Օսիպ Մանդելշտամի պոեզիայի ուսումնասիրություն: II դաս Բանաստեղծը և դարը: Վերահսկիչ նյութեր: Ներկայացում «"ամանակակից ռուսական խոսքի արտահայտիչ միջոցներ. Ուղիներ» թեմայով: Եվ սոճին հասնում է աստղին, որի ուղին

Ուղիներ. Համեմատությունը փոխաբերական արտահայտություն է, որի ընթացքում մի երեւույթ, առարկա, դեմք համեմատվում է մյուսի հետ: Համեմատությունները արտահայտվում են տարբեր ձևերով. Գործիքային («ծխից հեռանում է»); տարբեր միություններ (ասես, ճիշտ, կարծես և այլն) բառապաշարով (օգտագործելով նման բառեր, նման)

Perայրամասը նկարագրական շրջադարձ է: Արտահայտություն, որը նկարագրորեն փոխանցում է մեկ այլ արտահայտության կամ բառի իմաստը: Քաղաքը Նևայի վրա (Պետերբուրգի փոխարեն) Օքսիմորոնը ճանապարհ է, որը բաղկացած է բառերի համատեղմամբ, որոնք միմյանցից բացառում են հասկացությունները: Մեռած հոգիներ (Ն. Վ. Գոգոլ); տեսեք, նա զվարճանում է տխրելու համար (Ա.Ա. Ախմատովա)

Էպիտետ Գեղարվեստական \u200b\u200bսահմանումը, որը նկարում է նկարը կամ վերաբերմունք է հաղորդում նկարագրվածի նկատմամբ, կոչվում է էպիտետ (հունական էպիտոնից - հավելված) ՝ հայելու մակերես: Էպիտետները առավել հաճախ ածականներ են, բայց հաճախ գոյականները նույնպես էպիտետներ են («կախարդ-ձմեռ»); մակդիրներ («կանգնած է միայնակ»): Ող պոեզիա կան անընդհատ էպիտետներ. արևը կարմիր է, քամին ուժեղ է:

2016/17 ուսումնական տարում «Ալկորա» ստեղծագործական արհեստանոցում մենք կուսումնասիրենք գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտչամիջոցները, որոնք օգտագործվում են պոեզիայում, և նույնիսկ այս թեմայով կանցկացնենք նոր կրթական մրցույթի շարք ՝ «ROՐԱՀՆԵՐ» ընդհանուր խորագրի ներքո:

TROP- ը փոխաբերական իմաստով օգտագործվող բառ կամ արտահայտություն է `գեղարվեստական \u200b\u200bկերպար ստեղծելու և ավելի մեծ արտահայտչականության հասնելու համար:

Athանապարհները ներառում են այնպիսի գեղարվեստական \u200b\u200bհարմարանքներ, ինչպիսիք են էպիտետը, համեմատությունը, անձնավորումը, փոխաբերությունը, մետոնիմիան, երբեմն դրանք պարունակում են գերբարձրություն և առատություն և մի շարք այլ արտահայտիչ միջոցներ: Ոչ մի գեղարվեստական \u200b\u200bստեղծագործություն ամբողջական չէ առանց տրոպների: Բանաստեղծական խոսք - երկիմաստ; բանաստեղծը ստեղծում է պատկերներ ՝ խաղալով բառերի իմաստների և համադրությունների հետ, օգտագործելով բառի միջավայրը տեքստում և դրա հնչյունը. այս ամենը կազմում է բառի գեղարվեստական \u200b\u200bհնարավորությունները, որը բանաստեղծի կամ գրողի միակ գործիքն է:

ՏՐԵՅԼ ստեղծելու ժամանակ բառը ՄԻՇՏ ՕԳՏԱԳՈՐ PՎՈՒՄ Է ԲԱTAԱՌԻԿ:

Եկեք ծանոթանանք արահետների ամենահայտնի տեսակներին:

1. ԷՊԻԹԵԹ

Էպիտետը տրոպերից մեկն է, որը գեղարվեստական, ՊԱՏԿԵՐԱՍՐԱՀ ՍԱՀՄԱՆՈՒՄ է:
Էպիտետը կարող է լինել.

