Studium poezji Osipa Mandelstama. Lekcja II Poeta i wiek. Materiały kontrolne. Prezentacja na temat "Ekspresyjne środki współczesnej mowy rosyjskiej. Ścieżki" I sosna dociera do gwiazdy, którą drogą

Ścieżki: Porównanie to przenośny wyraz, w którym jedno zjawisko, przedmiot, twarz są porównywane do innego. Porównania są wyrażane na różne sposoby: instrumentalne („znika z dymem”); różne związki (jakby, dokładnie, jakby, itp.) leksykalnie (za pomocą słów podobne, podobne)

Peryferia to zwrot opisowy. Wyrażenie, które w sposób opisowy przekazuje znaczenie innego wyrażenia lub słowa. Miasto nad Newą (zamiast Petersburga) Oksymoron to ścieżka, która polega na połączeniu słów, które nazywają wykluczające się pojęcia. Dead Souls (N.V. Gogol); patrz, ona dobrze się bawi, gdy jest smutna (A.A. Achmatowa)

Epitet Artystyczna definicja, która maluje obraz lub oddaje stosunek do tego, co jest opisane, nazywa się epitetem (z greckiego epitonu - aneksu): powierzchnia lustra. Przymiotniki są najczęściej używane jako epitety, ale rzeczowniki są również często używane jako epitety („czarodziejka-zima”); przysłówki („samodzielnie”). W ludowej poezja istnieją stałe epitety: słońce jest czerwone, wiatr gwałtowny.

W roku akademickim 2016/17 w „Pracowni Twórczej Alkora” będziemy badać środki wyrazu artystycznego, które są stosowane w poezji, a nawet przeprowadzimy nowy cykl konkursów edukacyjnych na ten temat pod ogólnym tytułem TROPES.

TROP to słowo lub wyrażenie używane w przenośni w celu stworzenia artystycznego obrazu i uzyskania większej ekspresji.

Ścieżki obejmują takie środki artystyczne, jak epitet, porównanie, personifikacja, metafora, metonimia, czasem hiperbola i litoty oraz szereg innych środków wyrazu. Żadna fikcja nie jest kompletna bez tropów. Poetyckie słowo - dwuznaczny; poeta tworzy obrazy, bawiąc się znaczeniami i kombinacjami słów, wykorzystując w tekście środowisko słowa i jego brzmienie - to wszystko stanowi o artystycznych możliwościach słowa, które jest jedynym instrumentem poety czy pisarza.

Podczas tworzenia SZLAKU słowo to ZAWSZE UŻYWANE WYDAJNOŚĆ.

Zapoznajmy się z najbardziej znanymi rodzajami szlaków.

1. EPITHET

Epitet jest jednym z tropów, czyli artystyczną DEFINICJĄ WYOBRAŹNĄ.
Epitetem może być:

Przymiotniki:
łagodna twarz (S. Yesenin);
te biedne wioski, ta skromna przyroda ... (F. Tyutchev);
przezroczysta dziewica (A. Blok);

Komunie:
opuszczona ziemia (S. Jesienin);
szalony smok (A. Blok);
promienisty start (M. Tsvetaeva);

Rzeczowniki, czasami w połączeniu z ich kontekstem:
Oto on, lider bez oddziałów (M. Cwietajewa);
Moja młodość! Moja mała gołębica jest ciemna! (M. Tsvetaeva).

Każdy epitet oddaje wyjątkowość postrzegania świata przez autora, dlatego z konieczności wyraża jakąś ocenę i ma znaczenie subiektywne: drewniana półka nie jest epitetem, więc nie ma definicji artystycznej, drewniana twarz to epitet, który wyraża wrażenie osoby mówiącej o twarzy rozmówcy, czyli kreującej obraz ...

