Dmitry kedrin - μια σύντομη βιογραφία, δημιουργικότητα και ενδιαφέροντα γεγονότα. Ντμίτρι Κέντριν: βιογραφία και ενδιαφέροντα γεγονότα από τη ζωή του Ντμίτρι Μπορίσοβιτς Κέντριν αυτοβιογραφία

KEDRIN Ντμίτρι Μπορίσοβιτς (02/14/1907 - 18/09/1945), Ρώσος ποιητής, μεταφραστής. Ορφανός σε νεαρή ηλικία, ο Κέντριν ανατράφηκε από μια καλά μορφωμένη γιαγιά, μια αρχόντισσα, που τον μύησε στον κόσμο της λαϊκής τέχνης, τον μύησε στην ποίηση των Πούσκιν, Λερμόντοφ, Νεκράσοφ, Σεφτσένκο. Ήδη το 1923, έχοντας εγκαταλείψει τις σπουδές του σε μια τεχνική σχολή, άρχισε να εργάζεται σε μια εφημερίδα, να γράφει ποίηση και ήταν λάτρης της ποίησης και του θεάτρου. Στα τέλη της δεκαετίας του 1920, η «σιδηρά ποίηση» του Proletkult σπάει με ορισμένες τάσεις, στα ποιήματά του υπάρχει μια τάση προς την επική και τον ιστορικισμό («Death Man», «Execution», «Request»). Ο πατέρας του ήταν λογιστής σιδηροδρόμων, Η μητέρα του ήταν γραμματέας σε εμπορική σχολή.

Ο Κέντριν σπούδασε στο Ινστιτούτο Επικοινωνιών του Ντνεπροπετρόφσκ (1922-1924). Αφού μετακόμισε στη Μόσχα, εργάστηκε στην κυκλοφορία του εργοστασίου και ως λογοτεχνικός σύμβουλος στον εκδοτικό οίκο «Young Guard».

Άρχισε να δημοσιεύει το 1924. Παρά το γεγονός ότι ο ίδιος ο Γκόρκι έκλαψε όταν διάβαζε το ποίημα του Κέντριν «Η κούκλα», το πρώτο βιβλίο «Μάρτυρες» κυκλοφόρησε μόλις το 1940.

Ο Κέντριν ήταν μυστικός αντιφρονών την εποχή του Στάλιν. Η γνώση της ρωσικής ιστορίας δεν του επέτρεψε να εξιδανικεύσει τα χρόνια της «μεγάλης καμπής». Γραμμές στην «Αλένα Σταρίτσα» - «Όλα τα ζώα κοιμούνται. Όλοι οι άνθρωποι κοιμούνται. Κάποιοι υπάλληλοι εκτελούν ανθρώπους» - γράφτηκαν όχι κάποτε, αλλά στα χρόνια του τρόμου.

Το 1938, ο Kedrin έγραψε το πιο διάσημο ποίημά του, The Architects, υπό την επιρροή του οποίου ο Andrei Tarkovsky δημιούργησε την ταινία Andrei Rublev. Το «τρομερό βασιλικό έλεος» - τα μάτια των δημιουργών του Αγίου Βασιλείου του Μακαριστού, που ξεβγήκαν με εντολή του Ιβάν του Τρομερού - απηχούσε το έλεος του Στάλιν - τα αδίστακτα αντίποινα εναντίον των οικοδόμων μιας σοσιαλιστικής ουτοπίας. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Κέντριν δημιούργησε ένα πορτρέτο του αρχηγού των Ούννων - Αττίλα, θύμα της δικής του σκληρότητας και μοναξιάς. (Αυτό το ποίημα δημοσιεύτηκε μόνο μετά το θάνατο του Στάλιν.)

Ο ποιητής έγραψε με πόνο για την τραγωδία των Ρώσων μεγαλοφυιών που δεν αναγνωρίστηκαν στην ίδια τους την Πατρίδα: «Και έχτισε το Άλογο. Ποιος διακόσμησε τις βίλες στη Λούκα με σκαλίσματα, στο Ουρμπίνο, του οποίου τα μεγάλα χέρια του καθεδρικού ναού έβγαλαν τους πυλώνες; Ο Κέντριν δόξασε το θάρρος του καλλιτέχνη να είναι ένας αδίστακτος κριτής όχι μόνο της εποχής του, αλλά και του εαυτού του. «Τι άσχημα τραβιέται αυτός ο θεός! - αυτό αναφωνεί ο Κεντρίνσκι Ρέμπραντ στο ομώνυμο δράμα.

Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο ποιητής ήταν πολεμικός ανταποκριτής. Αλλά η γνώση της ιστορίας τον βοήθησε να καταλάβει ότι η νίκη είναι επίσης ένα είδος ναού, του οποίου οι κατασκευαστές μπορούν να βγάλουν τα μάτια.

Άγνωστοι δολοφόνοι πέταξαν τον Κέντριν έξω από τον προθάλαμο ενός ηλεκτρικού τρένου κοντά στην Ταρασόβκα. Αλλά μπορεί να υποτεθεί ότι αυτό δεν ήταν απλώς ένα ατύχημα. Οι «διάκονοι» θα μπορούσαν κάλλιστα να στείλουν τους κολλητούς τους.

Το καλύτερο της ημέρας

Το 1929 ακολουθεί η σύλληψη. Από το 1931, μετά την απελευθέρωσή του, ο Κέντριν εγκαταστάθηκε στην περιοχή της Μόσχας, υπηρέτησε ως λογοτεχνικός σύμβουλος στον εκδοτικό οίκο "Young Guard". Τα προβλήματα του έργου του διευρύνονται, τον ενδιαφέρει η «ζωντανή και μουσειακή ιστορία», δηλαδή η σύνδεση της ιστορίας με τη νεωτερικότητα. Το 1938 ο Κέντριν δημιούργησε ένα αριστούργημα της ρωσικής ποίησης του 20ού αιώνα. - το ποίημα «Αρχιτέκτονες», μια ποιητική ενσάρκωση του θρύλου για τους κατασκευαστές του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου. Οι στίχοι «Alena-Staritsa» είναι αφιερωμένοι στον άγιο ανόητο πολεμιστή της Μόσχας και το ποίημα «Kon» (1940) είναι αφιερωμένο στον ημι-θρυλικό ψήγμα-κατασκευαστή Φιόντορ Κων. Το ιστορικό και πατριωτικό θέμα κυριαρχεί στην ποίηση του Κέντριν και στα χρόνια του πολέμου, όταν αποφυλακίστηκε από τη στρατιωτική του θητεία λόγω όρασης, επιδιώκει το διορισμό του στην πρώτη γραμμή εφημερίδα «Γεράκι της Πατρίδας»: «Δούμα για τη Ρωσία» (1942 ), "Prince Vasilko Rostovsky" (1942) , "Ermak" (1944) κ.λπ.

Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο Kedrin δηλώνει ως σημαντικός λυρικός ποιητής: "Beauty", "Alyonushka", "Russia! Αγαπάμε το αμυδρό φως», «Συνεχίζω να φαντάζομαι ένα χωράφι με φαγόπυρο...». Αρχίζει να δημιουργεί ένα ποίημα για τις γυναίκες της τραγικής μοίρας - την Evdokia Lopukhina, την πριγκίπισσα Tarakanova, την Praskovya Zhemchugova. Τα ορθόδοξα μοτίβα ακούγονται όλο και πιο ξεχωριστά στα ποιήματά του.Με την επιστροφή του από το μέτωπο, ο Κέντριν παρατηρεί ότι τον ακολουθούν. Το προαίσθημα του μπελά δεν ξεγέλασε τον ποιητή: τρεις μήνες μετά το τέλος του πολέμου, θα τον έβρισκαν σκοτωμένο κοντά στις γραμμές του σιδηροδρόμου.

Ποιητής.

Δεν είναι για τη λατρεία, είναι για τη ροκ.

Αφήστε τις εποχές να μην είναι οι ίδιες τώρα -

Υπάρχουν συνένοχοι στο βίτσιο

Όπως και οι εν Χριστώ αδελφοί.

Η γυναίκα που άρχισε να αποκαλεί μητέρα στο τέλος της ζωής του ήταν η θεία του. το επώνυμο που έφερε ανήκε στον θείο του.

Ο παππούς του Ντμίτρι Κέντριν από τη μητρική πλευρά ήταν ο ευγενής πάν Ιβάν Ιβάνοβιτς Ρούτο-Ρουτένκο-Ρουτνίτσκι, ο οποίος έχασε την οικογενειακή του περιουσία σε κάρτες. Έντονη ιδιοσυγκρασία, δεν παντρεύτηκε για πολύ καιρό, αλλά σε ηλικία σαράντα πέντε ετών κέρδισε την κόρη του Νεονίλα, που ήταν δεκαπέντε χρονών, στα χαρτιά με τον φίλο του. Ένα χρόνο αργότερα, με την άδεια της Συνόδου, την παντρεύτηκε. Στο γάμο, γέννησε πέντε παιδιά: τη Λιουντμίλα, τον Ντμίτρι, τη Μαρία, τη Νεονίλα και την Όλγα.

Όλα τα κορίτσια Rutnitsky σπούδασαν στο Κίεβο στο Institute of Noble Maidens. Ο Ντμίτρι αυτοκτόνησε σε ηλικία δεκαοκτώ ετών λόγω δυστυχισμένης αγάπης. Η Μαρία και η Νεονίλα παντρεύτηκαν. Η μεγαλύτερη κόρη Lyudmila παρέμεινε με τους γονείς της, άσχημη και έμεινε στα κορίτσια, και η μικρότερη - γοητευτική, ρομαντική, η Όλγα, η αγαπημένη του πατέρα της.

Για να παντρευτεί τη Λιουντμίλα, ο Ιβάν Ιβάνοβιτς δεν φύλαξε εκατό χιλιάδες προίκα. Ο σύζυγος της Lyudmila ήταν ο Boris Mikhailovich Kedrin - ένας πρώην στρατιωτικός, που εκδιώχθηκε από το σύνταγμα για μονομαχία, που ζει με χρέη. Ο Young μετακόμισε στο Yekaterinoslav.

Μετά την αναχώρηση των Κέντριν, η Όλγα ομολόγησε στη μητέρα της ότι ήταν έγκυος. Επιπλέον, δεν έχει γίνει γνωστό αν είπε ποιος είναι ο πατέρας του παιδιού ή όχι. Και η μητέρα, γνωρίζοντας τη σκληρή ιδιοσυγκρασία και τον παραλογισμό του συζύγου της, έστειλε αμέσως την Όλγα στο Νεονίλ στην πόλη Μπάλτα, στην επαρχία Ποντόλσκ. Η Νεονίλα πήγε την αδερφή της σε μια οικεία μολδαβική οικογένεια, όχι μακριά από τη Μπάλτα, όπου η Όλγα γέννησε ένα αγόρι. Ήταν 4 Φεβρουαρίου 1907.

Η Νεονίλα έπεισε τον άντρα της να υιοθετήσει το παιδί της αδερφής της, αλλά εκείνος, φοβούμενος τις επιπλοκές στην υπηρεσία, αρνήθηκε. Στη συνέχεια η Όλγα πήγε στους Κέντρινς στο Γιούζοβο. Φοβούμενη την οργή του πατέρα της και την ντροπή της, άφησε το παιδί σε μια οικογένεια της Μολδαβίας, όπου το αγόρι είχε μια νοσοκόμα. Η Όλγα κατάφερε να πείσει τον Boris Mikhailovich Kedrin να υιοθετήσει το παιδί της και εδώ, στο Yuzovo, πιο συγκεκριμένα, στο ορυχείο Bogodukhovsky, τον προκάτοχο του σημερινού Ντόνετσκ, ο ιερέας βάφτισε το παιδί για πολλά χρήματα, καταγράφοντας το ως γιο. του Μπόρις Μιχαήλοβιτς και της Λιουντμίλα Ιβάνοβνα Κέντριν. Την ώρα της βάπτισης το αγόρι ήταν ήδη περίπου ενός έτους. Τον ονόμασαν Ντμίτρι - στη μνήμη του αδελφού της Όλγας και της Λιουντμίλα, που πέθανε νωρίς.

Ο μικρός Mitya μεταφέρθηκε στο Dnepropetrovsk, στη συνέχεια στον Ekaterinoslav, το 1913. Εδώ η γιαγιά του του διάβαζε ποιήματα των Πούσκιν, Μίτσκιεβιτς και Σεφτσένκο, χάρη στα οποία ερωτεύτηκε για πάντα την πολωνική και ουκρανική ποίηση, την οποία αργότερα μετέφραζε συχνά. Εδώ άρχισε να γράφει ποίηση, σπούδασε στο College of Communications και για πρώτη φορά σε ηλικία 17 ετών δημοσίευσε Ποιήματα για την Άνοιξη. Έγραψε στην εφημερίδα «The Coming Change» και στο περιοδικό «Young Forge», κέρδισε αναγνώριση και δημοτικότητα στους νέους. Τον σεβάστηκαν για το ταλέντο του, τον αναγνώρισαν στο δρόμο και εδώ επέζησε από την πρώτη του σύλληψη για «μη ενημέρωση».