Ածականներ:
հեզ դեմք (Ս. Եսենին);
այս աղքատ գյուղերը, այս աղքատ բնությունը ... (Ֆ. Տյուտչև);
թափանցիկ օրիորդ (A. Blok);

Հաղորդություններ.
լքված հող (Ս. Եսենին);
կատաղած վիշապ (A. Blok);
ճառագայթային թռիչք (Մ. veվետաևա);

Գոյական անուններ, որոնք երբեմն զուգորդվում են դրանց շրջապատող համատեքստով.
Ահա նա ՝ առանց ջոկատների ղեկավար (Մ. Veվետաևա);
Իմ երիտասարդություն! Իմ փոքրիկ աղավնին մութ է: (Մ. Veվետաեւան):

Epանկացած էպիտետ արտացոլում է հեղինակի `աշխարհի ընկալման յուրահատկությունը, հետևաբար այն անպայման արտահայտում է ինչ-որ գնահատական \u200b\u200bև ունի սուբյեկտիվ նշանակություն. Փայտե դարակը էպիտետ չէ, ուստի գոյություն չունի գեղարվեստական \u200b\u200bսահմանում. ...

ԻՆ գեղարվեստական էպիտետը կարող է կատարել տարբեր գործառույթներ.
- պատկերավոր կերպով բնութագրում են թեման. փայլող աչքեր, ադամանդե աչքեր;
- ստեղծել մթնոլորտ, տրամադրություն. մռայլ առավոտ;
- փոխանցել հեղինակի վերաբերմունքը (պատմող, քնարական հերոս) բնութագրվող առարկային. «Ո՞ւր կթռչի մեր կատակասերը»: (Ա. Պուշկին);
- համատեղել նախորդ բոլոր գործառույթները (ինչպես էպիտետն օգտագործելու շատ դեպքերում է):

2. Համեմատություն

Համեմատությունը գեղարվեստական \u200b\u200bտեխնիկա է (տրուպ), որի ընթացքում պատկերն ստեղծվում է մեկ առարկայի մյուսի հետ համեմատության միջոցով:

Համեմատությունը տարբերվում է այլ գեղարվեստական \u200b\u200bհամեմատություններից, օրինակ `ձուլումներից, նրանով, որ այն միշտ ունի խիստ ձևական առանձնահատկություն. Համեմատական \u200b\u200bմիություն կամ ապրանքաշրջանառություն համեմատական \u200b\u200bմիությունների հետ, ՈՐ, ԿԼԻՆԻ, Հավանաբար, ճշգրիտ, ինչպես կլինի և այլն: Արտահայտությունները, ինչպիսին ՆՐԱՆՔ ԷԼ ԷՐ…, չեն կարող համարվել համեմատություն որպես զորք:

«Եվ բարակ հնձվորներ, կարճ կիսաշրջազգեստներ, ՀԱՆԳՍՏՅԱՆ ՏՈՆԻ ՊԻՏԻ, թռչեք քամու մեջ» (Ա. Ախմատովա)

«Այնպես որ, փոփոխական ֆանտազիաների, վազքի, ՀԱՄԱՐ ՊԱՊԵՐ ԵՐԿՆԱՅԻՆ, քարացած պատկերները, ապա քարերով ապրում են դարեր շարունակ»: (Վ. Բրյուսով)

3. Անհատականացում

Կեղծումը գեղարվեստական \u200b\u200bտեխնիկա է (տրուպ), որի ընթացքում ՄԱՐԴԿԱՅԻՆ ԳՈՒՅՆԵՐԸ տրվում են անկենդան առարկային, երեւույթին կամ հասկացությանը:

Կեղծումը կարող է օգտագործվել նեղ, մեկ տողում, մի փոքր բեկորի մեջ, բայց դա կարող է լինել տեխնիկա, որի վրա կառուցված է ամբողջ աշխատանքը (Ս. Եսենինի «Դու ես իմ լքված երկիրը»), «Մայրիկն ու գերմանացիները սպանված երեկոն», «Viութակ և մի փոքր նյարդայնացած» Մայակովսկին և ուրիշներ): Կեղծումը համարվում է փոխաբերության տեսակ (տես ստորև):