W fikcja epitet może pełnić różne funkcje:
- w przenośni scharakteryzuj temat: błyszczące oczy, diamentowe oczy;
- stworzyć atmosferę, nastrój: ponury poranek;
- przekazać postawę autora (narratora, liryczny bohater) na scharakteryzowany temat: „Gdzie skoczy nasz dowcipniś?” (A. Puszkin);
- połączyć wszystkie poprzednie funkcje (jak to ma miejsce w większości przypadków używania epitetu).

2. PORÓWNANIE

Porównanie to technika artystyczna (trop), w której obraz powstaje poprzez porównanie jednego przedmiotu z innym.

Porównanie różni się od innych porównań artystycznych, na przykład asymilacji, tym, że zawsze ma ścisłą cechę formalną: konstrukcję porównawczą lub obrót ze związkami porównawczymi AS, BĘDZIE, JAK, DOKŁADNIE, JAK BĘDZIE i tym podobne. Wyrażeń takich jak ON LUBIŁ… nie można traktować jako porównania jako tropu.

„I smukłe żniwiarze, krótkie spódniczki, JAK FLAGI NA WAKACJE, latajcie na wietrze” (A. Achmatowa)

„Tak więc obrazy zmiennych fantazji, biegających, JAK CHMURY NA NIEBIE, skamieniałe, a potem przez wieki żyją w wyrafinowanej i kompletnej frazie”. (V. Bryusov)

3. PERSONALIZACJA

Podszywanie się to artystyczny chwyt (trop), w którym WŁAŚCIWOŚCI LUDZKIE są nadawane nieożywionemu przedmiotowi, zjawisku lub koncepcji.

Podszywanie się można zastosować wąsko, w jednej linii, w niewielkim fragmencie, ale może to być technika, na której opiera się całe dzieło („Jesteś moją opuszczoną ziemią” S. Jesienina, „Mama i wieczór zabity przez Niemców "," Skrzypce i trochę nerwowo "W. Majakowski i inni). Podszywanie się jest uważane za rodzaj metafory (patrz poniżej).

Zadaniem personifikacji jest skorelowanie przedstawionego przedmiotu z osobą, przybliżenie go do czytelnika, wyobrażenie w przenośni wewnętrznej istoty przedmiotu, ukrytego przed codziennością. Podszywanie się jest jednym z najstarszych figuratywnych środków sztuki.

4. HIPERBALL

HyperErbola (przesada) to technika, w której obraz powstaje poprzez artystyczną przesadę. Hiperbola nie zawsze jest zawarta w zestawie tropów, ale jeśli chodzi o użycie tego słowa w sensie przenośnym do stworzenia obrazu, hiperbola jest bardzo bliska tropom.

„Moja miłości, jak apostoł w tamtym czasie, będę wysadzał drogi za TYSIĄC TYSIĄCÓW ...” (V. Majakowski)

"I sosna dociera do GWIAZD." (O. Mandelstam)

Techniką odwrotną do hiperboli w treści jest LITOTA (prostota) - artystyczne niedopowiedzenie. Litota to także definicja pojęcia lub podmiotu poprzez zaprzeczenie przeciwieństwa: „nie jest głupi”, zamiast „on jest mądry”, „jest dobrze napisane” zamiast „jest dobrze napisane”

- Twój pomeranin to cudowny pomeranin, NIE WIĘCEJ DZIĘKI! Pogłaskałem go całego; jak jedwabne futro! (A. Griboyedov)

- I, co ważne, maszerując w przyzwoitym spokoju, konia prowadzi za uzdę mały człowieczek w dużych butach, w kożuchu, w dużych rękawiczkach ... I SIEBIE NA TWOICH STOPACH! (A. Niekrasow)

Hiperbola i litota pozwalają autorowi ukazać czytelnikowi w przesadnej formie najbardziej charakterystyczne cechy przedstawianego obiektu. Często hiperbola i litota są używane przez autora w sposób ironiczny, ujawniając nie tylko charakterystyczne, ale negatywne z punktu widzenia autora aspekty przedmiotu.

