Aleksandar Sergejevič Puškin je svoja najdublja duhovna iskustva odražavao na papiru, svojim ljubavni tekstovi odlikuje se iskrenošću i nježnošću. „Tama noći leži na brdima Gruzije“ pripada takvoj poeziji. Morate pročitati pjesmu Aleksandra Sergejeviča Puškina "Na brdima Gruzije leži tama noći" nakon čitanja biografije pjesnika. Djelo je napisano kada je Aleksandar Sergejevič bio u Zakavkazju (1829), tada je bio zaljubljen u Nataliju Gončarovu, ali se nije ni nadao da će je oženiti. Ove okolnosti se moraju spomenuti na času književnosti.
Tekst Puškinove pesme „Na brdima Gruzije leži tama noći“ vodi čitaoca na obalu Aragve, gde je lirski junak u „svetloj tuzi“ i u mislima. Srce mu je prepuno kontradiktornih osećanja: tuga i lakoća, tuga, malodušnost, ljubav. Ali srce ne tinja od malodušnosti, jer ljubav tera da gori. Raspoloženje lirski heroj je naglašen vizualnim (noćni mrak) i slušnim (šum rijeke) slikama.
“SVE JE TIHNO - SJAJ NA KAVKAZ DOLAZI ... »
Tama noći leži na brdima Gruzije;
Aragva pravi buku preda mnom.
Osjećam se tužno i lagano; moja tuga je lagana;
Moja tuga je puna tebe,
Od tebe, samo od tebe ...
moje malodušje
Ništa ne muči, ništa ne brine,
Da ne može pomoći osim ljubavi.
Svi to dobro znaju prelepa pesma, jedna od najboljih Puškinovih pjesama. Ali ne znaju svi ili se sjećaju da su ove pjesme, koje je prvi put objavio sam Puškin, pod naslovom "Odlomak". Objavljujući ih dva puta pod ovim naslovom, pjesnik je definitivno ukazao na njihovu kompozicionu nedorečenost, činjenicu da su ili ostale nedovršene, ili su predstavljale odlomak, odlomak iz većeg pisanog ili nenapisanog djela. Puškinovi stručnjaci, kao i njegovi pažljivi čitaoci, takođe znaju da su pesme „Na brdima Gruzije” zaista deo jedne veće celine, da u rukopisu one (pored niza varijanti) imaju nastavak. Pojedinačne, raštrkane redove ovog nastavka citirali su nekoliko puta komentatori Puškina; Valerij Brjusov, u svom izdanju Puškina 1920., objavio ih je, kako je rekao, „u koherentnom obliku“:
Imam samo uspomene
Zaboravljeno ...
mnogo godina.
Gde ste, prijatelji moji, stvorenja od neprocenjive vrednosti?
Neki su daleko, drugi više nisu na svijetu.
I dalje sam tvoja, volim te ponovo
I bez nade i bez želja,
Bez mračne ljubomore ...
Moja ljubav je čista
I nježnost djevičanskih snova.
Kao što vidimo, u ovim stihovima nema velike "koherentnosti". Iako u pojedinačnim stihovima nešto Puškin blista, ali generalno - rima se ne poštuje („volim“ se rimuje sa „ljubav“), a nema obavezne izmene dugih šestostopnih stihova sa kratkim tetrametarskim, a značenje je nije svuda savršeno („dani mnogo godina“).
Međutim, do sada je bilo nepoznato da je zapravo Puškin dovršio ovaj nastavak, da se u istom nacrtu rukopisa iz kojeg su izvučeni nesuvisli odlomci, pažljivim čitanjem mogu pročitati, pored osam stihova koje je Puškin štampao, još dvije strofe - osam stihovi, potpuno dovršeni i kompletni. Za objavljivanje, Puškin je uzeo samo polovinu od ove četiri strofe - "odlomak".
