybko się poznaje, jak Lensky

Z Onieginem składałem serdeczne życzenia
Skróćmy znajomość.
Dogadali się. (2, XIII)

Schemat fabuły historii przyjaźni można zbudować w następujący sposób: punktem kulminacyjnym jest zachowanie Oniegina na imieninach Tatiany (jego flirt z Olgą), rozwiązaniem jest pojedynek przyjaciół i śmierć Leńskiego. To ostatnie wydarzenie jest zarazem kulminacją, gdyż sprawiło, że Oniegin, jak się zdaje, po raz pierwszy w życiu „drży” (6, XXXV).

Powieść zawiera jeszcze jedną poboczną fabułę - historię miłosną Leńskiego i Olgi. Autor pomija w nim fabułę, wspominając jedynie mimochodem, że czułość zrodziła się w sercach młodych ludzi dawno temu:

Mały chłopiec zauroczony Olgą,
Nie znając jeszcze bólu serca,
Był wzruszonym świadkiem
Jej dziecinna zabawa... (2, XXXI)

Zwieńczeniem tej historii miłosnej jest bal na imieninach Tatiany, podczas którego w pełni ujawnia się charakter Olgi: próżna, dumna i pusta kokietka, która nie rozumie, że swoim zachowaniem obraża pana młodego. Śmierć Lenskiego otwiera nie tylko wątek przyjaźni, ale także historię jego krótkiej miłości.

Z wszystkiego, co powiedziano powyżej, jasne jest, że zarówno główna, jak i drugorzędna fabuła są zbudowane dość prosto, ale kompozycja samej powieści jest niezwykle złożona.

Analizując główny wątek fabularny, warto zwrócić uwagę na kilka cech. Pierwsza z nich jest dość obszerną ekspozycją: składa się z dwóch rozdziałów z ośmiu. Dlaczego Puszkin tak szczegółowo opisuje rozwój bohaterów głównych bohaterów – Oniegina i Tatiany? Można założyć, że działania obu bohaterów były dla czytelników zrozumiałe, aby jak najpełniej oddać ideę powieści – obraz inteligentnej, ale bezużytecznej osoby, która marnuje swoje życie.

Drugą cechą jest to, że główny wątek fabularny nie ma rozwiązania. Przecież po ostatnich burzliwych wyjaśnieniach z Onieginem Tatiana opuszcza swój pokój, a bohater pozostaje na miejscu, zszokowany jej słowami. Więc

Nagle odezwały się Spurs,
I pojawił się mąż Tatiany... (8, ХLVIII)

Tym samym akcja kończy się w połowie zdania: mąż zastaje Oniegina o nieodpowiedniej porze w pokoju żony. Co on może pomyśleć? Jak potoczy się dalej fabuła? Puszkin niczego nie wyjaśnia, ale stwierdza:

A oto mój bohater
W chwili, która jest dla niego zła,
Czytelniku, teraz wyjdziemy,
Przez długi czas... na zawsze. (8, ХLVIII)

Współcześni często zarzucali autorowi takie zakończenie, a brak jednoznacznego zakończenia uważali za wadę. Puszkin odpowiedział na tę krytykę w humorystycznym fragmencie „W moim jesiennym czasie wolnym…” (1835):

To co mówisz jest prawdą
Co jest dziwne, a nawet niegrzeczne
Nie przestawaj przerywać romansu,
Po wysłaniu go już do druku,
Co powinien twój bohater
Tak czy inaczej, wyjdź za mąż,
Przynajmniej zabij...

Z powyższych zdań wynika, że ​​decyzja Puszkina o przerwaniu romansu była całkowicie świadoma. Co tak niezwykłe zakończenie daje dla zrozumienia treści dzieła?

Mąż Oniegina, krewny i przyjaciel, widząc bohatera w pokoju żony, może wyzwać go na pojedynek, a Oniegin miał już pojedynek, który wywrócił całe jego życie do góry nogami. Inaczej mówiąc, Oniegin dosłownie wpada w błędne koło wydarzeń; nie tylko jego historia miłosna zbudowana jest na zasadzie „lustrzanego odbicia” (G.A. Gukovsky), ale także jego relacje z przyjaciółmi. Powieść nie ma końca, to znaczy jest zbudowana według kolistej kompozycji: akcja zaczyna się i kończy w Petersburgu, wiosną bohater nigdy nie znajduje miłości i po raz kolejny zaniedbuje przyjaźń (opieka nad żoną przyjaciela) . Ta struktura kompozycyjna z powodzeniem koresponduje z główną ideą powieści: ukazanie beznadziejnego, bezwartościowego życia tytułowego bohatera, który sam cierpi na swoją bezużyteczność, ale nie może wydostać się z błędnego koła pustego życia i znaleźć się poważne zajęcie. V.G. Bieliński całkowicie zgodził się z tym zakończeniem powieści, zadając pytanie: „Co stało się później z Onieginem?” A on sam odpowiada: „Nie wiemy, a po co nam to wiedzieć, skoro wiemy, że siły tej bogatej natury pozostają bez zastosowania, życie bez sensu, a powieść bez końca?” (V.G. Belinsky „Dzieła A. Puszkina”, artykuł 8).

Trzecią cechą kompozycji jest obecność w powieści kilku wątków fabularnych. Historia miłosna Leńskiego i Olgi daje autorowi możliwość porównania głównych bohaterów z drugoplanowymi. Tatiana umie kochać „na serio” (3, XXV), a Olga szybko pocieszyła się po śmierci Leńskiego i wyszła za mąż za ułana. Rozczarowany Oniegin jest przedstawiony obok marzycielskiego, kochającego Lenskiego, który jeszcze nie stracił zainteresowania życiem.

Wszystkie trzy wątki skutecznie się ze sobą splatają: kulminacyjny moment w historii przyjaźni (pojedynek) staje się jednocześnie rozwiązaniem w historii miłosnej młodego poety i Olgi. Zatem w trzech wątkach są tylko dwa początki (w wątku głównym i w historii przyjaźni), trzy kulminacje (dwa w wątku głównym i jeden (kula) dla dwóch stron) i jedno rozwiązanie (to samo w wątkach pobocznych).