5. METAFORA

Metafora (transfer) to rodzaj tak zwanej ścieżki złożonej, obrotu mowy, w którym właściwości jednego zjawiska (przedmiotu, pojęcia) są przenoszone na inne. Metafora zawiera ukryte porównanie, figuratywne przyswajanie zjawisk za pomocą figuratywnego znaczenia słów, z czym porównuje się podmiot, tylko sugeruje autorka. Nic dziwnego, że Arystoteles powiedział, że „komponowanie dobrych metafor oznacza dostrzeganie podobieństw”.

„Nie żałuję lat, marnuje się na próżno, nie jest mi przykro z powodu DUSZY KWIATÓW LILIU. CZERWONY CZERWONY ROWAN BOSTER PALI się w ogrodzie, ale nikogo nie może ogrzać”. (S. Jesienin)

„(…) Senny firmament zniknął, ponownie ubierając cały mroźny świat NIEBIESKIM JEDWABIEM, DOSKONAŁY CZARNYM I TERMINEM MOTORU. (M. Bułhakow)

6. METONYMY

Metonimia (rename) - rodzaj ścieżki: graficzne oznaczenie przedmiotu zgodnie z jednym z jego znaków, na przykład: wypij dwie filiżanki kawy; radosny szept; wiadro się rozlało.

„Tutaj RÓWNOWAGA jest dzika, bez uczuć, bez prawa, MA O sobie z gwałtowną winoroślą
A praca, majątek i czas FARMERA… ”(A. Puszkin)

„Spotkacie tu BACKENBARDÓW, jedynych brakujących z niezwykłą i niesamowitą grafiką pod krawatem (…) SPOTKASZ Cudowne wąsy, których nie oddaje żaden długopis czy pędzel (…) Tutaj POZNAJESZ DAMSKIE RĘKAWY na Newskim Prospekcie! (. ..) Tu SPOTKASZ pojedynczy UŚMIECH, uśmiech będący szczytem sztuki, czasem taki, że można się rozpłynąć z przyjemności (…) ”(N. Gogol)

„Z przyjemnością czytałem APULEY (zamiast: książkę Apulejusza„ Złoty Osioł ”), ale nie czytałem Cycerona.” (A. Puszkin)

„Girey siedział, patrząc w dół, AMBER palił w ustach (zamiast„ bursztynowej fajki ”) (A. Puszkin)

7. SYNEKDOHA

SynEkdokha (ratio, dosłownie „pojmowanie”) jest tropem, rodzajem metonimii, chwytem stylistycznym, który oznacza przeniesienie imienia generała na konkrety. Rzadziej - wręcz przeciwnie, od szczegółu do ogółu.

„Cała szkoła wylała się na ulicę”; „Rosja przegrała z Walią: 0-3”,

Zastosowanie synekdochy buduje wyrazistość mowy we fragmencie wiersza AT Twardowskiego „Wasilij Terkin”: „Na Wschód, przez życie codzienne i sadzę // Z jednego więzienia dla głuchoniemych // Europa wraca do domu // Pióro w dół to jest zamieć // I na rosyjskiego żołnierza // Brat-Francuz, brat-Brytyjczyk // Brat Polak i wszystko z rzędu // Z przyjaźnią wydaje się winny // Ale oni patrzą sercem ... "- tutaj używa się uogólnionej nazwy Europa zamiast nazwy ludów zamieszkujących kraje europejskie; liczba pojedyncza rzeczowników „żołnierz”, „brat-francuski” i inne zastępuje ich liczbę mnogą. Synekdocha wzmacnia ekspresję mowy i nadaje jej głęboki uogólniający sens.

„A przed świtem słyszano, jak Francuz jest radosny” (M. Lermontov) - słowo „francuski” jest używane jako nazwa całości - „francuski” (rzeczownik w liczbie pojedynczej jest używany zamiast rzeczownika w liczba mnoga)

„Odwiedzą nas wszystkie flagi (zamiast„ statków ”(A. Puszkin).

