Stan krajowego rynku książki w zasadzie odpowiada światowym trendom, w tym tym, które niepokoją wszystkich bez wyjątku wydawców. Na przykład rosnący spadek zainteresowania czytaniem i wprowadzenie cyfrowych mediów tekstowych (tzw. bibliotek elektronicznych) zatruwają życie nie tylko naszym drukarzom książek, ale także ich francuskim kolegom.
Główne problemy tej branży można sformułować następująco: zagrożenie nadprodukcją, próby monopolizacji rynku i zmniejszenie nakładu.
Obecnie w Rosji średni nakład wynosi 7 tys. egzemplarzy (w 2004 r. – 7700), a według ekspertów tendencja spadkowa nakładu utrzyma się do 2009 roku. We Francji w 2005 roku nakład wyniósł 7587 egzemplarzy, przy jednoczesnym spadku sprzedaży w ciągu ostatnich dwóch lat.
Geograficznie wydawnictwa książkowe koncentrują się w stolicach - w Moskwie i odpowiednio w Paryżu. Jeśli w stolicy sprzedaje się 32% produkcji książkowej, to na terytorium Krasnojarska, które, jak wiadomo, równa się czterem Francjom, tylko 2,6%. Notabene we Francji przypada jedna księgarnia regionalna na 2 tys. mieszkańców, a w Rosji – na 49 tys. Okazuje się, że bibliofile i miłośnicy wartościowej literatury muszą od czasu do czasu pojechać do stolicy po książki i je kupić.
W artykule przedstawiono analizę francuskiego rynku książki w latach 2004-2007, jego charakterystykę jakościową i ekonomiczną oraz jego pozycję na rynku wiodących wydawnictw. Okres ten nie został wybrany przypadkowo, to właśnie w 2004 roku miały miejsce wydarzenia, które zmieniły sytuację na rynku francuskim. Podsumowując, wyciągnięto wnioski na temat perspektyw rozwoju rynku książki i programów specjalnych, które powstają we Francji.
Przy opracowywaniu artykułu wykorzystano materiały z francuskich czasopism: Livres Hebdo, Le marché du livre, Express, a także artykuły z francuskich gazet Le Monde i Figaro.
Wstęp. „Obieg książek” we Francji
We Francji, podobnie jak w Rosji, pierwszym ogniwem w branży wydawniczej jest wydawca. To on decyduje, jakie teksty zostaną opublikowane w jego wydawnictwie, w jakiej formie oraz jakimi środkami użyje ich do publikacji i redagowania. W większości przypadków wydawca nie bierze udziału w wyborze publikowanych publikacji, korzystając z usług drukarni. Kolejnym ogniwem są dystrybutorzy, którzy są również odpowiedzialni za kampanię reklamową mającą na celu zwrócenie uwagi na tę książkę. Struktura dystrybucji książek jest zróżnicowana: duże grupy przemysłowe (np. Hachette) lub duże wydawnictwa typu CDE, które dystrybuują książki innych wydawców, a także niezależni dystrybutorzy, którzy mogą znaleźć swoich klientów w każdym zakątku Francji. Sprzedaż książek odbywa się zarówno za pośrednictwem wyspecjalizowanych księgarń, jak i supermarketów oraz sklepów typu mieszanego sprzedających produkty księgarskie, audio, wideo i multimedialne (jednym z najbardziej znanych jest FNAC; w Rosji można podać przykład Auchan).
Wśród księgarń tradycyjnych działa około 200 dużych przedsiębiorstw z asortymentem 50-60 tys. tytułów. Małe sklepy (z asortymentem do sześciu tysięcy pozycji) zlokalizowane są z reguły w miastach wojewódzkich i odgrywają bardzo ważną rolę w życiu kulturalnym kraju. Na francuskim rynku książki rosną obawy: pomimo 2% wzrostu sprzedaży książek od 2003 r. wielu pracowników jest niezadowolonych z pracy tymczasowej oferowanej przez wydawców. Specjaliści od książek boją się przejścia na system anglosaski – „bez wydawców i księgarni”: supermarkety udzielają rabatów na publikacje książkowe, jeśli tabliczki czekolady uda się sprzedać.
2002-2005: koniec ery niepodległości
Do 2003 roku sytuacja we francuskim świecie książki była stosunkowo stabilna: rynek zdominowany był przez 2 duże grupy – VUP (Vivendi Universal Publishing) i Hachette Livre. Do pierwszej grupy zaliczały się takie wydawnictwa jak Larousse, Nathan, Plon-Perrin, Robert Laffont, Presses de la Cité. Do drugiej grupy zaliczały się wydawnictwa, które charakteryzowały się modnym obecnie anglojęzycznym zapożyczaniem „ludzi” („dla ludu”) – Harlequin, J’ai lu, le livre de Paris, Le Livre de poche. Za nimi uplasowały się cztery wydawnictwa, które osiągają mniej więcej takie same obroty: Gallimard, Le Seuil, Flammarion i Albin Michel. Te prestiżowe wydawnictwa powstały ponad sto lat temu, ale ostatnio nastąpiły zmiany w ich zarządzaniu: przykładowo w 2000 roku majątek wydawniczy Flammarion został sprzedany włoskiej grupie medialnej Rizzoli-Corriere della Sera (Flammarion specjalizował się w sprzedaży książek o sztuce , pięknie ilustrowane publikacje trafiają za granicę – wpadają w ręce włoskiego giganta medialnego). Wszystko zmieniło się na początku 2003 roku po upadku finansowym grupy Vivendi, na której czele stał wówczas Jean-Marie Messier. Nowy zarząd potrzebował pieniędzy na spłatę starych długów i wystawienie na sprzedaż majątku wydawniczego. Sprzedaż dotyczyła akcji wydawnictwa Bordas, Larousse, 10/18 Presses Pocket. Pozostało tylko zidentyfikować kupującego. W porozumieniu z Ministrem Kultury Jeanem Aillagonem i Prezydentem RP Jacques’em Chiracem, który osobiście monitorował rozwój wydarzeń, właścicielem udziałów wydawniczych stała się grupa Hachette-Lagardère. Decydującą rolę odegrało wsparcie polityczne i kampania Jeana-Luca Lagardère'a na rzecz ochrony „dziedzictwa kulturowego, które należy chronić przed ingerencją Ameryki”. (Jean Luc Lagardère w gazecie Le Monde wyjaśnił wszystko swoim altruizmem, zatytułowanym artykułem „Chcemy kupić VUP France, bo kochamy książki”).
Nie zapominajcie, że w tym czasie Hachette było już drugim co do wielkości francuskim wydawnictwem. W przypadku przejęcia przez Vivendi grupa stałaby się niepokonanym liderem, kontrolującym ponad 80% hurtowego handlu książkami, 75% segmentu podręczników oraz prawie 100% encyklopedii i słowników. O co chodzi? Czy quasi-monopol jednego wydawnictwa odpowiada władzom francuskim, które zawsze opowiadały się za polityką pluralizmu? Minister Kultury tak skomentował sytuację: „Obecnie nie ma zagrożenia powstania monopolu na rynku książki, a Jean-Luc Lagardère i jego syn Arnault pomogą zachować, a w przyszłości rozwijać dziedzictwo kulturalne kraju dziedzictwo." Aby uniknąć krytyki ze strony władz europejskich i unijnych organów antymonopolowych, aktywa wydawnicze Vivendi zostały zakupione za pośrednictwem banku pośredniczącego Natexis. Koszt transakcji wyniósł 1,25 miliarda euro. Następnie bank będzie musiał scedować swój majątek wydawniczy na rzecz grupy Hachette. To nie przypadek, że Jean-Luc Lagardère skorzystał z usług tego banku. Bank ten zajmuje szczególną pozycję we francuskim świecie książki, gdyż jednym z jego udziałowców jest Gallimard (kolejne wydawnictwo).
Jeżeli władze francuskie zgodziły się na przeprowadzenie tej transakcji, rząd europejski był poważnie zaniepokojony obecną sytuacją. W październiku 2003 roku Komisarz Komisji ds. Polityki Antymonopolowej Unii Europejskiej Mario Monti przedstawił swój 200-stronicowy raport z działalności grupy Lagardère, w którym w celu rozwiązania obecnej sytuacji wysunięto propozycję o niezbędną likwidację „superpotężnej” grupy Hachette-Vivendi w związku z możliwą agresywną polityką cenową na rynku książki. Sprawę szczegółowo zbadała Komisja Unii Europejskiej, w wyniku której podjęto decyzję: grupa Hachette-Lagardère musi scedować 60% nabytych aktywów wydawniczych grupy Vivendi, zachowując jednak prawa do wydawnictw Larousse, Dalloz, Dunoza, Armanda Colina i Nathana na uniwersytecie. Inaczej mówiąc, Komisja Europejska pozwoliła Hachette-Lagardère zachować kontrolę nad handlem podręcznikami i publikacjami uniwersyteckimi. Do rozstrzygnięcia pozostało pytanie: kto stanie się teraz właścicielem 60% akcji? W maju 2004 roku pojawiła się wiadomość, że Hachette-Lagardère i Wendel Investissements zawarły umowę kupna i sprzedaży aktywów wydawniczych Vivendi, których nazwa została zmieniona na Editis po dołączeniu do grupy Hachette-Lagardère. Porozumienie to zostało potwierdzone przez Komisję Europejską i władze francuskie.
Tym samym we wrześniu, kiedy we Francji mają miejsce premiery nowych książek (rentrée littéraire), pan Ernest Antoine Seillière, główny akcjonariusz firmy inwestycyjnej Wendel Investissements i jednocześnie prezes Medef (Francuskiego Ruchu Przedsiębiorczości), został drugim największym i największym wydawcą we Francji. Nietrudno zrozumieć, dlaczego wybrano tę firmę: Wendel Investissements nie ma doświadczenia w branży wydawniczej, w związku z czym firma nie jest poważną konkurencją dla Hachette. Operacje na rynku finansowym podbiły francuski rynek książki, opróżniając treść książki, pozbawiając ją znaczenia. Coraz więcej książek trafia do supermarketów, gdzie podlegają takiej samej polityce cenowej jak proszek do prania czy płyty CD. Wielu wydawców jest zaniepokojonych obecną sytuacją i opowiada się za utrzymaniem niezależności książki od jej dochodowości.
Rok 2005
Koncentracja kapitału w rękach jednej firmy to rzeczywistość, z którą musi się dziś pogodzić większość francuskich wydawnictw: 30 największych wydawnictw kontroluje ponad 90% obrotów handlowych i jednocześnie generuje 1% całkowitej liczby zarejestrowanych marek wydawniczych we Francji. Obecna sytuacja „quasi” monopolu jednego wydawnictwa nie może nie stanowić zagrożenia dla rozwoju branży wydawniczej i oddziaływać na wszystkie ogniwa jednej sieci – wydawnictwa książkowego.
Oprócz znanych grup wydawniczych, takich jak Hachette, Editis, la Martinière/Le Seuil, Flammarion czy Gallimard, we Francji działa także szereg wydawców, którzy mimo że nie są zbyt dużymi markami wydawniczymi, nadal odgrywają pewną rolę w książce przemysł, biznes. Należą do nich France Loisir (należąca do niemieckiej firmy Bertelsmann), będące trzecim co do wielkości wydawnictwem francuskim, którego obroty handlowe w 2004 roku wyniosły 395 mln euro, wydawnictwo Atlas, specjalizujące się w sprzedaży poszczególnych publikacji w kioskach (druk, produkty audio, wideo, DVD), zajmując czwarte miejsce z obrotem 315 mln euro, a grupa spółek Média Participations, która zrzesza Fleurus, Mango, Rustica, Dargaud, Dupuis i zajmuje 7. miejsce.
12 największych wydawnictw we Francji w 2004 roku
(na podstawie obrotów handlowych w mln euro)
Nazwa wydawcy |
Firma handlowa (kraj) |
Obrót handlowy, mln euro |
Lagardère SCA (F) |
||
Inwestycja Wendella (F) |
||
Berstelmanna (G) |
||
Di Agostini (Nid) |
||
La Martiniere/Le Seuil |
Grupa La Martinière(F) |
|
Grupa Flammarion |
||
Grupa Gallimard |
||
Grupa Albina Michela |
||
Reed-Elsevier (Vel-Nid) |
||
Wolters-Kluver (Nid) |
Można zatem zaobserwować proces internacjonalizacji: wydawcy France-Loisirs i Editions Atlas nabyli oddziały za granicą, natomiast wydawcy zagraniczni wykazali zainteresowanie wydawnictwami specjalistycznymi: Reed-Elsevier nabył majątek wydawniczy Juris-classeurs (książki prawnicze) i Masson ( książki naukowe) -publikacje popularne, książki o zdrowiu); Wolters-Kluver - Larmy (prawo) i Inicjatywy Santé (książki zdrowia). Francusko-belgijski konglomerat Média Participations kontroluje Fleurus-Mame, Dupuis (literatura religijna) i Dargaud (komiksy). Jeśli chodzi o Berstelmanna, należy zauważyć, że oprócz France-Loisirs niemiecka firma ma prawa do Grand Livre du mois (co oznacza, że kluby książki są również w rękach jednego właściciela) i Codes Rousseau. Swoją pozycję na francuskim rynku książki umocniło także międzynarodowe wydawnictwo Reader's Digest.
Wśród innych wydawnictw można wymienić: specjalistyczne publikacje dla uczniów i studentów - Presses Universitaires de France i Belin, beletrystykę - Minuit, Actes Sud, Editions du Rocher itp. Ale w tym przypadku sława znaku towarowego nie odpowiada wielkość obrotów handlowych wydawnictwa: Presses Universitaires de France – 16 mln euro, Minuit – 3 mln euro (108. miejsce w rankingu).
W rezultacie spośród 10 000 wydawnictw zarejestrowanych we Francji stu wydawców jest kontrolowanych przez duże firmy handlowe, odpowiadające za 90% sprzedaży i odpowiednio sprzedawane na półkach księgarni.