Czwartą cechą kompozycji jest obecność wstawionych epizodów, które nie są bezpośrednio związane z rozwojem fabuły: sen Tatyany, wiersze Leńskiego, piosenka dziewcząt i oczywiście liczne dygresje liryczne. Epizody te jeszcze bardziej komplikują kompozycję, ale nie przeciągają zbytnio akcji powieści. Na szczególną uwagę zasługuje fakt, że dygresje liryczne są najważniejszym składnikiem dzieła, gdyż to dzięki nim powieść tworzy najszerszy obraz życia Rosjan określonego okresu historycznego oraz wizerunek autora, trzeciego głównego bohatera powieści. powstaje powieść.

Podsumowując, zauważamy, że powieść „Eugeniusz Oniegin” w historii literatury rosyjskiej była innowacyjna zarówno z punktu widzenia opisu życia (realistyczny obraz rzeczywistości), jak i z punktu widzenia stworzenia postaci tytułowego bohatera (obraz współczesnego Puszkina, „człowieka zbędnego”). Głęboka treść ideologiczna została wyrażona w oryginalnej formie: Puszkin zastosował kompozycję pierścieniową, „lustrzane odbicie” – powtórzenie głównych epizodów fabuły i pominął ostateczne rozwiązanie. Inaczej mówiąc, powstaje „powieść swobodna” (8, L), w której umiejętnie przeplata się kilka wątków fabularnych i pojawiają się różnego rodzaju dygresje (wstawione epizody mniej lub bardziej powiązane z fabułą, humorystyczne i poważne dyskusje o autor o wszystkim na świecie).

Konstrukcji „Eugeniusza Oniegina” nie można nazwać logicznie bezbłędną. Dotyczy to nie tylko braku formalnego rozwiązania w powieści. Ściśle rzecz biorąc, między wydarzeniami opisanymi w siódmym i ósmym rozdziale musi upłynąć kilka lat, zanim Tatyana z młodej damy z prowincji przekształci się w damę z towarzystwa. Początkowo Puszkin postanowił wypełnić te kilka lat podróżami Oniegina po Rosji (rozdział „Podróże Oniegina”), ale później umieścił je w dodatku do powieści, w wyniku czego załamana została logika fabuły. Na to niedociągnięcie formalne zwracali autorowi uwagę zarówno przyjaciele, jak i krytycy, lecz Puszkin zignorował te uwagi:

Jest wiele sprzeczności
Ale nie chcę ich naprawiać. (1, LX)

Autor bardzo trafnie nazwał swoje dzieło „zbiórem pstrokatych rozdziałów” (wprowadzenie): odzwierciedlało ono prawdziwe życie, zorganizowane nie według ścisłych praw logiki, ale raczej według teorii prawdopodobieństwa. Jednak powieść, podążając za prawdziwym życiem, nie straciła ani dynamiki, ani integralności artystycznej, ani kompletności.

ROZDZIAŁ 5 DZIENNIKARSTWO NAUK FILOLOGICZNYCH

O.V. Akademia Humanitarna Barsky Omsk

W artykule omówiono niektóre cechy kompozycyjne powieści wierszem „Eugeniusz Oniegin”. Techniki redakcyjne zastosowane tutaj przez Puszkina pełnią szczególną funkcję: są środkiem semantycznej organizacji dzieła, przekazując mu dodatkowe treści tematyczne. Na pierwszy plan wysuwa się fabuła autora, jego trudna osobista relacja z bohaterem powieści.

Słowa kluczowe: kompozycja, motyw, fabuła, wizerunek autora, organizacja semantyczna.

Yu.N. Czumakow zauważa w „Eugeniuszu Onieginie” „połączenie w holistycznym autorskim obrazie twórcy powieści, narratora i bohatera, a także niedostrzegalność przejścia tych obrazów od jednego do drugiego”. Taki podział jest właściwy, jednak przynajmniej w pierwszym rozdziale autor powieści dość wyraźnie zauważa przejścia od narratora do bohatera, co postrzegane jest jako zabieg kompozycyjny aktualizujący szczególną linię tematyczną powieści.

Ale jeszcze zanim złapie żywcem wuja, Oniegin staje się właścicielem ogromnego dziedzictwa. Oznacza to, że nie zależało to od szybkości przybycia Eugeniusza i przejawów miłosierdzia. Można śmiało założyć, że siostrzeniec kocha wujka i szczerze pragnie odnaleźć go żywego, a cyniczne wypowiedzi są hołdem dla modnego sceptycyzmu.

Stanowisko autora zmienia się zauważalnie w scenie wizyty Oniegina w teatrze. Autor nie pojawia się tu jeszcze otwarcie jako postać, ale nie jest już dawnym zdystansowanym narratorem, odkrywa się przed nami jego świat, sfera, w której się zna, która jest źródłem jego estetycznych przyjemności, budzi w nas miłe wspomnienia niego i skłania do smutnych refleksji. W miarę postępu opisu sfera ta nabiera coraz bardziej namacalnych cech, by na koniec lirycznej dygresji autorka stała się świadkiem swoistego przedstawienia baletowego z udziałem Istominy. Istnieje skrzyżowanie świata autora i świata Oniegina. Nie wiemy, jakie to skrzyżowanie: mamy na myśli różne przedstawienia, albo takie, które autor wyobraża sobie w swojej wyobraźni razem z Onieginem, albo oba są obecne w tym samym przedstawieniu. Sytuacja jest tak skonstruowana, aby uwzględnić wszystkie trzy możliwości. Jeśli jednak dwa pierwsze dotyczą jedynie procesu twórczego, to trzeci otwiera perspektywę fabularną – spotkanie autora z bohaterem. Semantyka tej sytuacji z pewnością zawiera takie założenie. Na jego korzyść przemawia paralelizm kompleksów motywacyjnych autora i bohatera: obaj są bywalcami teatru i badaczami teatru, obaj uwielbiają aktorki, obaj oczekują zmian na scenie, obie bowiem zmiany wiążą się z ochłodzeniem zainteresowania teatrem . Jeśli jednak dla autora ta druga możliwość jest niepożądaną możliwością, to dla Oniegina jest to fakt dokonany:

„...Nadszedł czas, aby wszyscy się zmienili. Długo znosiłam balet, ale Didelot też mnie znudził”.

