Tillståndet på den inhemska bokmarknaden motsvarar praktiskt taget globala trender, inklusive de som oroar alla förlag utan undantag. Till exempel förgiftar det växande minskningsintresset för läsning och införandet av digitala textmedier (så kallade elektroniska bibliotek) livet för inte bara våra boktryckare utan även deras franska kollegor.
Huvudproblemen för denna industri kan formuleras på följande sätt: hotet om överproduktion, försök att monopolisera marknaden och minskad cirkulation.
Nu i Ryssland är den genomsnittliga cirkulationen 7 tusen exemplar (2004 - 7700), och enligt experter kommer den nedåtgående trenden i cirkulationen att fortsätta till 2009. I Frankrike 2005 uppgick upplagan till 7 587 exemplar, samtidigt som de senaste två åren har sett en nedgång i försäljningen.
Geografiskt är bokutgivningen koncentrerad till huvudstäderna - i Moskva och följaktligen i Paris. Om 32% av bokproduktionen säljs i huvudstaden, då i Krasnoyarsk-territoriet, som, som bekant, är lika med fyra Frances, bara 2,6 procent. Förresten, i Frankrike finns det en regional bokhandel per 2 tusen invånare och i Ryssland - per 49 tusen. Det visar sig att bibliofiler och älskare av kvalitetslitteratur måste åka till huvudstaden efter böcker och köpa dem då och då.
Den här artikeln presenterar en analys av den franska bokmarknaden under perioden 2004-2007, dess kvalitativa och ekonomiska egenskaper och dess position på marknaden för ledande förlag. Denna period valdes inte av en slump, det var 2004 som händelser inträffade som förändrade situationen på den franska marknaden. Avslutningsvis dras slutsatser om utsikterna för utvecklingen av bokmarknaden och de specialprogram som skapas i Frankrike.
Vid sammanställningen av denna artikel användes material från franska tidskrifter: Livres Hebdo, Le marché du livre, Express, samt artiklar från franska tidningar Le Monde och Figaro.
Introduktion. "Bokcirkulation" i Frankrike
I Frankrike, liksom i Ryssland, är den första länken i bokförlagsverksamheten förlaget. Han bestämmer vilka texter som ska publiceras på hans förlag, i vilken form och vilka medel han ska använda för att publicera och redigera dem. I de flesta fall är förlaget inte involverat i urvalet av publicerade publikationer, med hjälp av ett tryckeri. Nästa länk är distributörerna, som också ansvarar för reklamkampanjen för att uppmärksamma denna bok. Strukturen för bokdistributionen är varierad: stora industrikoncerner (till exempel Hachette) eller stora förlag som CDE, som distribuerar böcker från andra förlag, samt oberoende distributörer som kan hitta sina kunder i alla hörn av Frankrike. Böcker säljs både genom specialiserade bokhandlar och genom stormarknader och blandade butiker som säljer bok-, ljud-, video- och multimediaprodukter (en av de mest kända är FNAC; i Ryssland kan man ge exemplet Auchan).
Bland traditionella bokhandlar finns det cirka 200 stora företag med ett sortiment på 50-60 tusen titlar. 4-5 tusen små butiker (med ett sortiment på upp till sex tusen artiklar) ligger som regel i provinsstäder och spelar en mycket viktig roll i landets kulturliv. Det finns en växande oro på den franska bokmarknaden: trots en ökning med 2 % av bokförsäljningen sedan 2003 är många anställda missnöjda med tillfälligt arbete som tillhandahålls av förlagen. Bokspecialister är rädda för övergången till det anglosaxiska systemet - "utan förlag och bokhandlar": stormarknader ger rabatter på bokpublikationer om chokladkakor säljs framgångsrikt.
2002-2005: slutet på självständighetseran
Fram till 2003 var situationen i den franska bokvärlden relativt stabil: marknaden dominerades av 2 stora koncerner - VUP (Vivendi Universal Publishing) och Hachette Livre. Den första gruppen inkluderade sådana förlag som Larousse, Nathan, Plon-Perrin, Robert Laffont, Presses de la Cité. Den andra gruppen inkluderade förlag som kan kännetecknas av de nu fashionabla engelskspråkiga lånande ”folket” (”för folket”) – Harlequin, J’ai lu, le livre de Paris, Le Livre de poche. De följdes av fyra förlag som har ungefär samma omsättning: Gallimard, Le Seuil, Flammarion och Albin Michel. Dessa prestigefyllda förlag grundades för mer än ett sekel sedan, men nyligen har det skett förändringar i deras ledning: till exempel, år 2000 såldes Flammarions förlagstillgångar till den italienska mediekoncernen Rizzoli-Corriere della Sera (Flammarion specialiserat sig på att sälja konstböcker , vackert illustrerade publikationer åker utomlands - faller i händerna på en italiensk mediejätte). Allt förändrades i början av 2003 efter den ekonomiska kollapsen av Vivendi-gruppen, som vid den tiden leddes av Jean-Marie Messier. Den nya ledningen behövde pengar för att betala av gamla skulder och lägga ut förlagstillgångar till försäljning. Försäljningen gällde aktier i förlaget Bordas, Larousse, 10/18 Presses Pocket. Allt som återstod var att identifiera köparen. Efter överenskommelse med kulturminister Jean Aillagon och republikens president Jacques Chirac, som personligen övervakade utvecklingen, blev Hachette-Lagardère-gruppen ägare till förlagsaktierna. Politiskt stöd och Jean-Luc Lagardères kampanj för att bevara landets "kulturarv som måste räddas från amerikansk inblandning" spelade en avgörande roll. (Jean Luc Lagardère i tidningen Le Monde förklarade allt med sin altruism, med titeln artikeln "Vi vill köpa VUP Frankrike eftersom vi älskar böcker").
Glöm inte att Hachette redan vid den tiden var det näst största franska förlaget. Om den förvärvades av Vivendi skulle gruppen bli en oövervinnerlig ledare och kontrollera mer än 80 % av bokgrossisthandeln, 75 % av lärobokssegmentet och nästan 100 % av uppslagsverk och ordböcker. Vad är problemet? Passar ett förlags kvasimonopol de franska myndigheterna, som alltid har stött pluralismens politik? Kulturministern kommenterade situationen på följande sätt: ”Det finns för närvarande inget hot mot uppkomsten av ett monopol på bokmarknaden, och Jean-Luc Lagardère och hans son Arnault kommer att bidra till att bevara och i framtiden utveckla landets kulturella arv." För att undvika kritik från europeiska myndigheter och EU:s antitrustmyndigheter köptes Vivendis förlagstillgångar genom förmedlingsbanken Natexis. Transaktionskostnaden var 1,25 miljarder euro. Därefter måste banken överlåta sina förlagstillgångar till Hachette-gruppen. Det var inte av en slump som Jean-Luc Lagardère använde denna banks tjänster. Denna bank intar en särställning i den franska bokvärlden, eftersom en av dess aktieägare är Gallimard (ett annat förlag).
Om de franska myndigheterna gick med på att genomföra denna transaktion var den europeiska regeringen allvarligt oroad över den nuvarande situationen. I oktober 2003 presenterade kommissionsledamoten för Europeiska unionens kommission för antimonopolpolitik, Mario Monti, sin 200-sidiga rapport om Lagardère-gruppens verksamhet, där ett förslag lades fram för att lösa den nuvarande situationen. för den nödvändiga likvidationen av den "supermäktiga" Hachette-Vivendi-gruppen på grund av eventuell aggressiv prispolitik på bokmarknaden. Fallet studerades noggrant av EU-kommissionen och som ett resultat togs ett beslut: Hachette-Lagardère-gruppen måste överlåta 60 % av de förvärvade förlagstillgångarna i Vivendi-gruppen, men behåller rättigheterna till förlagen Larousse, Dalloz, Dunoz, Armand Colin och Nathan université. Med andra ord tillät EU-kommissionen Hachette-Lagardère att behålla kontrollen över handeln med läroböcker och universitetspublikationer. Frågan som återstod att lösa var: vem blir nu ägare till 60 % av aktierna? I maj 2004 dök det upp nyheter om att Hachette-Lagardère och Wendel Investissements hade ingått ett avtal om att köpa och sälja Vivendis förlagstillgångar, som döptes om till Editis efter att ha gått med i Hachette-Lagardère-gruppen. Denna affär bekräftades av Europeiska kommissionen och franska myndigheter.
I september, när nya boksläpp (rentrée littéraire) äger rum i Frankrike, blev Ernest Antoine Seillière, huvudaktieägaren i investeringsbolaget Wendel Investissements och samtidigt presidenten för Medef (den franska företagsrörelsen), den andra största största förlaget i Frankrike. Det är inte svårt att förstå varför detta företag valdes: Wendel Investissements har ingen erfarenhet av bokbranschen och därför är företaget inte en allvarlig konkurrent till Hachette. Finansmarknadsoperationer har vunnit den franska bokmarknaden, tömt bokens innehåll, berövat den mening. Fler och fler böcker finns i stormarknader, där de omfattas av samma prispolicy som tvättmedel eller CD-skivor. Många förlag är oroade över den rådande situationen och är positiva till att boken ska vara oberoende av dess lönsamhet.
År 2005
Koncentrationen av kapital i händerna på ett företag är den verklighet som de flesta franska förlag måste förlika sig med idag: de 30 största förlagen kontrollerar mer än 90 % av handelns omsättning och står samtidigt för 1 % av det totala antalet registrerade förlagsvarumärken i Frankrike. Den nuvarande situationen med ett "kvasi" monopol för ett förlag kan inte annat än utgöra ett hot mot utvecklingen av bokbranschen och påverkar alla länkar i en enda kedja - bokutgivning.
Tillsammans med välkända förlagsgrupper som Hachette, Editis, la Martinière/Le Seuil, Flammarion eller Gallimard finns det även ett antal förlag i Frankrike som, trots att de inte är särskilt stora förlagsvarumärken, fortfarande spelar en viss roll i boken. industri.affär. Bland dem finns France Loisir (ägs av det tyska företaget Bertelsmann), som är det tredje största franska förlaget, vars handel 2004 uppgick till 395 miljoner euro, Atlas förlag, specialiserat på försäljning av enskilda publikationer i tidningskiosker (tryck, ljud, video, DVD-produkter), som upptar fjärde plats med en omsättning på 315 miljoner euro, och företagsgruppen Média Participations, som förenar Fleurus, Mango, Rustica, Dargaud, Dupuis och tar 7:e plats.
12 största förlag i Frankrike 2004
(baserat på handelns omsättning i miljoner euro)
Förlagets namn |
Handelsbolag (land) |
Handelsomsättning, miljoner euro |
Lagardère SCA (F) |
||
Wendell Investissement (F) |
||
Berstelmann (G) |
||
Di Agostini (Nid) |
||
La Martiniere/Le Seuil |
La Martinière Groupe(F) |
|
Groupe Flammarion |
||
Groupe Gallimard |
||
Groupe Albin Michel |
||
Reed-Elsevier (Vel-Nid) |
||
Wolters-Kluver (Nid) |
Således kan en process av internationalisering observeras: förlagen France-Loisirs och Editions Atlas förvärvade filialer utomlands, medan utländska förlag visade intresse för specialiserade förlag: Reed-Elsevier förvärvade förlagstillgångarna hos Juris-classeurs (lagböcker) och Masson ( vetenskapliga böcker).-populära publikationer, böcker om hälsa); Wolters-Kluver - Larmy (juridik) och Iniatives Santé (hälsoböcker). Det fransk-belgiska konglomeratet Média Participations kontrollerar Fleurus-Mame, Dupuis (religiös litteratur) och Dargaud (serier). Beträffande Berstelmann bör det noteras att det tyska företaget förutom France-Loisirs har rättigheterna till Grand Livre du mois (vilket innebär att bokklubbarna också är i händerna på en enda ägare) och Codes Rousseau. Det internationella förlaget Reader's Digest har också stärkt sin position på den franska bokmarknaden.
Bland andra förlag som kan noteras: specialiserade publikationer för skolbarn och studenter - Presses Universitaires de France och Belin, skönlitteratur - Minuit, Actes Sud, Editions du Rocher, etc. Men i det här fallet motsvarar varumärkets berömmelse inte bl.a. storleken på förlagets handelsomsättning : Presses Universitaires de France – 16 miljoner euro, Minuit – 3 miljoner euro (108:e plats i rankingen).