Definicje niektórych tropów budzą kontrowersje wśród literaturoznawców, ponieważ zacierają się granice między nimi. Tak więc metafora jest w istocie prawie nie do odróżnienia od hiperboli (przesady), od synekdochy, od prostego porównania lub personifikacji i asymilacji. We wszystkich przypadkach następuje przeniesienie znaczenia z jednego słowa na drugie.

Nie ma ogólnie przyjętej klasyfikacji tropów. Przykładowy zestaw najsłynniejszych tropów obejmuje takie techniki tworzenia środków wyrazowych jak:

Epitet
Porównanie
Personifikacja
Metafora
Metonimia
Synecdoche
Hiperbola
Litotes
Alegoria
Ironia
Gra słów
Patos
Sarkazm
Peryfraza
Dyspemizm
Eufemizm

O niektórych z nich opowiemy bardziej szczegółowo w procesie udziału w konkursach indywidualnych z cyklu edukacyjnego „Trasy”, ale na razie pamiętajmy tylko o nowym pojęciu:

TROP (obrót) to retoryczna figura, słowo lub wyrażenie używane w znaczeniu przenośnym w celu wzmocnienia obrazowania języka, artystycznej ekspresji mowy. Ścieżki, oprócz poezji, znajdują szerokie zastosowanie w prozie literackiej, oratoryjnej i potocznej.

WYCIECZKI (na podstawie leksykalnego znaczenia słowa)

Alegoria - trop polegający na zastąpieniu abstrakcyjnego pojęcia lub zjawiska konkretnym obrazem przedmiotu lub zjawiska rzeczywistości: medycyna - wąż owijający się wokół miski, przebiegłość - lis itp.
Hiperbola - trop oparty na nadmiernym wyolbrzymieniu pewnych właściwości przedstawionego obiektu lub zjawiska:

I sosna sięga gwiazd. (O. Mandelstam)

Metafora - trop, w którym słowa i wyrażenia są używane w znaczeniu przenośnym opartym na analogii, podobieństwie, porównaniu:
A moją zmęczoną duszę ogarnia ciemność i zimno (M. Yu. Lermontov).
Porównanie - trop, w którym jedno zjawisko lub pojęcie wyjaśnia się porównując je z innymi. Zwykle używane są sojusze porównawcze: Anchar, jako potężny wartownik, stoi samotnie - w całym wszechświecie (A.S. Puszkin).
Metonimia - trop, polegający na zastąpieniu jednego słowa innym, sąsiadującym znaczeniem. W metonimii zjawisko lub przedmiot jest oznaczane za pomocą innych słów lub pojęć, przy zachowaniu ich powiązań i znaków: Syk spienionych okularów i poncz to niebieski płomień (A.S. Puszkin).
Synecdoche - jeden z rodzajów metonimii, polegający na przenoszeniu znaczenia z jednego przedmiotu na inny na podstawie ilościowego stosunku między nimi: A przed świtem słychać było, jak Francuz jest radosny (czyli całość armia francuska) (M. Yu. Lermontov).

Litotes - trop przeciwny do hiperboli, artystyczne niedopowiedzenie: Twój szpic, uroczy szpic, to tylko naparstek (A. Gribojedow).
Personifikacja - trop, polegający na przeniesieniu właściwości obiektów ożywionych na nieożywione: cichy smutek zostanie pocieszony, a radość rozmyśli się z zabawą (A.S. Puszkin).
Epitet - słowo, które definiuje przedmiot lub zjawisko i podkreśla wszelkie jego właściwości, cechy, znaki. Zwykle epitet nazywa się kolorową definicją: Twoje rozmyślające noce są przezroczystym mrokiem (A.S. Puszkin).
Peryfraza - trop, w którym bezpośrednią nazwę przedmiotu, osoby, zjawiska zastępuje wyrażenie opisowe, które wskazuje na znaki przedmiotu, osoby, zjawiska nienazwanego bezpośrednio: królem zwierząt jest lew.
Ironia - metoda kpiny, zawierająca ocenę tego, co jest ośmieszane. Jak na ironię, zawsze istnieje podwójne znaczenie, w którym prawda nie jest bezpośrednio wyrażana, ale sugerowana: hrabia Khvostov, poeta kochany przez niebo, już śpiewał nieśmiertelne wersety nieszczęść banków Newy (A.S. Puszkin).