Μια τυπική κατηγορία για εκείνη την εποχή μετατρέπεται σε 15 μήνες φυλάκιση για τον Ντμίτρι Κέντριν. Το 1931, μετά την απελευθέρωσή του, μετακόμισε στην περιοχή της Μόσχας, όπου είχαν εγκατασταθεί προηγουμένως οι φίλοι του από το Ντνεπροπετρόβσκ-ποιητές Μ. Σβέτλοφ, Μ. Γκόλοντνι και άλλοι. Εργάστηκε στην εφημερίδα Mytishchi Carriage Works, ως λογοτεχνικός σύμβουλος συνεργάστηκε με τον εκδοτικό οίκο της Μόσχας Young Guard.

Η σύζυγός του ήταν η Lyudmila Khorenko, η οποία ήταν επίσης ερωτευμένη με τον φίλο του, μηχανικό σχεδιασμού Ivan Gvai, έναν από τους δημιουργούς της Katyusha.

Δείτε πώς γράφει η Σβετλάνα Κεντρίνα για αυτό, με βάση τις ιστορίες συγγενών, στο βιβλίο για τον πατέρα της "Να ζει παρά τα πάντα": "Ο Ιβάν άρεσε πολύ στη Milya (Λιουντμίλα Χορένκο) και στην αρχή προσπάθησε ακόμη και να τη δελεάσει , αλλά μια μέρα ο πατέρας μου τον ανακάλεσε στην άκρη και είπε: «Άκου Βάνκα, άσε τη Μιλ ήσυχη, είναι πολύ αγαπητή για μένα». «Συγγνώμη, Mityayka, δεν ήξερα ότι ήταν τόσο σοβαρό μαζί σου», απάντησε ο Gwai αμήχανα.

Ο Κέντριν ήταν εσωτερικά ανεξάρτητος, ενώ παρέμεινε ιδεαλιστής και ρομαντικός. Προσπάθησε να φανταστεί την επανάσταση των Μπολσεβίκων για τον εαυτό του ως μια εντελώς φυσική και ακόμη και επιθυμητή πορεία ανάπτυξης για τη Ρωσία. Προσπάθησε να συνδυάσει το ασυμβίβαστο στον εαυτό του. Ωστόσο, δεν μπορούσαν να εξαπατήσουν τον εαυτό τους. Όσο πιο πέρα, τόσο περισσότερο ένιωθε ο ποιητής τη μοναξιά του: «Είμαι μόνος. Όλη μου η ζωή ανήκει στο παρελθόν. Δεν χρειάζεται να γράψω για κανέναν. Η ζωή βαραίνει όλο και περισσότερο... Πόσο περισσότερο; Ο Γκαίτε είπε την αλήθεια: «Ο άνθρωπος ζει όσο θέλει».

Ποιος ξέρει πώς θα είχε εξελιχθεί η ζωή του αν δεν είχε μετακομίσει στην πρωτεύουσα, όπου ξεκίνησαν όλες οι κακουχίες και οι ταπεινώσεις, οι κυριότεροι από τους οποίους ήταν η συνεχής οικιακή αναστάτωση και η αδυναμία έκδοσης ενός βιβλίου ποίησης.

Κατά τη διάρκεια της ζωής του στη Μόσχα, ο Κέντριν δεν είχε μόνο ένα διαμέρισμα ή ένα δωμάτιο, αλλά ακόμη και τη δική του μόνιμη γωνιά. Συχνά μετακινούνταν από μέρος σε μέρος, στριμώχνονταν με την οικογένειά του σε άθλια και στενά δωμάτια, χωρισμένα με κόντρα πλακέ ή κουρτίνες, δεν χρειαζόταν να ζήσει, ανάμεσα στον αιώνιο θόρυβο και τις κραυγές των γειτόνων, το κλάμα της κόρης του και τη γκρίνια της θείας του.

Με θλιβερή και ανήσυχη διάθεση, ο Κέντριν έγραψε κάποτε στο ημερολόγιό του, αναφερόμενος στη γυναίκα του: «Και εσύ κι εγώ είμαστε καταδικασμένοι από τη μοίρα να ζεσταίνουμε τη σόμπα κάποιου άλλου στο σπίτι κάποιου άλλου». Σε αυτό το περιβάλλον κατάφερε να είναι ένας φιλόξενος οικοδεσπότης και να γράφει καταπληκτικά ποιήματα.

Το 1932 έγραψε το ποίημα «Κούκλα», που έκανε διάσημο τον ποιητή. Λένε ότι ο Γκόρκι δάκρυσε όταν διάβασε αυτό το ποίημα:

Πόσο σκοτεινό είναι αυτό το σπίτι!
Σπάστε σε αυτή την υγρασία
Εσύ, ώρα μου!
Σημειώστε αυτή την αισιόδοξη άνεση!
Εδώ οι άντρες τσακώνονται
Εδώ οι γυναίκες κλέβουν κουρέλια,
Ορκίζονται, κουτσομπολεύουν,
Ανοησία, κλάμα και ποτό...

Η ζοφερή εικόνα του παρόντος αντιπαρατέθηκε με το φωτεινό πάθος των μελλοντικών μετασχηματισμών. Οι αξιοθρήνητες γραμμές έκαναν ιδιαίτερη εντύπωση στον Γκόρκι:

Είναι για αυτό, πες μου
Να τρομοκρατηθείς
Με σκληρή κρούστα
Έτρεξες στην ντουλάπα
Κάτω από το μεθυστικό παιχνίδι του πατέρα, -
Ο Dzerzhinsky σκιζόταν,
Ο Γκόρκι έβηξε τους πνεύμονές του,
δέκα ανθρώπινες ζωές
Δούλεψε ο Βλαντιμίρ Ίλιτς;

Ο Aleksei Maksimovich συγκινήθηκε ειλικρινά, η ικανότητα του συγγραφέα ήταν σε θέση να εκτιμήσει και στις 26 Οκτωβρίου 1932, ο Γκόρκι οργάνωσε μια ανάγνωση των "Κούκλες" στο διαμέρισμά του παρουσία μελών της ανώτατης ηγεσίας της χώρας.

Διαβάστηκε από τον Vladimir Lugovskoy. Ο Γκόρκι κάπνιζε συνέχεια και σκούπιζε τα δάκρυά του. Ο Voroshilov, ο Budyonny, ο Shvernik, ο Zhdanov, ο Bukharin, ο Yagoda άκουσαν ... Οι ηγέτες (εκτός από τον πολυδιαβασμένο Μπουχάριν) δεν καταλάβαιναν τίποτα από την ποίηση, αλλά τους άρεσε το ποίημα και εγκρίθηκαν. Επιπλέον, αυτό το ποίημα εγκρίθηκε από τον πιο σημαντικό αναγνώστη και κριτικό εκείνων των χρόνων: "Διάβασα" Κούκλα "με χαρά. Ι. Στάλιν.

Η «Krasnaya Nov» τύπωσε το «The Doll» στο Νο. 12 για το 1932. Την επόμενη μέρα της δημοσίευσης, ο Κέντριν ξύπνησε, αν όχι διάσημος, τότε έγκυρος.

Ωστόσο, ακόμη και η υψηλότερη έγκριση δεν βοήθησε πολύ τον Κέντριν και δεν μπορούσε να βγει με τα ποιήματά του στον αναγνώστη - όλες οι προσπάθειές του να δημοσιεύσει το βιβλίο απέτυχαν. Σε ένα από τα γράμματά του έγραφε: «Για να καταλάβεις ότι δεν θα πεις ποτέ στους άλλους ότι το μεγάλο, όμορφο και τρομερό πράγμα που νιώθεις είναι πολύ σκληρό, καταστρέφεται στο έδαφος».

Τα απορριφθέντα έργα ο Κέντριν τα έβαλε στο τραπέζι, όπου μάζευαν σκόνη μέχρι την επόμενη άφιξη των φίλων του, των πιστών ακροατών και των γνωστών του. Δούλευε ακούραστα, έπαιρνε φλουριά, αρνιόταν τα πάντα στον εαυτό του.

Είπε στη γυναίκα του: «Ένας ποιητής πρέπει να δημοσιεύει τουλάχιστον περιστασιακά. Το βιβλίο είναι μια περίληψη, μια συγκομιδή. Χωρίς αυτό είναι αδύνατο να υπάρξει στη λογοτεχνία. Η μη αναγνώριση είναι στην πραγματικότητα ένας αργός φόνος, που σπρώχνει προς την άβυσσο της απελπισίας και της αυτοαμφισβήτησης.

Ο Ντμίτρι Κέντριν στα τέλη της δεκαετίας του '30 στρέφεται στο έργο του στην ιστορία της Ρωσίας. Τότε ήταν που έγραψε τόσο σημαντικά έργα όπως "Αρχιτέκτονες" ("υπό την επίδραση του οποίου ο Αντρέι Ταρκόφσκι δημιούργησε την ταινία "Andrei Rublev" - σημειώνει ο Yevgeny Yevtushenko)," Άλογο "και" Τραγούδι για την Alyona Staritsa ".

Ο Κέντριν έκανε την πρώτη του προσπάθεια να δημοσιεύσει το βιβλίο στο GIHL λίγο μετά την άφιξή του στη Μόσχα, αλλά το χειρόγραφο επέστρεψε παρά τις καλές κριτικές από τον Eduard Bagritsky και τον Iosif Utkin. Στο μέλλον, ο ποιητής, που αποφάσισε μόνος του ότι αν το βιβλίο δεν εκδόθηκε το 1938, θα σταματούσε να γράφει, αναγκάστηκε να αποκλείσει πολλά πράγματα από αυτό, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που είχαν ήδη αναγνωριστεί. Μετά από δεκατρείς επιστροφές του χειρογράφου για αναθεώρηση, αρκετές αλλαγές τίτλου και χειρισμούς με το κείμενο, αυτό το μοναδικό βιβλίο του Κέντριν, οι Μάρτυρες, που περιελάμβανε μόνο δεκαεπτά ποιήματα, είδε το φως της δημοσιότητας. Σχετικά με αυτήν, ο συγγραφέας έγραψε: «Βγήκε με τέτοιο τρόπο που δεν μπορεί να θεωρηθεί τίποτα άλλο από κάθαρμα. Έχει διατηρήσει όχι περισσότερα από 5-6 ποιήματα που αξίζουν αυτό το υψηλό όνομα ... "

Η αγάπη για τη Ρωσία, για την ιστορία, τον πολιτισμό και τη φύση της, διαποτίζει τέτοια ποιήματά του στα τέλη της δεκαετίας του '30 και του '40 όπως "Ομορφιά", "Πατρίδα", "Η καμπάνα", "Όλα μου φαίνονται χωράφι με φαγόπυρο ... », «Χειμώνας». Θα ετοιμάσει μάλιστα ολόκληρο βιβλίο με τίτλο «Ρωσικά ποιήματα».

Μια φορά σε μια νεαρή καρδιά

Το όνειρο της ευτυχίας τραγούδησε δυνατά.

Τώρα η ψυχή μου είναι σαν σπίτι

Από πού ήρθε το παιδί;

Και δίνω στη γη ένα όνειρο

Δεν τολμώ, επαναστατώ…

Τόσο ταραγμένη μητέρα

Rocks το άδειο λίκνο.

Μια ανεπιτυχής απόπειρα έκδοσής τους χρονολογείται από το 1942, όταν ο Κέντριν παρέδωσε το βιβλίο στον εκδοτικό οίκο Σοβιετικής Συγγραφέας. Ένας από τους αναθεωρητές του κατηγόρησε τον συγγραφέα ότι "δεν αισθάνεται τη λέξη", ο δεύτερος - για "έλλειψη ανεξαρτησίας, αφθονία των φωνών των άλλων", ο τρίτος - για "ημιτελείς γραμμές, ατημέλητες συγκρίσεις, ασαφή σκέψη". Και αυτό σε μια εποχή που η ποίηση του Κέντριν έλαβε τον υψηλότερο έπαινο από συγγραφείς όπως οι Μ. Γκόρκι, Β. Μαγιακόφσκι, Μ. Βολόσιν, Π. Αντοκόλσκι, Ι. Σελβίνσκι, Μ. Σβετλόφ, Β. Λουγκόφσκι, Γ. Σμελιακόφ, L Ozerov, K. Kuliev και άλλοι.