Rok 2006
Coś takiego nie zdarzało się już dawno w detalicznym handlu książkami. Sprzedaż, która z wyjątkiem 1997 r. nie odnotowała spadku od 15 lat, w 2006 r. spadła drugi rok z rzędu. Wśród wydawców i dystrybutorów pojawiają się coraz większe obawy: wraz z coraz większym wpływem rewolucji „cyfrowej” coraz popularniejszą jest opinia, że rynek książki zmienia się strukturalnie.
W 2005 roku obawiano się, że nowy „Harry Potter” i „Asterix” wraz ze zjawiskiem Dana Browna wysuszą rynek: efektem roku 2005 był półprocentowy spadek sprzedaży. Okazało się, że to nadal kwiaty. W 2006 roku zanotowano kolejny spadek sprzedaży, tym razem minus 1,5%. W detalicznym handlu książkami wszystkie wskaźniki spadły, z wyjątkiem wielkości koszyka konsumenckiego, który od trzech lat utrzymuje się na poziomie około 18 euro. Ludzie coraz rzadziej chodzą do księgarń. Podobnie jak w 2005 r., najbardziej cierpią małe księgarnie: ich sprzedaż spadła o 4%. Nieco lepsze są dane dla hipermarketów – 2%. Spadkowi sprzedaży udało się uniknąć jedynie dużym księgarniom. Zarówno dzięki reputacji specjalistów od książek, jak i jakości znanego wśród czytelników asortymentu, nie byli oni tak uzależnieni od „hitów kinowych”.
Wskaźniki sektorowe przedstawiają się następująco:
Spadek sprzedaży:
Sprzedaż komiksów rośnie dzięki sukcesowi mangi. Wydania kieszonkowe przyciągają czytelników przystępną ceną. Dokumenty zyskują na popularności w świetle zbliżających się wyborów prezydenckich i parlamentarnych. Ale w 2006 roku książki do czytania pozalekcyjnego odniosły prawdziwy sukces - rodzice nie szczędzą pieniędzy na edukację swoich dzieci.
Szczegółowe badanie wielkości sprzedaży według sektorów pokazuje obecną ospałość rynku. Wydania kieszonkowe mają pierwszeństwo, wydania upominkowe, słowniki i encyklopedie schodzą na dalszy plan. Pojawienie się publikacji cyfrowych zmniejsza sprzedaż słowników i encyklopedii, a rozwój technologii internetowych wyjaśnia zauważalny spadek rynku tradycyjnie popularnych publikacji praktycznych.
Tymczasem dzięki wprowadzaniu nowych technologii produkcja książek wciąż się rozwija. W 2006 roku liczba nowych publikacji wzrosła o 8% i wyniosła 57 728 tytułów, czyli dwukrotnie więcej niż na przykład dziesięć lat temu. Wolumen produkcji wzrósł niemal we wszystkich sektorach. Wskaźniki pozostały takie same w przypadku publikacji z zakresu matematyki, informatyki, ezoteryki, psychologii, medycyny i książek o zdrowiu. W rzadkich przypadkach spadku produkcji, największy procentowy spadek (-14%) obserwuje się w przypadku książek humorystycznych. Wykres przedstawia ranking wydawnictw pod względem liczby nowości na rok 2006: pierwsze miejsce dla Hachette nikogo nie dziwi.
Tłumaczenia
O ile produkcja książek w 2006 roku znacząco wzrosła (o 8%), to publikacje przetłumaczone nie odegrały w tym istotnej roli: 8284 tytuły rocznie (o 3% mniej niż w 2005 roku), co stanowi 14,4% rynku. Spadek dotknął prawie wszystkie języki, z wyjątkiem angielskiego (+1%) (język 60% wszystkich tłumaczeń), języków Europy Wschodniej (+29%), arabskiego (+6%) i chińskiego (+47%). %). Ta ostatnia dokonała prawdziwego przełomu na rynku francuskim po tym, jak Francja była gościem honorowym Targów Książki w Pekinie we wrześniu 2005 roku. Choć dziś liczba tłumaczeń z chińskiego wynosi zaledwie 103 tytuły.
Większość powieści jest tłumaczona (41,4%), z czego trzy czwarte pochodzi z języka angielskiego. Rośnie liczba tłumaczeń z języków niemieckiego, włoskiego, hiszpańskiego, chińskiego i języków Europy Wschodniej. Jednocześnie coraz mniej tłumaczonych jest z innych języków, na przykład z rosyjskiego czy portugalskiego. Na drugim miejscu pod względem odsetka tłumaczeń znajdują się komiksy. Rośnie liczba tłumaczeń książek z zakresu filozofii (14,4%), religii (16,1%), biografii i autobiografii (10%).
Krążenie
W 2005 roku średni nakład spadł o 3,2% i wyniósł 7587 egzemplarzy. Wzrost obserwuje się jednak w przypadku niektórych branż: książek dla młodzieży, publikacji praktycznych, słowników, encyklopedii, książek o tematyce humanistycznej i ezoterycznej.
Obroty
Drugi rok z rzędu obserwujemy spadek sprzedaży detalicznej książek: w 2006 roku wyniosła ona 1,5%. Dotyczy to w szczególności słowników i encyklopedii, publikacji naukowych, technicznych i medycznych. Tylko wydawnictwa pozaszkolne zakończyły rok lepiej niż pozostałe: sprzedaż wzrosła o 3%.
Eksport
Dla książek francuskich rok 2005 okazał się bardziej udany za granicą niż w kraju: obroty wzrosły o 7,3%. Jednak po bliższym przyjrzeniu się postęp nie jest już tak zaskakujący. Po pierwsze, statystyki obejmowały mapy, atlasy, pamiętniki, kalendarze, a podatek VAT od tej pory, podobnie jak w przypadku innych produktów wydawniczych, wynosi 5,5%. Po drugie, wzrost wolumenu eksportu do Belgii jest mocno przeszacowany.
Rok 2007
Technologie informacyjne w świecie książki
We współczesnym świecie rozwój technologii informatycznych osiągnął niespotykany dotychczas poziom, a ich wdrażanie następuje błyskawicznie. Zmiany w technologii informacyjnej mają ogromny wpływ na branżę wydawniczą. Umiejętność wykorzystania nowoczesnych technologii komputerowych oraz różnorodnych baz danych może decydować o przyszłym rozwoju wydawnictwa i jego sukcesie rynkowym.
Dlatego Bernard de Fréminville, były dyrektor generalny serwisu Dilicom, wzywa wszystkich zaangażowanych w działalność wydawniczą do maksymalnego wykorzystania nowoczesnych technologii i promuje książkę we wszystkich jej formach.
Założyciel Distique wierzy, że koncepcja książki we współczesnym świecie ulega zmianom pod wpływem dwóch głównych czynników. Najważniejszym czynnikiem jest informacja. Dane o konkretnej książce stały się dostępne dla szerokiego grona odbiorców dzięki istnieniu różnorodnych baz danych. Drugim czynnikiem powodującym zmiany w obszarze wydawnictwa książkowego jest pojawienie się książek elektronicznych. Bernard de Freminville podkreśla, że e-booki należy postrzegać jedynie jako teksty, a nie jako gotowy produkt. Założyciel Dilikoma przyznaje jednak, że takie teksty istnieją i przekonuje, że do mediów elektronicznych powinny w pierwszej kolejności przenieść się słowniki i encyklopedie, poza tym współczesna poezja jest znacznie bardziej rozpowszechniona w Internecie niż w druku.
Książki drukowane różnią się jednak od mediów elektronicznych tekstem, nawet we współczesnym świecie zachowują szereg zalet, z których najważniejszą jest zewnętrzny wygląd drukowanego tekstu.
Zatem rynek książki się zmienia i wielu wydawców jest zaniepokojonych zachodzącymi zmianami. Aby zaistnieć na rynku, współczesne wydawnictwa zmuszone są do korzystania z technologii informatycznych i baz danych. Równie ważna jest zdolność wydawców do współpracy w celu opracowania wspólnego rozwiązania. Wymiana danych pomiędzy wydawcami staje się koniecznością, jednak obecnie, jeśli powstają bazy danych, starają się one chronić je przed wzrokiem konkurencji.
Bernard de Freminville podkreśla, że przyszłość całego biznesu wydawniczego zależy od nawiązania powiązań pomiędzy wydawnictwami. Dlatego proponuje utworzenie ogólnopolskiej bazy danych finansowanej przez wydawców, gdyż każdy ma prawo do rzetelnej i pełnej informacji o książkach znajdujących się w sprzedaży.
Certyfikacja księgarni prywatnych
Za istotny problem współczesnego biznesu wydawniczego uważa się sytuację księgarni prywatnych. Potrzebują wsparcia ze strony państwa. W swoim raporcie z 12 września dla Ministra Kultury Christine Albanel Antoine Gallimard proponuje utworzenie certyfikatu LIR dla księgarni prywatnych.
Certyfikacja pozwoli na prawidłową dystrybucję środków przeznaczanych przez państwo na wsparcie małych i średnich przedsiębiorstw.
Na przykład certyfikowane księgarnie będą mogły sprzedawać określone dzieła literackie.
Według Antoine’a Gallimarda certyfikatu mogłoby spodziewać się od 400 do 800 księgarń, które korzystałyby z ulg podatkowych i zwiększonych rocznych dotacji dla Krajowego Towarzystwa Książki. Pierwszeństwo będą miały małe i średnie księgarnie, zwłaszcza na województwach, a także księgarnie specjalistyczne. Antoine Gallimard po raz kolejny podkreślił, że certyfikacja nie wpłynie w żaden sposób na warunki sprzedaży i nie będzie zmuszać wydawców do udzielania rabatów.
Najważniejszym kryterium uzyskania certyfikatu będzie udział sprzedaży książek w całkowitym wolumenie działalności księgarni. Dla księgarń w dużych miastach udział powinien wynosić 75%, dla małych – 50%. Komisja certyfikująca musi składać się z 12 członków i musi być całkowicie odnawiana co 3 lata. W skład komisji wejdą znane osobistości w dziedzinie literatury, eksperci z zakresu ekonomiki wydawniczej, a także przedstawiciele wydawnictw i księgarń.
Choć Antoine Gallimard przekonuje, że certyfikat ma służyć wsparciu księgarń ze strony władz państwowych i samorządowych i nie ma charakteru dyskryminującego, wprowadzenie certyfikatu budzi pewne obawy zarówno ze strony wydawców, jak i księgarni. Środek ten został wprowadzony we Francji już w latach czterdziestych XX wieku przez rząd Vichy w celu ustalenia, czy księgarnie są akceptowalne, czy niepożądane, na podstawie względów ideologicznych. Czasy się zmieniły, ale księgarnie prywatne nadal wyrażają sceptycyzm wobec certyfikacji.
Ponadto tekst raportu wydaje się dość niejasny i wymaga komentarza. Sama procedura certyfikacji również budzi wątpliwości. Ważna jest także strona finansowa problemu. Specjaliści od książek chcą wiedzieć, jak certyfikacja wpłynie na opodatkowanie, czy pomoże obniżyć czynsz za lokal i zwiększyć płace pracowników księgarni. Wydawcy dostrzegają potrzebę wspierania księgarni, ale nie mogą ponosić odpowiedzialności za ich trudności finansowe, gdyż warunki sprzedaży nie zmieniają się od dłuższego czasu. Na przykład Ronald Blunden, przedstawiciel wydawnictwa Hachette, uważa, że istnieje prostszy i bardziej radykalny sposób wspierania księgarń prywatnych: należy wprowadzić do sprzedaży podręczniki szkolne.
Właściciele księgarni obawiają się natomiast dyskryminacji małych wiejskich księgarni i podziału księgarni na certyfikowane i niecertyfikowane, czyli na dobre i złe. Certyfikacja ich zdaniem jest najkorzystniejsza dla dużych księgarń.
Antoine Gallimard przekonuje jednak, że chodzi tu jedynie o pomoc, a nie o wyrównywanie księgarni różniących się wielkością, położeniem geograficznym i asortymentem. Konieczne jest, aby każda księgarnia zachowała swoją oryginalność i atrakcyjność, niezależnie od obecności certyfikatu.
Pomimo całej różnorodności francuskiego świata książki i jego odmienności od książkowego świata Rosji, należy zauważyć powszechność niektórych problemów, które obecnie stają się globalne i wszechobecne. Zatem problem istnienia małych i średnich wydawnictw jest bardzo dotkliwy zarówno we Francji, jak i w Rosji. Rosyjski rynek książki czeka fala fuzji, rejestracji i przejęć. W warunkach braku środków małym i średnim wydawnictwom łatwiej jest przenieść produkcję książek do dużego wydawnictwa, stając się jego częścią. Wśród dużych wydawnictw toczy się obecnie walka o przywództwo i być może fuzja pomoże rozwiązać spór między „gigantami” branży wydawniczej.
Ponadto częstym problemem obu krajów jest brak informacji o książkach, które trafiają do sprzedaży. Niektóre książki są emitowane w telewizji (z reguły są to książki, na podstawie których powstają scenariusze do filmów i seriali telewizyjnych), wydanie innych publikacji nie jest w żaden sposób odzwierciedlane przez media. Wreszcie w obu krajach obserwuje się spadek popytu na produkty książkowe. W sytuacji nadmiernej podaży i braku informacji konsumenci po prostu wstrzymują się z zakupami. Rynek książki cierpi na nadprodukcję. Jak zauważają eksperci obu krajów, aktualnym priorytetem jest utworzenie księgarni nowego formatu i wprowadzenie specjalnych struktur odpowiedzialnych za popularyzację publikowanej literatury.
Nie można mówić o Paryżu, nie wspominając o sztuce. To miasto oddycha fantazją i kreatywnością. Gdybym miała dokonać rankingu najpopularniejszych francuskich form sztuki, na pierwszym miejscu postawiłabym literaturę.
Nigdzie na świecie ludzie nie czytają książek z takim zainteresowaniem jak w Paryżu. Czy potrzebujesz dowodu? Idź do metra i zobaczysz. Paryżanie mają w rękach najnowszy sezon literacki – zawsze papierowy, bez e-booków! W każdej dzielnicy miasta znajduje się kilka księgarni, a w Dzielnicy Łacińskiej księgarnie znajdują się na każdym rogu. Francuzi wychwalają książki, kolekcjonują je, czytają, przeglądają. Francuzi kochają książki.