Nacrt ove pjesme napisan je u velikoj uvezanoj svesci (ili bolje rečeno, knjizi), ispunjenoj uglavnom materijalom iz 1829-30. (PD, br. 841) . Ovo je tipičan Puškinov nacrt - dragocjeni dokument u kojem su zabilježene sve faze stvaralačkog procesa, cijeli njegov slijed, svi postepeni slojevi su sačuvani, kao što rez kroz deblo čuva cjelokupnu povijest rasta drveta.
Ova karakteristika Puškinovih rukopisa, koja odražava originalnost pjesnikovog rada na poeziji, već je više puta privukla pažnju. Rijetko je sjeo za sto da zapiše ideje koje je već izmislio, barem u njima generalni nacrt pjesme su mi nastale u glavi, kao i većina pjesnika. Puškin je uglavnom stvarao perom u rukama; zapisao je na papir skoro sve svoje trenutke kreativni rad: cijeli stih, dijelovi stiha, pojedinačne riječi, ponekad u potpunom neredu, na brzinu, u uzbuđenju, precrtavaju jednu stvar i zamjenjuju je drugom, vraćaju se na prvu, ponovo precrtavaju i ponovo vraćaju ... Ono što drugi pesnik ne dosegne na papiru - nejasna misao, reč koja će verovatno biti odbačena - Puškin je naškrabao na papiru, odmah precrtavajući, ponekad i bez vremena da dopiše reči do kraja.
U njegovom nacrtu ponekad nalazimo jasno i čvrsto napisan stih, dva ili tri stiha - ovo je zapis onoga što je već izmišljeno, formirano u umu. Tu obično počinje Puškinov rad; to je prvo što je zapisano na komadu papira. A onda dolazi do grozničavog, brzog snimanja slika koje se pojavljuju u glavi, djelića poezije, epiteta ... Pero očito ne može pratiti misli, riječi ne mogu
dodaju se, stih nije završen, red zamjenjuje riječ koja se podrazumijeva. Puškin vrlo često piše samo početak i kraj stiha, ostavljajući prazan prostor za sredinu, do koje će kasnije doći, a sada žuri da zabilježi nove misli, riječi, ritmove, slike koje lebde u:
Gdje je hirovita tiranija
Promijenio i razgovore
Priče, pesme nestašnih
Onda je ispao drugi stih:
Promijenjene flaše, razgovori.
(“Goriš li, naša lampa”)
Adeji se bučno okupio
Na starčevu saklu.
("Tazit")
Nosi zlatnu trijeru
Ponekad pluta
U konačnom obliku:
Mlada Kiprida pluta.
(“Veče smo proveli na dachi”)
Ponekad se u stihu ocrtava samo jedna riječ - rima, a ostatak se naknadno popunjava.
U luksuznom miru
zlatni
Takva skica se nakon obrade pretvara u poeziju:
U luksuznom sumornom miru
Među zavodljivim čudima
Pod senkom ljubičastih velova
Zlatni krevet sija.
("Egipatske noći")
Nagomilavajući riječ po riječ, precrtavajući, unoseći, piseći između redova, nasumično i sa strane, Puškin od svog nacrta pravi čitavu mrežu teško razumljivih redova, mrežu u kojoj čitalac njegovog rukopisi se zapliću, a istovremeno stvaraju najdragocjeniji dokument, - ako ga znamo ispravno i precizno dešifrirati.
Najvažnija stvar koju treba tražiti u takvom nacrtu je redoslijed kojim je napisan – koje su riječi i fraze došle prve, koje poslije, čime je precrtano i zamijenjeno itd.
Ako možemo pronaći ovaj niz, možemo precizno pratiti sve faze procesa stvaranja pjesme, promjene misli, tok asocijacija itd.
Ali Puškinovi nacrti omogućavaju da se ide dalje: odražavaju tempo rada, njegove promjene, a u određenoj mjeri čak i stanje duha tvorca. Nervozno, brzo škrabanje reči – nedovršeno, nečitko, sa nedostajućim slovima, sa greškama u kucanju, kada ruka ne prati misao – ovo je s jedne strane, a s druge – zastaje, kašnjenja su jasno vidljiva – pesnik , zamišljeno, drugi put olovkom prati obrise slova, ispravlja petlje na "v", repove na "s" i "b", crta na marginama nacrta ...