«Στάθηκε κάτω από το τείχος του Κρεμλίνου για πολλή ώρα», γράφει η κόρη του ποιητή Σβετλάνα Κεντρίνα, «θαυμάζοντας το μνημείο του Μινίν και του Ποζάρσκι και ακούραστα έκανε κύκλους και κύκλους γύρω από τον «Μακάριο Βασίλειο». Αυτός ο ναός τον στοίχειωσε, ενθουσίασε τη φαντασία του, ξύπνησε τη «γενετική του μνήμη». Ήταν τόσο όμορφος, τόσο προκλητικά λαμπερός, χτύπησε με τέτοια πληρότητα γραμμών που μετά από κάθε συνάντηση μαζί του ο Ντμίτρι Κέντριν έχανε την ησυχία του. Ο θαυμασμός και η απόλαυση ήταν η ώθηση που ανάγκασε τον πατέρα μου να μελετήσει όλη τη βιβλιογραφία που ήταν διαθέσιμη στη Βιβλιοθήκη Λένιν για την κατασκευή εκκλησιών στη Ρωσία, για την εποχή του Ιβάν του Τρομερού, για την Εκκλησία της Μεσολάβησης. Ο πατέρας μου εντυπωσιάστηκε από τον θρύλο για την τύφλωση των αρχιτεκτόνων Barma και Postnik, ο οποίος αποτέλεσε τη βάση του ποιήματος «The Architects» που δημιούργησε σε τέσσερις ημέρες.

Ο Κέντριν δεν είδε ποτέ τυπωμένα τα περισσότερα ποιήματά του και το ποίημά του «1902» περίμενε τη δημοσίευσή του για πενήντα χρόνια.

Ο Κέντριν ασχολήθηκε με μεταφράσεις διάσημων συγγραφέων. Από τα τέλη του 1938 έως τον Μάιο του 1939 μετέφρασε το ποίημα του Σάντορ Πετόφι «Knight Yanosh». Αλλά και εδώ τον περίμενε η αποτυχία: παρά τις εγκωμιαστικές κριτικές συναδέλφων και του Τύπου, αυτό το ποίημα δεν δημοσιεύτηκε όσο ζούσε ο Κέντριν. Η επόμενη προσπάθεια απέτυχε επίσης: Ο «Ιππότης Yanosh» του Πετόφι, μαζί με τον «Παν Τβαρντόφσκι» του Άνταμ Μίτσκιεβιτς, συμπεριλήφθηκαν σε εκείνο το αδημοσίευτο βιβλίο ποιημάτων του Κέντριν, το οποίο παρέδωσε στον Γκοσλιτιδάτ, φεύγοντας για το μέτωπο το 1943. Μόλις δεκαεννέα χρόνια αργότερα, το ποίημα του Πετόφη είδε το φως της δημοσιότητας.

Πριν από αυτό, το 1939, ο Κέντριν ταξίδεψε στην Ούφα με τις οδηγίες του Goslitizdat για να μεταφράσει τα ποιήματα του Mazhit Gafuri. Τρεις μήνες εργασίας αποδείχθηκαν μάταιοι - ο εκδοτικός οίκος αρνήθηκε να δημοσιεύσει το βιβλίο του ποιητή Μπασκίρ.

Στα τέλη της δεκαετίας του '70, ο Kaisyn Kuliev έγραψε για τον Kedrin: "Έκανε πολλά για την αδελφότητα των πολιτισμών των λαών, για τον αμοιβαίο εμπλουτισμό τους, ως μεταφραστής".

Ενώ εργαζόταν στο ιστορικό ποίημα "The Horse", ο Κέντριν μελέτησε λογοτεχνία για τη Μόσχα και τους αρχιτέκτονές της, για τα οικοδομικά υλικά εκείνης της εποχής και τις μεθόδους τοιχοποιίας για αρκετά χρόνια, ξαναδιάβασε πολλά βιβλία για τον Ιβάν τον Τρομερό, έκανε αποσπάσματα από ρωσικά χρονικά και άλλες πηγές, επισκέφτηκε μέρη που σχετίζονται με τα γεγονότα που επρόκειτο να περιγράψει. Τέτοια έργα είναι τελείως χρονοβόρα, αλλά παρόλα αυτά ο Κέντριν τα δούλεψε με ενθουσιασμό και με τη μορφή μεγάλων ποιητικών μορφών. Ανάμεσά τους ξεχωρίζει το λαμπρό δράμα σε στίχο «Ρέμπραντ», για το οποίο ο συγγραφέας χρειάστηκε περίπου δύο χρόνια για να προετοιμαστεί. Το έργο αυτό δημοσιεύτηκε το 1940 στο περιοδικό «Οκτώβριος» και ένα χρόνο αργότερα ενδιαφέρθηκαν για το θεατρικό περιβάλλον, μεταξύ των οποίων και ο S. Mikhoels, αλλά ο πόλεμος εμπόδισε την παραγωγή. Στη συνέχεια, ο "Ρέμπραντ" ακούστηκε στο ραδιόφωνο, πήγε στην τηλεόραση, παραστάσεις και μια όπερα ανέβηκαν πολλές φορές.

Τα πρώτα χρόνια του πολέμου, ο Κέντριν ασχολήθηκε ενεργά με μεταφράσεις από τα βαλκαρικά (Gamzat Tsadasa), από τατάρ (Musa Jalil), από ουκρανικά (Andrey Malyshko και Vladimir Sosyura), από τη Λευκορωσία (Maxim Tank), από τα Λιθουανικά (Salome Neris). ), Lyudas Gira). Επιπλέον, είναι γνωστές οι μεταφράσεις του από τα οσεττικά (Κόστα Χεταγκούροφ), από τα εσθονικά (Johannes Barbaus) και από τα σερβο-κροατικά (Vladimir Nazor). Πολλά από αυτά έχουν δημοσιευτεί.

Από την αρχή του πολέμου, ο Κέντριν χτυπά μάταια σε όλα τα κατώφλια, προσπαθώντας να είναι στο μέτωπο για να υπερασπιστεί τη Ρωσία με τα όπλα στα χέρια του. Κανείς δεν τον οδηγεί σε κανένα μέτωπο - για λόγους υγείας, διαγράφεται από όλες τις πιθανές λίστες. Από ένα ποίημα της 11ης Οκτωβρίου 1941:

… Πού είναι? Στον Σαμαρά - να περιμένουμε τη νίκη;

Ή να πεθάνεις; .. Όποια απάντηση κι αν δώσεις, -

Δεν με νοιάζει, δεν πάω πουθενά.

Τι να ψάξω? Δεν υπάρχει δεύτερη Ρωσία!

Ο εχθρός βρισκόταν σε απόσταση 18-20 χιλιομέτρων, από την πλευρά της δεξαμενής Klyazma, ο κανονιοβολισμός του πυροβολικού ακουγόταν καθαρά. Για κάποιο διάστημα, αυτός και η οικογένειά του βρέθηκαν κυριολεκτικά αποκομμένοι στο Τσερκίζοβο: τα τρένα δεν πήγαν στη Μόσχα, η Ένωση Συγγραφέων εκκενώθηκε από την πρωτεύουσα και ο Κέντριν δεν έκατσε με σταυρωμένα τα χέρια. Ήταν σε υπηρεσία κατά τη διάρκεια νυχτερινών επιδρομών στη Μόσχα, έσκαβε καταφύγια βομβών και συμμετείχε σε αστυνομικές επιχειρήσεις για τη σύλληψη εχθρικών αλεξιπτωτιστών. Δεν είχε την ευκαιρία να δημοσιεύσει, αλλά δεν σταμάτησε το ποιητικό του έργο, ασχολήθηκε ενεργά με τη μετάφραση αντιφασιστικών ποιημάτων και έγραψε πολλά ο ίδιος. Την περίοδο αυτή έγραψε τα ποιήματα «Στέγαση», «Κουδούνι», «Άνθρακας», «Πατρίδα» και άλλα, που διαμορφώθηκαν σε έναν κύκλο που ονομάζεται «Ημέρα οργής». Σε ένα από τα πιο διάσημα ποιήματά του, την «Κώφωση», εξομολογήθηκε:

Πόλεμος με την πένα του Μπετόβεν
Γράφει καταπληκτικές σημειώσεις.
Η οκτάβια σιδερένια βροντή της
Ένας νεκρός σε ένα φέρετρο - και θα ακούσει!
Αλλά τι είδους αυτιά μου δίνονται;
Κουφός στη βροντή αυτών των αγώνων,
Από όλη τη συμφωνία του πολέμου
Το μόνο που ακούω είναι οι στρατιώτες να κλαίνε.

Τελικά, το 1943, πέτυχε τον στόχο του: στάλθηκε στο μέτωπο, στην 6η Αεροπορία, ως πολεμικός ανταποκριτής της εφημερίδας Sokol Rodina. Και πριν φύγει για το μέτωπο το 1943, ο Kedrin έδωσε ένα νέο βιβλίο με ποιήματα στον Goslitizdat, αλλά έλαβε αρκετές αρνητικές κριτικές και δεν δημοσιεύτηκε.

Ο πολεμικός ανταποκριτής Κέντριν έγραψε ποιήματα και δοκίμια, φειλέτες και άρθρα, ταξίδεψε στις πρώτες γραμμές, επισκέφτηκε τους παρτιζάνους. Έγραψε μόνο ό,τι χρειαζόταν η εφημερίδα, αλλά κατάλαβε ότι «συσσωρεύονται οι εντυπώσεις και φυσικά κάτι θα καταλήξουν».

Οι πιλότοι της 6ης Αεροπορικής Στρατιάς κρατούσαν τα ποιήματα του Κέντριν από μπροστά στις τσέπες του στήθους, τα tablet και τους χάρτες διαδρομών. Στα τέλη του 1943 του απονεμήθηκε το μετάλλιο «Για Στρατιωτική Αξία».

Ο Κέντριν έγραψε το 1944: «... Πολλοί από τους φίλους μου πέθαναν στον πόλεμο. Ο κύκλος της μοναξιάς έκλεισε. Είμαι σχεδόν σαράντα. Δεν βλέπω τον αναγνώστη μου, δεν τον νιώθω. Έτσι, μέχρι την ηλικία των σαράντα, η ζωή κάηκε πικρά και εντελώς παράλογα. Μάλλον ο λόγος για αυτό είναι το αμφίβολο επάγγελμα που έχω επιλέξει ή με έχει επιλέξει: την ποίηση.

Μετά τον πόλεμο, όλες οι προπολεμικές κακουχίες επέστρεψαν στον Κεντρίν, τις οποίες υπομένει ακόμη και κάποτε έγραψε στο ημερολόγιό του: «Πόσες Δευτέρες στη ζωή και πόσες λίγες Κυριακές».

Η οικογένεια Kedrin - ο ίδιος ο Dmitry Borisovich, η σύζυγός του Lyudmila Ivanovna, η κόρη Sveta και ο γιος Oleg - συνέχισαν να ζουν στο Cherkizovo στη 2η οδό Shkolnaya. Και ο Ντμίτρι ήταν γεμάτος μεγάλα δημιουργικά σχέδια.

Τον Αύγουστο του 1945, η ωδή του Κέντριν, μαζί με μια ομάδα συγγραφέων, πήγαν για επαγγελματικό ταξίδι στο Κισινάου, που τον εντυπωσίασε με την ομορφιά του και του θύμισε Ντνεπροπετρόφσκ, νιότη, Ουκρανία. Με την άφιξή του στο σπίτι, αποφάσισε να συζητήσει σοβαρά με τη σύζυγό του το ενδεχόμενο να μετακομίσει στο Κισινάου. Και νωρίς το πρωί της 19ης Σεπτεμβρίου 1945, όχι μακριά από το σιδηροδρομικό ανάχωμα, σε έναν σωρό σκουπιδιών στο Veshnyaki, βρέθηκε το σώμα του. Από την εξέταση διαπιστώθηκε ότι η ατυχία συνέβη την προηγούμενη μέρα, περίπου στις έντεκα το βράδυ. Πώς ο ποιητής κατέληξε στο Veshnyaki, γιατί ήρθε στο σιδηροδρομικό σταθμό Kazansky και όχι στον Yaroslavsky, υπό ποιες συνθήκες πέθανε - παραμένει μυστήριο.

Η Σβετλάνα Κεντρίνα παραθέτει γραμμές από το ημερολόγιό της όπου η μητέρα της περιγράφει το πρωί της 18ης Σεπτεμβρίου 1945, εκείνο το προηγούμενο πρωί:

«Η Μίτια κοίταξε το βιβλίο. Δεν ξέρω αν το διάβασε ή το σκέφτηκε. Και σκέφτηκα: είναι όντως ο άντρας μου αυτός ο άντρας; Είναι πραγματικά τόσο τρυφερός και στοργικός μαζί μου, τα χείλη του με φιλούν; .. Και πήγα κοντά του. «Τι, γλυκιά μου;» ρώτησε η Μίτια και μου φίλησε το χέρι. Κόλλησα πάνω του, σηκώθηκα και έφυγα. Λίγα λεπτά αργότερα, ο Mitya έφυγε από το σπίτι για το τρένο για τη Μόσχα ... Τον περπάτησα μέχρι την πόρτα, ο Mitya φίλησε τα χέρια μου στο κεφάλι. Και βγήκε ... στην αιωνιότητα από μένα, από τη ζωή. Δεν είδα ποτέ ξανά τον Mitya. Τέσσερις μέρες αργότερα είδα τη φωτογραφία του, την τελευταία και τόσο τρομερή. Η Mitya ήταν νεκρή. Τι φρίκη ήταν στα μάτια του! Αχ αυτά τα μάτια! Τώρα με φαντάζονται όλοι…»

Η χήρα προσπάθησε να αποκαταστήσει την εικόνα του θανάτου του συζύγου της, επειδή το πιστοποιητικό θανάτου του έδειχνε κάταγμα σε όλα τα πλευρά και τον αριστερό ώμο, αλλά της συνέστησαν να αναλάβει την ανατροφή των παιδιών της.