Autor zanotowuje te słowa: „Cecha chłodu godna Chalda Harolda. Balety pana Didelota przepełnione są bujną wyobraźnią i niezwykłym urokiem. Jeden z naszych pisarzy romantycznych znalazł w nich znacznie więcej poezji niż w całej literaturze francuskiej. Z jednej strony widać tu chęć autora skontrastowania się z bohaterem, z drugiej strony zestawienie dwóch przeciwstawnych stanowisk, z których jedno może z czasem przejść w drugie. Obydwa stanowiska są spójne z treścią odcinka „baletowego”. Autor i bohater zdają się w nim przymierzać, dochodzi do spotkania nieco podobnych, nieco odmiennych poglądów na balet, jakby zapowiadających przyszłą znajomość, dyskusje, spory, a może i konflikt. Inaczej mówiąc, powiązania kompozycyjne epizodu „baletowego” pozwalają dopatrywać się w nim początku relacji fabularnej autora z Onieginem.

W kolejnym odcinku (opis studium Oniegina) autor powraca do poprzedniego obiektywnego stylu narracji i utrzymuje go aż do historii przyjaźni z bohaterem. Tutaj jego ton zmienia się na namiętny, marzycielski, entuzjastyczny. Autora i Oniegina łączy wspólny punkt widzenia na niektóre tematy, nieco podobne doświadczenia życiowe, ale także pewne różnice, które mogły zadecydować o wewnętrznej dynamice ich związku („Byłem zgorzkniały, on był ponury”, „Na początku język Oniegina / Zdezorientowałem”). Nic nie mówi się o nieporozumieniach między przyjaciółmi, ale tekst jest skonstruowany w taki sposób, że można założyć zaostrzenie relacji, a nawet kłótnię.

Po opisie upojnych nocnych spacerów („Rozkoszowaliśmy się tchnieniem dobroczynnej nocy / W ciszy”) następuje zwrotka, na początku której Oniegin przedstawiony jest w stanie niemal odwrotnym:

Z duszą pełną żalu,

I opierając się na granicie,

Jewgienij stał zamyślony. .

Czy coś się wydarzyło podczas tego spaceru? Odcinek kończy się rozstaniem przyjaciół, powód, dla którego musimy spekulować:

Oniegin był ze mną gotowy na zwiedzanie obcych krajów; Ale wkrótce mieliśmy się rozwieść na długi czas. Następnie zmarł jego ojciec. Chciwy pułk pożyczkodawców zebrał się przed Onieginem. Każdy ma swój rozum i rozsądek: Eugeniusz, nienawidzący sporów, Zadowolony ze swojego losu, zapewnił im spadek, nie widząc w tym wielkiej straty ani nie przeczuwając z daleka śmierci swego starego wuja.

Łatwo doprecyzować przyczynę separacji, jeśli przypomnimy sobie wzmiankę autora o jego wygnaniu na południe i wskazanie w notatkach, że pierwszy rozdział powstał w Odessie i Besarabii. Sprawy spadkowe Eugene'a najwyraźniej rozpoczęły się w tym samym czasie lub nieco później. Jednak z jakiegoś powodu autor zaniedbał łatwo osiągalną jasność tej motywacji i tak skonstruował narrację, że rozstanie przyjaciół wydawało się spowodowane śmiercią ojca, a następnie wuja Oniegina. Jewgienij rzekomo był początkowo zajęty pogrzebem i załatwianiem spraw, a potem wyjechał na wieś. Logikę tę podyktowuje przysłówek „wtedy”, który łączy temat rozstania z tematem dziedzictwa Oniegina. Jednak tekst poddaje to w wątpliwość. Po pierwsze, Oniegin nie zajął się spadkiem po ojcu. Po drugie, nie wiemy, ile czasu dzieliło śmierć mojego ojca i wujka; tekst nie mówi, że okres ten był krótki; Co więcej, „przewidywanie z daleka” może oznaczać, że minęło dużo czasu. Można z tego wyciągnąć wniosek, że śmierć bliskich Oniegina nie była przyczyną rozstania, lecz towarzyszyła jego różnym etapom. Dlaczego zatem konieczne było skierowanie logiki czytelnika w tym wątpliwym kierunku? Być może po to, aby wywołać ideę konfliktu między przyjaciółmi, z powodu którego autor, który nie opuścił jeszcze Petersburga, zakończył związek z Onieginem. Tak czy inaczej, powód rozstania autora i bohatera jest celowo ukrywany. Powstaje zagadka fabularna, której rozwiązania można spodziewać się w dalszej części akcji. Ta dwuznaczność pokazuje, że linia relacji między autorem a bohaterem będzie kontynuowana. Ponadto wskazano dwa kierunki, w jakich może się on rozwijać: z jednej strony oczekiwanie na odłożone na „dłuższy czas” spotkanie, z drugiej – prześledzenie dalszej drogi Oniegina po rozstaniu. Drugi wyznacza przysłówek „wtedy”, który przenosi temat rozstania na sytuację śmierci ojca Oniegina, następnie na śmierć wuja i przeprowadzkę na wieś. Odpowiedzi na pytanie o przyczynę rozstania nie znajdujemy ani w tym, ani w kolejnych odcinkach, ale temat, jakby przez przypadek, okazuje się wpleciony w „wiejskie” przygody Oniegina i co jakiś czas powraca z pewnymi motywami z nią związanymi.