Ovi crteži, koji su prošarani Puškinovim rukopisima, ako se proučavaju u vezi sa tekstom koji ih okružuje, služe kao izvrsne ilustracije - ne jednog ili drugog Puškinovog dela, već procesa nastanka ovih dela. Ponekad ovi crteži zaista ilustriraju tekst, ponekad očito nemaju nikakve veze s tim i uzbuđuju nas tajanstvenim asocijacijama ... Ponekad ovi crteži imaju poseban, originalan karakter: u nacrtu nedovršene pesme „Kad je gospodar Asirije“ („Judita“), ispisujući stihove:
Satrap je teko do planinskih klisura
I on vidi njihova uska vrata
Zaključano od buntovnika:
Grmljavina preti visinama,
Puškin ispravlja poslednji stih; umjesto toga piše:
Zid, kao pojas sa uzorkom.
Visina je opasana
A onda sa strane nacrta nešto poput vijugave široke vrpce, kao da koristi crtež da provjeri tačnost svog poređenja.
I crteži na marginama, i vrsta rukopisa, i priroda rukopisa (ponekad izuzetno ekspresivnog) - sve to pruža odličan materijal za proučavanje najdubljih, najintimnijih aspekata „kreativne istorije“, samo da smo uvijek mogli razumjeti to ispravno.
U međuvremenu, ova studija nije samo zanimljiva za radoznalog čitaoca, ne samo poučna za pjesnika početnika, već ima i ozbiljan naučni značaj. Ovdje leži ključ za razumijevanje, za naučno objašnjenje to posebno stanje karakteristično za pesnika u trenutku stvaralaštva, koje je Puškin nazvao „inspiracijom“.
Mora se imati na umu da u ustima Puškina ova riječ uopće nije bila mistični pojam, niti alegorijski ili metaforički izraz poput "muza", "Feb", "lira" ... Ne, Puškin daje riječi "inspiracija" vrlo precizno, gotovo fiziološko značenje. Ovo je posebno stanje koje pesnika s vremena na vreme zavlada: „sklonost duše ka živom prihvatanju utisaka i razumevanju pojmova, a samim tim i objašnjenju istih“ (“ Izvodi iz pisama, misli i komentara»);
„Blaženo stanje duha kada su snovi jasno prikazani pred tobom, i kada nađeš žive, neočekivane reči koje će oličiti svoje vizije, kada poezija lako pada pod tvoje pero, a zvučne rime trče ka skladnoj misli ... » (« Egipatske noći»).
...
I misli u mojoj glavi su uzburkane u hrabrosti,
I lagane rime trče prema njima,
I prsti traže olovku, olovku za papir,
Minut - i pjesme će teći slobodno ...
("Jesen")
Ovo stanje, kako ga opisuje Puškin, praćeno je brojnim čisto vanjskim, fiziološkim manifestacijama, a prethodi mu poseban bezbolan osjećaj - stid, tjeskoba, uzbuđenje. ...
...
I teška vatrena bolest
Glava mi je bila puna.
U njoj su se rodili divni snovi ...
(“Razgovor između knjižara i pjesnika”)
I poezija se budi u meni:
Duša se stidi od lirskog uzbuđenja,
Drhti i zvuči i traži, kao u snu,
Da se konačno izlije besplatnom manifestacijom ...
("Jesen")
„Dakle, za tebe nema“, pita Čarski improvizatora, „ni truda, ni hlađenja, ni ove tjeskobe koja prethodi inspiraciji. ... » (« Egipatski noći").
