Александар Сергеевич Грибоедов е роден во Москва во 1795 година. Потекнуваше од богато благородничко семејство, кое му припаѓаше на тоа високо московско општество, кое подоцна го опиша во неговата комедија „Тешко од духовитост“ (види го целиот текст и резиме на нашата веб-страница). Доби одлично воспитување и образование, прво дома, кај разни учители и тутори, а потоа во Нобл интернат. Грибоедов течно зборувал неколку странски јазици, убаво свиреше на пијано и понекогаш беше љубител на музички импровизации; Од детството, во него беше видлива талентирана, надарена природа. На петнаесетгодишна возраст се запишал на Московскиот универзитет, каде што останал 2 години. Овде се формирале и одредувале неговите книжевни погледи и вкусови; На Грибоедов големо влијание имал професорот по естетика Буле, поддржувач на класичната теорија на уметноста, со кој имал многу и чести разговори.
Портрет на Александар Сергеевич Грибоедов. Уметник И. Крамској, 1875 година
Грибоедов го напуштил универзитетот во 1812 година, во екот на патриотската војна; веднаш се пријавил за воена служба, но не можел да учествува во воените дејствија; Неговиот полк помина повеќе од три години во Белорусија, движејќи се од еден град во друг. Потоа, Грибоедов со горчина се присети на овие години. воена службаПоголемиот дел од времето го поминувал играјќи карти, во вртење и забава, што го одвлекувало од секаква културна работа. Веселиот, жесток, страствен Грибоедов, тогаш сè уште многу млад, лесно беше занесен од примерот на офицерското опкружување околу него, честопати станувајќи центар на разни шеги и лудории. Велат, на пример, дека еднаш, на облог, се качил на топка на богат белоруски земјопоседник на коњ.
Во 1816 година, Грибоедов се пензионирал и одлучил да служи во Колегиумот за надворешни работи. Додека живеел во Санкт Петербург, тој се интересирал за театарот и ги запознал писателите Шаховски, Хмелницки, Катенин, чии дела потоа биле поставени на сцената. Преку Шаховски, Грибоедов се запозна со членовите на книжевното друштво „Разговор на љубителите на рускиот збор“ и сесрдно се приклучи на класичното движење. (Видете Фази на креативноста на Грибоедов.) Во својата прва комедија - „Студент“ - Грибоедов го исмева, навредува Жуковски, па дури и, чудно, Батјушков. Но, во истата оваа комедија, доста сериозно се допира и прашањето за крепосништвото, прикажувајќи ја тешката ситуација на кметскиот селанец, од кој господарот бара неподносливо отпуштање.
Заедно со Шаховски и Хмелницки, Грибоедов напиша многу смешна комедија, „Сопствено семејство или мажена невеста“, која сè уште понекогаш се поставува на сцената; Оваа комедија е секогаш успешна благодарение на живите, смешни слики и многу лесен јазик.
Една од драмите на Грибоедов, „Младите сопружници“ (адаптирана од француски), беше поставена на сцената веќе во 1815 година.
Во 1819 година, Грибоедов бил назначен за секретар во руската амбасада во Персија и морал да замине во персискиот град Табриз. Сакал целосно да се посвети на литературата, но мајка му барала да служи. Грибоедов се посветил сесрдно на своите службени активности и набргу го привлекол вниманието со своите извонредни дипломатски способности. И покрај неговата служба, Грибоедов најде време за сериозни студии. Во Табриз, кој тој духовито го нарече свој „дипломатски манастир“, сериозно ги проучуваше персиските и арапските јазици, персиската литература и историјата. Таму работел и на неговата позната комедија „Тешко од духовитост“, која ја замислил на речиси петнаесетгодишна возраст. Во Табриз завршија 1-та и 2-та акција.
Тешко од умот. Изведба на театарот Мали, 1977 година
За деловни прашања, Грибоедов патувал од Табриз до Тифлис (Тбилиси) неколку пати. Познатиот генерал А.П. Во Тифлис останал до 1823 година. И покрај неговиот успех на работа и срдечниот став на Ермолов, Грибоедов беше неодоливо привлечен кон Русија. Конечно, тој доби отсуство и помина околу една година во Москва, потоа во Санкт Петербург, па на имотот на неговиот пријател Бегичев во провинцијата Тула.
Пристигнувајќи во Москва по долго отсуство, втурнувајќи, како неговиот херој Чацки, во вртлогот на московското општество, Грибоедов, под свеж впечаток, го заврши „Тешко од духовитост“ на имотот на Бегичев.
Ретко што литературно дело, без да биде објавено, се рашири и стана познато брзо како „Тешко од духовитост“. Пријателите го препишаа и ги пренесоа ракописите еден на друг. Многу запаметени пасуси и цели сцени од комедијата. „Тешко од духовитост“ веднаш предизвика диво задоволство во општеството - и подеднакво насилно негодување; Сите оние кои се чувствуваа повредени и исмеани во комедијата беа огорчени. Непријателите на Грибоедов извикуваа дека неговата комедија е злобна клевета против Москва; направија се што можеа за да спречат „Тешко од духовитост“ да се објави и да биде инсценирана. Навистина, „Тешко од духовитост“ беше објавена дури по смртта на Грибоедов и тој ја виде продукцијата на неговата навистина прекрасна комедија само еднаш, изведена од офицери аматери во Ериван (Ереван), во 1827 година.
И покрај жестоката желба на Грибоедов да поднесе оставка, тој мораше, на инсистирање на неговата мајка, да се врати да служи на Кавказ.
По доаѓањето на царот Николај I на тронот во 1826 година, Грибоедов неочекувано бил уапсен и донесен во Санкт Петербург; тој беше обвинет за учество во Декебрист заговор, но многу брзо се оправда и беше ослободен. Сè уште не е утврдено дали тој навистина бил член на „Северното друштво“. Во „Тешко од духовитост“ Грибоедов го изразува својот негативен став кон тајните друштва (Репетилов); но се знае дека бил навистина близок и се допишувал со некои од Декебристите (Кучелбекер, Бестушев, принцот Одоевски), поети и писатели.
Во 1826-27 година, Грибоедов зеде активно учество во војната против Персија, служејќи под генералот Паскевич, кој го замени Ермолов на Кавказ. Многупати Грибоедов покажа брилијантна храброст и самоконтрола за време на војната. Склучувањето на Туркманчајскиот мировен договор, според кој Русија го доби регионот Ериван и голема отштета, е дело на Грибоедов, кој ги водел дипломатските преговори. Паскевич, ценејќи ги неговите заслуги, сакаше тој лично да му пријави на царот за склучениот мир. Николај I го прими многу љубезно, го награди и набрзо го постави за пратеник во Персија.
Дипломатската кариера на Грибоедов беше брилијантна; имал само 33 години кога бил назначен на одговорното место пратеник. Но, оваа чест и одликување не му се допадна. Никогаш порано не му било толку тешко да ја напушти Русија. Тешките, нејасни претчувства не му даваа мир. Поздравувајќи се со пријателите, почувствувал дека никогаш повеќе нема да ги види.
На пат за Персија, Грибоедов застанал во Тифлис и тука поминал неколку месеци. Грибоедов сакаше една млада девојка, принцезата Нина Чавчавадзе, која претходно ја гледаше како девојка. Откако повторно ја запозна Нина, Грибоедов ја запроси и, откако доби согласност, наскоро се ожени. Среќата на младиот пар не траеше долго! Грибоедов мораше да замине во Персија, до неговата дестинација. Тој не сакаше да ја земе својата млада сопруга со себе, бидејќи атмосферата во Персија по неодамнешната војна беше многу напната; неговата сопруга го придружувала Грибоједов до Табриз, од каде што тој заминал сам во Техеран, надевајќи се дека по некое време ќе ја отпушти сопругата таму. Но, никогаш не им било судено да се сретнат повторно на овој свет...
Персијците биле крајно иритирани против Грибоедов, кој склучил таков неповолен мир за нив. Има причина да се верува дека и британската дипломатија го поддржала ова иритација на Персијците против Русија. Грибоедов, како претставник на Русија, веднаш зазеде многу цврста и решителна позиција; тој направи се што можеше за да ослободи многу руски затвореници кои паѓаа во персиско заробеништво, а исто така ги зеде под своја заштита и христијаните кои беа прогонувани од Мухамеданите. Иритацијата на Персијците беше поттикната од фанатични мула. Откако дознале дека христијаните кои побегнале од персискиот прогон се кријат во куќата на амбасадата, возбудена толпа луѓе ја опколила амбасадата, барајќи нивна екстрадиција.
Грибоедов одбил да ги предаде христијаните кои се криеле под негова заштита. Огромна толпа Персијци почнаа да упаѓаат во куќата. Самиот Грибоедов, со сабја во рацете, стана шеф на Козаците кои ја бранеа амбасадата и беше убиен во оваа нерамноправна битка - Персијците беа десет пати побројни од Русите, кои сите беа убиени од разбеснетата толпа. Од целата руска амбасада побегна едно лице и зборуваше за цврстото, храбро однесување на Грибоедов и за неговата херојска смрт. Само третиот ден пристигнаа војниците; бунтот беше смирен. Одмаздничката толпа Персијци го осакатуваше телото на Грибоедов, влечејќи го низ улиците на градот; бил препознаен само по тесниот прст од раката, кој бил пробиен во дуел неколку години претходно.