Paryżanie rozumieją, że czytanie poszerza słownictwo, daje nową wiedzę i ogólnie bawi, gdy nie ma nic innego do roboty. Dlatego spędzenie wolnego wieczoru lub całego dnia wolnego na czytaniu książki nie jest wstydem, ale czymś zupełnie zwyczajnym.
Kultura książki kwitnie tutaj na równi z kulturą jedzenia, o której ludzie uwielbiają rozmawiać. Ale literatura odgrywa w mieście ogromną rolę, której ulice noszą imiona pisarzy francuskich i zagranicznych.
Wystawa książek Salon du Livre Paryż
Kolejna osobliwość paryżan: nigdy nie kupią nowej książki, jeśli mogą kupić czyjąś starą ze zniżką. Livres d'occasion Jest to tutaj na wagę złota, zwłaszcza wśród studentów i Francuzów o niskich dochodach. Można je znaleźć w księgarniach Giberta Józefa, rozproszone po całym mieście. Mój ulubiony sklep, w którym jest mało ludzi, znajduje się na przystanku Bibliothèque François Mitterrand.
Ale oczywiście nie powinniśmy zapominać o francuskich wydawnictwach Gallimarda, Flammarion, Grasset Lub Fayard. Od nich Francuzi kupują pięknie zaprojektowane książki kolekcjonerskie ze złotymi oprawami i kolorowymi ilustracjami, które przechowywane są w rodzinnych bibliotekach i przekazywane z pokolenia na pokolenie.
A jeśli nagle schodzisz metrem i nie widzisz Francuzów z książką w ręku, nie panikuj! W tym przypadku zostaną zanurzeni
Główne wydawnictwa we Francji:
1.Ashet- starożytny. Współpraca międzynarodowa (firma transnarodowa).
2.Groupe de la Cité– Znajduje się w nim 10 największych wydawnictw. Zrzesza francuskie wydawnictwa.
Wydawcy:
1) Robert (specjalizuje się w produkcji literatury edukacyjnej)
2) Galemare 1911 (liczne powiązania z emigracją rosyjską)
3) Flamary
4) Interpress - dzieła teologiczne, literatura religijna, (Archipelag GULAG) 5) Franz Lauzier 6) Atlas 7) Juris Macien (książki prawnicze)
Spośród 10 000 wydawnictw 100 jest kontrolowanych przez największe firmy.
Francja ma znaczące powiązania międzynarodowe: Quebec to kanadyjska prowincja, w której mówi się po francusku. język, Belgia - flamandzki, Szwajcaria, Gujana Francuska. Wiele krajów mówi po francusku, w tym afrykańskie: Togo, Kongo, Kamerun, Tunezja, Maroko, Algieria.
Głównym zainteresowaniem wydawców francuskich jest współczesna literatura rosyjska. Uważnie monitorują nowe nazwiska pojawiające się na naszym literackim horyzoncie, a ich dzieła tłumaczą i publikują z godną pozazdroszczenia sprawnością. Czasami okazuje się, że dopiero po publikacji na Zachodzie książka zyskuje prawo do publikacji w Rosji (np. powieść O. Strizhaka „Chłopiec” czy „Biedni krewni” L. Ulickiej).
W latach 1994-95 najpopularniejszą współczesną pisarką rosyjską była Nina Berberowa. W ciągu tych lat cztery francuskie wydawnictwa opublikowały dziewięć jej książek. W poezji najpopularniejsza jest Cwietajewa. Jej książki ukazały się m.in wydawnictwa Souterraine, RivagesiiLibrairieduGlobe.
Najbardziej publikowanym rosyjskim autorem we Francji jest F.M. Dostojewskiego (15 książek w 2 lata), a następnie V.V. Nabokov (10 książek), A.P. Czechow (9 ksiąg), M.A. Bułhakow (8 książek). Najczęściej są to przedruki lub przedruki nakładu w formacie kieszonkowym.
Wiele wydawnictw literackich mają na przykład seriale lub podseriale teatralne Folioteatr (Gallimard). Publikują głównie dzieła klasyków rosyjskich: M.Yu. Lermontow, „Maskarada” (Imprimerie Nationale, serial „Repertoire Comedie Française”); AP Czechow, „Wiśniowy sad” (wyd. 1 „Aube”), M.A. Bułhakow, „Adam i Ewa” (Dumerchez, cykl „Scena”). Jedyna odkryta sztuka współczesnego autora, dramat A. Wampilowa „Przeszłość latem w Chulimsku” ukazała się nakładem wydawnictwa L „Age d” Homme (seria „Theatrevivant”).
Z czym kojarzą się wszystkie nowości w dziedzinie sztuk pięknych wydawnictwa Flammarion i L „Aged” Homme.
W latach 1994-1995 ukazały się książki dwóch znanych rosyjskich reżyserów. Wydawnictwo Seuil zebrano pod tytułem „7 wizji” („Septwizje”) siedem scenariuszy Siergieja Paradżanowa. Cahiersducinema, magazyn uznawany za najbardziej intelektualną francuską publikację filmową, publikuje także około 12 książek rocznie o kinie i fotografii.Teraz to duże, uniwersalne wydawnictwo ma w swoim katalogu około 9 tysięcy tytułów. Co roku przygotowuje do publikacji około 450 nowych książek. Oprócz wspomnianego już zbioru scenariuszy S. Paradżanowa, opublikowanego w serii „Fiction & Cie”, w wydawnictwie ukazało się opowiadanie „Morfina” M. Bułhakowa.
Callimard- główny wydawca literatury rosyjskiej we Francji. Nazwiska autorów rosyjskich znajdują się w wielu seriach wydawanych przez wydawnictwo: klasyka literatury rosyjskiej zaliczana jest do masowych serii kieszonkowych „Folio” i „Foliobilingue”, a także do elitarnych, z rozbudowanym aparatem referencyjnym, Serie „Pleiade”, „L”lmaginaire, „Poesie/Gallimard” Współcześni autorzy pojawiają się w seriach „Dumondeentier” i „Arcades”. Najstarsze francuskie wydawnictwo Gallimard, założone w 1911 r., jest największym wydawnictwem prowadzonym przez bezpośrednimi potomkami jej założyciela Gastona Gallimarda, z katalogiem zawierającym ponad 13 000 tytułów, wśród których mocne miejsce zajmują dzieła autorów rosyjskich. W tym wydawnictwie publikowało w latach 20. i 30. wielu rosyjskich emigrantów, jak np. Z. Gippius, 1933 Laureat Nagrody Nobla I. Bunin, A. Remizow i in.
FLAMARION
Flammarion, jedno z najstarszych wydawnictw rodzinnych we Francji, założone jeszcze w 1876 roku, a obecnie będące własnością bezpośrednich potomków Ernesta Flammariona – szefa wydawnictwa Charlesa-Henriego Flammariona i jego dwóch braci. Od 1989 roku to dynamicznie rozwijające się wydawnictwo jest obecne także na rosyjskim rynku wydawniczym, wydając tłumaczenia ze swojej serii kieszonkowych „J”ailu”. We Francji powstała seria „XX wieku rosyjskie i radzieckie”, w której ukazały się w formie powieści (A. Makanin, „Człowiek uciekający”, 1991) i dziennikarskiej (A. Sobchak, „Walking to Power”, 1991, w tłumaczeniu francuskim książka nosiła tytuł „Chroniqued” unechuteannoncee”).
W latach 90. wydawnictwo skupiło się na rosyjskiej klasyce. W serii „GF-Flammarion”, skupiającej się na publikowaniu najlepszych dzieł pisarzy francuskich i zagranicznych oraz tekstów filozoficznych, znalazły się dzieła A.P. Czechow, L.N. Tołstoj, F.M. Dostojewski.
Wielka Brytania zajmuje 1. miejsce pod względem produkcji książek i liczby tytułów. To największy system wydawniczy książek. System wydawniczy książek okazał się poszukiwany w krajach, które zaczęły uzyskiwać niepodległość.
Charakterystyka wydawnictw książkowych w Wielkiej Brytanii:
1. Dawno, dawno temu do Wielkiej Brytanii należały kolonie angielskie, obecnie – kraje Brytyjskiej Wspólnoty Narodów. Wpływ Wielkiej Brytanii pozostał w dziedzinie nauki i kultury w byłych koloniach.
2. Wydawnictwo książkowe zorientowane na eksport.
System wydawniczy w Anglii jest duży, liczy 40–50 tysięcy wydawnictw. Największe brytyjskie wydawnictwa skupiają się blisko Londynu, bo... jest tam duży port (ze względu na jego empiryczną orientację w branży wydawniczej).
Różnica w stosunku do innych systemów wydawniczych książek:
1. Tworzenie globalnych koncernów wydawniczych (jest to rodzaj działalności, który pozwala na dystrybucję różnego rodzaju dzieł w różnych krajach).
2. Utworzenie wspólnych grup zrzeszających Brytyjczyków i Amerykanów (Targi Książki w Bolonii).
3. Stabilne umowy pomiędzy uczestnikami rynku
4. Wzrost liczby sklepów internetowych
5. W Wielkiej Brytanii istnieją niepaństwowe regulatory rynku
Największe wydawnictwa:
1. Stowarzyszenie Wydawców Brytyjskich - 130 wydawnictw, dochód 80% całkowitego obrotu.
2. Cech Niezależnych Wydawców – 480 wydawnictw
3. Stowarzyszenie Dystrybucji Książek
4. Stowarzyszenie Agencji Literackich.
System wydawniczy Anglii – duże wydawnictwa 40-50 tys. Największe brytyjskie wydawnictwa skupiają się blisko Londynu, bo... jest tam duży port (ze względu na jego empiryczną orientację w branży wydawniczej). Angielski system wydawniczy powtarza każdą publikację. systemu na świecie.
Firma Piersen to duża grupa, do której należy Londman.
Grupa wydawnicza „Reed Elsevier” to najwcześniejsze wydawnictwo na kontynencie europejskim (XVI w.), założycielka Elsevier. Stworzył styl literatury naukowej, w którym książki nazywano Elsevierami.
„Smith i Synowie” – ser. Lata 60. pojawienie się systemów komputerowych przechowujących w magazynie około 500 tys. tytułów (chciano stworzyć podobny system). ISBN
Duże niemieckie wydawnictwa:
1. Bertelsmann JSC jest korporacją multimedialną, jednym z największych wydawnictw na świecie. Posiada prawa do największych wydawnictw we wszystkich krajach świata. Klub Książki Bertelsmanna – ma dużą publiczność DB. Klub książki zawsze odnosi sukces, ponieważ... Książki ukazują się w dużych nakładach i są z sukcesem sprzedawane przez członków klubu.
Kolebką współczesnego druku książek jest Gutenberg, pierwsza prasa drukarska (mechaniczna).
Niemcy są dużym wydawcą (obecnie ukazuje się mniej książek niż wcześniej). Obszar dystrybucji książek niemieckich jest znacznie mniejszy niż w Wielkiej Brytanii (Austria, Szwajcaria).
Opracowany system wydawniczy jest równomiernie rozmieszczony na całym terytorium.
Północny Hamburg, Berlin, Brema duży potencjał wydawniczy
Południe Monachium
Frankfurt
Coroczne targi (sprzedaż lub cesja praw do publikacji książkowej.
Główni wydawcy:
1.JSC Bertelsmann to korporacja multimedialna, jedno z największych wydawnictw na świecie. Posiada prawa do największych wydawnictw we wszystkich krajach świata. Klub Książki Bertelsmanna – ma dużą publiczność DB. Klub książki zawsze odnosi sukces, ponieważ... Książki ukazują się w dużych nakładach i są z sukcesem sprzedawane przez członków klubu.
W Niemczech system NBA jest nadal rygorystycznie przestrzegany, a monitoruje to Niemieckie Stowarzyszenie Handlu Książkami.
Obecnie dostępnych jest 80 000 tytułów książek – 3. miejsce w Europie po Wielkiej Brytanii i Rosji.
Bertelsmann został założony przez Karla Bertelsmanna w 1824 r., działalnością wydawniczą zajmował się od 1835 r. W latach 1950-80 zjednoczył St. 100 drukarni i innych firm krajowych i zagranicznych. Publikuje literaturę beletrystyczną, naukową, encyklopedyczną (w tym Leksykotekę w 26 tomach od 1972 r.), informacyjną, edukacyjną i inną, kasety kompaktowe i płyty wideo. Dystrybucja produktów odbywa się głównie poprzez sieć klubów książkowych i muzycznych.
W październiku 2012 roku koncern Bertelsmann porozumiał się z brytyjskim wydawnictwem Pearson w sprawie połączenia swoich aktywów wydawniczych – RandomHouse i PenguinGroup. W nowym przedsięwzięciu – PenguinRandomHouse – 53% udziałów będzie należało do Bertelsmanna, a 47% do Pearson. Zakończenie transakcji planowane jest na drugą połowę 2013 roku, po uzyskaniu zgód organów regulacyjnych
„Von Holzbrinka” rozszerzyła się po wojnie i obecnie posiada oddziały w USA, Anglii i Szwajcarii. Prestiż wydawnictwa podkreśla lista autorów: Boris Pasternak, Thomas Mann, Jean-Paul Sartre, Ernest Hemingway.
Do firmy należy obecnie pięciu wydawców w Niemczech, w tym grupa Macmillan w Anglii i dwóch wydawców w Nowym Jorku.
Również Raincouver i Kinema.
Co było na wykładzie:
1. miejsce pod względem liczby księgarni. Bardzo konserwatywny. Wymagania są wspólne dla wszystkich.Niezbyt szybkie zmiany w przepisach w związku ze zmianami na rynku wywołanymi elektronami. Publikacje nie są priorytetem. Dzięki sprzedaży internetowej uzyskuje się 2 miliardy euro. Całkowity obrót za rok wynosi 10 miliardów euro.
Nowoczesny biznes wydawniczy we Francji charakteryzuje się monopolizacją wszystkich swoich gałęzi.
