Ξεκινήστε να ακούτε #Όλες οι εκπομπές Glagolev FM στο τηλέφωνό σας τώρα με τη δωρεάν εφαρμογή για κινητά του ιστότοπου, την καλύτερη εμπειρία podcasting τόσο σε iPhone όσο και σε Android. Οι συνδρομές σας θα συγχρονιστούν με τον λογαριασμό σας και σε αυτόν τον ιστότοπο. Έξυπνο και εύκολο podcast με το εφαρμογή που αρνείται να συμβιβαστεί.

""Η καλύτερη εφαρμογή podcast/netcast. Εξαιρετικά χρήσιμο, φανταστικά διαισθητικό, όμορφο περιβάλλον εργασίας χρήστη. Οι προγραμματιστές ενημερώνονται και βελτιώνονται συνεχώς. Καμία άλλη εφαρμογή podcast/netcast δεν πλησιάζει.""

""Εξαιρετική εφαρμογή. Εύκολο και διαισθητικό στη χρήση. Νέες δυνατότητες που προστίθενται συχνά. Ακριβώς αυτό που χρειάζεστε. Όχι αυτό που δεν κάνετε. Ο προγραμματιστής δίνει σε αυτήν την εφαρμογή πολλή αγάπη και προσοχή και αυτό φαίνεται."

""Αποθήκη της γνώσης""

""Σας ευχαριστώ που μου δώσατε μια όμορφη εφαρμογή ροής podcast με μια υπέροχη βιβλιοθήκη""

""Λατρεύω τη λειτουργία εκτός σύνδεσης""

""Αυτός είναι ο \"ο\" τρόπος για να χειριστείτε τις συνδρομές σας στο podcast. Είναι επίσης ένας πολύ καλός τρόπος για να ανακαλύψετε νέα podcast."

""Είναι τέλειο. Τόσο εύκολο να βρείτε εκπομπές για παρακολούθηση. Έξι αστέρια για υποστήριξη Chromecast."

Πνευματικά δικαιώματα εικονογράφησηςΘέατρο Royal PlymouthΛεζάντα εικόνας Στην αφίσα του έργου, το έργο «Ο πόλεμος δεν έχει αρχίσει ακόμα» παρουσιάζεται ως «μαύρη κωμωδία»

Αυτή την εβδομάδα, το Royal Plymouth Theatre ξεκίνησε την πρεμιέρα του έργου του Ρώσου θεατρικού συγγραφέα Mikhail Durnenkov Ο πόλεμος δεν έχει αρχίσει ακόμη.

Δεν είναι η πρώτη φορά που ο Durnenkov ο θεατρικός συγγραφέας παρουσιάζει στο αγγλικό κοινό - το 2009, το έργο του The Drunks, το οποίο έγραψε μαζί με τον αδελφό του Vyacheslav, ανέβηκε από το Royal Shakespeare Theatre στο Stratford και έλαβε καλές κριτικές.

Μετάφραση στα αγγλικά από τον Noah Birksted-Breen, το "The War Has Not Yet Begun" συμπεριλήφθηκε στην παράσταση στο Frontline Club του Λονδίνου τον Ιανουάριο του τρέχοντος έτους, αλλά τότε ήταν μόνο μια ανάγνωση του κειμένου από τη σκηνή, τώρα είναι ένα πλήρης παραγωγή.

«Ο πόλεμος δεν έχει αρχίσει ακόμη» είναι ένα έργο για τρεις ηθοποιούς, που αποτελείται από 12 διαλόγους. Πρακτικά δεν υπάρχουν παρατηρήσεις συγγραφέα σε αυτό: δεν γνωρίζουμε πότε ή πού γίνονται οι διάλογοι των χαρακτήρων, ούτε καν ποιοι είναι στην πραγματικότητα αυτοί οι χαρακτήρες - ποιοι από αυτούς είναι άνδρες, ποιοι γυναίκες. «Το φύλο και η ηλικία δεν έχουν σημασία», μας λέει ο συγγραφέας, κάτι που, όπως φαίνεται, απλοποιεί και περιπλέκει το έργο του σκηνοθέτη.

Λαμβάνοντας υπόψη ότι έργα σύγχρονων ξένων θεατρικών συγγραφέων δεν ανεβαίνουν συχνά στη βρετανική σκηνή, η επιλογή του να ανεβάσει ένα τόσο πολυεπίπεδο έργο είναι μεγάλο επίτευγμα για τον συγγραφέα του.

Λίγες μέρες πριν την πρεμιέρα, ο Μιχαήλ Ντουρνένκοφ, που ζει στη Μόσχα, έδωσε συνέντευξη σε δημοσιογράφο της ρωσικής υπηρεσίας του BBC Κατερίνα Αρχάροβα.

__________________________________________________________________

Πνευματικά δικαιώματα εικονογράφησηςΘέατρο Royal PlymouthΛεζάντα εικόνας Ο σκηνοθέτης του έργου, Μάικλ Φέντιμαν, εξηγεί το σκηνικό έργο κατά τη διάρκεια της πρόβας.

Κ.Α.:Ποια χρονιά γράφτηκε αυτό το έργο; Διαβάζοντάς το αφενός σκέφτηκα ότι ήταν εντελώς φρέσκο, αφετέρου όμως ότι θα μπορούσε να είχε γραφτεί πριν από 10 χρόνια;

M.D.:Γράφτηκε το 2014, αλλά πριν από 10 χρόνια - όχι, μάλλον δεν θα μπορούσε να είχε γίνει. Γεγονός είναι ότι τα φαινόμενα που με ενδιέφεραν ως θεατρικό συγγραφέα ήταν πάντα στο πλαίσιο της κοινωνίας, της ηθικής και των σχέσεων. Γιατί ένας θεατρικός συγγραφέας είναι τόσο παρατηρητής της κοινωνίας και των αλλαγών, και μου φάνηκε ότι δεν διαφέρουμε πολύ από άλλες χώρες με παρόμοια οικονομική κοινωνική θέση. Όμως τα τελευταία τρία-τέσσερα χρόνια, όλα έχουν αρχίσει να αλλάζουν ραγδαία, και τα γεγονότα απλώς ορμούν σε καλπασμό, θα έλεγα. Τώρα υπάρχει μια μοναδική διατομή της κοινωνίας και του τι μας συμβαίνει, οπότε μου φαίνεται ότι αυτό το έργο δεν θα μπορούσε να είχε γραφτεί πριν από 10 χρόνια.

Κ.Α.:Με ποια έννοια «αλλάζει γρήγορα», προς ποια κατεύθυνση;

M.D.:Ζούσαμε κάτω από το ζυγό αυτού του πετρελαϊκού χρήματος και όλα τα κοινωνικά φαινόμενα και όλα όσα συνέβησαν καταπνίγηκαν και καταπνίγηκαν από κάποιο είδος, αν όχι ασφάλεια, τουλάχιστον κάποιο αίσθημα οικονομικής ανάπτυξης, ζωής, ένταξης στην Ευρώπη, κάποιου είδους εξευρωπαϊσμού. Ρωσία - ορατή, τουλάχιστον. Όσοι έκλεβαν εξακολουθούσαν να κλέβουν, αλλά υπήρχαν αρκετά χρήματα για όλους, οπότε κανείς δεν ήταν ιδιαίτερα αγανακτισμένος γι 'αυτό. Και το 2012, αυτή η κατάρρευση συνέβη, όταν οι άνθρωποι βγήκαν στους δρόμους, αυτές οι διαδηλώσεις ξεκίνησαν από την πλατεία Bolotnaya και στη συνέχεια άλλα γεγονότα - ο πόλεμος στην Ουκρανία, η Κριμαία, κυρώσεις, κρίση, πολιτική σύσφιξη των βιδών, παραστάσεις καλλιτεχνών, φυλάκιση ( όλα αυτά άρχισαν να συμβαίνουν ομαδικά), "εκκλησιάζοντας" - στην πραγματικότητα, υπάρχουν πολλά γεγονότα. Έτσι αρχίζεις να το απαριθμείς - και σιωπάς απλά από την αίσθηση κάποιου είδους κύματος όλων όσων μας συνέβησαν αυτά τα τέσσερα χρόνια. Η χώρα έχει γίνει απλώς διαφορετική. Ίσως γνήσιο από κάποια άποψη. Ίσως αποκαλύφθηκαν διαδικασίες που πάντα υπήρχαν - τόσο το γεγονός ότι είμαστε πολύ συμβατικοί Ευρωπαίοι όσο και το γεγονός ότι η κοινωνία μας δεν είναι ακόμη αρκετά έτοιμη να δεχτεί φιλελεύθερες και δημοκρατικές ιδέες. Όλα αυτά έγιναν ξαφνικά ξεκάθαρα.

Πνευματικά δικαιώματα εικονογράφησηςΘέατρο Royal PlymouthΛεζάντα εικόνας Στο έργο πρωταγωνιστούν οι Tamzin Griffin και David Birrell

Κ.Α.:Είπες ότι έχει διαμορφωθεί ή αρχίζει να σχηματίζεται μια μοναδική διατομή της κοινωνίας και ταυτόχρονα, δεν νομίζεις ότι οι άνθρωποι δεν αλλάζουν και στο έργο σου αυτό είναι πολύ εμφανές, αφού είναι διαχρονικό σε πολλούς τρόπους;

M.D.:Νομίζω ναι. Ξέρετε, είχα την επιθυμία να το αποτυπώσω σε ένα έργο - τη στιγμή του τι συνέβαινε τριγύρω, και απλώς μου φάνηκε ότι αυτή η μορφή - πολλά διηγήματα - ήταν η πιο κατάλληλη για αυτό. Αλλά όταν το έγραψα, αποδείχτηκε ότι αφορούσε, φυσικά, κάποιους αιώνιους μηχανισμούς ή διαδικασίες: υποκίνηση μίσους, χρήση φόβου, χρήση ανθρώπινων σχέσεων για να υποδαυλίσω αυτό το μίσος, να υποκινήσω τη σκληρότητα - όλα αυτά ήταν πριν και μετά, αλλά με κάποιο τρόπο όλες αυτές οι διεργασίες συνεχίζονταν λανθάνοντα και εδώ αποκαλύφθηκαν τόσο ξεδιάντροπα, ας πούμε, που ήταν αδύνατο να μην τους δώσεις σημασία.

Και η κοινωνία μας... Θυμάμαι, πριν από περίπου πέντε χρόνια ήταν αρκετά μονολιθική κατά κάποιο τρόπο - μια κοινότητα τέχνης ή κάτι άλλο - και μετά ξαφνικά χωρίστηκε σε δύο μέρη. Ξαφνικά αυτό το παράδειγμα ύπνου των Δυτικών-Σλαβόφιλων έγινε τόσο προφανές που αυτοί οι άνθρωποι δεν δίνουν τα χέρια μεταξύ τους. Προηγουμένως, αυτή ήταν περισσότερο μια αισθητική διαφορά παρά μια ιδεολογική, αλλά τώρα είναι εντελώς ιδεολογική - οι άνθρωποι δεν θα κάθονται δίπλα σας, ούτε καν σε συνέδρια.

Πνευματικά δικαιώματα εικονογράφησηςΘέατρο Royal PlymouthΛεζάντα εικόνας Καθένας από τους χαρακτήρες του έργου δίνει τον δικό του πόλεμο.

Κ.Α.:Είναι ενδιαφέρον ότι στο έργο σας «Ο πόλεμος δεν έχει αρχίσει ακόμη» όλες οι αποκλίσεις είναι καθολικές, δηλαδή, αποδεχτήκατε ακόμα την απόσπαση του συγγραφέα, είτε το θέλατε είτε όχι. Ίσως γι' αυτό ανέβηκε στην Αγγλία;

M.D.:Νομίζω ότι ναι, γιατί είναι ξεκάθαρο για τι μιλάμε, παρά το γεγονός ότι μιλάω για κάποια δικά μου πράγματα. Αλλά ξέρετε, αυτό είναι σε κάθε έργο. Υπήρχε ένας σύγχρονος καλλιτέχνης, ο Achille Bonito Aliva [Ιταλός ιστορικός τέχνης και κριτικός – K.A.], ο οποίος ανέπτυξε τον όρο «gloucal» - τόσο παγκόσμιο όσο και τοπικό ταυτόχρονα: όταν γράφεις για κάτι ιδιωτικό, για κάποια ζωή βοσκών ψηλά τα βουνά, όπου βρίσκονται μακριά από την κοινωνία - και όταν περιγράφεις τη ζωή τους, συνειδητοποιείς ότι λες αιώνια ανθρώπινα θέματα που αφορούν και τους ανθρώπους που ζουν στις μεγάλες πόλεις.

Το ίδιο συμβαίνει και εδώ - όταν περιγράφετε την ώρα που μας συμβαίνει, δεν μπορείτε παρά να χρησιμοποιήσετε όρους και να μην αγγίξετε αυτό που συμβαίνει, πιθανώς, παντού τώρα.

Κ.Α.:Πόσο καλά ανεβαίνουν τα έργα σας στη Ρωσία και ανεβαίνουν;

M.D.:Ανεβαίνουν, αλλά σπανιότερα τον τελευταίο καιρό - τα τελευταία δύο ή τρία χρόνια - γιατί μάλλον έγινα πιο σκληρός στις δηλώσεις μου και άρχισα να γράφω για πράγματα που μάλλον δεν συνηθίζεται να μιλάμε στον δημόσιο χώρο - όπως αυτό το έργο "Ο πόλεμος δεν έχει αρχίσει ακόμα». Για να είμαι ειλικρινής, αμφιβάλλω ότι θα ανέβει στη Ρωσία, γιατί έρχεται σε αντίθεση με την κρατική ιδεολογία, και τα θέατρα μας είναι κρατικά...

Κ.Α.:Πού πάει κόντρα;

M.D.:Περιγράφει μια άποψη για γεγονότα που μάλλον δεν είναι αποδεκτή.

Κ.Α.:Αλλά δεν υπάρχει τίποτα συγκεκριμένο εκεί, μόνο διάλογοι. Δεν υπάρχουν ουσιαστικά σκηνοθετικές οδηγίες και το καστ μπορεί να είναι αυθαίρετο...

M.D.:Υπάρχει μια ιστορία, για παράδειγμα, αρκετά ντοκιμαντέρ, για το πώς προβλήθηκε στην τηλεόραση ένα σταυρωμένο αγόρι. Στη συνέχεια αποδείχθηκε ότι ήταν ψεύτικο, αλλά κανείς δεν το διέψευσε στην τηλεόραση. Έμεινε στο μυαλό εκατομμυρίων· παρέμεινε ένα πραγματικό γεγονός της «σκληρότητας των ουκρανικών δυνάμεων τιμωρίας» που είναι μοχθηρές και διαπράττουν φρικαλεότητες στο έδαφος της πρώην Ρωσίας, σχετικά. Και γενικά, αυτό το έργο είναι τόσο μεγάλο σύκο στην τσέπη, με την έννοια ότι, φυσικά, δεν είναι εντελώς για αυτό που προβάλλεται τώρα στην τηλεόραση στη Ρωσία. Τέτοια έργα σίγουρα δεν θα ανέβουν. Το έγραψα μετά από αίτημα του Nicola McCartney, θεατρικού συγγραφέα και επιμελητή του προγράμματος στο θέατρο Oran Mor στη Γλασκώβη, και κατάλαβα ότι θα ανέβαινε στη Γλασκώβη και δεν περιορίστηκα με κανέναν τρόπο στη δημιουργικότητά μου. Το γεγονός ότι δεν παίζεται στη Ρωσία τώρα είναι κάτι στο οποίο δεν υπολόγιζα καν.

Πνευματικά δικαιώματα εικονογράφησηςΘέατρο Royal PlymouthΛεζάντα εικόνας Ο νεαρός ηθοποιός Joshua James στη σκηνή του Royal Plymouth Theatre

Κ.Α.:Πώς το βλέπετε - ως επί λέξει ή ως ένα σκηνικό έργο;

M.D.:Νομίζω ότι είναι σκηνικό. Τόνισα μάλιστα στις σκηνικές οδηγίες ότι οι ηθοποιοί «παίζουν» τους χαρακτήρες, δηλαδή είναι σημαντικός ο βαθμός αποστασιοποίησης. Αυτό είναι που φέρνει την ιστορία σε παγκόσμιο επίπεδο. Το γεγονός ότι ένας ηθοποιός οποιουδήποτε φύλου και ηλικίας μπορεί να παίξει οποιονδήποτε χαρακτήρα σε αυτό το έργο δείχνει ότι πρέπει να υπάρχει μεγάλη απόσταση μεταξύ του ηθοποιού και του χαρακτήρα.

Κ.Α.:Υποδείξατε στις αρχικές παρατηρήσεις ότι ανάλογα με το σκηνικό έργο, ο σκηνοθέτης μπορεί να έχει διαφορετική προσέγγιση στη σειρά των σκηνών, στην επιλογή των ηθοποιών - δηλαδή την ηλικία, το φύλο τους κ.λπ. Αναρωτιέμαι πώς μπορεί να ποικίλει, τι πιστεύετε - αυτό το σκηνικό έργο;

M.D.:Είμαι λίγο ανειλικρινής, καθώς προτείνω ακόμα μια αρκετά επιτυχημένη σειρά των διηγημάτων· υπάρχει μια ρυθμική δομή εκεί - στον τρόπο σύνθεσής τους. Αλλά φυσικά ο σκηνοθέτης, χωρίς καν να με ρωτήσει, μπορεί να τα αναδιατάξει όλα αυτά. Ξέρω ότι στην Αγγλία προσπαθούν πάντα να το σκηνοθετήσουν κυριολεκτικά και κοντά στο κείμενο - εδώ στη Ρωσία δεν το έχουμε συνηθίσει, εδώ τα κείμενα των θεατρικών συγγραφέων ξαναγράφονται με όποιον τρόπο θέλουν. Παρόλα αυτά θεώρησα απαραίτητο να αφήσω μια τέτοια παρατήρηση. Αλλά μου φάνηκε σημαντικό να αφήσω τελευταία αυτή τη μεταφορά με την Ουκρανία...

Κ.Α.:Ναι, αυτή είναι μια δυνατή στιγμή: «Θα θυμάμαι γιατί δεν χρειάζεται να τον σκοτώσεις... αυτή είναι μια πολύ απλή λέξη...»

M.D.:Ναι, διάβασα κάπου, θυμάμαι, μου έκανε εντύπωση ότι η Ρωσία αντιμετωπίζει την Ουκρανία σαν τη σύζυγό της, που ερωτεύτηκε μια άλλη, και δεν μπορεί να της το συγχωρήσει αυτό, σαν έναν τόσο σκληρό σύζυγο. Κάποτε σοκαρίστηκα από την ακρίβεια αυτής της σύγκρισης και τη συμπεριφορά των μερών σε αυτή την υπόθεση.

  • Το The War Has Not Yet Started τρέχει στο Royal Plymouth μέχρι τις 28 Μαΐου

    Προσπαθώ να μην τσακώνομαι με ό,τι υπάρχει γύρω μου, αντίθετα, χτίζω σχέσεις με τον περιβάλλοντα κόσμο με αμοιβαία συναίνεση. Αν υπάρχει έδαφος για διάλογο, διαπραγματεύομαι. Αν όχι, τότε δεν παλεύω - απλώς φεύγω. - από μια συνέντευξη με τον σκηνοθέτη Semyon Alexandrovsky.

    Ο πόλεμος που δεν έχει αρχίσει ακόμα, αλλά δεν έχει τέλος, δεν βρίσκεται στα ακριβή λόγια, αλλά στις παύσεις, στα χαμόγελα, στην απληστία με την οποία οι κάτοικοι του Μπρουσνίκι αρπάζουν τα τσιράκια και τα κουδουνίσματά τους, προσπαθώντας να ξεστομίσουν. και κροταλίζουν τη φρίκη που δεν μπορούμε ή φοβόμαστε να εξηγήσουμε.

    Kommersant, Alla Shenderova

    Δεν υπάρχουν ήρωες ή άνθρωποι εδώ, υπάρχει μόνο κείμενο, πολύ συμπτωματικό. Ο μόνος τρόπος να καταπολεμηθεί αυτή η απόλυτη δυσπιστία, η υποκρισία, η βλακεία και η πλήρης απώλεια σημείων αναφοράς είναι να το πούμε δυνατά και κατά προτίμηση, όπως εδώ - σε υπερβολική μορφή, με έξαλλο ρήμα και με συναισθήματα στο πρόσωπο. Διαφορετικά, δεν μπορείτε να απαλλαγείτε από αυτόν τον βάκιλο. Γι' αυτό η φόρμα είναι μια παράσταση κλόουν και ένα τσίρκο. Γενικά, οι κλόουν δεν είναι μόνο ψυχαγωγία, είναι και τρόμος, φόβος και μίσος, γι' αυτό και αυτή η παράσταση. Οι μάχες βρίσκονται τώρα στις κουζίνες μας, γι' αυτό η στρατιωτική ρητορική στην τηλεόραση αντηχεί τόσο καλά στις καρδιές των Ρώσων. Είναι δική της, αγαπητέ.

    Τηλεοπτικό κανάλι Dozhd, Denis Kataev

    Ο σκηνοθέτης στο πρόγραμμα σημειώνει ότι ήθελε να επιτύχει ένα θεραπευτικό αποτέλεσμα, να επιβιώσει από τραυματικά γεγονότα μέσα από ένα συνδυασμό γέλιου και τρόμου. Τα κατάφερε. Αλλά η απόδοση τώρα μοιάζει περισσότερο με διάγνωση. Η αξία του έργου δεν βρίσκεται καθόλου στην πολιτική του θέση και προσανατολισμό. Το πιο σημαντικό είναι ότι ο θεατρικός συγγραφέας κατάφερε να αποτυπώσει το τοπίο γύρω του εκείνη ακριβώς τη χρονιά το 2014, εκείνο το σημείο χωρίς επιστροφή, όταν όλοι ήταν τόσο καυτοί και εκρηκτικοί που η παραμικρή σπίθα ήταν αρκετή για να τα κάνει όλα κομμάτια.

    Το παράδειγμα του διαδικτυακού παραλογισμού συνεχίζεται απότομα, χωρίς παύση, με μη μυθιστορηματικές νουβέλες, τους αφηγητές τους είτε κακούς κλόουν είτε αφελή παιδιά σε ένα θορυβώδες matinee. Πολύχρωμα ρούχα και τεχνητές μπλε-κίτρινες-βιολετί μπούκλες, τρίξιμο και κουδουνίσματα στα χέρια, μια ζωηρή και μανιώδης μελωδία ουράνιου τόξου στο αρμόνιο δημιουργούν αυτή την ξεκάθαρη αντίθεση που απαιτούν όλες αυτές οι μαύρες ή άχρωμες ιστορίες «από την τηλεόραση». «Καταρχήν, το να κολλάς είναι ίσως η πιο σημαντική απόλαυση αυτή τη στιγμή».

    Nezavisimaya Gazeta, Elizaveta Avdoshina

Για τον καθημερινό «πόλεμο» γύρω μας: στην καθημερινή ζωή, στην τηλεόραση, στις κρατικές υπηρεσίες, ακόμη και στις συζητήσεις με φίλους. Ο "Snob" μίλησε με τον σκηνοθέτη της παράστασης Semyon Alexandrovsky, τον καλλιτεχνικό διευθυντή του "Praktika" Dmitry Brusnikin και τον ηθοποιό Vasily Butkevich για τον προσωπικό τους "πόλεμο" και ανακάλυψε πώς αντιμετωπίζουν την αφθονία των αρνητικών πληροφοριών


Ɔ. Με τι παλεύετε μέσα σας και στον κόσμο γύρω σας;

Semyon Alexandrovsky:

Κάθε άτομο έχει ανθρώπους με τους οποίους διεξάγει συνεχώς έναν εσωτερικό διάλογο. Τις περισσότερες φορές αυτοί είναι οι αγαπημένοι του, και αυτός ο διάλογος είναι πολύ περίπλοκος και υπάρχει πολύς πόλεμος σε αυτόν. Προκύπτει αναπόφευκτα, γιατί συχνά πληγώνουμε ο ένας τον άλλον και μετά το βιώνουμε μόνοι με τον εαυτό μας. Και προσπαθώ να ξεπεράσω αυτόν τον πόλεμο μέσα μου, γιατί δεν υπάρχει τίποτα πιο σημαντικό από την ειρήνη με τους αγαπημένους μου. Προσπαθώ να βεβαιωθώ ότι αυτός ο πόλεμος δεν θα βγει.

Προσπαθώ να μην τσακώνομαι με ό,τι υπάρχει γύρω μου, αντίθετα, χτίζω σχέσεις με τον περιβάλλοντα κόσμο με αμοιβαία συναίνεση. Αν υπάρχει έδαφος για διάλογο, διαπραγματεύομαι. Αν όχι, τότε δεν παλεύω - απλώς φεύγω.

Semyon Alexandrovsky Φωτογραφία: Vladimir Yarotsky

Ντμίτρι Μπρούσνικιν:

δεν παλεύω. Ούτε με τον έξω κόσμο, ούτε μέσα σου. Μιλάω. Με τον εαυτό σας - για τεμπελιά, ανυπομονησία, κάποια προβλήματα. Και κάνω διάλογο με τον έξω κόσμο. Υπάρχουν πολλοί ερεθιστικοί παράγοντες και επιθετικές εκδηλώσεις, αλλά δεν χρειάζεται να πολεμήσετε μαζί τους.

Βασίλι Μπούτκεβιτς:

Κάθε μέρα τσακώνομαι με τα κόμπλεξ μου: αυτά από την παιδική ηλικία ή που αποκτήθηκαν αργότερα. Τα εκφράζω όλα αυτά στη σκηνή - το 90 τοις εκατό των εμπειριών μου πηγαίνουν εκεί.

Στον κόσμο γύρω μου πολεμώ την αδικία. Δεν μου αρέσουν οι εκδηλώσεις της ούτε προς εμένα ούτε προς άλλους ανθρώπους. Δεν μπορώ να το δεχτώ αυτό ήρεμα: συχνά μπαίνω σε αντιφάσεις, ακόμα και σε μπελάδες - και υποφέρω πολύ γι' αυτό.


Σκηνή από την παράσταση "Ο πόλεμος δεν έχει αρχίσει ακόμα" Φωτογραφία: Vladimir Yarotsky


Ɔ. Πώς αντιμετωπίζετε την αφθονία των αρνητικών πληροφοριών γύρω σας;

Semyon Alexandrovsky:

Τα μεγαλύτερα σοκ μου προέρχονται από το υλικό που δουλεύω. Κάποτε κάναμε ένα σκίτσο για την υπόθεση της διαδήλωσης του 1968 στην Κόκκινη Πλατεία, και αναγκάστηκα να διαβάσω τις εκθέσεις της έρευνας - ήταν μια πολύ οδυνηρή εμπειρία.

Προσπαθώ να περιορίσω τη ροή πληροφοριών - μερικές φορές διαβάζω τις ειδήσεις, αλλά δεν με ενδιαφέρει πολύ. Αν νιώθω επιθετικότητα ή θυμό μέσα μου, προσπαθώ να σβήσω. Έκανα ένα συμπέρασμα για τον εαυτό μου εδώ και πολύ καιρό: δεν μπορείτε να απαντήσετε στην αρνητικότητα με αρνητικότητα - πρέπει να δημιουργήσετε μια εναλλακτική.


Βασίλι Μπούτκεβιτς Φωτογραφία: Vladimir Yarotsky

Ντμίτρι Μπρούσνικιν:

Προσπαθώ να μην αντιλαμβάνομαι την αρνητικότητα και να μην την αφήνω μέσα μου. Διαβάζω λιγότερες ειδήσεις, δεν κοιτάζω πολύ το Facebook, περιορίζομαι με αυτόν τον τρόπο. Πρέπει να αντισταθμίσουμε αυτήν την αρνητικότητα διαβάζοντας περισσότερα. Και κλασική λογοτεχνία και ποίηση. Και ακούστε μουσική.

Βασίλι Μπούτκεβιτς:

Το επάγγελμά μου με σώζει. Αν ακούσω κάτι, μπορώ να έρθω σε μια παράσταση ή πρόβα και να πετάξω έξω αυτά τα συναισθήματα, να απομονωθώ με κάποιο τρόπο από αυτά.

Αν συμβεί κάποια τραγωδία, προσπαθώ να αποφύγω τα κοινωνικά δίκτυα, δεν βλέπω καθόλου τηλεόραση. Και θέλω να απομακρυνθώ εντελώς από τα κοινωνικά δίκτυα: κάθε πρωί τα ανοίγω και λαμβάνω μια ροή βρωμιάς. Ελπίζω κάποια μέρα να βρω τη δύναμη να το κάνω.
Ɔ.