Биографија
Руски писател, поет, драматург, дипломат. Александар Грибоедов е роден на 15 јануари (според стариот стил - 4 јануари) 1795 година (некои извори укажуваат на 1790 година) во Москва, во старо благородничко семејство. „Благородното семејство на Грибоједови е од гентриско потекло. Јан Гржибовски се преселил во Русија во првата четвртина на 17 век. Неговиот син Фјодор Иванович бил службеник на царевите Алексеј Михајлович и Фјодор Алексеевич и бил првиот што напишал како Грибоедов“. („Руски биографски речник“)Детството го поминал во московската куќа на љубовната, но своеглава и непопустлива мајка на Александар, Настасија Федоровна (1768-1839) (булевар Новински, 17). Александар и неговата сестра Марија (1792-1856 година; во брак со М. Во 1803 година, Александар бил назначен во интернатот на Благородниот универзитет во Москва. Во 1806 година, Александар Грибоедов влегол во одделот за литература на Московскиот универзитет, од кој дипломирал во 1808 година со титулата кандидат за литература; продолжил со студиите на етичкиот и политичкиот оддел; Во 1810 година дипломирал право, а потоа влегол на физичко-математичкиот факултет. Од моментот кога студирал на универзитетот и во текот на животот, Александар Сергеевич ја задржал љубовта кон проучувањето на историјата и економските науки. По завршувањето на своето образование, Грибоедов ги надмина сите свои врсници во литературата и општеството: зборуваше француски, англиски, германски, италијански, грчки, латински јазици, подоцна ги совлада арапските, персиските и турските. Во 1812 година, пред Наполеоновата инвазија на Русија, Александар Сергеевич се подготвувал за испитот за докторат.
Во 1812 година, и покрај незадоволството на неговото семејство, Грибоедов се пријавил како волонтерски корнет во Московскиот хусарски полк, регрутиран од грофот Салтиков, но додека се организирал, Наполеон успеал да ја напушти Москва, а потоа и Русија. Војната заврши, но Александар одлучи да ја претпочита непривлечната коњаничка служба во оддалечените краеви на Белорусија наместо кариерата на службеник. Тој помина три години прво во полкот Иркутск Хусар, а потоа во седиштето на коњаничките резерви. Во Брест-Литовск, каде што корнет Грибоједов беше испратен во штабот на резервите и служеше како аѓутант на хуманиот и образован коњанички генерал А.С. За коњаничките резерви“ и „Опис на празникот во чест на Кологривов“). Откако го посети Санкт Петербург во 1815 година и ја подготви својата транзиција кон Колегиумот за надворешни работи, Грибоедов се пензионираше во март 1816 година.
Во 1817 година, Александар Грибоедов бил запишан на Колеџот за надворешни работи, каде што наскоро почнал да биде во добра состојба. Неговите први драми биле објавени и поставени во Санкт Петербург, тој се запознал А.С. Пушкин, V.K.Kuchelbecker, P.Ya.Chaadaev. Официјалната позиција на Грибоедов за малку ќе му го расипеше учеството како втор во дуелот меѓу Шереметев и Завадовски, што ги налути сите со горчината на противниците: според некои претпоставки, по овој дуел требаше да се случи дуел меѓу секунди. На инсистирање на мајка му, за да дозволи озборувањата да стивнат и да го ублажи гневот на претпоставените, Александар Грибоедов морал привремено да го напушти Санкт Петербург и против негова волја му била обезбедена функцијата секретар на амбасадата во Персија. На 4 март 1819 година, Грибоедов влегол во Техеран, но значителен дел од службата се одржал во Табриз. Должностите беа едноставни, што овозможи интензивно да се проучува персискиот и арапски јазици. Периодично, Грибоедов мораше да патува во Тифлис на деловни обврски; откако ја изнесе од Персија и врати во нивната татковина група руски затвореници неправедно приведени од персиските власти. Овој потфат го привлече Грибоедов на командантот на руските трупи на Кавказ, Алексеј Петрович Ермолов (1777-1861), кој во него препозна ретки таленти и оригинален ум. Ермолов го постигнал назначувањето на Александар Грибоедов за секретар за надворешни работи под врховниот командант на Кавказ, а од февруари 1822 година започнал да служи во Тифлис. Овде продолжи работата на претставата „Тешко од духовитост“, која започна уште пред неговото назначување во Персија.
По 5 години престој во Иран и Кавказ, на крајот на март 1823 година, откако добил одмор (прво краток, а потоа продолжен и општо покривајќи речиси две години), Грибоедов пристигнал во Москва, а во 1824 година - во Санкт Петербург. . Комедијата, завршена во летото 1824 година, беше забранета со царска цензура, а на 15 декември 1825 година беа објавени само фрагменти во алманахот „Руска половина“ на Ф.В. Булгарин. За да ги промовираат своите идеи, Декебристите почнаа да ја дистрибуираат „Тешко од духовитост“ во десетици илјади списоци (во јануари 1825 година, списокот „Тешко од духовитост“ му беше донесен на Пушкин во Михајловское). И покрај скептичниот став на Грибоедов кон воениот заговор на идните Декебристи и сомневањата за навременоста на пучот, меѓу неговите пријатели во овој период беа К.Ф. Рилеев, А.А. Бестузев, В.К.Кучелбекер, А.И. Во мај 1825 година, Грибоедов повторно го напуштил Санкт Петербург за Кавказ, каде што дознал дека на 14 декември востанието на Декебристите било поразено.
Во врска со отворањето на случајот за Декебристите, во јануари 1826 година, Александар Грибоедов бил уапсен во тврдината Грозни; Ермолов успеал да го предупреди Грибоедов за пристигнувањето на курирот со наредба веднаш да го однесе до истражната комисија, при што сите инкриминирачки хартии биле уништени. На 11 февруари, тој беше предаден во Санкт Петербург и ставен во стражарницата на Генералштабот; Меѓу причините беше тоа што за време на испрашувањата 4 Декебристи, меѓу кои С.П. Трубецкој и Е.П. Тој бил под истрага до 2 јуни 1826 година, но бидејќи ... Не беше можно да се докаже неговото учество во заговорот, а тој самиот категорично ја негираше својата вмешаност во заговорот; тој беше ослободен од апсење со „потврда за чистење“. И покрај тоа, Грибоедов извесно време бил под таен надзор. Во септември 1826 година, Грибоедов ги продолжил дипломатските активности, враќајќи се во Тбилиси. Иван Федорович Паскевич (1782-1856), оженет со братучетката на Александар Грибоедов, Елизавета Алексеевна (1795-1856), бил назначен за врховен командант на Кавказ. Грибоедов неволно се вратил на Кавказ и сериозно размислувал за пензионирање, но барањата на неговата мајка го принудиле да продолжи да служи.
Во екот на руско-иранската војна, на Грибоедов му е доверено управувањето со односите со Турција и Иран. Во март 1828 година пристигнал во Санкт Петербург, доставувајќи го Туркманчајскиот мировен договор, кој бил корисен за Русија, кој и донел значителна територија и голема отштета. Во преговорите со Абас Мирза и потпишувањето на договорот директно учествувал Александар Сергеевич Грибоедов. Отстапките ги направија Персијците против нивната волја и Грибоедов, со право горд на својот успех, не ги криеше стравовите од одмазда и неизбежното продолжување на војната.
Во април 1828 година, Грибоедов, кој уживал репутација на специјалист за персиски прашања, бил назначен за ополномоштен резидентен министер (амбасадор) во Иран. И покрај неподготвеноста да се оди во Персија, беше невозможно да се одбие назначувањето поради категорично наведената желба на царот. За време на неговата долгогодишна служба на Исток, Грибоедов подетално го разгледа источниот начин на живот и начин на размислување, а изгледите за долг живот што му се отворија во еден од центрите на стагнација, самоволие и фанатизам не разбуди кај него некоја посебна желба да започне со исполнување на нови должности; именувањето го третираше како политички егзил.
На патот до неговата дестинација, Грибоедов помина неколку месеци во Грузија. Во август 1828 година, додека бил во Тифлис, се оженил со ќерката на неговиот пријател, грузискиот поет и генерал-мајор Александар Гарсеванович Чавчавадзе (1786-1846), принцезата Нина Чавчавадзе (1812-1857), која ја познавал како девојче. И покрај треската која не го остави ниту за време на свадбената церемонија, Александар Сергеевич, можеби за прв пат, доживеа среќна љубов, доживувајќи, според неговите зборови, таков „роман што ги остава далеку зад себе најбизарните приказни на писатели на фантастика познати по својата имагинација“. Младата сопруга штотуку наполни шеснаесет години. По закрепнувањето, ја однел сопругата во Табриз и без неа отишол во Техеран за да подготви сè за нејзиното пристигнување. На 9 декември 1828 година тие се видоа за последен пат. Едно од неговите последни писма до Нина (24 декември 1828 година, Казбин) зборува за нежноста со која се однесувал кон својата мала „овчарка Муриљев“, како што ја нарекувал Нина: „Моја бесценета пријателе, жал ми е за тебе, потажна сум. без тебе отколку што би можел да бидам. колку подалеку од тебе, толку полошо. Да издржиме уште неколку, ангелу мој, и да Му се молиме на Бога никогаш после тоа да не се разделиме“.