Większość kapitału w dziedzinie wydawnictwa, handlu książkami i produkcji poligraficznej skupia się w rękach dużych firm: Librerie Hachette, Larousse, Gaston Gallimard i innych. Wraz z nimi jest wiele małych, które stale są na skraju bankructwa. Nasila się proces koncentracji kapitału w branży księgowej. Świadczy o tym również fakt, że ponad 80% ogólnej liczby wydawnictw skupia się w Paryżu. W latach 70 W XX w. istniały 374 wydawnictwa, z czego 175 to wydawnictwa małe, zatrudniające do 5 osób, a jedynie 22 wydawnictwa zatrudniały powyżej 100 osób.
Stowarzyszenie Wydawców i Księgarzy reprezentuje i chroni interesy francuskiego przemysłu wydawniczego. W 1892 roku pod jego auspicjami powstał Narodowy Syndykat Wydawców Francuskich (Le Syntat National des Editeurs), zrzeszający zdecydowaną większość wydawców. W 1950 roku powstało Towarzystwo Gwarancyjne Wydawców Francuskich, udzielające kredytów bankowych na korzystnych warunkach. Ze względu na sposób organizacji sprzedaży książek wyróżnia się cztery grupy wydawnictw: prowadzące bezpośrednią sprzedaż książek do sklepów: organizujące odrębną usługę dystrybucji książek [np. spółdzielnia Forum, która zrzesza wiele wydawnictw]; powierzenie dystrybucji produktów innemu wydawnictwu lub specjalnej organizacji posiadającej własne księgarnie.
System wydawniczy książek we Francji jest zdecentralizowany i zróżnicowany. Wydawnictwa dzielą się na publiczne, finansowane przez rząd i komercyjne, prywatne.
Największe nowoczesne wydawnictwa książkowe we Francji przedstawiono w tabeli 3.
Tabela 3
|
Nazwa wydawcy |
Specjalizacja |
|
„Kalman Levi” „Boccard” „Custerman” „Armanda Colina”, „Flammariona”, „Gaston Gallimard” „Marcel Didier” "A. Fayara”, „Albena Michela” „Nelsona”, „Plon” „Bernard Grasse” „Filipat” |
Literatura uniwersalna. |
|
Publikacje naukowe finansowane są przede wszystkim przez państwo, instytucje publiczne i filantropów. Szerokie wydawnictwo Działalność zainicjowało Narodowe Centrum Badań Naukowych (NCSR) (Centre National de la Recherche Scientifique), głównie w 1939 r. Wyroby drukowane NCSR mają charakter uniwersalny. Obok niego działa „Uniwersyteckie Centrum Dokumentacji i Towarzystwo Publikacji Studiów Oświatowych”. podręczniki dla szkolnictwa wyższego” (Centre de Documentation universitaire et Societe d„Edition d”enseignement Su-perieur reunis) |
|
|
„Duno” „Gauthier-Villars” „Prasa Université de France” . |
Prywatne wydawnictwa naukowe |
|
„Larousse” „Kołdra” |
Encyklopedie i podręczniki |
|
„Stowarzyszenie Techniki Morskiej i Lotniczej”, „Blondynka w Rougerie” „Farneński” „Payot” „Boubee i Cie” „Berger-Levrault” „Hermann” „Techniki edycyjne”, Wydanie Lamarre. |
Literatura z zakresu nauk przyrodniczych i technicznych. |
|
„Wydanie Bon Pasteura” Wydanie du Cerfs „Spe” "F. Leroux” (F. Leroux). |
wydawnictwa katolickie |
|
„L” Ecole de Loisir. |
Literatura dziecięca |
|
„Biblioteka Hachette” |
Podręczniki, literatura naukowa i beletrystyczna, książki dla dzieci i młodzieży, publikacje ilustrowane, zeszyty kieszonkowe. |
|
Redaktorzy Français Reunis |
Dzieła klasyków literatury rosyjskiej. |
|
„Biblioteka la Lain” „Biblioteka Istra” „Biblioteka Pola Elizejskie” „Man-jar” (Magnard), „Lemerre” „Les Editions du Chene” „Robert Lafont” |
Fikcja |
|
„Boccard” „Cercle d'ar” „Wydanie Carmen Guillard” „Wydanie Alberta Morance’a” „Quatre Chemins” |
Literatura o architekturze i sztuce |
We współczesnym świecie Francja zajmuje szóste miejsce pod względem liczby wyprodukowanych książek i piąte pod względem nakładu. Literatura publikowana jest we wszystkich gałęziach wiedzy bez wyjątku. Wydania książek przez wydawnictwa w latach 1997-2002 przedstawia tabela nr 4.
Tabela 4
Wydania książek przez wydawnictwa w latach 1997-2002
|
Wydawnictwo |
||||||
|
Pu de France (PUF) |
||||||
|
Marketing w wydaniu Ellipses |
||||||
|
LGF (Livre de poche) |
||||||
Nowoczesny rynek książki we Francji, ze swoją ugruntowaną strukturą i wyraźnie ugruntowanymi powiązaniami pomiędzy wydawnictwami, hurtowniami i sklepami księgarskimi, może jednocześnie zaoferować czytelnikowi ponad 350 tysięcy tytułów książek. Co roku we Francji ukazuje się około 40 tysięcy nowych tytułów książek. Jakie miejsce w tym strumieniu zajmują książki rosyjskie? Rosyjsko-francuskie powiązania literackie i książkowe sięgają ponad stulecia. Dziś specjaliści i miłośnicy literatury rosyjskiej we Francji, dzięki zgromadzonym funduszom wydawniczym i elastycznemu systemowi zaopatrzenia w książki, mają okazję stworzyć dość kompletną bibliotekę z zakresu beletrystyki, historii, filozofii, ekonomii i innych dziedzin, skompilowaną z książek rosyjskiego autorzy w języku francuskim.
Większość książek autorów rosyjskich (ponad 70% wszystkich publikacji) to fikcja. W tym przypadku preferowane są dzieła prozatorskie współczesnych pisarzy. Dziennikarstwo i historia stanowiły około 10% książek (21 tytułów), książki o sztuce - 8% (17 tytułów), a literatury dla dzieci praktycznie nie ma.
Najbardziej publikowanym rosyjskim autorem we Francji jest F.M. Dostojewskiego (15 książek w 2 lata), a następnie V.V. Nabokov (10 książek), A.P. Czechow (9 ksiąg), M.A. Bułhakow (8 książek). Najczęściej są to przedruki lub przedruki nakładu w formacie kieszonkowym.
Głównym zainteresowaniem wydawców francuskich jest współczesna literatura rosyjska. Uważnie monitorują nowe nazwiska pojawiające się na naszym literackim horyzoncie, a ich dzieła tłumaczą i publikują z godną pozazdroszczenia sprawnością. Czasami okazuje się, że dopiero po publikacji na Zachodzie książka zyskuje prawo do publikacji w Rosji (np. powieść O. Strizhaka „Chłopiec” czy „Biedni krewni” L. Ulickiej).
W latach 1994-95 najpopularniejszą współczesną pisarką rosyjską była Nina Berberowa. W ciągu tych lat cztery francuskie wydawnictwa opublikowały dziewięć jej książek. W poezji najpopularniejsza jest Cwietajewa. Jej książki zostały opublikowane przez Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.
Wśród nowości poetyckich nie sposób nie zauważyć „Antologii poezji rosyjskiej” (listopad 1995), wydanej przez wydawnictwo Gallimard. Redaktorka książki, Katia Granoff, przetłumaczyła ponad 84 rosyjskich poetów, od Łomonosowa po dzień dzisiejszy. Wysiłki tłumacza zostały docenione przez Akademię Francuską.
Publikacje dzieł dramatycznych zajmują niewielkie miejsce, ten gatunek literatury jest przeznaczony bardziej dla profesjonalistów niż dla zwykłego czytelnika. We Francji istnieje wiele wyspecjalizowanych wydawnictw teatralnych, takich jak Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L'Avantscene, Theatre itp. Jednak w połowie lat 90. tylko jedno z nich – Actes Sud/Papier – ukazały się nowe publikacje rosyjskich sztuk: N.V. Gogol, „Generał Inspektor”, „Małżeństwo”, „Gracze”.
Wielu wydawców literackich ma serie lub podserie teatralne, takie jak teatr Folio (Gallimard). Publikują głównie dzieła klasyków rosyjskich: M.Yu. Lermontow, „Maskarada” (Imprimerie Nationale, serial „Repertoire Comedie Française”); AP Czechow, „Wiśniowy sad” (wyd. 1 „Aube”), M.A. Bułhakow, „Adam i Ewa” (Dumerchez, cykl „Scena”). Jedyna odkryta sztuka współczesnego autora, dramat A. Wampilowa „Przeszłość latem w Chulimsku” ukazała się nakładem wydawnictwa L „Age d” Homme (seria „Teatr vivant”).
Wszystkie nowości z zakresu sztuk pięknych kojarzone są z wydawnictwami Flammarion i L „Age d” Homme.
W latach 1994-1995 ukazały się książki dwóch znanych rosyjskich reżyserów. Wydawnictwo Seuil zebrało siedem scenariuszy Siergieja Paradżanowa pod tytułem „Sept Visions”. Cahiers du Cinema, magazyn uznawany za najbardziej intelektualną francuską publikację filmową, publikuje także około 12 książek rocznie o kinie i fotografii. W tym czasopiśmie publikowano „Dziennik Andrieja Tarkowskiego. 1970-1985.”
Wydawnictwo Arthaud publikuje serię przewodników „Przewodniki Artaud” po rosyjskich miastach dla podróżnych o niskich dochodach. Jego osobliwością jest to, że został napisany przez osobę „stąd”, zawodowego tłumacza moskiewskiego, autora szeregu podręczników na temat języka francuskiego, Alberta Andunyana.
Najstarsze francuskie wydawnictwo Gallimard, założone w 1911 roku, jest największym wydawnictwem prowadzonym przez bezpośrednich potomków jego założyciela Gastona Gallimarda. Jej katalog zawiera ponad 13 000 tytułów, wśród których mocne miejsce zajmują dzieła autorów rosyjskich. W tym wydawnictwie w latach 20. i 30. publikowało wielu rosyjskich emigrantów, m.in. Z. Gippius, laureat Nagrody Nobla z 1933 r. I. Bunin, A. Remizow i inni.
Callimard jest głównym wydawcą literatury rosyjskiej we Francji. Nazwiska autorów rosyjskich znajdują się w wielu seriach wydawanych przez wydawnictwo: klasyka literatury rosyjskiej zaliczana jest do masowych serii kieszonkowych „Folio” i „Folio bilingue”, a także do elitarnych, z rozbudowanym aparatem referencyjnym, cykle „Pleiade”, cykl „L”lmaginaire”, „Poesie/Gallimard” Współcześni autorzy pojawiają się w cyklach „Du monde entier” i „Arcades”.
W kieszonkowej serii „Folio” można znaleźć nazwiska wszystkich najważniejszych pisarzy rosyjskich XIX wieku.
Seria dwujęzyczna Folio jest podzielona na kilka podserii z równoległymi tekstami w języku francuskim i języku oryginalnym. Pierwszymi rosyjskimi autorami zawartymi w nim byli N.V. Gogol i I.S. Turgieniewa, a potem dołączyły do nich książki F.M. Dostojewskiego („Cichy” i „Sen śmiesznego człowieka”) oraz zbiór opowiadań A.P. Czechowa („Dama z psem”, „Biskup”, „Panna młoda”).
To prowincjonalne wydawnictwo (jej siedziba znajduje się w mieście Arles na południu Francji) od swojego powstania w 1987 roku koncentruje się na literaturze przekładowej. Jej założyciel, Hubert Nissen, specjalista wydawniczy i tłumacz zawodowy, członek Stowarzyszenia Francuskich Tłumaczy Literatury (ATLF), postawił sobie za zadanie „zebranie języka niemieckiego, skandynawskiego, włoskiego, hiszpańskiego, rosyjskiego, greckiego, austriackiego, belgijskiego i wielu innych inne teksty.”
Pierwsze tłumaczenia z języka rosyjskiego ukazały się w katalogu jego wydawnictwa w 1980 r., ale prawdziwy triumf Nissen odniósł w 1985 r. po spotkaniu z N. Berberową i opublikowaniu jej opowiadania „Akompaniator”. Bardzo szybko N. Berberova stała się jedną z głównych autorek wydawnictwa, jej książki zdobyły uznanie francuskiego czytelnika.
W ślad za Berberową katalog Actes Sud obejmował dzieła innych pisarzy rosyjskich, głównie przedstawicieli rosyjskiej literatury klasycznej XIX w., m.in. F. Dostojewskiego, A. Puszkina, A. Czechowa. Nowe tłumaczenia ich dzieł wykonał Andre Marković, który często współpracuje z tym i innymi wydawnictwami.
Flammarion, jedno z najstarszych wydawnictw rodzinnych we Francji, założone jeszcze w 1876 roku, a obecnie należące do bezpośrednich potomków Ernesta Flammariona – szefa wydawnictwa Charlesa-Henriego Flammariona i jego dwóch braci. Od 1989 roku to dynamicznie rozwijające się wydawnictwo jest obecne także na rosyjskim rynku wydawniczym, wydając tłumaczenia ze swojej serii książeczek kieszonkowych „J”ai lu”. We Francji powstała seria „XX wieku rosyjskie i radzieckie”, w której ukazały się w formie powieści (A. Makanin, „Człowiek ucieka”, 1991) i publicystyki (A. Sobchak, „Walking to Power”, 1991, w tłumaczeniu francuskim książka nosiła tytuł „Chronique d” une chute annoncee” ).
W latach 90. wydawnictwo skupiło się na rosyjskiej klasyce. W serii „GF-Flammarion”, skupiającej się na publikowaniu najlepszych dzieł pisarzy francuskich i zagranicznych oraz tekstów filozoficznych, znalazły się dzieła A.P. Czechow, L.N. Tołstoj, F.M. Dostojewski.
Po raz pierwszy w katalogu wydawnictwa w 1982 roku pojawiły się przekłady współczesnych pisarzy rosyjskich. Były to dzieła A.I. Sołżenicyna „W pierwszym kręgu”, „Oddział onkologiczny”, „Jeden dzień z życia Iwana Denisowicza”. Od tego czasu Sołżenicyn jest jednym z czołowych autorów wydawnictwa, a jego książki nie znikają z katalogu. Zebrane prace AI zostały opublikowane. Sołżenicyn.