Անհատականացման խնդիրն է պատկերված օբյեկտը փոխկապակցել մարդու հետ, այն ավելի մոտեցնել ընթերցողին, պատկերավոր կերպով հասկանալ առօրյա կյանքից թաքնված օբյեկտի ներքին էությունը: Կեղծումը արվեստի ամենահին փոխաբերական միջոցներից մեկն է:

4. ՀԻՊԵՐԲՈԼ

HyperErbola- ն (չափազանցություն) այն տեխնիկան է, որի ընթացքում պատկերն ստեղծվում է գեղարվեստական \u200b\u200bչափազանցության միջոցով: Հիպերբոլան միշտ չէ, որ ընդգրկված է տրոպերի հավաքածուի մեջ, բայց հիպերբոլայի պատկեր ստեղծելու համար փոխաբերական պատկեր ստեղծելու համար բառի օգտագործման բնույթը շատ մոտ է տրոպերին:

«Իմ սերը, դրա պահին առաքյալի պես, ես փչելու եմ ճանապարհները ՀԱOԱՐ ՀԱ THԱՐԻ համար ..» (Վ. Մայակովսկի)

«Եվ սոճին հասնում է ԱՍՏԵՐԻՆ»: (Օ. Մանդելշտամ)

Տեխնիկան, որը բովանդակությամբ հակասում է գերբարձրացմանը, LITOTA- ն է (պարզությունը) ՝ գեղարվեստական \u200b\u200bթերագնահատում: Litota- ն նաև հայեցակարգի կամ առարկայի սահմանում է `հակառակ ժխտելով.« Նա հիմար չէ », փոխարենը« նա խելացի է »,« լավ գրված է »փոխարեն« լավ գրված է »

«Քո պոմերանացին սիրելի պոմերանացի է, ոչ ավելի շատ շնորհակալություն: Ես շոյեցի նրան բոլորին. (Ա. Գրիբոյեդով)

«Եվ երթալով կարևոր, դեկորատիվ հանդարտության պայմաններում, ձիուն սանձը տանում է մի փոքրիկ մարդ ՝ մեծ կոշիկներով, ոչխարի մուշտակով, մեծ ձեռնոցներով ... և ինքներդ ձեր ոտքերով»: (Ա. Նեկրասով)

Հիպերբոլան և լիտոտան հեղինակին թույլ են տալիս չափազանցված ձևով ընթերցողին ցույց տալ պատկերված օբյեկտի առավել բնութագրական հատկությունները: Հաճախ հիպերտոնն ու լիտոտան հեղինակի կողմից օգտագործվում են հեգնական եղանակով ՝ հեղինակի տեսանկյունից բացահայտելով ոչ միայն բնութագրական, այլ նաև բացասական առարկայի կողմերը:

5. ՄԵԹԱՖՈՐ

Փոխաբերությունը (տեղափոխումը) այսպես կոչված բարդ ուղու տեսակ է ՝ խոսքի շրջանառություն, որում մեկ երեւույթի (օբյեկտի, հասկացության) հատկությունները փոխանցվում են մեկ այլի: Փոխաբերությունը պարունակում է թաքնված համեմատություն, երևույթների փոխաբերական ձուլում ՝ բառերի փոխաբերական իմաստի օգտագործմամբ, այն ինչի հետ համեմատվում է թեման, ակնարկում է միայն հեղինակը: Իզուր չէր Արիստոտելը, որ «լավ փոխաբերություններ կազմել նշանակում է նմանություններ նկատել»:

«Չեմ ափսոսում իզուր վատնված տարիների համար, չեմ ցավում LILAC OWԱERԻԿ ՀՈԳԻ համար: ԿԱՐՄԻՐ ԿԱՐՄԻՐ ROWAN BOSTER- ը այրվում է պարտեզում, բայց դա ոչ ոքի չի կարող տաքացնել»: (Ս. Եսենին)