Пристигнувајќи во Техеран, Грибоедов понекогаш се однесуваше на пркосно, не попушташе на никаков начин на тврдоглавоста на Персијците, упорно барајќи исплата на отштета, го нарушуваше бонтонот на дворот на Шахот, покажувајќи му на самиот Шах најмала можна почит. Сето тоа беше направено спротивно на личните склоности, а англиските дипломати ги искористија овие грешки за да поттикнат омраза кон амбасадорот во судските сфери. Но, меѓу масите се разгоре пострашна омраза кон Русите, поддржана од свештенството: во пазарните денови на неукото мноштво им беше кажано дека Русите треба да бидат истребени како непријатели на народната религија. Поттикнувач на востанието бил техеранскиот муџшехид (највисок свештеник) Месих, а негови главни соучесници биле улемата. Според официјалната верзија, целта на заговорот била да предизвика одредена штета на руската мисија, а не масакр. Кога на кобниот ден на 11 февруари (според стариот стил - 30 јануари) 1829 година, се собрале околу 100 илјади луѓе (според сведочењето на самите персиски достоинственици), а маса фанатици се упатиле кон куќата на амбасадата, водачите на заговорот ја изгуби власта над нив. Сфаќајќи ја опасноста на која бил изложен, еден ден пред неговата смрт, Грибоедов испратил белешка до палатата, во која изјавил дека „со оглед на неспособноста на персиските власти да ја заштитат честа и самите животи на претставниците на Русија, тој бара од неговата влада да го отповика од Техеран“. Но, веќе беше доцна. Следниот ден имаше речиси целосен масакр врз Русите (само советникот на амбасадата Малцов успеа да избега); Убиството на Грибоедов беше особено брутално: неговото изобличено и осакатено тело беше пронајдено во куп трупови. Александар Сергеевич Грибоедов е погребан во согласност со неговата желба на планината Давид во Тифлис - во близина на манастирот Свети Давид. На надгробната плоча се зборовите на Нина Грибоедова: „Твојот ум и дела се бесмртни во руската меморија, но зошто те преживеа мојата љубов?
Меѓу делата се драми, песни, новинарство, писма: „Писмо од Брест Литовск до издавачот“ (1814; писмо до издавачот на „Билтен на Европа“), „За коњаничките резерви“ (1814, статија), „Опис на празникот во чест на Кологривов“ ( 1814 година, статија), „Младите сопружници“ (1815 година, комедија; адаптација на драмата на Крозе де Лесер“ Семејна тајна" 1807), "Сопствено семејство, или Мажената невеста" (1817, комедија; коавторство со А.А. Шаховски и Н.И. Хмелницки: Грибоједов поседува пет феномени од вториот чин), "Студент" (1817 година, комедија; коавтор со П.А. Катенин), „Фализирано неверство“ (1818, драма; коавторство со А. Жендре), „Тест на интерлудијата“ (1819, драма), „Тешко од духовитост“ (1822-1824, комедија; потеклото на идејата - во 1816 година, прва продукција - 27 ноември 1831 година во Москва, прва публикација, пресечена со цензура - во 1833 година, целосна публикација - во 1862 година), „1812“ (драма; извадоци објавени во 1859 година), „Грузиска ноќ“ (1827- 1828 година, трагедија; публикација - 1859 година), „Посебни случаи на поплавата во Санкт Петербург“ (напис), „Патување во земјата“ (напис) Музички дела: познати се два валцера за пијано.
(Составувач на кратка биографија на А.С. Грибоједов - Елена Лавренова)
Извори на информации:
Врз основа на „Да се убие птица потсмев“ и Патрик Саскинд - заснован на романот „Парфем“. Наведените автори и дела се странски, па се може да се припише на немањето преводи. Но, што тогаш да се прави со домашните автори - на пример со Александар Грибоедов?
Детството и младоста
Идниот писател и дипломат е роден во Москва. Во учебниците по литература пишуваат дека тоа се случило во јануари 1785 година, но експертите се сомневаат во тоа - тогаш некои факти од неговата биографија стануваат премногу изненадувачки. Постои претпоставка дека Александар е роден пет години порано, а датумот во документот бил напишан поинаку, бидејќи во времето на неговото раѓање неговите родители не биле во брак, што во тие години се сметало негативно.
Патем, во 1795 година, Александар Грибоедов имал брат Павел, кој, за жал, починал во повој. Најверојатно, тоа е неговиот извод од матична книга на родените што подоцна му послужил на писателот. Саша е роден во благородничко семејство, кое потекнува од Полјакот Јан Гржибовски, кој се преселил во Русија. Презимето Грибоједов е буквален превод на презимето на Полјакот.
Момчето порасна љубопитно, но во исто време и смирено. Првото образование го добил дома, читајќи книги - некои истражувачи се сомневаат дека тоа се должи на криењето на датумот на раѓање. Учител на Саша беше енциклопедистот Иван Петросалиус, популарен во тие години.
И покрај неговиот смирен начин, Грибоедов исто така беше склон кон хулигански лудории: еднаш, при посета на католичка црква, момчето ја изведе песната за народната игра „Камаринскаја“ на оргулите, што ги шокираше свештенството и посетителите на црквата. Подоцна, веќе како студент во Москва државен универзитет, Саша ќе напише каустична пародија наречена „Дмитриј Дријанској“, која исто така ќе го стави во неповолна светлина.
Уште пред да студира на Московскиот државен универзитет, Грибоедов влезе во Благородниот интернат на Московскиот универзитет во 1803 година. Во 1806 година влегол во одделот за литература на Московскиот државен универзитет, кој го дипломирал за 2 години.
Потоа, Грибоедов решава да студира на уште два отсеци - физика и математика и морална и политичка. Александар добива докторат. Тој планира да ги продолжи студиите понатаму, но неговите планови се уништени од наполеонската инвазија.
За време на Патриотска војнаВо 1812 година, идниот писател се приклучи на редовите на доброволниот московски хусарски полк, предводен од грофот Пјотр Иванович Салтиков. Бил запишан како корнет заедно со други луѓе од благородни семејства - Толстој, Голици, Ефимовски и други.
Литература
Во 1814 година, Грибоедов започнал да ги пишува своите први сериозни дела, кои биле есејот „За коњаничките резерви“ и комедијата „Младите сопружници“, која била пародија на француските семејни драми.
Следната година Александар се сели во Санкт Петербург, каде ја завршува службата. Во Санкт Петербург, амбициозниот писател се среќава со публицистот и издавач Николај Иванович Греч, во чиешто литературно списание „Синот на татковината“ подоцна ќе објави некои од неговите дела.
Во 1816 година станал член на масонската ложа „Обединети пријатели“, а една година подоцна организирал своја ложа - „Благо“, која ќе се разликува од класичните масонски организации со фокусирање на руската култура. Во исто време, писателот започнува да работи на „Тешко од духовитост“ - се појавуваат првите идеи и скици.
Во летото 1817 година, Грибоедов влегол во јавна услугана Колегиумот за надворешни работи, прво како покраински секретар, а подоцна и како преведувач. Во истата година, Грибоедов се запознал со Вилхелм Кучелбекер.
Ќе се дружи со двајцата и ќе се вкрсти повеќе од еднаш за неговите краток живот. Додека сè уште работел како провинциски секретар, писателот ја напишал и објавил поемата „Лубочни театар“, како и комедите „Студент“, „Фалимирано неверство“ и „Омажената невеста“. 1817 година во животот на Грибоедов беше одбележана со уште еден настан - легендарниот четворен дуел, причина за која беше балерината Авдотја Истомина (како и секогаш, черчез ла фем).
Сепак, поточно, во 1817 година се бореле само Завадовски и Шереметев, а дуелот меѓу Грибоедов и Јакубович се случил една година подоцна, кога писателот, откако ја одбил позицијата на службеник на руската мисија во Америка, станал секретар на Адвокатот на царот Симон Мазарович во Персија. На пат кон своето должно место, писателот водел дневник во кој го запишал своето патување.
Во 1819 година, Грибоедов ја заврши работата на „Писмо до издавач од Тифлис“ и поемата „Прости ми, татковино“. Автобиографски моменти поврзани со периодот на служба во Персија ќе се појават и во „Приказна за Вагина“ и „Карантин Ананур“. Истата година го добива Орденот Лав и Сонце од прв степен.
Писателот не сакал да работи во Персија, па дури му било драго што раката му била скршена во 1821 година, бидејќи благодарение на повредата, писателот успеал да постигне трансфер во Грузија, поблиску до неговата татковина. Во 1822 година станал дипломатски секретар на генералот Алексеј Петрович Ермолаев. Во исто време ја напиша и објави драмата „1812“, посветена на патриотската војна.
Во 1823 година ја напуштил службата три години за да се врати во татковината и да се опушти. Со текот на годините живеел во Санкт Петербург, Москва и на имотот на еден стар пријател во селото Дмитровское. Ја привршува работата на првото издание на комедијата во стих „Тешко од духовитост“, кое му го дава на еден постар бабалист на преглед. Иван Андреевич ја ценеше работата, но предупреди дека цензорите нема да дозволат да помине.
Во 1824 година, Грибоедов ја напишал песната „Давид“, водвилот „Измама по измама“, есејот „Посебни случаи на поплавата во Санкт Петербург“ и критичката статија „И составуваат - лажат, а преведуваат - лажат. ” Следната година почнал да работи на превод на Фауст, но успеал да го заврши само Прологот во театарот. На крајот на 1825 година, поради потребата да се врати на служба, тој беше принуден да го напушти своето патување во Европа, наместо да замине за Кавказ.
По учеството во експедицијата на генералот Алексеј Александрович Вељаминов, тој ја напиша песната „Предатори над Чегел“. Во 1826 година, тој бил уапсен и испратен во главниот град под сомнение за активности на Декебристите, но шест месеци подоцна бил ослободен и вратен во служба поради недостаток на директни докази. Сепак, писателот бил под надзор.