Koniec XX wieku upłynął pod znakiem publikacji studium dokumentalnego Arki. Vaksberga „Hotel „Lux””, poświęcony losom delegatów III Międzynarodówki.
Należy zaznaczyć, że publikacja książek zarówno Sołżenicyna, jak i Waksbera zaowocowała szeregiem publikacji w specjalnych wydawnictwach literacko-książkowych, jak np. w czasopiśmie A. Beera „Lire” czy w gazecie „Quinzaine litaire”, w której recenzowane są najciekawsze i znaczących nowości francuskiego wydawnictwa książkowego.
Po literaturze angielskiej, niemieckiej (seria Der Doppelganger), hiszpańskiej (seria Otra Memoria) i włoskiej (seria Terra d'Altri) wydawnictwo Verbier zapoczątkowało w 1992 roku serię rosyjską, nadając jej nazwę „Slovo”. Jej liderka, Hélène Chatelain, tłumaczka A.P. Czechowa, A. Amalryka i B. Pasternaka, była organizatorką licznych demonstracji, pokazów filmów i wideo o rosyjskich dysydentach. Pierwszą książką z jej cyklu był zbiór opowiadań S. Krzhizhanovsky’ego („Marquepage). ", luty 1992), następnie ukazała się powieść B. Chazanowa "Anty-czas". W 1993 r. ukazały się "Klub zabójców listów" S. Krzhizhanovsky'ego i pierwsza część eseju W. Szalamowa "Wszystko albo nic".
LES EDITIONS DE LA LIBRAAIRIE DU GLOBE
Rosyjska księgarnia „Globus” została otwarta w Paryżu w 1953 roku. Istniejące przy księgarni niewielkie wydawnictwo specjalizuje się w produkcji encyklopedii, słowników, monografii języka rosyjskiego, szkolnej literatury językowej i książek o turystyce. W 1992 roku wydawnictwo zdecydowało się rozpocząć wydawanie dwujęzycznego cyklu poezji rosyjskiej. Otworzyły ją zbiory O. Mandelstama. A. Tarkowski i F. Tyutczew. W 1993 roku serię uzupełniono nazwiskami A. Achmatowej (przedmowę do tomiku jej wierszy napisał I. Brodski) i M. Cwietajewy. Trzecią nowością 1993 roku było „Dwanaście krzeseł” I. Ilfa i E. Petrowa.
Wydawnictwo Seuil, które ukazało się przed II wojną światową (1935), rozszerzyło swoją działalność i osiągnęło sukces później. 1945 Obecnie to duże wydawnictwo uniwersalne ma w swoim katalogu około 9 tysięcy tytułów. Co roku przygotowuje do publikacji około 450 nowych książek. Oprócz wspomnianego już zbioru scenariuszy S. Paradżanowa, opublikowanego w serii „Fiction & Cie”, w wydawnictwie ukazało się opowiadanie M. Bułhakowa „Morfina” (seria kieszonkowa „Points Roman”), „Dead Souls” N.V. Gogola (seria „L”ecole des lettres”), „Powieść bez kłamstw” A. Mariengof (seria „Le don des langues”).
Wydawnictwo powstało w 1901 roku. Obecnie posiada katalog liczący 6000 tytułów i publikuje około 380 książek rocznie. W jego ramach funkcjonuje cykl „Domaine russe”, prowadzony przez tłumaczkę Lucy Katalę, która aktywnie współpracuje ze współczesnymi pisarzami rosyjskimi. Dzięki jej staraniom w tłumaczeniach francuskich ukazały się książki F. Abramowa, W. Astafiewa, Z. Bogusławskiej, Yu.Dombrovsky'ego, Ven. Erofeeva, M. Kuraev, A. Rybakov, A. Strizhak i inni.
Rosyjskie nowości ukazywały się także w wydawnictwach S. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot i innych.
Cechą charakterystyczną sceny nowożytnej jest spadek zainteresowania francuskich wydawców książek współczesną literaturą rosyjską. Wyjaśnia to brak, pomimo pojawienia się dużej liczby nowych nazwisk, tak znaczących postaci w naszej literaturze, jak na przykład A.I. Sołżenicyna, którego dzieła, które ukazały się na Zachodzie w latach 70., urzekły europejskich czytelników, a także trudności, jakie w ostatnich latach przeżywa francuskie wydawnictwo książkowe. Te powody zmuszają wydawców do sięgania po klasykę jako mniej ryzykowną i tańszą opcję.
Na podstawie powyższego można stwierdzić, że rzadkie wydawnictwo francuskie nie przyczyniło się do wzrostu produkcji książkowej w całym kraju. Czytelnicy francuscy zwracają dużą uwagę na książki autorów rosyjskich, które wydawane są przez szereg wydawnictw: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL itp. Jednak z szeregu wymienionych powyżej powodów, uwaga Wydawcy francuscy kierują się ku rosyjskiej klasyce, jako najbardziej sprawdzonej opcji.
Tym samym nowoczesny rynek książki we Francji, o ugruntowanej strukturze i ugruntowanych powiązaniach pomiędzy wydawnictwami, hurtowniami i sklepami księgarskimi, pomimo trudności ekonomicznych, stale rośnie. Rynek książki w kraju charakteryzuje się monopolizacją wszystkich jego gałęzi. System wydawniczy książek jest zdecentralizowany i wielotypowy. Wydawnictwa dzielą się na państwowe i komercyjne, publikują literaturę ze wszystkich dziedzin wiedzy. Większość publikacji (ok. 70%) powstaje metodą druku offsetowego, pozostałe 30% metodą wklęsłodrukową lub typograficzną. Jednak obecnie pojawienie się nowych środków technicznych całkowicie zastąpiło proces druku offsetowego składem cyfrowym.
Wśród publikacji najdynamiczniej rozwija się segment książek w miękkiej oprawie. Pocketbooki i komiksy sprzedają się dobrze. Głównymi odbiorcami książki są: zwykły czytelnik, ludzie nauki i techniki oraz ludzie zamożni – bibliofile, kolekcjonerzy.
70% książek sprzedawanych jest w różnego rodzaju sklepach, a 30% w różnych pozasklepowych kanałach sprzedaży.
Co trzeci sklep w kraju jest sklepem prywatnym, w Paryżu działają sklepy charytatywne organizowane przez różne stowarzyszenia.
Najnowocześniejszą formą handlu książkami są dobrowolne zrzeszenia abonentów, tzw. kluby książki. Ich twórczość charakteryzuje się reklamą książek przeznaczonych do druku, zbieraniem opinii konsumentów, aukcjami i księgarniami w telewizji. Zbierane są środki od wydawców i hurtowników na otwieranie drukarni.
Niemałe znaczenie ma eksport książek francuskich. Rosyjsko-francuskie więzi książkowe pomyślnie rozwijają się i wzmacniają. Większość książek autorów rosyjskich opublikowanych we Francji poświęcona jest obecnemu stanowi Rosji, sytuacji politycznej w kraju i głównym wydarzeniom z historii Rosji. Znaczna część wydawnictw posiada w swoich katalogach książki przetłumaczone z języka rosyjskiego.
Jednak ostatnio statystyki eksportu wskazują na spadek zainteresowania francuskich wydawców książek współczesną literaturą rosyjską. Główną przyczyną tej sytuacji jest brak znaczących postaci w naszej literaturze. W związku z tym priorytetem wydawców francuskich są rosyjskie klasyki, jako opcja mniej ryzykowna i tańsza.
Wprowadzenie…………………………………………………………….2
I. Historia wydawnictwa książkowego we Francji. ………………..….....3
1.1. Znani wydawcy książek Francji (XV - XIX w.)…..……...3
II. Obecny stan wydawniczy książek we Francji……….3
2.1. Charakterystyka francuskiego rynku książki…………….3
2.2. Wydawnictwa francuskie publikujące książki Rosjan
Zakończenie……………………………………………………….13
Załącznik………………………………………………….…15
Referencje………………………………………………………20
Wstęp
Wraz z rozwojem nauki i techniki, wraz z rozwojem społeczeństwa, rozwija się także książka. Książka, jako wytwór powstały w sferze produkcji materialnej, posiada formę materialną, wyróżniającą się oryginalnością i indywidualnością elementów charakterystycznych dla każdego okresu historycznego. Książka oddziałuje na najbardziej subtelną sferę osobowości człowieka – na jego świat duchowy. Pod wpływem książki każdy człowiek ma różnorodne idee, obrazy, myśli, które w procesie istnienia tworzą kumulującą się wiedzę, która daje impuls do nowej rundy w rozwoju świadomości społecznej.
Od wieków człowiek zawsze dążył do nowej wiedzy. Po upadku żelaznej kurtyny zacieśniły się więzi społeczne, polityczne i kulturalne między krajami. Poznanie kultury innego kraju zawsze przyczynia się do lepszego wzajemnego zrozumienia.
W Rosji wpływ kultury francuskiej był tradycyjnie silny. Rosyjsko-francuskie więzi literackie i książkowe sięgają ponad stulecia, podczas którego książka płynie w jednym kierunku, a w drugim albo się wzmacnia, albo osłabia.
Książki zachodnioeuropejskie, w tym francuskie, były w obiegu w Rosji już pod koniec XVII - na początku XVIII wieku. W tym okresie dokonano szeregu tłumaczeń publikacji francuskich na język rosyjski, m.in. dzieł inżynierów wojskowych, komedii Moliera „Amphitryon” i innych tekstów wprowadzających czytelnika rosyjskiego w kulturę europejską. Przez cały XVII wiek francuskie wpływy kulturalne w Rosji rosły. Język francuski, język dyplomacji, staje się integralną częścią edukacji szlachty, a książka francuska jest mocno ugruntowana zarówno w zastosowaniu naukowym, jak i w życiu i życiu codziennym uprzywilejowanych warstw rosyjskiego społeczeństwa.
W tym samym czasie we Francji pojawiły się opisy Rosji, opracowane przez odwiedzających tu francuskich podróżników, biografie Piotra I, Katarzyny II, książki o historii Rosji. Literatura rosyjska XIX wieku, jako ważny składnik światowej kultury artystycznej, nie mogła nie zainteresować wykształconego czytelnika francuskiego. P. Mérimée przełożył „Damę pik” A. S. Puszkina, a pierwszym rosyjskim pisarzem, który zyskał szerszą sławę we Francji, był I. S. Turgieniew. W Paryżu nadal istnieje biblioteka nazwana jego imieniem.
Na obecnym etapie wiele przemyśleń, ocen, liczb, problemów związanych z branżą wydawniczą we Francji okazało się bardzo bliskich rosyjskim odbiorcom. Dlatego studiowanie historii i obecnego stanu wydawnictwa książkowego we Francji pozwala najskuteczniej rozwiązywać problemy branży wydawniczej w Twoim kraju i otwiera szerokie perspektywy wzajemnie korzystnej współpracy.
Temat tej pracy, „Wydawnictwo książek we Francji”, jest niewątpliwie aktualny teraz, w nowym XXI wieku. Od wieków człowiek zawsze dążył do nowej wiedzy. Po upadku żelaznej kurtyny zacieśniły się więzi społeczne, polityczne i kulturalne między krajami. Poznanie kultury innego kraju zawsze przyczynia się do lepszego wzajemnego zrozumienia.
I. Historia wydawnictwa książkowego we Francji.
1.1. Znani wydawcy książek Francji (XV - XIX w.)
Rosnące zapotrzebowanie na książki doprowadziło do wprowadzenia druku we Francji w XV wieku. Pod względem czasu pojawienia się druku książek Francja znajdowała się na szóstym miejscu, ale dwa z jej miast, Paryż i Lyon, miały odegrać główną rolę w europejskim druku książek. Początkowo książek było niewiele, a poza tym luksus projektowania (wykorzystanie talerzy z metalu i kości słoniowej, emalii, kamieni szlachetnych) sprawił, że książka była droga i niedostępna dla większości społeczeństwa. Jednak stopniowo, wraz z pojawieniem się drukarni, książki stały się tańsze, a przez to bardziej dostępne. We Francji zaczęto drukować książki w ich ojczystym języku. Miasta Paryż i Lyon stały się ośrodkami druku książek.
Znaczący wkład w rozwój francuskiego drukarstwa książkowego wnieśli utalentowani wydawcy: słynny typograf Johann Trechsel, Jean du Pré, słynny kaligraf i miniaturysta Antoine Verard, humanistyczni wydawcy Etienne, E. Dolet, Badius, typograf-wydawca z Lyonu S. Grifiusa, twórcę nowego kroju pisma F. Didota i wielu, wielu innych, których nazwiska złotymi literami zapisały się w historii francuskiego wydawnictwa książkowego.
Wielu wydawców, zwłaszcza w średniowieczu, było prześladowanych przez Kościół. Taki tragiczny los spotkał Etienne Dolet, który został spalony na stosie wraz ze swoimi publikacjami. Jednak pomimo prześladowań francuscy drukarze kontynuowali swoją działalność w imię edukacji ludu.
II. Obecny stan wydawnictwa książkowego we Francji.
2.1. Charakterystyka francuskiego rynku książki.
W ostatnim czasie zmiany zachodzące w branży wydawniczej są coraz bardziej zauważalne. Zawody związane z wydawaniem książek nadal się specjalizują. O ile w czasach Diderota wydawca książki wykonywał wszelkie czynności związane z produkcją i dystrybucją książki, to dziś przygotowanie do publikacji, druk, marketing, dystrybucja i sprzedaż są rozdzielone.
Francuskie wydawnictwa książkowe skupiają się w Paryżu. Kolejną charakterystyczną cechą jest szczególny związek między wydawnictwem książkowym a państwem. Wydawnictwo książkowe ma szczególnie bliskie relacje z Ministerstwem Kultury, Ministerstwem Spraw Zagranicznych i Ministerstwem Edukacji. Współpraca ta doprowadziła do przyjęcia szeregu ustaw, które dziś zapewniają specjalny reżim legislacyjny w dziedzinie wydawnictwa książek.