Opis przybycia Oniegina do wsi po raz kolejny przedstawiony jest w beznamiętnej ironii. Zastępuje go inny kontrast między autorem a bohaterem: odrzucenie przez tego drugiego życia na wsi daje temu pierwszemu powód do zasadniczego oddzielenia się od drugiego – „Zawsze cieszę się, że dostrzegam różnicę / Między Onieginem a mną” – i dosłownie śpiewajcie hymn wiejskim pięknościom. To podkreślanie różnicy po ponownym doniesieniu o separacji rodzi podejrzenie, że było to spowodowane konfliktem. Przechodząc do tematu twórczości poetyckiej, autor mówi o swoim milczeniu związanym z przeżyciami miłosnymi („Ale ja kochający byłem głupi i głupi”), o zanikaniu „śladu burzy” i wzrastającej koncentracji na

praca pisarska. Można z tego wysnuć wniosek, że konflikt, jeśli miał miejsce, był związany z kobietą, dlatego być może nie określono jego okoliczności.

Zatem świecko-ironiczny, zdystansowany, beznamiętny, obiektywny sposób przedstawienia autora-narratora zostaje kilkakrotnie przerwany fragmentami, w których słyszymy głos wyrazistej postaci autorskiej, pełnej marzeń, planów, radosnych i smutnych wspomnień. To drugie wyraźnie wyróżnia się na tle pierwszego, kontrastuje z nim, zmuszając do poszukiwania przyczyny tej różnicy. Wiąże się to oczywiście z czasem, jaki upłynął od okresu opisywanych wydarzeń do rozpoczęcia prac nad powieścią. Nie bez powodu w pierwszym rozdziale wielokrotnie podkreślana jest zmiana podejścia autorki do niektórych aspektów życia (przede wszystkim kobiet). Powstaje pytanie, co może mieć wpływ na tę zmianę? Co się wydarzyło w tym czasie? Autor-postać okazuje się być obciążony jakąś intencją fabularną, sugerującą przejście do stanu, w którym znajduje się autor-narrator. Oczywiście wszystko można sprowadzić do takich „naturalnych” powodów, jak zdobycie doświadczenia życiowego, utrata złudzeń, zmęczenie itp. Tekst dostarcza jednak także podstaw do bardziej szczegółowej motywacji zmian, jakie zaszły w bohaterze-autorze.

W pierwszym rozdziale powieści intencjonalność fabuły realizuje się, jak widzieliśmy, w ramach relacji z głównym bohaterem. Opowieść o tych relacjach aktualizuje z jednej strony motyw niezgody między bohaterami, z drugiej – motyw ich porozumienia. Napięcie, jakie tworzą te dwa motywy, ukazane jest w epizodzie „baletowym”, ale stanowi także wewnętrzny konflikt ich przyjaźni. W pierwszym rozdziale nie ma jednak mowy o rozwiązaniu konfliktu, zatem granica między Onieginem a autorem pozostaje niepełna, a jej główna intryga staje się wynikiem tego zderzenia. Intryga ta zostaje przeniesiona w przyszłość – pod koniec „długiego okresu” rozstania przyjaciół i przeniesiona na główną akcję fabularną powieści.

Skupmy się na momencie, w którym powinno nastąpić spotkanie autora z bohaterem – ostatnim rozdziale „Fragmentów podróży Oniegina”. Rozdział pierwszy łączy się z nim szeregiem powiązań strukturalnych, które kompozycyjnie równoważą początek i koniec powieści. W szczególności niejednokrotnie zwracano uwagę na apel z okazji dnia Oniegina, którego opis znajduje się w pierwszym rozdziale, oraz dzień autora, przedstawiony w rozdziale dodatkowym. Co więcej, epizodowi „baletowemu”, w którym pojawia się przesłanka spotkania autora z bohaterem, odpowiada spektaklowi operowemu z tańcami baletowymi, w którym autor uczestniczy pod koniec dnia w Odessie. Semantyka tego i innych podobieństw pomaga wyjaśnić cechy kompozycji „Fragmentów”.

W tym rozdziale na pierwszy plan wysuwa się zadanie kompozytorskie. Cechuje ją, podobnie jak całą powieść, „montaż kompozycyjny i ciągłe przechodzenie od planu do planu na wszystkich poziomach”, jednak tutaj, w przeciwieństwie do pozostałych rozdziałów, nie zachodzą żadne istotne dla fabuły wydarzenia. Znamienne jest, że temat utworu jest głównym tematem prozy we wstępie do „Pasaży”. Porusza kwestię, dlaczego ten fragment powieści nie znajduje się przed ostatnim rozdziałem (co odpowiadałoby chronologii wydarzeń), ale został opublikowany osobno. Autor podkreśla subiektywność swojego wyboru, którego – jak twierdzi – dokonał „z powodów dla niego ważnych, a nie publicznych”. Jednak autor jest postacią w powieści, dlatego wszystkie jego działania są zdeterminowane funkcją fabularną. W tym przypadku mówimy w istocie o tym, że decyzje kompozytorskie autora podyktowane są pobudkami osobistymi, które stawia on ponad jasną logiką fabuły i wydarzeń oraz zainteresowaniami czytelników. Tym samym sama w sobie dominacja kompozycyjna w artystycznej organizacji „Fragmentów” wskazuje na centralną rolę w nich wizerunku autora i aktualizuje jego fabułę.

Kompozycyjnie „Fragmenty” dzielą się na dwie prawie równe części: „Oniegin” i „autor”. Pierwsza przedstawia ruch Oniegina z Niżnego Nowogrodu na Kaukaz. W tej części zawarta jest liryczna dygresja autora, w której przywołuje on dawne zachwyty poetyckie, jakieś tajemne namiętności, „bezimienne cierpienia”, ale od razu deklaruje nowe, „prozaiczne” ideały („Potrzebuję innych obrazów”).