Iste „Egipatske noći“ slikovito oslikavaju pojavu čovjeka obuzetog nadahnućem: „Lice mu je strahovito problijedjelo, drhtao je kao u groznici, oči su mu zaiskrile divnom vatrom, rukom je podigao crnu kosu, obrisao njegovo visoko čelo, prekriveno kapljicama znoja. ... " Puškin je već bio upoznat sa ovim stanjem u svojoj ranoj mladosti:
Kada se vizije promene
Pred tobom u magičnoj tami
I brzo hlađenje inspiracije
Vlasa se diže na čelo.
(“Žukovskom”, 1818.)
Opis ovog fenomena napravljen toliko puta i tako precizno, naravno, ne može biti jednostavan književno sredstvo: ovdje je nesumnjivo istinita činjenica, dokaz stvarnog iskustva, izuzetno zanimljiva za fiziologe i psihologe. A pažljivo proučavanje pesnikovih iscrtanih i precrtanih nacrta (koje je Puškin pažljivo sačuvao) moglo bi uveliko pomoći razumevanju ovog fenomena, razumevanju same „mehanike inspiracije“ - po Puškinovom izrazu.
Još ne znamo kako ih dešifrirati sa svom znanstvenom potpunošću, samo tražimo nove (uvijek zanimljive) opcije u njima. Najviše što možemo da uradimo je da na vreme uredimo ove opcije, da uspostavimo redosled nastanka dela. A gledajući Puškinov nacrt, u njemu ne razumijemo toliko koliko nejasno osjećamo, koliko u nepokretnoj, smrznutoj lavi, tragove nasilne kreativne erupcije. Čitajući nečitke riječi i redove, slijedeći dosljedno tragove pjesnikovog stvaralaštva, nehotice se zarazimo njegovim uzbuđenjem. Oni koji su radili na Puškinovim nacrtima (direktno ili sa fotografija) itekako su svjesni ovog uzbuđenja, te posebne vrste zadovoljstva - „pratiti misli velikog čovjeka ... ».
Rad kritičara teksta često se predstavlja kao neka vrsta suhoparne pedantnosti, sitničavosti (istina, za neke poprimi takav karakter!), ali je u suštini ovaj rad najdalje od sitničavosti i suhoparnosti: u njemu istraživač pokušava da prodre u radionicu genija, da špijunira njegov stvaralački rad.
Analizirajući Puškinov rukopis, ne možemo uvijek razumjeti motive svih promjena u tekstu, sve ovo ne samo stvaralačko, već i nemilosrdno destruktivno djelo pjesnika, koji je u procesu stvaranja uništio najljepše, s naše tačke gledišta, mjesta - pojedinačne riječi, pjesme, pa čak i cijeli veliki komadi. Tražiti ove motive, opravdavati promjene koje je pjesnik napravio, smatrajući svaku novu verziju bezuslovno boljom od prethodne – i pokušavati to dokazati (kao što istraživači često rade) – bilo bi pogrešno i još neuvjerljivije od Puškina. sam se vrlo često vraćao starim, ranije odbačenim opcijama. Svaki put moramo uočiti promjene koje nova verzija donosi u semantičkom sadržaju, kompoziciji, ritmu, zvučnoj harmoniji pjesme - i samo u nekim slučajevima možemo, uz sav oprez, pretpostaviti šta je tačno potaknulo pjesnika da odabere ovu. nekoliko odličnih mogućnosti.
Vratimo se sada pjesmi koju ispitujemo, „Sve je tiho – na Kavkaz dolazi tama noći“ (ovako počinje u rukopisu).
Iznad stihova u autogramu nalazi se ishitreni natpis - datum njihovog pisanja je "15. maj". Ovo je nesumnjivo 15. maj 1829. godine.
U to vrijeme, Puškin, koji je upravo zaprosio Nataliju Nikolajevnu Gončarovu i dobio neodređen odgovor od njene majke - napola odbijanje, pola slaganje - išao je na "putovanje u Arzrum". 15. maja bio je u Georgijevsku. E. G. Veidenbaum je uspješno suprotstavio pjesmu
Sve je tiho, noćna tama se spušta nad Kavkaz.