Som ett resultat, bland de 10 000 förlag som är registrerade i Frankrike, kontrolleras hundra förlag av stora handelsföretag, som står för 90 % av försäljningen och säljs följaktligen på bokhandelns hyllor.
År 2006
Det har inte hänt inom bokhandeln på länge. Försäljningen, som inte hade minskat på 15 år med undantag för 1997, minskade 2006 för andra året i rad. Det finns en växande oro bland förläggare och distributörer: tillsammans med det ständigt ökande inflytandet från den "digitala" revolutionen är en allt mer populär åsikt att bokmarknaden strukturellt förändras.
2005 var de rädda att de nya "Harry Potter" och "Asterix", tillsammans med fenomenet Dan Brown, skulle torka upp marknaden: resultatet av 2005 blev en nedgång i försäljningen med en halv procent. Det visade sig att de fortfarande var blommor. Under 2006 noterades en ny nedgång i försäljningen, denna gång minus 1,5 %. Inom bokhandeln har alla indikatorer minskat, förutom storleken på konsumentkorgen som har legat runt 18 euro i tre år. Folk går till bokhandlar allt mindre. Liksom 2005 lider de små bokhandlarna mest: deras försäljning minskade med 4 %. Siffrorna för stormarknader är något bättre – 2 %. Endast stora bokhandlar kunde undvika nedgången i försäljningen. Tack vare antingen bokspecialisternas rykte eller kvaliteten på sortimentet känt bland läsarna, var de inte så beroende av "blockbusters".
Sektorindikatorerna är följande:
Sjunkande försäljning:
Serietidningsförsäljningen växer på grund av framgångarna med manga. Pocket editions lockar läsare till ett överkomligt pris. Dokumenten vinner popularitet i ljuset av de kommande president- och parlamentsvalen. Men 2006 fick böcker för extraläsande verklig framgång - föräldrar sparar inte pengar för utbildning av sina barn.
En detaljerad studie av försäljningsvolymer per sektor visar den nuvarande trögheten på marknaden. Pocket-utgåvor har företräde, presentupplagor, ordböcker och uppslagsverk bleknar i bakgrunden. Framväxten av digitala publikationer minskar försäljningen av ordböcker och uppslagsverk, utvecklingen av internetteknik förklarar den märkbara nedgången på marknaden för traditionellt populära praktiska publikationer.
Under tiden, tack vare introduktionen av ny teknik, fortsätter bokproduktionen att utvecklas. Under 2006 ökade antalet nyutgivningar med 8 % och uppgick till 57 728 titlar, vilket är dubbelt så mycket som för exempelvis tio år sedan. Produktionsvolymerna ökade i nästan alla sektorer. Indikatorerna förblev desamma för publikationer om matematik, datavetenskap, esoterism, psykologi, medicin och böcker om hälsa. I sällsynta fall av nedgång i produktionen observeras den största procentuella nedgången (-14 %) för humorböcker. Grafen visar rankningen av förlagen efter antalet nya produkter för 2006: förstaplatsen för Hachette är inte förvånande för någon.
Översättningar
Medan bokproduktionen ökade markant under 2006 (med 8 %), spelade inte översatta publikationer någon betydande roll i detta: 8 284 titlar per år (3 % mindre än 2005), vilket är 14,4 % av marknaden. Nedgången drabbade nästan alla språk, med undantag för engelska (+1%) (språket för 60% av alla översättningar), östeuropeiska språk (+29%), arabiska (+6%) och kinesiska (+47). %). Den senare fick ett rejält genombrott på den franska marknaden efter att Frankrike var hedersgäst på bokmässan i Peking i september 2005. Även trots att antalet översättningar från kinesiska i dag bara är 103 titlar.
De flesta av romanerna är översatta (41,4 %), varav tre fjärdedelar är från engelska. Antalet översättningar från tyska, italienska, spanska, kinesiska och östeuropeiska språk växer. Samtidigt översätts allt mindre från andra språk, till exempel från ryska eller portugisiska. På andra plats när det gäller andelen översättningar kommer serier. Antalet översättningar av böcker om filosofi (14,4 %), religion (16,1 %), biografier och självbiografier (10 %) växer.
Omlopp
Under 2005 minskade den genomsnittliga upplagan med 3,2 % och uppgick till 7 587 exemplar. Däremot observeras tillväxt för vissa sektorer: böcker för tonåringar, praktiska publikationer, ordböcker, uppslagsverk, böcker om humaniora och esoterik.
Försäljning
För andra året i rad har bokförsäljningen i detaljhandeln minskat: 2006 var den 1,5 %. Detta gäller särskilt ordböcker och uppslagsverk, vetenskapliga, tekniska och medicinska publikationer. Endast icke-skolepublikationer avslutade året mer framgångsrikt än andra: försäljningen ökade med 3 %.
Exportera
För franska böcker visade sig 2005 vara mer framgångsrikt utomlands än hemma: omsättningen ökade med 7,3 %. Men vid närmare granskning är framstegen inte så överraskande. För det första inkluderade statistiken kartor, atlaser, dagböcker, kalendrar, moms på som från och med nu, liksom på andra förlagsprodukter, är 5,5 %. För det andra är ökningen av exportvolymerna till Belgien kraftigt överskattad.
År 2007
Informationsteknik i bokvärlden
I den moderna världen har utvecklingen av informationsteknik nått oöverträffade höjder, och deras implementering sker med blixtens hastighet. Förändringar inom informationsteknologin har stor inverkan på förlagsbranschen. Förmågan att använda modern datorteknik och olika databaser kan vara en avgörande faktor för ett förlags framtida utveckling och dess framgång på marknaden.
Bernard de Fréminville, tidigare generaldirektör för tjänsten Dilicom, uppmanar alltså alla som är inblandade i publicering att göra det bästa av modern teknik och marknadsför boken i alla dess former.
Grundaren Distique menar att konceptet med en bok i den moderna världen är föremål för förändring under påverkan av två huvudfaktorer. Den viktigaste faktorn är information. Data om en viss bok har blivit tillgänglig för en bred publik tack vare att det finns olika databaser. Den andra faktorn som orsakar förändringar inom bokutgivningsområdet är tillkomsten av elektroniska böcker. Bernard de Freminville framhåller att e-böcker endast ska uppfattas som texter och inte som en färdig produkt. Grundaren av Dilikoma erkänner dock existensen av sådana texter och argumenterar för att ordböcker och uppslagsverk borde vara de första att gå över till elektroniska medier, dessutom är modern poesi mycket mer utbredd på Internet än i tryck.
Men tryckta böcker skiljer sig från elektroniska medier med texter, även i den moderna världen har de ett antal fördelar, varav den viktigaste är den tryckta textens yttre utformning.
Så bokmarknaden förändras, och många förlag är oroade över de förändringar som sker. Moderna förlag tvingas använda informationsteknik och databaser för att få fotfäste på marknaden. Lika viktigt är förlagens förmåga att gå samman för att utveckla en gemensam lösning. Datautbyte mellan publicister börjar bli en nödvändighet, men nu om databaser skapas försöker de skydda dem från konkurrenternas ögon.
Bernard de Freminville understryker att framtiden för hela bokbranschen är beroende av att man etablerar förbindelser mellan förlagen. Därför föreslår han att skapa en nationell databas finansierad av förlagen, eftersom alla har rätt att få tillförlitlig och fullständig information om de böcker som säljs.
Certifiering av privata bokhandlar
Situationen för privata bokhandlar anses vara ett viktigt problem i den moderna bokbranschen. De behöver stöd från staten. I sin rapport den 12 september till kulturminister Christine Albanel, föreslår Antoine Gallimard att ett LIR-certifikat ska skapas för privata bokhandlar.
Certifieringen kommer att möjliggöra en korrekt fördelning av medel som tilldelats av staten för att stödja små och medelstora företag.
Till exempel kommer certifierade bokhandlar att kunna sälja vissa litterära verk.
Enligt Antoine Gallimard kan mellan 400 och 800 bokhandlar förvänta sig att få certifikatet, vilket skulle dra nytta av skatteförmåner och ökade årliga subventioner till National Society of Books. Prioritet kommer att ges till små och medelstora, särskilt i provinserna, samt specialiserade bokhandlar. Antoine Gallimard betonade återigen att certifieringen inte kommer att påverka försäljningsvillkoren på något sätt och kommer inte att tvinga utgivare att ge rabatter.
Det viktigaste kriteriet för att erhålla ett certifikat kommer att vara andelen bokförsäljning av den totala volymen av bokhandelsverksamhet. För bokhandlar i stora städer bör andelen vara 75%, för små - 50%. Certifieringskommittén ska bestå av 12 medlemmar och ska förnyas helt vart tredje år. I kommittén kommer att ingå kända personer inom litteraturområdet, experter inom förlagsekonomi samt representanter för förlag och bokhandlar.
Även om Antoine Gallimard hävdar att certifikatet tjänar till att ge bistånd till bokhandlar från statliga och lokala myndigheter och inte är diskriminerande, väcker införandet av certifikatet vissa farhågor från både förlag och bokhandlar. Denna åtgärd infördes i Frankrike redan på 1940-talet av Vichy-regeringen för att avgöra om bokhandlar var acceptabla eller oönskade utifrån ideologiska överväganden. Tiderna har förändrats, men privata bokhandlar uttrycker fortfarande skepsis mot certifiering.
Dessutom verkar rapportens text ganska vag och kräver kommentarer. Själva certifieringsförfarandet är också tveksamt. Den ekonomiska sidan av frågan är också viktig. Bokspecialister vill veta hur certifiering kommer att påverka beskattningen, om det kommer att bidra till att sänka hyran för lokaler och höja lönerna för bokhandelsarbetarna. Förläggare inser behovet av att stödja bokhandlar, men kan inte hållas ansvariga för deras ekonomiska svårigheter, eftersom försäljningsvillkoren inte har förändrats på länge. Till exempel anser Ronald Blunden, representant för förlaget Hachette, att det finns ett enklare och mer radikalt sätt att stödja privata bokhandlar: det är nödvändigt att införa skolböcker till försäljning.
Bokhandelsägare fruktar i sin tur diskriminering av små lanthandelsbutiker och uppdelning av bokhandlar i certifierade och icke-certifierade, det vill säga i bra och dåliga. Certifiering, enligt deras åsikt, är mest fördelaktigt för stora bokhandlar.
Antoine Gallimard menar dock att det bara handlar om att hjälpa till, och inte om att utjämna bokhandlar som skiljer sig åt i storlek, geografiskt läge och produktutbud. Det är nödvändigt att varje bokhandel behåller sin originalitet och attraktivitet, oavsett närvaron av ett certifikat.
Trots all mångfald av bokvärlden i Frankrike och dess skillnad från bokvärlden i Ryssland, bör det noteras att vissa problem är gemensamma för vissa problem som för närvarande blir globala och allestädes närvarande. Således är problemet med förekomsten av små och medelstora förlag mycket akut både i Frankrike och i Ryssland. Den ryska bokmarknaden står inför en våg av fusioner, bolagiseringar och förvärv. Under förhållanden med bristande finansiering är det lättare för små och medelstora förlag att överföra produktionen av böcker till ett stort förlag och bli en del av det. Bland stora förlag pågår för närvarande en kamp om ledarskap och kanske kommer en sammanslagning att hjälpa till att lösa tvisten mellan förlagsbranschens "jättar".
Ett vanligt problem mellan de två länderna är dessutom bristen på information om böckerna som säljs. Vissa böcker visas på TV (som regel är dessa böcker på grundval av vilka manus för tv-filmer och tv-serier skrivs), utgivningen av andra publikationer återspeglas inte på något sätt av media. Slutligen, i båda länderna finns en nedgång i efterfrågan på bokprodukter. I en situation med överdrivet utbud och brist på information avstår konsumenterna helt enkelt från att handla. Bokmarknaden lider av överproduktion. Som experter från båda länderna noterar är den nuvarande prioriteringen skapandet av bokhandlar i ett nytt format och införandet av särskilda strukturer som ansvarar för populariseringen av publicerad litteratur.
Man kan inte prata om Paris utan att nämna konst. Denna stad andas av fantasi och kreativitet. Om jag skulle ranka de populäraste franska konstformerna skulle jag sätta litteraturen på första plats.