W części „autorskiej”, jak pisze Yu.N. Chumakowa „wyłania się obraz miłującej wolność i energicznej młodzieży, obcej refleksyjnemu sceptycyzmowi”. Oznacza to, że głos autora słyszymy przed zmianą, o której wspomniał w części „Oniegin”. Co więcej, optymistyczna, afirmująca życie stylistyka fragmentu „Odessa” nie nosi znamion przyszłego kryzysu, wręcz przeciwnie, otwiera szeroką perspektywę ideową i twórczą. V.M. Markowicz zauważył, że styl zwrotek „Odessy” wyraźnie wyróżnia się na tle całej powieści. Działa tu „prawo harmonijnego zjednoczenia tradycyjnie przeciwstawnych systemów stylistycznych”. Co więcej, „harmonijne relacje między materiałem i stylem okazują się możliwe, a relacje te wskazują na możliwość prawdziwej harmonii między osobą twórczą a światem”. W świecie wykreowanym w zwrotkach „Odessy” „Zachód łączy się ze Wschodem bez sprzeczności, hałaśliwe życie miejskie nie zakłóca bezpośredniego kontaktu z przyrodą (tutaj „południowe słońce”, tutaj „morze”), działalnością gospodarczą współistnieje z beztroską bezczynnością, a barwna lokalna codzienność z międzynarodową kulturą artystyczną<...>Im dalej, tym wyraźniej zarysowują się cechy toposu idealnego, a jeszcze głębiej – cechy harmonicznego modelu świata”. Ten duchowy przełom „od ciasnoty i sprzeczności fałszywej cywilizacji do bezkresu przestrzeni światowej, do najwyższej harmonii” jest zdaniem V.M. Markovicha, logiczne zakończenie tematu ucieczki, zawarte w fabule autora już w pierwszym rozdziale.

Można jednak inaczej spojrzeć na relację między zwrotkami „Odessy” a powieścią. Fragment „Odessa”, jak wielokrotnie podkreślali badacze, tworzy pierścieniową kompozycję powieści – autor przedstawiony jest tu w okresie życia, kiedy rozpoczynał pracę nad „Eugeniuszem Onieginem”. Jak wynika z notatki do pierwszego rozdziału: „Napisane w Odessie”. Zauważ, że odnosi się to do części rozdziału mówiącej o przyjaźni autora z bohaterem. Do tej notatki nawiązują także końcowe słowa powieści: „A więc mieszkałem wtedy w Odessie”. . Adresowane są z jednej strony do pierwszego wersu fragmentu „Odeskiego” „Mieszkałem wtedy w zakurzonej Odessie…” i niejako podsumowują „autorską” część „Fragmentów”, a z drugiej z drugiej strony do przyszłego dzieła stają się jego początkiem. Ostatni werset, jak pisze Yu.N. Czumakow „daje wyobraźni czytelnika pokarm poza tekstem i jednocześnie niejako zaczyna od nowa dopiero co ukończoną powieść, której pierwsze rozdziały powstały właśnie w Odessie”.

Jeśli weźmiemy pod uwagę, że zwrotki „Odessy” dążące do „wyższej harmonii” poprzedzają moment rozpoczęcia pracy nad pierwszym rozdziałem, w którym na każdym kroku przejawia się „refleksyjny sceptycyzm”, a zamiast harmonii widzimy „oddzielenie i biegunowość dwa style”, wyrażające „oddzielenie i biegunowość”, dwie same sfery życia”, wówczas pojawia się założenie, że „wprowadzenie autorskiego „ja” do światowej harmonii” jest stanem, który nie został zdobyty, ale utracony przez piszącego te dzieła autora linie. Pomiędzy końcową sceną „Pasażów” a opowieścią o życiu głównego bohatera doszło do zdarzenia, w wyniku którego harmonia została zniszczona.

Prawdopodobnie tym wydarzeniem było spotkanie autora z Onieginem, zapowiedziane w pierwszym rozdziale powieści. O tym, że rzeczywiście miało to miejsce, możemy sądzić po niektórych cechach kompozycyjnych „Fragmentów”. Już samo przejście od ruchu naprzód przez różne rejony Kaukazu, obserwowanego w części „Oniegin”, do opisu jednego miejsca w części „autorskiej”, rodzi poczucie, że to miejsce jest ostatecznym celem podróży bohatera . Zapowiedziana w lirycznej dygresji różnica między dotychczasowym a obecnym światopoglądem autora sugeruje także jakieś wydarzenie, które miało miejsce po części „Odeskiej” i stało się powodem tej zmiany. Naturalnym jest przypuszczenie, że jego sprawcą jest bohater poprzedniej części, kontrastujący z wesołym autorem – Onieginem.

Założenie to potwierdza także sytuacyjny „rym” zakończeń części „Oniegina” i „autorskiej”. W scenie wizyty Oniegina przy fontannie Bakczysaraju, kończącej pierwszą, słychać ostatnią wzmiankę o głównym bohaterze w tekście powieści:

Wyobraziłem sobie Zaremę wśród bujnych, pustych sal. Trzy lata później, podążając za mną, wędrując w tym samym kierunku, Oniegin mnie przypomniał.

W tych wersach, podobnie jak w ostatnich zwrotkach „Odessy”, mówimy o pustych, przestronnych salach: w pierwszym przypadku jest to zdewastowany przez historię Pałac Bakczysaraja, w drugim jest to teatr, w którym właśnie odbyło się przedstawienie zakończył się. W obu przypadkach ostatni werset okazuje się być skierowany wprost do przeszłości, a implicytnie do przyszłości. „Zapamiętał mnie” może oznaczać nie tylko „przypomniał sobie naszą przyjaźń” lub „przypomniał sobie mój wiersz”, ale także „chciał się ze mną spotkać” lub nawet „postanowił mi się odwdzięczyć”. W obu przypadkach jeden z wektorów semantycznych ostatniego wersu kojarzony jest z twórczością literacką autora: „Mieszkałem wtedy w Odessie”. nawiązuje do początków pracy nad „Eugeniuszem Onieginem”; „Oniegin mnie zapamiętał” w jednym ze znaczeń - do wiersza „Fontanna Bakczysaraja”, którego semantykę kompozycyjną, jak zauważamy, determinuje konflikt między narratorem a bohaterem.