Во 1828 година, Грибоедов учествувал во потпишувањето на Туркманчајскиот мировен договор. Истата година го добива Орденот на Света Ана, втор степен и се оженил. Писателот не можеше да напише или објави ништо друго, иако неговите планови вклучуваа многу дела, меѓу кои истражувачите на креативноста особено ги истакнуваат трагедиите на и. Според нив, Грибоедов имал потенцијал не помал од тој на.
Личен живот
Постои теорија дека четирикратниот дуел од 1817 година се случил поради кратка интрига меѓу Грибоедов и балерината Истомина, но нема факти кои ја докажуваат оваа хипотеза. На 22 август 1828 година, писателот се оженил со грузискиот аристократ Нина Чавчавадзе, кого самиот Александар Сергеевич ја нарекол Мадона Барталоме Мурило. Двојката се венчаше во Сионската катедрала, која се наоѓа во Тифлис (сега Тбилиси).
До крајот на 1828 година, Александар и Нина сфатија дека очекуваат дете. Затоа писателот инсистирал неговата сопруга да остане дома за време на неговата следна амбасадорска мисија следната година, од која тој никогаш не се вратил. Веста за смртта на нејзиниот сопруг ја оставила младата девојка во шок. Се случило предвремено раѓање и бебето било мртво родено.
Смртта
На почетокот на 1829 година, Грибоедов бил принуден поради работа да замине како дел од амбасадската мисија во Фет Али Шах во Техеран. На 30 јануари зградата во која привремено се наоѓаше амбасадата беше нападната од поголема група муслимански фанатици (повеќе од илјада луѓе).
Само едно лице успеало да побегне, а сосема случајно завршило во друга зграда. Меѓу загинатите е пронајден Александар Грибоедов. Неговото изобличено тело било препознаено по повредата на левата рака добиена за време на дуелот со корнетот Александар Јакубович во 1818 година.
Постхумно, Грибоедов бил одликуван со Орден Лав и Сонце, втор степен. Писателот бил погребан, како што оставил, во Тифлис, на планината Мтацминда, која се наоѓа веднаш до црквата Свети Давид.
- Родителите на Грибоедов беа далечни роднини: Анастасија Федоровна беше втора братучетка на Сергеј Иванович.
- Сергеј Иванович, таткото на Грибоедов, бил познат коцкар. Се верува дека токму од него писателот наследил добра меморија, благодарение на што успеал да стане полиглот. Неговиот арсенал вклучуваше француски, англиски, италијански, германски, арапски, турски, грузиски, персиски и старогрчки, како и латински.
- Сестрата на Грибоедов, Марија Сергеевна, своевремено беше популарна харфистка и пијанистка. Самиот писател, патем, исто така добро свиреше музика, па дури и успеа да напише неколку дела за пијано.
- Уметниците ги прикажаа Грибоедов и некои од неговите роднини на платно. Сопругата на писателот е единствената која е фатена на фотографијата.
Библиографија
- 1814 година - „Младите сопружници“
- 1814 година - „На коњанички резерви“
- 1817 година - „Театар Лубочни“
- 1817 година - „Фализирано неверство“
- 1819 година - „Писмо до издавачот од Тифлис“
- 1819 година - „Прости ми, татковино“
- 1822 - „1812“
- 1823 - „Давид“
- 1823 година - „Кој е брат, кој е сестра“
- 1824 – „Телешова“
- 1824 година - „И составуваат - лажат, и преведуваат - лажат“
- 1824 година - „Тешко од духовитост“
- 1825 година - „Предатори на Чегем“
ГРИБОЕДОВ, Александар Сергеевич - поет, драматург, дипломат. Во руската литература влегол првенствено како автор на комедијата „Тешко од духовитост“, иако напишал уште неколку драми, како и песни и песни. Имал и дарба на музичар: свирел на пијано, оргули, флејта, студирал музичка теорија и компонирал музика (зачувани се два валцера). Како музичар, М.И. Глинка многу го ценеше. Роден во еминентно благородничко семејство. Доби одлично образование. Прво дома: имаше добри домашни учители (библиотекар Петросилиус од Универзитетот во Москва, дипломиран на Универзитетот Гетинген Б.И. Јон). Студирал на благородниот пансион на Московскиот универзитет, од чии ѕидови во различно времеИзлегоа многу идни познати поети и културни дејци: В.А.Жуковски, А.И.Тургенев, В.Ф.Одоевски и други.Во 1806-1812 г. студирал на Московскиот универзитет, каде што дипломирал на литературните и правните факултети и студирал физика и математика. Во тоа време учел грчки и латински; подоцна ќе научи персиски, арапски и турски; уште од детството зборувал француски, англиски, германски и италијански. Најблиски пријатели на Г. на универзитетот беа П. Ја. Чаадаев, Никита Муравјов, Н. И. Тургењев, пријателството со кои придонесе за формирање на напредниот и независен светоглед на Г. На универзитетот почнаа да се манифестираат поетските способности на Г. духовита форма што го прикажува раздорот меѓу научниците Московскиот универзитет. Во 1812 година, Г. Тој доброволно се приклучува на армијата - како корнет во Московскиот полк на хусарите. Тој не мораше директно да учествува во непријателствата, но неговата служба во армијата му даде нова понуда на впечатоци и што е најважно, му помогна подобро да го запознае и засака рускиот војник. Во 1816 година, по завршувањето на војната со Наполеон, оставка поднесува Г. Се населува во Санкт Петербург, влегува во служба на Колегиумот за надворешни работи, каде во тоа време служат Пушкин и В.К.Кучелбекер. Со нив, како и со други вработени во Колегиумот, од кои многумина се идни Декебристи, се запознава Г. Најблиски односи со Декебристите и сега и подоцна ги има Г. Невозможно е со сигурност да се каже дали Г. бил формален член на некое Декебристичко општество, но нема сомнеж дека неговите ставови за модерниот живот и социјалната структура се блиски до оние на Декебристите. Во Санкт Петербург и Г. На чело на кругот е драматургот и театарски деец А.А.Шаховски, писателите П.А.Катенин, Н.И.Хмелницки, актерот И.И.Сосницки, трагичната актерка Екатерина Семенова и други.Во исто време, Г. соработува во списанија, пишува драми. Во списанието „Син на татковината“ објавил епиграм „Од Аполон“, во 1816 година објавил статија „За анализата на слободниот превод на баладата Бургер „Ленора“, во која го брани преводот на П. А. Катенин од критичките напади на Н. И. Гнедич, кој во песните на Катенин видел „навреда на слухот, вкусот, разумот.“ Заземајќи ја страната на Катенин, Г. ги потврдува своите омилени идеи за потребата од природност и лабавост на вербалното изразување, за недозволивоста на лажна патос и јазична наклонетост. Уште во 1815 година Г. напишал комедија во еден чин во стиховите „Млади сопружници“, во 1817 година учествувал (заедно со Шаховски и Хмелницки) во пишувањето на комедијата „Сопствено семејство или оженетите Невеста". Истата година, заедно со Катенин, тој напиша комедија во проза „Студент". Таа има посебен интерес, бидејќи некои од нејзините ликови (на пример, господинот од Санкт Петербург Звездов) личат на идните херои на „ Тешко од духовитост.“ Општо земено, сите санктпетербуршки комедии на Г. беа еден вид подготовка, креативна лабораторија: и по јазикот, и по карактерите и секојдневните слики го подготвуваа главното дело на Г. Во 1818 г. За секретар на руската дипломатска мисија во Персија бил поставен Г. Ова назначување, надворешно почесно, беше за Г. еден вид егзил за учество како втор на А.П.Завадовски во неговиот дуел со В.А.Шереметев, кој заврши со смрт на вториот. На пат кон Исток, во Москва застанал Г. Своите горчливи и пусти впечатоци ги споделува со пријателот С. Н. Бегичев: „Сè во Москва не е за мене. Безделничење, раскош, не поврзан со ни најмало чувство за ништо добро...“ (Оп. - М. , 1953. - П. 480). Расположението на Г. е слично на расположението на неговиот иден херој Чацки. Наоѓајќи се во Персија против своја волја, Г., сепак, и овде ги покажува своите извонредни способности, овојпат како дипломат. Тој бара ослободување од заробеништво и враќање на 150 руски војници во нивната татковина. Во август 1819 година, во својот патнички дневник, Г. пишува: „Напори за затворениците. Бес и тага... Ќе ја положам главата за моите несреќни сонародници...“ (Дела. - М., 1953. - П. 422). Со голема умешност и страст сета своја работа Г. Во 1822 година, Г. беше префрлен од служба во Тифлис, каде што служеше како секретар за дипломатски работи под главниот администратор на Грузија, генерал А.П. Ермолов. Ермолов бил многу популарен во Декебристите, а меѓу неговите соработници имало и директни декабристи и луѓе кои сочувствувале со нив. Г. се наоѓа во политичко опкружување блиско до себе, што придонесува за растот на неговата креативна активност. Во Тифлис, Г. работи на првите два чина на „Тешко од духовитост“. Меѓутоа, работата на комедија бара повеќе време, повеќе осаменост и поголема слобода од официјалните грижи. Г. бара од Ермолов долго отсуство и го добива. Одмор - од средината на 1823 до 1825 година - Г. прво поминува во провинцијата Тула, на имотот на Бегичев, а потоа во Москва и Санкт Петербург. на имотот Бегичев, во селото Дмитровское, летото 1823 година, последните два чина од комедијата ги напишал Г. Бегичев се присети на тоа вака: „Во тоа време тој стана речиси со сонцето; дојде кај нас на вечера и ретко остануваше со нас долго по вечерата, но скоро секогаш заминуваше набргу и доаѓаше на чај, ја помина вечерта со нас и читаше сцени што тој ги напишал. Отсекогаш со нетрпение го очекувавме ова време“ (А.