Ingenstans i världen läser man böcker med ett sådant intresse som i Paris. Behöver du bevis? Gå till tunnelbanan så får du se. Parisbor har den senaste litterära säsongen i sina händer - alltid papperssäsonger, inga e-böcker för dig! Varje stadsdel har flera bokhandlar, och i Quartier Latin finns bokhandlar på varje hörn. De franska hyllar böckerna, de samlar dem, läser dem, bläddrar i dem. Fransmännen älskar böcker.
Parisbor förstår att läsning ökar ordförrådet, ger ny kunskap och underhåller i allmänhet när det inte finns något annat att göra. Att spendera en ledig kväll eller en hel dag med att läsa en bok är därför inte skamligt, utan helt vanligt.
Bokkultur trivs här i nivå med matkulturen som folk älskar att prata om. Men litteraturen spelar en stor roll i staden, där gator är uppkallade efter franska och utländska författare.
Bokutställning Salon du Livre Paris
En annan egenhet med parisare: de kommer aldrig att köpa en ny bok om de kan köpa någons gamla med rabatt. Livres d'occasion Det är på topp här, särskilt bland studenter och låginkomsttagare fransmän. De finns i bokhandeln Gibert Josef, utspridda över hela staden. Min favoritbutik, där det är lite folk, ligger vid hållplatsen Bibliothèque François Mitterrand.
Men vi ska förstås inte glömma franska förlag Gallimard, Flammarion, Gräset eller Fayard. Av dem köper fransmännen vackert designade samlarböcker med guldbindning och färgillustrationer, som förvaras i familjens bibliotek och går i arv från generation till generation.
Och om du plötsligt går ner för tunnelbanan och inte ser några fransmän med en bok i handen, få inte panik! De kommer i det här fallet att fördjupas i
Stora förlag i Frankrike:
1.Ashet– forntida. Internationellt samarbete (transnationellt företag).
2.Groupe de la Cité– 10 stora förlag ingår i den. Förenar franska förlag.
Utgivare:
1) Robert (specialiserad på produktion av utbildningslitteratur)
2) Galemare 1911 (många kopplingar till rysk emigration)
3) Flamarien
4) Interpress - teologiska verk, religiös litteratur, (GULAG Archipelago) 5) Franz Lauzier 6) Atlas 7) Juris Macien (böcker om juridik)
Av de 10 000 förlagen kontrolleras 100 av de största företagen.
Frankrike har betydande internationella förbindelser: Quebec är en kanadensisk provins där franska talas. språk, Belgien - flamländska, Schweiz, Franska Guyana. Många länder talar franska, inklusive afrikanska: Togo, Kongo, Kamerun, Tunisien, Marocko, Algeriet.
Huvudintresset för franska förlag är modern rysk litteratur. De övervakar noga nya namn som dyker upp på vår litterära horisont och översätter och publicerar sina verk med avundsvärd effektivitet. Ibland visar det sig att en bok först efter publicering i väst förvärvar rätten att publiceras i Ryssland (till exempel O. Strizhaks roman "The Boy" eller "Poor Relatives" av L. Ulitskaya).
1994-95 var den mest populära samtida ryska författaren Nina Berberova. Under dessa år gav fyra franska förlag ut nio av hennes böcker. I poesi är Tsvetaeva den mest populära. Hennes böcker publicerades i förlag Souterraine, RivagesiiLibrairieduGlobe.
Den mest publicerade ryska författaren i Frankrike är F.M. Dostojevskij (15 böcker på 2 år), följt av V.V. Nabokov (10 böcker), A.P. Tjechov (9 böcker), M.A. Bulgakov (8 böcker). Oftast handlar det om omtryck eller omtryck av upplagan i fickformat.
Många litterära förlag har till exempel teaterserier eller delserier Foliotheatre (Gallimard). De publicerar främst verk av ryska klassiker: M.Yu. Lermontov, "Masquerade" (Imprimerie Nationale, serien "Repertoire Comedie Française"); A.P. Tjechov, "Körsbärsträdgården" (Ed. de 1 "Aube); M.A. Bulgakov, "Adam och Eva" (Dumerchez, serien "Scen"). Den enda pjäsen av en modern författare som upptäcktes, A. Vampilovs drama "The Past in the summer in Chulimsk" publicerades av L "Age d" Homme ("Theatrevivant"-serien).
Alla nya produkter inom konstområdet förknippas med förlagen Flammarion och L "Aged" Homme.
1994-1995 böcker av två kända ryska filmregissörer publicerades. Förlag Seuil samlade under titeln "7 visioner" ("Septvisions") sju manus av Sergei Parajanov. Cahiersducinema, en tidskrift som erkänts som den mest intellektuella franska filmpublikationen, ger också ut cirka 12 böcker per år om film och fotografi.Nu har detta stora universella förlag cirka 9 tusen titlar i sin katalog. Varje år förbereder den cirka 450 nya böcker för publicering. Förutom den redan nämnda samlingen av manus av S. Parajanov, publicerad i serien "Fiction & Cie", publicerade förlaget historien "Morphine" av M. Bulgakov.
Callimard- den främsta utgivaren av rysk litteratur i Frankrike. Namnen på ryska författare finns i många serier som publicerats av förlaget: klassiker från rysk litteratur ingår i massserien av fickböcker "Folio" och "Foliobilingue", såväl som i eliten, med omfattande referensapparat, "Pleiade"-serien, "L"lmaginaire-serien, "Poesie/Gallimard" Samtida författare förekommer i serierna "Dumondeentier" och "Arcades". Det äldsta franska förlaget, Gallimard, grundat 1911, är det största förlaget som drivs av direkta ättlingar till dess grundare Gaston Gallimard, med en katalog som innehåller mer än 13 000 titlar, bland vilka verk av ryska författare intar en stark plats. Många ryska emigranter publicerade i detta förlag på 20- och 30-talen, såsom Z. Gippius, 1933 Nobelpristagaren I. Bunin, A. Remizov, etc.
FLAMARION
Flammarion, ett av de äldsta familjeförlagen i Frankrike, grundat redan 1876, och nu ägt av de direkta ättlingarna till Ernest Flammarion - Charles-Henri Flammarion, chefen för förlaget, och hans två bröder. Sedan 1989 har detta dynamiskt utvecklande förlag också funnits på den ryska bokmarknaden och släppt översättningar från sin serie pocketböcker "J"ailu". I Frankrike skapades serien "XX Century Russian and Soviet", där de publicerades som romaner (A. Makanin, "Man Running Away", 1991) och journalistik (A. Sobchak, "Walking into Power", 1991, i den franska översättningen kallades boken "Chroniqued" unechuteannoncee").
På 90-talet fokuserade förlaget på ryska klassiker. Serien "GF-Flammarion", som fokuserar på att publicera de bästa verken av franska och utländska författare och filosofiska texter, inkluderade verk av A.P. Tjechov, L.N. Tolstoj, F.M. Dostojevskij.
Storbritannien ligger på 1:a plats när det gäller bokproduktion och antal titlar. Detta är det största bokutgivningssystemet. Bokutgivningssystemet visade sig vara efterfrågat i länder som började få självständighet.
Egenskaper för bokutgivning i Storbritannien:
1. En gång i tiden ägde GB de engelska kolonierna, nu – länderna i det brittiska samväldet. Inflytandet från GB fanns kvar inom vetenskap och kultur i de tidigare kolonierna.
2. Exportinriktad bokutgivning.
Englands förlagssystem är stort, med 40-50 tusen förlag. De största GB-förlagen är koncentrerade nära London, eftersom... det finns en stor hamn där (på grund av dess upplevelseorientering i bokbranschen).
Skillnad från andra bokpubliceringssystem:
1. Skapa globala publiceringsproblem (detta är en typ av aktivitet som låter dig distribuera olika typer av arbete över olika länder).
2. Skapande av gemensamma grupper som förenar britterna och amerikanerna (Bologna Book Fair).
3. Stabila avtal mellan marknadsaktörer
4. Tillväxt i antalet nätbutiker
5. I Storbritannien finns det icke-statliga marknadstillsynsmyndigheter
Största förlag:
1. British Publishers Association - 130 förlag, inkomst 80% av den totala omsättningen.
2. Guild of Independent Publishers - 480 förlag
3. Bokdistributionsföreningen
4. Föreningen för litterära agenturer.
Englands publiceringssystem – stora 40-50 tusen förlag. De största GB-förlagen är koncentrerade nära London, eftersom... det finns en stor hamn där (på grund av dess upplevelseorientering i bokbranschen). Det engelska publiceringssystemet upprepar alla publiceringar. systemet i världen.
Piersen-företaget är en stor koncern, där Londman ingår.
Förlagsgruppen "Reed Elsevier" är det tidigaste förlaget på den europeiska kontinenten (1500-talet), grundare av Elsevier. Han skapade en stil av vetenskaplig litteratur, där böcker kallades Elseviers.
"Smith and Sons" - ser. 60-talet uppkomsten av datorsystem som lagrar cirka 500 tusen titlar i ett lager (de ville skapa ett liknande system). ISBN
Stora tyska förlag:
1. Bertelsmann JSC är ett multimediaföretag, ett av de största förlagen i världen. Har rättigheter till de största förlagen i alla länder i världen. Bertelsmann bokklubb – har en stor DB-publik. Bokklubben är alltid en succé eftersom... Böcker ges ut i stora mängder och säljs framgångsrikt av klubbmedlemmar.
Födelseplatsen för modernt boktryck är Gutenberg, den första tryckpressen (mekanisk).
Tyskland är ett stort förlag (färre böcker ges ut nu än tidigare). Distributionsområdet för tyska böcker är mycket mindre än i GB (Österrike, Schweiz).
Det utvecklade publiceringssystemet är jämnt fördelat över hela territoriet.
North Hamburg, Berlin, Bremen stor publiceringspotential
Södra München
Frankfurt
Årlig mässa (för försäljning eller överlåtelse av rättigheter till en bokpublikation.
Stora förlag:
1.JSC Bertelsmannär ett multimediaföretag, ett av de största förlagen i världen. Har rättigheter till de största förlagen i alla länder i världen. Bertelsmann bokklubb – har en stor DB-publik. Bokklubben är alltid en succé eftersom... Böcker ges ut i stora mängder och säljs framgångsrikt av klubbmedlemmar.
I Tyskland följs NBA-systemet fortfarande strikt, och detta övervakas av den tyska bokhandelsföreningen.
Nu finns det 80 000 boktitlar – 3:e plats i Europa efter GB och Ryssland.
Bertelsmann grundades av Karl Bertelsmann 1824, har varit engagerad i förlag sedan 1835. 1950-80 förenade han St. 100 tryckerier och andra inhemska och utländska företag. Den publicerar skönlitteratur, vetenskaplig, encyklopedisk (inklusive Lexikoteket i 26 volymer, sedan 1972), referenslitteratur, utbildningslitteratur och annan litteratur, kompaktkassetter och videoskivor. Distribuerar produkter främst genom ett nätverk av bok- och musikklubbar.
I oktober 2012 kom Bertelsmannkoncernen överens med det brittiska förlaget Pearson om att slå samman sina förlagstillgångar - RandomHouse och PenguinGroup. I den nya satsningen - PenguinRandomHouse - kommer 53% av aktierna att tillhöra Bertelsmann och 47% till Pearson. Transaktionen är planerad att slutföras under andra halvan av 2013, efter att ha erhållit myndighetsgodkännanden
"Von Holzbrink" expanderade efter kriget och har nu filialer i USA, England och Schweiz. Förlagets prestige betonas av författarlistan: Boris Pasternak, Thomas Mann, Jean-Paul Sartre, Ernest Hemingway.
Företaget omfattar nu fem förlag i Tyskland, inklusive Macmillan-gruppen i England och två förlag i New York.
Även Raincouver och Kinema.
Vad stod i föreläsningen:
1:a plats i antalet bokhandlar. Mycket konservativ. Kraven är gemensamma för alla Inte särskilt snabba förändringar i lagstiftningen efter förändringar på marknaden till följd av elektron. Publikationer är inte prioriterade. 2 miljarder euro tas emot tack vare onlineförsäljning. Den totala omsättningen för året är 10 miljarder euro.
Den moderna bokbranschen i Frankrike kännetecknas av monopolisering av alla dess filialer.