«(...) Քնկոտ ամրոցը անհետացավ ՝ կրկին ՀԱԳՈՒՍՏԵԼԻ Ամբողջ ցրտաշունչ աշխարհը Կապույտ մետաքսե երկնքով, խցանված գործիքով սև և մահվան սպառնալիքով»: (Մ. Բուլգակով)

6. ՄԵԹՈՆԻՄԻԱ

Metonimia (վերանվանել) - ճանապարհի տեսակը. Օբյեկտի փոխաբերական նշանակումը ՝ համաձայն դրա նշաններից մեկի, օրինակ ՝ խմել երկու բաժակ սուրճ; ուրախ փսփսոց; դույլը թափվեց:

«Այստեղ ՀԱՇՎԵԿՇՏՈՒԹՅՈՒՆԸ վայրի է, առանց զգալու, առանց օրենքի, իր մասին ունի բռնի որթատունկով
Եվ հողագործի աշխատանքն ու ունեցվածքը և ժամանակը ... »(Ա. Պուշկին)

«Դուք այստեղ կհանդիպեք հետնաշերերին, որոնք բացառիկ ու զարմանալի արվեստով փողկապի տակ բաց են մնացել (...) Այստեղ ԿՀԱՆԴԻՊԵՔ հրաշալի բեղեր, որոնք ոչ մի գրիչով կամ վրձնով չեն պատկերված (...) Այստեղ Դուք կհանդիպեք տիկնանց թևերին Nevsky Prospekt- ում: (.) ..) Այստեղ դուք կհանդիպեք մեկ ժպիտ, արվեստի բարձրություն ունեցող ժպիտ, երբեմն այնպիսին, որ կարողանաք հաճույքից հալվել (...) »(Ն. Գոգոլ)

«Ես հաճույքով կարդացի ԱՊՈՒԼԻ (փոխարենը ՝ Ապուլեյուսի« Ոսկե էշը »գիրքը), բայց ես չէի կարդացել icիցերոն» (Ա. Պուշկին)

«Գիրին նստեց, նայեց ներքև, ՍԱՄԲԵՐԸ ծխում էր բերանում (« սաթե խողովակի »փոխարեն)

7. ՍԻՆԵԿԴՈՀԱ

SynEkdokha (հարաբերակցությունը, բառացիորեն ՝ «ընկալում») տրուպ է, մի տեսակ մետոնիմիա, ոճական սարք, ինչը նշանակում է, որ գեներալի անունը փոխանցվում է մասնավորի: Քիչ հաճախ - ընդհակառակը `առանձնահատուկից ընդհանրական:

«Ամբողջ դպրոցը թափվեց փողոց»; «Ռուսաստանը պարտվեց Ուելսին ՝ 0-3»,

Synecdoche- ի օգտագործումը կառուցում է խոսքի արտահայտիչությունը A.T. Tvardovsky- ի «Վասիլի Տերկին» բանաստեղծության մի հատվածում. ռուս զինվորի մոտ // Եղբայր-ֆրանսիացի, բրիտանացի-եղբայր // Եղբայր-բևեռ և ամեն ինչ անընդմեջ // Բարեկամությամբ թվում է, որ դա մեղավոր է // Բայց նրանք իրենց սրտով են նայում ... ; «զինվոր», «եղբայր-ֆրանսերեն» և այլ գոյականների եզակի թիվը փոխարինում է դրանց հոգնակի թվին: Synecdoche- ն ուժեղացնում է խոսքի արտահայտությունը և տալիս նրան խորը ընդհանրացնող իմաստ:

«Եվ լուսադեմից առաջ լսվեց, թե ինչպես է ֆրանսիացին ուրախ» (Մ. Լերմոնտով). «Ֆրանսիացի» բառը օգտագործվում է որպես ամբողջության անուն ՝ «ֆրանսիացի» (եզակի գոյականն օգտագործվում է գոյականի փոխարեն հոգնակի)

«Բոլոր դրոշները մեզ կայցելեն (« նավերի »փոխարեն (Ա. Պուշկին)):

