Стан вітчизняного книжкового ринку практично відповідає світовим тенденціям, у тому числі тим, що турбують усіх видавців без винятку. Наприклад, зростання інтересу до читання і впровадження цифрових носіїв тексту (так звані електронні бібліотеки) отруюють життя не тільки нашим друкарям, а й їхнім французьким колегам.
Основні проблеми цієї галузі можна сформулювати в такий спосіб: загроза надвиробництва, спроби монополізації ринку, зниження тиражів.
Зараз у Росії середньостатистичний тираж - 7 тисяч екземплярів (2004-го - 7700), а за оцінками експертів тенденція до зниження тиражів збережеться до 2009 року. У Франції 2005 року тираж становив 7587 примірників, у той же час два останні роки спостерігається спад у продажах.
Географічно книговидання сконцентровано у столицях – у Москві і, відповідно, у Парижі. Якщо у столиці реалізується 32% книжкової продукції, то в Красноярському краї, який, як відомо, дорівнює чотирьом Франціям, лише 2,6 відсотка. До речі, у Франції одна регіональна книгарня припадає на 2 тисячі жителів, а в Росії - на 49 тисяч. Виходить, що бібліофілам та любителям якісної літератури доводиться їхати за книгами до столиці і купувати їх час від часу.
У цій статті подано аналіз книжкового ринку Франції в період з 2004-2007 рр., його якісна та економічна характеристика, становище на ринку провідних видавничих будинків. Цей період був обраний не випадково, тому саме у 2004 р. відбулися події, які змінили ситуацію на французькому ринку. На закінчення містяться висновки про перспективи розвитку книжкового ринку та ті спеціальні програми, які створюються у Франції.
При складанні цієї статті було використано матеріали французьких періодичних видань: Livres Hebdo, Le marché du livre, Express, і навіть статті з французьких газет - Le Monde і Figaro.
Вступ. «Книгообіг» у Франції
У Франції, як і в Росії, першою ланкою у видавничій справі є видавець. Він вирішує, які тексти будуть публікуватись у його видавництві, у якій формі, якими засобами він користуватиметься для їх публікації та редагування. У більшості випадків видавець не займається набором видань, що публікуються, користуючись послугами друкарні. Наступною ланкою є розповсюджувачі, які також відповідають за рекламну акцію для привернення уваги до цієї книги. Структура книгорозповсюдження різноманітна: великі промислові групи (наприклад, «Ашетт») або великі видавничі будинки, такі як CDE, які забезпечують поширення книг інших видавництв, а також незалежні дистриб'ютори, які можуть знайти свого покупця у будь-якому куточку Франції. Книги реалізуються як через спеціалізовані книгарні, так і через супермаркети та магазини змішаного типу, що торгують книжковою, аудіо-, відео- та мультимедіа-продукцією (один із найвідоміших – FNAC, у Росії можна навести приклад «Ашана»).
Серед традиційних книгарень виділяються близько 200 великих підприємств з асортиментом 50-60 тисяч найменувань. 4-5 тисяч дрібних магазинів (з асортиментом до шести тисяч найменувань) розташовані, як правило, у провінційних містечках та відіграють дуже важливу роль у культурному житті країни. На французькому книжковому ринку все частіше висловлюються побоювання: незважаючи на збільшення обсягу книжкових продажів на 2% порівняно з 2003 роком, багато працівників незадоволені тимчасовим працевлаштуванням, яке надає видавництво. Книжкові фахівці бояться переходу до англо-саксонської системи – «без видавців та книгарень»: супермаркети надають знижки на книжкові видання за умови вдалого продажу шоколадних плиток.
2002-2005: кінець епохи незалежності
До 2003 року ситуація у книжковому світі Франції була відносно стабільною: на ринку домінували 2 великі групи – VUP (Vivendi Universal Publishing) та Hachette Livre. До першої групи належали такі видавничі будинки, як Larousse, Nathan, Plon-Perrin, Robert Laffont, Presses de la Cité. До другої групи входили видавництва, які можна охарактеризувати модним зараз англомовним запозиченням “people” (“для народу”) – Harlequin, J'ai lu, le livre de Paris, Le Livre de poche. Слідом за ними слідували чотири видавництва, які мають приблизно один і той же торговий обіг: Gallimard, Le Seuil, Flammarion та Albin Michel. Ці престижні видавництва були засновані більше століття тому, але останнім часом і в їхньому керівництві відбулися зміни: так, у 2000 році видавничі активи Flammarion були продані італійській медіа-групі Rizzoli-Corriere della Sera (Flammarion спеціалізувалося на продажі книг з мистецтва, гарно виданнях йде за кордон - потрапляє до рук італійського медіа-гіганта). Все змінилося на початку 2003 р. після фінансового краху групи Vivendi, керівником якої на той момент був Жан-Марі Месьє (Jean-Marie Messier). Нове керівництво потребувало грошей для погашення старих боргів і виставляє на продаж видавничі активи. Продаж стосувався акцій видавництва Bordas, Larousse, 10/18 Presses Pocket. Залишалося лише визначити покупця. За домовленістю з міністром культури, Жаном Айагоном (Jean Aillagon), та президентом республіки Жаком Шираком, який особисто стежив за розвитком подій, володарем видавничих акцій став гурт Hachette-Lagardère. Підтримка у політичній сфері та кампанія Жан-Люк Лагардера (Jean-Luc Lagardère) за збереження «культурної спадщини країни, яку необхідно врятувати від американського втручання», відіграли вирішальну роль. (Жан Люк Лагардер у газеті "Le Monde" пояснював усе своїм альтруїзмом, назвавши статтю "Ми хочемо купити VUP France, тому що любимо книги").
Не слід забувати, що на той момент Hachette вже було другим за величиною французьким видавництвом. У разі придбання компаній Vivendi, група стала б непереможним лідером, контролюючи понад 80% оптової торгівлі книгами, 75% сегменту підручників та майже 100% – енциклопедій та словників. У чому ж справа? Квазі-монополія одного видавництва влаштовує французька влада, яка завжди підтримувала політику плюралізму? Міністр культури прокоментував ситуацію наступним чином: «Жодної загрози для появи монополії на книжковому ринку зараз не існує, а Жан-Люк Лагардер та його син Арно допоможуть зберегти і надалі розвивати культурну спадщину країни». Щоб уникнути нарікань з боку європейської влади та антимонопольних органів Євросоюзу, видавничі активи Vivendi були викуплені через банк-посередник Natexis. Вартість операції склала 1,25 мільярда євро. Згодом банк повинен бути поступитися видавничим активам групі Hachette. Жан-Люк Лагардер скористався послугами цього банку невипадково. Цей банк займає особливе становище у книжковому світі Франції, тому одним з його акціонерів є Галлімар (Gallimard, інший видавничий дім).
Якщо французька влада і дала згоду на проведення цієї угоди, то європейський уряд серйозно стурбувався ситуацією, що склалася. У жовтні 2003 р. уповноважений комісії з антимонопольної політики Євросоюзу, Маріо Монті, представив на 200 сторінках свій звіт про діяльність групи Лагардер, в якому для вирішення ситуації висувалася пропозиція про необхідну ліквідацію «надпотужної» групи Hachette-Vivendi через можливу ціну політики на книжковому ринку Справа уважно вивчалася комісією Євросоюзу і в результаті було ухвалено рішення: група Hachette-Lagardère має поступитися 60% придбаних видавничих активів групи Vivendi, але зберігає за собою права на видавничі доми Larousse, Dalloz, Dunoz, Armand Colin та Nathan université. Іншими словами, єврокомісія дозволила Hachette-Lagardère зберегти контроль над торгівлею підручниками та університетськими виданнями. Залишалося вирішити питання: хто тепер стане власником 60% акцій? У травні 2004 року у стрічці новин з'явилося повідомлення, що Hachette-Lagardère та Wendel Investissements уклали угоду купівлі-продажу видавничих активів Vivendi, які після входження до складу групи Hachette-Lagardère були перейменовані в Editis. Ця угода була підтверджена європейською комісією та французькою владою.
Таким чином, у вересні, коли у Франції відбувається вихід книжкових новинок (rentrée littéraire), пан Ернест Антуан Сейєр (Ernest Antoine Seillière), головний акціонер інвестиційної компанії Wendel Investissements і, за сумісництвом, президент Medef (Рух підприємств Франції) став другим за величиною видавцем Франції. Чому вибір припав саме на цю компанію зрозуміти нескладно: Wendel Investissements не має досвіду в книжковому бізнесі і, відповідно, компанія не є серйозним конкурентом для Hachette. Фінансово-ринкові операції перемогли на французькому книжковому ринку, спустошуючи зміст книги, позбавляючи її сенсу. Дедалі більше книг у супермаркетах, де до них застосовується така сама цінова політика, як до прального порошку чи дисків. Багато видавців стурбовані ситуацією, що склалася, і виступають за збереження незалежності книги від її рентабельності.
Рік 2005
Концентрація капіталу в руках однієї компанії – ось та реальність, з якою сьогодні доводиться миритися більшості французьких видавництв: 30 найбільших видавництв контролюють понад 90% торговельного обороту і при цьому становлять 1% від загальної кількості зареєстрованих видавничих марок у Франції. Ситуація, що склалася, «квазі» -монополії одного видавничого дому не може не становити загрози для розвитку книжкового бізнесу і зачіпає всі ланки єдиного ланцюга - книговидавництва.
Нарівні з такими відомими видавничими групами, як Hachette, Editis, la Martinière/Le Seuil, Flammarion або Gallimard, у Франції також існує ряд видавців, які, незважаючи на те, що не є досить великими видавничими марками, все ж таки відіграють певну роль у книжковому бізнес. Серед них France Loisir (є власністю німецької компанії Bertelsmann), який є третім за величиною французьким видавництвом, торговельний оборот якого у 2004 році склав 395 млн євро, видавництво Atlas, що спеціалізується на продажу окремих видань у газетних кіосках (друкована, аудіо-, відео- , DVD-продукція), що займає четверте місце з торговим оборотом в 315 млн. євро, і група компаній Média Participations, яка об'єднує Fleurus, Mango, Rustica, Dargaud, Dupuis і займає 7-е місце.
12 найбільших видавництв Франції у 2004 році
(за розміром торговельного обороту в мільйон євро)
Назва видавництва |
Торгова компанія (країна) |
Торговий оборот, млн євро |
Lagardère SCA (Ф) |
||
Wendell Investissement (Ф) |
||
Berstelmann (Г) |
||
Di Agostini (Нід) |
||
La Martiniere/Le Seuil |
La Martinière Groupe(Ф) |
|
Groupe Flammarion |
||
Groupe Gallimard |
||
Groupe Albin Michel |
||
Reed-Elsevier (Вел-Нід) |
||
Wolters-Kluver (Нід) |
Таким чином, можна спостерігати процес інтернаціоналізації: видавництва France-Loisirs та Editions Atlas придбали філії за кордоном, тоді як іноземні видавництва виявили інтерес до спеціалізованих видавництв: Reed-Elsevier придбав видавничі активи Juris-classeurs (книги по праву) та Masson -популярні видання, книги зі здоров'я); Wolters-Kluver - Larmy (право) та Iniatives Santé (книги зі здоров'я). Франко-бельгійський конгломерат Média Participations контролює Fleurus-Mame, Dupuis (релігійна література) та Dargaud (комікси). Стосовно Berstelmann слід зазначити, що, окрім France-Loisirs, німецька компанія має права на Grand Livre du mois (що означає, що книжкові клуби також знаходяться в руках єдиного власника) та Codes Rousseau. Міжнародне видавництво Рідерс Дайджест також зміцнило свої позиції французькому книжковому ринку.
Серед інших видавничих будинків, які можна відзначити: спеціалізовані видання для школярів та студентів – Presses Universitaires de France та Belin, художня література – Minuit, Actes Sud, Editions du Rocher та ін. : Presses Universitaires de France – 16 млн євро, Minuit – 3 млн євро (108 місце у рейтингу).
У результаті серед 10 000 видавництв, зареєстрованих у Франції, сто видавництв контролюються великими торговими компаніями, становлять 90% обсягу продажів і, відповідно, продаються на прилавках книгарень.
Рік 2006
Такого у роздрібній книжковій торгівлі не було давно. Продажі, які не знали спаду протягом 15 років, за винятком 1997, у 2006 падали другий рік поспіль. Серед видавців і розповсюджувачів зростає занепокоєння: поряд із дедалі більшим впливом «цифрової» революції, дедалі популярнішою стає думка: книжковий ринок структурно змінюється.
У 2005 боялися, що новий Гаррі Поттер і Астерікс разом з феноменом Дена Брауна, осушать ринок: підсумок 2005 - спад продажів на піввідсотка. Виявилося, це були ще квіточки. У 2006 році було відзначено новий спад продажів, цього разу мінус 1,5%. У роздрібній книжковій торгівлі знизилися всі показники, крім розміру споживчого кошика, який уже три роки тримається в районі позначки 18 євро. У книгарні заходять дедалі рідше. Як і в 2005, найбільше страждають невеликі книгарні: у них спад продажів склав 4%. Трохи кращі показники гіпермаркетів – 2%. Уникнути спаду продажів змогли лише великі книгарні. Завдяки або репутації книжкових фахівців, або відомій серед читачів якості асортименту, вони виявилися не такими залежними від «блокбастерів».
Показники по секторах виглядають так:
Зниження продажів:
Продаж коміксів зростає за рахунок успіху манги. Кишенькові видання залучають читача за прийнятну ціну. Документи набувають популярності у світлі майбутніх президентських та парламентських виборів. Але справжнім успіхом у 2006 році користувалися книги для позакласного читання – батьки не шкодують грошей на освіту своїх дітей.
Детальне дослідження обсягів продажів по секторах показує існуючу на даний момент млявість ринку. Кишенькові видання набувають переваги, подарункові видання, словники, енциклопедії відходять на другий план. Поява цифрових видань знижує обсяги продажу словників та енциклопедій, розвиток Інтернет-технологій пояснює помітний спад ринку традиційно популярних практичних видань.
Тим часом завдяки впровадженню нових технологій книжкове виробництво продовжує розвиватися. У 2006 році кількість нових видань збільшилася на 8% і склала 57728 найменувань, що вдвічі більше, наприклад, показників десятирічної давності. Обсяги виробництва зросли у всіх секторах. Показники залишилися колишніми для видань з математики, інформатики, езотерики, психології, медицини, книг зі здоров'я. Щодо рідкісних випадків спаду виробництва, найбільший відсоток зниження (-14%) спостерігається для гумористичних книг. Графік демонструє рейтинг видавництв за кількістю новинок за 2006 рік: перше місце «Ашетт» ні для кого не дивно.
Переклади
Якщо книжкове виробництво у 2006 році значно зросло (на 8%), то перекладні видання не зіграли в цьому помітної ролі: 8284 найменування за рік (на 3% менше, ніж у 2005), що становить 14,4% ринку. Зниження торкнулося практично всіх мов, за винятком англійської (+1%) (мови 60% усіх перекладів), східноєвропейських мов (+29%), арабської (+6%) та китайської (+47%). Останній зробив справжній прорив на французькому ринку, після того, як Франція побувала почесним гостем Пекінського книжкового ярмарку у вересні 2005. Навіть незважаючи на той факт, що на сьогодні кількість перекладів з китайського складає всього 103 найменування.
Найбільше перекладається романів (41,4%), з яких три чверті – з англійської. Зростає кількість перекладів з німецької, італійської, іспанської, китайської та східноєвропейських мов. У той самий час з інших мов, наприклад, з російської чи португальської, перекладають дедалі менше. На другому місці за відсотком переказів – комікси. Зростає кількість перекладів книг з філософії (14,4%), релігії (16,1%), біографій та автобіографій (10%).
Тираж
У 2005 році середній тираж знизився на 3,2% і склав 7587 екземплярів. Тим не менш, для деяких секторів спостерігається зростання: це книги для підлітків, практичні видання, словники, енциклопедії, книги з гуманітарних наук та езотерики.
Продажі
Другий рік поспіль у роздрібних книжкових продажах спостерігається спад: у 2006 році він склав 1,5%. Особливо це стосується словників та енциклопедій, наукових, технічних та медичних видань. Найвдаліше рік завершився лише для позашкільних видань: зростання продажів на 3%.
Експорт
Для французьких книг 2005 виявився більш вдалим за кордоном, ніж на батьківщині: зростання товарообігу склало 7,3%. Але при найближчому розгляді прогрес виявляється не таким дивним. По-перше, дані статистики включали карти, атласи, щоденники, календарі, ПДВ на які відтепер, як і на решту видавничої продукції, становить 5,5%. По-друге, сильно переоцінюється збільшення обсягів експорту до Бельгії.
Рік 2007
Інформаційні технології у книжковому світі
У світі розвиток інформаційних технологій досяг небувалої висоти, які впровадження відбувається з блискавичною швидкістю. Зміни в галузі інформаційних технологій дуже впливають на видавничу справу. Вміння використовувати сучасні комп'ютерні технології та різні бази даних може стати вирішальним фактором для майбутнього розвитку видавництва та його успіху на ринку.
Так, Бернар де Фремінвіль (Bernard de Fréminville), колишній генеральний директор служби Діліком (Dilicom), закликає всіх, хто займається видавничою справою, максимально використовувати сучасні технології та пропагує книгу у всіх її формах.
Засновник Дистик (Distique) вважає, що концепт книги в сучасному світі схильний до змін під впливом двох основних факторів. Найважливішим чинником є інформація. Дані про ту чи іншу книгу стали доступні широкій аудиторії завдяки існуванню різних баз даних. Другим чинником, що викликає зміни у сфері книжкової справи, є поява електронних книг. Бернар де Фремінвіль наголошує, що електронні книги мають сприйматися лише як тексти, а не як закінчений продукт. Однак, засновник Ділікома визнає існування такого роду текстів і стверджує, що словники та енциклопедії першими мають перейти на електронні носії, крім того, сучасна поезія набагато більш поширена в Інтернеті, ніж у друкованому вигляді.
Але друковані книги відрізняються від електронних носіїв з текстами, навіть у сучасному світі вони зберігають низку переваг, найважливішою з яких є зовнішнє оформлення друкованого тексту.
Таким чином, книжковий ринок змінюється, і багато видавців стурбовані змінами, що відбуваються. Сучасні видавництва змушені використовувати інформаційні технології та бази даних, щоб зміцнитись на ринку. Поряд з цим, особливої важливості набуває здатність видавців об'єднатися для розробки спільного рішення. Обмін даними між видавцями стає необхідністю, Однак зараз якщо бази даних створюються, то їх намагаються берегти від очей конкурентів.
Бернар де Фремінвіль підкреслює, що від налагодження зв'язків між видавництвами залежить майбутнє всієї книжкової справи. Тому він пропонує створити національну базу даних, що фінансується видавцями, оскільки кожен має право мати достовірну та повну інформацію про книги, які є у продажу.
Сертифікація приватних книгарень
Важливою проблемою сучасної книжкової справи вважається становище приватних книгарень. Вони потребують підтримки з боку держави. У своїй доповіді міністру культури Крістін Альбанель (Christine Albanel) від 12 вересня Антуан Галлімар (Antoine Gallimard) пропонує створення сертифікату LIR для приватних книгарень.
Сертифікація дозволить правильно розподілити кошти, які виділяє держава для підтримки малого та середнього бізнесу.
Так, наприклад, сертифіковані книгарні отримають можливість продавати певні літературні твори.
На думку Антуана Галлімара, від 400 до 800 книгарень можуть розраховувати на отримання сертифікату, вони матимуть переваги у галузі оподаткування та збільшення щорічних субсидій для Національного товариства книги. Пріоритет буде відданий дрібним і середнім, особливо в провінції, а також спеціалізованим книгарням. Антуан Галлімар ще раз наголосив, що сертифікація ніяк не позначиться на умовах продажу та не змусить видавництва надавати знижки.
Найважливішим критерієм отримання сертифіката стане частка продажу книжок у загальному обсязі діяльності книгарні. Для книгарень великих міст частка має становити 75%, для дрібних - 50%. Комітет із сертифікації має складатися з 12 членів та повністю оновлювати свій склад кожні 3 роки. До складу комітету входитимуть відомі люди в галузі літератури, фахівці з економіки видавничої справи, а також представники видавництв і книгарень.
Хоча Антуан Галлімар стверджує, що сертифікат служить для надання допомоги книгарням з боку держави та місцевої адміністрації, а не носить дискримінаційного характеру, запровадження сертифікату викликає певні побоювання як з боку видавництв, так і книжкових магазинів. Цей захід вже запроваджено у Франції в 40 роки урядом Віші, щоб визначити угодні чи неугодні книгарні виходячи з ідеологічних міркувань. Часи змінилися, але приватні книгарні, як і раніше, виражають своє скептичне ставлення до сертифікації.
Крім того, текст доповіді видається досить невизначеним і вимагає коментарів. Сама процедура сертифікації також викликає сумніви. Має значення і фінансовий бік питання. Фахівці книжкової справи хочуть знати, як сертифікація вплине на оподаткування, чи вона допоможе знизити орендну плату за приміщення, збільшити зарплату працівникам книгарень. Видавництва визнають необхідність підтримати книгарні, але не можуть нести відповідальності за їхні фінансові труднощі, оскільки умови продажу не змінювалися досить давно. Так, наприклад, Рональд Бленден (Ronald Blunden), представник видавництва Hachette, вважає, що є легший і радикальніший шлях, щоб підтримати приватні книгарні: необхідно ввести у продаж шкільні підручники.
Власники книгарень, у свою чергу, побоюються дискримінації маленьких сільських магазинів та поділу книгарень на сертифіковані та несертифіковані, тобто на добрі та погані. Сертифікація, на їхню думку, є найбільш вигідною для великих книгарень.
Проте, Антуан Галлімар стверджує, що йдеться лише про допомогу, а не про зрівнювання книгарень, різних за розміром, географічним розташуванням та асортиментом. Необхідно, щоб кожна книгарня зберегла свою оригінальність і привабливість незалежно від наявності сертифіката.
Незважаючи на всю різноманітність книжкового світу Франції та його відмінність від книжкового світу Росії, слід відзначити спільність деяких проблем, які в даний час набувають глобального, повсюдного характеру. Так, проблема існування маленьких та середніх видавництв стоїть дуже гостро як у Франції, так і в Росії. Російський книжковий ринок чекає хвиля злиттів, об'єднань та поглинань. В умовах нестачі фінансування маленьким та середнім видавничим будинкам простіше передати випуск книг великому видавництву, ставши його частиною. Серед великих видавництв зараз відбувається боротьба за лідерство і, можливо, саме об'єднання допоможе вирішити суперечку «велетнів» видавничої справи.
Крім того, загальною проблемою для двох країн є нестача інформації про книги, що надходять у продаж. Деякі книги показують по телевізору (як правило, це книги, на основі яких написані сценарії телефільмів та телесеріалів), випуск решти видань не відображається засобами масової інформації. Зрештою, в обох країнах спостерігається падіння попиту на книжкову продукцію. У ситуації надмірної пропозиції та нестачі інформації, споживачі просто утримуються від покупки. Книжковий ринок страждає від надвиробництва. Як зазначають фахівці обох країн, наразі пріоритетним завданням є створення книгарень нового формату та впровадження спеціальних структур, які відповідають за популяризацію виданої літератури.
Не можна говорити про Париж, не згадуючи мистецтво. Це місто дихає фантазією та творчістю. Якби я складала рейтинг найпопулярніших французьких видів мистецтва, то на перше місце я поставила б літературу.
Ніде у світі не читають книжки з таким інтересом, як у Парижі. Вам потрібні докази? Зайдіть у метро та побачите. У парижан у руках новинки літературного сезону – завжди паперові, жодних тобі електронних книг! У кожному районі міста по кілька книгарень, а в Латинському кварталі книжкові взагалі зустрічаються на кожному розі. Французи звеличують книги, вони їх колекціонують, читають, перегортають. Французи люблять книжки.
Парижани розуміють, що читання збільшує словниковий запас, дає нові знання і взагалі розважає тоді, коли нема чого робити. Тому провести вільний вечір чи цілий вихідний за книгою – справа не ганебна, а зовсім звичайна.
Культура книгитут процвітає нарівні з культурою їжі, про яку так люблять говорити. Але література грає величезну роль у місті, де вулиці названі на честь французьких та іноземних письменників.
Книжкова виставка Salon du Livre Paris
Ще одна своєрідність парижан: вони ніколи не купуватимуть нової книги, якщо можна купити чиюсь стару зі знижкою. Livres d’occasionтут у великій ціні, особливо у студентів і мало французів, що заробляють. Їх можна знайти у книжкових Gibert Josef, розосереджені по всьому місту. Мій улюблений магазин, де мало народу, розташований на зупинці Bibliothèque François Mitterrand.
Але, звичайно, не варто забувати про французькі видавництва Gallimard, Flammarion, Grassetабо Fayard. У них французи купують красиво оформлені колекційні книги із золотою палітуркою та кольоровими ілюстраціями, які зберігаються у сімейних бібліотеках та передаються у спадок.
А якщо ви раптом спуститеся в метро, але не побачите французів із книгою в руці – не панікуйте! Вони, в такому разі, будуть занурені в
Великі видавництва Франції:
1.Ашет- Стародавня. Міжнародне співробітництво (транснаціональна компанія).
2.Груп де ля Сіте– 10 великих видавництв входять до нього. Об'єднує французькі видавництва.
Видавництва:
1) Робер (спеціалізується на випуску навчальної літератури)
2) Галемар 1911 (багато зв'язків із російською еміграцією)
3) Фламарьєн
4)Інтер прес - богословські праці,релігійна література,(Архіпелаг ГУЛАГ) 5) Франц Лаузье 6)Атлас 7)ЖюрісМасьєн(книги по праву)
З 10 000 видавництв 100 контролюється найбільшими компаніями.
Франція має значні міжнародні зв'язки: Квебек – канадська провінція, де розмовляють фр. мовою, Бельгія – фламандська, Швейцарія, французька Гвіана. По-французьки говорять багато країн, зокрема і африканські: Того, Конго, Камерун, Туніс, Марокко, Алжир.
Головний інтерес для французьких видавців має сучасна російська література. Вони уважно стежать за новими іменами, що з'являються на нашому літературному небосхилі, і із завидною оперативністю перекладають та публікують їхні твори. Іноді виходить так, що тільки після опублікування на Заході книга має право бути надрукованою в Росії (наприклад, роман О. Стрижака «Хлопчик» або «Бідні родичі» Л. Улицької).
У 1994-95х найпопулярнішим сучасним російським письменником була Ніна Берберова. У ці роки чотири французькі видавництва випустили дев'ять її книг. У поезії найбільш популярна Цвєтаєва. Її книги вийшли в видавництвах Souterraine, RivagesiiLibrairieduGlobe.
Найбільш російський автор, що видається, у Франції - це Ф.М. Достоєвський (15 книг за 2 роки), за ним слідує В.В. Набоков (10 книжок), А.П. Чехов (9 книг), М.А. Булгаков (8 книг). Найчастіше це перевидання чи додрукування тиражу у кишеньковому форматі.
Багато літературні видавництвамають театральні серії або підсерії, наприклад «Foliotheatre» (Gallimard). Вони публікуються переважно твори російських класиків: М.Ю. Лермонтов, "Маскарад" (ImprimerieNationale, серія "RepertoireComedieFranсaise"); А.П. Чехов, "Вишневий сад" (Ed.de 1"Aube); М.А. Булгаков, "Адам і Єва" (Dumerchez, серія "Scene"). Єдина п'єса сучасного автора, яку вдалося виявити, драма А. Вампілова "Минувшим влітку в Чулімську» вийшла у видавництві «Age d» Homme (серія «Theatrevivant»).
Усі новинки в галузі образотворчого мистецтва пов'язані з видавництвами Flammarion та L"Aged"Homme.
У 1994-1995 pp. було опубліковано книги двох відомих російських кінорежисерів. Видавництво Seuilзібрало під заголовком "7 видінь" ("Septvisions") сім сценаріїв Сергія Параджанова. «Cahiersducinema», журнал, визнаний найбільш інтелектуальним французьким кінематографічним виданням, публікує також близько 12 книг на рік по кіно та фотографії. Зараз це велике універсальне видавництво має у своєму каталозі близько 9 тис. назв. Щорічно воно готує до видання приблизно 450 нових книжок. Крім збірки сценаріїв С. Параджанова, що вже вийшов у серії «Fiction&Cie», видавництво випустило повість М. Булгакова «Морфій».
Callimard- Основний видавець російської літератури у Франції. Імена російських авторів зустрічаються в багатьох серіях, що випускаються видавництвом: класики російської літератури входять до масових серій кишенькових книг «Folio» і «Foliobilingue», а також до елітарної, з розгорнутим довідковим апаратом, серії «Pleiade», серії «L'lmaginaire», «Poesie/Gallimard».Сучасні автори з'являються в серіях «Dumondeentier» і «Arcades».Старший французький видавничий будинок Gallimard, заснований в 1911 р., є найбільшим видавництвом, керованим прямими нащадками свого засновника Гастона Галлімара. , серед яких твори російських авторів займають міцне місце.У цьому видавництві в 20-30-ті роки публікувалися багато російських емігрантів, такі як 3. Гіппіус, нобелівський лауреат 1933 І. Бунін, А. Ремізов та ін.
FLAMMARION
Flammarion, один із найстаріших сімейних видавничих будинків у Франції, заснований ще в 1876 р., і зараз належить прямим нащадкам Ернеста Фламмаріона - Шарлю-Анрі Фламмаріону, керівнику видавництва, та двом його братам. З 1989 р. цей видавничий дім, що динамічно розвивається, присутній і на російському книжковому ринку, випускаючи переклади з належних йому серій кишенькових книг «J"ailu». У Франції ж була створена серія «XX століття російське і радянське», в якій публікувалися як романи ( А. Маканін, «Людина тікає», 1991), так і публіцистика (А.Собчак, «Ходіння у владу», 1991, у французькому перекладі книга отримала назву «Chroniqued"unechuteannoncee").
У 90-ті роки видавництво наголосило на російську класику. У серії «GF-Flammarion», що орієнтується на видання найкращих творів французьких та іноземних письменників та філософських текстів, вийшли твори О.П. Чехова, Л. Н. Толстого, Ф.М. Достоєвського.
Великобританія займає 1 місце з випуску книг та кількості назв. Це найбільша книговидавнича система. Видавнича система виявилася затребуваною в країнах, які стали здобувати незалежність.
Характеристика книговидання у Великій Британії:
1.Когдась GB володіла англійськими колоніями, зараз – країни Британської співдружності націй. Вплив GB зберігся у сферах науки, культури у колишніх колоніях.
2.Експортоорієнтоване книговидання.
Видавнича система Англії – більша 40-50 тис. видавництв. Найбільші видавництва GB зосереджені близько Лондона, т.к. там є великий порт (внаслідок експ. орієнтації у книжковій справі).
На відміну від інших книговидавничих систем:
1. Створення глобальних видавничих концернів (це такий вид діяльності, що дозволяє розподіляти різні види робіт з різних країн).
2. Створення спільних груп, що об'єднують англійців та американців (Болонський книжковий ярмарок).
3. Стійкі домовленості між учасниками ринку
4. Зростання числа он-лайн магазинів
5. У Великобританії негос.регулятори ринку
Найбільші видавництва:
1. Британська асоціація видавців-130 видавничих будинків, дохід 80% від загального обороту.
2. Гільдія незалежних видавців-480 видав будинків
3. Асоціація книгорозповсюджувачів
4. Асоціація літературних агенцій.
Видавнича система Англії - Велика 40-50 тис. видавництв. Найбільші видавництва GB зосереджені близько Лондона, т.к. там є великий порт (внаслідок експ. орієнтації у книжковій справі). Англійська видавнича система повторює будь-яку вид. систему у світі.
Компанія "Пірсен" - велика група, до неї входить Лондман.
Видавнича група «Рід Ельзівір» - раннє видавництво на європейському континенті (16 ст), засновник Ельзівір. Створив стиль наукової літератури, де книжки називалися Ельзівірами.
«Сміт та сини» – сірий. 60-х поява комп'ютерних систем, які запам'ятовують на складі близько 500 тис. назв (хотіли створити подібну систему). ISBN
Великі видавництва Німеччини:
1.АТ «Бертельсманн» – мультимедійна корпорація, одне з великих видавництв у світі. Має права на найбільші видавництва у всіх країнах світу. Книжковий клуб «Бертельсманн» – має велику аудиторію БД. Книжковий клуб має успіх, т.к. випускається книги великими тиражами і успішно продається членами клубу.
Батьківщина сучасного друкарства – Гутенберг – перша друкарська машина (механічна).
Німеччина – видавець (зараз видається менше книг, ніж раніше). Ареал поширення німецьких книг значно менший, ніж у ГБ (Австрія, Швейцарія).
Розвинена видавнича система рівномірно розподілена по всій території.
Північний Гамбург, Берлін, Бремен великий видавничий потенціал
Південний Мюнхен
Франкфурт
Щорічний ярмарок (з продажу чи переуступки прав на книжкове видання).
Великі видавництва:
1.АТ «Бертельсман»– мультимедійна корпорація, одне із великих видавництв у світі. Має права на найбільші видавництва у всіх країнах світу. Книжковий клуб «Бертельсманн» – має велику аудиторію БД. Книжковий клуб має успіх, т.к. випускається книги великими тиражами і успішно продається членами клубу.
У Німеччині досі суворо дотримується система NBA, за цим слідкує Німецький Біржовий Союз Книжкової Торгівлі.
Зараз 80000 назв книг – 3 місце у Європі після GB та Росії.
Bertelsmannзаснована Карлом Бертельсманом в 1824, видавничою діяльністю займається з 1835. У 1950-80 об'єднав св. 100 поліграфічних та інших фірм країни та зарубіжних. Випускає художню, наукову, енциклопедичну (у тому числі «Лексикотека» у 26 тт., з 1972), довідкову, навчальну та іншу літературу, компакт-касети та відеодиски. Поширює продукцію головним чином через мережу книжкових та музичних клубів.
У жовтні 2012 року концерн Bertelsmann домовився з британським видавничим будинком Pearson про злиття своїх видавничих активів – RandomHouse та PenguinGroup. У новому підприємстві - PenguinRandomHouse - 53% акцій належать Bertelsmann, а 47% - Pearson. Завершити операцію планується у другому півріччі 2013 року, після отримання дозволів регуляторів
"Фон Хольцбринк"розширилася після війни і тепер має філії у США, Англії та Швейцарії. Престиж видавництва підкреслено списком авторів: Борис Пастернак, Томас Манн, Жан-Поль Сартр, Ернест Хемінгуей.
Зараз до складу компанії входить п'ять видавництв у Німеччині, включаючи групу «Macmillan» в Англії та два нью-йоркські видавництва.
Ще Райнскувер та Кінема.
Те, що було у лекції:
1 місце за кількістю книгарень. Дуже консервативні. Вимоги для всіх загальні. Не дуже швидка зміна законодавства слідує за змінами на ринку в результаті електрон. Видання є преоритетними. 2 млрд євро отримують завдяки інтернет продажам. Загальний оборот за рік становить 10 млрд євро.
Для сучасної книжкової справи Франції характерна монополізація всіх галузей.
Основна маса капіталу в галузі книжкової справи, книжкової торгівлі та поліграфічного виробництва зосереджена в руках великих фірм: Лібрері Ашетт, Ларусс, Гастон Галлімар та інших. Поряд із ними є багато дрібних, що постійно перебувають на межі банкрутства. Процес концентрації капіталу у книжковій справі посилюється. Про це свідчить також та обставина, що у Парижі зосереджено понад 80% від загальної кількості видавництв. У 70-х роках. XX століття налічувалося 374 видавництва, з них 175 видавництв були дрібними, в яких працювало менше 5 осіб, і лише 22 видавництва мали понад 100 осіб.
Представляє та захищає інтереси французької книжкової справи «Товариство видавців та книготорговців». У 1892 році під його егідою було засновано «Національний синдикат французьких видавців» (Le Syntat national des Editeurs), що об'єднує абсолютну більшість видавців. У 1950 створено «Поручу товариство французьких видавців», що забезпечує кредитування в банках на вигідних умовах. Розрізняються чотири групи видавництв на кшталт організації продажу книжок: провідні безпосередній продаж книжок магазинам: організують окрему службу розподілу книжок [наприклад, кооператив «Форум» (Forum), який об'єднує ряд видавництв]; що перепоручили поширення продукції іншій видавничій фірмі або спеціальній організації, що має власні книгарні.
Видавнича система у Франції децентралізована і багатотипна. Видавництва поділяються на державні, що фінансуються урядом, та комерційні, приватні.
Найбільші сучасні книжкові видавництва Франції представлені таблиці 3.
Таблиця 3
|
Назва видавництва |
Спеціалізація |
|
«Кальман Леві», "Боккар" (Boccard), Кастерман, "Арман Колін" (Armand Colin), "Фламмаріон", Гастон Галлімар, "Марсель Дідьє" (Marcel Didier), «О. Файар», Альбен Мішель, "Нельсон", "Плон" (Plon), "Бернар Грассе", "Філіпаччі" (Hlipacchy). |
Універсальна література |
|
Наукові видання фінансуються переважно державою, громадськими установами та меценатами. Широку видавництво. діяльність розгорнув "Національний центр наукових досліджень" (НЦНІ) (Centre national de la Recherche Scientifique), осн. 1939. Друкована продукція НЦНІ носить універсальний характер. Поряд із ним існує «Центр університетської документації та Товариство з видання уч. посібників для вищої школи». |
|
|
"Дюно" (Dunod), "Готьє-Віллар" (Gauthier-Villars), "Прес юніверситер де Франс". |
Приватні наукові видавництва |
|
"Ларусс" "Кіє" (Quillet). |
Енциклопедії та довідники |
|
«Асосіасьон текнік маритим е аеронотик» (Association Technique Maritime et Aeronautique), «Блондель ла ружрі» (Blondel la Rougerie), "Фарнез" (Farnese), "Пейо" (Payot), "Бубе е K°" (Boubee et Cie), "Берже-Левро" (Berger-Levrault), "Ерманн" (Hermann), «Едісьйон текнік» (Editions techniques), "Едісьйон Ламар" (Edition Lamarre). |
Література з природничих наук та техніки. |
|
«Едісьйон де бон пастер» (Edition de Bon Pasteur), «Едісьйон ді серф» (Edition du Cerfs), "Спес" (Spes), «Ф. Леру» (F. Leroux). |
Католицькі видавництва |
|
"Л"еколь де луазір" (L"ecole de loisir). |
Дитяча література |
|
"Лібрері Ашетт" (Hachette) |
Підручники, наукова та художня література, книги для дітей та юнацтва, ілюстровані видання, кишенькові книги. |
|
Editeurs Francais Reunis |
Твори класиків російської литературы. |
|
"Лібрері де ла Лен" (Librairie de la Lain), «Лібрері Істра» (Librairie Istra), "Лібрері де Шанз елізе" (Librairie des Champs Elysees), "Мань-яр" (Magnard), "Лемер" (Lemerre), «Ліз едісьйон дю шен» (Les Editions du Chene), Робер Лаффон (Robert Laffont). |
Художня література |
|
«Боккар», «Серкль д"ар", "Едісьйон Кармен Гійар" (Edition Carmen Guillard), «Едісьйон Альбер Морансе» (Edition Albert Moranсe), "Катр шмен" (Quatre Chemins). |
Література з архітектури та мистецтва |
У сучасному світі Франція за кількістю книг, що випускаються, займає шосте місце, а за тиражем - п'яте. Література випускається з усіх галузей знань без винятку. Випуск книг видавництвами у 1997-2002 роках представлений у таблиці №4.
Таблиця 4
Видання книг видавництвами у 1997-2002 роках
|
Видавництво |
||||||
|
Pu de France (PUF) |
||||||
|
Ellipses-Edition Marketing |
||||||
|
LGF(Livre de poche) |
||||||
Сучасний книжковий ринок Франції, зі своєю сформованою структурою та чітко відпрацьованими зв'язками між видавництвами, книжковими складами та магазинами, може одночасно запропонувати читачеві понад 350 тис. назв книг. Щороку у Франції з'являється близько 40 тис. назв нових книг. Яке місце посідає у цьому потоці російська книга? Російсько-французькі літературні та книжкові зв'язки налічують уже не одне століття. Сьогодні фахівці та любителі російської літератури у Франції завдяки накопиченим видавничим фондам та гнучкій системі книгопостачання мають можливість сформувати досить повну бібліотеку з художньої літератури, історії, філософії, економіки та інших напрямів, складену з книг російських авторів французькою мовою.
Основну частину книжок російських авторів (понад 70% всіх видань) представляють твори художньої літератури. При цьому перевага надається прозовим творам сучасних письменників. Публіцистика та історія склали близько 10% книг (21 назва), книги з мистецтва – 8% (17 назв), практично відсутня дитяча література.
Найбільш російський автор, що видається у Франції - це Ф.М. Достоєвський (15 книг за 2 роки), за ним слідує В.В. Набоков (10 книжок), А.П. Чехов (9 книг), М.А. Булгаков (8 книг). Найчастіше це перевидання чи додрукування тиражу у кишеньковому форматі.
Головний інтерес для французьких видавців має сучасна російська література. Вони уважно стежать за новими іменами, що з'являються на нашому літературному небосхилі, і із завидною оперативністю перекладають та публікують їхні твори. Іноді виходить так, що тільки після опублікування на Заході книга має право бути надрукованою в Росії (наприклад, роман О. Стрижака «Хлопчик» або «Бідні родичі» Л. Улицької).
У 1994-95х найпопулярнішим сучасним російським письменником була Ніна Берберова. У ці роки чотири французькі видавництва випустили дев'ять її книг. У поезії найбільш популярна Цвєтаєва. Її книги вийшли у видавництвах Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.
Серед поетичних новинок не можна не відзначити "Антологію російської поезії" (листопад 1995), що вийшла у видавництві Gallimard. Редактор книги Катя Гранофф (Katia Granoff) переклала понад 84 російські поети, від Ломоносова до наших днів. Зусилля перекладачки було відзначено Французькою академією.
Видання драматичних творів займає незначне місце, цей жанр літератури призначений більше професіоналів, ніж широкого читача. У Франції існує ряд спеціалізованих театральних видавництв, таких як Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L'Avantscene, Theatre та ін Але в середині 90-х років тільки в одному з них - Actes Sud/Papier - з'явилися нові видання російських п'єс: Н. В. Гоголь, «Ревізор», «Одруження», «Гравці».
Багато літературних видавництв мають театральні серії або підсерії, наприклад «Folio theatre» (Gallimard). Вони публікуються переважно твори російських класиків: М.Ю. Лермонтов, "Маскарад" (Imprimerie Nationale, серія "Repertoire Comedie Franсaise"); А.П. Чехов, "Вишневий сад" (Ed.de 1"Aube); М.А. Булгаков, "Адам і Єва" (Dumerchez, серія "Scene"). Єдина п'єса сучасного автора, яку вдалося виявити, драма А. Вампілова "Минувшим влітку в Чулімську» вийшла у видавництві «Age d» Homme (серія «Theatre vivant»).
Всі новинки в галузі образотворчого мистецтва пов'язані з видавництвами Flammarion та L'Age d'Homme.
У 1994-1995 pp. було опубліковано книги двох відомих російських кінорежисерів. Видавництво Seuil зібрало під заголовком "7 видінь" ("Sept visions") сім сценаріїв Сергія Параджанова. "Cahiers du cinema", журнал, визнаний найбільш інтелектуальним французьким кінематографічним виданням, публікує також близько 12 книг на рік по кіно та фотографії. Цей журнал вийшов у світ «Щоденник Андрія Тарковського. 1970-1985 рр. ».
Видавництво Arthaud випускає серію путівників «Guides Artaud» містами Росії для мандрівників з невеликими доходами Особливість його полягає в тому, що він написаний людиною «звідси», професійним московським перекладачем, автором низки посібників з французької мови Альбертом Андуняном.
Найстаріший французький видавничий дім Gallimard, заснований 1911 р., є найбільшим видавництвом, яке керує прямими нащадками свого засновника Гастона Галлімара. Його каталог містить понад 13 000 назв, серед яких твори російських авторів займають міцне місце. У цьому видавництві в 20-30-ті роки публікувалися багато російських емігрантів, такі як 3. Гіппіус, нобелівський лауреат 1933 І. Бунін, А. Ремізов та ін.
Callimard - головний видавець російської літератури у Франції. Імена російських авторів зустрічаються в багатьох серіях, що випускаються видавництвом: класики російської літератури входять до масових серій кишенькових книг «Folio» та «Folio bilingue», а також до елітарної, з розгорнутим довідковим апаратом, серії «Pleiade», серії «L'lmaginaire» , «Poesie/Gallimard» Сучасні автори з'являються в серіях «Du monde entier» та «Arcades».
У кишеньковій серії «Folio» можна знайти імена всіх великих російських письменників XIX ст.
Серія «Folio bilingue» ділиться на кілька підсерій із паралельними текстами французькою та мовою оригіналу. Першими російськими авторами, що увійшли до неї, стали Н.В. Гоголь та І.С. Тургенєв, та був до них приєдналися книжки Ф.М. Достоєвського («Коротка» та «Сон смішної людини») та збірка оповідань А.П.Чехова («Дама з собачкою», «Архієрей», «Наречена»).
З моменту свого заснування в 1987 році це провінційне видавництво (його штаб-квартира знаходиться в місті Арль на півдні Франції) було орієнтоване на перекладну літературу. Його засновник, Гюбер Ніссен, фахівець у галузі книговидання та професійний перекладач, член Асоціації французьких перекладачів художньої літератури (ATLF), поставив собі завдання «зібрати німецькі, скандинавські, італійські, іспанські, російські, грецькі, австрійські, бельгійські та багато інших текстів».
Перші переклади з російської з'явилися у каталозі його видавництва у 1980 р., але справжнього тріумфу Ніссен досяг у 1985 р. після зустрічі з Н. Берберовою та публікації її повісті «Акомпаніаторка». Дуже швидко Н. Берберова стала одним із основних авторів видавництва, її книги завоювали визнання французького читача.
Після Берберовой каталог Actes Sud увійшли твори та інших російських письменників, переважно представників російської класичної літератури ХІХ ст., як-от Ф. Достоєвський, А. Пушкін, А. Чехов. Нові переклади їхніх творів були виконані Андре Марковичем, який часто співпрацює з цим та іншими видавництвами.
Flammarion, один із найстаріших сімейних видавничих будинків у Франції, заснований ще в 1876 р., і зараз належить прямим нащадкам Ернеста Фламмаріона - Шарлю-Анрі Фламмаріону, керівнику видавництва, та двом його братам. З 1989 р. цей видавничий будинок, що динамічно розвивається, присутній і на російському книжковому ринку, випускаючи переклади з належних йому серій кишенькових книг «J"ai lu». У Франції ж була створена серія «XX століття російське і радянське», в якій публікувалися як романи (А. Маканін, «Людина тікає», 1991), так і публіцистика (А.Собчак, «Ходіння у владу», 1991, у французькому перекладі книга отримала назву «Chronique d'une chute annoncee»).
У 90-ті роки видавництво наголосило на російську класику. У серії «GF-Flammarion», що орієнтується на видання найкращих творів французьких та іноземних письменників та філософських текстів, вийшли твори О.П. Чехова, Л. Н. Толстого, Ф.М. Достоєвського.
Вперше переклади сучасних російських письменників з'явилися торік у каталозі видавництва 1982 р. Це були твори А.І. Солженіцина «У першому колі», «Раковий корпус», «Один день Івана Денисовича». З того часу Солженіцин є одним із провідних авторів видавництва, його книги не зникають із каталогу. Було видано зібрання творів А.І. Солженіцина.
Кінець XX століття був відзначений появою документального дослідження Арк. Ваксберга «Готель «Люкс», присвяченого долям делегатів ІІІ Інтернаціоналу.
Слід зазначити, що поява книг, як Солженіцина, і Ваксбера викликав низку публікацій у спеціальних літературно-книжкових виданнях, як-от журнал А. Пиво «Lire» чи газета «Quinzaine litteraire», у якій рецензуються найцікавіші і найзначніші новинки французького книговидання.
Після англійської, німецької (серія "Der Doppelgan-ger"), іспанської (серія "Otra Меmоria") та італійської (серія "Terra d"Altri") літератури, видавництво Verbier приступило в 1992 р. до російської серії, давши їй назву "Slovo Її керівник, Елен Шатлен, перекладачка А. П. Чехова, А. Амальріка та Б. Пастернака, була організатором численних маніфестацій, кіно- та відеопереглядів про російських дисидентів. Першою книгою її серії стала збірка оповідань С. Кржижановського («Marque- page", лютий 1992), потім з'явився роман Б. Хазанова "Анти-час". У 1993 р. вийшли "Клуб вбивць букв" С. Кржижановського і перша частина есе В. Шаламова "Все або нічого".
LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE
Магазин російської книги «Глобус» був відкритий у Парижі в 1953 р. Невелике видавництво, яке існує при магазині, спеціалізується на випуску енциклопедій, словників, монографій з російської мови, шкільної лінгвістичної літератури, книг з туризму. У 1992 р. видавництво вирішило розпочати випуск двомовної серії російської поезії. Її відкрили збірки О. Мандельштама. А. Тарковського та Ф. Тютчева. У 1993 р. серія поповнилася іменами А. Ахматової (передмова до книги її віршів написав І. Бродський) та М. Цвєтаєвої. Третьою новинкою 1993 р. стали «Дванадцять стільців» І. Ільфа та Є. Петрова.
Видавництво Seuil, що з'явилося перед Другою світовою війною (1935), розгорнуло свою діяльність і досягло успіху вже після. 1945 р. Нині це велике універсальне видавництво має у своєму каталозі близько 9 тис. назв. Щорічно воно готує до видання приблизно 450 нових книжок. Крім збірки сценаріїв С. Параджанова, що вже вийшов у серії «Fiction & Cie», видавництво випустило повість М. Булгакова «Морфій» (кишенькова серія «Points Roman»), «Мертві душі» Н.В. Гоголя (серія "L"ecole des lettres"), "Роман без брехні" А. Марієнгофа (серія "Le don des langues").
Видавництво було створено у 1901 р. Нині воно має каталог із 6 000 назв та публікує близько 380 книг на рік. У його рамках існує серія «Domaine russe», якою керує перекладачка Люся Катала, яка активно співпрацює із сучасними російськими письменниками. Завдяки її зусиллям у французьких перекладах з'явилися книги Ф. Абрамова, В. Астаф'єва, 3. Богуславської, Ю. Домбровського, Відня. Єрофєєва, М. Кураєва, А. Рибакова, А. Стрижака та ін.
Російські новинки з'явилися також у видавництвах С. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot та інших.
Характерною рисою сучасного етапу стало зниження інтересу французьких книговидавців до сучасної російської літератури. Це пояснюється відсутністю, незважаючи на появу великої кількості нових імен, настільки значних постатей у нашій літературі, як, наприклад, А.І. Солженіцин, чиї твори, що з'явилися у 70-х роках на Заході, підкорили європейського читача, а також труднощами, які останні роки переживає французьке книговидання. Ці причини і змушують видавців звертатися до класики як до менш ризикованого та дешевшого варіанту.
Виходячи з вищевикладеного, можна сказати, що рідкісне французьке видавництво не внесло свій внесок у збільшення випуску книг у країні загалом. Французькі читачі з великою увагою ставляться до книг російських авторів, які випускаються в ряді видавництв: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL та ін. як до найбільш перевіреного варіанту.
Таким чином, сучасний книжковий ринок Франції зі своєю сформованою структурою та чітко відпрацьованими зв'язками між видавництвами, книжковими складами та магазинами незважаючи на економічні труднощі постійно зростає. Для книжкового ринку країни характерна монополізація всіх галузей. Видавнича система децентралізована і багатотипна. Видавництва поділяються на державні та комерційні, література в них випускається за всіма галузями знань. Більшість видань (бл. 70%) випускається офсетним способом, решта 30% - глибоким або високим друком. Але нині поява нових технічних засобів повністю замінило процес офсетного друку цифровим набором.
Серед видань динамічно розвивається сегмент пейпербеків. Непогано реалізуються покетбуки та комікси. Основними споживачами книги є: масовий читач, люди науки та техніки та люди заможні – бібліофіли, колекціонери.
70% книг реалізуються через магазини різного типу, а 30% – через різні канали позамагазинної торгівлі.
У країні кожен третій приватний магазин, у Парижі є благодійні магазини, організовані різними товариствами.
Найбільш сучасною формою торгівлі книгами є добровільні об'єднання передплатників, звані книжкові клуби. Для їхньої роботи характерна реклама призначених до друку книг, збирання думок споживачів, аукціони та книжкові крамниці по телебаченню. Кошти видавців та оптовиків залучаються для відкриття Будинків друку.
Важливе значення приділяється експорту французької книги. Успішно розвиваються та міцнішають російсько-французькі книжкові зв'язки. Основна частина книг російських авторів, що видаються у Франції, присвячена сучасному стану Росії, політичній ситуації в країні, основним подіям російської історії. Значна кількість видавництв має у своїх каталогах книги, перекладені російською мовою.
Але останнім часом статистика експорту свідчить про зниження інтересу французьких книговидавців до сучасної російської літератури. Основною причиною цієї ситуації є відсутність значних постатей у нашій літературі. У зв'язку з цим пріоритет французьких видавців спрямований на російську класику як менш ризикований і більш дешевий варіант.
Вступ …………………………………………………………….2
I. Історія книговидання у Франції. ………………..…..............3
1.1. Відомі книговидавці Франції (XV - XIX ст.)…..……...3
ІІ. Сучасний стан книговидання у Франції ………….3
2.1. Характеристика французького книжкового ринку …………….3
2.2. Французькі видавництва, що видають книги російських
Висновок ………………………………………………………….13
Додаток……………………………………………………….…15
Список литературы …………………………………………………20
Вступ
Разом із розвитком науки та техніки, разом із розвитком суспільства розвивається і книга. Книга, як продукт, створений у сфері матеріального виробництва, має речову форму, що відрізняється своєрідністю та індивідуальністю елементів, характерних для кожного історичного відрізку часу. Книга впливає найтоншу сферу людської особистості - з його духовний світ. Під впливом книги у кожного індивіда виникають різні ідеї, образи, думки, які у процесі побутування формують сукупне знання, що дає поштовх новому витку у розвитку суспільної свідомості.
Протягом століть людина завжди прагнула нових знань. Після падіння залізної завіси активізувалися соціальні, політичні, культурні зв'язки між країнами. Знайомство з культурою іншої країни завжди сприяє кращому розумінню один одного.
У Росії її традиційно сильним був вплив французької культури. Російсько-французькі літературні та книжкові зв'язки налічують вже не одне століття, протягом яких книжкові потоки в одну та в іншу сторони то посилювалися, то слабшали.
Західноєвропейські книжки, зокрема французькі, мали ходіння у Росії наприкінці XVII - початку XVIII століття. У цей період було виконано низку перекладів французьких видань російською мовою, серед них праці військових інженерів, комедія Мольєра «Амфітріон» та інші тексти, що знайомлять російського читача з європейською культурою. Протягом усього XVII століття Росії міцніє французьке культурне вплив. Французька мова - мова дипломатії, стає невід'ємною частиною дворянського виховання, а французька книга міцно входить як у науковий побут, так і в життя, побут привілейованих верств російського суспільства.
Одночасно і у Франції з'являються описи Росії, складені французькими мандрівниками, що побували тут, життєписи Петра I, Катерини II, книги з історії Росії. Російська література XIX століття, як важлива складова світової художньої культури, не могла не зацікавити освіченого французького читача. П.Меріме переклав «Пікову даму» А.С.Пушкіна, а першим російським письменником, який здобув широку популярність у Франції, став І.С.Тургенєв. У Парижі і зараз існує бібліотека, названа на його честь.
На сучасному етапі багато думок, оцінок, цифр, проблем, що стосуються книжкової справи Франції, виявилися дуже близькими російської аудиторії. Тому вивчення історії, сучасного стану книговидавничої діяльності Франції, дозволяє найефективніше вирішувати проблеми у книжковій галузі своєї країни та відкриває широкі перспективи для взаємовигідного співробітництва.
Тема цієї роботи «Книговидання мови у Франції» сьогодні, у новому XXI столітті, безсумнівно актуальна. Протягом століть людина завжди прагнула нових знань. Після падіння залізної завіси активізувалися соціальні, політичні, культурні зв'язки між країнами. Знайомство з культурою іншої країни завжди сприяє кращому розумінню один одного.
I. Історія книговидання у Франції.
1.1. Відомі книговидавці Франції (XV – XIX ст.)
Зростаюча потреба у книгах призвела у XV столітті до запровадження у Франції друкарства. За часом виникнення друкарства Франція стояла на шостому місці, але двом її містам, Парижу та Ліону, судилося відіграти найважливішу роль у європейському друкарстві. Спочатку книг було мало, і до того ж, розкіш оформлення (застосування пластин з металу та слонової кістки, емалі, дорогоцінного каміння) робило книгу дорогою і недоступною для більшості населення. Але поступово, з виникненням друкарень, книги стають дешевшими і, отже, доступнішими. Книги почали друкувати у Франції своєю рідною мовою. Центром друкарства стають міста Париж та Ліон.
Значний внесок у розвиток французького друкарства зробили талановиті видавці: відомий друкар Іоганн Трексель, Жан дю Пре, знаменитий каліграф та мініатюрист Антуан Верар, видавці-гуманісти Етьєнни, Е.Доле, Бадіус, ліонський друкар-видавець С.Гріфіус, творець. Дідо і багато інших, імена яких вписані золотими літерами в історію французького книговидання.
Багато видавців, особливо в епоху Середньовіччя, зазнавали гонінь із боку церкви. Так трагічно склалася доля Етьєнна Долі, спаленого на багатті разом зі своїми виданнями. Але, незважаючи на переслідування, французькі друкарні продовжували свою діяльність в ім'я освіти народу.
ІІ. Сучасний стан книговидання у Франції.
2.1. Характеристика французького книжкового ринку.
Останнім часом все помітнішими і помітнішими є зміни, що відбуваються у сфері книжкового бізнесу. Книговидавничі професії сьогодні продовжують спеціалізуватися. Якщо в епоху Дідро книговидавець виконував усі операції, пов'язані з виготовленням та розповсюдженням книги, то сьогодні підготовка до видання, поліграфічне виконання, збут, розповсюдження та продаж розмежовані.
Французьке книговидання сконцентроване у Парижі. Іншою відмінністю є особливі відносини між книговиданням і державою. Особливо щільні відносини пов'язують книговидання з Міністерством культури, Міністерством закордонних справ та Міністерством освіти. Ця співпраця призвела до ухвалення низки законів, які сьогодні забезпечують особливий законодавчий режим у сфері книговидання.
У Франції з 1982 року діє закон про фіксовану ціну на книгу. Відповідно до цього закону не можна перевищувати відпускну ціну видавництва більш ніж на 5%, також не можна продавати книги нижче за відпускну ціну.
Цей закон сприяє стабільності ринку, що дозволяє врівноважувати інтереси всіх основних учасників процесу доведення книги від автора до покупця. Є лише деякі винятки із цього правила (знижки до 5% при реалізації книг через клуби та при закупівлі книг бібліотекою, а також знижки на підручники). Проставлені на виданні номінали забезпечили перехід конкуренції зі сфери цін на сферу якості книжкової продукції та послуг. Все більш важливим для успіху в бізнесі стає передпродажна підготовка книжкової продукції. Ухвалення закону про фіксовану ціну ніяк не позначилося на обсягах випуску та продажу, що й підтверджує таблиця 1.
Брюссельська комісія, яка відіграє вирішальну роль у європейському співтоваристві, налаштована проти єдиної ціни на книги. Французькі ж книговидавці відстоюють ідею, що книга є незвичайним товаром, якого не можна підходити як до інших предметів побутового споживання. У Франції є закон, згідно з яким усі книги, які звернені до категорії громадян до 16 років, у тому числі навчальні, можуть продаватися шкільним або громадським бібліотекам, бібліотекам дитячих закладів за ціною, нижчою від відпускної. Зараз видавці борються за те, щоб обмежити стелю знижок для педагогічних організацій, щоб одних учасників ринку не мали переваги перед іншими.
Що стосується структури книгорозповсюдження у Франції, то 70% книг реалізується через магазини різного типу (30% - спеціалізовані книжкові та по 20% - супермаркети та магазини змішаного типу, що торгують книжковою, аудіо-, відео- та мультимедіа-продукцією), а 30% - через різні канали позамагазинної торгівлі (книжкові клуби – 20%, поштово-посилальні служби – 10%). Серед традиційних книгарень виділяються близько 200 великих підприємств з асортиментом 50-60 тисяч назв. 4-5 тисяч дрібних магазинів (з асортиментом до шести тисяч назв) розташовані, як правило, у провінційних містечках та відіграють дуже важливу роль у культурному житті країни. Дуже важлива роль оптовиків і дистриб'юторів, яких у Франції сотні - різного виду та масштабу діяльності.
Особливу увагу у Франції приділяють нині просуванню французької книги за межі країни. Наприклад, з 1989 року успішно діє урядова програма "Пушкін", орієнтована на максимальний збут французьких книг на території РФ та інших країн СНД. Але статистика експорту свідчить про деякі негативні тенденції. Падають продажі французьких видань на більшості «малих» нефранкомовних ринків. Це, на думку експертів, свідчить про зниження інтересу до французької мови у таких регіонах, як, наприклад, у Центральній та Східній Європі. Вкрай нестабільним залишається становище з експортом до країн Африки, Арабського Магрібу та Лівану. У таких країнах як В'єтнам, Камбоджа, Таїланд, Тайвань, Південна Корея та Китай французькі книги майже не продаються.
Першу десятку французьких експортних ринків наведено в таблиці 2.
У Франції ПДВ у книговиданні становить 5,5%, при тому, що в інших областях – 19%. До речі, фіксована ціна на книгу та низький ПДВ поширені в більшості країн Європейського союзу.
Що ж до ціноутворення, то 50% від роздрібної ціни масових видань отримують книгорозповсюджувачі (оптовик - близько 20%, магазин-30%); 20% - прибуток видавця, 10% - авторський гонорар, інші 20% - собівартість. Стосовно наукових видань чи книжок з мистецтва ця пропорція істотно змінюється. У Франції кожне наступне десятиліття зберігається динаміка зростання.
Особливий успіх, починаючи з середини XX століття, припав на книги у м'яких обкладинках – пейпербеки. На частку припадає понад 30 відсотків обороту над ринком країни. Довгий час вони вважалися найперспективнішим видом видань. Успіх пояснюється тим, що масовий споживач вважає за краще купувати пейпербеки тому, що вони в середньому в півтора рази дешевші за книги в палітурках, а також тому, що їх видають серіями або випусками звичного стандарту. Шумна реклама наполегливо вселяє, що саме в цих серіях покупець знайде твори якісніші, найцікавіші та модніші. Іноді їх називають виразно «грош-буки» - грошові книги.
Значну роль відіграють різні адаптовані видання, пристосовані до способу життя ділової людини. Здобули успіх на ринку видання, розраховані на споживання не шляхом читання, а шляхом перегляду. Це, наприклад, так звані дайджести - книги-скорочення. Так, «Анна Кареніна» може бути скорочена до восьми сторінок тексту, а «Крихітка Дорріт» Діккенса викладена на шести сторінках. Або це комікси-книжки-картинки, текст яких обмежується підписами під мальовничими картинками.
Зрештою, покетбуки, де все настільки підпорядковане принципу стандартності, що навіть обсяг твору класика може бути «підігнаний» під серію. Автору, який творить твір на замовлення, обсяг визначається заздалегідь, якщо він друкується в покетбуку.
Тут не позбавлена значення та обставина, що сучасному книговидавцю доводиться витримувати жорстоку конкуренцію з новітніми засобами мультимедіа, де все підпорядковане стандарту форми (дискети, касети). Книжкова продукція змушена слідувати тим самим шляхом.
Бестселер у перекладі означає «що найбільше продається», тобто лідирує за кількістю продажів. Бестселери існували завжди. В історії книги, безперечно, бестселером є Біблія, або, скажімо, безсмертний роман Сервантеса «Дон Кіхот». Але справжнє століття бестселера настало в епоху багатомільйонних тиражів, коли за успіх книги став боротися сам видавець. До такої книги пред'являється основна ринкова вимога: вона має вразити читача. Основний споживач книги – це масовий читач: трудящий інтелігент, дрібний підприємець. Його купівельний попит формується під впливом громадської думки, реклами. Наступна категорія споживачів - це люди науки та техніки, численний апарат управління, попит яких, на додаток до сказаного вище, визначається потребами управління та науково-технічної творчості.
Третя основна категорія споживачів книжкового ринку - це заможні люди, бібліофіли, колекціонери, багато з яких бажають вкласти свої заощадження в дорогу або рідкісну книгу. Зрештою, не слід забувати, що формування книжкового ринку багато в чому залежить від надзвичайного розмаїття політичних, релігійних, етичних, художніх, суто психологічних особливостей читацького попиту. Співвідношення світового та регіональних книжкових ринків є найважливішою проблемою культури. Книгораспространение країни, попри всі амбіційно висловлювані заяви про принципову свободу книжкової торгівлі у суспільстві, цілком залежить від економічного та соціального стану суспільства, від перипетій книжкового ринку. «Політика розповсюдження книг невіддільна від політики взагалі», - зазначає французький книгознавець.
Французьке книговидання не отримує жодної безпосередньої допомоги від громадських інститутів влади (тоді як французька преса та кіно спеціально підтримуються державою). Держава виступає скоріше у позиції партнера книговидання, ніж покровителя.
Для великих концернів країни характерний вихід споживача, минаючи торгове посередництво. Роз'їзні агенти видавничих фірм із проспектами та зразками книг відвідують не лише оптові ярмарки та великі книготорговельні підприємства. Вони прагнуть обслуговувати і дрібних торговців, і універсальну мережу, які бажають продавати книги, товариства, бібліотеки і навіть індивідуальних покупців.
Соціологи зазначають, що, з одного боку, покупець дедалі рідше відвідує книгарні, а з іншого - прагне купувати те, що диктується модою, рекламою, громадським стандартом. Це пояснюється певним психологічним бар'єром, який називається «страхом порога». Магазин у виставі покупця асоціюється зі школою та іспитом, і покупець нібито боїться бути «втраченим» у масі книг.
Найбільш сучасною формою торгівлі книгами у видавництвах є книжкові клуби. Це добровільні об'єднання передплатників, які довіряють демократично обраному правлінню клубу вибір книг за їхніми заявками та інтересами. Правління книжкового клубу відповідно до цього замовляє книги видавництвам. Їхній викуп гарантований завдяки попереднім замовленням та внескам членів клубу. Як правило, ці видання обходяться передплатникам дещо дешевше, ніж якби вони купили їх у магазині. За такої системи із вартості книги виключаються витрати на оптових та роздрібних посередників. Найбільш активним передплатникам вручаються безкоштовні премії у вигляді тих самих книг. Багато видавничих і книготорговельних установ, не будучи формально книжковими клубами, активно використовують традиційні методи роботи клубів: широка попередня реклама призначених до друку книг, збір думок споживачів, серійність та ін. .
Число та товарообіг книгарень у Франції неухильно збільшуються. Щоправда, більшість їх так чи інакше економічно підпорядковані видавничим монополіям. У Франції вони мають імена своїх покровителів: «Ашетт», «Фламмаріон», «Р.Лаффонт».
У Франції кошти видавців та оптовиків залучаються для відкриття так званих Будинків друку , в яких об'єднані і контори місцевої преси, роздрібна книжкова торгівля та бюро бібліографічної інформації. Концерн «Ашетт» 1981 р. відкрив контору з реконструкції книгарень; надаючи кредит «незалежним» власникам, він переобладнає їхні підприємства у дусі сучасного дизайну та комп'ютеризації процесів.
Однак кожна третя книгарня в країні - це невелике підприємство, де за прилавками стоять самі власники та члени їхніх сімей. Частка їх продажу становить не більше 5 відсотків у загальному товарообігу, але одностайно наголошується на довірі покупця саме до такого типу магазинів (є навіть поняття «сімейний магазин»).
Добре організовані книгарні релігійних корпорацій та політичних партій, які щедро субсидують їхні організаційні заходи, розглядаючи діяльність магазинів як частину своєї ідеологічної роботи.
У Парижі досі одним із найбільших книгарень вважається «Лібрері дю Глоб», організований колись як підприємство Французької комуністичної партії.
Реконструкція книжкової торгівлі на нових підставах виявилася в освіті так званих книготорговельних ланцюгів (чейн сторс). У цьому плані найбільшою є фірма «Ашетт». Набула поширення книжкова торгівля за бонами (талонами, листівками, чековими книжками) - різновид торгівлі в кредит. Вона посилено рекомендується рекламою.
Таким чином, незважаючи на економічні труднощі, книжковий ринок Франції не зменшує обертів і продовжує нарощувати кількість видань, що випускаються. Найбільш динамічно розвивається сегмент пейпербеків, непогано продаються покетбуки та комікси. Видання реалізуються через книгарні чи через нетрадиційні канали розповсюдження – книжкові клуби та Будинки друку.
Дещо знизився інтерес до зарубіжної літератури, але, незважаючи на це, важлива роль на книжковому ринку Франції приділяється книгам російських авторів.
2.2. Французькі видавництва, що видають книги російських авторів.
Для сучасної книжкової справи Франції характерна монополізація всіх галузей.
Основна маса капіталу в галузі книжкової справи, книжкової торгівлі та поліграфічного виробництва зосереджена в руках великих фірм: Лібрері Ашетт, Ларусс, Гастон Галлімар та інших. Поряд із ними є багато дрібних, що постійно перебувають на межі банкрутства. Процес концентрації капіталу у книжковій справі посилюється. Про це свідчить також та обставина, що у Парижі зосереджено понад 80% від загальної кількості видавництв. У 70-х роках. XX століття налічувалося 374 видавництва, з них 175 видавництв були дрібними, в яких працювало менше 5 осіб, і лише 22 видавництва мали понад 100 осіб.
Представляє та захищає інтереси французької книжкової справи «Товариство видавців та книготорговців». У 1892 році під його егідою було засновано «Національний синдикат французьких видавців» (Le Syntat national des Editeurs), що об'єднує абсолютну більшість видавців. У 1950 створено «Поручу товариство французьких видавців», що забезпечує кредитування в банках на вигідних умовах. Розрізняються чотири групи видавництв на кшталт організації продажу книжок: провідні безпосередній продаж книжок магазинам: організують окрему службу розподілу книжок [наприклад, кооператив «Форум» (Forum), який об'єднує ряд видавництв]; що перепоручили поширення продукції іншій видавничій фірмі або спеціальній організації, що має власні книгарні.
Видавнича система у Франції децентралізована і багатотипна. Видавництва поділяються на державні, що фінансуються урядом, та комерційні, приватні.
Сучасні найбільші книжкові видавництва Франції представлені у таблиці 3.
У сучасному світі Франція за кількістю книг, що випускаються, займає шосте місце, а за тиражем - п'яте. Література випускається з усіх галузей знань без винятку. Випуск книг видавництвами у 1997-2002 роках подано у таблиці 4.
Сучасний книжковий ринок Франції, зі своєю сформованою структурою та чітко відпрацьованими зв'язками між видавництвами, книжковими складами та магазинами, може одночасно запропонувати читачеві понад 350 тис. назв книг. Щороку у Франції з'являється близько 40 тис. назв нових книг. Яке місце посідає у цьому потоці російська книга? Російсько-французькі літературні та книжкові зв'язки налічують уже не одне століття. Сьогодні фахівці та любителі російської літератури у Франції завдяки накопиченим видавничим фондам та гнучкій системі книгопостачання мають можливість сформувати досить повну бібліотеку з художньої літератури, історії, філософії, економіки та інших напрямів, складену з книг російських авторів французькою мовою.
Основну частину книжок російських авторів (понад 70% всіх видань) представляють твори художньої літератури. При цьому перевага надається прозовим творам сучасних письменників. Публіцистика та історія склали близько 10% книг (21 назва), книги з мистецтва – 8% (17 назв), практично відсутня дитяча література.
Найбільш російський автор, що видається, у Франції - це Ф.М. Достоєвський (15 книг за 2 роки), за ним слідує В.В. Набоков (10 книжок), А.П. Чехов (9 книг), М.А. Булгаков (8 книг). Найчастіше це перевидання чи додрукування тиражу у кишеньковому форматі.
Головний інтерес для французьких видавців має сучасна російська література. Вони уважно стежать за новими іменами, що з'являються на нашому літературному небосхилі, і із завидною оперативністю перекладають та публікують їхні твори. Іноді виходить так, що тільки після опублікування на Заході книга має право бути надрукованою в Росії (наприклад, роман О. Стрижака «Хлопчик» або «Бідні родичі» Л. Улицької).
У 1994-95х найпопулярнішим сучасним російським письменником була Ніна Берберова. У ці роки чотири французькі видавництва випустили дев'ять її книг. У поезії найбільш популярна Цвєтаєва. Її книги вийшли у видавництвах Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.
Серед поетичних новинок не можна не відзначити "Антологію російської поезії" (листопад 1995), що вийшла у видавництві Gallimard. Редактор книги Катя Гранофф (Katia Granoff) переклала понад 84 російські поети, від Ломоносова до наших днів. Зусилля перекладачки було відзначено Французькою академією.
Видання драматичних творів займає незначне місце, цей жанр літератури призначений більше професіоналів, ніж широкого читача. У Франції існує ряд спеціалізованих театральних видавництв, таких як Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L'Avantscene, Theatre та ін Але в середині 90-х років тільки в одному з них - Actes Sud/Papier - з'явилися нові видання російських п'єс: Н. В. Гоголь, "Ревізор", "Одруження", "Гравці".
Багато літературних видавництв мають театральні серії або підсерії, наприклад «Folio theatre» (Gallimard). Вони публікуються переважно твори російських класиків: М.Ю. Лермонтов, "Маскарад" (Imprimerie Nationale, серія "Repertoire Comedie Franсaise"); А.П. Чехов, "Вишневий сад" (Ed.de 1"Aube); М.А. Булгаков, "Адам і Єва" (Dumerchez, серія "Scene"). Єдина п'єса сучасного автора, яку вдалося виявити, драма А. Вампілова "Минувшим влітку в Чулімську» вийшла у видавництві «Age d» Homme (серія «Theatre vivant»).
Всі новинки в галузі образотворчого мистецтва пов'язані з видавництвами Flammarion та L'Age d'Homme.
У 1994-1995 pp. було опубліковано книги двох відомих російських кінорежисерів. Видавництво Seuil зібрало під заголовком "7 видінь" ("Sept visions") сім сценаріїв Сергія Параджанова. "Cahiers du cinema", журнал, визнаний найбільш інтелектуальним французьким кінематографічним виданням, публікує також близько 12 книг на рік по кіно та фотографії. Цей журнал вийшов у світ «Щоденник Андрія Тарковського. 1970-1985 рр..».
Видавництво Arthaud випускає серію путівників «Guides Artaud» містами Росії для мандрівників з невеликими доходами Особливість його полягає в тому, що він написаний людиною «звідси», професійним московським перекладачем, автором низки посібників з французької мови Альбертом Андуняном.
Найстаріший французький видавничий дім Gallimard, заснований 1911 р., є найбільшим видавництвом, яке керує прямими нащадками свого засновника Гастона Галлімара. Його каталог містить понад 13 000 назв, серед яких твори російських авторів займають міцне місце. У цьому видавництві в 20-30-ті роки публікувалися багато російських емігрантів, такі як 3. Гіппіус, нобелівський лауреат 1933 І. Бунін, А. Ремізов та ін.
Callimard - головний видавець російської літератури у Франції. Імена російських авторів зустрічаються в багатьох серіях, що випускаються видавництвом: класики російської літератури входять до масових серій кишенькових книг «Folio» та «Folio bilingue», а також до елітарної, з розгорнутим довідковим апаратом, серії «Pleiade», серії «L'lmaginaire» , «Poesie/Gallimard» Сучасні автори з'являються в серіях «Du monde entier» та «Arcades».
У кишеньковій серії «Folio» можна знайти імена всіх великих російських письменників XIX ст.
Серія «Folio bilingue» ділиться на кілька підсерій із паралельними текстами французькою та мовою оригіналу. Першими російськими авторами, що увійшли до неї, стали Н.В. Гоголь та І.С. Тургенєв, та був до них приєдналися книжки Ф.М. Достоєвського («Коротка» та «Сон смішної людини») та збірка оповідань А.П.Чехова («Дама з собачкою», «Архієрей», «Наречена»).
З моменту свого заснування в 1987 році це провінційне видавництво (його штаб-квартира знаходиться в місті Арль на півдні Франції) було орієнтоване на перекладну літературу. Його засновник, Гюбер Ніссен, фахівець у галузі книговидання та професійний перекладач, член Асоціації французьких перекладачів художньої літератури (ATLF), поставив собі завдання «зібрати німецькі, скандинавські, італійські, іспанські, російські, грецькі, австрійські, бельгійські та багато інших текстів».
Перші переклади з російської з'явилися у каталозі його видавництва у 1980 р., але справжнього тріумфу Ніссен досяг у 1985 р. після зустрічі з Н. Берберовою та публікації її повісті «Акомпаніаторка». Дуже швидко Н. Берберова стала одним із основних авторів видавництва, її книги завоювали визнання французького читача.
Після Берберовой каталог Actes Sud увійшли твори та інших російських письменників, переважно представників російської класичної літератури ХІХ ст., як-от Ф. Достоєвський, А. Пушкін, А. Чехов. Нові переклади їхніх творів були виконані Андре Марковичем, який часто співпрацює з цим та іншими видавництвами.
Flammarion, один із найстаріших сімейних видавничих будинків у Франції, заснований ще в 1876 р., і зараз належить прямим нащадкам Ернеста Фламмаріона - Шарлю-Анрі Фламмаріону, керівнику видавництва, та двом його братам. З 1989 р. цей видавничий будинок, що динамічно розвивається, присутній і на російському книжковому ринку, випускаючи переклади з належних йому серій кишенькових книг «J"ai lu». У Франції ж була створена серія «XX століття російське і радянське», в якій публікувалися як романи (А. Маканін, «Людина тікає», 1991), так і публіцистика (А.Собчак, «Ходіння у владу», 1991, у французькому перекладі книга отримала назву «Chronique d'une chute annoncee»).
У 90-ті роки видавництво наголосило на російську класику. У серії «GF-Flammarion», що орієнтується на видання найкращих творів французьких та іноземних письменників та філософських текстів, вийшли твори О.П. Чехова, Л. Н. Толстого, Ф.М. Достоєвського.
Вперше переклади сучасних російських письменників з'явилися торік у каталозі видавництва 1982 р. Це були твори А.І. Солженіцина «У першому колі», «Раковий корпус», «Один день Івана Денисовича». З того часу Солженіцин є одним із провідних авторів видавництва, його книги не зникають із каталогу. Було видано зібрання творів А.І. Солженіцина.
Кінець XX століття був відзначений появою документального дослідження Арк. Ваксберга «Готель «Люкс», присвяченого долям делегатів ІІІ Інтернаціоналу.
Слід зазначити, що поява книг, як Солженіцина, і Ваксбера викликав низку публікацій у спеціальних літературно-книжкових виданнях, як-от журнал А. Пиво «Lire» чи газета «Quinzaine litteraire», у якій рецензуються найцікавіші і найзначніші новинки французького книговидання.
Після англійської, німецької (серія "Der Doppelgan-ger"), іспанської (серія "Otra Меmоria") та італійської (серія "Terra d"Altri") літератури, видавництво Verbier приступило в 1992 р. до російської серії, давши їй назву "Slovo Її керівник, Елен Шатлен, перекладачка А. П. Чехова, А. Амальріка та Б. Пастернака, була організатором численних маніфестацій, кіно- та відеопереглядів про російських дисидентів. Першою книгою її серії стала збірка оповідань С. Кржижановського («Marque- page", лютий 1992), потім з'явився роман Б. Хазанова "Анти-час". У 1993 р. вийшли "Клуб вбивць букв" С. Кржижановського і перша частина есе В. Шаламова "Все або нічого".
LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE
Магазин російської книги «Глобус» був відкритий у Парижі в 1953 р. Невелике видавництво, яке існує при магазині, спеціалізується на випуску енциклопедій, словників, монографій з російської мови, шкільної лінгвістичної літератури, книг з туризму. У 1992 р. видавництво вирішило розпочати випуск двомовної серії російської поезії. Її відкрили збірки О. Мандельштама. А. Тарковського та Ф. Тютчева. У 1993 р. серія поповнилася іменами А. Ахматової (передмова до книги її віршів написав І. Бродський) та М. Цвєтаєвої. Третьою новинкою 1993 р. стали «Дванадцять стільців» І. Ільфа та Є. Петрова.
Видавництво Seuil, що з'явилося перед Другою світовою війною (1935), розгорнуло свою діяльність і досягло успіху вже після. 1945 р. Нині це велике універсальне видавництво має у своєму каталозі близько 9 тис. назв. Щорічно воно готує до видання приблизно 450 нових книжок. Крім збірки сценаріїв С. Параджанова, що вже вийшов у серії «Fiction & Cie», видавництво випустило повість М. Булгакова «Морфій» (кишенькова серія «Points Roman»), «Мертві душі» Н.В. Гоголя (серія "L"ecole des lettres"), "Роман без брехні" А. Марієнгофа (серія "Le don des langues").
Видавництво було створено у 1901 р. Нині воно має каталог із 6 000 назв та публікує близько 380 книг на рік. У його рамках існує серія «Domaine russe», якою керує перекладачка Люся Катала, яка активно співпрацює із сучасними російськими письменниками. Завдяки її зусиллям у французьких перекладах з'явилися книги Ф. Абрамова, В. Астаф'єва, 3. Богуславської, Ю. Домбровського, Відня. Єрофєєва, М. Кураєва, А. Рибакова, А. Стрижака та ін.
Російські новинки з'явилися також у видавництвах С. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot та інших.
Характерною рисою сучасного етапу стало зниження інтересу французьких книговидавців до сучасної російської літератури. Це пояснюється відсутністю, незважаючи на появу великої кількості нових імен, настільки значних постатей у нашій літературі, як, наприклад, А.І. Солженіцин, чиї твори, що з'явилися у 70-х роках на Заході, підкорили європейського читача, а також труднощами, які останні роки переживає французьке книговидання. Ці причини і змушують видавців звертатися до класики як до менш ризикованого та дешевшого варіанту.
Виходячи з вищевикладеного, можна сказати, що рідкісне французьке видавництво не внесло свій внесок у збільшення випуску книг у країні загалом. Французькі читачі з великою увагою ставляться до книг російських авторів, які випускаються в ряді видавництв: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL та ін. як до найбільш перевіреного варіанту.
Таким чином, сучасний книжковий ринок Франції зі своєю сформованою структурою та чітко відпрацьованими зв'язками між видавництвами, книжковими складами та магазинами незважаючи на економічні труднощі постійно зростає. Для книжкового ринку країни характерна монополізація всіх галузей. Видавнича система децентралізована і багатотипна. Видавництва поділяються на державні та комерційні, література в них випускається за всіма галузями знань. Більшість видань (бл. 70%) випускається офсетним способом, решта 30% - глибоким або високим друком. Але нині поява нових технічних засобів повністю замінило процес офсетного друку цифровим набором.
Серед видань динамічно розвивається сегмент пейпербеків. Непогано реалізуються покетбуки та комікси. Основними споживачами книги є: масовий читач, люди науки та техніки та люди заможні – бібліофіли, колекціонери.
70% книг реалізуються через магазини різного типу, а 30% – через різні канали позамагазинної торгівлі.
У країні кожен третій приватний магазин, у Парижі є благодійні магазини, організовані різними товариствами.
Найбільш сучасною формою торгівлі книгами є добровільні об'єднання передплатників, звані книжкові клуби. Для їхньої роботи характерна реклама призначених до друку книг, збирання думок споживачів, аукціони та книжкові крамниці по телебаченню. Кошти видавців та оптовиків залучаються для відкриття Будинків друку.
Важливе значення приділяється експорту французької книги. Успішно розвиваються та міцнішають російсько-французькі книжкові зв'язки. Основна частина книг російських авторів, що видаються у Франції, присвячена сучасному стану Росії, політичній ситуації в країні, основним подіям російської історії. Значна кількість видавництв має у своїх каталогах книги, перекладені російською мовою.
Але останнім часом статистика експорту свідчить про зниження інтересу французьких книговидавців до сучасної російської літератури. Основною причиною цієї ситуації є відсутність значних постатей у нашій літературі. У зв'язку з цим пріоритет французьких видавців спрямований на російську класику як менш ризикований і більш дешевий варіант.
Висновок
Книга - велике творіння людського генія. Винахід друкарського верстата стало поворотним пунктом в історії світової цивілізації, і за шість століть, що минули з тих пір, твори друку зайняли таке місце в духовному житті людей, що за силою впливу їх, мабуть, не можна порівняти з іншими засобами культури і освіти.
Про те, як винахід друкарства позначилося на соціальному, економічному та культурному житті Франції, важко судити, не ризикуючи впасти в перебільшення або, навпаки, в недооцінку - надто вже складний механізм причин і наслідків почав рухатися з появою друкарського мистецтва, як, втім, завжди буває при переході людства з одного ступеня розвитку на інший. А те, що цей перехід відбувся так швидко, ще більше ускладнює справу.
В епоху інкунабул значна частина зусиль друкарів витрачалася на те, щоб зробити друковані книги невідмінними від рукописних. Звідси - текст у дві колонки, готичний шрифт і великий формат, і лише пізніше, коли намітилося розширення читацької аудиторії, друкована книга набула власного, властивого їй вигляду. Але ті п'ятдесят чи шістдесят років, протягом яких друкована та рукописна книги існували паралельно, аж ніяк не спрощують картину, тим більше що йдеться про один із найблискучіших періодів в історії французької культури та економіки.
Велику роль розвитку французького друкарства зіграли такі видавці як: Етьєнни, Еге. Долі, З. Грифиус, Дідо, А. Воллар та ще. Значних успіхів досягли французькі друкарі в оформленні книги. Спочатку книжки відрізнялися розкішшю оформлення. Для прикраси використовувалися пластини з металу та слонової кістки, емаль, дорогоцінне каміння. В епоху пізнього середньовіччя та Відродження в рукописних книгах застосовувалися палітурки типу «Seme». У XVII столітті широкого розвитку набула гравюра на міді, використовується стиль «fanfare». XVIII століття відрізняється великою кількістю видань, прикрашених чудовими гравюрами на міді. У бордюрах, віньєтка панує стиль рококо, активно використовуються мозаїчні палітурки, але найбільш характерний стиль «den-tele». Для дорогих видань ХІХ століття почали застосовувати гравюри на сталі; повсюдне поширення набуло стереотипування, літографія поступово витісняється ксилографією. У XX столітті посилилася механізація палітурної справи, переважають дизайнерські методи оформлення книг, випускається безліч масових та спеціалізованих видань у паперовій обкладинці.
Поряд з книговиробництвом виникла і розвинулася розгалужена і прискорена система збуту книжкової продукції і, отже, інформації, яка тепер за відносно короткий термін надходила до найвіддаленіших куточків країни. Знання, що було долею небагатьох, стало надбанням масової аудиторії.
На сучасному етапі книговидавнича система Франції децентралізована та багатотипна. Добре розвинена поліграфія. У країні активно діють книжкові клуби, добре розвинена мережа магазинів; книжкова торгівля замикається з дрібним виробництвом засобів мультимедіа, існує торгівля у кредит. Прогрес науки та техніки відкрив нові можливості для розвитку книжкової справи. Завдяки науково-технічній революції розвивається виробництво книг, активно використовується комп'ютерна техніка, але водночас з'явилися нові проблеми (нестача площ для видавництв, нерентабельність книгарень тощо), вирішенням яких займається уряд. Велика увага приділяється експорту французької книги; розвиваються та міцнішають російсько-французькі зв'язки. Особливий інтерес французькі видавці виявляють до сучасної російської літератури та класики. Такі видавництва як GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL мають у своїх каталогах книги російських авторів.
На стан та перспективи розвитку французької книжкової справи дедалі більше впливають зовнішні чинники. У своєму виступі на XV Московській міжнародній книжковій виставці-ярмарку генеральний секретар профспілки французьких книговидавців Жан Сарзана зазначив, що “прикладом негативного впливу зовнішніх факторів є нещодавнє рішення комісії ЄС, яка відмовилася від запровадження єдиного номіналу на книги на території усієї Західної Європи, у тому числі й у Франції.
додаток
Таблиця 1 Випуск книг з розділів літератури
| Розділи літератури |
|||
| Інформаційні науки |
|||
| Філософські науки |
|||
| Громадські науки |
|||
| Соціологія |
|||
| Політика |
|||
| Економіка |
|||
| Соціальні умови, кримінал |
|||
| Освіта - Педагогіка |
|||
| Природничі науки, математика |
|||
| Техніка - Прикладні науки |
|||
| Медицина |
|||
| Здоров'я - Дієта |
|||
| Кулінарія |
|||
| Управління підприємством |
|||
| Мистецтво - Спорт |
|||
| Загальні питання мистецтва |
|||
| Архітектура |
|||
| Образотворче мистецтво |
|||
| Світлина |
|||
| Кіно - телебачення |
|||
| Література |
|||
| Літературознавство |
|||
| Розвиваюча дитяча література |
|||
| Дитяча художня |
|||
| Дитяча нехудожня |
|||
| Драматургія |
|||
| Есе, нариси |
|||
| Гумор, сатира |
|||
| Фантастика |
|||
| Детективи |
|||
| Географія. Біографія. Історія |
|||
| Регіональні проблеми |
|||
| Туризм (путівники) |
|||
| Біографії |
|||
| Історія Європи |
|||
| Історія Франції |
|||
Таблиця 2
Перша десятка французьких експортних ринків "продаж у млн. євро"
| Таблиця 3.
|
Таблиця 4.
Видання книг видавництвами у 1997-2002 роках.
| Видавництво |
||||||
| Pu de France (PUF) |
||||||
| Ellipses-Edition Marketing |
||||||
| LGF(Livre de poche) |
||||||
Список літератури:
1. Баренбаум, І.Є. Історія книги: Підручник/І.Є.Баренбаум.- М.: Книга, 1984.- 326 с.
2. Володимиров, Л.І. Загальна історія книги: Др. Мир, Середньовіччя, Відродження, XVIII ст./Л.І.Владимиров.- М.: Книга, 1988.- 310 с.: іл
3. Герчук, Ю.Я. Історія графіки та мистецтва книги: Навчальний посібник для студентів/Ю.Я.Герчук.- М.: Аспект-Прес, 2000.- 320 с.
4. Ділова хроніка // Книжкова справа.- 1994.- №1.- с. 96-99.
5. Ділова хроніка // Книжкова справа.- 1995.- №5.- с.90.
6. Ділова хроніка // Книжкова справа. – 2002. – №2. – с.26.
7. Історія друку: Навчальний посібник/За ред. Я.Н.Засурського. - М., 2001. - 289 с.
8. Історія книги/За ред. А. А. Говорова., Т. Г. Купріянової.-М.: Світлотон, 2001. - 400 с.
9. Підсумки роботи книжкової промисловості Заходу 2001 р// Книжкове дело.- 2002.- №4.- з. 46-60.
10. Підсумки роботи книжкової промисловості Заходу 2002 р // Книжкове дело.- 2003.- №4.- з. 67-83
11. Кацпржак, Є.І Історія писемності та книги/Е.І.Кацпржак; ред. Є.М. Альохіна.- М.: Мистецтво, 1955.- 356 с.: іл
12. Книгознавство: Енциклопедич. словник/Гол. ред. Н.М.Сікорський. - М.: Рада. енцикл., 1982. - 662 с.
13. Книгодрукування як мистецтво: Друкарі та видавці 18-19 ст. про секрети свого ремесла. - М.: Книга, 1987. - 382 с.: іл
14. Книготорговельні організації: Адресний довідник. - М.: Книжн. Палата, 2002. - 236 з
15. Хто видає російські книжки мови у Франції // Книжкова справа.- 1996.- №1.- з. 66-70
16. Світовий книжковий ринок// Книжкова справа.- 2002.- № 4.- с.45-46
17. Від кремнію до кремнію/ За ред. Д.Джованніни; Пров. з італ. М.К.Розмахніна.- М.: Радіо та зв'язок, 1991.- 160 с.: Іл.- (Історія засобів масової інформації)
18. П'ятнадцята московська міжнародна книжкова виставка // Книжкова справа. – 2002. – №3. – с.9-10.
19. Сарзана, Ж. Радості та біди європейських видавців / Ж. Сарзана // Перше вересня.- 2002.-6 серпня.- с.3-4.
20. Світланова, Р. Перші збори французьких міст XVI-XVIII століття / Р. Світланова // Бібліотека. - 1998. - № 4. - с.91-92
21. Фомін, А.Г. Історія та сучасний стан. Книгознавство як наука/А.Г.Фомін.- Л., 1931.- 162 с.
22. Енциклопедія книжкової справи / Под ред. Ю.Ф.Майсурадзе, А.Е.Мильчин, З.П.Гаврилов та інших.- М.: Юристъ, 1988.- 533 с.-(Книжкова справа / Відп. ред. Ю.Ф. Майсурадзе.)