Huvuddelen av kapitalet inom bokförlag, bokhandel och tryckeriproduktion är koncentrerat i händerna på stora företag: Librerie Hachette, Larousse, Gaston Gallimard och andra. Tillsammans med dem finns det många små som ständigt är på randen till konkurs. Processen för koncentration av kapital i bokbranschen intensifieras. Detta bevisas också av det faktum att mer än 80 % av det totala antalet förlag är koncentrerat till Paris. På 70-talet På 1900-talet fanns det 374 förlag, varav 175 förlag var små, sysselsatte mindre än 5 personer, och endast 22 förlag sysselsatte över 100 personer.
Society of Publishers and Booksellers representerar och skyddar den franska bokbranschens intressen. År 1892 grundades under hans överinseende National Syndicate of French Publishers (Le Syntat national des Editeurs), som förenade den stora majoriteten av förlagen. År 1950 skapades garantiföreningen för franska förläggare, som gav banklån till förmånliga villkor. Det finns fyra grupper av förlag baserade på typen av organisation av bokförsäljningen: de som leder direktförsäljningen av böcker till butiker: de som organiserar en separat bokdistributionstjänst [till exempel kooperativet Forum, som förenar ett antal förlag]; att anförtro distributionen av produkter till ett annat förlag eller en särskild organisation som har egna bokhandlar.
Bokutgivningssystemet i Frankrike är decentraliserat och multi-typ. Förlag är indelade i offentliga, statligt finansierade och kommersiella, privata.
De största moderna bokförlagen i Frankrike presenteras i tabell 3.
Tabell 3
|
Förlagets namn |
Specialisering |
|
"Kalman Levi" "Boccard" "Custerman" "Armand Colin", "Flammarion", "Gaston Gallimard" "Marcel Didier" "A. Fayar", "Alben Michel" "Nelson", "Plon" "Bernard Grasse" "Filipaccy" |
Universell litteratur. |
|
Vetenskapliga publikationer finansieras i första hand av staten, offentliga institutioner och filantroper. Bred publicering Aktiviteterna lanserades av National Centre for Scientific Research (NCSR) (Centre national de la Recherche Scientifique), främst 1939. Tryckta produkter från NCSR är universella till sin natur. Tillsammans med det finns "Uoch Society for the Publication of Educational Studies." manualer för högre utbildning" (Centre de Documentation universitaire et Societe d"Edition d"enseignement Su-perieur reunis) |
|
|
"Duno" "Gauthier-Villars" "Press Université de France". |
Privata vetenskapliga förlag |
|
"Larousse" "Quillet" |
Uppslagsverk och uppslagsverk |
|
"Association Technique Maritime et Aeronautique", "Blondel la Rougerie" "Farnese" "Payot" "Boubee et Cie" "Berger-Levrault" "Hermann" "Utgåvor tekniker", Edition Lamarre. |
Litteratur om naturvetenskap och teknik. |
|
"Edition de Bon Pasteur" Edition du Cerfs "Spes" "F. Leroux" (F. Leroux). |
Katolska förlag |
|
"L"ecole de loisir. |
Barn böcker |
|
"Bibliotek Hachette" |
Läroböcker, vetenskaplig och skönlitterär litteratur, böcker för barn och ungdomar, illustrerade publikationer, fickböcker. |
|
Redaktörer Français Reunis |
Verk av klassiker i rysk litteratur. |
|
"Librairie de la Lain" "Librairie Istra" "Librairie des Champs Elysees" "Man-yar" (Magnard), "Lemerre" "Les Editions du Chene" "Robert Laffont" |
Fiktion |
|
"Boccard" "Cercle d'ar" "Edition Carmen Guillard" "Edition Albert Morance" "Quatre Chemins" |
Litteratur om arkitektur och konst |
I den moderna världen ligger Frankrike på sjätte plats när det gäller antalet producerade böcker och femte när det gäller upplaga. Litteratur ges ut inom alla kunskapsgrenar utan undantag. Förlagens utgivning av böcker 1997-2002 presenteras i tabell nr 4.
Tabell 4
Bokutgivning på förlag 1997-2002
|
Förlag |
||||||
|
Pu de France (PUF) |
||||||
|
Ellipses-Edition Marketing |
||||||
|
LGF (Livre de poche) |
||||||
Den moderna bokmarknaden i Frankrike, med sin etablerade struktur och tydligt etablerade kopplingar mellan förlag, boklager och butiker, kan samtidigt erbjuda läsaren mer än 350 tusen boktitlar. Varje år dyker det upp cirka 40 tusen nya boktitlar i Frankrike. Vilken plats intar ryska böcker i denna ström? Rysk-franska litteratur- och bokförbindelser går tillbaka mer än ett sekel. Idag har specialister och älskare av rysk litteratur i Frankrike, tack vare de ackumulerade publiceringsmedlen och ett flexibelt bokförsörjningssystem, möjligheten att bilda ett ganska komplett bibliotek om skönlitteratur, historia, filosofi, ekonomi och andra områden, sammanställt från böcker av ryska författare på franska.
Huvuddelen av böcker av ryska författare (mer än 70 % av alla publikationer) är skönlitterära verk. I detta fall ges företräde åt prosaverk av samtida författare. Journalistik och historia utgjorde cirka 10% av böckerna (21 titlar), böcker om konst - 8% (17 titlar), och det finns praktiskt taget ingen barnlitteratur.
Den mest publicerade ryska författaren i Frankrike är F.M. Dostojevskij (15 böcker på 2 år), följt av V.V. Nabokov (10 böcker), A.P. Tjechov (9 böcker), M.A. Bulgakov (8 böcker). Oftast handlar det om omtryck eller omtryck av upplagan i fickformat.
Huvudintresset för franska förlag är modern rysk litteratur. De övervakar noga nya namn som dyker upp på vår litterära horisont och översätter och publicerar sina verk med avundsvärd effektivitet. Ibland visar det sig att en bok först efter publicering i väst förvärvar rätten att publiceras i Ryssland (till exempel O. Strizhaks roman "The Boy" eller "Poor Relatives" av L. Ulitskaya).
1994-95 var den mest populära samtida ryska författaren Nina Berberova. Under dessa år gav fyra franska förlag ut nio av hennes böcker. I poesi är Tsvetaeva den mest populära. Hennes böcker publicerades av Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.
Bland de poetiska nyheterna kan man inte undgå att notera "Anthology of Russian Poetry" (november 1995), utgiven av Gallimard Publishing House. Bokens redaktör, Katia Granoff, har översatt mer än 84 ryska poeter, från Lomonosov till idag. Översättarens insatser uppmärksammades av den franska akademin.
Publiceringen av dramatiska verk intar en obetydlig plats, denna litteraturgenre är mer avsedd för professionella än för den allmänna läsaren. I Frankrike finns det ett antal specialiserade teaterförlag, som Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L"Avantscene, Theatre, etc. Men i mitten av 90-talet var det bara ett av dem - Actes Sud/Papier - nya publikationer dök upp ryska pjäser: N.V. Gogol, "The Inspector General", "Marriage", "The Players."
Många litterära förlag har teaterserier eller underserier, till exempel Folio teater (Gallimard). De publicerar främst verk av ryska klassiker: M.Yu. Lermontov, "Masquerade" (Imprimerie Nationale, serien "Repertoire Comedie Française"); A.P. Tjechov, "Körsbärsträdgården" (Ed. de 1 "Aube); M.A. Bulgakov, "Adam och Eva" (Dumerchez, serien "Scen"). Den enda pjäsen av en modern författare som upptäcktes, A. Vampilovs drama "The Past in the summer in Chulimsk" gavs ut av förlaget L "Age d" Homme (serien "Theater vivant").
Alla nya produkter inom konstområdet är förknippade med förlagen Flammarion och L "Age d" Homme.
1994-1995 böcker av två kända ryska filmregissörer publicerades. Förlaget Seuil har samlat sju manus av Sergei Parajanov under titeln "Sept Visions". Cahiers du cinema, en tidskrift som erkänts som den mest intellektuella franska filmpublikationen, ger också ut cirka 12 böcker per år om film och fotografi. Denna tidning publicerade "Andrej Tarkovskys dagbok. 1970–1985.”
Förlaget Arthaud producerar en serie guider "Guides Artaud" till ryska städer för resenärer med låga inkomster. Dess egenhet är att den skrevs av en person "härifrån", en professionell Moskvaöversättare, författare till ett antal manualer om det franska språket, Albert Andunyan.
Det äldsta franska förlaget Gallimard, grundat 1911, är det största förlaget som drivs av direkta ättlingar till dess grundare Gaston Gallimard. Katalogen innehåller mer än 13 000 titlar, bland vilka verk av ryska författare intar en stark plats. I detta förlag på 20- och 30-talen publicerade många ryska emigranter, som Z. Gippius, 1933 års Nobelpristagare I. Bunin, A. Remizov m.fl.
Callimard är den främsta utgivaren av rysk litteratur i Frankrike. Namnen på ryska författare finns i många serier som publicerats av förlaget: klassiker från rysk litteratur ingår i massserien av fickböcker "Folio" och "Folio bilingue", såväl som i eliten, med omfattande referensapparat, "Pleiade"-serien, "L"lmaginaire"-serien, "Poesie/Gallimard" Samtida författare förekommer i serierna "Du monde entier" och "Arcades".
I fickserien "Folio" kan du hitta namnen på alla de stora ryska författarna på 1800-talet.
Folio bilingue-serien är uppdelad i flera underserier med parallella texter på franska och originalspråket. De första ryska författarna som ingick i den var N.V. Gogol och I.S. Turgenev, och sedan fick de sällskap av böcker av F.M. Dostojevskij ("Den ödmjuke" och "Drömmen om en rolig man") och en samling berättelser av A.P. Tjechov ("Damen med hunden", "Biskopen", "Bruden").
Sedan grundandet 1987 har detta provinsiella förlag (dess huvudkontor ligger i staden Arles i södra Frankrike) varit inriktat på översatt litteratur. Dess grundare, Hubert Nissen, en förlagsspecialist och professionell översättare, medlem av Association of French Translators of Fiction (ATLF), satte sig i uppgift att "samla tyska, skandinaviska, italienska, spanska, ryska, grekiska, österrikiska, belgiska och många andra texter.”
De första översättningarna från ryska dök upp i hans förlags katalog 1980, men Nissen uppnådde verklig triumf 1985 efter att ha träffat N. Berberova och publicerat hennes berättelse "Accompanist". Mycket snabbt blev N. Berberova en av förlagets huvudförfattare, hennes böcker vann erkännande från den franska läsaren.
Efter Berberova inkluderade Actes Sud-katalogen verk av andra ryska författare, främst representanter för rysk klassisk litteratur från 1800-talet, såsom F. Dostojevskij, A. Pushkin, A. Tjechov. Nyöversättningar av deras verk utfördes av Andre Markovic, som ofta samarbetar med detta och andra förlag.
Flammarion, ett av de äldsta familjeförlagen i Frankrike, grundat redan 1876 och tillhör nu Ernest Flammarions direkta ättlingar - Charles-Henri Flammarion, chefen för förlaget, och hans två bröder. Sedan 1989 har detta dynamiskt utvecklande förlag också funnits på den ryska bokmarknaden och släppt översättningar från sin serie pocketböcker "J"ai lu". I Frankrike skapades serien "XX Century Russian and Soviet", där de publicerades som romaner (A. Makanin, "Man Running Away", 1991) och journalistik (A. Sobchak, "Walking into Power", 1991, i den franska översättningen kallades boken "Chronique d" une chute annoncee" ).
På 90-talet fokuserade förlaget på ryska klassiker. Serien "GF-Flammarion", som fokuserar på att publicera de bästa verken av franska och utländska författare och filosofiska texter, inkluderade verk av A.P. Tjechov, L.N. Tolstoj, F.M. Dostojevskij.
För första gången dök översättningar av moderna ryska författare upp i förlagets katalog 1982. Dessa var verk av A.I. Solzhenitsyn "I den första cirkeln", "Canceravdelningen", "En dag i Ivan Denisovichs liv". Sedan dess har Solsjenitsyn varit en av de ledande författarna på förlaget, hans böcker försvinner inte från katalogen. De samlade verken av A.I. publicerades. Solsjenitsyn.