Postacie stylistyczne
(oparty na specjalnej składniowej strukturze mowy)
Retoryczny apel - uroczyste oddanie intonacji autora, patos, ironia itp .: O wy, aroganccy potomkowie ... (M. Yu. Lermontov)
Pytanie retoryczne - struktura mowy, w której wypowiedź jest wyrażona w formie pytania. Pytanie retoryczne nie wymaga odpowiedzi, a jedynie wzmacnia emocjonalność stwierdzenia: A nad ojczyzną oświeconej wolności wreszcie wzejdzie piękny świt? (A.S. Puszkin)
Anafora - powtarzanie części względnie niezależnych segmentów, inaczej anafora nazywana jest jednością dowodzenia: jakbyś przeklinał dni bez przerwy, jakby przerażały cię ponure noce
(A. Apukhtin).

Epiphora - powtórzenie na końcu frazy, zdania, wiersza, zwrotki.

Antyteza - postać stylistyczna oparta na opozycji: Dzień i godzina, zarówno na piśmie, jak i ustnie, tak i nie, tak i nie ... (M. Cwietajewa).
Oksymoron - połączenie logicznie niezgodnych pojęć:
żywe trupy, martwe dusze itp.
Stopniowanie - grupowanie jednorodnych członków zdania w określonej kolejności: zgodnie z zasadą zwiększania lub osłabiania znaczenia emocjonalno-semantycznego: nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę (S. Jesienin).
Domyślna - celowe przerywanie wypowiedzi, licząc na domysły czytelnika, który musi mentalnie dokończyć zdanie: Ale słuchaj: jeśli jestem ci winien ... mam sztylet, urodziłem się pod Kaukazem (A.S. Puszkin).
Motywy nominacyjne ( reprezentacja mianowana) - słowo w mianowniku lub fraza z głównym słowem w mianowniku, które znajduje się na początku akapitu lub tekstu i w którym zadeklarowany jest temat dalszej dyskusji (podaje się nazwę tematu, która jest tematem dalszej dyskusji): Listy. Kto lubi je pisać?
Bandaż - celowe łamanie jednego prostego lub zdanie złożone na kilku osobnych zdaniach, aby zwrócić uwagę czytelnika na wybrany segment, nadać mu (segmentowi) dodatkowe znaczenie: Jedno i to samo doświadczenie trzeba powtarzać wielokrotnie. I z wielką starannością.
Paralelizm syntaktyczny - taka sama konstrukcja dwóch lub więcej zdań, wierszy, zwrotek, części tekstu:
Gwiazdy świecą na niebieskim niebie
W błękitnym morzu pluskają fale.
(zdania budowane są według schematu: okoliczność miejsca z definicją, tematem, orzeczeniem)
Chmura przesuwa się po niebie, Beczka pływa po morzu. (A.S. Puszkin) (zdania są budowane zgodnie ze schematem: temat, okoliczność miejsca, orzeczenie)
Odwrócenie - naruszenie ogólnie przyjętej gramatycznej kolejności wypowiedzi: żagiel jest sam biały we mgle błękitnego morza.
(M. Yu. Lermontov) (zgodnie z regułami języka rosyjskiego: Samotny żagiel wybiela się w błękitnej mgle morza.)

N.V. Gogol

Slajd 2

Szlaki:

Porównanie to figuratywny wyraz, w którym jedno zjawisko, przedmiot, twarz przyrównuje się do innego.