Η κόρη του ποιητή Σβετλάνα Κεντρίνα θυμάται:

«Λίγο πριν από το θάνατό του, ένας στενός φίλος από το Ντνιεπροπετρόβσκ, ο οποίος εκείνα τα χρόνια έγινε μεγαλόσωμος στην Ένωση Συγγραφέων και βοήθησε πολύ την οικογένειά μας, ήρθε κοντά του και πρότεινε στον μπαμπά να ενημερώσει τους συντρόφους του: «Ξέρουν ότι όλοι θεωρούν είσαι ένας αξιοπρεπής άνθρωπος και ελπίζω να τους βοηθήσεις…» Ο πατέρας άφησε τον φίλο του από τη βεράντα, και αυτός, όρθιος και ξεσκόνιζε το παντελόνι του, είπε με μια απειλή στη φωνή του: «Θα το μετανιώσεις ξανά» ...

Θυμάται επίσης πώς στις 15 Σεπτεμβρίου 1945, ο πατέρας της πήγε στη Μόσχα για κάποιες δουλειές (και ζούσαν τότε στην περιοχή κοντά στη Μόσχα) και, επιστρέφοντας, είπε σοκαρισμένη: «Πες μου ευχαριστώ που με βλέπεις τώρα μπροστά εσείς. Μόλις τώρα, στο σταθμό του Γιαροσλάβλ, κάποιοι γεροδεμένοι τύποι σχεδόν με έσπρωξαν κάτω από το τρένο. Λοιπόν, ο κόσμος το ξαναπήρε».

Τώρα, πολύ μετά το θάνατο του Ντμίτρι Κέντριν, μπορεί να υποτεθεί ότι έγινε θύμα καταστολής. Φτάνοντας στη Μόσχα το 1931, δεν ήθελε να κρυφτεί και έγραψε με ειλικρίνεια στο ερωτηματολόγιο του ότι το 1929 φυλακίστηκε «για παράλειψη να αναφέρει ένα γνωστό αντεπαναστατικό γεγονός», που έθεσε τον εαυτό του σε κίνδυνο. Σε αυτό προστέθηκε η ευγενής του καταγωγή και μετά τον πόλεμο - η άρνησή του να εργαστεί ως μυστικός πράκτορας. Δεν επηρεάστηκε από τις καταστολές του 1937, αλλά ακόμη και τότε μπήκε στη μαύρη λίστα από τον γραμματέα της Ένωσης Συγγραφέων Stavsky, ο οποίος επέτρεψε στον εαυτό του να πει στον Kedrin: «Εσύ! Ευγενείς απόγονοι! Είτε μαθαίνεις τα πρώτα πέντε κεφάλαια του "Σύντομου μαθήματος" της ιστορίας του πάρτι και περνάς το τεστ σε εμένα προσωπικά, ή θα σε οδηγήσω εκεί που ο Μάκαρ δεν οδήγησε τις γάμπες! - Ξαναδιηγώντας αυτή τη συνομιλία στη σύζυγό του, ο Ντμίτρι Κέντριν δεν μπορούσε να συγκρατήσει τα δάκρυα δυσαρέσκειας και ταπείνωσης ...

Η υπόθεση της κριτικού λογοτεχνίας Σβετλάνα Μαρκόφσκαγια είναι γνωστή.

- Σύμφωνα με την επίσημη άποψη, ο Κέντριν σκοτώθηκε με εντολή του Στάλιν. Στη Μόσχα άκουσα μια διαφορετική ιστορία από συγγραφείς. Εκμεταλλευόμενοι το γεγονός ότι ο Ντμίτρι δημοσιεύτηκε σπάνια, οι συμπολεμιστές του άρχισαν ... να του κλέβουν ποίηση. Μόλις ο Mitya το παρατήρησε αυτό και σε συνομιλίες με μέλη της SPU απείλησε να πει τα πάντα στο διοικητικό συμβούλιο. Για να μην φουντώσει ένα σκάνδαλο, αφαιρέθηκε. Μίλησαν επίσης για κάποια σκοτεινή ιστορία που συνδέεται με τη σύλληψή του στο Ντνεπροπετρόβσκ.

Ο Ντμίτρι Κέντριν τάφηκε στη Μόσχα, στο νεκροταφείο Vvedensky (ή, όπως αποκαλείται επίσης, γερμανικό) στην περιοχή Lefortovo.

Ο Yevgeny Yevtushenko, αναθέτοντας στον Κέντριν το ρόλο του «αναδημιουργού της ιστορικής μνήμης», έγραψε στον πρόλογο μιας από τις ποιητικές συλλογές του: «Τι κατάσταση εσωτερικής μεταφοράς στο χρόνο! Τι συναρπαστικό βλέμμα μέσα στο πάχος των ετών!». - και περαιτέρω: «Άνθρωποι πολλών γενεών, ενωμένοι στην ανθρωπότητα, περπατούν στις σελίδες του Κέντριν».

Παρασκευάστηκε από:

Ο Alexander Ratner στο ποιητικό αλμανάκ "Parallel"

Και υλικά του ιστορικού και καλλιτεχνικού περιοδικού "Solar Wind"

* * *

Στο νεκροταφείο κοντά στο σπίτι

Η άνοιξη έχει ήδη μπει:

κατάφυτη κερασιά,

Τσουκνίδα.

Σε πελεκημένες πέτρινες πλάκες

Εραστές τη νύχτα μπλε

Ανάβω ξανά τη φλόγα

Η φύση είναι άσβεστη.

Τρίβει λοιπόν ανάμεσα στις μυλόπετρες

Immortal Grinding of Centuries:

Μάλλον καινούργια σύντομα

Τα παιδιά θα κλαίνε στο χωριό.

Υπάρχουν δύο μυστικά που σχετίζονται με το όνομα του ποιητή Ντμίτρι Μπορίσοβιτς Κέντριν - το μυστικό της γέννησης και το μυστικό του θανάτου.

Ο παππούς του Ντμίτρι Κέντριν από τη μητρική πλευρά ήταν ο ευγενής πάν Ιβάν Ιβάνοβιτς Ρούτο-Ρουτένκο-Ρουτνίτσκι, ο οποίος έχασε την οικογενειακή του περιουσία σε κάρτες. Έντονη ιδιοσυγκρασία, δεν παντρεύτηκε για πολύ καιρό και στα σαράντα πέντε κέρδισε την κόρη του Νεονίλα, που ήταν δεκαπέντε χρονών, στα χαρτιά με τον φίλο του. Ένα χρόνο αργότερα, με την άδεια της Συνόδου, την παντρεύτηκε. Στο γάμο, γέννησε πέντε παιδιά: τη Λιουντμίλα, τον Ντμίτρι, τη Μαρία, τη Νεονίλα και την Όλγα.

... Ήμουν πάντα περήφανος που η μισή ζωή του Κέντριν πέρασε στη γενέτειρά μου Ντνεπροπετρόφσκ, τότε στον Αικατερινόσλαβ, όπου έφεραν τη μικρή Μίτια το 1913. Εδώ η γιαγιά του διάβασε ποιήματα των Πούσκιν, Μίτσκιεβιτς και Σεφτσένκο, χάρη στα οποία ερωτεύτηκε για πάντα την πολωνική και ουκρανική ποίηση, την οποία μετέφρασε αργότερα. εδώ άρχισε να γράφει ποίηση, σπούδασε στην τεχνική σχολή επικοινωνιών, για πρώτη φορά σε ηλικία 17 ετών δημοσίευσε τα «Ποιήματα για την Άνοιξη». Εδώ συνεργάστηκε στην εφημερίδα "Η Ερχόμενη Αλλαγή" και στο περιοδικό "Young Forge", κέρδισε αναγνώριση και δημοτικότητα στους νέους. Εδώ η γνώμη και το ταλέντο του έγιναν σεβαστά, αναγνωρίστηκαν στο δρόμο. εδώ, τελικά, επέζησε από την πρώτη του σύλληψη για «μη ενημέρωση».

Ο Κέντριν δεν ξέχασε ποτέ το Ντνεπροπετρόφσκ, αφιέρωσε ποιήματα σε αυτό, ξεκινώντας από τα πρώτα, στα οποία αναδύθηκε η πόλη, ένας «σιωπηλός γίγαντας» με καπνούς εργοστασίων, μυρωδιές μετάλλου και, φυσικά, τη γέφυρα Αικατερινοσλάβ με τη «γρανιτένια θλίψη» ... Και τώρα από ποιήματα πολεμικής περιόδου:

Έξω στην αυλή

Μαθήτρια με ναύτη

Χαζεύοντας πάνω από τον κήπο

Πρώτοι βομβίνοι.

Ο Μάιος περνάει...

Είμαστε στο Dnepropetrovsk

Πρέπει να είναι ήδη

Οι κερασιές έχουν ανθίσει.

Γεια σου πόλη του σιδήρου και του χάλυβα

Άντεξε τη μάχη με έναν ορμητικό εχθρό!

Δεν σε πάτησαν οι βάρβαροι

Σφυρήλατη γερμανική μπότα.

Αναπολώντας τη ζωή του, ο Κέντριν έγραψε από μπροστά: «Εκτός από την παιδική ηλικία, ένα άτομο δεν έχει τίποτα χαρούμενο».

Σήμερα, όπως στην παιδική ηλικία του ποιητή, η οδός Chicherinskaya, η οποία έχει θέα στο μνημείο του Πούσκιν, όπου ζούσε ο Κέντριν, θροΐζει με ακακίες, μια αναμνηστική πλακέτα αφιερωμένη σε αυτόν κρέμεται στην πρόσοψη της τεχνικής σχολής μεταφορών, η οδός Κέντριν που πνίγεται στο πράσινο ευχαριστεί το μάτι. , και το λογοτεχνικό βραβείο που φέρει το όνομά του έχει υψηλή βαθμολογία.

Φανταστείτε έναν αδύνατο, χαριτωμένο, κοντό άνδρα με ευγενικά καστανά μάτια πίσω από χοντρά γυαλιά με κέρατο, κυματιστά ανοιχτά καστανά μαλλιά πεταμένα πίσω στον αριστερό κρόταφο και μια απαλή, ευχάριστη στήθος φωνή. εξάλλου είναι ευγενικός, σεμνός, ευφυής, λεπτός και μορφωμένος, αλλά καχύποπτος και ευάλωτος, αποκομμένος από τη γύρω ζωή και εντελώς ανήμπορος στην καθημερινότητα. Και το πιο σημαντικό - απίστευτα ταλαντούχος ως ποιητής. Αυτός είναι ο Ντμίτρι Κέντριν, του οποίου η ζωή πλαισιώνεται από τα μυστήρια της γέννησης και του θανάτου.

Ο Ντμίτρι Κέντριν μπήκε στο πεπρωμένο μου όταν ήμουν δεκαέξι χρονών. Ο φίλος μου, όπως κι εγώ, ένας επίδοξος ποιητής, με συνάντησε στο δρόμο και δυνατά, πνιγμένος από χαρά, διάβασε πολλά ποιήματα του Κέντριν, αναποδογυρίζοντας την ψυχή μου μαζί τους. Δεν θυμάμαι πώς αργότερα κατέληξα σε μια μικρή συλλογή ποιημάτων του Κέντριν, αλλά θυμάμαι ακόμα το σοκ από τα «Κούκλα», «Μοναχία», «Καπερκαίλια», «Αρχιτέκτονες». Με εντυπωσίασε ιδιαίτερα το ποίημα «Συνομιλία». Τολμώ να πω ότι κανένας ποιητής δεν το είπε αυτό για μια έγκυο γυναίκα:

...βαθιά κάτω από την καρδιά, στο χρυσό σου σκοτάδι

Όχι η ζωή, αλλά μόνο η ωοθήκη της ζωής είναι δεμένη σε κόμπο.

Μετά διάβασα τη «Συνομιλία» σε όλα τα κορίτσια που γνώρισα, θυμάμαι ακόμα απέξω και κατά καιρούς το επαναλαμβάνω στον εαυτό μου.

Και ο φίλος μου δανείστηκε αυτή τη μικρή συλλογή Kedrin από εμένα για να τη διαβάσει, μετά την έδωσε σε κάποιον, αυτή - παραπέρα, και ως αποτέλεσμα έμεινα χωρίς βιβλίο, σπάνιο εκείνη την εποχή.

Το 1931, ο Κέντριν τραβήχτηκε στη Μόσχα, όπου είχαν ήδη εγκατασταθεί οι φίλοι του από το Ντνιεπροπετρόβσκ-ποιητές Μ. Σβέτλοφ, Μ. Γκόλοντνι και άλλοι. Ποιος ξέρει πώς θα είχε εξελιχθεί η ζωή του αν δεν είχε μετακομίσει στην πρωτεύουσα, όπου ξεκίνησαν όλες οι κακουχίες και οι ταπεινώσεις, οι κυριότεροι από τους οποίους ήταν η συνεχής οικιακή αναστάτωση και η αδυναμία έκδοσης ενός βιβλίου ποίησης.

Αυτό το ουσιαστικά μεγαλόσωμο παιδί στην περίοδο της ζωής του στη Μόσχα δεν είχε όχι μόνο διαμέρισμα ή δωμάτιο, αλλά ακόμη και τη δική του μόνιμη γωνιά. Πόσες φορές μετακόμισε από μέρος σε μέρος, όπου κι αν στριμώχτηκε με την οικογένειά του, σε τι άθλια και στενά δωμάτια, χωρισμένα με κόντρα πλακέ ή κουρτίνες, δεν χρειάστηκε να ζήσει, ανάμεσα στον αιώνιο θόρυβο και τις κραυγές των γειτόνων, το κλάμα της δικής του κόρης και της θείας του που γκρινιάζει. Με θλιβερή και ανήσυχη διάθεση, ο Κέντριν έγραψε κάποτε στο ημερολόγιό του, αναφερόμενος στη γυναίκα του: «Και εσύ κι εγώ είμαστε καταδικασμένοι από τη μοίρα να ζεσταίνουμε τη σόμπα κάποιου άλλου στο σπίτι κάποιου άλλου». Και σε αυτό το περιβάλλον, κατάφερε να είναι ένας φιλόξενος οικοδεσπότης, να γράφει εκπληκτικά ποιήματα, σπρώχνοντας νοερά τους τοίχους της επόμενης προσωρινής του κατοικίας για να μεταφερθεί σε άλλες εποχές και χώρες. Πιθανότατα επειδή, όντας στο μέτωπο, συνήθισε τόσο εύκολα μια συνηθισμένη πιρόγα.

Αλλά η μεγαλύτερη ατυχία ήταν ότι ο Κέντριν δεν μπορούσε να πάει με τα ποιήματά του στον αναγνώστη - όλες οι προσπάθειές του να εκδώσει το βιβλίο τελικά απέτυχαν. Δεν ήταν μάταια που παρατήρησε σε μια από τις επιστολές του: «Δεν θέλω να είμαι μικρός, δεν με αφήνουν να μπω σε μεγάλα». Και υπάρχει μια άλλη σκέψη: «Για να καταλάβεις ότι δεν θα πεις ποτέ στους άλλους ότι το μεγάλο, όμορφο και τρομερό πράγμα που νιώθεις είναι πολύ δύσκολο, καταστρέφεται στο έδαφος».

Πέρασαν χρόνια και το βιβλίο εξακολουθούσε να λείπει. Είπε στη γυναίκα του: «Ένας ποιητής πρέπει να δημοσιεύει τουλάχιστον περιστασιακά. Το βιβλίο είναι μια περίληψη, μια συγκομιδή. Χωρίς αυτό είναι αδύνατο να υπάρξει στη λογοτεχνία. Η μη αναγνώριση είναι στην πραγματικότητα ένας αργός φόνος, που σπρώχνει προς την άβυσσο της απελπισίας και της αυτοαμφισβήτησης.

Ο Κέντριν έκανε την πρώτη του προσπάθεια να δημοσιεύσει το βιβλίο στο GIHL 1 λίγο μετά την άφιξή του στη Μόσχα, αλλά το χειρόγραφο επέστρεψε παρά τις καλές κριτικές από τον Eduard Bagritsky και τον Iosif Utkin. Στο μέλλον, ο ποιητής, που αποφάσισε μόνος του ότι αν το βιβλίο δεν εκδόθηκε το 1938, θα σταματούσε να γράφει, αναγκάστηκε να αποκλείσει πολλά πράγματα από αυτό, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που είχαν ήδη αναγνωριστεί. Μετά από δεκατρείς επιστροφές του χειρογράφου για αναθεώρηση, αρκετές αλλαγές τίτλου και χειρισμούς με το κείμενο, αυτό το μοναδικό βιβλίο του Κέντριν, οι Μάρτυρες, που περιελάμβανε μόνο δεκαεπτά ποιήματα, είδε το φως της δημοσιότητας. Σχετικά με αυτήν, ο συγγραφέας έγραψε: «Βγήκε με τέτοιο τρόπο που δεν μπορεί να θεωρηθεί τίποτα άλλο από κάθαρμα. Έχει διατηρήσει όχι περισσότερα από 5-6 ποιήματα που αξίζουν αυτό το υψηλό όνομα ... "

Η δεύτερη προσπάθεια, και επίσης ανεπιτυχής, χρονολογείται από το 1942, όταν ο Κέντριν παρέδωσε το βιβλίο Russian Poems στον εκδοτικό οίκο Σοβιετικής Συγγραφέας. Ένας από τους αναθεωρητές του κατηγόρησε τον συγγραφέα ότι "δεν αισθάνεται τη λέξη", ο δεύτερος - για "έλλειψη ανεξαρτησίας, αφθονία των φωνών των άλλων", ο τρίτος - για "ημιτελείς γραμμές, ατημέλητες συγκρίσεις, ασαφή σκέψη". Και αυτό σε μια εποχή που η ποίηση του Κέντριν εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από συγγραφείς όπως οι Μ. Γκόρκι, Β. Μαγιακόφσκι, Μ. Βολόσιν, Π. Αντοκόλσκι, Ι. Σελβίνσκι, Μ. Σβετλόφ, Β. Λουγκόβσκι, Για.

L. Ozerov, K. Kuliev κ.ά.

Πριν φύγει για το μέτωπο το 1943, ο Kedrin έδωσε ένα νέο βιβλίο με ποιήματα στον Goslitizdat, αλλά έλαβε αρκετές αρνητικές κριτικές και δεν δημοσιεύτηκε.

Ο Κέντριν δεν είδε ποτέ τυπωμένα τα περισσότερα ποιήματά του και το ποίημά του «1902» περίμενε τη δημοσίευσή του για πενήντα χρόνια. Σε αυτό ένα από τα κεφάλαια τελειώνει με τα προφητικά λόγια:

Κουνώντας αλυσίδες, περιπλάνηση

στη διαστημική γη,

Η άγρια πατρίδα της ανθρωπότητας που χάνεται.

Κύριε, πόσο διορατικός ήταν αυτός ο κοντόφθαλμος άνθρωπος!

Και ιδού άλλος ένας δίσκος του, που αφορά το 1944: «... Πολλοί φίλοι μου πέθαναν στον πόλεμο. Ο κύκλος της μοναξιάς έκλεισε. Είμαι σχεδόν σαράντα. Δεν βλέπω τον αναγνώστη μου, δεν τον νιώθω. Έτσι, μέχρι την ηλικία των σαράντα, η ζωή κάηκε πικρά και εντελώς παράλογα. Μάλλον ο λόγος για αυτό είναι το αμφίβολο επάγγελμα που έχω επιλέξει ή με έχει επιλέξει: την ποίηση.

Όταν οι ποιητές δεν δημοσιεύονται, αρχίζουν να μεταφράζουν διάσημους συγγραφείς, πιστεύοντας δικαίως ότι αυτοί, αυτοί οι συγγραφείς, σίγουρα θα εκδοθούν, ανεξάρτητα από την προσωπικότητα του μεταφραστή. Αυτόν τον κανόνα ακολούθησε ο Κέντριν, ο οποίος από τα τέλη του 1938 έως τον Μάιο του 1939 μετέφρασε το ποίημα του Σάντορ Πετόφι «Ιππότης Γιάνος». Αλλά και εδώ τον περίμενε η αποτυχία: παρά τις εγκωμιαστικές κριτικές συναδέλφων και του Τύπου, αυτό το ποίημα δεν δημοσιεύτηκε όσο ζούσε ο Κέντριν. Η επόμενη προσπάθεια απέτυχε επίσης: Ο «Ιππότης Yanosh» του Πετόφι, μαζί με τον «Παν Τβαρντόφσκι» του Άνταμ Μίτσκιεβιτς, συμπεριλήφθηκαν σε εκείνο το αδημοσίευτο βιβλίο ποιημάτων του Κέντριν, το οποίο παρέδωσε στον Γκοσλιτιδάτ, φεύγοντας για το μέτωπο το 1943. Μόλις δεκαεννέα χρόνια αργότερα, το ποίημα του Πετόφη είδε το φως της δημοσιότητας.

Έπειτα, τα πρώτα χρόνια του πολέμου, ενώ περίμενε να σταλεί σε μια εφημερίδα πρώτης γραμμής, ο Κέντριν ασχολήθηκε ενεργά με μεταφράσεις από τους Μπαλκάρ (Γκαμζάτ Τσαντάσα), από τα Τατάρ (Μούσα Τζαλίλ), από τα Ουκρανικά (Αντρέι Μαλίσκο και Βλαντιμίρ Σοσιούρα ), από τη Λευκορωσία (Maxim Tank), από τα Λιθουανικά ( Salome Neris), Lyudas Gyra). Επιπλέον, είναι γνωστές οι μεταφράσεις του από τα οσεττικά (Κόστα Χεταγκούροφ), από τα εσθονικά (Johannes Barbaus) και από τα σερβο-κροατικά (Vladimir Nazor). Πολλά από αυτά έχουν δημοσιευτεί.

... Ο Κέντριν όρμησε στο μέτωπο από τις πρώτες κιόλας μέρες του πολέμου, αλλά η υψηλή μυωπία τον κράτησε στα μετόπισθεν, όπου του ήταν απίστευτα δύσκολο και ως άντρας και ως ποιητής. Όλοι ήταν στο μέτωπο, αλλά αυτός… Ωστόσο, προβλέποντας την εξέλιξη των γεγονότων με την αυθεντικότητα ενός ιστορικού, ο Κέντριν πολέμησε και στα μετόπισθεν. Το οπλοστάσιο των όπλων του ήταν πολύ διαφορετικό - ένα τραγούδι και ένα παραμύθι, μια ηρωική επική και κλασική ποίηση. Και τον Μάιο του 1943, έχοντας πετύχει τον στόχο του, πήγε στο Βορειοδυτικό Μέτωπο στην εφημερίδα του Κόκκινου Στρατού "Falcon of the Motherland".

Σύντομα οι καθημερινές της πρώτης γραμμής τελείωσαν και όλες οι προπολεμικές κακουχίες επέστρεψαν στο Κέντριν, τις οποίες υπέμεινε υπομονετικά και κάποτε έγραψε στο ημερολόγιό του: «Πόσες Δευτέρες στη ζωή και πόσες λίγες Κυριακές».

... Συνήθως διαβάζω ποίηση με ένα μολύβι στα χέρια, σημειώνοντας με τον δικό μου τρόπο τους στίχους που μου αρέσουν συνολικά και μεμονωμένες γραμμές. Δεν θα μου έφτανε το μολύβι για μια συλλογή ποιημάτων του Κέντριν, και ως εκ τούτου, έχοντας το πετάξει, δεν ξέρω πόσες φορές ξαναδιάβασα το τελευταίο από τα δημοσιευμένα βιβλία του ποιητή με την ελπίδα να βρω νέα άγνωστα ποιήματα. μέσα σε αυτό. Αλλά όχι λιγότερο χαίρομαι για τα παλιά, τα γνωστά, που διαβάζοντας ταΐζω την ψυχή μου με το φως των σκέψεων του Κέντριν.

Τι απίστευτα μεγάλο εύρος μορφών εργάστηκε ο Kedrin - από το τετράστιχο:

Λέτε ότι η φωτιά μας έχει σβήσει

Λες ότι γεράσαμε μαζί σου,

Κοίτα πόσο μπλε είναι ο ουρανός!

Αλλά είναι πολύ μεγαλύτερο από εμάς.

Στον τεράστιο ποιητικό καμβά «Ρέμπραντ»!

Και όποια μορφή κι αν διαλέξει, δεν μπορεί κανείς να ξεκολλήσει από τις γραμμές του. Πόσο εκπληκτικά ακριβείς είναι οι παρατηρήσεις του:

Λοξές νευρώσεις του ριγέ θαλάμου,

Επίσημο άλμα bullfinch.

Ο Κέντριν παρατηρεί κάθε λεπτομέρεια και τη σημειώνει με ευκολία:

Σε μια ευάερη λεπτή σκάλα

Έπεσε και κρέμασε

Πάνω από το παράθυρο - αγγελιοφόρος κακοκαιρίας -

Αλεξιπτωτιστής αράχνη.

Συντριβή αμέσως στη μνήμη της σύγκρισης του:

... ο ουρανός κόπηκε από πίσω

Προβολείς, σαν σπαθιά.

Ή αλλιώς:

Οι γυναίκες είναι απίστευτα όμορφες

Σαν τριαντάφυλλα εμποτισμένα με αλκοόλ.

Μπορούν να αναφέρονται ατελείωτα, γιατί τα περισσότερα ποιήματα του Κέντριν αποτελούνται από τέτοιες γραμμές...

Ήταν Οκτώβριος, αλλά σε όλους φαινόταν Μάρτιος:

Χιόνισε και έλιωσε και έπεσε πρώτος.

Σαν μάντης πάνω από μια τράπουλα,

Η ιστορία ήταν μυστηριωδώς σιωπηλή.

Κάποιος άλλος, αλλά ο Κέντριν ήξερε τι σημαίνει η σιωπή της ιστορίας. Είναι ενδιαφέρον ότι όλα τα παραπάνω γράφτηκαν στα χρόνια του πολέμου, όταν, παρά την επικίνδυνη και εξαντλητική δουλειά σε μια εφημερίδα πρώτης γραμμής, το ταλέντο του ποιητή ανέβηκε σε ένα νέο, ίσως το μεγαλύτερο ύψος στη ζωή του.

Την ίδια περίοδο, έγραψε το ποίημα «Beauty», ξεκινώντας με τις λέξεις:

Αυτά τα περήφανα μέτωπα των Vinci Madonnas

Συναντήθηκα περισσότερες από μία φορές με Ρωσίδες αγρότισσες.

Ποιος μετά τον Νεκράσοφ θα μπορούσε να το πει αυτό για τις Ρωσίδες;!

Το επίπεδο της δημιουργικότητας του Κέντριν δεν εξαρτιόταν από την εποχή, κάθε ποίημά του, που χρονολογείται από οποιοδήποτε έτος της ζωής του, είναι εξίσου ελκυστικό για τον αναγνώστη, ο οποίος περιμένει ένα θαύμα από τον συγγραφέα και δεν τον απογοητεύει.

Και πόσο σημαντικό είναι το τελευταίο ποίημα του ποιητή «Πρόσκληση στο εξοχικό», από το οποίο μοιάζει να αναπνέει τη φρεσκάδα της θαλασσινής αύρας:

Ήταν μια υπέροχη βροχή σήμερα

Ασημένιο καρφί με διαμαντένιο καπάκι.

Δεν μπορώ να μην αναφέρω τους ιδιαίτερους τονισμούς των ποιημάτων του Κέντριν. Συχνά οι γραμμές του είναι σαρωτικές, φαρδιές, διπλωμένες, σαν να λέγαμε, από δύο μέρη. Για να τα διαβάσετε, πρέπει να εισπνεύσετε τον αέρα δύο φορές. Φαίνεται πως ένας τέτοιος ρυθμός τεντώνει τη γραμμή, απομακρύνει τις λέξεις, τις διαλύει, όπως οι πάγοι σε ένα ποτάμι την άνοιξη. Στην πραγματικότητα, το αποτέλεσμα είναι το αντίθετο: καθώς διαβάζετε, μετακινείστε από λέξη σε λέξη, όπως από το ένα κάρβουνο στο άλλο, πιο καυτό, η λάμψη μεγαλώνει και η γραμμή αφήνει ένα έγκαυμα.

Πιθανώς, δεν υπάρχει ποιητής που, αφού επικοινωνούσε με συναδέλφους συγγραφείς, δεν θα θυμόταν τις λαμπρές γραμμές του Ντμίτρι Κέντριν:

Οι ποιητές έχουν αυτό το έθιμο -

Συγκλίνοντας σε κύκλο, φτύσιμο ο ένας στον άλλον.

Νομίζω ότι τα έγραψε μετά από άλλη μια αρνητική κριτική για το χειρόγραφο του βιβλίου του, ή μετά από πολλοστή φορά στη σειρά με εκδοτικά κλικ. Ανησυχώντας για το γεγονός ότι το βιβλίο δεν κυκλοφόρησε, ο Κέντριν πίστευε ότι «το όμορφο γεννιέται πιο εύκολα από την ενθάρρυνση παρά από την επίπληξη» και δεν είχε καμία αμφιβολία ότι «ο καλλιτέχνης δεν πρέπει να τον τραβάει, αλλά να τον γεύεται».

Ομολογώ ότι λατρεύω τόσο πολύ τον Ντμίτρι Κέντριν που μου κοστίζει μια εξαιρετική προσπάθεια να διακόψω την παράθεση των γραμμών του. Ωστόσο, θα πάρω μια άλλη ελευθερία σημειώνοντας ότι ο Κέντριν μίλησε καλύτερα για τον εαυτό του και για τη μοίρα του από οποιονδήποτε σε περισσότερες από έξι δεκαετίες που έχουν περάσει από τον θάνατό του:

Ω αργοί άνθρωποι

Άργησες λίγο.

Διανοητικά, ο Κέντριν ζούσε ταυτόχρονα, όπως λέγαμε, σε δύο διαστάσεις - το παρόν και το παρελθόν, προσπαθώντας να τα συγκρίνει, να κατανοήσει το ένα μέσα από το άλλο. Δεν έχω καμία αμφιβολία ότι αν δεν ήταν ποιητής, θα γινόταν εξίσου εξαιρετικός ιστορικός. «Ιστορία και ποίηση», γράφει η Σβετλάνα Κέντρινα, «αυτό ήταν που πάντα έσωζε τον πατέρα μου, έδινε μια αίσθηση ζωής, τη νίκη επί του θανάτου, έναν ορισμένο βαθμό ελευθερίας».

Ο Κέντριν ήξερε πώς να ταξιδεύει στο χρόνο κόντρα στη ροή του, να μεταφέρεται αιώνες πίσω, να μαντεύει την ουσία των γεγονότων που έχουν γίνει ιστορία, να αναπαριστά ξεκάθαρα τους ανθρώπους που έζησαν τότε, να δείξει πόσο σύγχρονα είναι τα «πράγματα του παρελθόντος».

Οι αναγνώστες του Κέντριν περπατούν με αυτούς τους ανθρώπους, αγγίζοντας το παρελθόν του λαού τους, αναβιώνουν τη μνήμη του, σκεπτόμενοι τις ένδοξες και τραγικές τύχες των προκατόχων τους.

Αλλά είναι αδύνατο να διεισδύσουμε σε μια ή την άλλη μακρινή εποχή, όπως στο διάστημα, χωρίς μακρά και σχολαστική προετοιμασία. Επομένως, για παράδειγμα, ενώ εργαζόταν στο ιστορικό ποίημα "The Horse", ο Kedrin μελέτησε λογοτεχνία για τη Μόσχα και τους αρχιτέκτονές της, για τα οικοδομικά υλικά εκείνης της εποχής και τις μεθόδους τοιχοποιίας για αρκετά χρόνια, ξαναδιάβασε πολλά βιβλία για τον Ιβάν τον Τρομερό, έκανε αποσπάσματα από ρωσικά χρονικά και άλλες πηγές επισκέφτηκε μέρη που σχετίζονται με τα γεγονότα που επρόκειτο να περιγράψει.

Φυσικά, τέτοια έργα είναι εντελώς επίπονα, αλλά παρόλα αυτά, ο Κέντριν τα εργάστηκε με ενθουσιασμό και, είναι ενδιαφέρον ότι όλα εμφανίστηκαν με τη μορφή μεγάλων ποιητικών μορφών. Ανάμεσά τους ξεχωρίζει το λαμπρό δράμα σε στίχο «Ρέμπραντ», για το οποίο ο συγγραφέας χρειάστηκε περίπου δύο χρόνια για να προετοιμαστεί. Ευτυχώς, το έργο αυτό δημοσιεύτηκε το 1940 στο περιοδικό «Οκτώβρης» και ένα χρόνο αργότερα ενδιαφέρθηκαν για το θεατρικό περιβάλλον, μεταξύ των οποίων και ο S. Mikhoels, αλλά ο πόλεμος εμπόδισε την παραγωγή. Στη συνέχεια, ο "Ρέμπραντ" ακούστηκε στο ραδιόφωνο, πήγε στην τηλεόραση, ανέβηκε περισσότερες από μία φορές ως παράσταση και ακόμη και ως όπερα. Δεν έχω καμία αμφιβολία ότι οι σύγχρονοι σκηνοθέτες θα στραφούν ακόμα στο αριστούργημα του Κέντριν.

... Τον Αύγουστο του 1945, η ωδή του Κέντριν, μαζί με μια ομάδα συγγραφέων, πήγε για επαγγελματικό ταξίδι στο Κισινάου, που τον εντυπωσίασε με την ομορφιά του και του θύμισε Ντνεπροπετρόφσκ, νιότη, Ουκρανία. Με την άφιξή του στο σπίτι, αποφάσισε να συζητήσει σοβαρά με τη σύζυγό του το ενδεχόμενο να μετακομίσει στο Κισινάου. Πριν φύγει, ο Κέντριν αγόρασε στο παζάρι μια μεγάλη κανάτα με μέλι, την οποία έσπασε ένας συνταξιδιώτης του στο τρένο. Μια απλή γυναίκα που καβαλούσε στο διπλανό προεξοχή είπε στον Κέντριν: «Λοιπόν, αγαπητέ άνθρωπε, θα υπάρξει πρόβλημα. Είναι κακό να σπάσεις μια κανάτα με γλυκά, ειδικά αν είναι με μέλι».

Στις 15 Σεπτεμβρίου 1945, κάποιοι βαρείς τύποι παραλίγο να σπρώξουν τον Κέντριν, που επέστρεφε από τη Μόσχα, κάτω από το τρένο. Είναι καλό που ο κόσμος αντέδρασε. Και τρεις μέρες αργότερα δεν επέστρεψε από τη Μόσχα. Τον βρήκαν νωρίς το πρωί στις 19 Σεπτεμβρίου 1945, όχι μακριά από το σιδηροδρομικό ανάχωμα σε ένα σωρό σκουπιδιών στο Veshnyaki. Από την εξέταση διαπιστώθηκε ότι η ατυχία συνέβη την προηγούμενη μέρα, περίπου στις έντεκα το βράδυ. Πώς ο ποιητής κατέληξε στο Veshnyaki, γιατί ήρθε στο σιδηροδρομικό σταθμό Kazansky και όχι στον Yaroslavsky, υπό ποιες συνθήκες πέθανε - παραμένει μυστήριο. Η τελευταία στροφή του ποιήματός του «Capercaillie» μου έρχεται στο μυαλό:

Ίσως η μέρα να είναι επιθυμητή και στην ευτυχία,

Την ώρα που θα τραγουδήσω, θλίψη.

Και ο θάνατος θα με χτυπήσει απροσδόκητα,

Σαν τη βολή του - στο καπάκι.

... "Στα τέλη της δεκαετίας του '70", θυμάται η κόρη του Κέντριν, Σβετλάνα Ντμίτριεβνα, "η εφημερίδα Mytishchi Path to Victory έλαβε ένα γράμμα από ένα πρώην "στρατόπεδο" που έγραψε ότι βρισκόταν στο στρατόπεδο με τον ποιητή Ντμίτρι Κέντριν, ο οποίος πέθανε την άνοιξη είτε του 1946 είτε του 1947. Ο νέος θρύλος άρχισε να αποκτά λεπτομέρειες. Ναι, το έχω σκεφτεί πολύ αυτό ο ίδιος.

Πρώτον, στο νεκροτομείο, στη μητέρα έδειχνε μόνο μια φωτογραφία με την οποία αναγνώρισε τον πατέρα της. Δεύτερον, ούτε εκείνη ούτε εγώ και ο αδερφός μου είδαμε τον μπαμπά νεκρό. Και μόνο οι σύντροφοί του στο νεκροτομείο τον είδαν.

Στις σημειώσεις της μητέρας μου, πρόσφατα διάβασα ότι το φέρετρο δεν άνοιξε στο νεκροταφείο.

Έχοντας μάθει για το γράμμα του πρώην «κάτοικου του στρατοπέδου», η μητέρα μου μου είπε σταθερά: «Να ξέρεις, Σβετλάνα, ότι ο τάφος του πατέρα σου βρίσκεται στο νεκροταφείο Vvedensky. Αφήστε το να το γνωρίζουν τα παιδιά σας, τα εγγόνια σας και όλοι όσοι αγαπούν την ποίηση του πατέρα σας.

Για μένα έγινε νόμος. Πηγαίνω μόνος ή με παιδιά και καθαρίζω τους τάφους των αγαπημένων και των κολλητών μου - της μαμάς, του μπαμπά, του αδελφού Όλεγκ. Αλλά μερικές φορές φαντάζομαι έναν ανώνυμο τάφο κάπου στη Σιβηρία, πάνω από τον οποίο υψώνονται ψηλά χόρτα το καλοκαίρι, και σκληρές κακές χιονοθύελλες ουρλιάζουν το χειμώνα και χήνες τρέχουν στο δέρμα μου.