Slutet av 1900-talet präglades av publiceringen av en dokumentär studie av Ark. Vaksberg "Hotel "Lux"", tillägnad ödet för delegaterna från den tredje internationella.
Det bör noteras att utgivningen av böcker av både Solzhenitsyn och Waksber gav upphov till ett antal publikationer i speciella litterära och bokutgivningar, såsom A. Beers tidskrift ”Lire” eller tidningen ”Quinzaine litteraire”, som recenserar de mest intressanta och betydande nyheter inom fransk bokutgivning.
Efter engelsk, tysk (Der Doppelganger-serien), spansk (Otra Memoria-serien) och italiensk (Terra d'Altri-serien) litteratur, började Verbier-förlaget 1992 den ryska serien och gav den namnet "Slovo". Dess ledare, Hélène Chatelain, översättare av A.P. Chekhov, A. Amalric och B. Pasternak, var arrangör av ett flertal demonstrationer, film- och videovisningar om ryska dissidenter. Den första boken i hennes serie var en samling berättelser av S. Krzhizhanovsky (“Marque-page) ", februari 1992), då kom B. Khazanovs roman "Anti-Time". 1993 publicerades "The Letter Killers Club" av S. Krzhizhanovsky och den första delen av V. Shalamovs essä "Allt eller ingenting".
LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE
Den ryska bokhandeln "Globus" öppnades i Paris 1953. Ett litet förlag som finns i butiken är specialiserat på produktion av uppslagsverk, ordböcker, monografier om det ryska språket, skolspråklig litteratur och böcker om turism. 1992 beslutade förlaget att börja ge ut en tvåspråkig serie rysk poesi. Den öppnades av O. Mandelstams samlingar. A. Tarkovsky och F. Tyutchev. 1993 fylldes serien på med namnen A. Akhmatova (förordet till boken med hennes dikter skrevs av I. Brodsky) och M. Tsvetaeva. Den tredje nya produkten 1993 var "Twelve Chairs" av I. Ilf och E. Petrov.
Förlaget Seuil, som dök upp före andra världskriget (1935), utökade sin verksamhet och nådde framgång efter. 1945 Nu har detta stora universella förlag cirka 9 tusen titlar i sin katalog. Varje år förbereder den cirka 450 nya böcker för publicering. Förutom den redan nämnda samlingen av manus av S. Parajanov, publicerad i serien "Fiction & Cie", publicerade förlaget M. Bulgakovs berättelse "Morphine" (fickserien "Points Roman"), "Dead Souls" av N.V. Gogol (serien "L"ecole des lettres"), "En roman utan lögner" av A. Mariengof (serien "Le don des langues").
Förlaget grundades 1901. Det har nu en katalog på 6 000 titlar och ger ut cirka 380 böcker om året. Inom dess ram finns en serie "Domaine russe", ledd av översättaren Lucy Katala, som aktivt samarbetar med moderna ryska författare. Tack vare hennes ansträngningar kom böcker av F. Abramov, V. Astafiev, Z. Boguslavskaya, Yu. Dombrovsky, Ven., i franska översättningar. Erofeeva, M. Kuraev, A. Rybakov, A. Strizhak och andra.
Ryska nyheter dök också upp i S. Bourgois förlag, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot och andra.
Ett utmärkande drag för den moderna scenen har varit nedgången i intresset hos franska bokförlag för modern rysk litteratur. Detta förklaras av frånvaron, trots uppkomsten av ett stort antal nya namn, av sådana betydande personer i vår litteratur, som till exempel A.I. Solsjenitsyn, vars verk, som dök upp i väst på 70-talet, fängslade europeiska läsare, liksom de svårigheter som fransk bokutgivning har upplevt de senaste åren. Dessa skäl tvingar förlag att vända sig till klassikerna som ett mindre riskabelt och billigare alternativ.
Utifrån ovanstående kan man säga att ett sällsynt franskt förlag inte har bidragit till ökningen av bokproduktionen i landet som helhet. Franska läsare ägnar stor uppmärksamhet åt böcker av ryska författare, som ges ut av ett antal förlag: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL, etc. Men på grund av ett antal skäl som anges ovan, har uppmärksamheten från Franska förlag riktar sig till ryska klassiker, som det mest beprövade alternativet.
Således växer den moderna bokmarknaden i Frankrike, med sin etablerade struktur och väletablerade förbindelser mellan förlag, boklager och butiker, trots ekonomiska svårigheter, ständigt. Landets bokmarknad kännetecknas av monopolisering av alla dess grenar. Bokutgivningssystemet är decentraliserat och multi-typ. Förlagen är indelade i statliga och kommersiella, de ger ut litteratur inom alla kunskapsområden. Majoriteten av publikationerna (ca 70 %) produceras med offsettryck, resterande 30 % genom djuptryck eller högtryck. Men nuförtiden har uppkomsten av nya tekniska medel helt ersatt offsettryckningsprocessen med digital sättning.
Bland publikationerna utvecklas pocketsegmentet mest dynamiskt. Fickböcker och serier säljer bra. De huvudsakliga konsumenterna av boken är: den allmänna läsaren, människor inom vetenskap och teknik och rika människor - bibliofiler, samlare.
70 % av böckerna säljs genom butiker av olika slag och 30 % via olika försäljningskanaler utanför butik.
Var tredje butik i landet är privat, i Paris finns välgörenhetsbutiker organiserade av olika föreningar.
Den modernaste formen av bokhandel är frivilliga sammanslutningar av prenumeranter, de så kallade bokklubbarna. Deras arbete kännetecknas av reklam för böcker avsedda för tryckning, insamling av konsumentsynpunkter, auktioner och bokhandlar på tv. Medel från förlag och grossister samlas in till öppna tryckerier.
Av ingen liten betydelse är exporten av franska böcker. De rysk-franska bokbanden utvecklas och stärks framgångsrikt. Huvuddelen av böcker av ryska författare publicerade i Frankrike ägnas åt Rysslands nuvarande tillstånd, den politiska situationen i landet och de viktigaste händelserna i rysk historia. Ett betydande antal förlag har böcker översatta från ryska i sina kataloger.
Men nyligen tyder exportstatistik på ett minskat intresse hos franska bokförlag för modern rysk litteratur. Huvudorsaken till denna situation är frånvaron av betydande siffror i vår litteratur. I detta avseende är prioriteringen för franska förlag inriktad på ryska klassiker, som ett mindre riskabelt och billigare alternativ.
Inledning……………………………………………………………………….2
I. Bokutgivningens historia i Frankrike. …………………………………………3
1.1. Kända bokförlag i Frankrike (XV - XIX århundraden)…..……...3
II. Det aktuella läget för bokutgivningen i Frankrike………….3
2.1. Egenskaper för den franska bokmarknaden………….3
2.2. Franska förlag som ger ut böcker av ryssar
Slutsats……………………………………………………………….13
Bilaga……………………………………………………………….…15
Referenser………………………………………………………………………20
Introduktion
Tillsammans med vetenskapens och teknikens utveckling, tillsammans med samhällets utveckling, utvecklas också boken. En bok, som en produkt skapad inom den materiella produktionens sfär, har en materiell form som kännetecknas av originaliteten och individualiteten hos element som är karakteristiska för varje historisk tidsperiod. Boken har en inverkan på den mest subtila sfären av den mänskliga personligheten - på hans andliga värld. Under påverkan av en bok har varje individ olika idéer, bilder, tankar, som i tillvaroprocessen bildar en kumulativ kunskap som ger impulser till en ny runda i utvecklingen av socialt medvetande.
I århundraden har människan alltid strävat efter ny kunskap. Efter järnridåns fall intensifierades sociala, politiska och kulturella band mellan länder. Att lära känna ett annat lands kultur bidrar alltid till en bättre förståelse för varandra.
I Ryssland har den franska kulturens inflytande traditionellt sett varit starkt. Rysk-franska litteratur- och bokband sträcker sig mer än ett sekel tillbaka i tiden, under vilka boken flödar åt ena hållet och den andra antingen stärks eller försvagas.
Västeuropeiska böcker, inklusive franska, var i omlopp i Ryssland redan i slutet av 1600-talet - början av 1700-talet. Under denna period utfördes ett antal översättningar av franska publikationer till ryska, bland dem verk av militäringenjörer, Molieres komedi "Amphitryon" och andra texter som introducerade den ryska läsaren till europeisk kultur. Under hela 1600-talet växte det franska kulturinflytandet allt starkare i Ryssland. Det franska språket, diplomatins språk, blir en integrerad del av adelns utbildning, och den franska boken är fast etablerad både i vetenskapligt bruk och i livet och vardagen för det ryska samhällets privilegierade skikt.
Samtidigt dök beskrivningar av Ryssland upp i Frankrike, sammanställda av franska resenärer som besökte här, biografier om Peter I, Catherine II, böcker om Rysslands historia. Rysk litteratur från 1800-talet, som en viktig del av världens konstnärliga kultur, kunde inte undgå att intressera den bildade franska läsaren. P. Mérimée översatte "Spaddrottningen" av A. S. Pushkin, och den första ryska författaren som blev allmänt känd i Frankrike var I. S. Turgenev. Det finns fortfarande ett bibliotek i Paris uppkallat efter honom.
I det nuvarande skedet har många tankar, bedömningar, siffror, problem relaterade till bokbranschen i Frankrike visat sig ligga mycket nära den ryska publiken. Därför kan du genom att studera historien och det aktuella tillståndet för bokutgivning i Frankrike lösa problem inom bokbranschen i ditt land på ett effektivt sätt och öppnar upp breda möjligheter till ömsesidigt fördelaktigt samarbete.
Ämnet för detta arbete, "Bokpublicering i Frankrike", är utan tvekan aktuellt nu, i det nya 2000-talet. I århundraden har människan alltid strävat efter ny kunskap. Efter järnridåns fall intensifierades sociala, politiska och kulturella band mellan länder. Att lära känna ett annat lands kultur bidrar alltid till en bättre förståelse för varandra.
I. Bokutgivningens historia i Frankrike.
1.1. Kända bokförlag i Frankrike (XV - XIX århundraden)
Det växande behovet av böcker ledde till introduktionen av tryckeri i Frankrike på 1400-talet. När det gäller tidpunkten för boktryckningens uppkomst låg Frankrike på sjätte plats, men två av dess städer, Paris och Lyon, var avsedda att spela en stor roll i det europeiska boktrycket. Till en början fanns det få böcker, och dessutom gjorde designens lyx (användningen av metall- och elfenbensplåtar, emalj, ädelstenar) boken dyr och otillgänglig för huvuddelen av befolkningen. Men gradvis, med uppkomsten av tryckerier, blev böcker billigare och därför mer tillgängliga. Böcker började tryckas i Frankrike på deras modersmål. Städerna Paris och Lyon blev centra för boktryckeriet.
Ett betydande bidrag till utvecklingen av det franska boktrycket gjordes av begåvade förläggare: den berömda typografen Johann Trechsel, Jean du Pré, den berömde kalligrafen och miniatyristen Antoine Verard, de humanistiska förlagen Etienne, E. Dolet, Badius, Lyons typograf-förlag. S. Grifius, skaparen av det nya typsnittet F. Didot och många, många andra, vars namn är inskrivna med gyllene bokstäver i den franska bokutgivningens historia.
Många förläggare, särskilt under medeltiden, förföljdes av kyrkan. Detta var Etienne Dolets tragiska öde, som brändes på bål tillsammans med sina publikationer. Men trots förföljelsen fortsatte franska tryckerier sin verksamhet i namnet att utbilda folket.
II. Det aktuella läget för bokutgivning i Frankrike.
2.1. Egenskaper för den franska bokmarknaden.
På senare tid har förändringarna som äger rum i bokbranschen blivit mer och mer märkbara. Bokförlagsyrken fortsätter idag att specialisera sig. Om ett bokförlag under Diderots tid utförde alla operationer relaterade till produktion och distribution av en bok, är idag förberedelser för publicering, tryckning, marknadsföring, distribution och försäljning åtskilda.
Den franska bokutgivningen är koncentrerad till Paris. Ett annat utmärkande drag är det speciella förhållandet mellan bokutgivningen och staten. Bokutgivningen har särskilt nära relationer med Kulturdepartementet, Utrikesdepartementet och Utbildningsdepartementet. Detta samarbete ledde till antagandet av ett antal lagar som idag ger en särskild lagstiftningsregim inom bokutgivningsområdet.