Zvezde se dižu iznad mene
sa tim mestom u „Putovanju u Arzrum“, gde Puškin govori o svom putovanju iz Georgijevska u Vrele vode (15. maja). „Ovde sam našao veliku promenu“, kaže Puškin i opisuje uređeni bulevar, čiste staze, zelene klupe, redovne cveće itd. „Žao mi je njihovog nekadašnjeg, divljeg stanja; Bilo mi je žao strmih kamenih staza, žbunja i neograđenih ponora preko kojih sam se penjao. Tužan sam napustio vodu i vratio se u Georgijevsk. Uskoro je bila noć. Vedro nebo bilo je prošarano milionima zvezda. Vozio sam se uz obalu Podkumke. A.R. je sjedio ovdje sa mnom.<аевский), прислушиваясь к мелодии вод. Величавый Бешту чернее и чернее рисовался в отдалении, окруженный горами, своими вассалами и, наконец, исчез во мраке... »
Pun ovih utisaka, sećanja na svoj život na Kavkazu pre devet godina, Puškin istog dana piše pesmu u kojoj zvuči isti motiv sećanja na nekadašnju ljubav koja je u njemu ponovo rasplamsala (vidi precrtane reči draft: „Ponovo sam mlad i tvoj sam ... »).
Pokušajmo, gledajući rukopis, da generalno obnovimo redoslijed nastanka ove pjesme. Sudeći po izgledu autograma, prva strofa (četiri stiha) je već bila izmišljena; zapisano je u gotovom obliku čvrstom, jasnom rukom:
„Sve je tiho - sjena noći je pala na Kavkaz
Zvezde blistaju iznad mene -
Osjećam se tužno i lagano - moja tuga je lagana
Tada je Puškin promijenio prva dva stiha: u prvom je "sjena noći pala" prvo zamijenjen riječima "tama noći se spustio", a zatim ispravljen - "dolazi tama noći" ; u drugom, umjesto "treperi", piše "diže".
Evo transkripcije ove strofe:
Posljednja dva stiha ostala su nepromijenjena, a u istom obliku uvrštena su u znatno izmijenjeno štampano izdanje.
U njihovoj kontrastnoj konstrukciji: „Tužan sam - i lak ... » « ... moja tuga je svijetla” - Puškin je pronašao lakoničnu poetsku formulu koja daje glavnu lirsku temu, razvijenu u narednim redovima pjesme.
Druga strofa (kao i sve ostalo) u potpunosti je nastala tokom pisanja. Na autogramu izgleda potpuno iscrpljeno. Evo njegove transkripcije:
| [ | O e | ] | [ | ] |
[omiljeno] [mnogo]
[I mnogo toga] [u svijetu] [se promijenilo]
Gdje ste, [poznata] stvorenja?
neprocjenjivo
Ostali [i koliko ih]
[Drugi] daleko [mnogo] [ne] -
Nema drugih na svetu -
Ova strofa je očigledno počela ovako:
Mnogo dana je prošlo, mnogi su otišli
I mnogo toga se promijenilo u svijetu
Sa riječju „mnogo“ ponovljenom tri puta.
“Mnogo dana” zamijenjeno je riječima “dugi dani”, ali u drugom stihu umjesto “I mnogo se na svijetu promijenilo” pisalo je “I mnogo, mnogo se promijenilo”.
Zatim, ponovo obnavljajući „Prošlo je mnogo dana ... ", Puškin je potpuno prepravio ostalo:
Imam samo uspomene
Zaboravljeno ...
mnogo godina
itd.
U međuvremenu, lako je uočiti da ovaj stih predstavlja nedovršeni četvrti stih nedovršene treće strofe. Iako ga je Puškin precrtao, očigledno se kasnije vratio na njega i dodao. Zaista, stavljajući ga na svoje mjesto, dobivamo potpuno potpun katren:
Dani su prolazili. Skriven dugi niz godina.