С. Грибоједов во мемоарите на неговите современици. - М., 1980. - стр. 28). Од имотот на Бегичев за Москва оди Г. На своите книжевни пријатели им чита извадоци од „Тешко од духовитост“. Заедно со П. А. Вјаземски го пишува водвилот „Кој е брат, кој е сестра, или измама по измама“ (музиката за водвилот ја напиша композиторот А. Н. Верстовски). Во алманахот на В. Кучелбекер и В.Ф. Одоевски, „Мнемозина“ ја објавува неговата програмска песна (во духот на Декебристската поезија) „Давид“. Во јуни 1824 година, Г. Тој соработува во неговиот и алманахот на А. А. Бестузев „Поларна ѕвезда“: таму објавува „Извадок од Гете“ (бесплатен превод од Гетеовиот „Фауст“). Кон крајот на 1825 година на Кавказ се вратил Г. Тука го наоѓаат декемвриските настани. Блискоста на Г. со Декебристите не останала тајна за владата: канцеларијата на Ермолов добила наредба за апсење на Г. и негово предавање во Санкт Петербург. Ермолов го предупредува Г. за претстојното апсење, а Г. успева да ги уништи хартиите и писмата со кои се инкриминира. Во Санкт Петербург тој веќе четири месеци е во стражарницата на Генералштабот под истрага. Во распитните листови тој ја негира својата поврзаност со некој од тајни друштва . Неговото сведочење го потврдуваат Декабристите Рилеев, А.Бестузев и други.Властите се откажуваат од обвинението против Г. и го ослободуваат од притвор. Успешното завршување на случајот беше многу олеснето и од мирната храброст и самоконтрола на Г. и од молбата на генералот Ермолов за него до царот. Во септември 1826 година, на Кавказ се вратил Г. Во тоа време, постои војна меѓу Русија и Персија, а дипломатските активности на Грузија стануваат сè пораспространети. И не само дипломатски. G. зема активно учество во решавањето на важни прашања од граѓанското управување на Кавказ. Во 1828 година, војната со Персија заврши; нејзиниот дипломатски заклучок беше мировниот договор Туркманчај. Договорот бил корисен за Русија, а голем дел од заслугата за тоа му припаѓал на Г. Царот однадвор ја ценел заслугата на Г., го наградил и го назначил за ополномоштен министер во Персија. Но Г. не се препушташе на илузиите: тој јасно ја разбра вистинската цена на кралската награда и разлика. Неговите писма до пријателите се полни со мрачни претчувства: тој го смета назначувањето за амбасадор во Персија како „политички егзил“, како „чаша со страдање“ што ќе мора да ја испие. Најмногу сака слобода и креативност за себе, наместо тоа, се соочува со тешки искушенија и неизбежни опасности. На пат за Персија, Г. престојува извесно време во Тифлис. Овде, во август 1828 година, тој се оженил со Нина Чавчавадзе, ќерката на неговиот пријател, познатиот грузиски поет Александар Чавчавадзе. Но, штотуку се оженил, Г. мора да се раздели од својата млада сопруга: бизнисот бара тој веднаш да замине во Персија. Во Персија, како амбасадор, тој успева да направи многу корисни работи, дејствувајќи со својата карактеристична енергија и истрајност. Ова не им одговара на непријателите на Русија и на непријателите на Германија - против него се подготвува заговор. На 30 јануари 1829 година, толпа персиски фанатици ја нападнале руската амбасада и предизвикале уништување. Меѓу убиените и распарчени од толпата е и Александар Сергеевич Грибоедов. Во Тифлис, во горниот дел на градот, на планината Св. Дејвид. На неговиот гробен споменик натпис се зборовите на неговата сопруга Нина Грибоедова, која му остана верна до крајот на животот: „Твојот ум и дела се бесмртни во руската меморија, но зошто мојата љубов те надживеа? Главната работа од животот на Г., комедијата „Тешко од духовитост“, А. .-- P. 168). Нема точни информации за времето кога настанала идејата за комедијата. Според С. Бегичев, таа била зачната во 1816 година; Сепак, постојат претпоставки дека првите размислувања за комедијата се појавиле во Г. уште порано. Откако го завршил пишувањето на комедијата во 1824 година, Г. вложил многу напори да ја објави, но не успеал. Исто така, беше невозможно да се добие дозвола да се постави „Тешко од духовитост“ на сцената: цензурата ја сметаше комедијата на Г. политички опасна и ја забрани. За време на животот на авторот, само мали извадоци од комедијата се појавија во печатење (во антологијата „Руски појас“, во 1824 година), па дури и тогаш во многу изменета форма поради барањата за цензура. Но, тоа не ја спречи комедијата да стане широко позната. Се циркулираше во списоци, се читаше и се дискутираше, предизвикуваше восхит - особено кај Декабристите. Декебристот Д.И. ред се собраа кај Одоевски, каде што живееше Грибоедов, за да можат неколку раце да препишат комедија од диктат“ (Белешки на еден Декебрист. - Петербург, - 1906. - стр. 100). Комедијата беше одобрена за објавување дури во 1831 година, по смртта на Г. Услов за дозвола беше отстранувањето од текстот на оние пасуси кои цензурата ги препозна како особено „неверодостојни“. Во оваа форма, а во исто време, комедијата беше поставена на професионалната сцена: прво во Санкт Петербург (со учество на Каратигин во улогата на Чацки и Екатерина Семенова во улогата на Софија), а потоа во Москва. каде што Чацки го играше П. С. Мочалов, а Фамусов - - М. С. Шчепкин. Комедијата „Тешко од духовитост“ спаѓа во жанрот на високи социјални комедии. Гогољ го нарече својот „Генерален инспектор“ социјална комедија, во духот на „нејзиниот татко Аристофан“ (Гогољ Н.В. Собрани дела: Во 7 тома - М., 1977 година - стр. 229). Начелно иста беше и комедијата на Г. Социјалната природа на комедијата „Тешко од духовитост“ значи пред сè општественото значење на нејзиниот главен конфликт. Комедијата на Г. се заснова на конфликт кој е и личен, психолошки (љубовен) и општ, проблематичен и социјален. Во исто време, едното се покажува тесно поврзано со другото, социјалните проблеми на комедијата директно произлегуваат од личните. Во „Тешко од духовитост“, невозвратената љубов на херојот се покажува како суштинска за развојот на дејството, а уште повеќе - нерешливата противречност меѓу интелигентниот и чесен херој и лудото општество во кое живее. Г. зборуваше за тоа вака во писмото до Катенин: „...девојка, која не е глупава, претпочита будала паметна личност(не затоа што нашите грешници имале обичен ум, не! а во мојата комедија има 25 будали за еден здрав човек); а овој човек, се разбира, е во контрадикција со општеството што го опкружува, никој не го разбира, никој не сака да му прости, зошто е малку повисок од другите...“ (Соч. - М., 1953 г. - стр. 527). Во текстот на комедијата сето тоа е развиено и претставено многу сликовито, незаборавно и психолошки автентично. „Тешко од духовитост“ е една од првите вистински реалистични комедии на руската сцена. Тоа не значи дека во нејзината поетика не се среќаваат други, не строго реалистични карактеристики.. Во комедијата на Г., на пример, лесно се забележуваат некои знаци на класицизам: единство на дејство, единство на место, единство на време. На прв поглед. , ликовите на Г. одговараат на традиционалните улоги на класичната комедија: несреќниот јунак заслепен од љубовта; неговиот ривал е ласица и итар; разгалена хероина; таткото на хероината, кого сите го мамат и кој се залажува, итн. , во целосна согласност со правилата на класицизмот, се обдарени со значајни имиња: Chatsky (во првото издание - Чадски)- да се биде во состојба на интоксикација; Фамусов е познат на сите; Молчалин - неми; Репетилов - повторување на туѓи мисли и зборови итн. Сите овие се одвоени надворешни знацикласицизам, но не и класицизам. G. делумно ја користи поетиката на класицизмот за постигнување конкретни уметнички цели. Така, набљудувањето на единството на местото му помага да ја претстави различноста во една единствена работа, односно особено опипливо и јасно. Куќата на Фамусов на Г. не е само постојано место на дејствување, не само приватна куќа на московски господин, туку слика посебен свет, според зборовите на Гогољ за „Генералниот инспектор“, „место за собирање“. Таа претпоставува и изразува не еднина, туку множина, притоа оставајќи впечаток на единство и целина. Тоа најмногу се забележува во третиот чин од комедијата. Настаните во него се развиваат и прогресивно и во ширина. Ѕидовите на куќата на Фамусовови се чини дека се раздвојуваат, а пред гледачот (читателот) се играат не една, туку многу мали, смешни и типични комедии, чии херои се Горичите, семејството Тугуховски, грофицата -баба и грофицата-внука итн. Сликата се покажува како крајно генерализирана, исклучително голема и крајно интегрална. G. лесно и слободно ја користи класицистичката поетика - и лесно отстапува од неа. Во „Тешко од духовитост“ нема пет (како што налагаат законите на класицизмот), туку четири чина. Во комедијата нема решавачки крај, судбината на хероите останува нерешена, сè завршува не со период, туку со елипса. Гледачот (читателот) мора многу да размисли. Уште поважно е општото трагично значење на комедијата на Г. Во комедиите на класицизмот можни се трагични чувства и судири, но најчесто тие наоѓаат помалку или повеќе смирени решенија. Таква дозвола нема Г. Во текот на целиот тек на претставата, Чацки живее и глуми со „милион маки“ во срцето и во истата состојба ја напушта сцената. Не им е туѓ на индивидуалните комични црти, понекогаш вклучени во комични ситуации, Чацки е фундаментално трагичен - и тој ја прави комедијата на Г. како целина трагична. Но, комедијата, која во исто време е и трагедија, е феномен кој е најкарактеристичен за реализмот. Реализмот на „Тешко од духовитост“ се открива и во принципите на прикажување на ликовите. Во G. сите ликови се ликови верни на вистината на животот, светли, повеќедимензионални. Зборувајќи за разликата помеѓу хероите на Шекспир и хероите на класицистот Молиер, Пушкин напишал: „Лицата создадени од Шекспир не се типови на таква и таква страст, таков и таков порок, туку живи суштества исполнети со многу страсти...