I Frankrike finns det sedan 1982 en lag om ett fast pris för en bok. Enligt denna lag får du inte överstiga förlagspriset med mer än 5 %, och du kan inte sälja böcker under försäljningspriset.
Denna lag främjar marknadsstabilitet och hjälper till att balansera alla huvuddeltagares intressen i processen att föra en bok från författaren till köparen. Det finns endast ett fåtal undantag från denna regel (rabatter på upp till 5 % vid försäljning av böcker genom klubbar och vid köp av böcker på biblioteket, samt rabatter på läroböcker). De valörer som anbringats på publikationen säkerställde övergången av konkurrensen från prissfären till kvalitetssfären för bokprodukter och tjänster. Förberedelse av bokprodukter blir allt viktigare för affärsframgång. Antagandet av lagen om ett fast pris hade ingen effekt på produktion och försäljningsvolymer, vilket tabell 1 bekräftar.
Brysselkommissionen, som spelar en avgörande roll i det europeiska samfundet, är emot ett enhetligt pris för böcker. Franska bokförlag försvarar tanken att en bok är en ovanlig produkt som inte kan behandlas som andra hushållsartiklar. I Frankrike finns det en lag enligt vilken alla böcker som är riktade till kategorin medborgare under 16 år, inklusive pedagogiska sådana, kan säljas till skol- eller offentliga bibliotek, bibliotek i barninstitutioner till ett pris under försäljningspriset. Nu kämpar förlagen för att begränsa taket på rabatter för utbildningsorganisationer så att vissa marknadsaktörer inte har en fördel framför andra.
När det gäller strukturen för bokdistributionen i Frankrike säljs 70 % av böckerna via butiker av olika slag (30 % - specialiserade bokhandlar och 20 % vardera - stormarknader och blandade butiker som säljer bok-, ljud-, video- och multimediaprodukter) och 30 % - genom olika handelskanaler utanför butik (bokklubbar - 20 %, post- och pakettjänster - 10 %). Bland traditionella bokhandlar finns det cirka 200 stora företag med ett sortiment på 50-60 tusen titlar. 4-5 tusen små butiker (med ett sortiment på upp till sex tusen artiklar) ligger som regel i provinsstäder och spelar en mycket viktig roll i landets kulturliv. Rollen för grossister och distributörer är mycket viktig, av vilka det finns hundratals i Frankrike - av mycket olika typer och verksamhetsskalor.
I Frankrike ägnas nu särskild uppmärksamhet åt att främja franska böcker utanför landet. Till exempel, sedan 1989, har regeringsprogrammet "Pushkin" fungerat framgångsrikt, som syftar till att maximera försäljningen av franska böcker i Ryska federationen och andra OSS-länder. Men exportstatistiken tyder på en del negativa trender. Försäljningen av franska publikationer faller på de flesta "små" icke-franska marknader. Detta, enligt experter, indikerar ett minskat intresse för det franska språket i regioner som Central- och Östeuropa. Situationen med export till länderna i Afrika, Arabiska Maghreb och Libanon är fortfarande extremt instabil. I länder som Vietnam, Kambodja, Thailand, Taiwan, Sydkorea och Kina säljs knappt franska böcker.
De tio främsta franska exportmarknaderna visas i tabell 2.
I Frankrike är momsen vid bokförlag 5,5 %, medan den i andra områden är 19 %. Förresten, ett fast pris för en bok och låg moms är vanligt i de flesta länder inom EU.
När det gäller prissättning får bokdistributörer 50% av detaljhandelspriset för massupplagor (grossist - cirka 20%, butik - 30%); 20 % är förlagets vinst, 10 % är royaltyen och de återstående 20 % är kostnaden. När den tillämpas på vetenskapliga publikationer eller böcker om konst förändras denna andel avsevärt. I Frankrike fortsätter dynamiken i pristillväxten för varje efterföljande decennium.
Särskild framgång, från mitten av 1900-talet, kom från pocketböcker. De står för mer än 30 procent av landets marknadsomsättning. Under lång tid ansågs de vara den mest lovande typen av publikationer. Framgången förklaras av att masskonsumenten föredrar att köpa pocketböcker eftersom de i genomsnitt är en och en halv gång billigare än inbundna böcker, och även för att de ges ut i serier eller nummer av vanlig standard. Bullrig reklam antyder ihärdigt att det är i dessa serier som köparen kommer att hitta verk av högre kvalitet, de mest underhållande och fashionabla. Ibland kallas de uttryckligen "groshen-buki" - penny-böcker.
En betydande roll spelas av alla typer av anpassade publikationer, anpassade till en affärspersons livsstil. Publikationer utformade för konsumtion inte genom att läsa, utan genom att titta, har vunnit framgång på marknaden. Dessa är till exempel de så kallade digesterna - förkortade böcker. Därmed kan ”Anna Karenina” reduceras till åtta sidor text, och Dickens ”Lilla Dorrit” sammanfattas på sex sidor. Eller är det serier - bilderböcker, vars text är begränsad till bildtexter under färgglada bilder.
Till sist, pocketböcker, där allt är så underordnat standardiseringsprincipen att även volymen på ett klassiskt verk kan "justeras" för att passa serien. För en författare som skapar ett verk på beställning ges volymen i förväg om den är tryckt i en fickbok.
Det är inte utan betydelse att ett modernt bokförlag måste stå emot hård konkurrens med de senaste multimediaverktygen, där allt är föremål för en standardform (disketter, kassetter). Bokproduktionen tvingas gå samma väg.
Bestseller i översättning betyder "bästsäljande", det vill säga ledande när det gäller försäljning. Bästsäljare har alltid funnits. I böckernas historia är bästsäljaren utan tvekan Bibeln, eller säg Cervantes odödliga roman Don Quijote. Men bästsäljarens sanna ålder kom i en tid präglad av mångmiljonupplagor, när förlaget själv började kämpa för framgången för boken. Det främsta marknadskravet för en sådan bok är att den måste förvåna läsaren. Bokens huvudkonsument är massläsaren: den arbetande intellektuellen, den lilla entreprenören. Dess konsumentefterfrågan bildas under inflytande av den allmänna opinionen och reklam. Nästa kategori av konsumenter är människor inom vetenskap och teknik, en stor ledningsapparat, vars efterfrågan, utöver vad som sades ovan, bestäms av ledningens behov och vetenskaplig och teknisk kreativitet.
Den tredje huvudkategorin av bokmarknadskonsumenter är rika människor, bibliofiler, samlare, av vilka många vill investera sina besparingar i en dyr eller sällsynt bok. Slutligen får vi inte glömma det faktum att bildandet av bokmarknaden till stor del beror på den extrema mångfalden av politiska, religiösa, etiska, konstnärliga och rent psykologiska egenskaper hos läsarnas efterfrågan. Förhållandet mellan globala och regionala bokmarknader är ett stort kulturellt problem. Bokdistributionen i landet är, trots alla ambitiösa uttalanden om bokhandelns grundläggande frihet i ett demokratiskt samhälle, helt beroende av samhällets ekonomiska och sociala tillstånd, på bokmarknadens växlingar. "Bokdistributionspolicyn är oskiljaktig från politiken i allmänhet", konstaterar den franske bibliologen.
Fransk bokutgivning får ingen direkt hjälp från offentliga institutioner (medan den franska pressen och biografen stöds specifikt av staten). Staten agerar mer som en partner i bokutgivningen än som en beskyddare.
Det är typiskt för stora företag i landet att nå konsumenter utan att gå igenom handelsförmedling. Resebyråer för förlag med prospekt och prover på böcker besöker inte bara grossistmässor och stora bokhandelsföretag. De syftar till att betjäna både små handlare och ett allmänt nätverk av människor som vill sälja böcker, olika föreningar, bibliotek och även enskilda köpare.
Sociologer noterar att å ena sidan besöker köparen bokhandlar allt mindre, och å andra sidan strävar han efter att köpa det som dikteras av mode, reklam och sociala normer. Detta fenomen förklaras av en viss psykologisk barriär som kallas "rädsla för tröskeln". I köparens sinne är butiken förknippad med skola och tentor, och köparen är förmodligen rädd för att bli "försvunnen" i massan av böcker.
Den modernaste formen av att sälja böcker direkt till förlag är bokklubbar. Dessa är frivilliga sammanslutningar av prenumeranter som litar på att den demokratiskt valda styrelsen i klubben väljer böcker utifrån deras önskemål och intressen. Bokklubbens styrelse beställer böcker från förlag i enlighet med detta. Deras inlösen är garanterad tack vare förbeställningar och bidrag från klubbmedlemmar. I regel kostar dessa publikationer prenumeranterna något mindre än om de köpt dem i en butik. Med detta system exkluderas kostnaderna för grossist- och detaljhandelsförmedlare från kostnaden för boken. De mest aktiva prenumeranterna tilldelas gratisbonusar i form av samma böcker. Många förlags- och bokförsäljningsinstitutioner, som inte formellt är bokklubbar, använder aktivt traditionella metoder för klubbarbete: omfattande preliminär reklam för böcker avsedda för tryckning, insamling av konsumentsynpunkter, serialisering etc. Dessa inkluderar olika typer av auktioner och bokhandlar på TV med sina beställningssystem.
Antalet och omsättningen av bokhandlar i Frankrike ökar stadigt. Det är sant att de flesta av dem, på ett eller annat sätt, är ekonomiskt underordnade förlagsmonopol. I Frankrike bär de namnen på sina kunder: "Hachette", "Flammarion", "R. Laffont".
I Frankrike samlar man in medel från förlag och grossister för att öppna så kallade tryckerier , som kombinerar lokala presskontor, detaljhandel med bokhandel och en bibliografisk informationsbyrå. Hachettekoncernen öppnade ett kontor för återuppbyggnad av bokhandlar 1981; genom att ge kredit till "oberoende" ägare, rustar han upp deras företag i en anda av modern design och datoriserade processer.
Var tredje bokhandel i landet är dock ett litet företag, där ägarna själva och deras familjemedlemmar står bakom diskarna. Andelen av deras försäljning är inte mer än 5 procent av den totala omsättningen, men köparens förtroende för denna typ av butik noteras enhälligt (det finns till och med konceptet med en "familjebutik").
Religiösa företags och politiska partiers bokhandlar är välorganiserade och subventionerar generöst sin organisationsverksamhet, och betraktar butikernas verksamhet som en del av deras ideologiska arbete.
I Paris anses Librerie du Globe, en gång organiserat som ett företag inom det franska kommunistpartiet, fortfarande vara en av de största bokhandlarna.
Rekonstruktionen av bokhandeln på nya grunder tog sig uttryck i bildandet av så kallade bokhandelskedjor (”kedjebutiker”). I detta avseende är det största företaget Hachette. Bokhandel med kuponger (kuponger, vykort, checkhäften) - en typ av handel på kredit - har blivit utbredd. Det rekommenderas starkt av reklam.
Trots ekonomiska svårigheter saktar alltså inte den franska bokmarknaden in och fortsätter att öka antalet publikationer. Pocketsegmentet utvecklas mest dynamiskt, pocketböcker och serier säljer bra. Publikationer säljs genom bokhandlar eller genom icke-traditionella distributionskanaler - bokklubbar och tryckerier.
Intresset för utländsk litteratur har minskat något, men trots detta spelar böcker av ryska författare en viktig roll på den franska bokmarknaden.
2.2. Franska förlag som ger ut böcker av ryska författare.
Den moderna bokbranschen i Frankrike kännetecknas av monopolisering av alla dess filialer.
Huvuddelen av kapitalet inom bokförlag, bokhandel och tryckeriproduktion är koncentrerat i händerna på stora företag: Librerie Hachette, Larousse, Gaston Gallimard och andra. Tillsammans med dem finns det många små som ständigt är på randen till konkurs. Processen för koncentration av kapital i bokbranschen intensifieras. Detta bevisas också av det faktum att mer än 80 % av det totala antalet förlag är koncentrerat till Paris. På 70-talet På 1900-talet fanns det 374 förlag, varav 175 förlag var små, sysselsatte mindre än 5 personer, och endast 22 förlag sysselsatte över 100 personer.