Gde ste, stvorenja od neprocenjive vrednosti?
Neki su daleko, drugi više nisu na svijetu ...
Imam samo uspomene.
Dakle, rastavljeni nacrt nam ne daje razbacane i nedovršene „skice nastavka“, već tragove velikog djela koje je kulminiralo stvaranjem četiri potpuno dovršene i dovršene strofe, od kojih je treća precrtana. Navest ću ih redom:
Sve je tiho. Na Kavkaz dolazi noćni mrak.
Zvezde se dižu iznad mene.
Osjećam se tužno i lagano. Moja tuga je lagana;
Moja tuga je puna tebe.
Od tebe, samo od tebe. moje malodušje
Ništa ne muči, ništa ne brine,
I srce ponovo gori i voli - eto zašto
Da ne može a da ne voli,
[Dani su prolazili. Skriven dugi niz godina.
Gde ste, stvorenja od neprocenjive vrednosti?
Jedni su daleko, drugih na svetu nema -
Imam samo uspomene.]
I dalje sam tvoja, volim te ponovo.
I bez nade i bez želja,
Kao žrtveni plamen, moja ljubav je čista
I nježnost djevičanskih snova.
Mogu li se ove četiri strofe smatrati cijelom, cjelovitom pjesmom? Mislim da ne. Nije uzalud Puškin precrtao treću strofu, a prijelaz iz nje u četvrtu zvuči pomalo prisilno. Možda je ispravnije ove strofe smatrati nekom vrstom "praznog", materijala za pjesmu. Od njih, kao što je gore navedeno, Puškin je objavio prva dva pod naslovom "Izvod". Može se napraviti prilično vjerovatna, kako mi se čini, pretpostavka zašto nije štampao kraj pjesme. Mladoženja-Puškin, koji je upravo osvojio ruku Natalije Nikolajevne, vjerovatno nije želio objavljivati pjesme napisane na vrhuncu njegovog provodadžisanja i govore o ljubavi prema nekoj drugoj ženi („Tvoja sam kao i prije, opet te volim“). U štampanim prve dve strofe, ovaj motiv - novi povratak starog osećanja ("I srce gori i opet voli") - toliko je neprimjetan da komentatori koji nisu znali za "nastavak odlomka" (i Puškinovi suvremenici, njegovi poznanici) često je pripisivao ove stihove samoj Gončarovoj.
Moguće je i da su ista razmatranja (strah od nekih specifičnih primjena) natjerala Puškina da promijeni prva dva stiha i premjesti scenu radnje u Gruziju -
Tama noći leži na brdima Gruzije.
Aragva pravi buku preda mnom ...
Međutim, nećemo insistirati na tome - moguće je da su Puškinovi motivi za ove promjene bili čisto umjetnički.
Pažljivim pregledom rukopisa koji se analizira, mogu se uočiti nove izmjene na njemu, kasnije urađene olovkom. Ove izmjene su samo tri reda: dvije horizontalne i jedna
okomite - ukazuju na Puškinovu želju da iz četiri strofe izvuče potpuno drugačiju verziju pjesme, možda intimniju od one tiskane, i oštro drugačiju od nje. Ovi amandmani - mali, ali radikalni - su sljedeći: Puškin je u drugom stihu precrtao "zvijezde izlaze" i naglasio (tj. obnovio ono što je prethodno bilo precrtano) "zvijezde trepere". A onda je - i to je glavno - potpuno precrtao drugu strofu, odnosno onu koju je kasnije objavio - „S tobom, samo sa tobom ... " Tako su nakon ove izmjene ostale neprecrtane samo prva i četvrta strofa (treća je još ranije bila precrtana tintom, a iako joj je nakon toga Puškin dodao posljednji stih, u rukopisu nema traga da je obnovio čitava strofa).