“ (Пушкин А. С. Собрани дела: Во 10 тома - М., 1976. - стр. 178). Во својата комедија Г. го следи Шекспир и ги развива неговите достигнувања. Ликовите во „Тешко од духовитост“, како херои на комедија, во никој случај не се карикатури, туку точни сличности на живи луѓе, „Мразам карикатури, нема да најдете ниту една на мојата слика“, напиша Г. Катенин. (Занимања - М., 1953. -- стр. 527). Овие зборови на Г. се добро потврдени од перцепцијата на публиката и читателот ликовиКомедијата на Грибоедов. Најмногу од сè, Фамусов го карактеризира општеството што му се спротивставува на Чацки: не за џабе ова општество го нарекуваме „Фамусов“. Фамусов е типичен московски џентлмен од почетокот на минатиот век со карактеристична мешавина на тиранија и патријархалност. Тој е навикнат да биде мајстор и не може да се замисли како некој друг. Затоа е толку сигурен во себе, толку многу се сака. Тој зазема голема службена позиција, но и кон својата служба се однесува како господар и не се оптоварува со тоа. Неговите политички идеали се сведуваат на глорификација на сè старо и воспоставено: тој живее добро и не сака никакви промени. Тој се плаши од Чацки и не го сака, бидејќи во него гледа сувертор на темелите, бунтовник. Идеалната личност за Фамусов е оној кој направил профитабилна кариера; притоа не му е важно со какви средства се постигнува тоа. Ропството и подлоста се исто така добар пат за него, се додека тоа води кон посакуваниот резултат. Она што е впечатливо кај Фамусов е отворениот неморал на концептите и идеалите. Таа е особено страшна бидејќи Фамусов како мајстор има голема моќ над луѓето. Неморалот на моќта не може да не биде страшен и опасен. А сепак, Фамусов, како и другите херои, не е карикатура, туку лик, а притоа двосмислен. Тој има ум, поточно, таков ум наречен Здрав разум; Неговите судови содржат и секојдневна вистина - резултат на неговото животно искуство. Некои од неговите забелешки се соодветни и остри (на пример, од неговата забелешка до Чацки: „Не би било лоша идеја да ме прашате. . Јазикот на Фамусов го одразува народниот јазик на благородништвото, кој во голема мера го апсорбира живото богатство народниот говор, иако најчесто ни е туѓо и неприфатливо значењето на тоа што го кажа. Фамусов, како што го создал Г., не е апстрактно зло, туку конкретно, живо. Вие верувате во неговата реалност - и затоа е особено застрашувачко. Ова важи и за Скалозуб. На Фамусов му се допаѓа Скалозуб. Тој е релативно млад, но веќе во ранг; сега е полковник, а утре сигурно ќе стане генерал; тој е сигурен бранител на антиката. Сето ова во Скалозуб и одговара на Фамусова. Чацки го перцепира Скалозуб поинаку од Фамусов. Тој зборува за него со зборови слични на епиграм: „Визер, давеч, фагот, / Соѕвездие маневри и мазурки“. Скалозуб, како што го разбира Чацки (и ние заедно со него), е сиот надворешен, човечки безначаен, духовен: бучен, облечен во униформа, преокупиран само со воени вежби и танцување. Ова е типичен офицер Аракчеевски, глупав и непромислен, противник на секоја слободна мисла и просветлување. Ова страшен човек . Човечката сличност му е дадена, особено, од неговите постојани обиди да се шегува; Не е ни чудо што Лиза вели за него: „Тој е добар и во шега, / На крајот на краиштата, кој не се шегува овие денови? Кога Фамусов прашува која е за него Настасија Николаевна, Скалозуб одговара: „Не знам, господине, јас сум виновен; / Таа и јас не служевме заедно“. Ова е вид на шега на Скалозуб (дури и најограничената личност не може да го каже ова сериозно). На сличен начин, Скалозуб се шегува повеќе од еднаш, но неговите шеги не ве насмеат толку колку што ве збунуваат. Тие се премногу груби, „војнички“, а тој што се шегува така ни изгледа како многу самобендисана, многу глупава и страшна личност. Во однос на сите негови карактерни црти, Молчалин исто така припаѓа на општеството Фамус: згора на тоа, тој е негов директен производ. Уште од првото појавување на сцената ни се чини како потполна ништожност: се плаши да изговори некој дополнителен збор, доброволно се размавнува со сите, не се осмелува да има свое мислење и смета дека „умереноста и точноста“ се негови главни. талент. Сите овие својства ги обезбедуваат неговите сегашни и идни успеси во светот на Фамус. Н.В. , 1978.-- Т. 6.--стр. 362). Познатото општество е претставено во комедијата широко и разновидно. Тоа не се само многу од главните ликови - Фамусов, Скалозуб, Молчалин итн., туку и помали, епизодни. Таква е, на пример, Хлестова - важна московска дама, груба, доминантна, навикната да не ги задржува своите зборови. Дури и во однос на Фамусов, таа не може да не го покаже својот авторитет. Ова не ја спречува да биде многу слична на Фамусов: и со постојана желба да командува со луѓето, и со посветеност на старите, застарени основи и наредби. Загорецки, суштински придружник на Фамусови и Хлестови, исто така припаѓа на епизодните ликови од големо значење. Секогаш е подготвен да ги понуди своите услуги, додека неговите сомнителни морални квалитети ни најмалку не му пречат на пријателството со сопствениците на општеството. Хлестова вели за него: „Тој е лажго, коцкар, крадец... / дури и ги заклучив вратите од него; / Да, господар на услугата...“ Впечатливо е што Хлестова со свои зборови не само што го карактеризира Загорецки , но не помалку го карактеризира и себеси, го покажува моралното ниво и на својот и на целиот негов круг. Кругот што му се спротивставува на Чацки. Чацки е единствениот видно активен позитивен херој во комедијата на Г. Но, тој не може да се нарече исклучителен херој и сосема сам. Тој има истомисленици: за нив учиме благодарение на ликови надвор од сцената (оние за кои се зборува во претставата, но не се директно вклучени во дејството). Тоа се, на пример, професори Педагошки институт, кои, според принцезата Тугуховска, „практикуваат раскол и недостаток на вера“, тоа се „луди луѓе“ склони да учат, ова е внукот на принцезата принцот Фјодор, „хемичар и ботаничар“ итн. Чацки во комедијата ја претставува младата генерација на размислување руското општество, нејзиниот најдобар дел. А. И. Херцен напишал за Чацки: „Сликата на Чацки, тажен, немирен во својата иронија, треперлив од огорченост, посветен на сонуваниот идеал, се појавува во последниот момент од владеењето на Александар I, во предвечерието на востанието на Св. Плоштадот на Исак. Ова е Декебрист, ова е човек кој ја завршува ерата на Петар Велики и се обидува да ја распознае, барем на хоризонтот, ветената земја...“ (Херцен А.И. Собрани дела: Во 30 тома - М ., 1959. - Том XVIII. - - стр. 180). Уште од првото појавување на сцената, Чатски го привлекува гледачот. Огнен е, остар, паметен, елоквентен, полн со живот, нетрпелив. Но, тој е премногу нетрпелив. И ова „премногу“ предизвикува насмевка при средбата со него: онаа насмевка со која светски мудар човек гледа на убав, чист, но сè уште недоволно софистициран млад човек. Чацки е олицетворение на добрата младост: младешка сила, чесност, лековерност, младешка безгранична вера во себе и во своите способности. Оваа младост и безгранична самодоверба го прават целосно отворен за грешки и од комична природа и од трагични. Една од главните карактеристични квалитети на Чацки е полнотата на чувствата. Тоа се рефлектира и во начинот на кој сака и во начинот на кој се лути и мрази. Во сè што покажува вистинска страст, секогаш е срдечен. Најмногу мрази деспотизам и ропство, глупост и срам, ментална и морална глувост. Тој ја осудува подлоста на сопствениците на кметовите и криминалната абнормалност на крепосништвото. Не може да молчи затоа што му е болно и болно да гледа зло и неправда околу себе, мрази се што е лошо, затоа што ги сака добрината и вистината. Чацки не е само Декебрист по убедување, туку и романтичар. Самата полнота на неговите чувства и моќта на негирање имаат романтична природа. Мислителот, декемврискиот борец и романтично чувствителната личност се обединети во него исто толку органски како што често биле обединети во таа ера. вистински луѓеи реалноста. Како човечки тип, како посебен лик, Чацки ги надминува строго дефинираните временски граници: Шацките постоеле во животот надвор од романтичната и декемвриската ера. Со текот на времето, тие се променија по изглед, но останаа непроменети во нивните главни карактеристики. Тие се секогаш борци за вистината, секогаш несебични трагачи по вистината. На длабокиот реализам на комедијата на Г. му одговара и нејзиниот јазик: светол, разнобоен, многу жив. Јазикот на „Тешко од духовитост“ се заснова на националниот говор. Ова се вообичаени зборови: „исплашен“, „не се сеќавам“ итн.; тоа се и изрази што се најдоа во благородна колоквијална употреба: „без да замижуваш“, „се кара на лице место“; тоа се книжни зборови што се зачувани работна сила . Г. ги користи сите богатства на рускиот јазик и истовремено се покажува како неспоредлив мајстор за дијалог во живо. Во комедијата на Г., живите луѓе зборуваат на жив јазик. И секој зборува различно. Говорот на ликот е секогаш посебен, единствен; се совпаѓа со личноста на ликот и добро го истакнува неговиот карактер. Г. одлично го владее не само јазикот, туку и сите техники на лингвистички и говорни карактеристики. Слугата Лиза има соодветен народен јазик. Нејзиниот говор е лукав, зад него е жива мисла, интелигенција и народна мудрост. Се чини дека говорот на Репетилов е неконтролиран: сè е во ред за него - и зборови и мисли. Говорот на Чацки е друга работа. Таа е логична и хармонична, нејзината хармонија доаѓа од интегритетот на нејзините мисли и чувства. Во својот состав, говорот на Чацки е во голема мера книжен; тоа е говор на образована, добро начитана личност. Во исто време, внатрешната страст што ја духовно ѝ дава живост и свежина. Пушкин напиша за јазикот на комедијата на Г.: „Не зборувам за поезија: половина треба да биде вклучена во поговорката“ (Пушкин А. С. Собрани дела: Во 10 тома - М., - 1977 .-- Т. 9.-- P. 127). Се оствари предвидувањето на Пушкин: многу изрази од „Тешко од духовитост“, како што се „Среќните луѓе не го гледаат часовникот“, „И чадот на татковината ни е сладок и пријатен“, „Легендата е свежа, но тешка. да се верува“, итн., навистина станаа поговорки. Тие како да одлетаа од родното гнездо и го исполнија живиот, секојдневен и литературен руски говор. Околу шеесет пословични поетски изрази го најдоа својот пат од „Тешко од духовитост“ во збирки на популарни зборови и фразеолошки единици. Тесно поврзана со особеностите на јазикот на комедијата е нејзината големина на стихови. Пред Г., комедиите во Русија беа пишувани, по правило, во „александриски стих“ - јамбичен хексаметар со цезура по третото стапало. Оваа големина беше прилично монотона во ритам, што ги ограничуваше визуелните можности на жанрот комедија. G. беше еден од првите што користеше бесплатен јамбик во комедијата. Вториот, благодарение на својата ритмичка разновидност и флексибилност (во слободните јамбични стихови има различен број на стапки), најдобро го пренесува природниот тек на живиот говор, толку неопходен за драмско дело, особено во неговите реалистични форми. Дури и пред комедијата, слободниот јамбик беше развиен во басни - а најмногу во басните на И. А. Крилов. Од Крилов, учејќи од него, дошол и Г.. Во комедијата на Г., слободната јамбија достигнала таква совршенство, таков жив звук што по Г., речиси сите комедии во стих биле напишани (и преведени) токму во овој метар. . Комедијата „Тешко од духовитост“ остави голем впечаток кај неговите современици и имаше подеднакво силно влијание подоцна - до наше време. Нејзе и се восхитуваа Н.В.Гогољ и А.И.Херцен, Ф.М.Достоевски и М.Е.Салтиков-Шчедрин и многу други руски писатели и читатели. Во 70-тите Во 19 век, речиси педесет години по создавањето на комедијата, И. драмска игра. Гончаров во својот есеј напиша: „Комедијата „Тешко од духовитост“ некако се издвојува во литературата и се одликува со својата младост, свежина и силна виталност од другите дела на зборот. Тоа е како стогодишен старец околу кој секој, откако го помина своето време по ред, умира и тие паѓаат, а тој чекори, енергичен и свеж, меѓу гробовите на старите и лулките на новите луѓе“ (Гончаров И. А. Собрани дела: Во 8 тома - М., 1955 г. - Том 8. - В 7). Причината за извонредната виталност на комедијата Г. на поранешна Москва, нејзиниот цртеж, се рефлектираше како зрак светлина во капка вода, нејзиниот дух во тоа време, историски момент и морал“ (Исто - стр. 10). Централното место во есејот на Гончаров го доловува карактеризацијата на Чацки. Полемизирајќи со Пушкин, кој ја негираше интелигенцијата на Чацки, Гончаров пишува: „Чатски не е само попаметен од сите други луѓе, туку и позитивно паметен“ (Исто - стр. 13). Во своите говори и постапки, Чацки, како што убедува Гончаров, понекогаш паѓа во претерување, но тоа се објаснува со внатрешниот немир на херојот, неговите „милиони маки“, ударите што му ги зададе светот на Фамус. Во „милион маки“ Гончаров го гледа психолошкото решение за однесувањето на Чацки. Со текот на годините, „Тешко од духовитост“ се откриваше подлабоко и поцелосно во своето идеолошко и уметничко богатство. Не случајно изданијата на комедијата беа објавувани повторно и повторно и веднаш распродадени. Не случајно неговото име никогаш не ги оставило театарските плакати. Комедијата на Г. беше поставена во централните градови и на периферијата, во театарот Мали и во Московскиот уметнички театар во Москва, во театарот Александрија во Санкт Петербург и во Ленинградскиот Бољшој драмски театар итн. Најдобрите руски актери од различни времиња се V. N. Davydov. А. И. Јужин, К. С. Станиславски, В. И. Качалов. Б.Н.Ливанов, И.А.Јаблочкина, В.Н.Рижова, Т.В.Доронина, С.Ју.Јурски, К.Ј.Лавров - ја тестираа и усовршија својата уметност, играјќи ги Чацки, Фаусов, Молчалин, Софија, Лиза. За комедијата, театарскиот и читателскиот живот секогаш продолжува - и има и нема да има крај. Како што рекол неговиот најнадарен ученик и наследник А. Н. .-- Стр. 187). Оп.:Полна собирање оп.; Во 3 тома / Ед. и со белешки Н.К.Пиксанова и И.А.Шљапкина.-- Санкт Петербург, 1911--1917; Тешко од умот. Играј. Статии. Коментари / Ед. Н.К.Пиксанова и Вл. Филипова.-- М., 1946; Оп. / Подгответе се текст, предговор и коментар. Вл. Орлова.-- М.; Л., 1959; Есеи во стих / Вовед. чл. и забелешка. И. Н. Медведева - Л., 1967 година; Дела: Во 2 тома / Ед. и со предговор. M. P. Eremina - М., 1971; Омилени / Подготвени текст, вовед. чл. и коментар. С.А.Фомичева - М., 1978; Оп. / Комп., вовед. чл. и коментар. А. Л. Гришунина - М., 1986 година; Есеи во стих / Вовед. чл. V. P. Мешчерјакова; Комп., подготвен. текст, белешки од Д.М.Климова - Л., 1987 г. Осветлено:Орлов В.Н. Грибоједов. Краток есејживотот и креативноста.-- второ изд.--М., 1954; А.С. Грибоједов во руската критика. Саб. чл. / Комп., вовед. чл. и забелешка. А. М. Гордина - М., 1958; Пиксанов Н.К. Креативна историја „Тешко од духовитост“ / Подготвено од. текст и коментар. A. L. Grishunina.-- M. 1971; Медведева И. Н. „Тешко од духовитост“ од А.С. А.С. Грибоједов. Создавање. Биографија, традиции. Саб. чл. / Ед. С.А.Фомичева -Л.1977; Нечкина М.В.Грибоедов и Декебристите - 3. издание - М., 1977 година; „Тешко од духовитост“ на сцената на Московскиот уметнички театар. Искуство од четири изданија / Комп., вовед. чл. и коментар. L. M. Freidkina - М., 1979; А.С. Грибоедов во мемоарите на неговите современици / Ед. V. E. Vatsuro, N. K. Geya, S. A. Makashina и други - М., 1980; Лебедев А.А.Грибоједов. Факти и хипотези - М., 1980; Фомичев С. А Грибоедов во Санкт Петербург - Л., 1982 година; Лебедев А. Каде ве носи слободниот ум - М., 1982; Комедијата на Фомичев С.А. Грибоједов „Тешко од духовитост“. Коментар / Книга за наставници - М., 1983 година.
Талентот на овој човек беше навистина феноменален. Неговото знаење беше огромно и повеќеслојно, научи многу јазици, беше добар офицер, способен музичар, извонреден дипломат со изработка на голем политичар. Комедијата „Тешко од духовитост“ го стави на исто ниво со најголемите руски писатели. Александар Сергеевич Грибоједов...
Тој припаѓал на благородничко семејство и сериозно образование добил дома. Веќе во рана возрастОткриен е повеќеслојниот талент на Грибоедов. Неговите два валцера за пијано станаа познати во мирна, трговска Москва. Грибоедов студирал на Благородниот интернат на Московскиот универзитет, а потоа влегол во Московскиот универзитет. Откако дипломирал на одделот за литература во 1808 година со титулата кандидат, тој продолжил да студира на етичкиот и политичкиот оддел. Еден од повеќето образовани луѓеод своето време, Грибоедов зборувал француски, англиски, германски, италијански, грчки, латински, а подоцна владеел арапски, персиски и турски. Распространетата верзија според која Грибоедов дипломирал на три факултети на Московскиот универзитет и само поради војната од 1812 година не добил докторат, сè уште не е потврдена со документи.