Որոշ տրոպերի սահմանումները հակասություններ են առաջացնում գրականագետների շրջանում, քանի որ նրանց միջև սահմանները ցրված են: Այսպիսով փոխաբերությունը, ըստ էության, գրեթե չի տարբերվում գերբարձրացումից (չափազանցություն), սինեկդոխից, պարզ համեմատությունից կամ անձնավորումից ու ձուլումից: Բոլոր դեպքերում իմաստի փոխանցում կա մի բառից մյուսը:

Tropes- ի ընդհանուր ընդունված դասակարգում չկա: Ամենահայտնի արեւադարձերի մոտավոր հավաքածուն ներառում է արտահայտիչ միջոցներ ստեղծելու այնպիսի մեթոդներ, ինչպիսիք են.

Էպիթետ
Համեմատություն
Կեղծում
Փոխաբերություն
Մետոնիմիա
Synecdoche
Հիպերբոլա
Լիտոտներ
Այլաբանություն
Հեգնանք
Բառախաղ
Պաթոս
Հեգնանք
Ծայրամաս
Դիսֆեմիզմ
Էվֆեմիզմ

Դրանցից մի քանիսի մասին մենք ավելի մանրամասն կխոսենք «Արահետներ» կրթական շարքի անհատական \u200b\u200bմրցույթներին մասնակցելու գործընթացում, բայց առայժմ պարզապես հիշեք նոր տերմինը.

TROP- ը (շրջանառություն) հռետորական գործիչ է, բառ կամ արտահայտություն, որն օգտագործվում է փոխաբերական իմաստով `լեզվի պատկերացումը, խոսքի գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտչությունը բարձրացնելու համար: Արահետները, բացի պոեզիայից, լայնորեն օգտագործվում են գրական արձակում, բանավոր խոսքում և առօրյա խոսքում:

IPԱՆԱՊԱՐՀՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ (հիմնված բառի բառային նշանակության վրա)

Այլաբանություն - մի զորախումբ, որը հիմնված է վերացական հայեցակարգը կամ երևույթը օբյեկտի կամ երեւույթի կոնկրետ պատկերով փոխարինելու վրա. բժշկություն - օձի ամանի շուրջ փաթաթում, խորամանկություն ՝ աղվես և այլն:
Հիպերբոլա - պատկերված օբյեկտի կամ երեւույթի որոշակի հատկությունների չափազանց ուռճացման վրա հիմնված տրոփ.

Եվ սոճին հասնում է աստղերին: (Օ. Մանդելշտամ)

Փոխաբերություն - տրուպ, որում բառերն ու արտահայտությունները օգտագործվում են փոխաբերական իմաստով ՝ հիմնված անալոգիայի, նմանության, համեմատության վրա.
Եվ հոգնած հոգիս գրկում է խավարն ու ցուրտը (Մ. Յու. Լերմոնտով):
Համեմատություն - մի զորախումբ, որում մի երեւույթ կամ հասկացություն բացատրվում է այն համեմատելով մյուսի հետ: Սովորաբար օգտագործվում են համեմատական \u200b\u200bդաշինքներ. Անչարը, որպես ահավոր պահակ, կանգնած է միայնակ ՝ ամբողջ տիեզերքում (Ա. Ս. Պուշկին):
Մետոնիմիա - տրուպ, որը հիմնված է իմաստով հարակից մի բառի մյուսով փոխարինման վրա: Մեթոնիմիայում, մի երեւույթ կամ առարկա նշանակվում է այլ բառերի կամ հասկացությունների օգնությամբ, մինչդեռ դրանց կապերն ու նշանները պահպանվում են. Փրփրացող ակնոցների և բռունցքի շշուկը կապույտ կրակ է (Ա.Ս. Պուշկին):
Synecdoche - մետոնիմիայի տեսակներից մեկը, որը հիմնված է իմաստի մի օբյեկտից մյուսը փոխելու վրա `դրանց միջև քանակական հարաբերակցության հիման վրա. Եվ լուսադեմից առաջ լսվեց, թե ինչպես է ֆրանսիացին ուրախ (նկատի ունի ամբողջը ֆրանսիական բանակ) (Մ. Յու. Լերմոնտով):