Τώρα που αποκαλύφθηκαν τα εγκλήματα που διαπράχθηκαν κατά τη σταλινική εποχή, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο ποιητής Ντμίτρι Κέντριν ήταν θύμα λατρείας. Άλλωστε, έχοντας φτάσει στη Μόσχα το 1931, δεν ήθελε να κρυφτεί και έγραψε με ειλικρίνεια στο ερωτηματολόγιό του ότι το 1929 φυλακίστηκε «για παράλειψη να αναφέρει ένα γνωστό αντεπαναστατικό γεγονός», που έθεσε τον εαυτό του σε κίνδυνο. Σε αυτό προστέθηκε η ευγενής του καταγωγή και μετά τον πόλεμο - η άρνησή του να εργαστεί ως μυστικός πράκτορας. Οι καταστολές του 1937 δεν τον άγγιξαν, αλλά ακόμη και τότε ήταν στις μαύρες λίστες του V. Stavsky 2 ».

... Οι παραπάνω προβληματισμοί της Σβετλάνα Κεντρίνα είναι παρμένοι από το βιβλίο της «Να ζεις ενάντια σε όλα», στο οποίο μιλά για την επίγεια πορεία του πατέρα της. Η πρώτη έκδοση αυτού του βιβλίου κυκλοφόρησε στη Μόσχα το 1996, στην πραγματικότητα, πραγματοποιήθηκε από ένα τυπογραφείο που έκλεισε και επομένως δεν υπήρχε λόγος να μιλήσουμε για την κουλτούρα της έκδοσης. Επίσης, υπήρχαν μόνο λίγες φωτογραφίες στο βιβλίο. Γι' αυτό, σχεδόν δέκα χρόνια μετά την έκδοσή του, πρότεινα στη Σβετλάνα Ντμίτριεβνα να ετοιμάσει μια δεύτερη έκδοση αυτού του βιβλίου και ανέλαβα να το εκδόσω στο Ντνεπροπετρόβσκ με δικά μου έξοδα.

Η δημοσίευση του βιβλίου 3 συνέπεσε με την 100η επέτειο από τη γέννηση του Ντμίτρι Κέντριν. Δυστυχώς, από τα εκατό χρόνια, έζησε λίγο περισσότερο από το ένα τρίτο, αλλά με αυτό που έκανε σε αυτό το διάστημα, έδειξε πόσα περισσότερα θα μπορούσε να έχει καταφέρει στη ρωσική ποίηση. Και ακόμα θα είμαστε ευγνώμονες στον ουρανό για το γεγονός ότι αυτός ο άνθρωπος περπάτησε στη γη.

Το βιβλίο εικονογραφήθηκε με σπάνιες φωτογραφίες, οι περισσότερες από τις οποίες δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά. Επιπλέον, ως συντάκτης, μου φάνηκε ενδιαφέρον να συμπληρώσω το βιβλίο με πληροφορίες για τους κληρονόμους του ποιητή, ειδικά αφού όλοι τους είναι δημιουργικές προσωπικότητες και ταλαντούχοι ποικιλοτρόπως.

Δεν μπορώ παρά να πω λίγα λόγια για τη συγγραφέα του βιβλίου, την κόρη του ποιητή Svetlana Dmitrievna Kedrina, η οποία, κατά την άποψή μου, πέτυχε ένα φιλικό και λογοτεχνικό κατόρθωμα. Χρησιμοποίησε επιδέξια αρχειακό υλικό, επιστολές και σημειώσεις του πατέρα της, τα έργα του, και κυρίως τη μνήμη της, έτσι ώστε από όλο αυτό το ψηφιδωτό να σχηματιστεί μια ζωντανή και συναρπαστική εικόνα της ζωής του ποιητή. Είμαι σίγουρος ότι κάθε πατέρας θα χαιρόταν να μάθει ότι η κόρη του θα γράψει γι 'αυτόν τόσο ζεστά και λεπτομερώς.

Η Σβετλάνα Κεντρίνα είναι επίσης ποιήτρια, μέλος της Ένωσης Συγγραφέων της Ρωσίας. Έχει πολλά όμορφα ποιήματα, αλλά θέλω να παραθέσω μόνο ένα από τα μικρά λευκά ποιήματά της για τον πατέρα της:

Στη ζωή

Δεν είχε

Στέγες πάνω από το κεφάλι σου.

Μετά θάνατον - στα μυαλά

Δρυς 300 ετών

Προστατεύεται το κράτος.

Αν αυτο

Προστατευμένοι άνθρωποι...

Μένει να προστεθεί ότι το βιβλίο "Να ζεις παρά τα πάντα" κυκλοφόρησε στα τέλη του 2006 σε χίλια αντίτυπα και το 2008 - μια επιπλέον κυκλοφορία 1200 αντιτύπων, τα οποία στάλθηκαν σε όλα τα σχολεία στην περιοχή του Ντνεπροπετρόφσκ. Ήμουν χαρούμενος: τώρα όλοι οι συμπατριώτες μου από την παιδική ηλικία θα ξέρουν για τον Ντμίτρι Κέντριν κάτι που θα τους ελκύει ακόμη περισσότερο στην ποίησή του, θα το συμπληρώνει και θα το εξηγεί.

Ο Ντμίτρι Κέντριν είναι ο Δάσκαλός μου, για πάνω από σαράντα χρόνια τώρα μου δίνει μαθήματα καλοσύνης, ειλικρίνειας, ειλικρίνειας και αγάπης. Δεν σταματάω ποτέ να διαβάζω την ποίησή του. Διαβάστε μόνοι σας και ανακαλύψτε τα για τους άλλους.

Δουλεύοντας το βιβλίο, άγγιξα ξανά τη μοίρα και την ποίηση του Κέντριν, γνώρισα και έγινα φίλοι με τους διαδόχους της οικογένειάς του.

Ελπίζω πραγματικά ότι οι αναγνώστες και οι θαυμαστές του μεγάλου Ρώσου ποιητή Ντμίτρι Κέντριν θα δεχτούν με ευγνωμοσύνη αυτό το βιβλίο, ο οποίος πέρασε μαζί μας στον εικοστό πρώτο αιώνα από τον εικοστό αιώνα, στον οποίο, σε ένα από τα πιο τρομερά χρόνια, το 1937, θαρραλέα και, όπως πάντα, υπέροχα έγραψε:

Ζήσε παρά τα πάντα! Ζήστε παρά τη δυσαρέσκεια

Και ευτυχώς, παρά το τι τρέχει από εσάς!

Ζήστε σαν ένα βρώμικο σκουλήκι! Ζήστε ως ζητιάνος με αναπηρία!

Κι όμως, φτου, μην πεθάνεις, αλλά ζήσε!

Να λυγίζετε τον εαυτό σας σε κομμάτια με έναν τοπικό μπουφόν,

Χορευτής σχοινιού για να σπάσει με βάρος -

Κι όμως να προλάβω την άγνωστη ευτυχία

Και πάρε τον με το ζόρι, σαν γυναίκα στο δάσος!

1GIHL - Κρατικός εκδοτικός οίκος μυθοπλασίας.

2 Προπολεμικά γραμματέας της Ένωσης Συγγραφέων.

3 Σβετλάνα Κεντρίνα. Ζήσε παρά τα πάντα. / Σύνταξη, πρόλογος A. Ratner.

Dnepropetrovsk: Monolith, 2006. -368 p., ill.

Αλεξάντερ Ράτνερ ,

ειδικά για το αλμανάκ "45ος παράλληλος"

Ντνεπροπετρόβσκ

Ιανουάριος 2009

Εικονογραφήσεις:

φωτογραφίες του Ντμίτρι Κέντριν διαφορετικών ετών.

L.I. Kedrin και S.D. Kedrin, αρχές της δεκαετίας του '80;

τάφος του Δ.Β. Kedrin στο νεκροταφείο Vvedensky.
Alexander Ratner και Svetlana Kedrina, Μόσχα, 2007;

δισέγγονη του Ντμίτρι Κέντριν Ντάρια, εγγονή Λίζα, Α. Ράτνερ και εγγονός Ντμίτρι, Μόσχα, 2008.

Ο Ντμίτρι Μπορίσοβιτς Κέντριν γεννήθηκε στις 4 Φεβρουαρίου 1907 στην πόλη Makeevka. Η μητέρα του τον γέννησε από έναν άντρα στο πλάι, οπότε ο αδερφός της μητέρας του τον υιοθέτησε και του έδωσε το ονοματεπώνυμό του. Αφού πέθανε ο επώνυμος πατέρας, ο Κέντριν ανατράφηκε από τη γιαγιά, τη μητέρα και τη θεία του. Το αγόρι μεγάλωσε με ποιήματα από τον M.Yu. Lermontov, N.A. Nekrasov και παραμύθια του A.S. Πούσκιν. Σε σχέση με αυτό, από την παιδική του ηλικία είχε μια λαχτάρα για λογοτεχνική δημιουργικότητα. Ήδη το 1924 δημοσιεύτηκαν στην εφημερίδα τα πρώτα του ποιήματα.
Αυτή η στιγμή μπορεί να θεωρηθεί η αρχή της λογοτεχνικής καριέρας του συγγραφέα, αλλά ο ίδιος ονόμασε την αρχή της καριέρας του τη στιγμή της δημοσίευσης του ποιήματός του "Εκτέλεση", που έλαβε χώρα το 1928 στο γνωστό περιοδικό της Μόσχας "Οκτώβρης".
Μετά από αυτό, τα ποιήματά του δημοσιεύτηκαν ενεργά σε πολλές εφημερίδες και περιοδικά. Το 1929 φυλακίστηκε - δεν ενημέρωσε για τον πατέρα του φίλου του, ο οποίος ήταν στρατηγός του Ντενίκιν. Η ποινή φυλάκισής του ήταν δύο χρόνια, αλλά πέρασε λιγότερο από ενάμιση χρόνο στην κράτηση και αποφυλακίστηκε πρόωρα. Αυτό επηρέασε τη μοίρα του συγγραφέα, τουλάχιστον αυτό το γεγονός τον ανάγκασε να μεταναστεύσει στη Μόσχα.
Χάρη σε καλούς φίλους, μπόρεσε να γίνει ένας από τους υπαλλήλους του λογοτεχνικού κτιρίου στην εφημερίδα "Forge".
Ο συγγραφέας έφερνε συχνά στο σπίτι ένα σακίδιο με χειρόγραφα κείμενα από αρχάριους συγγραφείς, καθώς ήταν χειρόγραφα, το χειρόγραφο δεν ήταν πάντα ευανάγνωστο, έτσι ο Κέντριν περνούσε το μεγαλύτερο μέρος της νύχτας μαζί τους, ενώ ταυτόχρονα έγραφε 3-4 φύλλα απαντήσεων.
Οι γείτονες παρατήρησαν ότι συχνά ο Κέντριν δεν τους χαιρετούσε, δεν έμπαινε σε συζητήσεις και αγνόησε τους χαιρετισμούς τους. Ωστόσο, κανείς δεν παρατήρησε ότι όλο αυτό το διάστημα περπατούσε με ένα τετράδιο και ένα στυλό στα χέρια. Σε αυτήν την περίοδο της ζωής του έγραψε τα καλύτερα έργα του.
Τα ιστορικά ποιήματα που κυκλοφόρησαν πριν από τον πόλεμο, καθώς και ένα μόνο βιβλίο ποιημάτων, οι Μάρτυρες, έγιναν το κλειδί για τη διασημότητά του. Στο σημείο αυτό ήταν ήδη μέλος της Ένωσης Συγγραφέων. Ωστόσο, τα άσχημα γεγονότα συνέχισαν να στοιχειώνουν τον συγγραφέα και αυτή τη φορά ήταν μίσος εναντίον του από τον πρόεδρο της Ένωσης Συγγραφέων, ο οποίος πίσω από την πλάτη του αποκάλεσε τον Κέντριν εχθρό του λαού.
Η έναρξη του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου ανάγκασε τον συγγραφέα και την οικογένειά του να μείνουν στο Cherkizovo, καθώς δεν υπήρχαν τρένα για τη Μόσχα και τα μέλη της Ένωσης Συγγραφέων εκκενώθηκαν. Ο Κέντριν δεν έφτασε στο μέτωπο λόγω κακής όρασης. Ωστόσο, αυτό δεν τον έκανε να καθίσει με σταυρωμένα τα χέρια, συμμετείχε ενεργά στο καθήκον κατά τις νυχτερινές επιδρομές στη Μόσχα, έσκαψε χαρακώματα και βοήθησε στη σύλληψη των εχθρών.
Αν και δεν μπορούσε να δημοσιεύσει, δεν άφησε τη δημιουργική δραστηριότητα, έγραψε πολλά και παράλληλα με αυτό ασχολήθηκε με τη μετάφραση αντιφασιστικών ποιημάτων. Ήθελε πολύ να φτάσει στο μέτωπο και το 1943 στάλθηκε να υποβληθεί σε ιατρική επιτροπή.
Με το τέλος του πολέμου, η οικογένεια του Κέντριν, δηλαδή ο ίδιος, η γυναίκα, ο γιος και η κόρη του συνέχισαν να ζουν στο Τσερκίζοβο. Ο συγγραφέας είχε πολλές δημιουργικές ιδέες. Είχε έτοιμη προς έκδοση μια ποιητική συλλογή που ονομαζόταν «Ρωσικά ποιήματα», αλλά είχε μια αρνητική κριτική, η οποία έδωσε τη δυνατότητα στην Ένωση Συγγραφέων να «τυλίξει» το βιβλίο. Σε αυτό το πλαίσιο, για να κερδίσει χρήματα για τα οποία χρειαζόταν να ταΐσει την οικογένειά του, αναλαμβάνει κάθε είδους δουλειά.
Το 1945, τη χρονιά που εγκρίθηκε η Συμφωνία του Πότσνταμ, ο Ντμίτρι πήγε στη Μόσχα για να εισπράξει χρήματα από την Ένωση Συγγραφέων, αλλά δεν επέστρεψε στην πατρίδα του Τσερκίζοφ. Λίγες μέρες αργότερα, η σύζυγος του Κέντριν αναγνωρίζει τον συγγραφέα από φωτογραφίες που παρουσιάζονται από το νεκροτομείο της πόλης της Μόσχας. Η σορός του συγγραφέα βρέθηκε στις 19 Σεπτεμβρίου του ίδιου έτους σε ένα σωρό σκουπιδιών που βρισκόταν κοντά στις σιδηροδρομικές γραμμές. Όταν η Λιουντμίλα Κεντρίνα προσπάθησε να μάθει την εικόνα του θανάτου του συζύγου της, καθώς τα πλευρά και ο ώμος του έσπασαν, της υπαινίχθηκαν πολιτισμικά να ανησυχεί για την ανατροφή των παιδιών. Ο Κέντριν Ντμίτρι Μπορίσοβιτς κηδεύτηκε στη Μόσχα.