We Francji od 1982 r. obowiązuje ustawa określająca stałą cenę książki. Zgodnie z tym prawem nie można przekroczyć ceny wydawniczej o więcej niż 5%, a także nie można sprzedawać książek poniżej ceny sprzedaży.
Prawo to sprzyja stabilności rynku i pomaga zrównoważyć interesy wszystkich głównych uczestników procesu dostarczania książki od autora do kupującego. Od tej reguły jest tylko kilka wyjątków (rabaty do 5% przy sprzedaży książek w klubach i przy zakupie książek w bibliotece, a także zniżki na podręczniki). Nominały umieszczone na publikacji zapewniły przejście konkurencji ze sfery cen do sfery jakości produktów i usług książkowych. Przygotowanie produktów książkowych przed sprzedażą staje się coraz ważniejsze dla osiągnięcia sukcesu w biznesie. Przyjęcie ustawy o stałej cenie nie miało wpływu na wielkość produkcji i sprzedaży, co potwierdza tabela 1.
Komisja Brukselska, która odgrywa decydującą rolę we Wspólnocie Europejskiej, sprzeciwia się jednolitej cenie za książki. Francuscy wydawcy książek bronią poglądu, że książka jest produktem niezwykłym, którego nie można traktować jak innych przedmiotów gospodarstwa domowego. We Francji obowiązuje prawo, zgodnie z którym wszystkie książki adresowane do kategorii obywateli poniżej 16 roku życia, w tym edukacyjne, można sprzedawać bibliotekom szkolnym, publicznym, bibliotekom placówek dziecięcych po cenie niższej od ceny sprzedaży. Teraz wydawcy walczą o ograniczenie górnego pułapu zniżek dla organizacji edukacyjnych, aby niektórzy uczestnicy rynku nie mieli przewagi nad innymi.
Jeśli chodzi o strukturę dystrybucji książek we Francji, 70% sprzedaży książek odbywa się za pośrednictwem różnego rodzaju sklepów (30% – księgarnie specjalistyczne i po 20% – supermarkety i sklepy mieszane sprzedające produkty książkowe, audio, wideo i multimedialne), a 30% - poprzez różne pozasklepowe kanały handlu (kluby książki - 20%, usługi pocztowe i paczkowe - 10%). Wśród księgarń tradycyjnych działa około 200 dużych przedsiębiorstw z asortymentem 50-60 tys. tytułów. Małe sklepy (z asortymentem do sześciu tysięcy pozycji) zlokalizowane są z reguły w miastach wojewódzkich i odgrywają bardzo ważną rolę w życiu kulturalnym kraju. Bardzo ważna jest rola hurtowników i dystrybutorów, których we Francji są setki – o bardzo różnym typie i skali działalności.
We Francji szczególną uwagę przywiązuje się obecnie do promowania francuskich książek poza granicami kraju. Na przykład od 1989 r. Z powodzeniem działa rządowy program „Puszkin”, mający na celu maksymalizację sprzedaży książek francuskich w Federacji Rosyjskiej i innych krajach WNP. Jednak statystyki dotyczące eksportu wskazują na pewne negatywne tendencje. Sprzedaż publikacji francuskich spada na większości „małych” rynków niefrankojęzycznych. Zdaniem ekspertów wskazuje to na spadek zainteresowania językiem francuskim w takich regionach jak Europa Środkowo-Wschodnia. Sytuacja w eksporcie do krajów Afryki, Maghrebu Arabskiego i Libanu pozostaje wyjątkowo niestabilna. W krajach takich jak Wietnam, Kambodża, Tajlandia, Tajwan, Korea Południowa i Chiny książki francuskie są prawie nie sprzedawane.
Dziesięć największych francuskich rynków eksportowych przedstawiono w tabeli 2.
We Francji podatek VAT na publikacje książek wynosi 5,5%, podczas gdy w pozostałych obszarach wynosi 19%. Nawiasem mówiąc, stała cena za książkę i niski podatek VAT są powszechne w większości krajów Unii Europejskiej.
Jeśli chodzi o cenę, dystrybutorzy książek otrzymują 50% ceny detalicznej wydań masowych (hurtownia – około 20%, sklep – 30%); 20% to zysk wydawcy, 10% to tantiemy, a pozostałe 20% to koszt. W przypadku publikacji naukowych czy książek o sztuce proporcja ta ulega istotnym zmianom. We Francji z każdą kolejną dekadą utrzymuje się dynamika wzrostu cen.
Szczególny sukces, począwszy od połowy XX wieku, przyniosły książki w miękkiej oprawie. Odpowiadają za ponad 30 procent obrotu rynkowego kraju. Przez długi czas uchodziły za najbardziej obiecujący rodzaj publikacji. Sukces tłumaczy się tym, że masowy konsument woli kupować książki w miękkiej oprawie, ponieważ są one średnio półtora razy tańsze od książek oprawnych, a także dlatego, że ukazują się w seriach lub numerach o zwykłym standardzie. Hałaśliwe reklamy uparcie sugerują, że to właśnie w tych seriach kupujący znajdzie dzieła wyższej jakości, najbardziej zabawne i modne. Czasami nazywa się je wyraziście „groshen-buki” - książki groszowe.
Znaczącą rolę odgrywają wszelkiego rodzaju publikacje adaptowane, dostosowane do stylu życia człowieka biznesu. Publikacje przeznaczone do konsumpcji nie do czytania, ale do oglądania, odniosły sukces rynkowy. Są to na przykład tak zwane podsumowania - skrócone książki. W ten sposób „Annę Kareninę” można zredukować do ośmiu stron tekstu, a „Małą Dorrit” Dickensa można streścić na sześciu stronach. A może są to komiksy – książki obrazkowe, których treść ogranicza się do podpisów pod kolorowymi obrazkami.
Wreszcie pocketbooki, gdzie wszystko jest tak podporządkowane zasadzie standaryzacji, że nawet objętość klasycznego dzieła da się „dopasować” do serii. W przypadku autora tworzącego dzieło na zamówienie, tom podawany jest z góry, jeżeli drukowany jest w książeczce kieszonkowej.
Nie bez znaczenia jest, że współczesny wydawca książek musi stawić czoła ostrej konkurencji z najnowocześniejszymi narzędziami multimedialnymi, gdzie wszystko jest podporządkowane standardowej formie (dyskietki, kasety). Produkcja książek zmuszona jest podążać tą samą ścieżką.
Bestseller w tłumaczeniu oznacza „najlepiej sprzedający się”, czyli wiodący pod względem sprzedaży. Bestsellery istniały zawsze. W historii książki niewątpliwie bestsellerem jest Biblia, czyli, powiedzmy, nieśmiertelna powieść Cervantesa Don Kichot. Jednak prawdziwy wiek bestsellera przypadł na epokę wielomilionowych nakładów, kiedy o sukces książki zaczął walczyć sam wydawca. Głównym wymogiem rynkowym stawianym takiej książce jest to, że musi ona zadziwić czytelnika. Głównym odbiorcą książki jest czytelnik masowy: pracujący intelektualista, mały przedsiębiorca. Jego popyt konsumencki kształtuje się pod wpływem opinii publicznej i reklamy. Kolejną kategorią konsumentów są ludzie nauki i techniki, duży aparat zarządzający, którego popyt, oprócz tego, co powiedziano powyżej, determinowany jest potrzebami zarządzania oraz kreatywnością naukowo-techniczną.
Trzecią główną kategorią konsumentów rynku książki są ludzie zamożni, bibliofile, kolekcjonerzy, z których wielu chce zainwestować swoje oszczędności w drogą lub rzadką książkę. Wreszcie nie należy tracić z oczu faktu, że kształtowanie się rynku książki zależy w dużej mierze od skrajnej różnorodności cech politycznych, religijnych, etycznych, artystycznych i czysto psychologicznych popytu czytelniczego. Powiązania między światowymi i regionalnymi rynkami książki są poważnym problemem kulturowym. Dystrybucja książek w kraju, pomimo wszystkich ambitnych stwierdzeń o podstawowej swobodzie handlu książkami w społeczeństwie demokratycznym, zależy całkowicie od stanu ekonomiczno-społecznego społeczeństwa, od zmienności rynku książki. „Polityka dystrybucji książek jest nierozerwalnie związana z polityką w ogóle” – zauważa francuski bibliolog.
Francuskie wydawanie książek nie otrzymuje bezpośredniej pomocy ze strony instytucji publicznych (podczas gdy francuska prasa i kino są szczególnie wspierane przez państwo). Państwo pełni w wydawnictwach książkowych bardziej rolę partnera niż mecenasa.
Charakterystyczną cechą dużych koncernów w kraju jest docieranie do konsumentów bez pośrednictwa handlowego. Agenci wydawnictw wydawnictw z prospektami i próbkami książek odwiedzają nie tylko targi hurtowe i duże księgarnie. Ich celem jest obsługa zarówno drobnych handlarzy, jak i ogólnej sieci osób chcących sprzedawać książki, różnych stowarzyszeń, bibliotek, a nawet indywidualnych nabywców.
Socjologowie zauważają, że z jednej strony kupujący coraz rzadziej odwiedza księgarnie, z drugiej strony stara się kupować to, co podyktowane jest modą, reklamą i standardami społecznymi. Zjawisko to tłumaczy się pewną barierą psychologiczną zwaną „strachem przed progiem”. Sklep w świadomości kupującego kojarzy się ze szkołą i egzaminami, a kupujący podobno boi się „zagubienia” w natłoku książek.
Najnowocześniejszą formą sprzedaży książek bezpośrednio do wydawnictw są kluby książki. Są to dobrowolne stowarzyszenia abonentów, którzy powierzają demokratycznie wybranemu zarządowi klubu wybór książek na podstawie ich próśb i zainteresowań. Zarząd Klubu Książki zamawia książki w wydawnictwach zgodnie z niniejszym Regulaminem. Ich wykup gwarantowany jest dzięki zamówieniom w przedsprzedaży oraz wpłatom członków klubu. Z reguły publikacje te kosztują abonentów nieco mniej, niż gdyby kupili je w sklepie. Dzięki temu systemowi koszty pośredników hurtowych i detalicznych są wyłączone z kosztu książki. Najbardziej aktywni subskrybenci otrzymują darmowe bonusy w postaci tych samych książek. Wiele instytucji wydawniczych i księgarskich, nie będących formalnie klubami książki, aktywnie wykorzystuje tradycyjne metody pracy klubów: szeroko zakrojoną reklamę wstępną książek przeznaczonych do druku, zbieranie opinii konsumenckich, serializację itp. Należą do nich różnego rodzaju aukcje i księgarnie telewizyjne z ich systemu zamówień.
Liczba i obroty księgarni we Francji stale rosną. To prawda, że większość z nich w taki czy inny sposób jest ekonomicznie podporządkowana monopolom wydawniczym. We Francji noszą imiona swoich patronów: „Hachette”, „Flammarion”, „R. Laffont”.
We Francji zbierane są środki od wydawców i hurtowników na otwieranie tzw. drukarni , które łączą lokalne biura prasowe, detaliczny handel książkami i biuro informacji bibliograficznej. W 1981 roku koncern Hachette otworzył biuro przebudowy księgarni; udzielając kredytu „niezależnym” właścicielom, modernizuje ich przedsiębiorstwa w duchu nowoczesnego designu i skomputeryzowanych procesów.
Jednak co trzecia księgarnia w kraju to małe przedsiębiorstwo, w którym za ladą stoją sami właściciele i członkowie ich rodzin. Udział ich sprzedaży wynosi nie więcej niż 5 procent całkowitego obrotu, ale jednomyślnie odnotowuje się zaufanie kupujących do tego typu sklepów (istnieje nawet koncepcja „sklepu rodzinnego”).
Księgarnie korporacji wyznaniowych i partii politycznych są dobrze zorganizowane i hojnie dotują ich działalność organizacyjną, traktując działalność księgarń jako część swojej pracy ideologicznej.
W Paryżu Librerie du Globe, niegdyś zorganizowana jako przedsiębiorstwo Francuskiej Partii Komunistycznej, nadal uważana jest za jedną z największych księgarń.
Przebudowa księgarstwa na nowych podstawach wyrażała się w tworzeniu tzw. sieci handlu książkami („sieciówki”). Pod tym względem największą firmą jest Hachette. Powszechny stał się handel książkami za pomocą kuponów (kuponów, pocztówek, książeczek czekowych) – rodzaj handlu na kredyt. Jest to zdecydowanie zalecane przez reklamę.
Tym samym, pomimo trudności gospodarczych, francuski rynek książki nie zwalnia tempa i nadal zwiększa liczbę publikacji. Najdynamiczniej rozwija się segment książek w miękkiej oprawie, dobrze sprzedają się także portfele i komiksy. Sprzedaż publikacji odbywa się za pośrednictwem księgarń lub nietradycyjnych kanałów dystrybucji – klubów książki i drukarni.
Zainteresowanie literaturą zagraniczną nieco spadło, mimo to książki autorów rosyjskich odgrywają ważną rolę na francuskim rynku wydawniczym.
2.2. Wydawnictwa francuskie publikujące książki autorów rosyjskich.
Nowoczesny biznes wydawniczy we Francji charakteryzuje się monopolizacją wszystkich swoich gałęzi.
Większość kapitału w dziedzinie wydawnictwa, handlu książkami i produkcji poligraficznej skupia się w rękach dużych firm: Librerie Hachette, Larousse, Gaston Gallimard i innych. Wraz z nimi jest wiele małych, które stale są na skraju bankructwa. Nasila się proces koncentracji kapitału w branży księgowej. Świadczy o tym również fakt, że ponad 80% ogólnej liczby wydawnictw skupia się w Paryżu. W latach 70 W XX w. istniały 374 wydawnictwa, z czego 175 to wydawnictwa małe, zatrudniające do 5 osób, a jedynie 22 wydawnictwa zatrudniały powyżej 100 osób.
Stowarzyszenie Wydawców i Księgarzy reprezentuje i chroni interesy francuskiego przemysłu wydawniczego. W 1892 roku pod jego auspicjami powstał Narodowy Syndykat Wydawców Francuskich (Le Syntat National des Editeurs), zrzeszający zdecydowaną większość wydawców. W 1950 roku powstało Towarzystwo Gwarancyjne Wydawców Francuskich, udzielające kredytów bankowych na korzystnych warunkach. Ze względu na sposób organizacji sprzedaży książek wyróżnia się cztery grupy wydawnictw: prowadzące bezpośrednią sprzedaż książek do sklepów: organizujące odrębną usługę dystrybucji książek [np. spółdzielnia Forum, która zrzesza wiele wydawnictw]; powierzenie dystrybucji produktów innemu wydawnictwu lub specjalnej organizacji posiadającej własne księgarnie.
System wydawniczy książek we Francji jest zdecentralizowany i zróżnicowany. Wydawnictwa dzielą się na publiczne, finansowane przez rząd i komercyjne, prywatne.
Największe nowoczesne wydawnictwa książkowe we Francji przedstawiono w tabeli 3.
We współczesnym świecie Francja zajmuje szóste miejsce pod względem liczby wyprodukowanych książek i piąte pod względem nakładu. Literatura publikowana jest we wszystkich gałęziach wiedzy bez wyjątku. Wydania książek przez wydawnictwa w latach 1997-2002 przedstawia tabela 4.
Nowoczesny rynek książki we Francji, ze swoją ugruntowaną strukturą i wyraźnie ugruntowanymi powiązaniami pomiędzy wydawnictwami, hurtowniami i sklepami księgarskimi, może jednocześnie zaoferować czytelnikowi ponad 350 tysięcy tytułów książek. Co roku we Francji ukazuje się około 40 tysięcy nowych tytułów książek. Jakie miejsce w tym strumieniu zajmują książki rosyjskie? Rosyjsko-francuskie powiązania literackie i książkowe sięgają ponad stulecia. Dziś specjaliści i miłośnicy literatury rosyjskiej we Francji, dzięki zgromadzonym funduszom wydawniczym i elastycznemu systemowi zaopatrzenia w książki, mają okazję stworzyć dość kompletną bibliotekę z zakresu beletrystyki, historii, filozofii, ekonomii i innych dziedzin, skompilowaną z książek rosyjskiego autorzy w języku francuskim.
Większość książek autorów rosyjskich (ponad 70% wszystkich publikacji) to fikcja. W tym przypadku preferowane są dzieła prozatorskie współczesnych pisarzy. Dziennikarstwo i historia stanowiły około 10% książek (21 tytułów), książki o sztuce - 8% (17 tytułów), a literatury dla dzieci praktycznie nie ma.
Najbardziej publikowanym rosyjskim autorem we Francji jest F.M. Dostojewskiego (15 książek w 2 lata), a następnie V.V. Nabokov (10 książek), A.P. Czechow (9 ksiąg), M.A. Bułhakow (8 książek). Najczęściej są to przedruki lub przedruki nakładu w formacie kieszonkowym.
Głównym zainteresowaniem wydawców francuskich jest współczesna literatura rosyjska. Uważnie monitorują nowe nazwiska pojawiające się na naszym literackim horyzoncie, a ich dzieła tłumaczą i publikują z godną pozazdroszczenia sprawnością. Czasami okazuje się, że dopiero po publikacji na Zachodzie książka zyskuje prawo do publikacji w Rosji (np. powieść O. Strizhaka „Chłopiec” czy „Biedni krewni” L. Ulickiej).
W latach 1994-95 najpopularniejszą współczesną pisarką rosyjską była Nina Berberowa. W ciągu tych lat cztery francuskie wydawnictwa opublikowały dziewięć jej książek. W poezji najpopularniejsza jest Cwietajewa. Jej książki zostały opublikowane przez Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.
Wśród nowości poetyckich nie sposób nie zauważyć „Antologii poezji rosyjskiej” (listopad 1995), wydanej przez wydawnictwo Gallimard. Redaktorka książki, Katia Granoff, przetłumaczyła ponad 84 rosyjskich poetów, od Łomonosowa po dzień dzisiejszy. Wysiłki tłumacza zostały docenione przez Akademię Francuską.
Publikacje dzieł dramatycznych zajmują niewielkie miejsce, ten gatunek literatury jest przeznaczony bardziej dla profesjonalistów niż dla zwykłego czytelnika. We Francji istnieje wiele wyspecjalizowanych wydawnictw teatralnych, takich jak Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L'Avantscene, Theatre itp. Jednak w połowie lat 90. tylko jedno z nich – Actes Sud/Papier – ukazały się nowe publikacje rosyjskich sztuk teatralnych: N.V. Gogol, „Generał Inspektor”, „Małżeństwo”, „Gracze”.
Wielu wydawców literackich ma serie lub podserie teatralne, takie jak teatr Folio (Gallimard). Publikują głównie dzieła klasyków rosyjskich: M.Yu. Lermontow, „Maskarada” (Imprimerie Nationale, serial „Repertoire Comedie Française”); AP Czechow, „Wiśniowy sad” (wyd. 1 „Aube”), M.A. Bułhakow, „Adam i Ewa” (Dumerchez, cykl „Scena”). Jedyna odkryta sztuka współczesnego autora, dramat A. Wampilowa „Przeszłość latem w Chulimsku” ukazała się nakładem wydawnictwa L „Age d” Homme (seria „Teatr vivant”).
Wszystkie nowości z zakresu sztuk pięknych kojarzone są z wydawnictwami Flammarion i L „Age d” Homme.
W latach 1994-1995 ukazały się książki dwóch znanych rosyjskich reżyserów. Wydawnictwo Seuil zebrało siedem scenariuszy Siergieja Paradżanowa pod tytułem „Sept Visions”. Cahiers du Cinema, uznawana za najinteligentniejszą francuską publikację kinematograficzną, publikuje także rocznie około 12 książek o kinie i fotografii. W tym czasopiśmie publikowano „Dziennik Andrieja Tarkowskiego. 1970-1985.”
Wydawnictwo Arthaud publikuje serię przewodników „Przewodniki Artaud” po rosyjskich miastach dla podróżnych o niskich dochodach. Jego osobliwością jest to, że został napisany przez osobę „stąd”, zawodowego tłumacza moskiewskiego, autora szeregu podręczników na temat języka francuskiego, Alberta Andunyana.
Najstarsze francuskie wydawnictwo Gallimard, założone w 1911 roku, jest największym wydawnictwem prowadzonym przez bezpośrednich potomków jego założyciela Gastona Gallimarda. Jej katalog zawiera ponad 13 000 tytułów, wśród których mocne miejsce zajmują dzieła autorów rosyjskich. W tym wydawnictwie w latach 20-30 publikowało wielu rosyjskich emigrantów, m.in. Z. Gippius, laureat Nagrody Nobla z 1933 r. I. Bunin, A. Remizow i inni.
Callimard jest głównym wydawcą literatury rosyjskiej we Francji. Nazwiska autorów rosyjskich znajdują się w wielu seriach wydawanych przez wydawnictwo: klasyka literatury rosyjskiej zaliczana jest do masowych serii kieszonkowych „Folio” i „Folio bilingue”, a także do elitarnych, z rozbudowanym aparatem referencyjnym, cykle „Pleiade”, cykl „L”lmaginaire”, „Poesie/Gallimard” Współcześni autorzy pojawiają się w cyklach „Du monde entier” i „Arcades”.
W kieszonkowej serii „Folio” można znaleźć nazwiska wszystkich najważniejszych pisarzy rosyjskich XIX wieku.
Seria dwujęzyczna Folio jest podzielona na kilka podserii z równoległymi tekstami w języku francuskim i języku oryginalnym. Pierwszymi rosyjskimi autorami zawartymi w nim byli N.V. Gogol i I.S. Turgieniewa, a potem dołączyły do nich książki F.M. Dostojewskiego („Cichy” i „Sen śmiesznego człowieka”) oraz zbiór opowiadań A.P. Czechowa („Dama z psem”, „Biskup”, „Panna młoda”).
To prowincjonalne wydawnictwo (jej siedziba znajduje się w mieście Arles na południu Francji) od swojego powstania w 1987 roku koncentruje się na literaturze przekładowej. Jej założyciel, Hubert Nissen, specjalista wydawniczy i tłumacz zawodowy, członek Stowarzyszenia Francuskich Tłumaczy Literatury (ATLF), postawił sobie za zadanie „zebranie języka niemieckiego, skandynawskiego, włoskiego, hiszpańskiego, rosyjskiego, greckiego, austriackiego, belgijskiego i wielu innych inne teksty.”
Pierwsze tłumaczenia z języka rosyjskiego ukazały się w katalogu jego wydawnictwa w 1980 r., ale prawdziwy triumf Nissen odniósł w 1985 r. po spotkaniu z N. Berberową i opublikowaniu jej opowiadania „Akompaniator”. Bardzo szybko N. Berberova stała się jedną z głównych autorek wydawnictwa, jej książki zdobyły uznanie francuskiego czytelnika.
W ślad za Berberową katalog Actes Sud obejmował dzieła innych pisarzy rosyjskich, głównie przedstawicieli rosyjskiej literatury klasycznej XIX w., m.in. F. Dostojewskiego, A. Puszkina, A. Czechowa. Nowe tłumaczenia ich dzieł wykonał Andre Marković, który często współpracuje z tym i innymi wydawnictwami.
Flammarion, jedno z najstarszych wydawnictw rodzinnych we Francji, założone jeszcze w 1876 roku, jest obecnie własnością bezpośrednich potomków Ernesta Flammariona – szefa wydawnictwa Charlesa-Henriego Flammariona i jego dwóch braci. Od 1989 roku to dynamicznie rozwijające się wydawnictwo jest obecne także na rosyjskim rynku wydawniczym, wydając tłumaczenia ze swojej serii książeczek kieszonkowych „J”ai lu”. We Francji powstała seria „XX wieku rosyjskie i radzieckie”, w której ukazały się w formie powieści (A. Makanin, „Człowiek ucieka”, 1991) i publicystyki (A. Sobchak, „Walking to Power”, 1991, w tłumaczeniu francuskim książka nosiła tytuł „Chronique d” une chute annoncee” ).
W latach 90. wydawnictwo skupiło się na rosyjskiej klasyce. W serii „GF-Flammarion”, skupiającej się na publikowaniu najlepszych dzieł pisarzy francuskich i zagranicznych oraz tekstów filozoficznych, znalazły się dzieła A.P. Czechow, L.N. Tołstoj, F.M. Dostojewski.
Po raz pierwszy w katalogu wydawnictwa w 1982 roku pojawiły się przekłady współczesnych pisarzy rosyjskich. Były to dzieła A.I. Sołżenicyna „W pierwszym kręgu”, „Oddział onkologiczny”, „Jeden dzień z życia Iwana Denisowicza”. Od tego czasu Sołżenicyn jest jednym z czołowych autorów wydawnictwa, a jego książki nie znikają z katalogu. Zebrane prace AI zostały opublikowane. Sołżenicyn.
Koniec XX wieku upłynął pod znakiem publikacji studium dokumentalnego Arki. Vaksberga „Hotel „Lux””, poświęcony losom delegatów III Międzynarodówki.
Należy zaznaczyć, że publikacja książek zarówno Sołżenicyna, jak i Waksbera zaowocowała szeregiem publikacji w specjalnych wydawnictwach literacko-książkowych, jak np. w czasopiśmie A. Beera „Lire” czy w gazecie „Quinzaine litaire”, w której recenzowane są najciekawsze i znaczących nowości francuskiego wydawnictwa książkowego.
Po literaturze angielskiej, niemieckiej (seria Der Doppelganger), hiszpańskiej (seria Otra Memoria) i włoskiej (seria Terra d'Altri) wydawnictwo Verbier zapoczątkowało w 1992 roku serię rosyjską, nadając jej nazwę „Slovo”. Jej liderka, Hélène Chatelain, tłumaczka A.P. Czechowa, A. Amalryka i B. Pasternaka, była organizatorką licznych demonstracji, pokazów filmów i wideo o rosyjskich dysydentach. Pierwszą książką z jej cyklu był zbiór opowiadań S. Krzhizhanovsky’ego („Marquepage). ", luty 1992), następnie ukazała się powieść B. Chazanowa "Anty-czas". W 1993 r. ukazały się "Klub zabójców listów" S. Krzhizhanovsky'ego i pierwsza część eseju W. Szalamowa "Wszystko albo nic".
LES EDITIONS DE LA LIBRAAIRIE DU GLOBE
Rosyjska księgarnia „Globus” została otwarta w Paryżu w 1953 roku. Istniejące przy księgarni niewielkie wydawnictwo specjalizuje się w produkcji encyklopedii, słowników, monografii języka rosyjskiego, szkolnej literatury językowej i książek o turystyce. W 1992 roku wydawnictwo zdecydowało się rozpocząć wydawanie dwujęzycznego cyklu poezji rosyjskiej. Otworzyły ją zbiory O. Mandelstama. A. Tarkowski i F. Tyutczew. W 1993 roku serię uzupełniono nazwiskami A. Achmatowej (przedmowę do tomiku jej wierszy napisał I. Brodski) i M. Cwietajewy. Trzecią nowością 1993 roku było „Dwanaście krzeseł” I. Ilfa i E. Petrowa.
Wydawnictwo Seuil, które ukazało się przed II wojną światową (1935), rozszerzyło swoją działalność i osiągnęło sukces później. 1945 Obecnie to duże wydawnictwo uniwersalne ma w swoim katalogu około 9 tysięcy tytułów. Co roku przygotowuje do publikacji około 450 nowych książek. Oprócz wspomnianego już zbioru scenariuszy S. Paradżanowa, opublikowanego w serii „Fiction & Cie”, w wydawnictwie ukazało się opowiadanie M. Bułhakowa „Morfina” (seria kieszonkowa „Points Roman”), „Dead Souls” N.V. Gogola (seria „L”ecole des lettres”), „Powieść bez kłamstw” A. Mariengof (seria „Le don des langues”).