Со почетокот на патриотската војна, Грибоедов ги напушти академските студии и се приклучи на Московскиот полк на хусарите како корнет. Но, тој никогаш немаше шанса да учествува во битки: полкот беше во задниот дел. По војната, идниот писател служел како аѓутант во Белорусија. Грибоедов ја поминал младоста бурно. Тој се нарече себеси и неговите колеги војници, браќата Бегичев, „посиноците на здравиот разум“ - нивните шеги беа толку нескротливи. Познат е случајот кога Грибоедов еднаш седнал на органот за време на служба во католичка црква. Најпрво долго и со инспирација свиреше сакрална музика, а потоа одеднаш се префрли на руска денс музика.
По пензионирањето на почетокот на 1816 година, Грибоедов се населил во Санкт Петербург и бил назначен да служи во Колегиумот за надворешни работи. Води секуларен начин на живот, се движи во театарските и литературните кругови во Санкт Петербург. Почнува да присуствува во кругот на Шаховски, тој самиот ја пишува и преведува за театарот комедијата „Млади сопружници“ „Неговото семејство или мажената невеста“. Последица на „жестоките страсти и моќните околности“ беа драстични промени во неговата судбина - во 1818 година, Грибоедов беше назначен за секретар на руската дипломатска мисија во Персија. На 16 јули, грофот Неселрод писмено го известил главниот командант Кавкаска армијаГенералот Ермолов, тоа Службеникот Мазарович е назначен за вршител на работите во Персија, Грибоедов е назначен за секретар под него, а Амбургер е назначен за службеник.Неселрод ја сакаше краткоста. Не најмала улога во овој вид на егзил одигра учеството на Грибоедов во дуелот.
Двајца пријатели на Грибоедов, веселбите Шереметев и Завадовски, се натпреваруваа над балерината Истомина. Добро познат дуелист во градот, идниот Декебрист Александар Јакубович ја разгоре кавгата и го обвини Грибоедов за недолично однесување. Шереметев мораше да се бори со Завадовски, Јакубович - со Грибоедов. Двата дуели требаше да се одиграат во ист ден. Но, додека му пружале помош на смртно ранетиот Шереметев, времето истекувало. Следниот ден Јакубович бил уапсен како поттикнувач и протеран на Кавказ. Грибоедов не беше казнет за дуелот, но јавно мислењего прогласи за виновен за смртта на Шереметев.
Во февруари 1822 година, по три години служба во Табриз, Грибоедов се префрлил во Тифлис кај главниот администратор на Грузија, Ермолов. Таму се одигра одложениот дуел со Јакубович. Грибоедов беше ранет во раката - за него како музичар тоа беше многу чувствително.
Токму тој генерал Ермолов го постави за свој секретар за надворешни работи. Сакајќи го Грибоедов како син, според Денис Давидов, тој се обидел да не го оптоварува младиот човек со секојдневна работа. Па дури и на високите власти тоа смело го кажа „Поетите се гордост на нацијата.И воопшто, тој имаше татковски однос кон паметната и храбра младина, воопшто не се срамеше што младите луѓе што работеа за него, како што се, на пример, Јакубович, Кучелбекер, Каховски, браќата Раевски, тогаш се сметаа за „неверодостојни“. време. Грибоедов, според неговите зборови, се залепи за Ермолов „како сенка“. Затскриено, понекогаш дури и ноќе, тие разговараа - со часови Грибоедов можеше да слуша како „проконзулот на Кавказ“ го опиша Наполеон, карневалите во Венеција, неговиот состанок со Лејди Хамилтон.
Во Тифлис беа напишани првиот и вториот чин на „Тешко од духовитост“; нивниот прв слушател беше колегата на авторот и близок пријател на Пушкин, Вилхелм Кучелбекер. Во пролетта 1823 година, Грибоедов замина на одмор. Во Москва, како и на имотот на С. Бегичев кај Тула, каде што летува, се создаваат третиот и четвртиот чин на бесмртната комедија. До есента 1824 година, комедијата беше завршена. Грибоедов патува во Санкт Петербург, со намера да ги искористи своите врски во главниот град за да добие дозвола да го објави и театарска продукција. Сепак, тој наскоро станува убеден дека комедијата „не смее да се пропушти“. Само извадоците објавени во 1825 година од Булгарин во алманахот „Руски појас“ беа цензурирани. Првата целосна публикација во Русија се појави дури во 1862 година; Првата продукција на професионалната сцена била во 1831 година. Во меѓувреме, комедијата веднаш стана настан во руската култура, раширувајќи се меѓу читателската публика во рачно напишани копии, чиј број беше близок до тиражот на книгите во тоа време. Распределбата на списоците беше олеснета од страна на Декебристите, кои ја гледаа комедијата како гласноговорник за нивните идеи; Веќе во јануари 1825 година, Иван Пушчин му донесе „Тешко од духовитост“ на Пушкин кај Михајловское. Како што предвиде Пушкин, многу редови од „Тешко од духовитост“ станаа поговорки и изреки.
Во есента 1825 година, Грибоедов се вратил на Кавказ, но веќе во февруари 1826 година повторно се нашол во Санкт Петербург - како осомничен во случајот Декебрист. Имаше многу причини за апсењето: за време на испрашувањата, четворица Декебристи, вклучувајќи ги Трубецкој и Оболенски, именувани Грибоедов меѓу членовите на тајното друштво, а списоците на „Тешко од духовитост“ беа пронајдени во документите на многу од уапсените. Предупреден од Ермолов за претстојното апсење, Грибоедов успеал да уништи дел од својата архива. Ова му дојде особено лесно. Тој беше изненадувачки рамнодушен кон судбината на неговите креации. Можеше да го заборави ракописот на „Тешко од духовитост“ кај пријател или да го остави на пијано во некој салон. За време на неговите многубројни патувања, некаде исчезнале ковчезите со хартии, а тој се грижел за клавирот, кој секогаш го носел со себе. И дури и по неговата смрт, трагите од работата на Грибоедов продолжија да исчезнуваат; сите негови документи, писма и работи беа уништени во Персија. Пожарот во куќата на неговиот внук Смирнов, кој долги години ја барал архивата на неговиот познат вујко, целосно ги уништил сите хартии на Грибоједов.
Во текот на истрагата тој категорично ќе ја демантира својата вмешаност во заговорот. На почетокот на јуни, Грибоедов беше ослободен од апсење со „потврда за чистење“. Навистина немаше сериозни докази против него, а сè уште нема документарни доказидека писателот некако учествувал во активностите на тајните друштва. Напротив, тој е заслужен за омаловажувачко карактеризирање на заговорот: „Сто офицери со потерница сакаат да ја префрлат Русија!Но, можеби, Грибоедов должел такво целосно ослободување на посредувањето на роднина - генерал Паскевич, миленикот на Николај I.
По враќањето на Кавказ во есента 1826 година, Грибоедов учествувал во неколку битки од избувнувањето на Руско-персиската војна. Постигнува значителен успех на дипломатски план. Како што подоцна ќе напише Муравјов-Карски, Грибоједов „Ја замени дваесетилјадната војска со својот единствен лик“.Тој ќе подготви Туркманчајски мир кој ќе биде корисен за Русија. Откако ги донел документите од мировниот договор во Санкт Петербург во март 1828 година, тој добил награди и ново назначување - ополномоштен министер во Персија. Наместо книжевни определби, на кои сонуваше да се посвети, Грибоедов е принуден да прифати висока функција.
Последното заминување на Грибоедов од главниот град во јуни 1828 година беше обоено со мрачни претчувства. На пат за Персија, тој застанува извесно време во Тифлис. Таму тој прави планови за економски трансформации во Закавказ. Во август се ожени со 16-годишната Нина Чавчавадзе. Кога младите излегоа на улица, се чинеше дека цел град ги пречекува. Пред нив беше непрекинато море од цвеќиња, од сите прозорци до нозете на Нина летаа рози. Бело, црвено. Два дена подоцна имаше вечера за стотина поканети, а на 9 септември Грибоједови се качија на своите коњи. Нивниот огромен караван се протегаше на една милја. Ноќта ја минавме под шатори во планините, дишејќи го замрзнатиот воздух. Во Табриз, младенците се разделија: Грибоедов требаше да замине во Техеран и да го пренесе своето „високо назначување“ на шахот на Иран.
Меѓу другото, рускиот пратеник е ангажиран и за испраќање заробени руски државјани во нивната татковина. Апелот до него за помош од страна на две Ерменки кои завршиле во харемот на благородник Персијец бил причина за репресалии против активниот и успешен дипломат. На 30 јануари 1829 година, толпата поттикната од муслиманските фанатици ја уништи руската мисија во Техеран. Рускиот пратеник е убиен. Заедно со него беше уништен и целиот персонал на руската мисија, преживеа само високиот секретар Малцов, невообичаено претпазлив и лукав човек. И на Грибоедов му понуди спас, му требаше само да се сокрие. Одговорот на Александар Сергеевич беше одговорот на почесен човек: „Руски благородник не игра криенка.
Грибоедов бил погребан во Тифлис на планината Свети Давид. Целиот град го оплакуваше. Жителите на Тифлис облечени во црна облека; балконите беа покриени со црн превез кој паѓаше на црната земја. Во рацете држеа запалени факели. Целиот град, како црно камео, беше во темнина и солзи. Настана целосна тишина...
Натписот направен од Нина Чавчавадзе на гробот на Александар Сергеевич е како крик од душата, врежан во камен: „Твојот ум и дела се бесмртни во руската меморија, но зошто мојата љубов те преживеа?
