Клучот за разбирање на романот на Стивенсон „Островот на богатството“. „Авантурите на еден млад романтичар (заснован на романот „Островот на богатството“ од Роберт Луис Стивенсон) Биографија на Р.Л. Стивенсон

Состав

и светлината, со внимателно читање станува повеќеслојна и значајна. Нејзиниот авантуристички заплет, и покрај традиционалната тема - тоа е приказна за пирати, авантури на море - е оригинален.

Младиот херој на островот Treasure, Џим Гокинс, мора самостојно да се движи во тешки околности под неповолни услови, да ризикува, да го оптоварува мозокот и мускулите. Мора да направите морален избор, да ја браните својата позиција во животот. Џим и неговите пријатели се среќаваат со пирати. Ова се вистински мародери, олицетворение на предаторската итрина. Џим е „остров на богатство“ меѓу нив. А длабоката смисла на неговите авантури е да открие вистински богатства во себе,

Стивенсон ја велича романтичната инспирација на чувствата, но не ги изолира овие високи чувства од вистинската земја. Го привлекуваат сложени ликови, духовни несогласувања и контрасти. Еден од најсветлите ликови е бродскиот готвач со една нога Џон Силвер. Тој е подмолен, злобен, суров, но во исто време паметен, лукав, енергичен и вешт. Неговиот психолошка сликакомплексен и контрадикторен, а сепак привлечен. СО голема сила уметничко изразувањеписателот ја покажува моралната суштина на една личност. Стивенсон се обиде со своите дела да ги „научи луѓето на радост“, тврдејќи дека таквите „лекции треба да звучат весело и инспиративно, треба да ја зајакнат храброста кај луѓето“. На крајот на краиштата, многу млади романтичари сонуваат да најдат свој остров со богатство...

Други дела на ова дело

Во потрага по богатство

„Островот на богатството“ е интересна и возбудлива книга, проткаена со духот на авантурата и пиратската романса. Главен карактеркниги - момче ЏИМ, син на едноставен гостилничар. Но, благодарение на него, неговите бестрашни и понекогаш непромислени постапки, главните ликови стигнуваат до островот со богатство. DR LIVESAY е вистински господин. SQUIRE JOHN TRELAWNY е богат, љубезен и доверлив зборувач. КАПЕТАН СМОЛЕТ - вистински капетан со големи букви. ПИРАТИТЕ се тесногради и алчни луѓе гладни за лесни пари.

Но, ЏОН СИЛВЕР со неговиот папагал ФЛИНТ е вистински господин на среќа. И покрај сите негови подмолни планови и дејствија, поради некоја причина навистина им се допаѓа на сите читатели на романот. Тој е паметен, лукав, секогаш се обидува да ја сврти ситуацијата во своја полза. Не е ни чудо што не само БИЛИ КОСКИ, туку и самиот капетан ФЛИНТ се плашеше од него. Во исто време, од целата екипа пирати, тој е тој што успева да отплови од островот со богатство во друштво на неговите вчерашни непријатели, а потоа и да избега со парите, притискајќи ја будноста на чуварите. Тој не се карактеризира со прекумерна суровост, туку едноставно постапува според околностите. Знае да ја пресмета ситуацијата и секогаш останува на победничката страна. Тој знае како не само да добие пари, туку и паметно да управува со нив. Сите соработници на капетанот ФЛИНТ ги пиеле и ги расфрлале сите пари што ги добивале од пиратеријата. СЛЕП ПИЈ молеше и молеше. БИЛИ КОСКИ живеел во долгови од гостилницата. И само еден пират имаше своја гостилница, Spyglass, и пари во банките што донесоа стабилен приход.

Вовк Андреј, 7 класа „Б“.

Р.Л. Стивенсон „Островот на богатството“ »

Островот на богатството е неверојатно заразна книга која може да се чита без прекин. Интригата останува до самиот крај, а вие сте во постојана напнатост и се чини дека се наоѓате во центарот на настаните заедно со главните ликови. Роман „Островот на богатството“ - прекрасна книга, вистинска класика од авантуристичкиот жанр кој секако ќе го интересира секој кој не е рамнодушен кон авантурата. Ова дело, кое одамна стана класика, не престанува да воодушевува и привлекува нови читатели во возбудливиот свет на авантурата. Можете да ја читате книгата одново и одново и да не се уморите од неа. Ова ќе биде интересно за читателите од која било возраст. „Островот на богатството“ до ден денес ни дава многу авантуризам и ја задоволува жедта за авантура која толку ни недостасува во современиот свет.

Сите оние кои сакаат авантура, се разбира, го прочитале романот на Роберт Луис Стивенсон „Островот на богатството“. Од почеток до крај, сите настани на романот го држат читателот во неизвесност. Искрено грижејќи се за моите омилени ликови, понекогаш ми се спушта студ.

Лукманова Вика, 7 „Б“ одд

Преглед на книгата: „Островот на богатството“

Книгата „Островот на богатството“ ми остави длабок впечаток. Овој автор го запознав кога првпат го прочитав ова дело, но сега можам со сигурност да кажам дека ќе продолжам да читам книги од овој автор. Ја прочитав оваа книга, како што велат: „во едно седење“, оваа авантура е толку возбудлива што е невозможно да се запре ниту една минута. На училиште ја сакам географијата и за мене лично оваа приказна стана олицетворение на сите незамисливи работи што можат да се случат во таква смела авантура.

Оваа приказна ни кажува за авантурите на храбрите херои кои мораа да се соочат со банда пирати во потера по богатствата скриени на пуст остров од капетанот Флинт. Приказната е раскажана од перспектива на Џим, смело момче во минатото, кое ни раскажува за неговото тешко патување. Како заНекогаш, еден необичен гостин се преселил во таверната во сопственост на таткото на момчето, како тој и неговата мајка ги спасиле документите на овој човек, кои им биле сосема неразбирливи, како ова момче и д-р Лајвси се впуштиле во потрага по богатство. Не сомневајќи се за ништо опасно, адмиралот најмува банда пирати на бродот. По пристигнувањето на островот, сè станува јасно, а добрите дознаваат ужасна тајна, благодарение на истото момче Џим. Тогаш и двајцата сфаќаат дека еден без друг не можат да излезат од островот. На островот се случуваат многу неверојатни работи: се среќава личност која долго време живее на островот, умираат неколку луѓе и на крајот се си доаѓа на свое место. Доброто го победува злото.
Извонреден лик за мене во ова дело беше младото момче од кабина. Толку млад, но веќе виден свет. Можеше да одбие секој пират и не можеше да одолее на ништо. Без да го знае исходот од оваа или онаа ситуација, тој секогаш излегуваше како победник. Ова момче беше вистински херој за сите морнари.

Устинов Егор, 8 „А“ клас

Роберт Луис Стивенсон „Островот на богатството“

рецензија на книга

Роман Р.Л. „Островот на богатството“ на Стивенсон е едно од најдобрите дела во авантуристичкиот жанр. Но, покрај патувањата и возбудливите авантури, книгата открива и морални проблеми - пристојност и подлост, лојалност и предавство, благородност и подлост.

Ваквата висока оценка за книгата ја сметам за праведна затоа што:

Тинејџерите секогаш се загрижени за темата долги патувања и ризични авантури. Пиратите отсекогаш биле подеднакво возбудлива тема за момчињата и девојчињата. „Островот на богатството“ комбинира долго патување по море, нови мистериозни земјишта и тајни на пиратски богатства.

Хероите на книгата се ликовите на повеќето различни ликови. Џим Хокинс е љубопитно, храбро и чесно момче, понекогаш се однесува непромислено и никогаш нема да се согласи на злобно или пониско дело. Д-р Лајвси е благороден, ладнокрвен и разумен господин. Squire Trelawney е глупав, но љубезен и чесен човек. Капетанот Смолет е директен, чесен и храбар морнар. Џон Силвер, и покрај тоа што е пират кој лови богатство, сè уште не е жеден за крв, а на самиот крај од романот се покаја за своите злосторства. Бен Ган е поранешен пират кој тргна по патот на реформите и заработи прошка.

Една од главните идеи на романот е „Бидете храбри и искрени во какви било услови“. Само храброста и храброста го спасуваат Џим од најбезнадежните ситуации. Секоја измама порано или подоцна ќе биде разоткриена и нема да донесе никаква корист; само искрените постапки можат да доведат лице да ја постигне својата цел.

Романот е напишан во прво лице, во име на момчето - главниот лик на авантурата. Ваквиот начин на презентација го потопува читателот во опишаниот свет. Секој тинејџер кој го чита овој роман лесно се замислува себеси на местото на Џим Хокинс.

„Островот на богатството“ не само што ја гаси жедта за авантура, туку и ве учи да одржувате благородништво во секоја ситуација, да не го губите „човечкото лице“ дури и во „нечовечки“ услови.

IV. Можам да им препорачам да ја прочитаат оваа книга на моите врсници кои не сакаат да седат пред компјутер, туку сакаат да го видат светот.

Кирјанова Дарија, 7-мо одделение

Ја прочитав прекрасната книга на Роберт Стивенсон „Островот на богатството“. Ова е првото дело на овој автор што го прочитав. Откако го прочитав ова дело, се заинтересирав за биографијата на овој писател. Од литературата дознав дека е роден на 13 ноември 1850 година во Единбург,
во семејството на наследен инженер, специјалист за светилници. На крштевањето го добил името Роберт Луис Балфур. Најпрвин студирал на Академијата во Единбург, потоа на Правниот факултет на Универзитетот во Единбург, од кој дипломирал во 1875 година. Многу патувал, иако уште од детството боледувал од тешка форма на туберкулоза. Романот „Островот на богатството“ му донесе светска слава на писателот. Ова дело е класичен пример на авантуристичка литература.Книгата, на прв поглед, е едноставна и лесна, но со внимателно читање станува повеќеслојна и повеќевредна.
Стивенсон ја слави романтичната инспирација на чувствата. Го привлекуваат сложени ликови, духовни несогласувања и контрасти. Еден од највпечатливите ликови е бродскиот готвач со една нога, Џон Силвер. Тој е подмолен, суров, но во исто време паметен, лукав, енергичен и вешт. Неговиот психолошки портрет е сложен и контрадикторен, сепак, убедлив. Со огромна моќ на уметничко изразувањеписател ја покажува моралната суштина на една личност. Стивенсон се обиде со своите дела да ги „научи луѓето на радост“, тврдејќи дека таквите „лекции треба да звучат весело и инспиративно, треба да ја зајакнат храброста кај луѓето“.
Според мене, ова дело треба да го прочита секој ученик, можеби дури и во поранешни одделенија отколку што учиме, затоа што ја возбудува имагинацијата за мистериозен остров, пирати, богатства и во исто време те тера да избираш помеѓу доброто и лошото, учи да ги разберете постапките и односите на луѓето.

Прохорова Настја, 7 одделение „Б“.

Преглед на книгата „Островот на богатството“ од Р. Л. Стивенсон

Читав книга во која главниот лик беше тинејџер вовлечен во опасна авантура да најде богатство. Ми се допадна овој лик затоа што низ целото патување покажуваше генијалност, храброст, лојалност кон пријателите и верба во нив. Јас би сакал да имам таков пријател во денешно време.

Читајќи ја книгата, го свртев вниманието на животот и начинот на живеење на различните класи од тоа време, обединети во ова дело. Колку тој живот беше различен од нашите модерни денови. Беше можно да се исплови преку бескрајни мориња без да ги имаме можностите што ги имаме сега. Зачуден сум од храброста на луѓето од тоа време. Неволно ја сфаќате важноста на знаењето и вештините на секој човек на бродот - од капетанот до момчето од кабината. И иако екипажот главно се состоеше од пирати - неписмени луѓе, алчни за профит, убијци, но сепак, тие добро ја знаеа нивната главна работа во животот - морето.

И покрај фактот дека книгата е напишана многу одамна, ми беше интересна за читање. Самиот стил на раскажување ми беше малку тежок, бидејќи во денешно време сме навикнати на појасни и побрзи акции преку филмови и Компјутерски игри. Ова дело е многу различно од филмовите за пирати на кои сме навикнати. Но, за оние кои сакаат историја и авантура, мислам дека ќе уживаат во тоа.

Шчербакова Дарија, 8 одделение „б“.

Оригиналната верзија на Островот на богатството беше едно поглавје подолга. Згора на тоа, ова беше клучно поглавје, без кое целиот роман останува куп од неразбирливи случајности, апсурдни несреќи и едноставно неверојатни настани кои би биле посоодветни во приказните на Барон Минхаузен. Токму во ова поглавје, неговиот прв издавач, Ендрју Ланг, итар книжевен бизнисмен, побара од Стивенсон да се повлече. Без неа, најкомплексниот психолошки трилер се претвори во само добра поп музика. И, секако, инсистираше да се смени името. Оригиналот, „Чудниот случај на Џејмс Хокинс и Бенџамин Ган“, му се чинеше премногу сложен за целосен роман, на кој се надеваше дека ќе заработи добри пари.

Потоа, како непознат аспирантен автор, под притисок на околностите, Стивенсон го следеше неговото водство, но жалеше за остатокот од 11-те години од својот живот. Покрај тоа, тој последователно се обиде повеќе од еднаш да го убеди Ланг конечно да објави целосна верзијакниги. Овде, во едно од последните писма напишани на Самоа, тој му пишува „Драг Андреј, единственото нешто за што се молам е сепак да се согласиш да го вратиш „Островот“ на неговиот вистински изглед...“. Но, издавачот, кој разбра дека еднократниот наплив на интерес нема да ги надомести загубите од фактот дека книгата потоа ќе престане да се перцепира како масовно читање, беше категоричен.

Така, последното поглавје, кое беше едноставно револуционерен книжевен потег за тоа време, бидејќи не само психоделични, туку и обични детективски дела практично не постоеја тогаш, беше повикано конечно да ги објасни сите необичности на историјата, да стави сè на глава. и составете ги парчињата од сложувалката во цела слика. Во него, конечно стана јасно дека целата приказна за богатството на Флинт и неговата потрага ја раскажува пациент во психијатриска болница кој страда од поделена личност. Еден од овие личности се замислува себеси како прекрасен богаташ кој пронашол безброј богатства, другиот се сеќава дека никој не нашол ништо од златото на Флинт (и од каде дојде, чај, времињата на конквистадорите одамна поминаа, а главниот плен на пирати е стока што треба да се продаде на препродавачи за ситни пари), а тој, бидејќи ги измамил другарите со приказни за злато, останал сам на пуст остров, од каде што на крајот го спасиле англиските морнари - го спасиле неговото тело. но не и неговиот ум.

И прекрасна приказна за неверојатни авантуристанува она што беше првично - фантазијата на малото момче кое останало без татко на рана возраст. Момче кое гради измислен свет и постепено не само што самиот почнува да верува во него, туку и ги убедува оние околу него во неговата реалност. Тој се обидел да се наметне меѓу своите врсници и да и помогне на мајка си со пари играјќи фрлање. Но наместо тоа се задолжил и бил принуден да го украде хонорарот што единствениот гостин, стар морнар, го платил за престој во хотелот. За да не се открие измамата, тој го опијанил старецот, а ги исплашил сите други велејќи дека тој е страшен пират кој ќе убива и за шмркање тутун... Но, Били Боунс станал алкохоличар и умрел. мораше некако да се објасни недостатокот на пари и таму рака под рака им дојде на оние што се појавија се шверцери и приказна за пирати. Заплашете ја мајката, исценирајте грабеж, а пари нема. Но, приказната за пиратите исто така требаше некако да му се објасни на доктор Лајвси. Картата, копирана од стариот водич за едрење од самиот Џим, дојде на своето место.

Па, тогаш јамката на лагите само се стегна. Богатиот мрзливец Трелони ја зграпчува идејата, опремува брод, а момчето е однесено на другиот крај на светот. Мора да се направи нешто, бидејќи наскоро бродот ќе пристигне на остров каде што нема да има злато. И Џим го следи претепаниот пат - лажењето повторно станува негов спас од срам и страв. Прво, тој го лаже тимот за богатството, обидувајќи се да добие авторитет од нив, а потоа измислува заговор и предизвикува конфликт. Кога е пролеана крв, а двете страни немаат каде да се повлечат, тие не можат мирно да разговараат за ситуацијата и да разберат дека сите ги измамил малку лажго. Сепак, Силвер се обидува да ги открие причините за ненадејното бегство на сите команданти од бродот, разговарајќи со капетанот Смолет на оградата на тврдината, но класната ароганција и професионалната тесноградба не му дозволуваат да разбере дека готвачот е не е лукав, но е искрено збунет.

По првата битка и загубите, кога жарот на двете страни некако ќе се олади, би било време да се обидеме да го сфатиме и некој да се предаде на милоста на победникот. Но, Џим прави нов неочекуван потег - бега од тврдината (зошто?!?). Во потрага по излез, тој талка низ островот и како резултат достигнува ново ниво на лудило. Тој го запознава своето алтер его, Бен Ган. На почетокот, ова е само вообичаениот синдром на имагинарен пријател за деца и адолесценти, совршено опишан од Астрид Линдгрен во „Карлсон“ (патем, и овде ќе треба да му дадеме приоритет на Стивенсон). Но, со текот на времето, тој станува полноправен жител на телото на Хокинс, еден вид господин Хајд, кој периодично ја презема власта во свои раце. Тоа е пламливото лудило, кое, како што знаеме, понекогаш им дозволува на пациентите да прават неверојатни работи, покажувајќи фантастична генијалност, натчовечка умешност и сила, кои му дозволуваат на Џим да се кара меѓу старите раце и неговиот другар, да го заземе бродот и потоа да го убие самиот Израел. . Киднапирањето на бродот овозможува да се огорчи екипажот, спречувајќи помирување на страните, а приказната за Бен Ган помага да се објасни на Лајвси и на другите зошто богатството не е онаму каде што е означено на мапата. А за да не се предаде Силвер и да предизвика нова борба, Џим како случајно паѓа во рацете на едноножниот Џон. Знае дека е само мирен готвач, и дека ништо сериозно не му се заканува.

Но, сега, се случи последната битка, остатоците од „пиратите“ беа поразени. И тогаш, конечно, испаѓа дека немало ни трага од злато, а гневните возрасни не можат да најдат друго решение (да не обесат болно дете) освен да го остават Хокинс сам на островот како казна, сам со неговите фантазии. . А осаменоста и лишувањето го завршуваат процесот на уништување на неговата личност.
Како ова тажна приказна. Го прераскажав со мои зборови и испадна доста долго. Во Стивенсон, ова, се разбира, беше напишано многу поинтересно, речиси филмски - накратко, прецизни фрази, по секоја од кои се чинеше дека има клик во мозокот на читателот, ставајќи сè на свое место. Штета што последното поглавје од ова“ Чудна приказна…“ стигна до нас само во избледено прераскажување.

Л.Ју. Фуксон

ЧИТАЈТЕ ГО РОМАН Р.Л. Стивенсон „Островот на богатството“

Предложената статија е обид да се интерпретира романот „Островот на богатството“ од Р. Л. Стивенсон. Оваа интерпретација, прво, се заснова на идентификување на внатрешната вредност и симболичките врски на делото. Второ, описот на фигуративната логика на романот на Стивенсон води до појаснување на неговиот авантуристички уметнички механизам, што предизвикува соодветно однесување на читателот.

Клучни зборови: Р.Л. Стивенсон; авантуристички роман; одложување на настанот; нестабилност на животот; патека; човечка скриеност.

Насловот на книгата „Островот на богатството“ веднаш ветува многу специфичен заговор: треба некако да стигнете до островот, а богатствата повикуваат на пребарување, извлекување, откровение (што е јасно илустрирано во рускиот збор на превод). Затоа, читателот е прилагоден, прво, на патувањето, а второ, на разрешување на мистеријата (откривање на скриеното). Но, заедно со таков заплет, насловот открива и сосема дефинитивно жанровско кодирање на авантуристички роман. Така понекогаш можете да го препознаете по името уметнички јазикделото што почнувате да го читате. Сепак, декодирањето на јазикот е, иако неопходен услов за разбирање, но, се разбира, сосема недоволно, бидејќи се обидуваме да ја разбереме главно самата порака на овој јазик. Дополнително, литературниот текст не е толку порака колку апел, ставајќи го читателот во позиција не само на адресант, туку и на одговор. Затоа, самиот чекор од сферата на готови (кодирани) значења во сферата на повремени, конкретно ситуациони значења бара посебни напори за да се поврзат деталите од текстот што се појавуваат на хоризонтот на читателот и да се предодреди нешто сосема уникатно, релевантно само за читлив романИскуство.

Тргнувајќи од самиот наслов, делото ја повлекува границата помеѓу природните и вештачките рамнини на постоењето. Островот на богатството не е само географска точка во природниот простор, туку и место на скриено богатство, поради што се вршеле и продолжуваат да се прават неприродни ѕверства. Следниот детал е карактеристичен во овој поглед: телото на убиениот пират Алардајс не е погребано, туку богохулно се користи како показател зошто се случило убиството (како што вели Џон Силвер, ова е една од „шегите“ на Флинт).

Голем број неприродни (насилни) смртни случаи во романот се придружени со слики на физички деформитет: слепиот Пуг, Црното куче без прсти, Били Боунс со лузна од сабја на образот, Сребрениот со една нога. Сето тоа се траги од засилениот разбојнички живот, односно антиприродна потрага по богатство. Затоа, физичкиот деформитет во делото на Стивенсон има симболично значење како знаци на деформитет на душата.

Ако го погледнете романот од оваа гледна точка, ќе ви стане појасно значењето на некои навидум безначајни детали. На пример, моментот кога Хиспаниола плови до островот (Поглавје XIII), нараторот го опишува вака: „Нашето сидро татнеше додека паѓаше, а од шумата се издигнаа цели облаци од птици, кои кружат и врескаат...“ (превод Н.К. Чуковски). Овој детал ја означува гореспоменатата граница меѓу природата и човекот, живите крици на птиците и металните звуци на цивилизацијата кои овде не се слушнале долго време. А богатствата, парите се исто така метални, поради кои се пролева крв и поради кои се прават сите патувања.

Не е случајно што романот завршува со она што Џим Хокинс го замислил дека е плачот на папагалот на капетан Флинт „Парчиња од осум!“ Парчиња од осум! (Н.К. Чуковски во својот превод не го следи патот на буквална кореспонденција, туку поетски прецизно го пренесува овој израз: „Piastres! Piasters!“). Истиот плач го слушаме во Поглавје X, кога Џон Силвер зборува за предвидувањето на папагалот за успешно патување. Ова е „Пијастри!“ Пјастери! веднаш го открива значењето на патувањето што се презема. Неприродната позадина на авантурите на хероите најостро ја чувствува младиот наратор, кој признава дека „на прв поглед го мразев Островот на богатството“ (Поглавје XIII, преведено од Н.К. Чуковски). Во поглавјето XXXIV, кое го опишува, особено, пристигнувањето на брегот Латинска Америка, Џим Хокинс зборува за контрастот на ова шармантно место и „мрачниот, крвав престој на островот“. И на самиот крај од романот на Стивенсон, нараторот го нарекува Островот на богатството проклет.

Одвратноста на момчето Хокинс за Островот на богатството ги открива вредносните граници помеѓу природноста и грдоста, романтиката на патувањето и неговиот себичен мотив, смелиот потфат на човекот и ужасот на злобата.

Во текот на работата, пиратската песна звучи неколку пати:

Петнаесет мажи на градите на мртвиот - Јо - хо - хо и шише рум!

Пијте иѓаволот го направил остатокот - Јо - хо - хо, и шише рум!

Веднаш да направиме резерва дека во овој случај не нè интересираат фолклорните или литературните извори на кои се потпира авторот, туку исклучиво внатрешните фигуративни врски на романот, неговата вредносно-симболичка логика. Оваа песна, која Били Боунс ја пее на почетокот на романот, во суштина е за него: на крајот на краиштата, тука се споменуваат неговите гради. Подоцна, читателот дознава за неговата смрт и дека цела банда („15 луѓе“) лови по градите. Но, во исто време, „градите на мртовецот“ се богатството на Флинт. Сликата на градите ја претставува сликата на богатство (скриени вредни работи) што ја најдовме во насловот на романот. „Dead Man“ е и Били Боунс и Флинт (кој исто така умре од рум: ѓаволот го „смири“, како што вели песната. „Одмор“ овде, секако, е метафора за смртта. Н.К. Чуковски го преведе вака : „Пиј, и ѓаволот ќе те донесе до крај“.

„Градот на мртовецот“ ги поврзува вредните предмети со опасноста да се добијат. Се чини дека градите продолжуваат да му припаѓаат на мртвиот човек и на самата смрт. Тука спаѓа и веќе споменатиот скелет на морнарот убиен од Флинт, кој се користи како показател за локацијата на скриените богатства, симбол на целото патување. Островот Скелет не е само топографско име; ја означува вистинската суштина на Островот на богатството. Таквата двојност како што е сопоставувањето на вредното и страшното, привлечното и одвратното е најважната карактеристикаавантуристичка работа.

Со Били Боунс, темата на морето доаѓа во романот, откриена од насловот. Веќе описот на неговиот изглед е полн со морски детали. Оваа слика и самата поморска тема се амбивалентни: ги поврзуваат спротивставените искуства на сите ликови (и на читателот). „Капетан“ внесе возбуда (возбуда) во тивко рурално постоење. И оваа возбуда е двојна. За домашно тело навикнато на стабилен, мирен живот, оваа возбуда гравитира кон страв, а посетителите на адмирал Бен-Боу беа исплашени од неговите приказни. Но, истата возбуда во секој од нив го буди патникот и укажува на привлечноста на друг - отворен свет, на пространоста на нестабилното (загрижено) море, исполнето со авантури на животот.

Џим Хокинс, кој е платен од „капетанот“ да се грижи за морнарот со една нога и кој го мачат кошмарите, признава: „Моите четири пени не беа евтини“. Оваа ситуација постојано се повторува: цената на парите е опасност, ризик. Четири пени се компензација за ужасните соништа на Хокинс, слично на тоа што во „градите на мртовецот“ од песната, во која се крие целиот заплет на романот, се споени богатството (картата) и стравот (смртта). Истата амбивалентна близина е забележана во епизодата каде мајката на Џим, покрај трупот на Били Боунс, брои пари за да го исплати неговиот долг. Стравот и љубопитноста се комбинираат во описот на чувствата на различни ликови, но најчесто - Џим Хокинс, што се објаснува со неговата централна позиција во заплетот и улогата на нараторот (ова го вклучува и неговиот млада возраст- и авантуризам и страв). Згора на тоа, љубопитноста поврзана со опасност понекогаш се покажува спасувачка, како што е прикажано, на пример, од епизодата со бурето (Поглавје XI), каде што не е случајно што едно јаболко лежи на дното (страшна вистина што ја слушнал Џим ). Или фаќањето на бродот од херојот по бегството на крајот од петтиот дел.

Моментот на препознавање и изложување на пиратите во епизодата кај бурето се совпаѓа со крикот „Земја!“, а исто така и со фактот дека зрак од месечината паднал во бурето каде што се криел Хокинс. Овој хронолошки пресек е значаен: стекнување цврсто тло, замена на темнината со светлина и незнаење со знаење - сето тоа е единствен, симболично повеќедимензионален настан. Овде, како и секогаш, симболичката, а воедно и аксиолошката природа на елементите на уметничкиот свет, всушност ги форсира (а и ги насочува) напорите на интерпретацијата. Водата и земјата во делото на Стивенсон (како и целата авантуристичка литература воопшто) значат различни животни ставови и состојби на една личност, а не само чисто тополошки карактеристики. На пример, преведувачот (Н.К. Чуковски) го прочитал насловот на поглавјето XXIII („Плимата и осеката“) како „На милост и немилост“. Овде не се забележува буквална точност, но преводот е сосема доследен на духот на поглавјето и на целата книга, бидејќи ги повторува оние бројни ситуации каде што победува непромисленоста, менталниот аналог на физичката супстанција на водата. Плимата и осеката го носи херојот, предаден на моќта на околностите, во неконтролиран шатл директно до Хиспаниола (XXIII). Ова и следното поглавје од авантурите на Џим Хокинс на море („Мојата морска авантура“) претставуваат концентрација на слики на нестабилност, неконтролираност на ситуацијата. Елементот на водата во светот на делото е неспорно доминантен, толку многу што дури и земјата во авантуристичкиот роман ги губи вообичаените карактеристики на стабилна доверливост. Затоа, авантурите на Џим Хокинс на брегот („Мојата авантура на брегот“) ја демонстрираат истата несигурна, очајна ситуација и целосно изгубената состојба на херојот како на море, кога тој, на пример, ментално се збогува со своите пријатели (крајот на поглавјето XIV).

Темата на водата како супстанца на несигурност и непромисленост вклучува слики на Роми. Румот симболично се поистоветува со морето, како што човек е со брод, на пример, во молбата на Били Боунс во Поглавје III: „...ако не го имам мојот рум сега, јас сум сиромашен стар халк на подножје. Шор“ („Ако сега не пијам рум, ќе бидам како сиромашен стар сад исфрлен на брегот од ветрот“. Рум - луда, ѓаволска вода („Пиј“ и наѓаволот направил за останатото“) - е аналог на непромисленоста и ризичноста на морското патување. Румот ги уништува хероите исто како морето. Згора на тоа, лудилото овде се спојува со бесчувствителноста: „.буканерите беа бесчувствителни како морето по кое пловеа“ - пиратите се бесчувствителни, „како морето по кое пловат“ (XXIII).

Водата (морето) се поистоветува со смртта во друга пиратска песна:

Но, еден човек од нејзиниот екипаж жив, Што стави на море со седумдесет и пет.

Истакнувањето на супстанцијата на водата во романот, а со тоа и нестабилноста и несигурноста на положбата на една личност во светот, раѓа не само слики на смрт, страв, осаменост итн., туку и, од друга страна, искуството на иницијатива за неограничена лична слобода, потрага по среќа.

Изразот „господа на среќата“, што се однесува на пирати, наспроти позадината на самите господа (д-р. Лајвси, Скваер Трелони, капетан Смолет) е важен во романот. Веќе судирот меѓу Били Боунс и д-р Лајвси во првото поглавје од романот не претставува само спротивставеност помеѓу господин и господин на среќа, туку и цела низа поврзани спротивности: законот и грабежот; разум и непромисленост; пресметки и облози на случајност, среќа; ред и хаос; стабилност на брегот и грубите елементи на морето; куќи и патеки. Сепак, меѓу господа и господа со среќа во авантуристички романСе јавува значајна блискост и поврзаност (и покрај сета разлика во мотивите на нивните постапки) - момент на авантуризам. Младите посетители на адмиралот Бенбоу се воодушевени од Били Боунс („вистинско морско куче“, „вистинска стара сол“ - I), Скваер Трелони е воодушевен од екипажот регрутиран од Силвер („најтешките стари соли“ - VII); во симпатиите на Хокинс за Силвер, кој се покажа како „најинтересниот придружник“ (VIII), - во сето ова постои архетип на деструктивно искушение. Јасно е дека различни нешта ги заведуваат херојските авантуристи. Но, на тој начин концептот на богатство добива сложено, симболично значење. „Богатства“ во романот не значат само пари, туку и оние лични квалитети на личноста кои обично се кријат во стабилноста на постоењето и се откриваат само пред опасноста, кога човекот може да се потпре само на себе.

Авантуристичкото расположение доловува дури и таков „здрав“ херој на романот како доктор Лајвси. Но, особено - Squire Trelawney, најголемиот авантурист. Трелани станува повеќе како дете дури и од момчето Џим Хокинс, кој забележува, читајќи го писмото на газдата, дека на докторот нема да му се допадне неговата зборливост. На пример, првата привлечност на племеникот за изнајмен чамец е тоа што тој „знае како да свирка сигнали на цевката на чамец“. И на Џим му се допаѓа (крај Поглавје VII). Но, онаму каде што младиот Хокинс се сомнева, таму Скваер Трелони открива целосна едноставност и наивност. Неговото писмо завршува со израз на нетрпение брзо да се качи на патот: „Море, хо! Закачете го богатството! Тоа е „славата на морето што ми ја сврте главата“ (VII) [„Во морето! Не грижете се за богатствата! Раскошот на морето е она што ја тера мојата глава да се врти.“] Само неговиот антипод - капетан Смолет - Апсолутно е имун на поезијата на патувањето. Затоа, на почетокот нема врска ниту со војсководецот ниту со Хокинс. Тој е должен човек, па затоа „омилен“ е валкан збор за него. Капетанот не игра морнар, но е морнар, а самото море е простор за него напорна работа, не игри. Неговото многу возрасно и со тоа целосно прозаично расположение потсетува на опасноста од претпријатието за кое тој ја презема одговорноста. Гледаме дека ликот на капетанот Смолет е конструиран како контраст на романтиката на авантурата. Генерално, во делото не е тешко да се забележи спротивставувањето меѓу преокупираноста на возрасните ликови и детската негрижа. Последново е многу важно за авантуристички роман. Дури и Георг Симел го приближи феноменот на авантурата до игра (потрага по среќа), а исто така и до младоста1. Читателот на „Островот на богатството“ е занесен од наративот на границата на детските и возрасните ставови и се наоѓа, всушност, принуден да им даде признание на двете страни на двојната ситуација на романот. Делото на Стивенсон понекогаш се класифицира како литература за деца. Не за џабе пред да биде објавена како посебна книга, беше објавена во делови во детско списание„Млади луѓе“, а беше преведен и во СССР од издавачката куќа „Детска литература“. Ова е делумно оправдано со самата привлечност на романот кон тоа детско искуство на отворање на хоризонтот на сè уште нереализирани можности, во кои возрасниот читател мора да се вклучи, враќајќи се на вртоглавото чувство на слобода својствено на изгрејсонцето на животот.

За заплетот на патувањето, важен е судирот на домот и патеката, што во романот „Островот на богатството“, како што веќе забележавме, се поврзува со спротивставување на земјата и водата. Таверната Адмирал Бенбоу, со чија слика започнува приказната, е поврзана со двете од овие супстанции. Таверната е место за случаен минувач, необичен посетител, но во исто време тука може да се живее. Со други зборови, ова е границата на куќата на Џим Хокинс и патеката по која стариот морнар доаѓа овде, а со него и самата мистерија. За Хокинс, гостилницата на неговиот татко е роден дом. Били Боунс, кој престојува во Адмирал Бенбоу, применува чисто поморски дефиниции за тоа: лежај (сидро, пристаниште). Или: „Тишина, таму, меѓу палуби! (преведено од Н.К. Чуковски: „Еј, таму, на палубата, молчи!“). Во поглавје III, Били Боунс вели: „...на бродот на адмиралот Бенбоу“. Спротивноста на тополошките дефиниции (куќа - брод) овде претставува спротивставеност на ставовите на домашно тело и морнар.

Бидејќи супстанциите на нестабилност и стабилност во авантуристичкиот роман, како што веќе беше забележано, се нееднакви, сликата на куќата овде е само рамка за заплетот-пат.

Во центарот, почнувајќи од насловот на романот, има слика на богатство, а личноста во светот на делото носи и нешто скриено, тајна. Ова го вклучува, на пример, измамничкиот прв впечаток што го остави капетанот Смолет на Скваер и Хокинс или екстравагантноста и непредвидливоста на Џим Хокинс. Ликот на ликот во романот „Островот на богатството“ е конструиран не како менување, туку како откривање на нешто скриено. Таквото „богатство“ може да се покаже како храброст (стариот Том Редрут, кого Хокинс го презираше на почетокот, умира како херој) или немртва природа (Абрахам Греј). Од друга страна, се открива измамата и дволичноста на пиратите. Капитенот Смолет признава дека тимот успеал да го измами (XII). Најстрашниот од пиратите „меко легнува“, како што вели Н.К. Чуковски ја пренел фразата: „Среброто беше тој љубезен“; Тој е добродушен и весел, но Били Боунс и самиот Флинт се плашеа од него. Првиот дел од романот е наречен „Стариот баканер“, додека првото поглавје е наречено „Старото море куче кај адмиралот Бенбоу“. Насловот на поглавјето, наспроти поексплицитниот наслов на делот, го воведува гледиштето на посетителите на гостилницата, како и на самиот Хокинс, кој тогаш сè уште не знае дека Били Боунс е пират. Веќе таквото несовпаѓање во имињата ја опишува двојната слика на личност чија злобна суштина се чини дека се крие зад изгледот на храбар морнар.

Откривањето на тајната може да се смета за општа, апстрактна формула за конструирање на уметничкиот предмет и збор на романот „Островот на богатството“, кој предодредува посебно читателско однесување. Во овој поглед, да ја разгледаме подетално епизодата во Поглавје VI. Пред да го отворите пакетот со хартии од градите на Били Боунс, на кои сите три лика, а со нив и читателот, се нетрпеливи, има ретардација - разговор за Флинт. Најважниот момент, според моите зборови, е извлечен - откривањето на скриеното: „градите на мртовецот“ крие сноп, за кој се вели дека се сошиени. Пакетот, пак, крие мапа на островот. Но, мапата се крие и затоа што треба да се дешифрира итн. Така, акцентот е ставен на откритието како надминување на голем број пречки, што, во суштина, ја расплетува работата во целина токму поради континуираното одложување на конечното обелоденување. Затоа, целосното откривање на богатството го означува значајниот (и не случаен) крај на романот. Во овој случај, се работи за богатствата како естетска вредност, бидејќи со исчезнувањето на тајната (скриеноста) завршува и самиот роман.

Дадената епизода од делото го покажува целиот негов уметнички механизам. Ретардацијата не е само една од својствата на авантуристичкиот текст - тоа е самиот начин на неговата конструкција, како и начинот на неговото читање. Во поглавјето ХХХ, д-р Лајвси им ја дава мапата на пиратите, што го изненадува Хокинс, кој сè уште не знае дека Бен Ган веќе го сокрил богатството. Така откривањето на тајната повторно се одложува. Бидејќи нарацијата е раскажана во име на Хокинс, за него, како и за пиратите во чие заробеништво е (XXI-XXII), мапата ја задржува својата моќ, како и за читателот во тоа време. Затоа, хоризонтот на очекување на откривањето на читателот делумно се совпаѓа со хоризонтот на ликовите.

Зборувајќи за витешките романси и општо осврнувајќи се на авантуристичката литература, Ј. Ортега и Гасет ја дава следната забелешка: „Ги занемаруваме ликовите што ни се претставени заради начинот на кој ни се претставени“. Романот на Стивенсон целосно ја потврдува оваа идеја. Овде ликовите се интересни само доколку се релевантни за настанот. На пример, поглавјето XXVI се нарекува „Израелски раце“, што се чини дека ја означува неговата главна тема. Меѓутоа, до овој момент читателот веќе знае за предавството и дволичноста на чамецот, така што интересот на поглавјето не е насочен кон тоа кој е Израел Раце, туку на начинот на кој тој се претставува. Авантуристичкиот херој, како што точно го изразил Бахтин, „не е супстанција, туку чиста функција на авантури и авантури“. Темата на описот е како ќе постапи херојот и каде ќе води тоа. И овде, како и во целиот роман, откровението се бори со прикривањето и затоа е одложено. Рацете го испраќаат Џим од палубата за да ја скрие својата намера да се вооружи со нож; Хокинс, пак, откако ја сфати предавството на чамецот, се преправа дека не се сомнева во ништо и го гледа. Но, штом се открие еден трик, тој веднаш се заменува со друг, кога Израел Хандс вербално го признава својот пораз, а потоа прави последен обид да го убие Хокинс, кој ја изгубил будноста. Да се ​​изгуби будноста во овој случај значи да се остане во илузијата на конечноста на обелоденувањето.

На овој начин исходот на настанот постојано се одложува; така што читателот, навидум целосно разбирајќи кој е кој, е вовлечен во тоа како еден трик се судира со друг. Настанот на откровението се јавува како задоцнет настан поради активно постепено прикривање. Така, читателот се става во позиција на исчекување, тензично исчекување на секој следен инцидент.

Ретардацијата често се објаснува психолошки - како одржување на интересот на читателот. И ова, очигледно, е правилното толкување, но не и најдлабокото, бидејќи останува нејасно зошто одложениот настан е поинтересен од непосредниот. Во исчекување на настан на местото на неговото непосредно искуство, постои отвореност на хоризонтот на можности што ги обединува херојот и читателот. Настанот во статус на можно и претпоставено бара од читателот сосема посебни ментални напори, различни од настан во статус на фактички и, така да се каже, земени предвид. Во овој последен случај, хоризонтот на читање е затворен со безнадежно „веќе“, со кое ништо не може да се направи. Настанот како нешто што се оствари е радикално различно од настан што се остварува или се подготвува да се оствари. Ретардацијата како доцнење го става настанот под прашање, поставен пред читателот. Читателот спаѓа во неговата сфера на влијание. Значи, не е толку многу работа психолошки карактеристикидоживувајќи го настанот-веќе и настанот-сеуште, и во посебната архитектоника на очекуваниот настан, кој е во прашање, како и во посебната слика на светот и човекот - како отворање.

Исчекувањето на еден животен (раскажан) настан е, истовремено, и реализација на естетски настан на раскажување. Ова очекување, кое со активното инхибиција на приказната постепено се остварува, е особено возбудливата природа на авантуристичкиот роман.

1 Види: Simmel G. Омилени. Т. 2. М., 1996 година. Стр. 215.

2 Ortega y Gasset H. Естетика. Филозофија на културата. М., 1991. Стр. 126

3 Бахтин М.М. Колекција cit.: во 7 тома T. 2. M., 2000. P. 72