Podobieństwo sytuacji, w jakich ukazani są bohaterowie, polega na ich spotkaniu na poziomie strukturalnym, jakby zapowiadającym spotkanie w powieściowej rzeczywistości. Podobną zapowiedź widzieliśmy w odcinku „baletowym” pierwszego rozdziału. Ten ostatni łączy się z „Fragmentami” kilkoma punktami. Obydwa fragmenty dzielą się na część „autorską” i „Oniegina”, różnią się jednak kolejnością. Na początku obu fragmentów wspomniany jest Katenin: w odcinku „baletowym” jawi się jako „wskrzeszacz majestatycznego geniuszu” klasycysty Corneille’a; we wstępie prozatorskim „Fragmentów” Katenin ukazany jest jako zwolennik jasnej kompozycji klasycznej. W obu fragmentach autor oddaje się miłym wspomnieniom: w odcinku „baletowym” – o swoich dawnych teatralnych zachwytach, we „Fragmentach” – o swoich dawnych romantycznych ideałach. Podstawą fabularną obu fragmentów jest motyw zmiany: w odcinku „baletowym” zmiany dotyczą przede wszystkim teatru; we „Pasażach” mowa jest o zmianie, jaka zaszła w życiu autora. W obu fragmentach środki kompozycyjne wskazują na motyw spotkania autora z bohaterem.

Teraz lepiej rozumiemy narracyjny punkt zwrotny, który następuje w odcinku „baletowym” pierwszego rozdziału. Dotarwszy do tego miejsca, autor zapewne pamięta spotkanie z Onieginem po tym właśnie przedstawieniu teatralnym, o którym mowa w ostatnich zwrotkach „Fragmentów”. Pozwala mu to pełniej wyobrazić sobie wydarzenia, które miały miejsce w Petersburgu prawie cztery lata temu, poczuć się, jakby był na tym samym przedstawieniu z Onieginem (albo przypomnieć sobie jego jednoczesną obecność w teatrze), dać ukazanej osobie przeczucie bliskie spotkanie. Różnica między autorem-narratorem a autorem-bohaterem, a także dynamika relacji między autorem a Onieginem w pierwszym rozdziale najwyraźniej są również zdeterminowane przez to spotkanie, a ściślej przez to, co się na nim wydarzyło lub po tym. Wciąż nie wiemy, co dokładnie się wydarzyło, ale echa pewnego rodzaju dramatu „przenikają” w opisie przyjaźni autora z bohaterem, a następnie w opowieści o wsi.

Zatem epizody, które analizowaliśmy z udziałem autora, objęte są systemem relacji kompozycyjnych, których semantyka aktualizuje linię fabularną rozwijającą się od początku do końca powieści. Bohaterami tego wiersza są autor i Oniegin, przy czym autor występuje w dwóch postaciach: autora-narratora i autora-postaci. Różnica między tymi dwoma stanami autorskimi wynika z jakiegoś wydarzenia, w którym uczestniczyli autor i bohater, a które miało miejsce w Odessie w trakcie lub po ich spotkaniu. Wynik tego wydarzenia

rozpoczyna pracę nad powieścią. Fabuła autora przebiega przez tradycyjne etapy - początek (zapowiedź znajomości autora i Oniegina w odcinku „baletowym”), rozwój (okres przyjaźni w Petersburgu), kulminację (spotkanie w Odessie) i rozwiązanie (początek pracy nad powieścią). Kulminacyjne wydarzenie pozostaje niejasne (być może brała w nim udział kobieta), jednakże cała dalsza narracja, w tym opowieść o wydarzeniach wiejskich, w kontekście tej fabuły pojawia się jako konsekwencja spotkania w Odessie, z niego wynika, niesie swoje echa , cechy ponadto - ma na celu jego zrozumienie.

Bibliografia

1. Chumakow, Yu.N. Puszkin. Tyutchev: Doświadczenie rozważań immanentnych / Yu.N. Czumakow. - M.: Języki kultury słowiańskiej, 2008. - 416 s.

2. Puszkin, A.S. Dzieła kompletne: w 17 tomach / A.S. Puszkin. - M.: Zmartwychwstanie, 1994. - T. 6. -

3. Markovich, V.M. O znaczeniu zwrotek „Odessa” w „Eugeniuszu Onieginie” / V.M. Markowicz // Puszkin i inni. - Nowogród: NovGU, 1997. - s. 80-92.

4. Barsky, O.V. Semantyka kompozycji w wierszu A.S. Puszkina „Fontanna Bakczysaraja” / O.V. Barsky // Nauki humanistyczne: badania humanitarne. - 2012. - Nr 1(9) - s. 90-96.

Recenzent - E.S. Savelyeva, kandydat nauk filologicznych, profesor nadzwyczajny, Omska Akademia Humanitarna.

Cechy powieści A.S. Puszkin Jewgienij Oniegin”
Kompozycja „Eugeniusz Oniegin”.

Przez gatunek muzyczny„Eugeniusz Oniegin” jest powieścią wierszowaną, czyli utworem liryczno-epickim, w którym liryzm i epopeja są na równi, w którym autor swobodnie przechodzi od narracji do lirycznych dygresji. Zatem gatunek „wolnej powieści” w dużej mierze zdeterminował kompozycję „Eugeniusza Oniegina”

W powieści dwie historie:

Pierwsza historia linia - Oniegin - Tatiana:

Znajomość - wieczór u Larinów:

Nadszedł czas, zakochała się...

Rozmowa z nianią, list do Oniegina.

Dwa dni później w ogrodzie następuje wyjaśnienie.

Marzenie Tatiany. Imieniny.

Tatiana przychodzi do domu Oniegina.

Wyjazd do Moskwy.

Spotkanie na balu w Petersburgu dwa lata później.

Wieczór u Tatiany.

Nie ma wątpliwości, niestety! Eugeniusz

Kocham Tatianę jak dziecko...

List do Tatiany. Wyjaśnienie.