Porównania są wyrażane na różne sposoby:

• przypadek instrumentalny („odchodzi z dymem”);
• różne związki (jakby, dokładnie, jakby, itp.)
• leksykalnie (używając słów takich jak, podobne)

Wyświetl wszystkie slajdy

1922 - 1938.

Wiersze „Wróciłem do swojego miasta, oswojonego do łez ...” 1930,

„Za wybuchowe męstwo nadchodzących wieków…” 1931, 1935.

Opcjaja.

Przeczytaj wiersz "Wróciłem do swojego miasta, bliski łzom ... "i wykonać zadania B8 - B12; C3 - C4.

O 8. Złowieszczy klimat Petersburga w wierszu tworzony jest za pomocą specjalnego rodzaju fraz („oskubany z mięsem”, „całą noc”). Jak się nazywają?

W 9. Jak nazywa się odniesienie do przedmiotu nieożywionego („Petersburg, jeszcze mam adresy”)?

W 10. Jakie figury stylistyczne zostały użyte w wierszu, aby wzmocnić emocjonalną ekspresję w następujących wersach: „... więc połknij szybko // ... Dowiedz się wcześniej ...”?

O GODZINIE 11. Jakich środków artystycznego wyrazu używa poeta w wierszu: „I całą noc czekam na drogich gości”?

W 12. Jak duży jest wiersz napisany?

C3. Jakie obrazy wiersza uosabiają liryczną ideę bohatera Petersburga w latach trzydziestych?

C4. Jakie utwory poetyckie rosyjskich poetów adresowane są do Petersburga i jakie motywy zbliżają ich do wiersza OE Mandelstama „Wróciłem do mojego miasta, znanego do łez”?

C4. Jakie wiersze rosyjskich poetów dotykają tematu wolności jednostki i jakie motywy zbliżają je do wiersza OE Mandelstama „Wróciłem do mojego miasta, znanego do łez”?

Opcjaja.

Przeczytaj wiersz "Za wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci ... " i wykonać zadania B8 - B12; C3 - C4.

O 8. Jakich środków artystycznych, opartych na przenoszeniu właściwości jednego zjawiska na inne zgodnie z ich podobieństwem, posługuje się autorka w wersie wiersza: „Stulecie wilka przemyka mi po ramionach…”?

W 9. Nazwij technikę wyrazu artystycznego, którą autorka posługuje się w wierszu, aby stworzyć żywy obraz: „A sosna dociera do gwiazdy…”.

W 10. Jak nazywają się obrazowe i wyraziste środki użyte w wierszu: „napchaj mnie lepiej, jak kapelusz w rękawie”?

O GODZINIE 11. Uroczysty ton pierwszej zwrotki poematu tworzony jest za pomocą zapisu dźwiękowego: „Za wybuchową męstwo nadchodzących stuleci…”. Jak nazywa się ten rodzaj zapisu dźwiękowego?

W 12. Jaki rodzaj rymu jest używany w wierszu?

C3. W jakich obrazach wiersza zawarta jest idea lirycznego bohatera o jego czasach?

C4. W jakich wierszach rosyjskich poetów brzmi temat mianowania poety i poezji i jak są one bliskie wierszowi OE Mandelstama „Za wybuchową męstwo nadchodzących wieków…”?

Odpowiedzi do kontroli materiałów.

Opcjaja.

Jednostki frazeologiczne B8

B9 retoryczne

Równoległość B10, powtórz

Ironia B11

B12 anapest

C4 A.S. Puszkin „Jeździec miedziany”; A.A. Achmatowa „Requiem”

C4 A.S. Puszkin „Anchar”, „To Chaadaev”; M.Yu. Lermontow „Mtsyri”

OpcjaII.

Metafora B8

B9 hiperbola

Porównanie Q10

Aliteracja B11

Krzyż B12

C4 AS Puszkin „Prorok”, „Postawiłem sobie pomnik nie wykonany rękami…”; M.Yu. Lermontow "Śmierć poety"; A.A. Blok „Stranger” i inni.