Wydawnictwo powstało w 1901 roku. Obecnie posiada katalog liczący 6000 tytułów i publikuje około 380 książek rocznie. W jego ramach funkcjonuje cykl „Domaine russe”, prowadzony przez tłumaczkę Lucy Katalę, która aktywnie współpracuje ze współczesnymi pisarzami rosyjskimi. Dzięki jej staraniom w tłumaczeniach francuskich ukazały się książki F. Abramowa, W. Astafiewa, Z. Bogusławskiej, Yu.Dombrovsky'ego, Ven. Erofeeva, M. Kuraev, A. Rybakov, A. Strizhak i inni.
Rosyjskie nowości ukazywały się także w wydawnictwach S. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot i innych.
Cechą charakterystyczną sceny nowożytnej jest spadek zainteresowania francuskich wydawców książek współczesną literaturą rosyjską. Wyjaśnia to brak, pomimo pojawienia się dużej liczby nowych nazwisk, tak znaczących postaci w naszej literaturze, jak na przykład A.I. Sołżenicyna, którego dzieła, które ukazały się na Zachodzie w latach 70., urzekły europejskich czytelników, a także trudności, jakie w ostatnich latach przeżywa francuskie wydawnictwo książkowe. Te powody zmuszają wydawców do sięgania po klasykę jako mniej ryzykowną i tańszą opcję.
Na podstawie powyższego można stwierdzić, że rzadkie wydawnictwo francuskie nie przyczyniło się do wzrostu produkcji książkowej w całym kraju. Czytelnicy francuscy zwracają dużą uwagę na książki autorów rosyjskich, które wydawane są przez szereg wydawnictw: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL itp. Jednak z szeregu wymienionych powyżej powodów, uwaga Wydawcy francuscy kierują się ku rosyjskiej klasyce, jako najbardziej sprawdzonej opcji.
Tym samym nowoczesny rynek książki we Francji, o ugruntowanej strukturze i ugruntowanych powiązaniach pomiędzy wydawnictwami, hurtowniami i sklepami księgarskimi, pomimo trudności ekonomicznych, stale rośnie. Rynek książki w kraju charakteryzuje się monopolizacją wszystkich jego gałęzi. System wydawniczy książek jest zdecentralizowany i wielotypowy. Wydawnictwa dzielą się na państwowe i komercyjne, publikują literaturę ze wszystkich dziedzin wiedzy. Większość publikacji (ok. 70%) powstaje metodą druku offsetowego, pozostałe 30% metodą wklęsłodrukową lub typograficzną. Jednak obecnie pojawienie się nowych środków technicznych całkowicie zastąpiło proces druku offsetowego składem cyfrowym.
Wśród publikacji najdynamiczniej rozwija się segment książek w miękkiej oprawie. Pocketbooki i komiksy sprzedają się dobrze. Głównymi odbiorcami książki są: zwykły czytelnik, ludzie nauki i techniki oraz ludzie zamożni – bibliofile, kolekcjonerzy.
70% książek sprzedawanych jest w różnego rodzaju sklepach, a 30% w różnych pozasklepowych kanałach sprzedaży.
Co trzeci sklep w kraju jest sklepem prywatnym, w Paryżu działają sklepy charytatywne organizowane przez różne stowarzyszenia.
Najnowocześniejszą formą handlu książkami są dobrowolne zrzeszenia abonentów, tzw. kluby książki. Ich twórczość charakteryzuje się reklamą książek przeznaczonych do druku, zbieraniem opinii konsumentów, aukcjami i księgarniami w telewizji. Zbierane są środki od wydawców i hurtowników na otwieranie drukarni.
Niemałe znaczenie ma eksport książek francuskich. Rosyjsko-francuskie więzi książkowe pomyślnie rozwijają się i wzmacniają. Większość książek autorów rosyjskich opublikowanych we Francji poświęcona jest obecnemu stanowi Rosji, sytuacji politycznej w kraju i głównym wydarzeniom z historii Rosji. Znaczna część wydawnictw posiada w swoich katalogach książki przetłumaczone z języka rosyjskiego.
Jednak ostatnio statystyki eksportu wskazują na spadek zainteresowania francuskich wydawców książek współczesną literaturą rosyjską. Główną przyczyną tej sytuacji jest brak znaczących postaci w naszej literaturze. W związku z tym priorytetem wydawców francuskich są rosyjskie klasyki, jako opcja mniej ryzykowna i tańsza.
Wniosek
Książka jest wielkim dziełem ludzkiego geniuszu. Wynalezienie prasy drukarskiej było punktem zwrotnym w historii cywilizacji światowej i w ciągu sześciu stuleci, które minęły od tego czasu, dzieła drukowane zajmowały takie miejsce w życiu duchowym ludzi, że być może siła ich wpływu nie da się porównać z żadnym innym środkiem kultury i oświecenia.
Trudno ocenić, jak wynalazek druku wpłynął na życie społeczne, gospodarcze i kulturalne Francji, bez ryzyka popadnięcia w przesadę lub wręcz niedocenianie – zbyt skomplikowany mechanizm przyczynowo-skutkowy zaczął działać wraz z pojawieniem się druku. sztuka typograficzna, jak zresztą zawsze ma miejsce podczas przejścia ludzkości z jednego etapu rozwoju do drugiego. A fakt, że to przejście nastąpiło tak szybko, jeszcze bardziej komplikuje sprawę.
W erze inkunabułów większość wysiłków drukarzy skupiała się na tym, aby książki drukowane były nie do odróżnienia od rękopiśmiennych. Stąd tekst w dwóch kolumnach, czcionka gotycka i duży format, a dopiero później, gdy nastąpiło poszerzenie czytelnictwa, książka drukowana nabrała własnego, nieodłącznego wyglądu. Ale pięćdziesiąt czy sześćdziesiąt lat, podczas których istniały równolegle książki drukowane i rękopisy, wcale nie upraszcza obrazu, zwłaszcza że mówimy o jednym z najwspanialszych okresów w historii francuskiej kultury i gospodarki.
W rozwoju francuskiego drukarstwa książkowego ogromną rolę odegrali tacy wydawcy, jak Etienne, E. Dolet, S. Gryphius, Didot, A. Vollard i wielu innych. Francuskie drukarnie książek odniosły znaczący sukces w projektowaniu książek. Początkowo książki wyróżniały się luksusowym designem. Do dekoracji używano talerzy z metalu i kości słoniowej, emalii i kamieni szlachetnych. W późnym średniowieczu i renesansie w rękopiśmiennych księgach stosowano oprawy typu „Seme”. W XVII w. szeroko rozwinęło się miedziorytnictwo i zaczęto stosować styl „fanfar”. Wiek XVIII wyróżnia się bogactwem publikacji ozdobionych wspaniałymi miedziorytami. W bordiurach i winietach dominuje styl rokoko, aktywnie wykorzystuje się oprawy mozaikowe, ale najbardziej typowym stylem jest „den-tele”. W przypadku drogich publikacji XIX wieku zaczęto stosować staloryty; Powszechne stało się stereotypy, a litografię stopniowo wypierają drzeworyty. W XX wieku wzrosła mechanizacja introligatorstwa, dominowały metody projektowe projektowania książek, a wiele publikacji masowych i specjalistycznych powstawało w okładkach papierowych.
Wraz z produkcją książkową powstał i rozwinął się rozbudowany i przyspieszony system marketingu produktów książkowych, a co za tym idzie informacji, które obecnie w stosunkowo krótkim czasie dotarły do najodleglejszych zakątków kraju. Wiedza, która była domeną nielicznych, stała się własnością masowego odbiorcy.
Na obecnym etapie system wydawniczy książek we Francji jest zdecentralizowany i wielorodzajowy. Druk jest dobrze rozwinięty. W kraju działają kluby książki, dobrze rozwinięta sieć sklepów; Handel książkami łączy się z produkcją multimedialną na małą skalę i pojawia się handel na kredyt. Postęp nauki i techniki otworzył nowe możliwości rozwoju wydawnictwa książkowego. Dzięki rewolucji naukowo-technicznej rozwija się produkcja książek, aktywnie wykorzystuje się technologię komputerową, ale jednocześnie pojawiły się nowe problemy (brak miejsca na wydawnictwa, nierentowność księgarń itp.), z którymi boryka się rząd próbuję rozwiązać. Dużą wagę przywiązuje się do eksportu książek francuskich; Więzi rosyjsko-francuskie rozwijają się i wzmacniają. Wydawcy francuscy wykazują szczególne zainteresowanie współczesną literaturą rosyjską i klasyką. Wydawnictwa takie jak GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL posiadają w swoich katalogach książki autorów rosyjskich.
Na stan i perspektywy rozwoju francuskiego biznesu wydawniczego w coraz większym stopniu wpływają czynniki zewnętrzne. W swoim przemówieniu na XV Międzynarodowych Targach Książki w Moskwie Sekretarz Generalny Związku Zawodowego Francuskich Wydawców Książek Jean Sarzana zauważył, że „przykładem negatywnego wpływu czynników zewnętrznych jest niedawna decyzja Komisji Europejskiej, która odmówiła wprowadzenie jednego nominału dla książek w całej Europie Zachodniej, w tym we Francji.
Aplikacja
Tabela 1. Publikacje książek według sekcji literatury
| Sekcje literatury |
|||
| Nauki Informacyjne |
|||
| Nauki filozoficzne |
|||
| Nauki społeczne |
|||
| Socjologia |
|||
| Polityka |
|||
| Gospodarka |
|||
| Warunki społeczne, przestępczość |
|||
| Edukacja - Pedagogika |
|||
| Nauki przyrodnicze, matematyka |
|||
| Inżynieria - Nauki Stosowane |
|||
| Medycyna |
|||
| Zdrowie - dieta |
|||
| Gotowanie |
|||
| Zarządzanie przedsiębiorstwem |
|||
| Sztuka - Sport |
|||
| Ogólne zagadnienia sztuki |
|||
| Architektura |
|||
| sztuka |
|||
| Zdjęcie |
|||
| Kino - telewizja |
|||
| Literatura |
|||
| Krytyka literacka |
|||
| Literatura edukacyjna dla dzieci |
|||
| Sztuka dziecięca |
|||
| Literatura faktu dla dzieci |
|||
| Dramaturgia |
|||
| Eseje, eseje |
|||
| Humor, satyra |
|||
| Fantastyczny |
|||
| Detektywi |
|||
| Geografia. Biografia. Fabuła |
|||
| Problemy regionalne |
|||
| Turystyka (przewodnicy) |
|||
| Biografie |
|||
| Historia Europy |
|||
| Historia Francji |
|||
Tabela 2
Dziesięć największych francuskich rynków eksportowych „sprzedaż w milionach euro”
| Tabela 3.
|
Tabela 4.
Wydawanie książek przez wydawnictwa w latach 1997-2002.
| Wydawnictwo |
||||||
| Pu de France (PUF) |
||||||
| Marketing w wydaniu Ellipses |
||||||
| LGF (Livre de poche) |
||||||
Bibliografia:
1. Barenbaum, I.E. Historia książki: Podręcznik / I.E. Barenbaum - M.: Książka, 1984. - 326 s.
2. Władimirow, L.I. Ogólna historia książki: Dr. Świat, średniowiecze, renesans, XVIII wiek / L.I. Władimirow - M.: Książka, 1988. - 310 s.: chory.
3. Gerchuk, Yu.Ya. Historia grafiki i książki: Podręcznik dla studentów / Yu.Ya.Gerchuk - M.: Aspect-Press, 2000. - 320 s.
4. Kronika gospodarcza // Biznes książkowy - 1994. - nr 1. - s. 96-99.
5. Kronika gospodarcza // Biznes książkowy - 1995. - nr 5. - s. 90.
6. Kronika gospodarcza // Biznes książkowy - 2002. - nr 2. - s. 26.
7. Historia druku: Podręcznik / wyd. Ya.N. Zasursky - M., 2001. - 289 s.
8. Historia książki / wyd. A.A. Govorova., T.G. Kupriyanova.-M.: Svetoton, 2001.- 400 s.
9. Wyniki pracy przemysłu książkowego na Zachodzie w roku 2001 //Biznes Książkowy - 2002. - Nr 4. 46-60.
10. Wyniki prac zachodniego przemysłu wydawniczego w roku 2002 //Biznes Książkowy - 2003. - Nr 4. - s. 10-10. 67-83
11. Katsprzhak, E.I. Historia pisma i książek / E.I.Katsprzhak; wyd. JEŚĆ. Alekhina.- M.: Sztuka, 1955.- 356 s.: chory.
12. Literaturoznawstwo: Encyklopedyczne. słownik/rozdz. wyd. N.M. Sikorsky - M.: Rada. Encyklika, 1982.- 662 s.
13. Druk jako sztuka: Typografowie i wydawcy XVIII-XIX w. o tajnikach swego rzemiosła - M.: Książka, 1987. - 382 s.: il.
14. Organizacje księgarskie: Katalog adresowy - M.: Knizhn. Izba, 2002.- 236 s.
15. Kto publikuje rosyjskie książki we Francji // Biznes książkowy - 1996. - nr 1. - s. 15. 66-70
16. Światowy rynek książki// Biznes książkowy.- 2002.- nr 4.- s.45-46
17. Od krzemienia do krzemu / wyd. D. Giovanniniego; Za. z włoskiego M.K. Razmakhnina.- M.: Radio and Communications, 1991.- 160 s.: il.- (Historia środków masowego przekazu)
18. XV Międzynarodowa Wystawa Książki w Moskwie // Biznes książkowy - 2002. - nr 3. - s. 9-10.
19. Sarzana, J. Radości i kłopoty wydawców europejskich / J. Sarzana // Pierwszy wrzesień - 2002. - 6 sierpnia - s. 3-4.
20. Svetlanova, R. Pierwsza kolekcja francuskich miast XVI-XVIII wieku / R. Svetlanova // Biblioteka - 1998. - nr 4. - s. 91-92
21. Fomin, A.G. Historia i stan obecny. Bibliografia jako nauka / A.G. Fomin – L., 1931. – 162 s.
22. Encyklopedia biznesu książkowego / wyd. Yu.F.Maisuradze, A.E.Milchin, Z.P.Gavrilov i inni - M .: Yurist, 1988. - 533 s. - (Biznes książkowy / Redaktor odpowiedzialny. Yu.F. Maisuradze.)