Druga historia linia - Oniegin-Leński:

Randki we wsi:

Najpierw wzajemne różne

Byli dla siebie nudni;

Potem mi się to spodobało; Następnie

Codziennie spotykaliśmy się na koniach

I wkrótce stali się nierozłączni.

Rozmowa po wieczorze u Larinów:

Czy naprawdę jesteś zakochany w tym mniejszym?

- I co?

- Wybrałbym inny

Gdybym tylko był taki jak ty, poeta.

Imieniny Tatiany:

Oniegin

Przysięgałem rozwścieczyć Leńskiego

I dokonaj zemsty.

Leński:

Dwie kule - nic więcej -

A jeśli na to pozwolą? los jego.

Skład fabuły:

Rozdział pierwszy – obszerna ekspozycja

Rozdział drugi to początek drugiego wątku fabularnego (znajomość Oniegina z Leńskim).

Rozdział trzeci to początek pierwszego wątku fabularnego (znajomość Oniegina z Tatianą).

Rozdział szósty - pojedynek (kulminacja i rozwiązanie linii II).

Rozdział ósmy - Przesiadka linii I.

Otwartość powieści- ważna cecha kompozycyjna. Niezwykły wynik – brak pewności – dwie ścieżki Lenskiego:

Być może chodzi mu o dobro świata

A przynajmniej urodził się dla chwały...

A może nawet to: poeta

Zwykły czekał przeznaczenie...

I wymiana linii:

A oto mój bohater,

W chwili, która jest dla niego zła,

Czytelniku, teraz wyjdziemy,

Przez długi czas... na zawsze.

Podstawowa zasada organizacji powieści- Ten symetria (lustro) i równoległość :

1. Symetria wyraża się w powtórzeniu jednej sytuacji fabularnej w rozdziałach trzecim i ósmym: spotkanie – list – wyjaśnienie.

Jednocześnie Oniegin i Tatiana wydają się zmieniać role nie tylko w schemacie zewnętrznym, ale także w jego przekazie przez Puszkina: w pierwszym przypadku autor jest z Tatianą, w drugim z Onieginem. „Dzisiaj moja kolej” – mówi Tatyana, porównując dwie historie miłosne. Integralność Tatiany kontrastuje z naturą Oniegina.

Oniegin podczas pierwszych rozmów z Tatianą i w swoim liście mówi dokładnie coś przeciwnego:

- Ale nie jestem stworzona do szczęścia

Moja dusza jest mu obca.

Twoje doskonałości są daremne:

W ogóle nie jestem ich godzien...

- Zamarznąć w agonii przed tobą

Zbladnąć i zniknąć... to rozkosz!

Ale Tatyana pozostaje wierna sobie:

Kocham Cię (po co kłamać?)...

Dwa listy, których układ jest z kolei równoległy – oczekiwanie na odpowiedź – reakcja odbiorcy – dwa wyjaśnienia.

Petersburg pełni rolę ramową (pojawia się w rozdziale pierwszym i ósmym).

Oś symetrii – marzenie Tatyany (rozdział piąty).

Można mówić o antytezie fragmentów powieści związanych przede wszystkim z ujawnieniem tego czy innego obrazu:

Rozdział pierwszy – Petersburg – życie Oniegina. Rozdział drugi – wieś – życie Tatyany

Główną jednostką kompozycyjną powieści jest rozdział.

Każdy nowy rozdział to nowy etap w rozwoju fabuły.

Zwrotka jest mniejszą, ale także kompletną jednostką, zawsze wyznaczającą nowy etap w rozwoju myśli.

Kompozytorska rola dygresji lirycznych.

1. Zazwyczaj z fabułą powieści związane są dygresje liryczne (dygresja o czasie – wizyta Leńskiego na cmentarzu, o jego minionej młodości – morderstwo Leńskiego). Tatiana Puszkin kontrastuje ze świeckimi pięknościami:

Znałem nieosiągalne piękności.

Zimno, czysto jak zima,

Nieugięty, nieprzekupny,

Niezrozumiałe dla umysłu...

- Jeść dygresje nie mające bezpośredniego związku z fabułą.

2. Inny rozmiar dygresje liryczne:

Z jednego wersu („Jak Delvig pijany na uczcie”)

Do kilku zwrotek

3. Często liryczne dygresje kończą lub rozpoczynają rozdział. Początek rozdziału ósmego:

W tamtych czasach, kiedy w ogrodach Liceum

Jestem spokojnyrozkwitło...

Koniec rozdziału pierwszego:

Idź nad brzegi Newy,

Nowo narodzone stworzenie

I zdobądź dla mnie hołd chwały:

Krzywe rozmowy, hałas i przekleństwa!

4. Dygresje liryczne służą przejściu od jednego planu narracyjnego do drugiego.

Teraz mamy coś nie tak w temacie:

Lepiej spieszmy się na bal,

Gdzie jechać na oślep w powozie Yamsk

JużMójOniegin pogalopował.

Szczególnie dużo dygresji lirycznych jest w pierwszym rozdziale.

5. Dygresje liryczne pojawiają się przed kulminacją akcji:

Przed wyjaśnieniami z Onieginem.

Zanim Tatyana pójdzie spać.

Przed pojedynkiem.

Wszystko Ten znaczy przyjaciele:

Z Robię zdjęcia z przyjacielem.

Kompozycyjna rola krajobrazu.

Po pierwsze, pokazuje upływ czasu w powieści, po drugie, charakteryzuje duchowy świat bohaterów: często towarzyszy wizerunkowi Tatyany.

Rola elementów wtykowych.

1. Listy nie są pisane w strofie Oniegina, co podkreśla ich niezależną rolę w powieści i koreluje ze sobą.

2. Sen Tatiany jest osią symetrii powieści, parodią gości. Zapowiada przyszłe wydarzenia i jest w pewnym sensie wyrazem stanowiska autora.