Society of Publishers and Booksellers representerar och skyddar den franska bokbranschens intressen. År 1892 grundades under hans överinseende National Syndicate of French Publishers (Le Syntat national des Editeurs), som förenade den stora majoriteten av förlagen. År 1950 skapades garantiföreningen för franska förläggare, som gav banklån till förmånliga villkor. Det finns fyra grupper av förlag baserade på typen av organisation av bokförsäljningen: de som leder direktförsäljningen av böcker till butiker: de som organiserar en separat bokdistributionstjänst [till exempel kooperativet Forum, som förenar ett antal förlag]; att anförtro distributionen av produkter till ett annat förlag eller en särskild organisation som har egna bokhandlar.
Bokutgivningssystemet i Frankrike är decentraliserat och multi-typ. Förlag är indelade i offentliga, statligt finansierade och kommersiella, privata.
De största moderna bokförlagen i Frankrike presenteras i tabell 3.
I den moderna världen ligger Frankrike på sjätte plats när det gäller antalet producerade böcker och femte när det gäller upplaga. Litteratur ges ut inom alla kunskapsgrenar utan undantag. Förlagens utgivning av böcker 1997-2002 presenteras i tabell 4.
Den moderna bokmarknaden i Frankrike, med sin etablerade struktur och tydligt etablerade kopplingar mellan förlag, boklager och butiker, kan samtidigt erbjuda läsaren mer än 350 tusen boktitlar. Varje år dyker det upp cirka 40 tusen nya boktitlar i Frankrike. Vilken plats intar ryska böcker i denna ström? Rysk-franska litteratur- och bokförbindelser går tillbaka mer än ett sekel. Idag har specialister och älskare av rysk litteratur i Frankrike, tack vare de ackumulerade publiceringsmedlen och ett flexibelt bokförsörjningssystem, möjligheten att bilda ett ganska komplett bibliotek om skönlitteratur, historia, filosofi, ekonomi och andra områden, sammanställt från böcker av ryska författare på franska.
Huvuddelen av böcker av ryska författare (mer än 70 % av alla publikationer) är skönlitterära verk. I det här fallet ges företräde åt prosaverk av moderna författare. Journalistik och historia utgjorde cirka 10% av böckerna (21 titlar), böcker om konst - 8% (17 titlar), och det finns praktiskt taget ingen barnlitteratur.
Den mest publicerade ryska författaren i Frankrike är F.M. Dostojevskij (15 böcker på 2 år), följt av V.V. Nabokov (10 böcker), A.P. Tjechov (9 böcker), M.A. Bulgakov (8 böcker). Oftast handlar det om omtryck eller omtryck av upplagan i fickformat.
Huvudintresset för franska förlag är modern rysk litteratur. De övervakar noga nya namn som dyker upp på vår litterära horisont och översätter och publicerar sina verk med avundsvärd effektivitet. Ibland visar det sig att en bok först efter publicering i väst förvärvar rätten att publiceras i Ryssland (till exempel O. Strizhaks roman "The Boy" eller "Poor Relatives" av L. Ulitskaya).
1994-95 var den mest populära samtida ryska författaren Nina Berberova. Under dessa år gav fyra franska förlag ut nio av hennes böcker. I poesi är Tsvetaeva den mest populära. Hennes böcker publicerades av Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.
Bland de poetiska nyheterna kan man inte undgå att notera "Anthology of Russian Poetry" (november 1995), utgiven av Gallimard Publishing House. Bokens redaktör, Katia Granoff, har översatt mer än 84 ryska poeter, från Lomonosov till idag. Översättarens insatser uppmärksammades av den franska akademin.
Publiceringen av dramatiska verk intar en obetydlig plats, denna litteraturgenre är mer avsedd för professionella än för den allmänna läsaren. I Frankrike finns det ett antal specialiserade teaterförlag, som Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L"Avantscene, Theatre, etc. Men i mitten av 90-talet var det bara ett av dem - Actes Sud/Papier - dök upp nya publikationer av ryska pjäser: N.V. Gogol, "The Inspector General", "Marriage", "Players".
Många litterära förlag har teaterserier eller underserier, till exempel Folio teater (Gallimard). De publicerar främst verk av ryska klassiker: M.Yu. Lermontov, "Masquerade" (Imprimerie Nationale, serien "Repertoire Comedie Française"); A.P. Tjechov, "Körsbärsträdgården" (Ed. de 1 "Aube); M.A. Bulgakov, "Adam och Eva" (Dumerchez, serien "Scen"). Den enda pjäsen av en modern författare som upptäcktes, A. Vampilovs drama "The Past in the summer in Chulimsk" gavs ut av förlaget L "Age d" Homme (serien "Theater vivant").
Alla nya produkter inom konstområdet är förknippade med förlagen Flammarion och L "Age d" Homme.
1994-1995 böcker av två kända ryska filmregissörer publicerades. Förlaget Seuil har samlat sju manus av Sergei Parajanov under titeln "Sept Visions". Cahiers du cinema, erkänd som den mest intelligenta franska filmpublikationen, ger också ut cirka 12 böcker per år om film och fotografi. Denna tidning publicerade "Andrej Tarkovskys dagbok. 1970-1985."
Förlaget Arthaud ger ut en serie guider "Guides Artaud" till ryska städer för resenärer med låga inkomster. Dess egenhet är att den skrevs av en person "härifrån", en professionell Moskvaöversättare, författare till ett antal manualer om det franska språket, Albert Andunyan.
Det äldsta franska förlaget Gallimard, grundat 1911, är det största förlaget som drivs av direkta ättlingar till dess grundare Gaston Gallimard. Katalogen innehåller mer än 13 000 titlar, bland vilka verk av ryska författare intar en stark plats. I detta förlag på 20-30-talet publicerade många ryska emigranter, som Z. Gippius, 1933 års Nobelpristagare I. Bunin, A. Remizov m.fl.
Callimard är den främsta utgivaren av rysk litteratur i Frankrike. Namnen på ryska författare finns i många serier som publicerats av förlaget: klassiker från rysk litteratur ingår i massserien av fickböcker "Folio" och "Folio bilingue", såväl som i eliten, med omfattande referensapparat, "Pleiade"-serien, "L"lmaginaire"-serien, "Poesie/Gallimard" Samtida författare förekommer i serierna "Du monde entier" och "Arcades".
I fickserien "Folio" kan du hitta namnen på alla de stora ryska författarna på 1800-talet.
Folio bilingue-serien är uppdelad i flera underserier med parallella texter på franska och originalspråket. De första ryska författarna som ingick i den var N.V. Gogol och I.S. Turgenev, och sedan fick de sällskap av böcker av F.M. Dostojevskij ("Den ödmjuke" och "Drömmen om en rolig man") och en samling berättelser av A.P. Tjechov ("Damen med hunden", "Biskopen", "Bruden").
Sedan grundandet 1987 har detta provinsiella förlag (dess huvudkontor ligger i staden Arles i södra Frankrike) varit inriktat på översatt litteratur. Dess grundare, Hubert Nissen, en förlagsspecialist och professionell översättare, medlem av Association of French Translators of Fiction (ATLF), satte sig i uppgift att "samla tyska, skandinaviska, italienska, spanska, ryska, grekiska, österrikiska, belgiska och många andra texter.”
De första översättningarna från ryska dök upp i hans förlags katalog 1980, men Nissen uppnådde verklig triumf 1985 efter att ha träffat N. Berberova och publicerat hennes berättelse "Accompanist". Mycket snabbt blev N. Berberova en av förlagets huvudförfattare, hennes böcker vann erkännande från den franska läsaren.
Efter Berberova inkluderade Actes Sud-katalogen verk av andra ryska författare, främst representanter för rysk klassisk litteratur från 1800-talet, såsom F. Dostojevskij, A. Pushkin, A. Tjechov. Nyöversättningar av deras verk utfördes av Andre Markovic, som ofta samarbetar med detta och andra förlag.
Flammarion, ett av de äldsta familjeförlagen i Frankrike, grundat redan 1876, ägs nu av Ernest Flammarions direkta ättlingar - Charles-Henri Flammarion, chefen för förlaget, och hans två bröder. Sedan 1989 har detta dynamiskt utvecklande förlag också funnits på den ryska bokmarknaden och släppt översättningar från sin serie pocketböcker "J"ai lu". I Frankrike skapades serien "XX Century Russian and Soviet", där de publicerades som romaner (A. Makanin, "Man Running Away", 1991) och journalistik (A. Sobchak, "Walking into Power", 1991, i den franska översättningen kallades boken "Chronique d" une chute annoncee" ).
På 90-talet fokuserade förlaget på ryska klassiker. Serien "GF-Flammarion", som fokuserar på att publicera de bästa verken av franska och utländska författare och filosofiska texter, inkluderade verk av A.P. Tjechov, L.N. Tolstoj, F.M. Dostojevskij.
För första gången dök översättningar av moderna ryska författare upp i förlagets katalog 1982. Dessa var verk av A.I. Solzhenitsyn "I den första cirkeln", "Canceravdelningen", "En dag i Ivan Denisovichs liv". Sedan dess har Solsjenitsyn varit en av de ledande författarna på förlaget, hans böcker försvinner inte från katalogen. De samlade verken av A.I. publicerades. Solsjenitsyn.
Slutet av 1900-talet präglades av publiceringen av en dokumentär studie av Ark. Vaksberg "Hotel "Lux"", tillägnad ödet för delegaterna från den tredje internationella.
Det bör noteras att utgivningen av böcker av både Solzhenitsyn och Waksber gav upphov till ett antal publikationer i speciella litterära och bokutgivningar, såsom A. Beers tidskrift ”Lire” eller tidningen ”Quinzaine litteraire”, som recenserar de mest intressanta och betydande nyheter inom fransk bokutgivning.
Efter engelsk, tysk (Der Doppelganger-serien), spansk (Otra Memoria-serien) och italiensk (Terra d'Altri-serien) litteratur, började Verbier-förlaget 1992 den ryska serien och gav den namnet "Slovo". Dess ledare, Hélène Chatelain, översättare av A.P. Chekhov, A. Amalric och B. Pasternak, var arrangör av ett flertal demonstrationer, film- och videovisningar om ryska dissidenter. Den första boken i hennes serie var en samling berättelser av S. Krzhizhanovsky (“Marque-page) ", februari 1992), då kom B. Khazanovs roman "Anti-Time". 1993 publicerades "The Letter Killers Club" av S. Krzhizhanovsky och den första delen av V. Shalamovs essä "Allt eller ingenting".
LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE
Den ryska bokhandeln "Globus" öppnades i Paris 1953. Ett litet förlag som finns i butiken är specialiserat på produktion av uppslagsverk, ordböcker, monografier om det ryska språket, skolspråklig litteratur och böcker om turism. 1992 beslutade förlaget att börja ge ut en tvåspråkig serie rysk poesi. Den öppnades av O. Mandelstams samlingar. A. Tarkovsky och F. Tyutchev. 1993 fylldes serien på med namnen A. Akhmatova (förordet till boken med hennes dikter skrevs av I. Brodsky) och M. Tsvetaeva. Den tredje nya produkten 1993 var "Twelve Chairs" av I. Ilf och E. Petrov.
Förlaget Seuil, som dök upp före andra världskriget (1935), utökade sin verksamhet och nådde framgång efter. 1945 Nu har detta stora universella förlag cirka 9 tusen titlar i sin katalog. Varje år förbereder den cirka 450 nya böcker för publicering. Förutom den redan nämnda samlingen av manus av S. Parajanov, publicerad i serien "Fiction & Cie", publicerade förlaget M. Bulgakovs berättelse "Morphine" (fickserien "Points Roman"), "Dead Souls" av N.V. Gogol (serien "L"ecole des lettres"), "En roman utan lögner" av A. Mariengof (serien "Le don des langues").
Förlaget grundades 1901. Det har nu en katalog på 6 000 titlar och ger ut cirka 380 böcker om året. Inom dess ram finns en serie "Domaine russe", ledd av översättaren Lucy Katala, som aktivt samarbetar med moderna ryska författare. Tack vare hennes ansträngningar kom böcker av F. Abramov, V. Astafiev, Z. Boguslavskaya, Yu. Dombrovsky, Ven., i franska översättningar. Erofeeva, M. Kuraev, A. Rybakov, A. Strizhak och andra.
