Βιογραφία αρχιτέκτονα Sergey Borisovich Merzhanov. Σεργκέι Μερζάνοφ. Αρχιτέκτονας αμυντικών κατασκευών

26. Αρχιτέκτονας του Στάλιν, Μερζάνοφ Μιρόν Ιβάνοβιτς.

Μια μέρα στα μέσα του καλοκαιριού του 1949, ο συνταγματάρχης Ζελέζοφ ήρθε σε μας ως συνήθως. Αυτή τη φορά η συνοδεία ήταν πιο πολυάριθμη από πάντα, και ανάμεσα στους αξιωματικούς της KGB με στρατιωτικά κοστούμια, ξεχώριζε έντονα ένας ψηλός, μελαχρινός, σκυμμένος άνδρας ντυμένος με κομψό κοστούμι. Ο Φόμα Φόμιτς μας τον σύστησε ως τον νέο αρχηγό της ομάδας μας, που αναδιοργανώθηκε σε μια «αρχιτεκτονική και καλλιτεχνική» ομάδα.

Τότε εσείς οι ίδιοι θα γνωριστείτε καλύτερα, αλλά αυτό δεν σας απαλλάσσει από την ευθύνη για το έργο των καλλιτεχνών, είπε ο Ζελέζοφ, γυρίζοντας στον Ιβάσοφ-Μουσάτοφ και οι αρχές έφυγαν.

/...Κοιτάζοντας μπροστά, σημειώνω ότι καθώς η ομάδα δούλευε υπό την ηγεσία του Μουσάτοφ, συνέχισε να λειτουργεί και στο μέλλον, αφού στον Μερζάνοφ ανατέθηκε μια γωνιά ακριβώς δίπλα στο στούντιο, όπου, απομονωμένος, κοίταξε μερικά σχέδια και σχέδια ζωγραφικής. Και καιγόμασταν από περιέργεια.../

Την επόμενη μέρα μας βγήκε τεντωμένος, λυγίζοντας τους αγκώνες του και πετώντας τους απότομα πίσω, προσπαθώντας να ισιώσει την πλάτη του.

Λοιπόν, φίλοι, ας συστηθούμε. Δεν κάνω λάθος, αυτός. Βοροσίλοφ. Για την ποινή του, απάντησε συνοπτικά: «Άρθρο 58-10, μέρος πρώτο, για «κουβάρισμα στη Δύση», 10 χρόνια φυλάκιση. Γελώντας, υποκλίθηκε δραματικά, προσποιούμενος ότι κουνούσε ένα καπέλο με φτερά μπροστά μας. Και σε στρατηγός, αποδείχτηκε άνθρωπος πνευματώδης και ευδιάθετος, αλλά δεν προσπάθησε καν να μας κρύψει την αίσθηση της ανωτερότητάς του, επιβαλλόταν πέρα από κάθε μέτρο.

Παρατήρησα τα λόγια του: «Φτιάχνω σανατόρια», δηλαδή σε ενεστώτα, αλλά ντράπηκα να του κάνω μια ερώτηση. Αυτό έγινε σύντομα σαφές χωρίς να κάνω ερωτήσεις - απλώς συνέχισε να εργάζεται στο έργο για το σανατόριο MTB στην ακτή της Μαύρης Θάλασσας του Καυκάσου, το οποίο είχε αρχίσει να σχεδιάζει πριν από τη σύλληψή του. Μετά από λίγο, μας έδειξε σκίτσα του σχεδιασμού του κεντρικού κτιρίου, φτιαγμένα με ακουαρέλες σε μεγάλα φύλλα χαρτιού whatman, που ταιριάζουν υπέροχα στο γραφικό τοπίο της ορεινής ακτής της θάλασσας.

Κάθε πρωί, ο Μερζάνοφ, περνώντας από το στούντιο στη γωνιά του, μας χαιρετούσε δυνατά: "Λοιπόν, τι στεναχωριέστε, μποέμ; Το πιο σημαντικό πράγμα στη ζωή είναι να μπορείτε να ακονίσετε σωστά ένα μολύβι!" Και πράγματι,

- 135 -

ακόνιζε τα μολύβια εκπληκτικά όμορφα και γρήγορα - με λίγες μόνο κινήσεις ενός ξυραφιού ασφαλείας. Τα κοψίματα ήταν μακριές και χαριτωμένα. Σε όλο το διάστημα που δούλευε στην ομάδα, προσπαθούσε επίμονα να διδάξει στον καθένα μας αυτή την τέχνη, αλλά για μένα, για παράδειγμα, τα μαθήματα δεν με εξυπηρέτησαν καλά - συνέχισα να φτιάχνω τα πράγματα στην τύχη...

Με τον καιρό, ο Μερζάνοφ μετόπισε την αλαζονεία του, έγινε πιο απλός, πιο φιλικός και πιθανότατα ένιωσε την αυξανόμενη αποξένωσή μας. Εξ ου και αυτοί οι καθημερινοί χαιρετισμοί και τα μαθήματα για το ξύρισμα μολυβιών. Μεταξύ μας, καταλήξαμε στο συμπέρασμα ότι απλώς προσπαθούσε να κερδίσει τη στοργή μας, αν και δεν μπορούσαμε να καταλάβουμε γιατί. Η πλειοψηφία δεν αντέδρασε στα φλερτ του, είδαμε ότι ήταν πουλί που πετούσε, και μάλιστα ψηλά - σήμερα στη φυλακή και αύριο, κοίτα, πάλι κοντά στον Στάλιν - τον φοβόμασταν.

Η εξαίρεση ήταν ο Ivashov-Musatov, ο οποίος, μου φάνηκε, του έτυχε ελαφρώς εύνοιας, αν και ήταν περήφανος, περήφανος, ανεξάρτητος άνθρωπος. Αλλά ίσως έκανα λάθος και απλώς θαύμαζε το ταλέντο του αρχιτέκτονα; Μετά από αρκετή ώρα, μπορούσαν ήδη να φανούν μαζί σε μια βόλτα, στην τραπεζαρία. Διαφωνούσαν για κάτι χαμηλόφωνα, κάτι που ήταν περίεργο, αφού όλοι γνώριζαν τη συνήθεια του Μουσάτοφ να μιλάει πολύ δυνατά και γενικά να φωνάζει σε διαφωνίες. Επιπλέον, ο Μερζάνοφ δεν ντρέπεται για έντονες εκφράσεις, ενώ ο Μουσάτοφ, ακούγοντας τους, κωφεύει, αν και σε άλλες περιπτώσεις, όταν βρίζει, φώναζε με οργή: «Μην τολμήσεις, μην τολμήσεις, είναι σαν να έρχεσαι στο εκκλησία και πέφτοντας το παντελόνι σου και ηχήστε μια τρομπέτα!».

Ήδη ένα μήνα μετά την εμφάνιση του Merzhanov μαζί μας, συναντήσαμε ένα μάλλον ασυνήθιστο φαινόμενο στις συνθήκες μας: ο συνταγματάρχης Zhelezov μας επισκεπτόταν συχνά και, αφού χαιρέτησε γρήγορα όλους, έσπευσε στη γωνιά του, όπου μίλησαν για πολλή ώρα. Μας φάνηκε ότι μάλωναν κιόλας για κάτι! Φαινόταν παράξενο και μυστηριώδες.

Τέτοιες συναντήσεις επαναλαμβάνονταν κάθε τρεις έως τέσσερις ημέρες για ένα μήνα και στη συνέχεια ο Μερζάνοφ εξαφανίστηκε. Μόλις εξαφανίστηκε. Τελευταία φοράεθεάθη το βράδυ όταν, συνοδευόμενος από τον αντισυνταγματάρχη Mishin (περισσότερα γι' αυτόν αργότερα), έφυγε από την κρεβατοκάμαρα και ήταν έτσι...

Εμφανίστηκε ξανά στο sharashka δύο εβδομάδες αργότερα. Δεν έφτασε με χωνί, αλλά με το αυτοκίνητο του αφεντικού και παρέα με δύο πολίτες με στρατιωτικό ρουλεμάν. Πίσω του κουβαλούσαν αποσκευές - καλάθια με σταφύλια και άλλα φρούτα, και περπατούσε με απρόσεκτο βάδισμα, σαν να τον ακολουθούσαν όχι οι τάξεις του ΜΤΒ, αλλά οι βοηθοί του. Ο Ζελέζοφ εμφανίστηκε αμέσως. Λίγα λεπτά αργότερα οι αρχές έφυγαν...

Μας κέντρισε τρομερά το γεγονός αυτό, αλλά κανείς δεν τόλμησε να ρωτήσει πρώτος την ουσία αυτού που συνέβαινε· όλοι προσποιήθηκαν ότι δεν είχε συμβεί τίποτα το εξαιρετικό.

- 136 -

Τελικά, ο Μιρόν Ιβάνοβιτς βγήκε κοντά μας, στάθηκε, κουνώντας από τα δάχτυλα των ποδιών μέχρι τις φτέρνες του, και ρώτησε δυνατά: «Φυσικά, καίγεσαι από περιέργεια, έτσι δεν είναι; Λοιπόν, δεν θα δοκιμάσω την υπομονή σου, απλά φύγε. τα χέρια σου μόνο!»

Είπε ότι, συνοδευόμενος από δύο αξιωματικούς της MTB και τον συνταγματάρχη Zhelezov, πέταξε στο Σότσι και έζησε για αρκετές ημέρες στο ξενοδοχείο Intourist. Στη συνέχεια μεταφέρθηκε στο Tsikhis-Dziri, όπου χτίστηκε ένα σανατόριο σύμφωνα με το σχέδιό του, μετά στο Batumi και πίσω στο Sochi. Τον πήγαν στον Καύκασο για να συνδέσουν το έργο με την περιοχή. Χρειάστηκε να συνεργαστεί με δύο ελεύθερους αρχιτέκτονες από τη Μόσχα, οι οποίοι ήταν υποταγμένοι σε αυτόν για δέκα ημέρες. Ακριβώς τελευταίο γεγονός, μάλλον του έδωσαν ιδιαίτερη χαρά: «Ξέρεις, ήταν πολύ ευχάριστο να τους κουμαντάρω, έχοντας μια 10ετή κάθειρξη στο λαιμό μου. Ήταν πολύ ευχάριστο να βλέπω πώς αυτοί οι αδερφοί με χτυπούσαν, έπιαναν κάθε μου λέξη - τη λέξη και θα έπρεπε να δεις στο "Σε τι κατάσταση έφτασαν σε μένα, το παντελόνι τους ήταν μάλλον γεμάτο φόβο - τους πήραν στη Μόσχα τη νύχτα. Αργότερα μου ομολόγησαν ότι νόμιζαν ότι τους συνέλαβαν !" - και γέλασε.

Οι περισσότεροι από εμάς είχαμε ήδη πάει στους καταυλισμούς και ακούσαμε αρκετά που ήταν δύσκολο να εκπλήξουμε τον αδερφό μας. Αλλά για έναν αρχιτέκτονα, τον αρχιτέκτονα του σπιτιού ενός μεγάλου ηγέτη, για να χρησιμοποιήσει εγκληματική ορολογία, και με τέτοιο κυνισμό;! Λοιπόν λοιπόν! Να είσαι περήφανος για το γεγονός ότι επί 10 μέρες διέταξε δύο ανθρώπους που φοβήθηκαν μέχρι θανάτου, γνωρίζοντας ότι οι αξιωματικοί ασφαλείας δεν έρχονται ακριβώς έτσι τη νύχτα; Ήταν άβολο να ακούω όλα αυτά. Ακόμη και ο Ivashov-Musatov, φαινομενικά ντροπιασμένος, έφυγε από το στούντιο χωρίς να τον ακούσει.

Περαιτέρω, είπε και έδειξε αυτοπροσώπως πώς τον πήγαν σε εστιατόρια, και οι αξιωματικοί του MTB προσπαθούσαν να τον ευχαριστήσουν σε όλα και ήταν περισσότερο σε ρόλο φίλων παρά ασφαλείας, αφού: «... ήπιαμε κρασί μαζί και ήμασταν γυναικεία κοινωνία...» Ήταν χαρούμενος και είπε ότι η τύχη θα γυρίσει σύντομα να τον αντιμετωπίσει: «Είναι απίθανο να τα βγάλουν πέρα χωρίς εμένα - υπάρχουν, φυσικά, πολλοί αρχιτέκτονες, αλλά υπάρχει μόνο ένας Merzhanov!»

Σεργκέι Μερζάνοφ, αρχιτέκτονας
Sergey Merzhanov, αρχιτέκτονας, απόφοιτος του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας με πτυχίο ιστορίας και θεωρίας της αρχιτεκτονικής. Συγγραφέας πολλών βιβλίων και άρθρων για τη σύγχρονη και ιστορική αρχιτεκτονική και την προστασία των μνημείων. Για αρκετά χρόνια ήταν δημόσιος επιθεωρητής στη ΒΟΟΠΙΚ. Δύο φορές βραβευμένος στο Πανρωσικό Φεστιβάλ Αρχιτεκτονικής για τις καλύτερες δημοσιεύσεις για την αρχιτεκτονική. Τα τελευταία χρόνιαασχολείται με το σχεδιασμό εκθέσεων. Συγγραφέας πολλών ιδεών για μουσεία και εκθέσεις, ιδιαίτερα ο συγγραφέας του concept του Κρατικού Στρατιωτικού Ιστορικού Μουσείου Borodino και του σεναρίου για το μουσείο-διαμέρισμα του Andrei Bely στη Μόσχα.

Ελευθερία στο ταξίδι

31-2 Ιουνίου Πρόγραμμα "Αγία Πετρούπολη. Νέα ζωή παλαιών κτιρίων" εδώ
12-14 Ιουλίου 2019 έρημος Astashovo και Chukhloma. Πρόγραμμα
13-15 Σεπτεμβρίου 2019 μικρή ομάδαστα περίχωρα της Anapa - Gai-Kodzor, Sikory, Raevskoye, Λευκάδια, Myskhako και άλλα ευχάριστα μέρη. Κρασιά συγγραφέα, πρωτότυπη αρχιτεκτονική, λάτρεις της τέχνης τους, διανυκτερεύσεις σε οινοποιεία.
25-29 Σεπτεμβρίου «Για σύγχρονη τέχνηγια την Κωνσταντινούπολη» εδώ
8-13 Οκτωβρίου 2019 - αρχιτεκτονικά οινοποιεία της Ισπανίας στην περιοχή Rioja. Πρόγραμμα εδώ
Προκαταρκτικές αιτήσεις στο info@site

Ελευθερία στο ταξίδι

Επαγγελματικές ξεναγήσεις για αρχιτέκτονες στη σύγχρονη αρχιτεκτονική.
2019 Μπακού Zaha Hadid, Λευκή Πόλη, Πύργοι της Φωτιάς.
2019 νέα αρχιτεκτονική του Μιλάνου - Bosco Verticale, Foundation Prada, Zaha Hadid

Προκαταρκτικές αιτήσεις στο info@site
Αναλυτικό πρόγραμμα.

Εγγραφείτε σε νέα από το έργο Freedom of Access

Οι συνεργάτες μας

Αρχιτεκτονικές εκδρομές

Σας προσκαλούμε σε ένα ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟ ΤΑΞΙΔΙ - εκδρομές με λεωφορείο και περιηγήσεις με τα πόδια στην Ελευθερία Πρόσβασης. Δείχνουμε ολόκληρο τον 20ο και τον 21ο αιώνα, χωρίς να παραλείψουμε ούτε μια δεκαετία - από τη ρωσική αρ νουβό και τη σοβιετική πρωτοπορία μέχρι την τελευταία αρχιτεκτονική. Γυρίζουμε και σε παλαιότερες περιόδους αρχιτεκτονικής. Το ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟ ΤΑΞΙΔΙ από την Ελευθερία Πρόσβασης δεν είναι εκδρομή, είναι κάτι παραπάνω από εκδρομή. Οι παρουσιαστές μας δεν είναι επαγγελματίες ξεναγοί, αλλά επαγγελματίες στον τομέα τους - κριτικοί αρχιτεκτονικής και ιστορικοί, τοπικοί ιστορικοί, δημοσιογράφοι κ.λπ.

Μοντέρνα αρχιτεκτονική

Το Freedom of Access παρουσιάζει μια μοναδική εκδρομή «Μόσχα 21». Μόνο σε εμάς μπορείτε να εξοικειωθείτε με τα καλύτερα δείγματα μοντέρνας αρχιτεκτονικής που εμφανίστηκαν στη Μόσχα τον 21ο αιώνα. Σε μια εκδρομή θα μάθετε τα ονόματα των πιο περιζήτητων και ταλαντούχων σύγχρονων αρχιτεκτόνων, θα δείτε τα πιο όμορφα κτίρια κατοικιών και τα πιο αριστοκρατικά κτίρια γραφείων. Θα μάθετε για τις σύγχρονες παγκόσμιες τάσεις και τα χαρακτηριστικά του κατασκευαστικού συγκροτήματος της Μόσχας. Σύντομο μάθημασύγχρονη μοντέρνα αρχιτεκτονική σε μια μεγάλη περιήγηση με λεωφορείο - Πόλη και Ostozhenka, Khodynka και Sadovniki, ανάπλαση βιομηχανικών κτιρίων και νέες κατασκευές, έργα τοπίου και ολοκληρωμένη ανάπτυξη.

Merzhanov Miron Ivanovich (Merzhanyants Meran (ή, σύμφωνα με άλλα έγγραφα, Muron) Oganesovich):

από το 1931 έως το 1937 επικεφαλής αρχιτέκτονας της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής της ΕΣΣΔ·
συγγραφέας ολοκληρωμένων έργων πολλών κατοικιών για I.V. Στάλιν και σοβιετικοί ανώτεροι ηγέτες, καθώς και εγκαταστάσεις σανατόριου και θερέτρου στο Σότσι και το Κισλοβόντσκ, δημόσια κτίρια στη Μόσχα, στο Κομσομόλσκ-ον-Αμούρ και στο Κρασνογιάρσκ.
ιδρυτής του διάσημου σχεδιαστικού οργανισμού "Krasnoyarskgrazhdanproekt"?
συγγραφέας σκίτσων για το μετάλλιο Χρυσού Αστέρα για την απονομή Ηρώων Σοβιετική Ένωσηκαι το μετάλλιο σφυροδρέπανου για την απονομή των Ηρώων της Σοσιαλιστικής Εργασίας.

Νεολαία

Ο Miron Merzhanov γεννήθηκε στις 23 Σεπτεμβρίου 1895 στην πόλη Nakhichevan-on-Don (στα τέλη της δεκαετίας του 1920 έγινε μέρος της πόλης Rostov-on-Don), στην οικογένεια ενός υπαλλήλου.

Αργότερα, οι Μερζάνοφ μετακόμισαν στο Σλαβιάνσκ (τώρα Ουκρανία), όπου ο πατέρας τους, Ιβάν Μιρόνοβιτς, ανέλαβε τη θέση του διευθυντή ενός εργοστασίου ζυμαρικών και ενός ατμόμυλου. Στο Σλαβιάνσκ, ο μελλοντικός αρχιτέκτονας αποφοίτησε από ένα κλασικό γυμνάσιο. Επιτυχημένος σε όλα τα θέματα, έδειξε ιδιαίτερες ικανότητες στο σχέδιο (εδώ είναι απαραίτητο να αναφέρουμε ότι οι Merzhanov είχαν μακρινή σχέση με τον I.K. Aivazovsky).

Το 1912, ο Miron Merzhanov εισήλθε στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών της Αγίας Πετρούπολης (PIGI). Κατά τη διάρκεια των σπουδών του εδώ, εργάζεται ταυτόχρονα ως σχεδιαστής στο εργαστήριο του διάσημου αρχιτέκτονα A.I. Ταμανιάν, με τον οποίο σχετίζονταν και οι Μερζάνοφ.

Στην αρχή του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, τον παίρνουν στρατιώτη σε μια τηλεγραφική εταιρεία, αλλά δεν φτάνει στο μέτωπο.

Επανάσταση και εμφύλιος πόλεμος

Η Οκτωβριανή Επανάσταση τον αναγκάζει να εγκαταλείψει την Αγία Πετρούπολη. η επιστροφή στο σπίτι μετατρέπεται σε αρκετά μεγάλη περιπλάνηση. Στο τέλος, καταλήγει στο Nakhichevan-on-Don, όπου η οικογένειά του επέστρεψε σε σχέση με τις επίσημες υποθέσεις του πατέρα του.

Το καλοκαίρι του 1919, προσπαθώντας να αποφύγει την αποστολή στην πρώτη γραμμή, ο Miron Merzhanov εντάχθηκε εθελοντικά στο τάγμα μηχανικής του Λευκού Στρατού του στρατηγού Denikin. σχεδιάζει πρότυπα και οικόσημα για διάφορες στρατιωτικές μονάδες.

Τον Νοέμβριο του 1919, το τάγμα μηχανικών στο οποίο ανήκε ο Μερζάνοφ στάλθηκε βόρεια για να συμμετάσχει σε μάχες ενάντια στον προελαύνοντα Κόκκινο Στρατό. Σε μια από τις μάχες, τα στρατεύματα του Ντενίκιν ηττούνται και ο Μερζάνοφ φεύγει. Καταφέρνει να φτάσει στο Κρασνοντάρ, όπου μένουν οι συγγενείς του. Εδώ, το 1920, μπήκε στο 4ο έτος του αρχιτεκτονικού τμήματος της κατασκευαστικής σχολής του Πολυτεχνικού Ινστιτούτου Kuban, από το οποίο δεν αποφοίτησε ποτέ, αλλά παρόλα αυτά έτυχε ευνοϊκής υποδοχής από επαγγελματίες αρχιτέκτονες.

Η αρχή ενός δημιουργικού ταξιδιού

Το 1922, ο Miron Merzhanov παντρεύτηκε την κόρη του διάσημου αρχιτέκτονα Kislovodsk E.B. Khodzhaeva - Elizaveta Emmanuilovna (ήταν πιανίστα). Την ίδια χρονιά, στην πραγματικότητα, ξεκίνησε η δημιουργική πορεία του Μερζάνοφ - ανεγέρθηκαν κτίρια στο Κρασνοντάρ, τα οποία σημείωσε στην αυτοβιογραφία του ως το πρώτο.

Στη δεκαετία του 1920 ΜΙ. Merzhanov και E.B. Οι Χοτζάεφ συνεργάζονται πολύ. Από το 1923, ο Merzhanov και η οικογένειά του ζουν στο Kislovodsk, όπου το 1926 έχτισε το δικό του σπίτι.

Ένα από τα πρώτα μεγάλα έργα του νεαρού αρχιτέκτονα ήταν το έργο μιας στεγασμένης αγοράς στο Essentuki. Το κτίριο κατασκευάστηκε πριν από την επανάσταση του 1917, σύμφωνα με το σχέδιο άλλου συγγραφέα. Έτσι, οι διαστάσεις της αγοράς και η ογκομετρική-χωρική της λύση καθορίστηκαν σε μεγάλο βαθμό ακόμη και πριν από τον Merzhanov, αλλά εμφάνισηΤο κτίριο χτίστηκε ακριβώς σύμφωνα με τα σχέδιά του.

Η ίδια περίοδος της δημιουργικότητας του Miron Merzhanov περιλαμβάνει την ανοικοδόμηση της Κρατικής Τράπεζας στο Pyatigorsk (1926) και την κατασκευή ενός νέου κτιρίου του σανατόριου Kislovodsk "10 Years of October" (1927, τώρα ονομάζεται "Pearl of the Caucasus"). Κατά το σχεδιασμό του κτιρίου του σανατόριου, ο Merzhanov ήταν ο πρώτος που χρησιμοποίησε το λεγόμενο "γρανάζι" ή "πρίονο": τα μπαλκόνια κατά μήκος της πρόσοψης, που βλέπουν στην ηλιόλουστη πλευρά, δεν ήταν παράλληλα με τον τοίχο, αλλά βρίσκονταν υπό γωνία. Αυτή η τεχνική έχει, πρώτα απ 'όλα, ένα καθαρά λειτουργικό νόημα: η γωνία είναι σχεδιασμένη έτσι ώστε το φως του ήλιου να πέφτει στα μπαλκόνια όπου οι παραθεριστές βγαίνουν έξω μια συγκεκριμένη ώρα της ημέρας - όταν οι ακτίνες του ήλιου είναι πιο θεραπευτικές.

Το 1929, ο Miron Merzhanov έλαβε μέρος σε έναν ανοιχτό διαγωνισμό για το σχεδιασμό του σανατόριου του Κόκκινου Στρατού στο Σότσι. Φυσική ανακούφισηΗ περιοχή αποδείχθηκε ότι ήταν από πολλές απόψεις παρόμοια με αυτή στο Kislovodsk και το Pyatigorsk, γεγονός που διευκόλυνε τον συγγραφέα να λύσει το πρόβλημα. Στο διαγωνισμό, ο Merzhanov παρουσίασε ένα έργο στο οποίο τα κτίρια του σανατόριου βρίσκονται ελεύθερα κατά μήκος της πλαγιάς του βουνού και μαζί σχηματίζουν μια πολύπλευρη σύνθεση σε σχήμα πετάλου, κατά μήκος του κεντρικού άξονα του οποίου εκτείνεται η διαδρομή του τελεφερίκ. Μικρές αρχιτεκτονικές μορφές προσθέτουν κομψότητα και γλέντι σε ολόκληρο το σύνολο. Ο Μερζάνοφ κατάφερε το σχεδόν αδύνατο: να συμφιλιώσει το κονστρουκτιβιστικό αντικείμενο και το γύρω τοπίο.

Τα κτίρια του κονστρουκτιβιστικού στυλ ήταν σχεδόν πάντα μεμονωμένα αντικείμενα και έτσι απέκλειαν την ενεργό αντίδραση στις εξωτερικές συνθήκες. Αργότερα, αυτός ήταν ένας από τους λόγους για τους οποίους ο κονστρουκτιβισμός ως κατεύθυνση έχασε τη θέση του όταν στους Σοβιετικούς αρχιτέκτονες ανατέθηκαν εργασίες πολεοδομικού σχεδιασμού μεγάλης κλίμακας.

Το προσωπικό ταλέντο του Merzhanov του επέτρεψε να επιτύχει τον συνδυασμό μιας κονστρουκτιβιστικής δομής και του πλαισίου της σε μια γενική εικόνα χωρίς καμία απώλεια. Αυτό, ειδικότερα, εξηγεί την επιτυχία ολόκληρης της αρχιτεκτονικής σύνθεσης. Ο διαγωνισμός για το σχεδιασμό του σανατόριου του Κόκκινου Στρατού επιμελήθηκε προσωπικά η Κ.Ε. Βοροσίλοφ. Πολλοί εξέχοντες αρχιτέκτονες της ΕΣΣΔ παρουσίασαν τις επιλογές τους, αλλά ο Merzhanov κέρδισε. Αργότερα, το 1937, στο διεθνή έκθεσηΣτο Παρίσι, το αρχιτεκτονικό συγκρότημα του σανατόριου τιμήθηκε με το Grand Prix, το οποίο για άλλη μια φορά απέδειξε ότι η προώθηση του Merzhanov στην πρώτη γραμμή του επαγγέλματος δεν ήταν τυχαία.

Το 1930, όταν βρισκόταν σε εξέλιξη η κατασκευή ενός σανατόριου στο Σότσι (ολοκληρώθηκε το 1934), ο Μερζάνοφ αποφοίτησε ως εξωτερικός φοιτητής από τη Σχολή Ζωγραφικής και Γλυπτικής της Μόσχας, καθώς και από τη Μόσχα. αρχιτεκτονικό ινστιτούτο. Συχνά τον καλούσαν στην πρωτεύουσα.

Επικεφαλής Αρχιτέκτονας της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής της ΕΣΣΔ

Καριέρα M.I. Η καριέρα του Merzhanova ανέβηκε κατακόρυφα όταν το καλοκαίρι του 1931 διορίστηκε επικεφαλής αρχιτέκτονας της οικονομικής διαχείρισης της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής της ΕΣΣΔ. Ωστόσο, από εκείνη την εποχή, αναγκάστηκε να κάνει περισσότερες διοικητικές εργασίες από τη δική του δημιουργικότητα. Όταν ο Merzhanov ανέλαβε τη νέα του θέση, σημαντικά γεγονότα συνέβαιναν στο αρχιτεκτονικό περιβάλλον της ΕΣΣΔ:

στη Μόσχα, ο διαγωνισμός για το Παλάτι των Σοβιετικών συνεχίστηκε (ο πρώτος γύρος είχε ήδη τελειώσει· ξεκινώντας από τον δεύτερο, ο M.I. Merzhanov διορίστηκε επικεφαλής αρχιτέκτονας για την κατασκευή του Παλατιού). Αυτή η υπερ-μνημειακή δομή δεν χτίστηκε ποτέ, αλλά ο σχεδιασμός της είχε σημαντική επίδραση στον στυλιστικό προσανατολισμό όλης της σοβιετικής αρχιτεκτονικής της επόμενης περιόδου.
το 1932 ιδρύθηκε η ενιαία Ένωση Αρχιτεκτόνων της ΕΣΣΔ. Οι ετερογενείς δημιουργικές ομάδες που υπήρχαν πριν και συχνά αντιπαραβάλλονταν έντονα μεταξύ τους, εξαλείφθηκαν. Ο Μερζάνοφ έγινε ένας από εκείνους που στάθηκαν στην αρχή της δημιουργίας του νέου οργανισμού και λίγο αργότερα ήταν επικεφαλής του διοικητικού συμβουλίου του Ιδρύματος Ένωσης Αρχιτεκτόνων.
Ο «σοσιαλιστικός ρεαλισμός», που ανακηρύχθηκε η βάση της δημιουργικής μεθόδου της σοβιετικής λογοτεχνίας το 1932, ορίστηκε στη συνέχεια από τους ιδεολόγους του κυβερνώντος κόμματος ως βάση του αισθητικού προγράμματος για τις χωρικές τέχνες, συμπεριλαμβανομένης. αρχιτεκτονική;
από τις αρχές της δεκαετίας του 1930 Η επίσημη προπαγάνδα άρχισε να εμπλέκεται με συνέπεια στη «μυθοποίηση της ζωής». αυτή η «τάση, που αναπτύσσεται κατά τη διάρκεια μιας δεκαετίας», στην οικιακή αρχιτεκτονική «ενθάρρυνε την τελετουργική μνημειώδη ανάπτυξη, βασισμένη στον αξιοσέβαστο ιστορικισμό» ( Ikonnikov A.V. Ο ιστορικισμός στην αρχιτεκτονική. - Μ.: 1997. - Σ. 447).

Ο Merzhanov, λόγω της θέσης του, βρισκόταν στο επίκεντρο αυτών και άλλων διεργασιών που συμβαίνουν στον κοινωνικό, πολιτιστικό και ενδοεπαγγελματικό τομέα της ζωής της χώρας.

Το καλοκαίρι του 1933, έλαβε εντολή να σχεδιάσει μια ντάκα για τον I.V. Ο Στάλιν στο Κούντσεβο (το λεγόμενο «Κοντά στη Ντάτσα»· χτίστηκε το 1934). Εκείνη την εποχή, ο αρχιτέκτονας δεν είχε ακόμη παρουσιαστεί στον αρχηγό του κράτους και κατά την εκτέλεση του έργου, ο συγγραφέας βασίστηκε όχι τόσο στα γούστα του πελάτη, αλλά στη δική του διαίσθηση.

Σε αντίθεση με τα περισσότερα από τα προηγούμενα κτίρια του Merzhanov, το Near Dacha στο Kuntsevo χτίστηκε με το στυλ του πρώιμου νεοκλασικισμού: η κύρια πρόσοψη είναι διακοσμημένη με δύο ημικίονες του τάγματος της Τοσκάνης. Στο τμήμα της εισόδου χρησιμοποιήθηκε ένα ημιτοξωτό μοτίβο. Η ντάτσα σχεδιάστηκε ως μονώροφο κτίριο, με ένα σολάριουμ να καταλαμβάνει ολόκληρη την περιοχή της οροφής. Στη συνέχεια, μετά τη σύλληψη του Μ.Ι. Merzhanov, χτίστηκε ένας δεύτερος όροφος. Αυτή η μεταμόρφωση πραγματοποιήθηκε όσο το δυνατόν πιο απαλά για να μην εισαχθεί δυσαρμονία γενική μορφήκτίρια (αργότερα, ακριβώς για αυτόν τον λόγο, γεννήθηκε μια εκδοχή ότι ο σχεδιασμός του δεύτερου ορόφου πιθανότατα πραγματοποιήθηκε από τον ίδιο τον Merzhanov πριν από τη σύλληψή του και η κατασκευή πραγματοποιήθηκε χωρίς αυτόν).

Πριν από το 1943, οι ακόλουθες εγκαταστάσεις κατασκευάζονταν επίσης σύμφωνα με τα σχέδια του Merzhanov:

το νέο κτίριο του Κεντρικού Σώματος των Αρχιτεκτόνων (μαζί με τους A.K. Burov και A.V. Vlasov, Μόσχα, άνοιξε τον Φεβρουάριο του 1941).
σανατόριο NKVD "Kislovodsk" (Kislovodsk, 1935).
σανατόριο του Συμβουλίου Υπουργών της ΕΣΣΔ "Red Stones" (Kislovodsk, 1939).
Οι ντάκες του Στάλιν - στη Ματσέστα. "Cold River" κοντά στη Gagra. "Bocharov Stream" (αρχικά προοριζόταν για τον Voroshilov). "Green Grove" (όλα χτίστηκαν τη δεκαετία του 1930).
περίπου πενήντα ντάκες για σοβιετικά ανώτερα στελέχη (στον Καύκασο και την περιοχή της Μόσχας).

Επιπλέον, σύμφωνα με την πολεοδομική απόφαση της Μ.Ι. Merzhanov από τους αρχιτέκτονες A.I. Vasiliev και A.P. Ο Romanovsky ανέπτυξε ένα έργο για τη Ναυτική Ακαδημία στο Λένινγκραντ.

Ένα ιδιαίτερο μέρος στο δημιουργική βιογραφίαΟ Merzhanov καταλαμβάνεται από κονκάρδες κρατικών βραβείων που έγιναν σύμφωνα με τα σκίτσα του - το Χρυσό Αστέρι του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης (εγκεκριμένο από το Προεδρείο του Ανώτατου Σοβιέτ της ΕΣΣΔ την 1η Αυγούστου 1939) και το Χρυσό Αστέρι του Ήρωα των Σοσιαλιστών Εργασίας (εγκρίθηκε στις 22 Μαΐου 1940).

Αρχιτέκτονας αμυντικών κατασκευών

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικός ΠόλεμοςΜΙ. Ο Merzhanov, μαζί με τους αρχιτέκτονες Viktor Aleksandrovich Vesnin και Karo Semyonovich Alabyan, συνέβαλαν σημαντικά στην κατασκευή αμυντικών κατασκευών γύρω από τη Μόσχα και το Λένινγκραντ.

Συγκεκριμένα, διηύθυνε προσωπικά ομάδες αρχιτεκτόνων που σχεδίασαν καταφύγια βομβών και καταφύγια αερίων στην πρωτεύουσα. Του ανατέθηκε επίσης η προετοιμασία του σταθμού του μετρό Mayakovskaya για τη διεξαγωγή μιας τελετουργικής συνάντησης εκεί στις 6 Νοεμβρίου 1941, αφιερωμένη στην 24η επέτειο της Οκτωβριανής Επανάστασης (ο Στάλιν μίλησε στη συνάντηση).

Το Ίδρυμα της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της ΕΣΣΔ (Arkhfond), του οποίου επικεφαλής ήταν ο Merzhanov, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ασχολήθηκε με την εκκένωση των κύριων ιδρυμάτων της Ακαδημίας Αρχιτεκτονικής στο Chimkent (Νότιο Καζακστάν). Το 1942, κατά τη διάρκεια της πολιορκίας του Λένινγκραντ, ο Alabyan και ο Merzhanov έστειλαν δυόμισι τόνους τροφίμων στους συναδέλφους τους στην πολιορκημένη πόλη χρησιμοποιώντας ένα ειδικό αεροπλάνο που τους είχε παραχωρηθεί από τη διοίκηση του Μετώπου του Λένινγκραντ.

Σύλληψη και εργασία σε sharashka

Νωρίτερα, ακόμη και πριν από τον πόλεμο, τη δεκαετία του 1930, όταν πολλά δωμάτια του παλατιού του Κρεμλίνου ανακαινίστηκαν και, συγκεκριμένα, δύο αίθουσες - Andreevsky και Aleksandrovsky - συνδυάστηκαν σε μία (αποκαταστάθηκαν στην αρχική τους μορφή το 1997), ο Στάλιν έδωσε εντολή στον Merzhanov να ανάπτυξη Αυτό είναι το εσωτερικό για τις συνεδριάσεις του Ανωτάτου Συμβουλίου. Εδώ έπρεπε να εγκατασταθεί ένα μεγάλο οικόσημο της ΕΣΣΔ. Ο Merzhanov πρότεινε να γίνει όχι χάλκινο, αλλά ξύλινο, κάτι που ήταν μια πολύ τολμηρή απόφαση για εκείνη την εποχή. Ο αρχιτέκτονας κατάφερε να υπερασπιστεί την ιδέα του, συμπ. και πριν από τον ίδιο τον Στάλιν, εξηγώντας ότι στο εσωτερικό της αίθουσας, όπου τα κύρια λειτουργικά στοιχεία (καρέκλες, άμβωνας) είναι κατασκευασμένα από ξύλο, το μπρούτζινο οικόσημο θα φαινόταν κάπως αφύσικο.

Όταν ο Μερζάνοφ συνελήφθη στις 12 Αυγούστου 1943, αυτό το εθνόσημο ήταν το πρώτο που υπέφερε. Υπάρχουν μάρτυρες για το πώς, αμέσως μετά τη σύλληψη του αρχιτέκτονα, άνθρωποι με τσεκούρια, σφυριά και σμίλες εισέβαλαν στην αίθουσα συνεδριάσεων του Ανωτάτου Συμβουλίου και άρχισαν να σπάνε άγρια το ξύλινο οικόσημο σε κομμάτια. Μετά από αυτή τη βάρβαρη πράξη, έστησαν στην κενή θέση ένα χάλκινο οικόσημο που είχε ετοιμάσει προηγουμένως.

Το όνομα του Μερζάνοφ διαγράφηκε από πολλά έγγραφα. σε ορισμένες περιπτώσεις, ένα άλλο όνομα γράφτηκε πάνω από το αποκομμένο επώνυμο (αυτό συνέβη, για παράδειγμα, με το έργο του Σώματος των Αρχιτεκτόνων - αντί για το όνομα του M.I. Merzhanov, για μεγάλο χρονικό διάστημα το όνομα του φίλου του, ο αρχιτέκτονας K.S. Alabyan ήταν καταχωρημένος εκεί), σε άλλες περιπτώσεις, τα αντικείμενα στερήθηκαν εντελώς από τον συγγραφέα - το κτίριο στεκόταν, αλλά η μνήμη του αρχιτέκτονα διαγράφηκε.

Ακόμη και ενημερωτικά δελτία και μπροσούρες με φωτογραφίες θέρετρων υγείας που κατασκευάστηκαν σύμφωνα με τα σχέδια του Μερζάνοφ, όπου υποδεικνύεται η συγγραφή του, καταστράφηκαν. Σε επίσημες δημοσιεύσεις Χρυσό αστέριΟ Ήρωας της Σοβιετικής Ένωσης άρχισε να αποδίδεται στον Ι.Ι. Dubasov και το Χρυσό Αστέρι του Ήρωα της Σοσιαλιστικής Εργασίας - S.A. Πομάνσκι.

Στις 8 Μαρτίου 1944, ο ίδιος ο Μερζάνοφ καταδικάστηκε σε 10 χρόνια σε στρατόπεδα βάσει του άρθ. 58, μέρος 1α, 8, 10, 11, 17, 19 του Ποινικού Κώδικα της RSFSR. Μεταφέρθηκε σε ένα στρατόπεδο κοντά στο Komsomolsk-on-Amur, όπου από θαύμα κατάφερε να αποφύγει να σταλεί περαιτέρω στο Magadan. Μεταφέρθηκε από τη γενική περιοχή σε έναν βιομηχανικό στρατώνα - ένα sharashka, στον οποίο έζησε και εργάστηκε μέχρι τις αρχές του 1949. Στο Komsomolsk-on-Amur, συμμετείχε στην κατασκευή του μνημειακού κτιρίου του Παλατιού του Πολιτισμού, το «ITR Club of Plant 126» και μια σειρά από άλλες δομές.

Ενώ ήταν φυλακισμένος, κατάφερε να μάθει πού βρίσκεται η γυναίκα του Elizaveta Emmanuilovna (συνελήφθη την ίδια μέρα με τον ίδιο) και της έστειλε μάλιστα τρία γράμματα και κάποια χρήματα.

Το 1947, η Elizaveta Emmanuilovna θα πέθαινε σε ένα στρατόπεδο κοντά στην Karaganda και ο Boris Mironovich Merzhanov θα έφερνε αργότερα μια χούφτα χώμα από εκεί για να πραγματοποιήσει μια συμβολική ταφή της μητέρας του στο οικόπεδο της οικογένειας Khodjaev στο Αρμενικό νεκροταφείο στη Μόσχα.

Στις αρχές του 1949, ο Μερζάνοφ στάλθηκε απροσδόκητα στη Μόσχα. στον σταθμό του Γιαροσλάβλ παραδόθηκε στους αξιωματικούς της κρατικής ασφάλειας. Την επόμενη μέρα, ακριβώς με ρούχα κατασκήνωσης, έπρεπε να εμφανιστεί ενώπιον του Υπουργού Κρατικής Ασφάλειας Β.Σ. Abakumov. Ανέθεσε στον αρχιτέκτονα να αναπτύξει ένα έργο για το σανατόριο MGB. Για το σκοπό αυτό, ο Μερζάνοφ μεταφέρθηκε στο Σότσι και του έδειξε την κατά προσέγγιση τοποθεσία της μελλοντικής κατασκευής (η τελική τοποθεσία επιλέχθηκε από τον ίδιο τον Μερζάνοφ).

Στη συνέχεια επέστρεψε στη Μόσχα και τοποθετήθηκε στη φυλακή Sukhanovskaya, που ήταν μια από τις χειρότερες φυλακές βασανιστηρίων εποχή Στάλιν. Βρισκόταν στην τοποθεσία του πρώην Ερμιτάζ της Αικατερίνης - ένα μοναστήρι που βρίσκεται κοντά στο κτήμα Sukhanovo (το κτήμα, με τη σειρά του, λίγο πριν μετατραπεί σε εξοχική κατοικία για την Ένωση Αρχιτεκτόνων και, κατά ειρωνικό τρόπο, ο ίδιος ο Merzhanov συμμετείχε σε αυτό μαζί με το Alabyan).

Στη φυλακή, δόθηκαν στον αρχιτέκτονα εργαλεία και υλικά υψηλής ποιότητας για σχέδια, αλλά μόλις ολοκληρώθηκε το έργο, το έργο αφαιρέθηκε. Λίγο καιρό αργότερα, ο Merzhanov κλήθηκε ξανά στον Abakumov και στη συνέχεια ξεκίνησε ο λεπτομερής σχεδιασμός του σανατόριου, ο οποίος πραγματοποιήθηκε σε άλλο sharashka - αυτή τη φορά στο Marfin κοντά στη Μόσχα (επίσημα ονομάζεται "γραφείο σχεδιασμού καθεστώτος της οικονομικής διοίκησης της ΕΣΣΔ Υπουργείο Κρατικής Ασφάλειας»). Ο Merzhanov παρουσιάστηκε σε νεότερους αρχιτέκτονες - G.V. Makarevich, E.V. Rybitsky και G.D. Μπορίσοφ, και έτσι δημιουργήθηκε μια ομάδα συγγραφέων. Ο Μακάρεβιτς, ο Ριμπίτσκι και ο Μπορίσοφ ήταν ταυτόχρονα ελεύθεροι και αυτός που ηγήθηκε της ομάδας μαραζώθηκε στη φυλακή. Πρέπει να πούμε ότι οι νέοι αρχιτέκτονες (και οι τρεις) παραδέχτηκαν στη συνέχεια ότι καθιερώθηκαν ως επαγγελματίες ακριβώς όταν συνεργάστηκαν με τον Merzhanov.

Στα τέλη του 1951, όταν ακόμη και η κατασκευή του κεντρικού κτιρίου δεν είχε ακόμη ολοκληρωθεί (και ολόκληρο το συγκρότημα του σανατόριου τέθηκε σε λειτουργία το 1954), πίσω από τον Merzhanov στο Σότσι, όπου ο επικεφαλής της ομάδας των συγγραφέων διαχειριζόταν προσωπικά Κατασκευαστικές εργασίες, έφτασε μια λεπτομέρεια ενισχυμένης ασφάλειας. Ο αρχιτέκτονας συνοδεύτηκε στη φυλακή του Ιρκούτσκ (κρατήθηκε εκεί από το 1952 έως τα μέσα Μαρτίου 1953) και γράφτηκε σε ένα απόσπασμα κρατουμένων που στάλθηκαν στην υλοτομία. Ωστόσο, σύμφωνα με το πόρισμα της ιατρικής επιτροπής, η απόφαση άλλαξε και ο Merzhanov κατέληξε στη φυλακή διέλευσης Krasnoyarsk.

Ένα ευτυχές ατύχημα τον έσωσε από περαιτέρω ατυχίες και τον βοήθησε να αρχίσει να εργάζεται ξανά στην ειδικότητά του (αν και στην αρχή ως κρατούμενος) - στον οργανισμό σχεδιασμού Kraiproekt. Εδώ, στο Krasnoyarsk, ο Merzhanov συνάντησε τον ταλαντούχο συνάδελφό του, αρχιτέκτονα G.B. Kochar, επίσης καταπιεσμένο, του οποίου η «εμπειρία» στη φυλακή ανήλθε σε 18 χρόνια. Γνώριζαν ο ένας τον άλλον πριν από τον πόλεμο (ο Kochar ήταν μέλος του διοικητικού συμβουλίου της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της ΕΣΣΔ) και τώρα άρχισαν να συνεργάζονται στενά.

Αργότερα, ο Kochar διορίστηκε επικεφαλής αρχιτέκτονας του Krasnoyarsk και ο Merzhanov - επικεφαλής αρχιτέκτονας του Kraiproekt. Επιπλέον, το 1953, ήρθε εδώ ο γιος του Μιρόν Ιβάνοβιτς, επίσης αρχιτέκτονας, Μπόρις Μιρόνοβιτς Μερζάνοφ, απελευθερώθηκε ένα χρόνο νωρίτερα (καταπιέστηκε το 1948) και από εκείνη τη στιγμή συνεργασίαΠΑΤΕΡΑΣ και γιος.

Ο ίδιος ο Μιρόν Ιβάνοβιτς απελευθερώθηκε το 1954 και το 1956 αποκαταστάθηκε πλήρως.

Έργα στο Κρασνογιάρσκ

Ένα από τα κύρια πλεονεκτήματα του M.I. Ο Merzhanov, ενώ εργαζόταν στο Krasnoyarsk, μπορεί να θεωρηθεί η δημιουργία ενός παραρτήματος του κεντρικού ινστιτούτου "Gorstroyproekt", που αργότερα μετονομάστηκε σε "Krasnoyarskgrazhdanproekt". Σε σχετικά σύντομο χρονικό διάστημα, ο αριθμός του ινστιτούτου έφτασε τους χίλιους υπαλλήλους και σύντομα έγινε ο μεγαλύτερος οργάνωση σχεδιασμού Ανατολική Σιβηρία, όπου συνάδελφοι από όλη τη χώρα ήρθαν για να μελετήσουν την εμπειρία των αρχιτεκτόνων του Krasnoyarsk, συμπ. από τη Μόσχα και το Λένινγκραντ.

Όσον αφορά τα αντικείμενα που ανεγέρθηκαν στο Κρασνογιάρσκ σύμφωνα με τα σχέδια του Μερζάνοφ, τα μεγαλύτερα από αυτά είναι το Σώμα των Σοβιέτ, ο κινηματογράφος Sovkino, το κτίριο της Κεντρικής Περιφερειακής Επιτροπής του ΚΚΣΕ και το υποκατάστημα Krasnoyarsk της Κρατικής Τράπεζας.

Όλα αυτά, στον ένα ή τον άλλο βαθμό, είναι παραδείγματα του πώς ο πλοίαρχος προσπάθησε να συνδυάσει οργανικά τις κλασικές φόρμες και τη σύγχρονη αρχιτεκτονική. Και το κτίριο της Κρατικής Τράπεζας, ειδικότερα, είναι μια σύνθεση των «κλασικών» και αυτού του τύπου κονστρουκτιβισμού που προτιμούσε ο Μερζάνοφ στην αρχή του δημιουργική διαδρομή. Η μερική επιστροφή του αρχιτέκτονα στον κονστρουκτιβισμό εκδηλώθηκε ιδιαίτερα ξεκάθαρα στο κτίριο του εργοστασίου Krasmash, που βρίσκεται στη δεξιά όχθη του Yenisei.

Επιστροφή στην ελεύθερη δημιουργικότητα

Η επιστροφή του Μερζάνοφ στην προσωπική ελεύθερη δημιουργικότητα, δυστυχώς, πρακτικά συνέπεσε με την «υποδούλωση» της σοβιετικής αρχιτεκτονικής.

Τον Νοέμβριο του 1955 ο Ν.Σ. Ο Χρουστσόφ εξέδωσε διάταγμα για «υπερβολές» στο σχεδιασμό και την κατασκευή. Και από το 1955 έως το 1965. Η ανάπτυξη της σοβιετικής αρχιτεκτονικής υπόκειται σε αυστηρή, ασυμβίβαστη τυποποίηση. «Η σταλινική ενοποίηση της αρχιτεκτονικής σύμφωνα με τους κανόνες του κλασικισμού, προσανατολισμένη στην προώθηση των ουτοπιών της Χρυσής Εποχής, αντικαταστάθηκε από μια ακόμη πιο αποφασιστική άψυχη ενοποίηση βασισμένη σε ένα βιομηχανικό πρότυπο» ( Ikonnikov A.V. Ο ιστορικισμός στην αρχιτεκτονική. - Μ.: 1997. - Σελ. 488).

Το ανθρώπινο περιβάλλον ήταν αποπροσωποποιημένο. ΜΙ. Ο Μερζάνοφ παρέμεινε αφοσιωμένος στο επάγγελμά του μέχρι το τέλος της ζωής του, αλλά η τεχνολογία που εμφυτεύτηκε την εποχή του Χρουστσόφ -με την ορθογώνια γεωμετρία και τα τεχνητά υλικά- του προκάλεσε μια εσωτερική διαμαρτυρία.

Καλίνινγκραντ - Νέο Γκόρκι

Το 1958, σε αντάλλαγμα για τη ντάτσα στο Zagoryanka που κατασχέθηκε μετά τη σύλληψη, ο Merzhanov έλαβε ένα οικόπεδο στο Novy Gorki. το 1959 ο γιος του Μπόρις έχτισε ένα σπίτι εδώ. Το 1960 ο Μ.Ι. Ο Merzhanov έφυγε από το Krasnoyarsk, αλλά για άλλα δύο χρόνια στην Krasnoyarskgrazhdanproekt διατήρησε επίσημα τη θέση του συμβούλου.

Ήταν εγγεγραμμένος στο Novye Gorki από το 1960 έως το 1971, αφού δεν είχε δικό του διαμέρισμα εκείνη την εποχή. Στην αρχή επρόκειτο να συνταξιοδοτηθεί, ωστόσο, αφού συνάντησε τον V.A. στη Μόσχα. Ο Shkvarikov, άλλαξε τα σχέδιά του και έπιασε δουλειά στο Mosproekt-1. Πήγα στη δουλειά από τη ντάτσα με αυτοκίνητο ή με τρένο - από το σταθμό Bolshevo.

Στη δεκαετία του 1960-70, δύο μεγάλα συγκροτήματα κατασκευάστηκαν στη Μόσχα - το Πανρωσικό Ινστιτούτο Επιστημονικών Ερευνών «Instrument» στην οδό B. Semenovskaya. και «Stankoimport» κοντά στο σταθμό. σταθμός μετρό "Kaluzhskaya". Και στις δύο περιπτώσεις, ο Merzhanov ήταν ο αρχηγός της δημιουργικής ομάδας. Δυστυχώς και τα δύο αντικείμενα υλοποιήθηκαν με αισθητές αποκλίσεις από τα έργα.

Τον χειμώνα του 1971, όταν ο Merzhanov νοσηλευόταν σε ένα σανατόριο φυματίωσης στον ποταμό Yauza, είχε ένα ατύχημα: έπεσε και έσπασε τον αυχένα του μηριαίου. Έπρεπε να αφήσω τη δουλειά μου στη Mosproekt.

Την άνοιξη του 1972, ο Miron Ivanovich έλαβε τελικά ένα διαμέρισμα δύο δωματίων - στο γραφικό πάρκο Dubki στην περιοχή Timiryazevsky της Μόσχας. Εδώ ζει τα τελευταία τριάμισι χρόνια. Αλλά κάθε χρόνο περνούσε αρκετούς μήνες -συνήθως από τον Μάιο έως τον Νοέμβριο- στη ντάκα.

Όλα αυτά τα χρόνια, ζωγράφισε πολλές ακουαρέλες - αυτές ήταν κυρίως φαντασιώσεις που απεικόνιζαν παλάτια, ντάκες, σανατόρια και το εσωτερικό τους (σε ορισμένες, για παράδειγμα, μπορεί κανείς να διαβάσει συλλογικές εικόνες κρατικών ντάκας, που κάποτε χτίστηκε από τον ίδιο τον Μερζάνοφ). Ζωγράφιζε συχνά άλογα, στα οποία είχε αδυναμία από μικρός.

Τέλη φθινοπώρου 1975 M.I. Ο Merzhanov ζούσε ακόμα στο Novye Gorki. Δύο μήνες νωρίτερα, στις 23 Σεπτεμβρίου, συγγενείς και φίλοι συγκεντρώθηκαν εδώ για τα 80α γενέθλια του κυρίου. Έφτασαν οι αρχιτέκτονες Δ.Ι Burdin και M.Z. Ostrovskaya, διεθνής δημοσιογράφος S.A. Mikoyan και άλλοι. Ο Μερζάνοφ γιόρτασε τα γενέθλιά του για τελευταία φορά.

Το βράδυ της 13ης Δεκεμβρίου 1975, στη Μόσχα, ο αρχιτέκτονας πέθανε από μια μακροχρόνια ασθένεια των πνευμόνων. Τάφηκε στο Αρμενικό Νεκροταφείο. στην ίδια οικογενειακή ταφή αναπαύονται οι στάχτες της μητέρας και των αδελφών του - του καλλιτέχνη Yakov Merzhanov και του δημοσιογράφου Martyn Merzhanov.

Σοβιετικός αρχιτέκτονας που έχτισε κυρίως στις παραθεριστικές πόλεις του Καυκάσου.

Ο Μιρόν Ιβάνοβιτς Μερζάνοφ (Meran Oganesovich Merzhanyants, 23 Σεπτεμβρίου 1895 - Δεκέμβριος 1975) ήταν Σοβιετικός αρχιτέκτονας που κατασκεύαζε κυρίως στις πόλεις-θέρετρα του Καυκάσου. Το 1934-1941 - προσωπικός αρχιτέκτονας του I.V. Stalin, συγγραφέας έργων για τις ντάκες του Στάλιν και ανώτερους ηγέτες της ΕΣΣΔ στο Kuntsevo, Matsesta, Bocharov Ruchey. Το 1942-1956 καταπιέστηκε, εργάστηκε σε αρχιτεκτονικούς σαράσκα από το Σότσι έως το Komsomolsk-on-Amur. Συν-συγγραφέας των έργων των Χρυσών Αστέρων του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης και του Ήρωα της Σοσιαλιστικής Εργασίας (1938-1939).

Ο αρχιτέκτονας γεννήθηκε σε μια ευημερούσα αρμενική οικογένεια στην πόλη Nakhichevan-on-Don (σήμερα εντός των ορίων του Rostov-on-Don). Ο πατέρας του υπηρέτησε ως υπάλληλος και ήταν μακρινός συγγενής του I.K. Aivazovsky. Πριν από την έναρξη του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Meran κατάφερε να αποφοιτήσει από ένα κλασικό γυμνάσιο και να εισέλθει στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών της Αγίας Πετρούπολης. Εργάστηκε με μερική απασχόληση ως σχεδιαστής στο εργαστήριο του A.I. Tamanyan, στη συνέχεια κλήθηκε στο στρατό, αλλά δεν κατάφερε να φτάσει στο μέτωπο. Μετά Οκτωβριανή επανάστασηδιέφυγε από το πεινασμένο σπίτι της Αγίας Πετρούπολης στο Ροστόφ. Προσπαθώντας να αποφύγει να κληθεί στα στρατεύματα πρώτης γραμμής του Ντενίκιν, εντάχθηκε εθελοντικά στο τάγμα μηχανικών του Λευκού Στρατού και μετά την ήττα του εγκαταστάθηκε στο Κρασνοντάρ. Το 1920-1923 συνέχισε τις σπουδές του στο Κουμπάν Πολυτεχνείο, μπήκε εύκολα στον κύκλο των ντόπιων επαγγελματιών, το 1922 παντρεύτηκε την κόρη ενός αρχιτέκτονα από το Kislovodsk, την Elizaveta Emmanuilna Khodzhaeva. Η πρώτη ανεξάρτητη κατασκευή του Merzhanov ήταν το δικό του σπίτι στο Kislovodsk (1925). Τον ακολούθησαν

εσωτερική αγορά στο Essentuki

Κτήριο κρατικής τράπεζας στο Πιατιγκόρσκ

Σε αυτά τα κτίρια, που τυπικά ανήκουν στον κονστρουκτιβισμό, αποκαλύφθηκε το στυλ του Μερζάνοφ, το οποίο παρέμεινε μέχρι το τέλος των ημερών του - η επιθυμία για εντυπωσιακή μνημειακότητα των κτιρίων, σε συνδυασμό με ρομαντικισμό, οπτικό φωτισμό των κατασκευών, καθώς και την αγαπημένη λεπτομέρεια του αρχιτέκτονα - γωνιακά μπαλκόνια και γωνιακές κόγχες, σπάζοντας τους λείους τοίχους των κτιρίων. Αργότερα ο Μερζάνοφ αποκάλεσε τον I.V. Zholtovsky και τον Frank Lloyd Wright τους κύριους δασκάλους του.

Το 1929, ο Merzhanov κέρδισε έναν ανοιχτό διαγωνισμό για το σχεδιασμό του σανατόριου του Κόκκινου Στρατού στο Σότσι, το οποίο εποπτευόταν προσωπικά από τον K. E. Voroshilov. Το σανατόριο, που χρηματοδοτήθηκε με δάνειο του στρατού, άνοιξε την 1η Ιουνίου 1934 και την ίδια χρονιά πήρε το όνομά του από τον Βοροσίλοφ. Ο αρχιτέκτονας και ο Λαϊκός Επίτροπος έγιναν προσωπικοί φίλοι. Αυτή η φιλία συνεχίστηκε ακόμη και μετά την παραίτηση του Voroshilov και την απελευθέρωση του Merzhanov. Το σανατόριο χτίστηκε με κονστρουκτιβιστικό τρόπο, αλλά ο Μερζάνοφ σκόπιμα συγκάλυπτε τα πιο άκαμπτα κονστρουκτιβιστικά στοιχεία, συνδυάζοντας αρμονικά τα απλά γεωμετρικά σχήματαμε ορεινό παραθαλάσσιο ανάγλυφο. Η εικόνα του σανατόριου και του παρακείμενου τελεφερίκ αντιγράφηκε από την προπαγάνδα και ο Μερζάνοφ έγινε ένας από τους πιο δημοφιλείς σοβιετικούς αρχιτέκτονες.

Το 1931 ο Μερζάνοφ κλήθηκε στη Μόσχα και διορίστηκε επικεφαλής αρχιτέκτονας της οικονομικής διοίκησης της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής της ΕΣΣΔ. Ταυτόχρονα με την ολοκλήρωση του σανατόριου Βοροσίλοφ, σύμφωνα με τις οδηγίες της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής, ο Μερζάνοφ κατασκεύασε το συγκρότημα κρατικών κατοικιών Bocharov Ruchey. Επόπτευσε το σχεδιασμό της Ναυτικής Ακαδημίας στο Λένινγκραντ, το σχεδιασμό κτιρίων για τη νέα πόλη Komsomolsk-on-Amur και μαζί με τον A.K. Burov έχτισε το Σπίτι των Αρχιτεκτόνων της Μόσχας. Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '30, ο Merzhanov έχτισε δύο μεγάλα σανατόρια στο Kislovodsk - "Sanatorium-Hotel NKVD" (τώρα "Kislovodsk") και "Red Stones". Πρόκειται αναμφίβολα για τη σταλινική αρχιτεκτονική, η οποία δεν περιοριζόταν σε κεφάλαια για φινίρισμα πέτρας υψηλής ποιότητας και διατήρησε τον «νότιο» ρομαντισμό που χαρακτηρίζει τον αρχιτέκτονα.

Το 1933-1934 ο Μερζάνοφ σχεδίασε την πρώτη σταλινική ντάτσα - το λεγόμενο. κοντινή ντάκα στο Kuntsevo. Το αρχικά μονώροφο σπίτι χτίστηκε σε δύο ορόφους το 1943 (σύμφωνα με άλλες πηγές, το 1948), όταν ο αρχιτέκτονας ήταν ήδη στη φυλακή. ο συγγραφέας του έργου περεστρόικα είναι άγνωστος, αλλά είναι πιθανό να χρησιμοποιήθηκε το ίδιο το έργο του Μερζάνοφ. Το 1934, ένας ικανοποιημένος πελάτης τηλεφώνησε προσωπικά στον Merzhanov και έθεσε το καθήκον να σχεδιάσει ένα συγκρότημα κρατικών κατοικιών στη Matsesta, και το 1935 - στον ποταμό Kholodnaya κοντά στη Gagra. Όλα αυτά τα αντικείμενα σχεδιάστηκαν με το στυλ των εκσυγχρονισμένων κλασικών (βλ. μετα-κονστρουκτιβισμό), σε ίση απόσταση τόσο από τον κονστρουκτιβισμό όσο και από τη «σταλινική αυτοκρατορία», γεγονός που οδήγησε ορισμένους συγγραφείς (D. Khmelnitsky) να υποστηρίξουν ότι τα προσωπικά γούστα του Στάλιν διέφεραν σημαντικά από αυτά που ήταν στην πραγματικότητα. εμφυτεύεται στη σοβιετική αρχιτεκτονική.

Το 1938, ο Μερζάνοφ ανέπτυξε μια σειρά από έργα για το Χρυσό Αστέρι του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης (οι πρώτοι Ήρωες απονεμήθηκαν μόνο το Τάγμα του Λένιν). επιλέχθηκε η πιο συνοπτική επιλογή. Το 1939, πρότεινε δύο εκδοχές του μετάλλου του σφυροδρέπανου, αυτή τη φορά επιλέχθηκε η μικρότερη. Η επίσημη έγκριση των Αστέρων έγινε την 1η Αυγούστου 1939 και στις 22 Μαΐου 1940.

Μετά το ξέσπασμα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο Merzhanov σχεδίασε εγκαταστάσεις πολιτικής άμυνας στη Μόσχα, συμπεριλαμβανομένης της διευθέτησης του σταθμού του μετρό Mayakovskaya πριν από την ιστορική συνάντηση στις 6 Νοεμβρίου 1941. Μετά την εκκένωση των περισσότερων αρχιτεκτόνων της Μόσχας στο Chimkent, παρέμειναν οι Merzhanov και K. S. Alabyan στη Μόσχα.

Στις 12 Αυγούστου 1943, ο Μερζάνοφ, η σύζυγός του και ένας στενός κύκλος εργαζομένων συνελήφθησαν. Στις 8 Μαρτίου 1944, ο Merzhanov καταδικάστηκε χωρίς δίκη σε 10 χρόνια σε στρατόπεδα σύμφωνα με το Άρθρο 58, Μέρος 1α, 8, 10, 11, 17, 19 του Ποινικού Κώδικα της RSFSR. Το κατηγορητήριο βασίστηκε αποκλειστικά στη μαρτυρία ενός στενού κύκλου υπαλλήλων του Merzhanov και στο γεγονός της υπηρεσίας του με τον Denikin. Το γεγονός ότι παρέμεινε στη Μόσχα τον Οκτώβριο του 1941 έγινε απόδειξη «προδοσίας». Η σύζυγος του Μερζάνοφ δεν είχε ιδιαίτερη αξία και χάθηκε στα στρατόπεδα στα μέσα της δεκαετίας του '40, και ο ίδιος ο αρχιτέκτονας, που μεταφέρθηκε στο Komsomolsk-on-Amur, που του ήταν πολύ γνωστό, ανασύρθηκε από τους γενικούς στρατώνες από τις αρχές του στρατοπέδου και ανέλαβε ξανά το σχέδιο. Στο Komsomolsk, το Παλάτι του Πολιτισμού της πόλης και το πολιτιστικό κέντρο του εργοστασίου αεροσκαφών χτίστηκαν σύμφωνα με το σχέδιό του.

Το 1948, ο Merzhanov μεταφέρθηκε στη Μόσχα, όπου ο V.S. Abakumov του ανέθεσε προσωπικά το έργο του σχεδιασμού ενός σανατόριου για το MGB στο Σότσι. Δύο αναπτύχθηκαν για το έργο. Ο αρχιτέκτονας εργάστηκε στη φυλακή Sukhanov και στη sharashka στο Marfino (όπου γνώρισε τον A.I. Solzhenitsyn. Το 1950, το έργο εγκρίθηκε από τον Abakumov και ο Merzhanov άρχισε να χτίζει το μεγαλύτερο και πιθανώς καλύτερη δουλειά- σανατόριο που πήρε το όνομά του από τον Dzerzhinsky. Ωστόσο, αμέσως μετά τη σύλληψη του Abakumov, στα τέλη του 1951, ο Merzhanov απομακρύνθηκε από την κατασκευή και μέχρι τον Μάρτιο του 1953 ήταν στη φυλακή του Ιρκούτσκ και στη συνέχεια στη μεταφορά του Krasnoyarsk (το σανατόριο ολοκληρώθηκε το 1954).

Αποφυλακίστηκε επίσημα το 1954 σε επ' αόριστον εξορία, εγκαταστάθηκε στο Krasnoyarsk και ηγήθηκε του Krasnoyarskgrazhdanproekt (ο κύριος αρχιτέκτονας της πόλης ήταν επίσης ένας εξόριστος Αρμένιος, G. B. Kochar). Σύμφωνα με τα σχέδια του Μερζάνοφ, η Κεντρική Περιφερειακή Επιτροπή του ΚΚΣΕ, ο κινηματογράφος της πόλης, ένα υποκατάστημα της Κρατικής Τράπεζας και το Παλάτι Πολιτισμού Κρασμάς χτίστηκαν στο Κρασνογιάρσκ - μια προσπάθεια επιστροφής από το στυλ της Αυτοκρατορίας στον κονστρουκτιβισμό.

Δεν είσαι σκλάβος!
Κλειστό εκπαιδευτικό μάθημα για παιδιά της ελίτ: «Η αληθινή διάταξη του κόσμου».
http://noslave.org

Υλικό από τη Wikipedia - την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια

Βασικές πληροφορίες
Μιρόν Ιβάνοβιτς Μερζάνοφ
Μιράν Ογκανέσοβιτς Μερζάνιαντς

Ονομα γέννησης
Μια χώρα	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Ημερομηνια γεννησης	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Τόπος γέννησης	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Ημερομηνία θανάτου	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Ένας τόπος θανάτου	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Έργα και επιτεύγματα
Σπουδές:
Εργάστηκε σε πόλεις	Θέρετρα Ακτή της Μαύρης Θάλασσαςκαι Καυκάσια Μεταλλικά Νερά, Μόσχα, Komsomolsk-on-Amur, Krasnoyarsk
Αρχιτεκτονικό στυλ
Μεγάλα κτίρια	Σανατόρια με το όνομα Βοροσίλοφ και Ντζερζίνσκι, Σότσι Κοντά σε Dacha, Kuntsevo
Έργα αστικής ανάπτυξης	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Αποκατάσταση μνημείων	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Μη πραγματοποιημένα έργα	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Επιστημονικές εργασίες	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Βραβεία	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Βραβεία	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Βαθμοί	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Υπογραφή	Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).

Μιρόν Ιβάνοβιτς Μερζάνοφ (Μιράν Ογκανέσοβιτς Μερζάνιαντς, 23 Σεπτεμβρίου - Δεκεμβρίου) - Σοβιετικός αρχιτέκτονας. Το 1934-1941 - προσωπικός αρχιτέκτονας του I.V. Stalin, συγγραφέας έργων για τις ντάκες του Στάλιν και ανώτερους ηγέτες της ΕΣΣΔ στο Kuntsevo, Matsesta, Bocharov Ruchey.

Το 1943-1954 καταπιέστηκε και εργάστηκε σε αρχιτεκτονικούς «σαράσκα» από το Σότσι μέχρι το Komsomolsk-on-Amur. Συγγραφέας των έργων για τα Χρυσά Αστέρια του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης και του Ήρωα της Σοσιαλιστικής Εργασίας (1938-1939).

Βιογραφία

Πρώιμα χρόνια και αρχή καριέρας

Ο αρχιτέκτονας γεννήθηκε στην πόλη Nakhichevan-on-Don (σήμερα εντός των ορίων του Rostov-on-Don) σε μια ευημερούσα αρμενική οικογένεια. Ο πατέρας Ιβάν υπηρέτησε ως υπάλληλος και διευθυντής στο εργοστάσιο του εμπόρου Hunanyan στο Slavyansk και ήταν μακρινός συγγενής του I.K. Aivazovsky. Και οι τρεις γιοι του Ιβάν έγιναν ταλαντούχοι ειδικοί - ο καθένας στον τομέα του. Ο μεσαίος γιος του Μιρόν και ο μικρότερος αδερφός του Μάρτιν έγιναν διάσημος αθλητικός δημοσιογράφος που ίδρυσε την εβδομαδιαία εφημερίδα Football το 1960· ο νεότερος Γιάκοφ εργάστηκε ως καλλιτέχνης θεάτρου στη Μόσχα, αλλά πέθανε νωρίς. Πριν από το ξέσπασμα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Miron κατάφερε να αποφοιτήσει από ένα κλασικό γυμνάσιο και να εισέλθει στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης. Εργάστηκε με μερική απασχόληση ως σχεδιαστής στο εργαστήριο του A.I. Tamanyan, στη συνέχεια κλήθηκε στο στρατό, αλλά δεν κατάφερε να φτάσει στο μέτωπο.

Τριάντα

Το 1929, ο Merzhanov κέρδισε έναν ανοιχτό διαγωνισμό για το σχεδιασμό του σανατόριου του Κόκκινου Στρατού στο Σότσι, το οποίο εποπτευόταν προσωπικά από τον K. E. Voroshilov. Το σανατόριο, που χρηματοδοτήθηκε με δάνειο του στρατού, άνοιξε την 1η Ιουνίου 1934 και την ίδια χρονιά πήρε το όνομά του από τον Βοροσίλοφ. Ο αρχιτέκτονας και ο Λαϊκός Επίτροπος έγιναν προσωπικοί φίλοι. Αυτή η φιλία συνεχίστηκε ακόμη και μετά την παραίτηση του Voroshilov και την απελευθέρωση του Merzhanov. Το σανατόριο χτίστηκε με κονστρουκτιβιστικό τρόπο, αλλά ο Μερζάνοφ σκόπιμα κάλυψε τα πιο άκαμπτα κονστρουκτιβιστικά στοιχεία, συνδυάζοντας αρμονικά απλά γεωμετρικά σχήματα με το ορεινό έδαφος της ακτής. Η εικόνα του σανατόριου και του παρακείμενου τελεφερίκ αντιγράφηκε από την προπαγάνδα και ο Μερζάνοφ έγινε ένας από τους πιο δημοφιλείς σοβιετικούς αρχιτέκτονες.

Το 1931, ο Μερζάνοφ κλήθηκε στη Μόσχα και διορίστηκε επικεφαλής αρχιτέκτονας της οικονομικής διοίκησης της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής της ΕΣΣΔ. Ταυτόχρονα με την ολοκλήρωση του σανατόριου Voroshilov, σύμφωνα με τις οδηγίες της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής, ο Merzhanov κατασκεύασε ένα συγκρότημα κρατικών κατοικιών "Bocharov Ruchey". Επόπτευσε το σχεδιασμό της Ναυτικής Ακαδημίας στο Λένινγκραντ, το σχεδιασμό κτιρίων για τη νέα πόλη Komsomolsk-on-Amur και μαζί με τον A.K. Burov έχτισε το Σπίτι των Αρχιτεκτόνων της Μόσχας. Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '30, ο Merzhanov έχτισε δύο μεγάλα σανατόρια στο Kislovodsk - "Sanatorium-Hotel NKVD" (τώρα "Kislovodsk") και "Red Stones". Πρόκειται αναμφίβολα για τη σταλινική αρχιτεκτονική, η οποία δεν περιοριζόταν σε κεφάλαια για φινίρισμα πέτρας υψηλής ποιότητας και διατήρησε τον «νότιο» ρομαντισμό που χαρακτηρίζει τον αρχιτέκτονα.

Το 1933-1934, ο Μερζάνοφ σχεδίασε την πρώτη σταλινική ντάτσα - το λεγόμενο. κοντινή ντάκα στο Volynskoe. Το αρχικά μονώροφο σπίτι χτίστηκε σε δύο ορόφους το 1943 (σύμφωνα με άλλες πηγές, το 1948), όταν ο αρχιτέκτονας ήταν ήδη στη φυλακή. ο συγγραφέας του έργου περεστρόικα είναι άγνωστος, αλλά είναι πιθανό να χρησιμοποιήθηκε το ίδιο το έργο του Μερζάνοφ. Το 1934, ένας ικανοποιημένος πελάτης τηλεφώνησε προσωπικά στον Merzhanov και έθεσε το καθήκον να σχεδιάσει ένα συγκρότημα κρατικών κατοικιών στη Matsesta, το 1935 - στον Cold River κοντά στη Gagra. Όλα αυτά τα αντικείμενα σχεδιάστηκαν με το στυλ των εκσυγχρονισμένων κλασικών (βλ. μετα-κονστρουκτιβισμό), σε ίση απόσταση τόσο από τον κονστρουκτιβισμό όσο και από τη «σταλινική αυτοκρατορία», γεγονός που οδήγησε ορισμένους συγγραφείς (D. Khmelnitsky) να υποστηρίξουν ότι τα προσωπικά γούστα του Στάλιν διέφεραν σημαντικά από αυτά που ήταν στην πραγματικότητα. εμφυτεύεται στη σοβιετική αρχιτεκτονική.

Σύλληψη και «σαράσκι»

Κυβερνητικό κτίριο Krasnoyarsk Krai.jpg

Κτήριο διοίκησης της επικράτειας Krasnoyarsk

Οικογένεια

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Merzhanov, Miron Ivanovich"

Σημειώσεις

Βιβλιογραφία

Akulov, A.A.Ο αρχιτέκτονας του Στάλιν: μια ιστορία ντοκιμαντέρ. - Ryazan: Εκδοτικός Οίκος Sitnikov, 2006. - ISBN 5-902420-11-3
Χμελνίτσκι Δ.Αρχιτέκτονας Στάλιν. - M.: “New Literary Review”, 2007. - ISBN 5-86793-496-9

Συνδέσεις

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Merzhanov, Miron Ivanovich

Στέκονται εκεί για αιώνες, και το νερό συνεχίζει το μαγικό του έργο, φτιάχνοντας
πλησιάζουν όλο και περισσότερο και μοιάζουν με τα αληθινά...

Αργότερα, έχοντας συνέλθει ελαφρώς από το σοκ, ο Σβετοντάρ ρώτησε τη Μαρσίλα αν ήξερε για αυτό που είδε. Και όταν άκουσε μια θετική απάντηση, η ψυχή του κυριολεκτικά «έσκασε» από δάκρυα ευτυχίας - η μητέρα του, η Χρυσή Μαρία, ήταν πράγματι ακόμα ζωντανή σε αυτή τη γη! Η ίδια η γη της Οξιτανίας το ξαναδημιούργησε αυτό όμορφη γυναίκα- «ζωντάνεψε» τη Μαγδαληνή της στην πέτρα... Ήταν ένα πραγματικό δημιούργημα αγάπης... Μόνο η φύση ήταν ένας αγαπητός αρχιτέκτονας.

Δάκρυα έλαμψαν στα μάτια μου... Και δεν ντρεπόμουν καθόλου γι' αυτό. Θα έδινα πολλά για να συναντήσω έναν από αυτούς ζωντανό!.. Ειδικά η Μαγδαληνή. Ποια υπέροχη, αρχαία Μαγεία έκαιγε στην ψυχή αυτής της καταπληκτικής γυναίκας όταν δημιούργησε το μαγικό της βασίλειο;! Ένα βασίλειο στο οποίο βασίλευε η Γνώση και η Κατανόηση και η ραχοκοκαλιά του οποίου ήταν η Αγάπη. Όχι μόνο η αγάπη για την οποία φώναξε η «αγία» εκκλησία, αφού είχε φθαρεί αυτή τη θαυμαστή λέξη σε σημείο που δεν ήθελε να την ακούσει άλλο, αλλά εκείνη την όμορφη και αγνή, αληθινή και θαρραλέα, τη μοναδική και εκπληκτική ΑΓΑΠΗ, με το όνομα του οποίου γεννήθηκαν δυνάμεις... και με το όνομα του οποίου όρμησαν στη μάχη οι αρχαίοι πολεμιστές... με το όνομα του οποίου γεννήθηκε νέα ζωή... στο όνομα του οποίου ο κόσμος μας άλλαξε και έγινε καλύτερος... Ήταν αυτή η Αγάπη που κουβαλούσε η Χρυσή Μαρία. Και είναι αυτή η Μαρία που θα ήθελα να υποκλιθώ... Για όλα όσα κουβάλησε, για την αγνή φωτεινή ΖΩΗ της, για το κουράγιο και το κουράγιο της και για την Αγάπη.
Αλλά, δυστυχώς, ήταν αδύνατο να γίνει αυτό... Έζησε πριν από αιώνες. Και δεν θα μπορούσα να είμαι αυτός που την ήξερε. Μια απίστευτα βαθιά, φωτεινή θλίψη με κυρίευσε ξαφνικά, και πικρά δάκρυα κύλησαν σε ένα ρυάκι...
- Ε, τι κάνεις φίλε μου!.. Άλλες στεναχώριες σε περιμένουν! – αναφώνησε έκπληκτος ο Νορθ. - ΠΑΡΑΚΑΛΩ ηρεμησε...
Άγγιξε απαλά το χέρι μου και σταδιακά η θλίψη εξαφανίστηκε. Το μόνο που έμεινε ήταν πίκρα, σαν να έχασα κάτι λαμπερό και αγαπημένο...
– Δεν μπορείς να χαλαρώσεις... Σε περιμένει πόλεμος, Ισιδώρα.
– Πες μου, Σέβερ, η διδασκαλία των Καθαρών ονομαζόταν Διδασκαλία της Αγάπης εξαιτίας της Μαγδαληνής;
«Δεν έχεις δίκιο εδώ, Ισιδώρα». Όσοι δεν είχαν μυηθεί τον αποκαλούσαν Διδασκαλία της Αγάπης. Για όσους κατάλαβαν, είχε εντελώς διαφορετικό νόημα. Ακούστε τον ήχο των λέξεων, Ισιδώρα: η αγάπη στα γαλλικά ακούγεται σαν αγάπη - έτσι δεν είναι; Τώρα διαιρέστε αυτή τη λέξη, διαχωρίζοντας το γράμμα «α» από αυτήν... Παίρνετε a'mor (a»mort) - χωρίς θάνατο... Αυτό είναι το αληθινό νόημα των διδασκαλιών της Μαγδαληνής - η Διδασκαλία των Αθανάτων. Σου είπα πριν - όλα Είναι απλά, Ισιδώρα, αν απλά κοιτάς και ακούς σωστά... Λοιπόν, για όσους δεν ακούνε - ας μείνει η Διδασκαλία της Αγάπης... είναι και όμορφο. Και μένει λίγο της αλήθειας σε αυτό.
Στάθηκα εντελώς άναυδος. Η Διδασκαλία των Αθανάτων!.. Daaria... Αυτή λοιπόν ήταν η διδασκαλία του Ραντομίρ και της Μαγδαληνής!.. Ο Βορράς με εξέπληξε πολλές φορές, αλλά ποτέ πριν δεν ένιωσα τόσο συγκλονισμένος!.. Η διδασκαλία των Καθαρών προσέλκυσε εμένα με την ισχυρή, μαγική του δύναμη, και δεν μπορούσα να συγχωρήσω τον εαυτό μου που δεν μίλησα για αυτό με τον Sever νωρίτερα.
– Πες μου, Σέβερ, έχει μείνει τίποτα από τους δίσκους των Κάθαρ; Θα έπρεπε να είχε διατηρηθεί κάτι; Ακόμα κι αν όχι οι ίδιοι οι Τέλειοι, τότε τουλάχιστον μόνο οι μαθητές; Εννοώ κάτι για αυτούς πραγματική ζωήκαι διδασκαλία;
– Δυστυχώς όχι, Ισιδώρα. Η Ιερά Εξέταση κατέστρεψε τα πάντα, παντού. Οι υποτελείς της, με εντολή του Πάπα, στάλθηκαν ακόμη και σε άλλες χώρες για να καταστρέψουν κάθε χειρόγραφο, κάθε κομμάτι φλοιού σημύδας που είχε απομείνει... Ψάξαμε τουλάχιστον κάτι, αλλά δεν μπορέσαμε να σώσουμε τίποτα.
- Λοιπόν, τι γίνεται με τους ίδιους τους ανθρώπους; Θα μπορούσε να μείνει κάτι με ανθρώπους που θα το διατηρούσαν ανά τους αιώνες;
– Δεν ξέρω Ισιδώρα... Νομίζω ότι ακόμα κι αν κάποιος είχε κάποιο είδος δίσκου, άλλαξε με τον καιρό. Άλλωστε είναι στη φύση του ανθρώπου να τα αναδιαμορφώνει όλα με τον τρόπο του... Και κυρίως χωρίς να το καταλαβαίνει. Έτσι σχεδόν τίποτα δεν έχει διατηρηθεί όπως ήταν. Είναι κρίμα... Αλήθεια, έχουμε διατηρήσει τα ημερολόγια του Ράντομιρ και της Μαγνταλένας, αλλά αυτό ήταν πριν από τη δημιουργία των Καθαρών. Ωστόσο, νομίζω ότι η διδασκαλία δεν έχει αλλάξει.
– Συγγνώμη για τις χαοτικές σκέψεις και τις ερωτήσεις μου, Σέβερ. Βλέπω ότι έχασα πολλά που δεν ήρθα σε σένα. Αλλά ακόμα, είμαι ακόμα ζωντανός. Και ενώ αναπνέω, μπορώ ακόμα να σε ρωτήσω, έτσι δεν είναι; Θα μου πείτε πώς τελείωσε η ζωή του Svetodar; Συγγνώμη για τη διακοπή.
Ο Νορθ χαμογέλασε ειλικρινά. Του άρεσε η ανυπομονησία και η επιθυμία μου να «έχω χρόνο» να το μάθω. Και συνέχισε με ευχαρίστηση.
Μετά την επιστροφή του, ο Σβετοντάρ έζησε και δίδαξε στην Οξιτανία μόνο για δύο χρόνια, την Ισιδώρα. Όμως αυτά τα χρόνια έγιναν τα πιο ακριβά και ευτυχισμένα χρόνια της περιπλανώμενης ζωής του. Οι μέρες του, φωτισμένες από το χαρούμενο γέλιο του Μπελογιάρ, πέρασαν στον αγαπημένο του Μονσεγκούρ, περιτριγυρισμένος από τους Τέλειες, στους οποίους ο Σβετοντάρ προσπάθησε με ειλικρίνεια και ειλικρίνεια να μεταφέρει αυτό που του είχε διδάξει ο μακρινός Περιπλανώμενος για πολλά χρόνια.
Συγκεντρώθηκαν στο Ναό του Ήλιου, που δεκαπλασίασε την ποσότητα που χρειάζονταν. Ζωντανή Δύναμη. Και επίσης τους προστάτευε από ανεπιθύμητους «καλεσμένους» όταν κάποιος επρόκειτο να μπει κρυφά εκεί μέσα, μη θέλοντας να εμφανιστεί ανοιχτά.
Ο Ναός του Ήλιου ήταν ένας ειδικά κατασκευασμένος πύργος στο Montsegur, ο οποίος σε ορισμένες ώρες της ημέρας άφηνε το άμεσο ηλιακό φως μέσα από το παράθυρο, γεγονός που έκανε τον Ναό πραγματικά μαγικό εκείνη τη στιγμή. Αυτός ο πύργος επίσης συγκέντρωνε και ενίσχυε την ενέργεια, η οποία για όσους εργάζονταν εκεί εκείνη τη στιγμή εκτόνωσης της έντασης και δεν απαιτούσε πολλή προσπάθεια.

Σύντομα συνέβη ένα απροσδόκητο και μάλλον αστείο περιστατικό, μετά το οποίο οι πιο κοντινοί Perfects (και στη συνέχεια οι υπόλοιποι Καθαροί) άρχισαν να αποκαλούν τον Svetodar "φλογερό". Και αυτό ξεκίνησε αφού, σε ένα από τα συνηθισμένα μαθήματα, ο Σβετοντάρ, έχοντας ξεχάσει τον εαυτό του, τους αποκάλυψε εντελώς την Υψηλή Ενεργειακή Ουσία του... Όπως γνωρίζετε, όλοι οι Τέλειοι, χωρίς εξαίρεση, ήταν μάντες. Και η εμφάνιση της ουσίας του Svetodar, που φλέγεται από φωτιά, προκάλεσε πραγματικό σοκ στους Τέλειους... Χιλιάδες ερωτήσεις έπεσαν βροχή, σε πολλές από τις οποίες ακόμη και ο ίδιος ο Svetodar δεν είχε απαντήσεις. Μάλλον μόνο ο Περιπλανώμενος μπορούσε να απαντήσει, αλλά ήταν απρόσιτος και απόμακρος. Ως εκ τούτου, ο Svetodar αναγκάστηκε με κάποιο τρόπο να εξηγηθεί στους φίλους του... Το αν τα κατάφερε ή όχι είναι άγνωστο. Μόνο από εκείνη την ημέρα όλοι οι Καθαροί άρχισαν να τον αποκαλούν Φλογερό Δάσκαλο.
(Η ύπαρξη του Φλογερού Δασκάλου αναφέρεται πράγματι σε ορισμένους μοντέρνα βιβλίαγια το Κατάρ, αλλά, δυστυχώς, όχι για αυτό που ήταν αληθινό... Προφανώς ο Βορράς είχε δίκιο όταν είπε ότι οι άνθρωποι, μη καταλαβαίνοντας, τα ξαναφτιάχνουν όλα με τον δικό τους τρόπο... Όπως λένε: «άκουσαν το κουδούνισμα, αλλά δεν ξέρω πού είναι»... Για παράδειγμα, βρήκα τα απομνημονεύματα του «τελευταίου Καθαρά» Deod Roche, που λέει ότι ο Φλογερός Δάσκαλος ήταν κάποιος Στάινερ (;!)... Και πάλι ο λαός του Ισραήλ είναι βίαια «προσκολλημένοι» στο Καθαρό και Φως... που δεν ήταν ποτέ ανάμεσα στο πραγματικό Κατάρ).
Πέρασαν δύο χρόνια. Η ειρήνη και η ηρεμία βασίλευαν στην κουρασμένη ψυχή του Svetodar. Οι μέρες έτρεχαν μέρες, παρασύροντας τις παλιές θλίψεις όλο και πιο μακριά... Ο μικρός Beloyar, φαινόταν, μεγάλωνε αλματωδώς, γινόταν πιο έξυπνος και πιο έξυπνος, ξεπερνώντας όλους τους μεγαλύτερους φίλους του σε αυτό, κάτι που ευχαριστούσε πολύ τον παππού Svetodar. Αλλά σε μια από αυτές τις χαρούμενες, ήρεμες μέρες, ο Σβετόνταρ ένιωσε ξαφνικά ένα περίεργο, γκρινιάρικο άγχος... Το Δώρο Του του είπε ότι το πρόβλημα χτυπούσε την ειρηνική πόρτα του... Τίποτα δεν φαινόταν να αλλάξει, τίποτα δεν συνέβη. Αλλά το άγχος του Svetodar μεγάλωνε, δηλητηριάζοντας τις ευχάριστες στιγμές της απόλυτης γαλήνης.
Μια μέρα, ο Svetodar περπατούσε στη γειτονιά με τον μικρό Beloyar (του οποίου το κοσμικό όνομα ήταν Frank) όχι μακριά από τη σπηλιά στην οποία πέθανε σχεδόν ολόκληρη η οικογένειά του. Ο καιρός ήταν υπέροχος - η μέρα ήταν ηλιόλουστη και ζεστή - και τα ίδια τα πόδια του Σβετοντάρ τον πήγαν να επισκεφτεί τη θλιβερή σπηλιά... Ο μικρός Beloyar, όπως πάντα, μάζεψε κοντά στα αγριολούλουδα και ο παππούς και ο δισέγγονος ήρθαν να προσκυνήσουν το τόπος των νεκρών.
Πιθανώς, κάποιος έβαλε μια κατάρα σε αυτή τη σπηλιά για την οικογένειά του, διαφορετικά ήταν αδύνατο να καταλάβουμε πώς, τόσο εξαιρετικά προικισμένοι, ξαφνικά για κάποιο λόγο έχασαν εντελώς την ευαισθησία τους, ακριβώς όταν μπήκαν μόνο σε αυτή τη σπηλιά και σαν τυφλά γατάκια , κατευθύνθηκε κατευθείαν σε μια παγίδα που έστησε κάποιος.
Ο Μπελογιάρ, κελαηδώντας χαρούμενα το αγαπημένο του τραγούδι, ξαφνικά σώπασε, όπως συνέβαινε πάντα, μόλις μπήκε σε μια γνώριμη σπηλιά. Το αγόρι δεν κατάλαβε τι τον έκανε να συμπεριφέρεται έτσι, αλλά μόλις μπήκαν μέσα, κάπου εξατμίστηκε όλη του η εύθυμη διάθεση και μόνο η θλίψη έμεινε στην καρδιά του...
- Πες μου, παππού, γιατί σκότωναν πάντα εδώ; Είναι πολύ λυπηρό αυτό το μέρος, το “ακούω”... Πάμε να φύγουμε παππού! Πραγματικά δεν μου αρέσει... Πάντα μυρίζει μπελάς εδώ.
Το παιδί ανασήκωσε δειλά τους ώμους του, σαν να ένιωθε πράγματι κάποιο πρόβλημα. Ο Σβετοντάρ χαμογέλασε λυπημένα και, αγκαλιάζοντας σφιχτά το αγόρι, ήταν έτοιμος να βγει έξω, όταν τέσσερα άτομα που του ήταν άγνωστα εμφανίστηκαν ξαφνικά στην είσοδο της σπηλιάς.
«Δεν προσκλήθηκες εδώ, απρόσκλητος». Αυτή είναι μια οικογενειακή θλίψη και απαγορεύεται η είσοδος σε ξένους. «Πήγαινε εν ειρήνη», είπε ήσυχα ο Σβετόνταρ. Αμέσως μετάνιωσε πικρά που πήρε μαζί του τον Μπελογιάρ. Το αγοράκι στριμώχτηκε κοντά στον παππού του φοβισμένος, προφανώς νιώθοντας ότι κάτι δεν πήγαινε καλά.
«Λοιπόν, αυτό είναι ακριβώς το σωστό μέρος!» ένας από τους ξένους γέλασε ευθαρσώς. – Δεν χρειάζεται να ψάχνεις τίποτα…
Άρχισαν να περικυκλώνουν το άοπλο ζευγάρι, προσπαθώντας ξεκάθαρα να μην πλησιάσουν προς το παρόν.
- Λοιπόν, υπηρέτη του Διαβόλου, δείξε μας τη δύναμή σου! - οι «ιεροί πόλεμοι» ήταν γενναίοι. - Τι, ο κερασφόρος αφέντης σου δεν βοηθά;
Οι άγνωστοι εξοργίστηκαν εσκεμμένα, προσπαθώντας να μην υποκύψουν στον φόβο, αφού προφανώς είχαν ακούσει αρκετά για την απίστευτη δύναμη του Φλογερού Δάσκαλου.
Με το αριστερό του χέρι, ο Σβετόνταρ έσπρωξε εύκολα το μωρό πίσω από την πλάτη του και άπλωσε το δεξί του χέρι προς τους νεοφερμένους, σαν να μπλοκάρει την είσοδο στη σπηλιά.
«Σε προειδοποίησα, τα υπόλοιπα είναι στο χέρι σου…» είπε αυστηρά. - Φύγε και δεν θα σου συμβεί τίποτα κακό.
Οι τέσσερις καφάλισαν προκλητικά. Ένας από αυτούς, ο ψηλότερος, έβγαλε ένα στενό μαχαίρι, κουνώντας το ευθαρσώς, πήγε στο Svetodar... Και τότε ο Beloyar, με ένα τρομαγμένο τρίξιμο, έστριψε από τα χέρια του παππού του που τον κρατούσαν, και όρμησε σαν σφαίρα προς τον άντρα με το μαχαίρι, άρχισε να χτυπά οδυνηρά στα γόνατά του, πιάστηκε στο τρέχω σαν βαρύ βότσαλο. Ο άγνωστος βρυχήθηκε από τον πόνο και σαν μύγα πέταξε το αγόρι μακριά του. Αλλά το πρόβλημα ήταν ότι οι «ελθόντες» στέκονταν ακόμα στην είσοδο της σπηλιάς... Και ο ξένος πέταξε τον Beloyar ακριβώς προς την είσοδο... Ουρλιάζοντας διακριτικά, το αγόρι γύρισε πάνω από το κεφάλι του και πέταξε στην άβυσσο σαν ελαφριά μπάλα... Χρειάστηκαν μόνο λίγα δευτερόλεπτα και ο Σβετοντάρ δεν πρόλαβε... Τυφλός από τον πόνο, άπλωσε το χέρι του στον άντρα που χτύπησε τον Μπελόγιαρ - εκείνος, χωρίς να βγάλει ήχο, πέταξε μερικά βήματα στον αέρα και χτύπησε το κεφάλι του στον τοίχο, γλιστρώντας σαν βαριά τσάντα πάνω στο πέτρινο πάτωμα. Οι «συνεργάτες» του, βλέποντας ένα τόσο θλιβερό τέλος στον αρχηγό τους, υποχώρησαν ομαδικά στη σπηλιά. Και μετά, ο Σβετοντάρ έκανε ένα μόνο λάθος... Θέλοντας να δει αν ο Μπελογιάρ ήταν ζωντανός, πλησίασε πολύ κοντά στον γκρεμό και μόνο για μια στιγμή απομακρύνθηκε από τους δολοφόνους. Αμέσως ένας από αυτούς, πηδώντας από πίσω σαν κεραυνός, τον χτύπησε στην πλάτη με μια απότομη κλωτσιά... Το σώμα του Svetodar πέταξε στην άβυσσο ακολουθώντας τον μικρό Beloyar... Όλα είχαν τελειώσει. Δεν υπήρχε τίποτα άλλο να δεις. Τα πονηρά ανθρωπάκια, σπρώχνοντας το ένα το άλλο, βγήκαν γρήγορα από τη σπηλιά...