3. Elementy folklorystyczne towarzyszą wizerunkowi Tatiany. Dane przed punktami zwrotnymi w jej życiu:

Piosenka dziewcząt - przed wyjaśnieniami z Onieginem;

Sen jest przed imieninami i pojedynkiem Oniegina z Leńskim.

Kompozytorska rola czasu artystycznego, czas wewnętrzny powieści.

Czas powieści nie zawsze pokrywa się z rzeczywistym upływem czasu, chociaż pewne kamienie milowe (na przykład zmiana pór roku) wskazują również na czas rzeczywisty u Eugeniusza Oniegina.

poleciał po marmurowych schodach jak strzała.

We wsi czas stoi prawie w miejscu: od wyjaśnień Tatiany i Oniegina do pojedynku mija sześć miesięcy.

Rola kompozycyjna artykułów gospodarstwa domowego:

nowe rzeczy wyznaczają nowy etap w życiu bohatera, a co za tym idzie, w organizacji powieści. Ścieżka matki Tatyany.

Mimo przejrzystości kompozycji wydaje się, że autor traktuje ją lekko i niedbale – poeta pomija wydarzenia z życia bohaterów, wersy, zwrotki, pomija cały rozdział („Podróż Oniegina”), pozostawiając rozwiązanie otwarte. Wszystko to odpowiada zasadom późnego liryzmu. Puszkin dochodzi praw autorskich do dowolnej konstrukcji „wolnej” powieści.

System obrazów artystycznych

Dramatyczne losy są odzwierciedleniem losów najlepszych ludzi czasów Puszkina.

Niewidocznie obecny zawsze i wszędzie

Bierze udział w losach bohaterów

Dzieli się z czytelnikiem swoimi przemyśleniami i uczuciami

Mówi o moralności społeczeństwa.

Oniegin i Tatiana. Odcinki: Spotkanie z Tatianą, Rozmowa z nianią, List Tatiany do Oniegina, Wyjaśnienia w ogrodzie, Sen Tatiany. Imieniny, Wizyta w domu Leńskiego, Wyjazd do Moskwy, Spotkanie po 2 latach na balu w Petersburgu, List do Tatiany (wyjaśnienia), Wieczór u Tatiany,

Oniegin i Leński. Odcinki: Znajomość na wsi, Rozmowa po wieczorze u Larinów, Wizyta Leńskiego u Oniegina, Imieniny Tatiany, Pojedynek (Leński umiera).

Postacie

• ?Eugeniusz Oniegin jest pierwowzorem Piotra Czaadajewa, przyjaciela Puszkina, wymienionego przez samego Puszkina w pierwszym rozdziale.
• ?Tatyana Larina - Avdotya (Dunya) Norova, przyjaciółka Chaadaeva, może być uważana za jeden z prototypów. Na tym zdjęciu można także znaleźć cechy Marii Wołkońskiej, żony dekabrysty S. G. Wołkonskiego, przyjaciela Puszkina, a także Anny Kern, ukochanej Puszkina.
• ?Olga Larina, jej siostra – uogólniony obraz typowej bohaterki popularnych powieści; piękny z wyglądu, lecz pozbawiony głębokiej treści.
• ?Vladimir Lensky - „energetyczne zbliżenie Leńskiego i Kuchelbeckera, wyprodukowane przez Yu. N. Tynyanova”
• ?Niania Tatyany - prawdopodobny prototyp - Arina Rodionowna, niania Puszkina
• ?Zaretsky – pojedynkujący się, wśród prototypów wymieniano Amerykanina Fiodora Tołstoja
• „Mąż Tatyany Lariny, niewymieniony z nazwiska w powieści, to „ważny generał”, generał Kern, mąż Anny Kern.

Interesujące fakty

Cechy poetyckie

• ?Powieść napisana jest w specjalnej „strofie Oniegina”. Każda zwrotka składa się z 14 linii tetrametru jambicznego.
• „Pierwsze cztery wersy rymują się na krzyż, wersy od piątego do ósmego rymują się parami, wersy od dziewiątego do dwunastego są połączone w rym pierścieniowy. Pozostałe 2 wersy zwrotki rymują się ze sobą.

Tłumaczenia

„Eugeniusz Oniegin” został przetłumaczony na wiele języków świata:

na język angielski – przez Waltera Arndta, Vladimira Nabokova i innych;

na francuski – I. S. Turgieniewa i L. Viardota, Jean-Louisa Backesa i Rogera Legrasa, Jacques’a Chiraca i innych;

na niemiecki przez Rolfa-Dietricha Keila i innych;

na białoruski – Arkady Kuleshov,

na język ukraiński - M. F. Rylsky,

po hebrajsku – Abraham Szlenski.

na język osetyjski - Nafi Dzhusoity.

W miniaturze

Jedna z rosyjskich drukarni w 1837 roku opublikowała miniaturę powieści „Eugeniusz Oniegin” – ostatnie dożywotnie wydanie A. S. Puszkina. Plany drukarni zakładały, że w ciągu jednego roku cały nakład (5000 egzemplarzy) uda się sprzedać po 5 rubli za książkę. Jednak w wyniku sensacji – smutnego losu autora dzieła – cały nakład został wyprzedany w ciągu tygodnia. Z kolei w 1988 roku wydawnictwo Kniga wydało faksymilowe wydanie książki w nakładzie 15 000 egzemplarzy.

Jednym z najmniejszych pełnych wydań „Eugeniusza Oniegina” jest mikroedycja w 4 tomach o wymiarach 8x9 mm, 2002 Omsk, A. I. Konenko

Rozdział dziesiąty

W listopadzie 1949 r. główny bibliograf Państwowej Biblioteki Publicznej w Leningradzie imienia M. E. Saltykowa-Szczedrina D. N. Alszitsa odkrył rękopis z drugiej połowy XIX w., prawdopodobnie zawierający tekst X rozdziału Oniegina. Jak argumentował David Samoilov, „żaden poważny krytyk literacki nie wierzył w autentyczność tekstu” - styl jest zbyt odległy od Puszkina, a poziom artystyczny niski.