Լիտոտներ - հիպերբոլիզմին հակառակ տրուպ, գեղարվեստական \u200b\u200bթերագնահատում. ձեր սպիցը, պաշտելի պղպեղը, ոչ այլ ինչ է, քան մատնեմատ (Ա. Գրիբոյեդով):
Կեղծում - կենդանի օբյեկտների անշունչներին հատկությունների տեղափոխման վրա հիմնված մի զորախումբ. լուռ տխրությունը կսփոփվի, և ուրախությունը կմտածի խաղային (Ա. Ս. Պուշկին):
Էպիթետ - մի բառ, որը սահմանում է առարկա կամ երեւույթ և շեշտադրում է դրա որևէ հատկություն, որակ, նշան: Սովորաբար էպիտետը կոչվում է գունագեղ սահմանում. Ձեր ձվաբջիջները թափանցիկ մռայլ են (Ա.Ս. Պուշկին):
Ծայրամաս - մի զորախումբ, որում օբյեկտի, անձի, երևույթի ուղղակի անունը փոխարինվում է նկարագրական արտահայտությամբ, որը ցույց է տալիս օբյեկտի, անձի, երևույթի նշաններ, որոնք ուղղակիորեն չեն անվանակոչվում. կենդանիների արքան առյուծ է:
Հեգնանք - ծաղրուծանակի տեխնիկա, որը պարունակում է ծաղրուծանակի գնահատում: Հեգնանքի մեջ միշտ կա կրկնակի նշանակություն, երբ ճշմարտությունը ուղղակիորեն չի արտահայտվում, այլ ենթադրվում է. Երկնքից սիրված բանաստեղծ կոմս Խվոստովն արդեն երգում էր Նևայի բանկերի դժբախտությունների անմահ տողերը (Ա. Ս. Պուշկին):

Ոճային գործիչներ
(խոսքի հատուկ շարահյուսական կառուցվածքի հիման վրա)
Հռետորական կոչ - հեղինակի ինտոնացիային հանդիսավորություն, պաթոս, հեգնանք և այլն. Օ Oh, ամբարտավան սերունդներ ... (Մ. Յու. Լերմոնտով)
Հռետորական հարց - խոսքի կառուցվածք, որում հայտարարությունը արտահայտվում է հարցի տեսքով: Հռետորական հարցը պատասխան չի պահանջում, այլ միայն ուժեղացնում է հայտարարության հուզականությունը. Եվ լուսավոր ազատության հայրենիքի վրա վերջապես գեղեցիկ լուսաբաց կբարձրանա՞: (Ա.Ս. Պուշկին)
Անաֆորա - համեմատաբար անկախ հատվածների մասերի կրկնություն, հակառակ դեպքում անաֆորան կոչվում է հրամանատարության միասնություն. ասես օրեր ես հայհոյում առանց բացվածքի, կարծես մռայլ գիշերները վախեցնում են քեզ
(Ա. Ապուխտին):

Էպիֆորա - արտահայտության, նախադասության, տողի, տողի վերջում կրկնություն:

Հակապատկեր - ոճական գործիչ, որը հիմնված է հակադրության վրա. և՛ օր, և՛ ժամ, ինչպես գրավոր, այնպես էլ բանավոր ՝ ճշմարտության համար, այո և ոչ ... (Մ. veվետաևա):
Օքսիմորոն - տրամաբանորեն անհամատեղելի հասկացությունների միացում.
կենդանի մեռած, մեռած Հոգիներ և այլն
Դասակարգում - նախադասության միատարր անդամների խմբավորում որոշակի կարգով. հուզական և իմաստային նշանակության ավելացման կամ թուլացման սկզբունքի համաձայն. չեմ ափսոսում, չեմ զանգում, չեմ լաց լինում (Ս. Եսենին):
Լռելյայն - խոսքի կանխամտածված ընդհատում, հաշվելով ընթերցողի գուշակությանը, ով պետք է մտովի ավարտի արտահայտությունը. Բայց լսիր. եթե ես քեզ պարտական \u200b\u200bեմ ... ես դաշույն ունեմ, ես ծնվել եմ Կովկասի մերձակայքում (Ա. Պուշկին):
Անվանական թեմաներ ( անվանական ներկայացուցչություն) - անվանական գործի բառ կամ անվանական դեպքում հիմնական բառով արտահայտություն, որը կանգնած է պարբերության կամ տեքստի սկզբում և որի մեջ հայտարարվում է հետագա քննարկման թեման (տրվում է թեմայի անվանումը, որը ծառայում է որպես հետագա քննարկման թեմա). Նամակներ Ո՞վ է սիրում դրանք գրել:
Cանրաքաշ - դիտավորյալ կոտրելով մեկ պարզ կամ բարդ նախադասություն մի քանի առանձին նախադասությունների վրա, որպեսզի ընթերցողի ուշադրությունը հրավիրի ընտրված հատվածի վրա, դրան (հատվածին) լրացուցիչ նշանակություն տալու. միևնույն փորձը պետք է բազմիցս կրկնվի: Եվ մեծ խնամքով:
Շարահյուսական զուգահեռականություն - երկու կամ ավելի նախադասությունների, տողերի, տողերի, տեքստի մասերի նույն կառուցվածքը.
Աստղերը փայլում են կապույտ երկնքում
Կապույտ ծովում ալիքները շաղ են տալիս:
(նախադասությունները կազմված են ըստ սխեմայի. վայրի հանգամանքը սահմանումով, ենթական, նախադրյալով)
Ամպը շրջում է երկնքով, տակառը լողում է ծովի վրա: (Ա. Ս. Պուշկին) (նախադասությունները կառուցված են ըստ սխեմայի. Առարկա, վայրի հանգամանք, նախադրյալ)
Շրջադարձ - խոսքի ընդհանուր ընդունված քերականական հաջորդականության խախտում. Առագաստը սպիտակ է միայնակ ՝ կապույտ ծովի մառախուղի մեջ:
(Մ. Յու. Լերմոնտով) (ըստ ռուսաց լեզվի կանոնների. Միայնակ առագաստը սպիտակվում է ծովի կապույտ մշուշի մեջ):

Ն.Վ. Գոգոլ

Սլայդ 2

Արահետներ:

Համեմատությունը փոխաբերական արտահայտություն է, որի ժամանակ մի երեւույթ, առարկա, դեմք համեմատվում է մյուսի հետ:

Համեմատությունները արտահայտվում են տարբեր ձևերով.

• գործիքային գործ («ծխի մեջ անցնում է»);
• տարբեր արհմիություններ (ասես, ճիշտ, կարծես և այլն)
• բառարանային (օգտագործելով նման բառեր, նման)

Դիտեք բոլոր սլայդները

1922 - 1938 թվականներին:

Բանաստեղծություններ «Ես վերադարձա իմ քաղաք, արցունքներին ծանոթ ...» 1930,

«Առաջիկա դարերի պայթյունավտանգ հերոսության համար ...» 1931, 1935:

ՏարբերակԵս.

Կարդացեք բանաստեղծությունը »Ես վերադարձա իմ քաղաք ՝ արցունքներին ծանոթ ... «և լրացնել առաջադրանքները B8 - B12; C3 - C4:

8-ին: Բանաստեղծության մեջ Պետերբուրգի չարագուշակ մթնոլորտը ստեղծվում է հատուկ տեսակի արտահայտությունների միջոցով («մսով պոկված», «ամբողջ գիշեր»): Որո՞նք են նրանց անունները:

9-ին: Ինչ է անվանում անշունչ օբյեկտի հղումը («Պետերբուրգ, ես դեռ հասցեներ ունեմ»):

OԱՄԱՆԱԿ 10: Ո՞ր ոճական ֆիգուրներն են օգտագործվում բանաստեղծության մեջ հետեւյալ տողերում հուզական արտահայտչականությունն ուժեղացնելու համար. «... ուրեմն շուտ կուլ տվեք // ... Ավելի շուտ ճանաչեք ...»:

11-ին: Գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտման ո՞ր միջոցներն է օգտագործում բանաստեղծը տողում. «Եվ ամբողջ գիշեր ես սպասում եմ սիրելի հյուրերին»:

12-ին: Որքա՞ն մեծ է բանաստեղծությունը գրված:

C3 Բանաստեղծության ո՞ր պատկերներն են մարմնավորում քնարական հերոսի գաղափարը Սանկտ Պետերբուրգի մասին 1930-ականներին:

C4 Ռուս բանաստեղծների ո՞ր բանաստեղծական գործերն են հասցեագրված Սանկտ Պետերբուրգին, և ո՞ր շարժառիթներն են նրանց ավելի մոտեցնում OE Mandelstam- ի «Ես վերադարձա իմ քաղաք, արցունքներին ծանոթ» բանաստեղծությանը:

C4 Ռուս բանաստեղծների ո՞ր բանաստեղծություններն են շոշափում անհատական \u200b\u200bազատության թեման, և ո՞ր շարժառիթներն են նրանց ավելի մոտեցնում OE Mandelstam- ի «Ես վերադարձա իմ քաղաք, արցունքներին ծանոթ» բանաստեղծությանը:

ՏարբերակԵս.

Կարդացեք բանաստեղծությունը »Առաջիկա դարերի պայթյունավտանգ հերոսության համար ... »: և լրացնել առաջադրանքները B8 - B12; C3 - C4:

8-ին: Ինչպիսի՞ գեղարվեստական \u200b\u200bմիջոցներ, որոնք հիմնված են մի երեւույթի հատկությունները մյուսին ըստ իրենց նմանության փոխանցման վրա, օգտագործում է հեղինակը բանաստեղծության տողում. «Գայլի դարը գցվում է իմ ուսերին ...» տողում:

9-ին: Անվանեք գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտչականության այն տեխնիկան, որը հեղինակը օգտագործում է բանաստեղծության մեջ վառ պատկեր ստեղծելու համար. «Եվ սոճին հասնում է աստղին ...»:

OԱՄԱՆԱԿ 10: Ինչպե՞ս է կոչվում բանաստեղծության մեջ օգտագործվող պատկերագրական և արտահայտիչ միջոցները. «Ավելի լավ լցրու ինձ, ինչպես թևը գլխարկով»:

11-ին: Բանաստեղծության առաջին հատվածի հանդիսավոր երանգը ստեղծվում է ձայնային գրության միջոցով. «Առաջիկա դարերի պայթյունավտանգ քաջության համար ...»: Ինչ է կոչվում այս տեսակի ձայնագրությունը:

12-ին: Ինչպիսի՞ հանգ է օգտագործվում բանաստեղծության մեջ:

C3 Բանաստեղծության ո՞ր պատկերներում է մարմնավորվում քնարական հերոսի գաղափարը իր ժամանակի մասին:

C4 Ռուս բանաստեղծների ո՞ր բանաստեղծություններում է հնչում բանաստեղծի և պոեզիայի նշանակման թեման, և ինչպե՞ս են դրանք մոտ OE Mandelstam- ի «Հաջորդ դարերի պայթյունավտանգության համար ...» պոեմին:

Նյութերի վերահսկման պատասխաններ:

ՏարբերակԵս.

B8 ֆրեզոլոգիական միավորներ

B9 հռետորական

B10 զուգահեռություն, կրկնել

B11 հեգնանք

B12 անապեստ

C4 A.S. Պուշկին «Բրոնզե ձիավորը»; Ա.Ա. Ախմատովա «Ռեքվիեմ»

C4 A.S. Pushkin «Anchar», «To Chaadaev»; M.Yu.Lermontov "Mtsyri"

ՏարբերակII.

B8 փոխաբերություն

B9 հիպերբոլա

Q10 համեմատություն

B11 ալիտերացիա

B12 խաչ

C4 AS Պուշկին «Մարգարեն», «Ես ինձ համար հուշարձան եմ սարքել, որը ձեռքով չի արվել ...»; Մ. Յ. Լերմոնտով «Բանաստեղծի մահը»; Ա.Ա. Բլոկ «Օտարը» և ուրիշներ: