Το μυθιστόρημα του V. Nabokov "The Defence of Luzhin", μια περίληψη του οποίου παρουσιάζουμε στην προσοχή σας, δημοσιεύτηκε το 1930. Σύμφωνα με πολλούς κριτικούς, αυτό το έργο έφερε τον συγγραφέα στην πρωτοπορία της ρωσικής λογοτεχνικής κοινότητας, η οποία εργάστηκε σε συνθήκες μετανάστευσης.

Με φωτεινά, αλλά κάπως ζοφερά χρώματα, ο Ναμπόκοφ περιγράφει τις περιπέτειες της ζωής ενός ταλαντούχου σκακιστή, για τον οποίο ο κόσμος γύρω του έχει γίνει καθρέφτης μιας παρτίδας σκακιού.

Αποχαιρετισμός στην παιδική ηλικία

Ο μικρός Σάσα Λούζιν περνά κάθε καλοκαίρι με τους γονείς του στη ντάτσα και το φθινόπωρο η οικογένεια επιστρέφει στην Αγία Πετρούπολη, στην διαμέρισμα της πόλης. Φέτος, πρόκειται να συμβούν απροσδόκητες αλλαγές στη ζωή του αγοριού, που μέχρι τώρα βρισκόταν υπό τη φροντίδα μιας Γαλλίδας γκουβερνάντας: ο πατέρας του ανακοίνωσε στη Σάσα ότι θα πρέπει να πάει σχολείο. Αυτή η είδηση ​​τρομάζει το ήσυχο αγόρι του σπιτιού. Η φαντασία του απεικονίζει τη φρίκη της μελλοντικής καθημερινής επικοινωνίας με τους συνομηλίκους του. Έτσι ξεκινά η ιστορία για τη μοίρα της μελλοντικής ιδιοφυΐας στο βιβλίο, στο εξώφυλλο του οποίου υπάρχει μια λακωνική επιγραφή: "V. Nabokov. "Luzhin's Defense". Μια περίληψη των πρώτων κεφαλαίων λέει για τις παιδικές εμπειρίες του νεαρού ήρωα.

Όταν η οικογένεια Luzhin, στο τέλος της σεζόν ντάτσα, έχοντας συγκεντρώσει τα απαραίτητα πράγματα, ετοιμάζεται να φύγει για την πόλη, η Sasha τρέχει κατευθείαν από τον σιδηροδρομικό σταθμό στο δάσος. Η βροχερή βροχή οδηγεί το πεισματάρικο παιδάκι προς το σπίτι του χωριού. Το αγόρι κρύβεται στη σοφίτα με την ελπίδα ότι δεν θα τον βρει κανείς εκεί. Ανάμεσα στα συνηθισμένα σκουπίδια της σοφίτας, ο Σάσα παρατηρεί μια παλιά σκακιέρα, χωρίς να υποψιάζεται ακόμη τι ρόλο θα παίξει αυτό το αντικείμενο στη μελλοντική του ζωή. Σύντομα οι ενήλικες ανακαλύπτουν τον δραπέτη και ο μαυρογένεια μυλωνάς μεταφέρει το αγόρι στην αγκαλιά του στο καρότσι του δρόμου. Αυτό το μέρος του μυθιστορήματος «Η άμυνα του Λούζιν» θα μπορούσε να ονομαστεί χωρισμός με παιδικές ψευδαισθήσεις. Μια περίληψη των κεφαλαίων ολόκληρου του έργου εισάγει τον αναγνώστη στα συναισθήματα ενός ευάλωτου εφήβου, ενός συγκεντρωμένου νέου και ενός ενήλικα άνδρα.

Σχολικά παράπονα και γονικές παρεξηγήσεις

Οι σχέσεις με τους συμμαθητές του, όπως φοβόταν ο Σάσα, δεν του βγαίνουν. Στην αρχή, τα αγόρια τον πειράζουν με την Antosha, που πήρε το όνομά του από έναν χαρακτήρα σε μια από τις ιστορίες του Luzhin Sr., ο οποίος έγραψε παιδικά βιβλία. Ο Σάσα προτιμά να μην παρατηρεί καυστικά αστεία που απευθύνονται στον εαυτό του και αποσύρεται στον εαυτό του. Σύντομα όλοι τον ξεχνούν και τον βλέπουν σαν ένα άδειο μέρος.

Αν έπρεπε να γράψουμε ένα σύντομο δοκίμιο με θέμα: «V. Nabokov: «Η άμυνα του Luzhin», σύνοψη, ανάλυση του έργου και των χαρακτηριστικών του κύριου χαρακτήρα», τότε θα μπορούσε κανείς να πει με σιγουριά: η απομόνωση και η μη κοινωνικότητα του εφήβου ήταν αυτή ακριβώς η προστασία από τις καταπατήσεις της κοινωνίας στον εσωτερικός κόσμος. Είναι εύκολο να επαληθεύσετε την αλήθεια αυτής της δήλωσης συνεχίζοντας να διαβάζετε το μυθιστόρημα.

Ο πατέρας, ο οποίος επισκέφτηκε το γυμνάσιο ένα μήνα αργότερα για να μάθει για τις επιτυχίες του γιου του, ακούει από τη δασκάλα ότι το αγόρι, αν και όχι χωρίς ικανότητες, είναι πολύ ληθαργικό και στερείται πρωτοβουλίας. Καλή επιτυχία στις σπουδές σου Σχολικά μαθήματαΟ Σάσα δεν εκφράστηκε· σε συνομιλίες με τους γονείς του για το θέμα των σπουδών, προτιμούσε να παραμείνει σιωπηλός και μερικές φορές είχε εκρήξεις θυμού χωρίς κίνητρα. Ο πατέρας αρχίζει να υποψιάζεται ότι ο μονάκριβος γιος του είναι άρρωστος με κάποιο είδος ψυχικής ασθένειας, αλλά εξακολουθεί να ελπίζει ότι ένα μεγάλο μέλλον περιμένει το αγόρι.

Εισαγωγή στον κόσμο του σκακιού

Στην επέτειο του θανάτου του παππού της Σάσα από τη μητέρα, α μουσική βραδιά, αφού ο εκλιπών γέροντας θεωρούνταν καλός συνθέτης. Ένας από τους προσκεκλημένους μουσικούς, τον οποίο ο Σάσα συνάντησε κατά λάθος στο γραφείο του πατέρα του, σε μια σύντομη συνομιλία μιλά με ενθουσιασμό για το παιχνίδι σκακιού, αποκαλώντας το "το χόμπι των Θεών". Είναι γνωστό ότι ο ίδιος ο Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ ήταν λάτρης της τέχνης της σύνθεσης σκακιστικών μελετών. Το «The Defence of Luzhin» είναι μια περίληψη των απόψεών του για αυτό το αρχαίο παιχνίδι και την επιρροή του στα ανθρώπινα πεπρωμένα.

Την επόμενη μέρα, όταν η μητέρα του αγοριού ξεκινά μια διαμάχη με τον πατέρα του, υποπτευόμενη τον σύζυγό της για προδοσία, η Σάσα αποσύρεται ξανά στο γραφείο του. Εδώ, επίσης, αποδεικνύεται ότι είναι ο δεύτερος ξάδερφος της μητέρας, που επισκέπτεται το σπίτι των Luzhins. Αυτή η γυναίκα ήταν που προκάλεσε το σκάνδαλο μεταξύ των γονιών. Το αγόρι ζητά από τη θεία του να του μάθει πώς να παίζει σκάκι. Το κορίτσι αρνείται με το πρόσχημα ότι η προπόνηση μπορεί να πάρει πολύ χρόνο. Το αγόρι επιμένει μόνο του και η θεία, αναστενάζοντας, δείχνει πώς να τακτοποιούν τα κομμάτια και εξηγεί τους κανόνες για την κίνησή τους στη σκακιέρα. Με την πρώτη ματιά, τα γεγονότα στο μυθιστόρημα "Η άμυνα του Λούζιν", την περίληψη του οποίου προσπαθούμε να μεταφέρουμε, εξελίσσονται αργά και αρκετά συνηθισμένα.

Διαμαρτυρία νέων

Μια μέρα ο Σάσα παρακολουθεί τους συμμαθητές του να παίζουν σκάκι. Απροσδόκητα, το αγόρι ανακαλύπτει ότι, αν και δεν ξέρει πώς να παίζει, καταλαβαίνει πολύ περισσότερα για αυτή τη μαγική πράξη από τους συνομηλίκους του. Αυτή τη στιγμή, ένα σχέδιο ωριμάζει στο κεφάλι του· ο Σάσα αρχίζει να εφαρμόζει το σχέδιό του το επόμενο πρωί. Στην πλοκή του μυθιστορήματος "The Defence of Luzhin", μια σύντομη περίληψη του οποίου δεν μπορεί να περιέχει πολλές σημαντικές λεπτομέρειες, εμφανίζεται μια από τις κορυφαίες στιγμές.

Προσποιούμενος ότι πηγαίνει στο σχολείο, το αγόρι σταματά να παρακολουθεί μαθήματα, περνώντας μέρες στο σπίτι του δεύτερου ξαδέρφου του. Μια νεαρή γυναίκα του δίνει τα πρώτα του μαθήματα σκάκι. Τότε ένας γέρος, που επισκέπτεται συχνά τη θεία του, αρχίζει να εκπαιδεύει τη Σάσα. Σύντομα οι γονείς αντιλαμβάνονται τη σχολική απουσία και σκάνδαλα ξεσπούν ξανά στο σπίτι. Αλλά αυτό δεν ανησυχεί πλέον τη Σάσα· μελετά με ενθουσιασμό περιοδικά, παίζοντας σκάκι χρησιμοποιώντας τα.

Πρώτες ήττες και αρχή σκακιστικής καριέρας

Μια εβδομάδα αργότερα, ο νεαρός Luzhin μαθαίνει για το θάνατο του ηλικιωμένου από τον οποίο πήρε μαθήματα παιχνιδιού. Αυτή η είδηση ​​βάζει ένα βαρύ φορτίο στην εύθραυστη ψυχή του αγοριού. Οι γονείς αναγκάζονται να μεταφέρουν τη Σάσα στο εξωτερικό για να παρέχουν θεραπεία για παρατεταμένο νευρικό κλονισμό.

Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, η μητέρα επιστρέφει στη Ρωσία, η Σάσα παραμένει με τον πατέρα της. Ο Λούζιν ο πρεσβύτερος εμφανίζεται συχνά στην κοινωνία με μια νεαρή κυρία, στην οποία το αγόρι αναγνωρίζει τον δεύτερο ξάδερφό του. Σύντομα έρχεται ένα τηλεγράφημα από την Αγία Πετρούπολη που ανακοινώνει τον θάνατο της μητέρας της Σάσα.

Ο πατέρας, εμποτισμένος με το πάθος του γιου του για το σκάκι, του επιτρέπει να συμμετέχει σε διάφορα τουρνουά. Ο αυξανόμενος νεαρός άνδρας κερδίζει τη μία νίκη μετά την άλλη, αυτή η δραστηριότητα αρχίζει να φέρνει όχι μόνο φήμη, αλλά και χρήματα. Η διοργάνωση αγώνων σκακιού και ταυτόχρονων περιόδων παιχνιδιού πραγματοποιείται από ένα ειδικά προσκεκλημένο άτομο - τον κ. Valentinov.