Ντμίτρι Μπορίσοβιτς Κέντριν (1907-1945) - Σοβιετικός ποιητής.
Ο Ντμίτρι Μπορίσοβιτς Κέντριν γεννήθηκε στις 4 Φεβρουαρίου 1907 στο Donbass (Ουκρανία) στο ορυχείο Bogodukhovsky - τον προκάτοχο της σημερινής πόλης του Ντόνετσκ, όχι μακριά από τον Αικατερινόσλαβ (τώρα Ντνεπροπετρόφσκ). Ο παππούς του από την πλευρά της μητέρας του, ο ευγενής πάν Ι. Ι. Ρούτο-Ρουτένκο-Ρουτνίτσκι, είχε έναν γιο και τέσσερις κόρες. Η μικρότερη, η Όλγα, γέννησε ένα αγόρι εκτός γάμου, το οποίο υιοθέτησε ο σύζυγος της αδελφής της Όλγας, Λιουντμίλα, Μπόρις Μιχαήλοβιτς Κέντριν, ο οποίος έδωσε στον παράνομο το δεύτερο όνομα και το επώνυμό του.
Μετά το θάνατο του θετού πατέρα του το 1914, ο Ντμίτρι παρέμεινε υπό τη φροντίδα της μητέρας του Όλγας Ιβάνοβνα, της θείας Λιουντμίλα Ιβάνοβνα και της γιαγιάς Νεονίλα Γιακόβλεβνα.
Μεγαλωμένος στα παραμύθια του A. S. Pushkin, ποιήματα των M. Yu. Lermontov, N. A. Nekrasov, T. G. Shevchenko, ο Ντμίτρι ένιωσε νωρίς μια λαχτάρα για ποίηση. Τα πρώτα του ποιήματα εμφανίστηκαν στην εφημερίδα της επαρχιακής επιτροπής του Dnepropetrovsk της Komsomol "The Coming Change" το 1924, και τον επόμενο χρόνο έγινε μέλος του προσωπικού αυτής της εφημερίδας, επικεφαλής του τμήματος εργασιακής ποίησης. Έτσι ξεκίνησε η λογοτεχνική του δραστηριότητα, αν και ο ίδιος ο Ντμίτρι Μπορίσοβιτς θεώρησε ότι ήταν η αρχή της δημοσίευσης το 1928 στο περιοδικό της Μόσχας "Οκτώβρης" του ποιήματος "Εκτέλεση". Από τότε, τα ποιήματά του άρχισαν να εμφανίζονται στα περιοδικά "Young Forge", "Projector", στην εφημερίδα "Komsomolskaya Pravda".
Το 1929 φυλακίστηκε επειδή «δεν κατήγγειλε γνωστό αντιτρομοκρατικό γεγονός». Αποδείχθηκε ότι ο πατέρας του φίλου του ήταν στρατηγός Ντενίκιν και ο Ντμίτρι Κέντριν, γνωρίζοντας αυτό, δεν τον ενημέρωσε. Για αυτό, καταδικάστηκε σε δύο χρόνια, πέρασε δεκαπέντε μήνες πίσω από τα κάγκελα και αφέθηκε ελεύθερος πρόωρα. Πήρε την όλη ιστορία πολύ σκληρά. Ήταν ένας από τους λόγους που αυτός και η σύζυγός του μετακόμισαν στη Μόσχα.
Οι φίλοι του τον βοήθησαν να βρει δουλειά ως λογοτεχνικός εργάτης στη μεγάλης κυκλοφορίας εφημερίδα "Forge" της Mytishchi Carriage Works.
Το 1934, ο Κέντριν μετακόμισε ως λογοτεχνικός σύμβουλος στον εκδοτικό οίκο «Young Guard» και παράλληλα εργάστηκε ως ανεξάρτητος συντάκτης στο Goslitizdat. Η οικογένεια Kedrin εκδιώχθηκε από τον κοιτώνα του εργοστασίου και για μεγάλο χρονικό διάστημα έπρεπε να στριμώχνονται σε ιδιωτικά διαμερίσματα στο Cherkizovo, μέχρι που κάπως εγκαταστάθηκαν σε ένα δωμάτιο δώδεκα μέτρων που είχε παραχωρηθεί από το Συμβούλιο Cherkizovsky. Στο μικροσκοπικό «γραφείο» του σπιτιού του, μια γωνιά δύο σκαλοπατιών στην κοινή αίθουσα, όπου υπήρχε ένα γραφείο, περιφραγμένο από μια πολύχρωμη κουρτίνα, έφερε χειρόγραφα αρχαρίων συγγραφέων σε ένα σακίδιο και τα διάβαζε τη νύχτα. Μερικές φορές τα ποιήματα και οι ιστορίες γράφονταν με το χέρι και συχνά με τόσο δυσανάγνωστο χειρόγραφο που έπρεπε να χρησιμοποιήσει μεγεθυντικό φακό. Έγραψε μια λεπτομερή απάντηση σε κάθε έναν από τους συγγραφείς σε τρεις ή τέσσερις σελίδες. Πίσω από αυτό το επάγγελμα και κάθισε έξω το μεγαλύτερο μέρος της νύχτας.
Οι γείτονες και οι γνωστοί παραπονέθηκαν μερικές φορές γιατί ο Ντμίτρι Μπορίσοβιτς δεν χαιρέτησε, δεν ανταποκρίθηκε στους χαιρετισμούς, δεν μπήκε σε συνομιλίες μαζί τους. Αγνοούσαν ότι σε αυτές τις φαινομενικά αδρανείς ώρες ο ποιητής δεν αποχωρίστηκε τετράδιο και μολύβι, δούλευε σκληρά. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, έγραψε τα πιο σημαντικά έργα του - το δράμα σε στίχους "Ρέμπραντ", τα ποιήματα "Αρχιτέκτονες", "Άλογο", "Αλένα-Σταρίτσα".
Ιστορικά ποιήματα που εκδόθηκαν πριν από τον πόλεμο και το μοναδικό μικρό βιβλίο ποιημάτων Μάρτυρες (1939) τον έκαναν διάσημο. Μέχρι τότε έγινε δεκτός στην Ένωση Συγγραφέων. Αλλά η ζωή δηλητηριάστηκε από την προκατειλημμένη στάση του τότε γραμματέα της Ένωσης Συγγραφέων V.P. Stavsky, ο οποίος μισούσε τον ποιητή και τον αποκαλούσε «εχθρό του λαού» πίσω από την πλάτη του.
Όταν ξεκίνησε ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος, ο Κέντριν απελευθερώθηκε από το στρατιωτικό καθήκον λόγω κακής όρασης. Για κάποιο χρονικό διάστημα, αυτός και η οικογένειά του βρέθηκαν κυριολεκτικά αποκομμένοι στο Cherkizovo: δεν υπήρχαν τρένα για τη Μόσχα, η Ένωση Συγγραφέων εκκενώθηκε από την πρωτεύουσα. Φυσικά, ο D.B. Ο Κέντριν δεν έμεινε με σταυρωμένα τα χέρια. Ήταν σε υπηρεσία κατά τη διάρκεια νυχτερινών επιδρομών στη Μόσχα, έσκαβε καταφύγια βομβών και συμμετείχε σε αστυνομικές επιχειρήσεις για τη σύλληψη εχθρικών αλεξιπτωτιστών. Δεν είχε την ευκαιρία να δημοσιεύσει, αλλά δεν σταμάτησε το ποιητικό του έργο, ασχολήθηκε ενεργά με τη μετάφραση αντιφασιστικών ποιημάτων και έγραψε πολλά ο ίδιος. Την περίοδο αυτή έγραψε τα ποιήματα «Στέγαση», «Κουδούνι», «Άνθρακας», «Πατρίδα» και άλλα, που διαμορφώθηκαν σε έναν κύκλο που ονομάζεται «Ημέρα οργής».
Επιδίωκε πεισματικά να σταλεί στο μέτωπο στο στρατό. Τον Οκτώβριο του 1943 στάλθηκε, μάλιστα, παρακάμπτοντας την ιατρική επιτροπή στο Βορειοδυτικό Μέτωπο, στη μεγάλης κυκλοφορίας εφημερίδα της 6ης Αεροπορίας Στρατού «Γεράκι της Πατρίδας».
Μετά τον πόλεμο, η οικογένεια Kedrin - ο ίδιος ο Dmitry Borisovich, η σύζυγός του Lyudmila Ivanovna, η κόρη Sveta και ο γιος Oleg - συνέχισαν να ζουν στο Cherkizovo. Ο Κέντριν ήταν γεμάτος μεγάλα δημιουργικά σχέδια. Ετοίμασε για δημοσίευση την ποιητική συλλογή "Ρωσικά ποιήματα", αλλά το χειρόγραφο έλαβε αρνητική κριτική. Ένας από τους κριτικούς, για παράδειγμα, έγραψε: «Ο ποιητής γράφει εδώ και πολύ καιρό, αλλά δεν έχει ακόμη αναπτύξει μια κουλτούρα στίχου». Αυτό έδωσε αφορμή στην ηγεσία του σωματείου συγγραφέων να «τυλίξει» το βιβλίο, και ταυτόχρονα να υπενθυμίσει στον συγγραφέα την ευγενή του καταγωγή. Προκειμένου να θρέψει με κάποιο τρόπο την οικογένειά του, ο ποιητής αναγκάστηκε να αναλάβει χαμηλή αμειβόμενη εργασία - μεταφράσεις και αναθεώρηση χειρογράφων νεαρών ποιητών.
18 Σεπτεμβρίου 1945 ο Κέντριν πήγε στη Μόσχα στην Ένωση Συγγραφέων έναντι αμοιβής, αλλά το βράδυ δεν επέστρεψε στο σπίτι του στο Τσερκίζοβο. Τέσσερις μέρες αργότερα, η Λιουντμίλα Ιβάνοβνα αναγνώρισε τον σύζυγό της από μια φωτογραφία σε ένα από τα νεκροτομεία της Μόσχας. Το σώμα του Κέντριν βρέθηκε στις 19 Σεπτεμβρίου σε ένα σωρό σκουπιδιών κοντά στην πλατφόρμα Veshnyaki του σιδηροδρόμου του Καζάν. Η χήρα προσπάθησε να αποκαταστήσει την εικόνα του θανάτου του συζύγου της, επειδή το πιστοποιητικό θανάτου του έδειχνε κάταγμα σε όλα τα πλευρά και τον αριστερό ώμο, αλλά της συνέστησαν διακριτικά να αναλάβει την ανατροφή των παιδιών της.
Το τελευταίο καταφύγιο του Kedrin ήταν το ετερόδοξο νεκροταφείο στο Vvedenskiye Gory στη Μόσχα. Τώρα το νεκροταφείο Vvedenskoye περιλαμβάνεται στον κρατικό κατάλογο των ιστορικών και πολιτιστικών μνημείων. Οι τάφοι των ιστορικών προσώπων του τέλους του XIX - των αρχών του XX αιώνα, συμπεριλαμβανομένου του ποιητή Kedrin, προστατεύονται από το κράτος.