Ryska nyheter dök också upp i S. Bourgois förlag, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot och andra.
Ett utmärkande drag för den moderna scenen har varit nedgången i intresset hos franska bokförlag för modern rysk litteratur. Detta förklaras av frånvaron, trots uppkomsten av ett stort antal nya namn, av sådana betydande personer i vår litteratur, som till exempel A.I. Solsjenitsyn, vars verk, som dök upp i väst på 70-talet, fängslade europeiska läsare, liksom de svårigheter som fransk bokutgivning har upplevt de senaste åren. Dessa skäl tvingar förlag att vända sig till klassikerna som ett mindre riskabelt och billigare alternativ.
Utifrån ovanstående kan man säga att ett sällsynt franskt förlag inte har bidragit till ökningen av bokproduktionen i landet som helhet. Franska läsare ägnar stor uppmärksamhet åt böcker av ryska författare, som ges ut av ett antal förlag: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL, etc. Men på grund av ett antal skäl som anges ovan, har uppmärksamheten från Franska förlag riktar sig till ryska klassiker, som det mest beprövade alternativet.
Således växer den moderna bokmarknaden i Frankrike, med sin etablerade struktur och väletablerade förbindelser mellan förlag, boklager och butiker, trots ekonomiska svårigheter, ständigt. Landets bokmarknad kännetecknas av monopolisering av alla dess grenar. Bokutgivningssystemet är decentraliserat och multi-typ. Förlagen är indelade i statliga och kommersiella, de ger ut litteratur inom alla kunskapsområden. Majoriteten av publikationerna (ca 70 %) produceras med offsettryck, resterande 30 % genom djuptryck eller högtryck. Men nuförtiden har uppkomsten av nya tekniska medel helt ersatt offsettryckningsprocessen med digital sättning.
Bland publikationerna utvecklas pocketsegmentet mest dynamiskt. Fickböcker och serier säljer bra. De huvudsakliga konsumenterna av boken är: den allmänna läsaren, människor inom vetenskap och teknik och rika människor - bibliofiler, samlare.
70 % av böckerna säljs genom butiker av olika slag och 30 % via olika försäljningskanaler utanför butik.
Var tredje butik i landet är privat, i Paris finns välgörenhetsbutiker organiserade av olika föreningar.
Den modernaste formen av bokhandel är frivilliga sammanslutningar av prenumeranter, de så kallade bokklubbarna. Deras arbete kännetecknas av reklam för böcker avsedda för tryckning, insamling av konsumentsynpunkter, auktioner och bokhandlar på tv. Medel från förlag och grossister samlas in till öppna tryckerier.
Av ingen liten betydelse är exporten av franska böcker. De rysk-franska bokbanden utvecklas och stärks framgångsrikt. Huvuddelen av böcker av ryska författare publicerade i Frankrike ägnas åt Rysslands nuvarande tillstånd, den politiska situationen i landet och de viktigaste händelserna i rysk historia. Ett betydande antal förlag har böcker översatta från ryska i sina kataloger.
Men nyligen tyder exportstatistik på ett minskat intresse hos franska bokförlag för modern rysk litteratur. Huvudorsaken till denna situation är frånvaron av betydande siffror i vår litteratur. I detta avseende är prioriteringen för franska förlag inriktad på ryska klassiker, som ett mindre riskabelt och billigare alternativ.
Slutsats
Boken är en stor skapelse av mänskligt geni. Uppfinningen av tryckpressen var en vändpunkt i världscivilisationens historia, och under de sex århundraden som har gått sedan dess har tryckta verk intagit en sådan plats i människors andliga liv att kraften i deras inflytande, kanske, kan inte jämföras med något annat sätt för kultur och upplysning.
Det är svårt att bedöma hur uppfinningen av tryckeri påverkade det sociala, ekonomiska och kulturella livet i Frankrike utan att riskera att hamna i överdrift eller tvärtom underskattning - den alltför komplexa mekanismen för orsak och verkan kom i rörelse med tillkomsten av typografisk konst, som verkligen alltid sker under mänsklighetens övergång från ett utvecklingsstadium till ett annat. Och det faktum att denna övergång skedde så snabbt komplicerar saken ännu mer.
Under inkunabeltiden ägnades mycket av tryckarnas ansträngningar åt att göra tryckta böcker omöjliga att skilja från handskrivna. Därav texten i två spalter, gotisk typsnitt och storformat, och först senare, när det blev en utökning av läsekretsen, fick den tryckta boken ett eget, inneboende utseende. Men de femtio eller sextio åren under vilka tryckta böcker och manuskriptböcker existerade parallellt förenklar inte alls bilden, särskilt eftersom vi talar om en av de mest lysande perioderna i den franska kulturens och ekonomins historia.
Sådana förlag som Etienne, E. Dolet, S. Gryphius, Didot, A. Vollard och många andra spelade en stor roll i utvecklingen av franskt boktryckeri. Franska boktryckare har nått betydande framgångar i bokdesign. Till en början utmärkte sig böckerna av sin lyxiga design. Metall- och elfenbensplåtar, emalj och ädelstenar användes för dekoration. Under senmedeltiden och renässansen användes bindningar av typen "Seme" i handskrivna böcker. På 1600-talet utvecklades koppargravyr brett och "fanfar"-stilen användes. 1700-talet kännetecknas av ett överflöd av publikationer dekorerade med underbara kopparstick. I bårder och vinjetter dominerar rokokostilen, mosaikbindningar används aktivt, men den mest typiska stilen är "den-tele". För dyra publikationer av 1800-talet började man använda stålstick; Stereotypning har blivit utbredd och litografin ersätts gradvis med träsnitt. Under 1900-talet ökade mekaniseringen av bokbinderi, designmetoder för bokdesign rådde och många mass- och specialiserade publikationer producerades i pappersomslag.
Tillsammans med bokproduktionen uppstod och utvecklades ett omfattande och accelererat system för marknadsföring av bokprodukter och följaktligen information, som nu nådde de mest avlägsna hörnen av landet på relativt kort tid. Kunskap som var förbehållet ett fåtal har blivit en massapubliks egendom.
För närvarande är bokutgivningssystemet i Frankrike decentraliserat och multi-typ. Trycket är väl utvecklat. Det finns aktiva bokklubbar i landet, en välutvecklad butikskedja; Bokhandeln går samman med småskalig multimediaproduktion och handel sker på kredit. Vetenskapens och teknikens framsteg har öppnat nya möjligheter för utvecklingen av bokutgivningen. Tack vare den vetenskapliga och tekniska revolutionen utvecklas bokproduktionen, datortekniken används aktivt, men samtidigt har nya problem uppstått (brist på utrymme för förlag, olönsamhet i bokhandeln etc.), vilket regeringen är försöker lösa. Stor uppmärksamhet ägnas exporten av franska böcker; De rysk-franska banden utvecklas och förstärks. Franska förlag visar särskilt intresse för modern rysk litteratur och klassiker. Förlag som GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL har böcker av ryska författare i sina kataloger.
Tillståndet och utsikterna för utvecklingen av den franska bokbranschen påverkas i allt högre grad av externa faktorer. I sitt tal på den XV internationella bokmässan i Moskva noterade generalsekreteraren för de franska bokförläggarnas fackförening, Jean Sarzana, att "ett exempel på negativa effekter av externa faktorer är det nyligen fattade beslutet från EU-kommissionen, som vägrade att införa en enda valör för böcker i hela Västeuropa, inklusive i Frankrike.
Ansökan
Tabell 1 Utgivning av böcker per litteratursektion
| Litteraturavsnitt |
|||
| Informationsvetenskap |
|||
| Filosofiska vetenskaper |
|||
| Samhällsvetenskap |
|||
| Sociologi |
|||
| Politik |
|||
| Ekonomi |
|||
| Sociala förhållanden, kriminalitet |
|||
| Utbildning - Pedagogik |
|||
| Naturvetenskap, matematik |
|||
| Ingenjör - Yrke |
|||
| Medicin |
|||
| Hälsa - Diet |
|||
| Matlagning |
|||
| Företagsledning |
|||
| Konst - Sport |
|||
| Allmänna frågor om konst |
|||
| Arkitektur |
|||
| konst |
|||
| Foto |
|||
| Bio - tv |
|||
| Litteratur |
|||
| Litteraturkritik |
|||
| Pedagogisk barnlitteratur |
|||
| Barnkonst |
|||
| Facklitteratur för barn |
|||
| Dramaturgi |
|||
| Uppsatser, uppsatser |
|||
| Humor, satir |
|||
| Fantastisk |
|||
| Detektiver |
|||
| Geografi. Biografi. Berättelse |
|||
| Regionala problem |
|||
| Turism (guider) |
|||
| Biografier |
|||
| Europas historia |
|||
| Frankrikes historia |
|||
Tabell 2
Topp tio franska exportmarknader "försäljning i miljoner euro"
| Tabell 3.
|
Tabell 4.
Utgivning av böcker på förlag 1997-2002.
| Förlag |
||||||
| Pu de France (PUF) |
||||||
| Ellipses-Edition Marketing |
||||||
| LGF (Livre de poche) |
||||||
Bibliografi:
1. Barenbaum, I.E. Bokens historia: Lärobok / I.E. Barenbaum. - M.: Bok, 1984. - 326 sid.
2. Vladimirov, L.I. Allmän historia av boken: Dr. Världen, medeltiden, renässansen, XVIII-talet / L.I. Vladimirov. - M.: Bok, 1988. - 310 s.: ill.
3. Gerchuk, Yu.Ya. Grafikens och bokkonstens historia: Lärobok för studenter / Yu.Ya.Gerchuk - M.: Aspect-Press, 2000. - 320 sid.
4. Affärskrönika // Bokaffär.- 1994. - Nr 1. - sid. 96-99.
5. Affärskrönika // Bokaffär.- 1995. - Nr 5. - s. 90.
6. Affärskrönika // Bokaffär.- 2002. - Nr 2. - s. 26.
7. Tryckeriets historia: Lärobok / Ed. Ya.N. Zasursky. - M., 2001. - 289 sid.
8. Bokens historia / Ed. A.A. Govorova., T.G. Kupriyanova.-M.: Svetoton, 2001.- 400 sid.
9. Resultat av bokbranschens arbete i väst 2001 // Bokaffärer - 2002. - Nr 4. - sid. 46-60.
10. Resultat av den västerländska bokbranschens arbete 2002 // Bokbranschen - 2003. - Nr 4. - sid. 67-83
11. Katsprzhak, E.I. History of writing and books / E.I. Katsprzhak; Ed. ÄTA. Alekhina.- M.: Konst, 1955.- 356 s.: ill.
12. Bokstudier: Encyklopedisk. ordbok/ Kap. ed. N.M. Sikorsky. - M.: Rådet. Encycl., 1982.- 662 sid.
13. Tryck som konst: Typografer och förläggare från 1700-1800-talen. om hans hantverks hemligheter - M.: Bok, 1987. - 382 s.: ill.
14. Bokhandelsorganisationer: Adresskatalog - M.: Knizhn. Kammaren, 2002.- 236 sid.
15. Vem ger ut ryska böcker i Frankrike // Book Business. - 1996. - Nr 1. - sid. 66-70
16. Världsbokmarknaden// Bokaffären.- 2002.- Nr 4.- s.45-46
17. Från flinta till kisel / Ed. D. Giovannini; Per. från italienska M.K. Razmakhnina.- M.: Radio and Communications, 1991.- 160 s.: ill.- (History of mass media)
18. Femtonde Moscow International Book Exhibition // Book Business. - 2002. - Nr 3. - s. 9-10.
19. Sarzana, J. Joys and troubles of European publishers / J. Sarzana // Första september - 2002. - 6 augusti - s. 3-4.
20. Svetlanova, R. Den första samlingen av franska städer på 1500-1700-talen / R. Svetlanova // Bibliotek. - 1998. - Nr 4. - s. 91-92
21. Fomin, A.G. Historik och nuvarande tillstånd. Bokstudier som vetenskap / A.G. Fomin. - L., 1931. - 162 sid.
22. Encyclopedia of Book Business/Ed. Yu.F.Maisuradze, A.E.Milchin, Z.P.Gavrilov och andra - M.: Yurist, 1988. - 533 s. - (Bokverksamhet / Ansvarig redaktör. Yu.F. Maisuradze.)