Da nismo imali štampani tekst samog Puškina i njegova dva bijela autograma, tada bi jedino, konačno izdanje ove pjesme bilo osam stihova nastalih spajanjem prve i četvrte strofe nacrta. I sada ove pjesme, bez, naravno, ukidanja poznatog štampanog izdanja, predstavljaju novu verziju slavne pjesme koju je dao sam Puškin (i to nimalo arbitrarno aranžirao urednik), potpuno završenu verziju, bitno drugačiju od pjesma "Na brdima Gruzije" i, možda, nije inferiorna od njega u umjetničkom smislu:
Sve je tiho - tama noći pada na Kavkaz.
Zvijezde svjetlucaju iznad mene.
Osjećam se tužno i lagano, moja tuga je lagana.
Moja tuga je puna tebe.
I dalje sam tvoja, volim te ponovo -
I bez nade i bez želja,
Na prethodnom listu iste sveske (fol. 103) Puškin je zapisao skicu:
I osećam ovu dušu
(nrzb.) sat
Vrijedan tvoje ljubavi
*[Zašto ne uvijek]*
Čisto, tužno i mirno
Predloženo je da je ova skica nastavak pjesme „Na brdima Gruzije ... „Ovo je vrlo vjerovatno. Dakle, pasus bi trebao izgledati ovako:
I osjećam dušu u ovome ( nrzb.) sat
Tvoja ljubav, zaslužujem te
Zašto ne uvek
Čisto tužno i mirno ...
V. V. Vinogradov u svojoj knjizi "O jeziku fikcije"<М., 1959, с. 338-339) привел это место из «Новых страниц Пушкина» для иллюстрации своего положения о том, что вопрос о текстологической ценности автографов, рукописей по сравнению с прижизненным печатным текстом у нас мало «освещен с разных сторон в широкой исторической перспективе». При этом он пишет: «Вникая в эти стихи, С. М. Бонди приходит к выводу, что Пушкин после напечатания «Отрывка» создал новую редакцию этого произведения». Это - недоразумение. Я, очевидно, неясно выразился, и В. В. Виноградов неправильно понял мои слова. Я, конечно, имел в виду, что этот новый текст создан был Пушкиным еще до напечатания стихотворения «На холмах Грузии», что он вовсе не является «последней волей автора» и, как сказано у меня, «не отменяет известной печатной редакции».
Pesma Aleksandra Sergejeviča Puškina „Na brdima Gruzije leži tama noći“ napisana je jambom. Kombinira jambski pentametar i heksametar. Rimovanje u pesmi je unakrsno, sa naizmjeničnim muškim i ženskim rimama. To daje konzistentnost radu, govor teče polako i odmjereno, kao da prikazuje predmete jedan za drugim, kontinuirano i glatko. Delo je napisano 1829. godine tokom dugog putovanja na Kavkaz. Puškin je posetio mesto borbi koje mu je bilo zanimljivo jer je pesnik bio zabrinut za sudbinu decembrista. Zanimljivo je da je u tom periodu bio zaljubljen u Nataliju Gončarovu, što znači da je pisao o svojoj ljubavi prema njoj. Natalija je odbacila ljubav mladog pjesnika, ali to nije značilo da se Puškin ne može diviti svojoj odabranici. Svoje doživljaje mladi pjesnik prikazuje prenošenjem slike prirode. Tama pokriva svijet, smiraj u dušu pjesnika. Neće se nasilno suprotstaviti izboru svoje izabranice, ali ne može zaboraviti na nju. Stoga, mirnoća prirode tačno odražava njegovo raspoloženje.
Predstavljamo vam tekst pjesme A.S. Puškin:
Tama noći leži na brdima Gruzije;
Aragva pravi buku preda mnom.
Osjećam se tužno i lagano; moja tuga je lagana;
Moja tuga je puna tebe,
Uz tebe, samo od tebe... Moje malodušje
Ništa ne muči, ništa ne brine,
A srce gori i opet voli - jer
Da ne može pomoći osim ljubavi.
Možete poslušati i tekst pjesme "Na brdima Gruzije leži tama noći" (čitao Oleg Pogudin):