Η ζωή στην εξορία και ο γάμος

Πρώτα Παγκόσμιος πόλεμοςκαι η Οκτωβριανή Επανάσταση ανάγκασε την οικογένεια Λούζιν να εγκατασταθεί τελικά στο εξωτερικό· εγκαταστάθηκαν στο Βερολίνο. Το 1928, ο Luzhin Sr. θυμήθηκε την μακρόχρονη ιδέα του να γράψει ένα βιβλίο για τους ταλαντούχους νέος άνδρας, που έφυγε νωρίς από τη ζωή. Οι λεπτομέρειες της δουλειάς έχουν μελετηθεί προσεκτικά, αλλά κάτι εμποδίζει αυτό το σχέδιο να πραγματοποιηθεί. Γρήγορα γίνεται σαφές ότι ο ίδιος ο αποτυχημένος συγγραφέας δεν έχει πολύ χρόνο ζωής: ως αποτέλεσμα ενός σοβαρού κρυολογήματος, αναπτύσσει μια ασθένεια των πνευμόνων που οδηγεί σε ξαφνικό θάνατο.

Ο νεαρός Luzhin, έχοντας μετατραπεί σε έναν ζοφερό άνδρα με μια βαριά, καμπουριασμένη σιλουέτα, συνεχίζει την καριέρα του στο σκάκι. Όλα του τα παιχνίδια τελειώνουν με συνεχή νίκη, και στο άμεσο μέλλον ελπίζει να κατακτήσει τον τίτλο του πρωταθλητή. Ενώ προετοιμάζεται για ένα από τα πιο σημαντικά τουρνουά, ο Αλέξανδρος γνωρίζει μια Ρωσίδα από μια οικογένεια μεταναστών. Η νεαρή γυναίκα θεωρεί τον Luzhin μια πραγματική ιδιοφυΐα και σύντομα, παρά τις διαμαρτυρίες των γονιών της, τον παντρεύεται.

Παιχνίδι ανάμειξης με την πραγματικότητα

Ο αήττητος σκακιστής καταφέρνει να αφήσει όλους τους αντιπάλους του πολύ πίσω. Αλλά αυτό το τουρνουά θα πρέπει να είναι καθοριστικό στη διαμάχη με έναν μακροχρόνιο αντίπαλο - έναν γκρανμάστερ από την Ιταλία που ονομάζεται Turati. Η πολύωρη μονομαχία διακόπτεται χωρίς να αναδειχθεί νικητής· η θέση στη σκακιέρα προμηνύει ισοπαλία.

Αυτό το εξαιρετικά δύσκολο παιχνίδι εξαντλεί πλήρως τις δυνάμεις του Luzhin, κάτι που οδηγεί σε άλλη μια νευρική κρίση και μακροχρόνια ασθένεια. Κατόπιν σύστασης του γιατρού, η σύζυγος επιδιώκει να σβήσει όλες τις αναμνήσεις του σκακιού από τη μνήμη του Αλέξανδρου και προσπαθεί να διασφαλίσει ότι δεν θα έρθουν στα μάτια του κανένα χαρακτηριστικό του παιχνιδιού. Όμως στον φλεγμονώδη εγκέφαλο ενός σκακιστή υπάρχουν επεισόδια πραγματική ζωήστενά συνυφασμένη με τις σκακιστικές σπουδές.

Ο Βαλεντίνοφ, για τον οποίο δεν ακούγεται τίποτα τα τελευταία χρόνια, θυμίζει τον εαυτό του με ένα τηλεφώνημα, ζητώντας συνάντηση με τον Λούζιν. Η σύζυγος, επικαλούμενη την ασθένεια του Αλέξανδρου, αρνείται το αίτημα του Valentinov. Στα άμεσα σχέδια του ζευγαριού περιλαμβάνεται η μετακόμιση σε άλλη πόλη και πριν από αυτό επίσκεψη στον τάφο του πατέρα τους. Εδώ αρχίζουμε να μαντεύουμε γιατί ο Nabokov έδωσε στο έργο του ένα τέτοιο όνομα - "Η άμυνα του Luzhin". Μια περίληψη των κεφαλαίων αυτού του μυθιστορήματος μας φέρνει πιο κοντά στην αποκήρυξη της πλοκής.

Όλες οι σκέψεις της ιδιοφυΐας του σκακιού είναι απασχολημένες με την ανάλυση του ημιτελούς παιχνιδιού. Στη φαντασία του σκακιστέςπαίρνει τις εικόνες των ανθρώπων που έχει γνωρίσει ποτέ, και οι κινήσεις του παιχνιδιού συνδέονται με τις ενέργειες άλλων ή τις δικές του ενέργειες. Το κεφάλι του Λούζιν διαμορφώνει σχέδια για αδιαπέραστη άμυνα ενάντια στην εχθρική επίθεση. Ο σκακιστής είναι σίγουρος ότι μόνο μια απροσδόκητη, ακόμη και μια παράλογη κίνηση, μπορεί να σπάσει την τακτική του αντιπάλου. Ταυτόχρονα, η σκακιστική στρατηγική μεταφέρεται σε γεγονότα του πραγματικού κόσμου.

Η επίπονη αναζήτηση της σωστής κίνησης

Μια μέρα, βγαίνοντας στην πόλη συνοδευόμενος από τη σύζυγό του και την πεθερά του, ο Λούζιν τους αφήνει με το πρόσχημα ότι πρέπει να επισκεφτεί τον οδοντίατρο. Περιπλανιέται στους δρόμους, μπαίνει σε διάφορα καταστήματα, σαν να μπερδεύει τα ίχνη του. Καταλαβαίνει ότι δεν υπάρχει τίποτα καινούργιο σε όλες αυτές τις ενέργειες, κάθε του κίνηση είναι γνωστή στον σκακιστικό αντίπαλό του, άρα δεν θα μπορέσει να πετύχει τη νίκη. Η άμυνα του Luzhin είναι μια περίληψη της στρατηγικής ζωής που ένα άτομο με διαταραγμένη ψυχή συνδέει με το παιχνίδι σκάκι.

Πλησιάζοντας στο σπίτι του, ο Λούζιν συναντά στην είσοδο τον παλιό του γνώριμο Βαλεντίνοφ. Βάζει τον άντρα σε ένα αυτοκίνητο και τον πηγαίνει στο κινηματογραφικό στούντιο, όπου εργάζεται τώρα. Ο Valentinov προσπαθεί να πείσει τον Luzhin να πρωταγωνιστήσει ταινία μεγάλου μήκουςμε τη συμμετοχή πραγματικών σκακιστών. Ο Αλέξανδρος νιώθει ότι τα γυρίσματα είναι απλώς μια δικαιολογία για να τον παρασύρουν σε ένα χαμένο παιχνίδι, για να τον αναγκάσουν να κάνει τη λάθος κίνηση.

Μια έξυπνη λύση σε ένα πολύπλοκο πολλαπλό πέρασμα

Ο Λούζιν φτάνει στο σπίτι και με δυσκολία ανεβαίνει στον τελευταίο όροφο. Αρχίζει να περπατά γρήγορα στα δωμάτια του διαμερίσματος, παρά τα αιτήματα της γυναίκας του που κλαίει να σταματήσει και να εξηγήσει την ουσία αυτού που συμβαίνει. Τέλος, ο Luzhin τελειώνει τον μαραθώνιο του, βάζει το περιεχόμενο των τσέπες του στο κομοδίνο και φιλάει τα χέρια της γυναίκας του. «Βρέθηκε η μόνη σωστή κίνηση! Απλά πρέπει να φύγεις από το παιχνίδι, να πέσεις έξω από αυτό!». - μια τέτοια σκέψη φωτίζει την πυρετωμένη φαντασία της ιδιοφυΐας του σκακιού.

Οι επισκέπτες είναι καλεσμένοι στο σπίτι απόψε. Το πρώτο κουδούνι χτυπάει στην πόρτα, η υπηρέτρια τρέχει να την ανοίξει και η γυναίκα πάει να χαιρετήσει τον νεοφερμένο. Εκμεταλλευόμενος τη στιγμή, ο Λούζιν κλείνεται στο μπάνιο. Στα ράφια της συρταριέρας που στέκεται εδώ, ο Αλέξανδρος σκαρφαλώνει στο περβάζι ενός ψηλού παραθύρου. Κρεμώντας τα πόδια του στο δρόμο, εισπνέει βαθιά τον παγωμένο αέρα. Η πόρτα τρέμει κάτω από την πίεση των ανθρώπων και η ανησυχητική φωνή της συζύγου ακούγεται καθαρά. Αλλά ο σκακιστής δεν έχει καμία σχέση με αυτό. Ετοιμάστηκε να κάνει την τελική κίνηση που θα οδηγούσε σε νίκη και απεριόριστη ελευθερία. Ένα λεπτό αργότερα, η πόρτα του μπάνιου ήταν ακόμα γκρεμισμένη, αλλά δεν υπήρχε κανείς να σώσει.

Κάπως έτσι τελειώνει το τελευταίο κεφάλαιο του μυθιστορήματος, η πλοκή του οποίου περιέχει μια περιγραφή μιας ολόκληρης ζωής και ο τίτλος δεν είναι ιδιαίτερα περίτεχνος (αλλά έτσι αποφάσισε ο συγγραφέας Β. Ναμπόκοφ) - «Η υπεράσπιση του Λούζιν. ” Οι κριτικές σχετικά με αυτό το έργο μπορούν να συνοψιστούν και να εκφραστούν σε μία μόνο φράση: δεν μπορούν όλοι να αντέξουν το βάρος της ιδιοφυΐας. Αλλά δεν φταίει αυτό, αλλά η ατυχία των ανθρώπων που είναι προικισμένοι με εξαιρετικά ταλέντα. Δεν είναι?

Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς Ναμπόκοφ

«Η άμυνα του Λούζιν»

Μέχρι το τέλος του καλοκαιριού, οι γονείς του δεκάχρονου Λούζιν αποφασίζουν τελικά να πουν στον γιο τους ότι αφού επιστρέψει από το χωριό στην Αγία Πετρούπολη, θα πάει σχολείο. Φοβούμενος την επικείμενη αλλαγή στη ζωή του, ο μικρός Λούζιν, πριν φτάσει το τρένο, τρέχει μακριά από τον σταθμό πίσω στο κτήμα και κρύβεται στη σοφίτα, όπου, μεταξύ άλλων, χωρίς ενδιαφέρον, βλέπει μια σκακιέρα με μια χαραμάδα. Το αγόρι βρίσκεται και ένας άντρας με μαύρα γένια τον μεταφέρει από τη σοφίτα στο καρότσι.

Ο Luzhin Sr. έγραψε βιβλία στα οποία η εικόνα ενός ξανθού αγοριού που γινόταν βιολιστής ή ζωγράφος έλαμψε συνεχώς μέσα τους. Συχνά σκεφτόταν τι θα μπορούσε να βγει από τον γιο του, του οποίου η αξιοσημείωτη ήταν αναμφισβήτητη, αλλά άλυτη. Και ο πατέρας ήλπιζε ότι οι ικανότητες του γιου του θα αποκαλυφθούν στο σχολείο, το οποίο ήταν ιδιαίτερα διάσημο για την προσοχή του στη λεγόμενη «εσωτερική» ζωή των μαθητών του. Αλλά ένα μήνα αργότερα, ο πατέρας άκουσε ψυχρά λόγια από τον δάσκαλο, αποδεικνύοντας ότι ο γιος του ήταν κατανοητός στο σχολείο ακόμη λιγότερο από ό, τι ήταν: «Το αγόρι έχει αναμφίβολα ικανότητες, αλλά υπάρχει κάποιος λήθαργος».

Κατά τη διάρκεια του διαλείμματος, ο Luzhin δεν συμμετέχει σε γενικά παιδικά παιχνίδια και κάθεται πάντα μόνος του. Επιπλέον, οι συνομήλικοι βρίσκουν περίεργη διασκέδαση γελώντας με τον Luzhin για τα βιβλία του πατέρα του, αποκαλώντας τον με το όνομα ενός από τους ήρωες, Antosha. Όταν οι γονείς ενοχλούν τον γιο τους στο σπίτι με ερωτήσεις σχετικά με το σχολείο, συμβαίνει κάτι τρομερό: χτυπάει σαν τρελός ένα φλιτζάνι και ένα πιατάκι στο τραπέζι.

Μόνο τον Απρίλιο έρχεται η μέρα για ένα αγόρι που αναπτύσσει ένα χόμπι στο οποίο όλη του η ζωή είναι καταδικασμένη να επικεντρωθεί. Σε μια μουσική βραδιά, η βαριεστημένη θεία του, δεύτερη ξαδέρφη της μητέρας του, του δίνει ένα απλό μάθημα σκάκι.

Λίγες μέρες αργότερα στο σχολείο, ο Luzhin παρακολουθεί μια παρτίδα σκάκι μεταξύ των συμμαθητών του και νιώθει ότι κατά κάποιο τρόπο καταλαβαίνει το παιχνίδι καλύτερα από τους παίκτες, αν και δεν γνωρίζει ακόμη όλους τους κανόνες του.

Ο Λούζιν αρχίζει να παραλείπει τα μαθήματα - αντί να πάει σχολείο, πηγαίνει στη θεία του για να παίξει σκάκι. Κάπως έτσι περνάει η εβδομάδα. Ο δάσκαλος τηλεφωνεί στο σπίτι για να μάθει τι του συμβαίνει. Ο πατέρας απαντά στο τηλέφωνο. Σοκαρισμένοι γονείς ζητούν εξηγήσεις από τον γιο τους. Βαριέται να λέει οτιδήποτε, χασμουριέται ακούγοντας τον διδακτικό λόγο του πατέρα του. Το αγόρι στέλνεται στο δωμάτιό του. Η μητέρα κλαίει και λέει ότι και ο πατέρας και ο γιος την εξαπατούν. Ο πατέρας σκέφτεται με λύπη πόσο δύσκολο είναι να εκπληρώσει το καθήκον του, να μην πάει εκεί που τον τραβάει ανεξέλεγκτα, και μετά είναι αυτά τα περίεργα πράγματα με τον γιο του...

Ο Λούζιν κερδίζει τον γέρο, που έρχεται συχνά στη θεία του με λουλούδια. Έχοντας συναντήσει τέτοιες πρώιμες ικανότητες για πρώτη φορά, ο γέρος προφητεύει στο αγόρι: «Θα πας μακριά». Εξηγεί επίσης ένα απλό σύστημα σημειογραφίας και ο Luzhin, χωρίς κομμάτια και πίνακα, μπορεί ήδη να παίξει τα παιχνίδια που δίνονται στο περιοδικό, όπως ένας μουσικός που διαβάζει μια παρτιτούρα.

Μια μέρα, ένας πατέρας, αφού εξήγησε στη μητέρα του για την πολύωρη απουσία του (τον υποπτεύεται για απιστία), καλεί τον γιο του να καθίσει μαζί του και να παίξει, για παράδειγμα, σκάκι. Ο Λούζιν κερδίζει τέσσερα παιχνίδια κόντρα στον πατέρα του και στην αρχή του τελευταίου σχολιάζει μια κίνηση με παιδική φωνή: «Η χειρότερη απάντηση. Ο Τσιγκόριν συμβουλεύει να πάρεις το πιόνι». Αφού φύγει, ο πατέρας κάθεται σκεπτικός - το πάθος του γιου του για το σκάκι τον εκπλήσσει. «Μάταια τον ενθάρρυνε», σκέφτεται τη θεία του και αμέσως θυμάται με λαχτάρα τις εξηγήσεις του με τη γυναίκα του...

Την επόμενη μέρα ο πατέρας φέρνει έναν γιατρό που παίζει καλύτερα από αυτόν, αλλά και ο γιατρός χάνει παιχνίδι με παιχνίδι από τον γιο του. Και από τότε, το πάθος για το σκάκι έκλεισε τον υπόλοιπο κόσμο για τον Λούζιν. Μετά από μια παράσταση συλλόγου, μια φωτογραφία του Luzhin εμφανίζεται σε ένα περιοδικό της πρωτεύουσας. Αρνείται να πάει στο σχολείο. Τον παρακαλούν για μια βδομάδα. Όλα λύνονται μόνα τους. Όταν ο Λούζιν τρέχει από το σπίτι στη θεία του, τη συναντά σε πένθος: «Ο παλιός σου σύντροφος πέθανε. Ελα μαζί μου." Ο Luzhin τρέχει μακριά και δεν θυμάται αν είδε τον νεκρό γέρο στο φέρετρο που κάποτε χτύπησε τον Chigorin - εικόνες εξωτερικής ζωής αναβοσβήνουν στο μυαλό του, μετατρέποντας σε παραλήρημα. Μετά από μακροχρόνια ασθένεια, οι γονείς του τον πηγαίνουν στο εξωτερικό. Η μητέρα επιστρέφει στη Ρωσία νωρίτερα, μόνη. Μια μέρα ο Λούζιν βλέπει τον πατέρα του παρέα με μια κυρία - και εκπλήσσεται πολύ που αυτή η κυρία είναι η θεία του στην Αγία Πετρούπολη. Και λίγες μέρες αργότερα λαμβάνουν ένα τηλεγράφημα για το θάνατο της μητέρας τους.

Ο Λούζιν παίζει σε όλες τις μεγάλες πόλεις της Ρωσίας και της Ευρώπης με τους καλύτερους σκακιστές. Συνοδεύεται από τον πατέρα του και τον κ. Βαλεντίνοφ, ο οποίος διοργανώνει τουρνουά. Γίνεται ένας πόλεμος, μια επανάσταση, που συνεπάγεται νόμιμη απέλαση στο εξωτερικό. Το 1928, καθισμένος σε μια καφετέρια του Βερολίνου, ο πατέρας μου επέστρεψε απροσδόκητα στην ιδέα μιας ιστορίας για έναν λαμπρό σκακιστή που έπρεπε να πεθάνει νέος. Πριν από αυτό, τα ατελείωτα ταξίδια για να πάρει τον γιο του δεν κατέστησαν δυνατή την υλοποίηση αυτού του σχεδίου και τώρα ο Luzhin Sr. πιστεύει ότι είναι έτοιμος να δουλέψει. Αλλά ένα βιβλίο, μελετημένο μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια, δεν γράφεται, αν και ο συγγραφέας το παρουσιάζει, ήδη τελειωμένο, στα χέρια του. Αφού ένας από την επαρχία περπατά, βρέχεται στην νεροποντή, ο πατέρας αρρωσταίνει και πεθαίνει.

Η Luzhin συνεχίζει να αγωνίζεται σε όλο τον κόσμο. Παίζει έξοχα, δίνει συνεδρίες και είναι κοντά στο να παίξει με τον πρωταθλητή. Σε ένα από τα θέρετρα όπου ζει πριν από το τουρνουά του Βερολίνου, γνωρίζει τη μέλλουσα σύζυγό του, τη μοναχοκόρη Ρώσων μεταναστών. Παρά την ευαλωτότητα του Luzhin στις συνθήκες της ζωής και την εξωτερική αδεξιότητα, το κορίτσι αναγνωρίζει σε αυτόν μια κλειστή, μυστική τέχνη, την οποία αποδίδει στις ιδιότητες μιας ιδιοφυΐας. Γίνονται σύζυγοι, ένα περίεργο ζευγάρι στα μάτια όλων γύρω τους. Στο τουρνουά, ο Luzhin, μπροστά από όλους, συναντά τον μακροχρόνιο αντίπαλό του, τον Ιταλό Turati. Το παιχνίδι διακόπτεται σε θέση ισοπαλίας. Ο Λούζιν αρρωσταίνει βαριά από υπερπροσπάθεια. Η σύζυγός του κανονίζει τη ζωή του με τέτοιο τρόπο που καμία υπενθύμιση του σκακιού δεν ενοχλεί τον Λούζιν, αλλά κανείς δεν μπορεί να αλλάξει την αίσθηση του εαυτού του, πλεγμένη από εικόνες και πίνακες σκακιού έξω κόσμος. Ο από καιρό χαμένος Βαλεντίνοφ καλεί στο τηλέφωνο και η σύζυγός του προσπαθεί να εμποδίσει αυτόν τον άντρα να συναντήσει τον Λούζιν, επικαλούμενος την ασθένειά του. Πολλές φορές η γυναίκα του υπενθυμίζει στον Λούζιν ότι είναι ώρα να επισκεφτεί τον τάφο του πατέρα του. Σκοπεύουν να το κάνουν στο εγγύς μέλλον.

Ο φλεγμονώδης εγκέφαλος του Luzhin είναι απασχολημένος με την επίλυση ενός ημιτελούς παιχνιδιού με τον Turati. Ο Λούζιν είναι εξαντλημένος από την κατάστασή του, δεν μπορεί να απελευθερωθεί για μια στιγμή από τους ανθρώπους, από τον εαυτό του, από τις σκέψεις του, που επαναλαμβάνονται μέσα του, σαν κινήσεις που έγιναν κάποτε. Η επανάληψη -σε αναμνήσεις, σκακιστικούς συνδυασμούς, πρόσωπα που αναβοσβήνουν- γίνεται το πιο οδυνηρό φαινόμενο για τον Λούζιν. Είναι «τρελός με τον τρόμο στο αναπόφευκτο της επόμενης επανάληψης» και έρχεται με μια άμυνα ενάντια σε έναν μυστηριώδη εχθρό. Η κύρια μέθοδος άμυνας είναι να εκτελεστεί εκούσια, σκόπιμα κάποια παράλογη, απροσδόκητη ενέργεια που ξεφεύγει από τη γενική τάξη της ζωής, και έτσι να εισάγει σύγχυση στον συνδυασμό των κινήσεων που σχεδιάζει ο εχθρός.

Συνοδεύοντας τη γυναίκα του και την πεθερά του για ψώνια, ο Λούζιν βρίσκει μια δικαιολογία (μια επίσκεψη στον οδοντίατρο) για να τους αφήσει. «Λίγος ελιγμός», χαμογελάει στο ταξί, σταματάει το αυτοκίνητο και περπατάει. Φαίνεται στον Λούζιν ότι τα έχει κάνει όλα αυτά μια φορά. Μπαίνει στο μαγαζί, που ξαφνικά αποδεικνύεται γυναικείο κομμωτήριο, για να αποφύγει την πλήρη επανάληψη με αυτή την απρόσμενη κίνηση. Ο Βαλεντίνοφ τον περιμένει στο σπίτι του, προσφέροντας στον Λούζιν να πρωταγωνιστήσει σε μια ταινία για έναν σκακιστή, στην οποία συμμετέχουν πραγματικοί γκραν μάστερ. Ο Λούζιν πιστεύει ότι ο κινηματογράφος είναι μια δικαιολογία για μια παγίδα επανάληψης στην οποία η επόμενη κίνηση είναι ξεκάθαρη... «Αλλά αυτή η κίνηση δεν θα γίνει».

Επιστρέφει σπίτι, με μια συγκεντρωμένη και σοβαρή έκφραση, περπατά γρήγορα στα δωμάτια, συνοδευόμενος από τη γυναίκα του που κλαίει, σταματάει μπροστά της, απλώνει το περιεχόμενο των τσέπες του, της φιλάει τα χέρια και της λέει: «Η μόνη διέξοδος. Πρέπει να βγούμε από το παιχνίδι». "Θα παιξουμε?" - ρωτάει η γυναίκα. Οι επισκέπτες πρόκειται να φτάσουν. Ο Λούζιν κλείνεται στο μπάνιο. Σπάει το παράθυρο και μετά βίας σκαρφαλώνει στο πλαίσιο. Το μόνο που μένει είναι να αφήσει αυτό που κρατάει και σώζεται. Ακούγεται ένα χτύπημα στην πόρτα και η φωνή της συζύγου ακούγεται καθαρά από το διπλανό παράθυρο του υπνοδωματίου: «Λούζιν, Λούζιν». Η άβυσσος από κάτω του διαλύεται σε χλωμά και σκοτεινά τετράγωνα και αφήνει τα χέρια του.

Η πόρτα γκρεμίστηκε. «Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς, Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς;» - βρυχήθηκαν αρκετές φωνές.

Αλλά δεν υπήρχε ο Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς.

Η δεκάχρονη Luzhin πρόκειται να σταλεί στο σχολείο μετά τις διακοπές. Φοβάται τις αλλαγές στη ζωή του, και κρύβεται στη σοφίτα του κτήματος τους. Εκεί βρίσκει μια σκακιέρα. Το αγόρι βρέθηκε και μεταφέρθηκε στο σχολείο.

Ο πατέρας του Luzhin ήταν συγγραφέας και ήθελε ο γιος του να γίνει διάσημος βιολονίστας ή ζωγράφος. Ένα μήνα αργότερα, αφού το αγόρι μπαίνει στο σχολείο, μαθαίνει από τη δασκάλα ότι ο γιος του δεν γίνεται δεκτός στο σχολείο.

Το ταλέντο του αποκαλύπτεται στην παρτίδα σκακιού. Στο σχολείο βλέπει τους συμμαθητές του να παίζουν σκάκι και συνειδητοποιεί ότι μπορεί να τους νικήσει. Από αυτή τη μέρα, το αγόρι αρχίζει να παραλείπει τα μαθήματα και πηγαίνει στη θεία του, μαθαίνοντας να παίζει σκάκι. Οι γονείς μαθαίνουν για τις απουσίες του γιου τους και τον μαλώνουν. Μια μέρα ένας πατέρας, που φτάνει στο σπίτι αργά, κάθεται με τον γιο του στη σκακιέρα. Το αγόρι κερδίζει αρκετά παιχνίδια στη σειρά, σχολιάζοντας τις κινήσεις του και του πατέρα του. Αφού έφυγε, ο Luzhin Sr. σκέφτηκε ότι η θεία του είχε δυσμενή επιρροή στο αγόρι.

Σύντομα το αγόρι αρρωσταίνει βαριά και μεταφέρεται στο εξωτερικό για θεραπεία. Με την επιστροφή του, ο Λούζιν βλέπει τον πατέρα του παρέα με τη θεία του και σύντομα η μητέρα του πεθαίνει. Ο Luzhin εστιάζει στο σκάκι και παίζει με τους καλύτερους Ρώσους και Ευρωπαίους σκακιστές. Μετά την εξορία του στο εξωτερικό, ένας πατέρας προσπαθεί να γράψει ένα βιβλίο για τον γιο του. Όμως το μυθιστόρημα έμεινε ακίνητο, αφού ο Λούζιν ο πρεσβύτερος πέθαινε από ασθένεια.

Ο γιος συνεχίζει να κερδίζει τουρνουά σε όλο τον κόσμο. Στο Βερολίνο γνωρίζει μια κοπέλα με την οποία σύντομα κάνει γάμο. Σε ένα από τα τουρνουά αρρωσταίνει από υπερπροσπάθεια και η γυναίκα του προσπαθεί να προστατεύσει τον Luzhin από το σκάκι. Τους υπενθυμίζει ότι πρέπει να επισκεφτούν τον τάφο του πατέρα τους.

Ωστόσο, ο Luzhin δεν μπορεί να αποσπάσει την προσοχή του από το τελευταίο παιχνίδι. Επεισόδια του παιχνιδιού ξεπροβάλλουν συνεχώς στο κεφάλι του. Δεν μπορεί να συγκεντρωθεί σε απλά πράγματα. Λίγες μέρες αργότερα συναντά έναν γνωστό του που προσφέρεται να πρωταγωνιστήσει σε μια ταινία για σκακιστές.

Ξαφνικά ο Luzhin συνειδητοποιεί ότι πρέπει να εγκαταλείψει το παιχνίδι. Επιστρέφει σπίτι, όπου βρίσκει τη γυναίκα του να κλαίει. Δεν μπορεί να τον αποτρέψει από το να κάνει κάτι απερίσκεπτο. Λίγο αργότερα, ο Λούζιν αυτοκτονεί.

Δοκίμια

Το μυθιστόρημα έχει να κάνει με τη διαφυγή της ζωής στο παιχνίδι, τη φαντασία, τη δημιουργικότητα, το πόσο δύσκολο είναι να μπεις στη μεταφυσική, παρακάμπτοντας την καθημερινή πραγματικότητα. Το πιο διάσημο ρωσικό μυθιστόρημα του Ναμπόκοφ στο ευρύ κοινό.

σχόλια: Vyacheslav Kuritsyn

Τι είναι αυτό το βιβλίο;

Ένα αυτιστικό αγόρι από την Αγία Πετρούπολη, του οποίου οι ευγενείς γονείς δεν συμπαθούν ο ένας τον άλλο, στέλνεται στο σχολείο, η ζωή του γίνεται κόλαση, προστατεύεται από τη σκληρότητά της διαλύοντας σε μια παρτίδα σκάκι. Μεγαλώνει σε έναν από τους πιο δυνατούς σκακιστές, περιπλανιέται από τουρνουά σε τουρνουά σε ευρωπαϊκές πόλεις, χωρίς να παρατηρεί τους δρόμους τους, μετακινείται από το ξενοδοχείο στην αίθουσα σκακιού και παλεύει για το δικαίωμα να προκαλέσει τον παγκόσμιο πρωταθλητή σε έναν αγώνα. Πριν από το Τουρνουά Υποψηφίων στο Βερολίνο, η γελοία παχύσαρκη Luzhin βρίσκει απροσδόκητα αγάπη: το θύμα του Amur είναι μια συμπονετική καλλονή, κόρη πλούσιων, σε αντίθεση με τη Luzhin, Ρώσων μεταναστών. Δείχνει το καλύτερό του παιχνίδι σε αυτό το τουρνουά, αλλά ως αποτέλεσμα της υπερέντασης και του επιδέξιου παιχνιδιού του κύριου αντιπάλου του, ο ήρωας του μυθιστορήματος παθαίνει σοβαρό νευρικό κλονισμό με λιποθυμία και νοσηλεία. Όλες οι προσπάθειες της συζύγου του να τον επαναφέρει στην κανονική ζωή γκρεμίζονται από τους εφιάλτες του Luzhin, στον οποίο φαίνεται ότι η πραγματικότητα παίζει κάποιο φανταστικό σκάκι μαζί του και την άνοιξη του 1929 ο γκραν μάστερ πετάει από το παράθυρο.

Βέρα και Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ. Βερολίνο, 1923-1925

Πότε γράφτηκε;

Το 1929, ο τριαντάχρονος Ναμπόκοφ, που δημοσίευσε τη ρωσόφωνη πεζογραφία του με το ψευδώνυμο Sirin, αποφάσισε ότι είχε σχεδόν κάνει καριέρα συγγραφέα. Το προηγούμενο μυθιστόρημα του συγγραφέα, «King, Queen, Jack», του έφερε αμέσως 5.000 μεταπληθωριστική Από το 1921 έως το 1923, ο υπερπληθωρισμός μαίνεται στη Γερμανία. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, τα χρήματα υποτιμήθηκαν με πολύ μεγάλη ταχύτητα: οι τιμές στα καταστήματα άλλαζαν πολλές φορές την ημέρα, προσπαθούσαν να εκδίδουν μισθούς καθημερινά, ώστε οι άνθρωποι να έχουν χρόνο να τους ξοδέψουν. Μέχρι το τέλος Νοεμβρίου 1923, η αξία ενός δολαρίου ήταν 4,2 τρισεκατομμύρια γερμανικά μάρκα. Ο υπερπληθωρισμός ανακόπηκε με την εισαγωγή ενός νέου νομίσματος, του μάρκου ενοικίου. ⁠ μάρκες (για σύγκριση: ο ήρωας αυτού του μυθιστορήματος νοικιάζει ένα δωμάτιο για 50 μάρκα το μήνα και ένας Γερμανός υπάλληλος, για να κερδίζει 5.000 ετησίως, πρέπει να έχει ισχυρή εμπειρία και υπευθυνότητα τίτλος εργασίας 1 Krakauer Z. Υπάλληλοι. Από τη ζωή της σύγχρονης Γερμανίας. Ekb., M.: Cabinet Scientist, 2015. ⁠ ). Η σημαντική αμοιβή οφειλόταν στο γεγονός ότι ο εκδοτικός οίκος Ullstein απέκτησε το μυθιστόρημα όχι μόνο για τη δημοσίευση του βιβλίου, αλλά και για δημοσίευση σε ένα δίκτυο περιφερειακών γερμανικών εφημερίδων. Όταν ξεκινούσε ένα μυθιστόρημα για έναν πρωταθλητή σκακιού, ο νεαρός συγγραφέας εκείνη τη στιγμή ένιωσε τον εαυτό του όχι απλώς μια πολλά υποσχόμενη ιδιοφυΐα, αλλά σχεδόν πρωταθλητή. Έχοντας λάβει τα χρήματα, ο Nabokov πήγε στη νότια Γαλλία για να πιάσει πεταλούδες, όπου άρχισε να συνθέτει το "Luzhina" (ολοκληρώθηκε την ίδια χρονιά στο Βερολίνο). Ενθαρρυμένοι από την επιτυχία τους, οι Ναμπόκοφ δεν σκέφτηκαν ότι αυτό ήταν ένα αρκετά ακριβό ταξίδι και ότι η σύζυγος του συγγραφέα, Βέρα, έχανε τα κέρδη της από το Βερολίνο φεύγοντας (εργαζόταν σε διάφορες δουλειές γραφείου). Το μυθιστόρημα βγήκε υπέροχο, αλλά, δυστυχώς, δεν έφερε πολλά χρήματα.

Potsdamer Platz. Βερολίνο, 1925

Katherine Young/Getty Images

Βερολίνο, γύρω στο 1925

Albert Harlingue/Roger Viollet/Getty Images

Πώς είναι γραμμένο;

Το «The Defense of Luzhin» είναι το τρίτο μυθιστόρημα της Sirin (από οκτώ ρωσικά· αργότερα θα υπάρξουν οκτώ αγγλικά). Μέχρι εκείνη τη στιγμή, είχε διαμορφωθεί η ποιητική του περίπλοκων μοτίβων μοτίβων (οι προσεγγίσεις είναι αισθητές στο «Mashenka» και, σε μεγαλύτερο βαθμό, στο «King, Queen, Jack»), όταν πίσω από την προφανή πλοκή του μυθιστορήματος υπάρχει ακόμα μια ορισμένη ποσότητα σκιάς κρυμμένη. Αποτελούν μια σύνθετη πολυφωνική δομή και κατά κάποιο τρόπο σχετίζονται με την κύρια ιστορία. Φυσικά, το «Defense» είναι γεμάτο δαντέλες σκακιού, που κυμαίνονται από καθημερινές πινελιές όπως ένα «μελανοδοχείο πορσελάνης» ή ένα κουτί σοκολατάκια, τα μισά από τα οποία τρώγονται και το άλλο είναι τοποθετημένο έτσι ώστε να δημιουργεί την αίσθηση ότι ολόκληρο το κουτί είναι γεμάτο. , και τελειώνει με τη σκακιστική δομή της τρέλας του Λούζιν. Ένα μουσικό μοτίβο παρουσιάζεται εξίσου ανοιχτά (ο παππούς του Luzhin από τη μητέρα του είναι ένας ξεχασμένος συνθέτης· το σκακιστικό σύμπαν παρομοιάζεται επανειλημμένα με ένα μουσικό), αλλά υπάρχουν πολλά άλλα.

Το μυθιστόρημα, όπως και τα περισσότερα κείμενα του Ναμπόκοφ, είναι γεμάτο κρυπτογραφημένες λεπτομέρειες: ο Λούζιν δεν θα ανακαλύψει ότι η γυναίκα του ήταν ερωτευμένη με τον συμμαθητή του, δεν θα παρατηρήσει ότι έπεσε αναίσθητος μετά από ένα μοιραίο παιχνίδι και σώζεται από μεθυσμένους Γερμανούς κοντά στο σπίτι όπου ο πατέρας του ζούσε στο Βερολίνο, και ένας ιδιαίτερα προσεκτικός αναγνώστης μπορεί να τα δει όλα αυτά, αλλά μόνο μετά από ξαναδιάβασμα. Αυτό θέτει την πιο σημαντική αρχή, για την οποία ο Ναμπόκοφ μίλησε πολλές φορές: τα βιβλία του δημιουργούνται για τον ξανααναγνώστη.

Και φυσικά, αυτό το βιβλίο, όπως όλα τα βιβλία του συγγραφέα, είναι γεμάτο με υπαινιγμούς και αναμνήσεις.

«Ω, μη», είπε ο Λούζιν δυνατά και προσπάθησε να σηκωθεί. Αλλά ήταν αδύναμος και παχύσαρκος και η κολλώδης καρέκλα δεν τον άφηνε να φύγει. Και τι θα μπορούσε να κάνει τώρα; Η υπεράσπισή του ήταν λάθος

Τι την επηρέασε;

Τα προγονικά κείμενα και τα διακείμενα του «Η άμυνα του Λούζιν» ονομάζονται «Δον Κιχώτης», «Η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων» (ο νεαρός Ναμπόκοφ μετέφρασε αυτό το βιβλίο στα ρωσικά το 1923 με τον τίτλο «Άνυα στη χώρα των θαυμάτων»), «Ο Κόμης του Μόντε Cristo», «Queen of Spades», «Eugene Onegin», «Man in a Case», «Player», «Petersburg», μυθιστόρημα φαντασίας Edwin E. Abbott Edwin Abbott Abbott (1838-1926) - Άγγλος συγγραφέας, θεολόγος, δάσκαλος. Έγινε ιερέας το 1863 και ήταν διευθυντής του City of London School για σχεδόν 25 χρόνια. Συγγραφέας ενός βιβλίου για τη ζωή του Φράνσις Μπέικον, ενός φιλολογικού έργου, της Γραμματικής του Σαίξπηρ και μιας θεολογικής πραγματείας, Ο πυρήνας και το φλοιό. Το 1884 δημοσιεύτηκε το πιο διάσημο έργο του Άμποτ - το μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας Flatland, το οποίο διαδραματίζεται σε δισδιάστατο χώρο. ⁠ «Flatland», ιστορία Πέτρα Ποτέμκινα Pyotr Petrovich Potemkin (1886-1926) - ποιητής, κριτικός λογοτεχνίας, μεταφραστής. Από το 1905 δημοσίευσε ποιήματα και παρωδίες σε περιοδικά και το 1908 εντάχθηκε στη συντακτική επιτροπή του περιοδικού Satyricon. Το 1920 μετανάστευσε από τη Ρωσία. Ο Ποτέμκιν ήταν λάτρης του σκακιού: οργάνωσε μια σκακιστική λέσχη στο Παρίσι, το 1924, υπό τη σημαία Τσαρική Ρωσίααγωνίστηκε στο παγκόσμιο ερασιτεχνικό πρωτάθλημα σκακιού. Ο Ποτέμκιν είναι ο συγγραφέας του μότο της FIDE «Gens una sumus» («Είμαστε μια οικογένεια»). ⁠ «Avtomat, ή θαύματα που συνέβησαν στην παλιά Πράγα το 183...»... Ωστόσο, οποιοδήποτε έργο του Ναμπόκοφ προκαλεί πολλούς παραλληλισμούς στο μυαλό ενός μορφωμένου αναγνώστη και σχεδόν ποτέ το προγονικό κείμενο δεν έχει επεξηγηματική δύναμη, αλλά απλώς χρησιμοποιήθηκε από τον Nabokov ως φυσικό μέρος της «ποιητικής οικονομίας» του, ικανό να δώσει μια «πρόσθετη διάσταση» σε ένα ή άλλο στοιχείο της σύνθεσης. Αν μιλάμε σοβαρά για λογοτεχνικές επιρροές στον Ναμπόκοφ, τότε μόνο μια δήλωση όπως «επηρεάστηκε από όλη την κλασική ρωσική λογοτεχνία και όλη την παγκόσμια λογοτεχνία περιπέτειας» θα ήταν σωστή (από τους ιππότες του τελευταίου, ο Κόναν Ντόιλ και ο Ιούλιος Βερν αναφέρονται απευθείας στο το κείμενο «Η υπεράσπιση του Λούζιν»).

Αλλά ένας αστείος τύπος επιρροής στη Sirin από απλές μικροπράξεις έχει επανειλημμένα καταγραφεί, ιδιαίτερα τα τρέχοντα περιοδικά, τα οποία συχνά προκάλεσαν τον συγγραφέα να λάβει δημιουργικές αποφάσεις. Ακολουθώντας αυτή τη λογική, μπορούμε να δούμε την πρώτη σελίδα του βιβλίου XXXV του ίδιου "Modern Notes" (1928) - και να υποθέσουμε ότι αυτή η σελίδα της υπερπαραγωγής του Bunin θα μπορούσε να είχε δώσει στον Nabokov την ιδέα της αρχής του "The Defense of Luzhin», στην πρώτη σελίδα του οποίου ο ήρωας απομακρύνεται από το κτήμα για είσοδο στο γυμνάσιο.

Η πρώτη σελίδα του μυθιστορήματος του Ivan Bunin "The Life of Arsenyev", που δημοσιεύτηκε στο "Modern Notes" (Βιβλίο XXXV, 1928)

Το "Luzhin's Defense" έλαμψε με το ψευδώνυμό μου "V. Sirin» στο μεταναστευτικό ρωσικό περιοδικό «Modern Notes» (Παρίσι), που εκδόθηκε τέσσερις φορές το χρόνο και αμέσως μετά εκδόθηκε ως ξεχωριστό βιβλίο στον εκδοτικό οίκο μεταναστών «Slovo» (Βερολίνο, 1930). Αυτή η έκδοση, σε χοντρό μαύρο ματ εξώφυλλο με χρυσά γράμματα, 234 σελίδων, 21 επί 14 εκ., είναι πλέον σπάνια και μπορεί να γίνει ακόμα πιο σπάνια», έγραψε σωστά ο Ναμπόκοφ το 1963 στον πρόλογο του αγγλική μετάφραση"ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ". Αξίζει να προστεθούν τα τεύχη του περιοδικού (XL-XLII, Οκτώβριος 1929 - Απρίλιος 1930), και επίσης να τονιστεί ότι ξεκινώντας με την «Υπεράσπιση του Λούζιν», όλα τα ρωσικά μυθιστορήματα του συγγραφέα δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά σε περιοδικό πριν από την ταχεία έκδοση του βιβλίου ( και σχεδόν όλες οι ιστορίες δημοσιεύτηκαν σε εφημερίδες· ενδιαφέρον, ότι μία από τις πολύ λίγες ιστορίες με τη δημοσίευση των οποίων υπήρχαν προβλήματα - το "Rul" δεν έγινε αποδεκτό, έπρεπε να συμπεριληφθεί στη Ρίγα "Segodnya" - αυτό είναι το "Ατύχημα" , ο ήρωας του οποίου φέρει το όνομα Luzhin και αυτοκτονεί).

Ο παγκόσμιος πρωταθλητής στο σκάκι Max Euwe σε ένα τουρνουά στο Nottingham. Περίπου το 1936

Fox Photos/Getty Images

Οι έφηβοι παίζουν σκάκι. Βερολίνο, 1930

Kurt Huebschmann/ullstein bild μέσω Getty Images

Πώς την υποδέχτηκαν;

Πολύ καλά. Αλήθεια, το γνωστό απόφθεγμα του Μπουνίν - "Αυτό το αγόρι έβγαλε ένα πιστόλι και σκότωσε όλους τους ηλικιωμένους με έναν πυροβολισμό, συμπεριλαμβανομένου εμένα" - είναι απόκρυφο, κυκλοφόρησε από έναν μετανάστη που επέστρεφε Λεβ Λιουμπίμοφ Lev Dmitrievich Lyubimov (1902-1976) - συγγραφέας, δημοσιογράφος. Εξόριστος από το 1919, εργάστηκε για πολλά χρόνια ως πολιτικός παρατηρητής στη ρωσική μεταναστευτική εφημερίδα «Vozrozhdenie», που εκδόθηκε στο Παρίσι. Το 1937 εντάχθηκε στην Εθνική Ένωση Ρώσων Συγγραφέων και Δημοσιογράφων και το 1940 έγινε γενικός γραμματέας. Μετά τον πόλεμο, εργάστηκε για την εφημερίδα «Σοβιετικός Πατριώτης», ήταν μέλος της Ένωσης Ρώσων Πατριωτών και επικεφαλής της Ένωσης Σοβιετικών Πολιτών. Το 1947, ο Λιουμπίμοφ εκδιώχθηκε από τη Γαλλία και επέστρεψε στην ΕΣΣΔ, όπου έγραψε βιβλία για την ιστορία της τέχνης. Το 1963 εκδόθηκε το βιβλίο των απομνημονεύσεών του «Σε ξένη χώρα». ⁠ , του οποίου απομνημονεύματα 2 Lyubimov L. Σε μια ξένη χώρα // Νέο κόσμο. 1957. Νο 2-4. Σελ. 167. ⁠ δεν θεωρούνται πρότυπο αληθοφάνειας. Αλλά μετά τη δημοσίευση του «Defense», ο Bunin μίλησε πράγματι με πολύ σεβασμό για τη Sirin, η οποία είναι γνωστή από ημερολόγιο 3 Νικολάι Μέλνικοφ. Ένα πορτρέτο χωρίς ομοιότητα. Ο Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ σε επιστολές και ημερολόγια συγχρόνων του (1910-1980). Μ.: Νέα Λογοτεχνική Επιθεώρηση, 2013. Σ. 28, 29. ⁠ Γκαλίνα Κουζνέτσοβα Galina Nikolaevna Kuznetsova (1900-1976) - ποιήτρια και συγγραφέας. Μετανάστευσε με τον σύζυγό της το 1920. Δημοσίευσε την ποίηση και την πεζογραφία της σε μεταναστευτικές εκδόσεις. Στο Παρίσι γνώρισε τον Bunin, με τον οποίο ξεκίνησε μια σχέση, και μετακόμισε στην οικογένειά του στο Grasse. Το 1934, η Kuznetsova ερωτεύτηκε την τραγουδίστρια της όπερας Margarita Stepun και πήγε μαζί της στη Γερμανία. Στην αρχή του πολέμου, ζούσαν μαζί με τους Bunins στο Grasse και αργότερα μετανάστευσαν στις ΗΠΑ. Το 1967, η Kuznetsova δημοσίευσε ένα βιβλίο με απομνημονεύματα, "The Grasse Diary", το οποίο έλεγε για τη ζωή της μαζί με τον Bunin. ⁠ .

Το μυθιστόρημα είχε εξαιρετικά υψηλή βαθμολογία αμέσως μετά την κυκλοφορία του. Νίνα Μπερμπέροβα Nina Nikolaevna Berberova (1901-1993) - συγγραφέας, ποιήτρια. Μετανάστευσε με τον Vladislav Khodasevich το 1922, δέκα χρόνια αργότερα το ζευγάρι χώρισε. Η Berberova έγραψε για τις μεταναστευτικές εκδόσεις Latest News και Russian Thought και δημοσίευσε μυθιστορήματα και κύκλους διηγημάτων. Το 1936 κυκλοφόρησε το δημοφιλές λογοτεχνική βιογραφίαΤσαϊκόφσκι. Το 1950 μετακόμισε στις ΗΠΑ, όπου δίδαξε ρωσική γλώσσα και λογοτεχνία σε πανεπιστήμια. Το 1969, κυκλοφόρησε το βιβλίο με απομνημονεύματα της Μπερμπέροβα, «Τα πλάγια μου». ⁠ («Ένας τεράστιος, ώριμος, πολύπλοκος σύγχρονος συγγραφέας ήταν μπροστά μου· ένας τεράστιος Ρώσος συγγραφέας, σαν Φοίνικας, γεννήθηκε από τη φωτιά και τις στάχτες της επανάστασης και της εξορίας. Η ύπαρξή μας πλέον απέκτησε νόημα. Ολόκληρη η γενιά μου ήταν δικαιολογημένα" 4 Berberova N. N. Τα πλάγια είναι δικά μου. Μ.: Συναίνεση, 1996. Σ. 370-371. ⁠ ), Andre Levinson («Σε κυριεύει ο ενθουσιασμός, το αίμα χτυπάει στους κροτάφους σου, η καρδιά σου γεμίζει χαρά και λύπη ταυτόχρονα και μια μεθυστική ένταση δεν σε αφήνει... ξαφνικά νιώθεις ότι μπροστά σου είναι ένα υπέροχο Βιβλίο" 5 Boyd B. Vladimir Nabokov: Ρωσικά χρόνια. Αγία Πετρούπολη: Συμπόσιο, 2010. Σ. 401. ⁠ ), Vladislav Khodasevich, Vladimir Veidle Vladimir Vasilievich Veidle (1895-1979) - πολιτιστικός επιστήμονας, ποιητής, φιλόσοφος. Το 1924 μετανάστευσε στη Γαλλία, όπου δίδαξε στο Θεολογικό Ινστιτούτο του Αγίου Σεργίου. Ο Βέιντλ θεωρούσε τον εαυτό του συντηρητικό, δήλωνε την Ορθοδοξία και ήταν σταθερός υποστηρικτής της ευρωπαϊκής πορείας της Ρωσίας. Δημοσίευσε ευρέως σε μεταναστευτικά περιοδικά («Τελευταία Νέα», «Μοντέρνες Σημειώσεις», «Αριθμοί»), έγραψε βιβλία για τη σχέση τέχνης και θρησκείας και τη θέση της Ρωσίας στον ευρωπαϊκό πολιτισμό. Ήταν στενός φίλος του Vladislav Khodasevich και ένας από τους πρώτους ερευνητές του έργου του. ⁠ , Savely Sherman Savely Grigorievich Sherman (1894-1948) - οικονομολόγος, δημοσιογράφος, κριτικός λογοτεχνίας. Μετανάστευσε στις αρχές της δεκαετίας του 1920, έγραψε για τις εφημερίδες «Rul» και «Last News», τα περιοδικά «Modern Notes» και «Russian Notes». Συνεργάστηκε με το Οικονομικό Γραφείο του Καθηγητή Σεργκέι Προκόποβιτς, ερεύνησε τη χρηματοοικονομική πολιτική της ΕΣΣΔ και τα χαρακτηριστικά της Νέας Οικονομικής Πολιτικής. Μετά την έναρξη του πολέμου μετακόμισε στην Ελβετία και μετά στις ΗΠΑ. ⁠ , απαντήσεις εμφανίστηκαν σε πολλούς μετανάστες δημοσιεύσεις 6 Κλασικό χωρίς ρετούς. Λογοτεχνικός κόσμοςγια το έργο του Vladimir Nabokov: Κριτικές κριτικές, δοκίμια, παρωδίες / επιμέλεια. εκδ. N. G. Melnikova. Μ.: Νέα Λογοτεχνική Επιθεώρηση, 2000. Σ. 52-76. ⁠ , άλλοι εξόριστοι συζήτησαν ενεργά την «Άμυνα» με ιδιωτικές επιστολές.

Ξεκινώντας με το «Defense», η Sirin γίνεται υπομονετική κριτική της δημιουργικότητας Γκεόργκι Αντάμοβιτς Georgy Viktorovich Adamovich (1892-1972) - ποιητής, κριτικός λογοτεχνίας, μεταφραστής. Ήταν κοντά στον κύκλο των Ακμεϊστών και το 1916 έγινε ένας από τους ηγέτες του «Εργαστηρίου Ποιητών». Το 1923 μετανάστευσε στη Γαλλία. Στην εξορία, ο Adamovich έγραψε κριτικές και λογοτεχνικές κριτικές για το Zven, Chisel, Latest News και απέκτησε τη φήμη του πιο έγκυρου κριτικού της ρωσικής διασποράς. ⁠ , ο οποίος πάντα συνδυάζει στις κριτικές του μια υψηλή εκτίμηση για το ταλέντο του Ναμπόκοφ με συγκεκριμένους εφευρετικούς και μερικές φορές πολύ σκληρούς ισχυρισμούς· ως απάντηση στη δημοσίευση του πρώτου μέρους του «Luzhin», έθεσε το θέμα για πολλά χρόνια ακόμη: «Η Sirin μιμείται δυτικά μοντέλα και η ρωσική λογοτεχνία πρέπει να είναι πιο πνευματική».

Νίνα Μπερμπέροβα. Παρίσι, 1937. Η Μπερμπέροβα επαίνεσε το «The Defence of Luzhin» αμέσως μετά την κυκλοφορία του μυθιστορήματος

Γκεόργκι Αντάμοβιτς. δεκαετία του 1920. Ο Adamovich πίστευε ότι το μυθιστόρημα μιμείται τη δυτική λογοτεχνία

Η κριτική επιτυχία ελάχιστα βελτίωσε το βιοτικό επίπεδο του συγγραφέα. η επιτυχία του «KDV» δεν επαναλήφθηκε (για σύγκριση με πέντε χιλιάδες για το «KDV»: τα λογοτεχνικά έσοδα του Ναμπόκοφ για ολόκληρο το 1934 θα έφταναν μόνο λίγο πάνω από χίλια), τα μυθιστορήματα του Σιρίν «δεν λειτούργησαν» για το γερμανικό κοινό, και η ρωσική μετανάστευση δεν μπορούσε να προσφέρει τότε μια σταθερή αγορά (ναι, όλα τα μυθιστορήματα εκδόθηκαν αμέσως, αλλά η κυκλοφορία δεν ξεπέρασε τη μιάμιση χιλιάδες αντίτυπα, και δεν υπήρχαν ανατυπώσεις και υπήρχαν λίγες μεταφράσεις). Ο Ναμπόκοφ θα αρχίσει να κερδίζει πραγματικά χρήματα από τη λογοτεχνία μόνο μετά τη δημοσίευση της Lolita, η οποία πρωτοδημοσιεύτηκε το 1955. Στο μεταξύ, οι Ναμπόκοφ συνέχισαν να τραβούν το αζημίωτο βάρος του να είναι μετανάστης, η Βέρα δακτυλογραφούσε και μετέφρασε, ο Βλαντιμίρ έκανε μαθήματα κατά τη διάρκεια της ημέρας διαφορετικές γλώσσες, έγραψε μεροκάματο στο "Τιμόνι" Ρωσική μεταναστευτική εφημερίδα που εκδόθηκε καθημερινά στο Βερολίνο από το 1920 έως το 1931. Οι συνιδρυτές του είναι ο Joseph Hesse, ο August Kaminka και ο Vladimir Nabokov, ο πατέρας του συγγραφέα Nabokov. Μεταξύ των συγγραφέων που συνεργάστηκαν με την εφημερίδα ήταν ο Ivan Bunin, ο Konstantin Balmont, η Sasha Cherny. ⁠ (ένας από τους ιδρυτές της εφημερίδας ήταν Ο πατέρας του Ναμπόκοφ Vladimir Dmitrievich Nabokov (1869-1922) - δικηγόρος, πολιτικός, εκδότης. Δίδαξε ποινικό δίκαιο, επιμελήθηκε το νομικό περιοδικό «Bulletin of Law» και την εφημερίδα «Pravo». Ο Ναμπόκοφ ήταν ένας από τους ιδρυτές του Συνταγματικού Δημοκρατικού Κόμματος και το 1906 εξελέγη στην Πρώτη Κρατική Δούμα. Μετά την επανάσταση του Φλεβάρη ήταν ο διαχειριστής των υποθέσεων της Προσωρινής Κυβέρνησης. Μετανάστευσε με την οικογένειά του το 1919. Στην εξορία ήταν συνεκδότης της αποδημητικής εφημερίδας «Ρουλ». Ο Ναμπόκοφ πέθανε κατά τη διάρκεια απόπειρας κατά της ζωής του ηγέτη των μαθητών Πάβελ Μιλιούκοφ - προσπαθούσε να συγκρατήσει τον τρομοκράτη που πυροβόλησε τον Μίλιουκοφ όταν ο δεύτερος από τους επιτιθέμενους τον πυροβόλησε στην πλάτη. ⁠ , που πέθανε το 1922), και τη νύχτα συνέχισε να γράφει σπουδαία βιβλία.

Τώρα το «The Defence of Luzhin» είναι ίσως το πιο εμβληματικό έργο του ρωσόφωνου Nabokov και το πιο διάσημο γενικότερα, μετά τη «Lolita». Το 2000 γυρίστηκε το «Protection» (σκην. Marlene Gorris, in πρωταγωνιστικός ρόλος John Turturro); οι κινηματογραφιστές άλλαξαν σημαντικά την εικόνα του Luzhin, φαίνεται αρκετά χαρισματικός στις ταινίες και κάνει πλήρες σεξ με τη σύζυγό του, η οποία στο μυθιστόρημα δεν έχει όνομα, αλλά στην οθόνη ονομάζεται Natalya Katkova.

«Η άμυνα του Λούζιν» Σκηνοθεσία Marlene Gorris. Ηνωμένο Βασίλειο, Γαλλία, 2000

Γιατί πέθανε ο Λούζιν;

Μια αλυσίδα ατυχημάτων επιδείνωσε τα ψυχολογικά προβλήματα του υπερενθουσιασμένου σκακιστή και πήδηξε από το παράθυρο. Πρώτα, η πεθερά ζητά από την κόρη της να αναβάλει ένα δυνητικά σωτήριο ταξίδι, μετά ο Λούζιν πέφτει από την προσοχή της συζύγου του λόγω της εμφάνισης ενός καλεσμένου από την ΕΣΣΔ, που γνώριζε επίσης τη θεία του Λούζιν, η οποία του έμαθε να παίζει σκάκι, που καταλύει επιπλέον τρελούς συνδυασμούς στο κεφάλι του Luzhin. Μια άλλη αλυσίδα συμπτώσεων συνδέεται με την εμφάνιση του Valentinov, ο οποίος ήταν ο σκληρός μάνατζερ σκακιού του έφηβου Luzhin, τον εγκατέλειψε σε μια δύσκολη στιγμή και τώρα έχει αναδειχθεί σε κινηματογραφική φιγούρα. Τα ατυχήματα ενσωματώνουν ένα μοτίβο, αλλά δεν είναι απολύτως σαφές τι είναι. Ο Λούζιν πέθανε κατά την πτήση από τον κόσμο χωρίς σκάκι που επέβαλε η γυναίκα του στο εγγενές καρό σύμπαν του ή, αντίθετα, καταστράφηκε από την τρέλα του καρό χώρου;

Η πιο λογική απάντηση: Ο Λούζιν ήταν άτυχος με το σημείο ισορροπίας του· ποτέ δεν ανακάλυψε ότι είναι δυνατές σχέσεις ειρηνικής συνύπαρξης με σεβασμό στα αμοιβαία όρια μεταξύ «ζωής» και σκακιού («δημιουργικότητα»). Ο Alexander Dolinin έχει δίκιο: οι οπαδοί του Luzhin μπορούν να ισχυριστούν όχι μόνο εναντίον του Valentinov, ο οποίος έσφιξε τους χυμούς του σκακιού από τον Luzhin και του στέρησε την ανθρώπινη διάσταση, αλλά και κατά της συζύγου του, η οποία δεν κατάλαβε ότι ο Luzhin δεν έπρεπε να στερηθεί την αγαπημένη του Παιχνίδια 7 Dolinin A. A. Η αληθινή ζωή του συγγραφέα Sirin: Έργα για τον Nabokov. Αγία Πετρούπολη: Academic Project, 2004. Σελ.65. ⁠ ; Η ίδια η ιδέα της αντίθεσης είναι επιβλαβής. Αλλά το παράδοξο είναι ότι ο ήρωας, γραμμένος σε τρίτο πρόσωπο, δεν μπορεί ποτέ να δει την πλήρη εικόνα. Κατά μία έννοια, επιβιώνουν μόνο όσοι κατανοούν την αρχή σχετική θέσημοτίβα, ακολούθησε προσεκτικά όλους τους συνδυασμούς, και αυτό δεν είναι σχεδόν ήρωας. Ωστόσο, είναι επίσης σημαντικό ότι στον κόσμο του Nabokov δεν είναι μόνο ο ίδιος ο συγγραφέας, αλλά και ένας ταλαντούχος αναγνώστης, ο οποίος, έτσι, μπορεί να θαυμάσει τις περιπέτειες του ήρωα μαζί με τον συγγραφέα.

Αυτό το σχέδιο αντικατοπτρίζει τη συγκεκριμένη θρησκευτικότητα του Nabokov, το νόημα της οποίας είναι ότι ο Δημιουργός είναι ακριβώς ένας δημιουργός, ένας καλλιτέχνης, χαίρεται να εισάγει ανθρώπους σε περίπλοκες πλοκές (ο Nabokov μπορεί να διάβασε την ιδέα στο War and Peace, όπου υπάρχει σιωπηρά, αλλά αυτή η εξάρτηση δεν έχει ακόμη εντοπιστεί από τη λογοτεχνική κριτική).

Χουάν Γκρις. Σκακιέρα, ποτήρι και πιάτο. 1917 Μουσείο Τέχνης της Φιλαδέλφειας, ΗΠΑ

Wikimedia Commons

Τι σημαίνει η σύνθεση του δαχτυλιδιού του Nabokov;

Το μυθιστόρημα βρίσκεται σε βρόχο, το όνομα του ήρωα εμφανίζεται στην προτελευταία πρόταση και το τελευταίο - "Δεν υπήρχε ο Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς" - αναφέρεται στην πρώτη κιόλας, στην οποία ο ήρωας, που στέλνεται στο σχολείο, χάνει το όνομά του: " Αυτό που τον εντυπωσίασε περισσότερο ήταν ότι από τη Δευτέρα θα ήταν ο Λούζιν».

Εκτός από το "The Defense of Luzhin", θα το συναντήσουμε στο "The Gift" (δύο φορές: το μυθιστόρημα στο σύνολό του και το τέταρτο κεφάλαιο του ειδικότερα) και στην ιστορία "The Circle", δίπλα στο "The Δώρο», δηλαδή σε κείμενα που γράφτηκαν στο απόγειο του ταλέντου της Σιρίν. Αυτό το ενδιαφέρον μπορεί επίσης να βρίσκεται στη θρησκευτική «αναζήτηση» του συγγραφέα: ο Ναμπόκοφ είπε πολλές φορές ότι η μετά θάνατον ζωή υπάρχει, γιατί όλη η γοητεία που βασιλεύει γύρω μας, αγαπητέ αναγνώστη, δεν μπορεί να εξαφανιστεί χωρίς ίχνος. Οι προσπάθειες να περιγραφεί ακριβώς πώς θα μοιάζει είναι λίγες, και κάθε φορά ο Nabokov προτείνει ότι είναι παρόμοιο με αυτό εδώ, μόνο πιο έντονο, πιο πυκνό, πιο ουσιαστικό (στη μετάφραση Sirin του ποιήματος Ρούπερτ Μπρουκ Rupert Chawner Brooke (1887-1915) - Άγγλος ποιητής. Σπούδασε στο Cambridge και ήταν μέλος των Cambridge Apostles και του Bloomsbury Group. Το 1911 δημοσίευσε την πρώτη του ποιητική συλλογή, Τα Ποιήματα. Κατά τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο υπηρέτησε ως ανθυπολοχαγός στο Πολεμικό Ναυτικό. Το 1915 έγινε μέλος των Μεσογειακών Εκστρατευτικών Δυνάμεων και πέθανε από σηψαιμία την ίδια χρονιά. Ο Μπρουκ είναι ευρέως γνωστός για τα σονέτα του που έγραψε κατά τη διάρκεια του πολέμου, με πιο αξιοσημείωτο το ποίημα "The Soldier". ⁠ σχετικά με τη μεταθανάτια ύπαρξη ψαριών, αυτό διατυπώνεται ως «θα υπάρχει γλοιώδης βλέννα, πιο υγρή υγρασία, πιο πυκνή λάσπη»). Η επανάγνωση, δηλαδή η εντατική νέα και νέα εμβάπτιση στο κείμενο, είναι ακριβώς ένα από τα πρότυπα της αιώνιας ζωής.

Έχει πράγματι σκακιστικό νόημα η «άμυνα του Λούζιν»;

Στον πρόλογο της αγγλικής έκδοσης Nabokov συγκρίνει 8 Nabokov V.V. Πρόλογος στο μυθιστόρημα "The Defence of Luzhin" // Nabokov για τον Nabokov και άλλους. M.: Nezavisimaya Gazeta, 2002. ⁠ η δομή ενός μυθιστορήματος με σκακιστικά προβλήματα για να «τσεκάρει τον εαυτό του» και «αναδρομική ανάλυση» Ένα είδος σκακιστικής σύνθεσης στο οποίο, για τις επόμενες ενέργειες, είναι απαραίτητο να αναλυθούν προηγούμενες κινήσεις που οδήγησαν στην τρέχουσα θέση. ⁠ ; Οι περισσότεροι ερευνητές ερμηνεύουν με τον ένα ή τον άλλο τρόπο τις σκακιστικές έννοιες της «άμυνας» σύμφωνα με αυτούς τους δύο υπαινιγμούς: στην πραγματικότητα, το ματ ταιριάζει εύκολα με την αυτοκτονία και η «αναδρομική ανάλυση» με την ανάκληση καταστάσεων από την παιδική ηλικία πριν από το σκάκι.

Ο Ντόναλντ αντιτίθεται έντονα σε αυτή τη γραμμή Τζόνσον 9 Johnson D. B. Κόσμοι και αντίκοσμοι του Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ. Πετρούπολη: Συμπόσιο, 2011. σ. 135-154. ⁠ . Πιστεύοντας ότι αυτές οι ενδείξεις είναι ψευδείς (πράγμα που ο Ναμπόκοφ είχε πράγματι συνηθίσει να κάνει· ακόμη και σε αυτόν τον μικροσκοπικό πρόλογο κατάφερε να αναφέρει τρεις σκηνές από το μυθιστόρημά του που δεν υπάρχουν στο κείμενο), ακολουθεί μια άλλη από τον ίδιο πρόλογο, την αναφορά του διάσημος Άντερσεν - Κισερίτζκι Μια παρτίδα σκακιού που έπαιξαν οι Adolf Andersen και Lionel Kieseritzky στις 21 Ιουνίου 1851 κατά τη διάρκεια του Διεθνούς Τουρνουά του Λονδίνου. Το παιχνίδι διακρίθηκε από πολλές θυσίες, ριψοκίνδυνες και θεαματικές κινήσεις, έγινε ένα από τα πιο διάσημα παιχνίδια στην ιστορία του σκακιού και κέρδισε το όνομα Immortal. ⁠ , και προσπαθεί να συγκρίνει τη δομή του μυθιστορήματος με την εξέλιξη των γεγονότων σε αυτό το παιχνίδι, όπου ο νικητής έπρεπε να καταφύγει σε μια μοναδική διπλή θυσία.

Η πιο ενδιαφέρουσα και εμπεριστατωμένη ιδέα για τις σκακιστικές έννοιες ανήκει στον Σεργκέι Σακούν. Αποδεικνύοντας έξυπνα με δώδεκα τρόπους τι κύριος χαρακτήραςδεν ενσαρκώνει τη φιγούρα του λευκού βασιλιά (για τον οποίο έχουν γραφτεί πολλά χωρίς ιδιαίτερο λόγο), αλλά ένας μαύρος ιππότης, αυτός ο ερευνητής ερμηνεύει την «άμυνα του Luzhin» ως συγκεκριμένο συνδυασμό με τη θυσία αυτής της φιγούρας, ίχνη λεπτομερώς οι τροχιές του «άλογου» του ζωντανού ήρωα, δείχνει ακριβώς πώς η σκακιέρα παρομοιάζει ένα συγκεκριμένο τοπίο («φωτισμένη πλαγιά» - ένα λευκό κλουβί) και το διαμέρισμα των Luzhins (βλ. σχέδιο), και επίσης βλέπει το Πάσχα στην υπεράσπιση του Luzhin και στο «Ανάσταση» στην πρώτη φράση του βιβλίου οικόπεδο 10 Sakun S.V. Sirin’s Gambit // http://sersak.chat.ru/index.htm (σελίδα συγγραφέα του Sergei Sakun). ⁠ .

Η ιδέα ότι ο Λούζιν είναι «ιππότης» είναι ιδιαίτερα ελκυστική επειδή μια κίνηση με μετατόπιση, μια ασύμμετρη λύση, είναι η πιο σημαντική αρχή του σύμπαντος του Ναμπόκοφ στο γενικά 11 Ο Kuritsyn V.N. Nabokov χωρίς τη Lolita. Ένας οδηγός με χάρτες, εικόνες και εργασίες. Μ.: Νέος Εκδοτικός Οίκος, 2013. Σελ.290-314. ⁠ .

«Υπήρχαν καφέ βελούδινες καρέκλες στο γραφείο... Τα ταβάνια στην κουζίνα και το δωμάτιο των υπηρετών ήταν ασπρισμένα»: τα δωμάτια στο διαμέρισμα του Λούζιν παρομοιάζονται με τα τετράγωνα μιας σκακιέρας

Ποια άλλα μοτίβα υπάρχουν στο μυθιστόρημα, εκτός από το σκάκι και τη μουσική;

Μια προσεκτική ανάγνωση αποκαλύπτει άλλες δομές μήτρας. Ναι, Alexander Dolinin ανακοινώσεις 12 Dolinin A. A. Η αληθινή ζωή του συγγραφέα Sirin: Έργα για τον Nabokov. Αγία Πετρούπολη: Academic Project, 2004. Σελ.60-61. ⁠ ότι το μυθιστόρημα ξεχειλίζει από κουτιά, ντουλάπια, τσιγαροθήκες και συρταριέρες (η αφθονία τους υποστηρίζει το θέμα του καταφυγίου, της «προστασίας» από τη ζωή). Μπράιαν Μπόιντ πιστεύει 13 Boyd B. Vladimir Nabokov: Ρωσικά χρόνια. Πετρούπολη: Συμπόσιο, 2010. Σελ.390-394. ⁠ ότι η γήινη πορεία του Λούζιν καθορίζεται από τον απόκοσμο αγώνα για την ψυχή του δύο όψιμων προγόνων, του παππού-συνθέτη και του πατέρα-συγγραφέα του (και βρίσκει μια διακλαδισμένη πνευματιστική πλοκή στο βάθος). Έρικ Νάιμαν πιστεύει 14 Naiman E. Litlandia: αλληγορική ποιητική του «Luzhin’s Defense» / ​​συγγραφέας. λωρίδα από τα Αγγλικά S. Silakova // Νέα λογοτεχνική επιθεώρηση. 2002. Αρ. 54. Σ. 46-78. ⁠ ότι τα τρισδιάστατα αντικείμενα και τα μοτίβα συσχετίζονται με τη φιγούρα του Λούζιν στο βιβλίο, ενώ όλοι οι άνθρωποι γύρω του απεικονίζονται σε ένα δισδιάστατο μητρώο (πνευματώδης ιδέα, αλλά ο κόσμος του Ναμπόκοφ σπάνια χρησιμοποιεί γραμμική λογική, όλες του τις «διαστάσεις» συνήθως συγχέονται μεταξύ τους και δεν διαδέχονται το ένα το άλλο). Υπάρχει μια παρατήρηση ότι στα περισσότερα κεφάλαια του μυθιστορήματος υπάρχουν παραλλαγές στο θέμα των σπασμένων μηχανισμών: ένα βαρόμετρο, μια συσκευή με μαριονέτες, βηματόμετρο Το ίδιο με ένα βηματόμετρο, μια συσκευή που μετρά τον αριθμό των βημάτων που έγιναν. ⁠ , η κλειδαριά μιας τσάντας - μέχρι τον κατασκευαστή που πάσχει από δυσκοιλιότητα (την ίδια στιγμή, η Sirin αποκαλεί το κεφάλι του Luzhin «μια πολύτιμη συσκευή με ένα περίπλοκο, μυστηριώδες μηχανισμός") 15 Ο Kuritsyn V.N. Nabokov χωρίς τη Lolita. Ένας οδηγός με χάρτες, εικόνες και εργασίες. Μ.: Νέος Εκδοτικός Οίκος, 2013. σσ. 160-161. ⁠ κ.λπ., κ.λπ.

Ήταν χαρά να ζωγραφίζω. Σχεδίασε την πεθερά του και αυτή προσβλήθηκε. Ζωγράφισα μια φωτογραφία προφίλ της γυναίκας μου και είπε ότι αν ήταν έτσι, τότε δεν είχε νόημα να την παντρευτώ

Ο Grandmaster Luzhin έχει κάποιο πρωτότυπο σκακιστή;

Ονομάζονται Alexander Alekhine, Wilhelm Steinitz, Akiba Rubinstein (η πεθερά του Luzhin, ως παράδειγμα καθημερινού αντισημιτισμού, προτείνει Το πραγματικό του όνομα Rubinstein), Kurt von Bardeleben (γερμανός σκακιστής που αυτοκτόνησε το 1924 πέφτοντας από ένα παράθυρο· αν είδατε πληροφορίες ότι ήταν φίλος του Nabokov, να ξέρετε ότι είναι αναξιόπιστες), Aron Nimzowitsch, Savely Tartakover, Evgeniy Znosko- Borovsky (με τον οποίο ο Nabokov γνώριζε πραγματικά καλά και του οποίου το βιβλίο για την Capablanca και τον Alekhine έκανε κριτική στο Ruhl).

Αξίζει, ωστόσο, να σημειωθεί ότι η σημασία των πρωτοτύπων στη λογοτεχνία είναι συνήθως πολύ υπερβολική. Το να μιλάμε για αυτά έχει νόημα σε σπάνιες περιπτώσεις μυθιστορημάτων με κλειδί, όταν ο συγγραφέας θέλει σκόπιμα να «βγάλει» αυτό ή εκείνο το άτομο στο κείμενο (για παράδειγμα, ή το «My Diamond Crown» του Kataev), αλλά στη μέση περίπτωση Δεν υπάρχουν παραλληλισμοί μεταξύ πραγματικών και φανταστικών προσώπων, καμία σχέση με την κατανόηση του κειμένου. Ο αντίπαλος του Λούζιν, Τουράτι, ας πούμε, εκπρόσωπος της «νεότερης τάσης στο σκάκι», έχει επώνυμο ώστε να θυμίζει όχι μόνο τον γύρο (πύργο), αλλά και τον Ρίτσαρντ Ρέτι (1889-1929), τον αρχηγό του σκακιού». ο υπερμοντερνισμός», πράγματι εκείνη την εποχή «η νεότερη τάση», αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι υπάρχει τουλάχιστον κάποια σχέση μεταξύ των προσωπικοτήτων του Τουράτι και του Ρέτη.

Ο Τσεχοσλοβάκος σκακιστής Ρίτσαρντ Ρέτι. 1928

Ο Hans Henschke/ullstein bild μέσω Getty Images

Γερμανός σκακιστής Kurt von Bardeleben. Γύρω στο 1900

Σκακιστής Alexander Alekhine. 1914

Akiba Rubinstein εναντίον Emanuel Lasker στο Διεθνές Τουρνουά στην Αγία Πετρούπολη. 1909

Ο Karl Bulla/ullstein bild μέσω Getty Images

Γιατί ο Λούζιν είναι φτωχός, παρόλο που είναι ένας από τους καλύτερους σκακιστές στον κόσμο;

Γιατί μόνο εκείνα τα χρόνια άρχισε να διαμορφώνεται η σύγχρονη ιδέα αυτού του παιχνιδιού ως μια υψηλή δραστηριότητα άξια υποστήριξης από την κοινωνία. Η πεθερά του Luzhin, για παράδειγμα, απέχει ακόμα απείρως από αυτήν την ιδέα. «Το επάγγελμα του Λούζιν ήταν ασήμαντο, παράλογο... Η ύπαρξη τέτοιων επαγγελμάτων μπορούσε να εξηγηθεί μόνο από την καταραμένη νεωτερικότητα, τη σύγχρονη έλξη σε ένα δίχως νόημα ρεκόρ (αυτά τα αεροπλάνα που θέλουν να πετάξουν στον ήλιο, μαραθώνιο τρέξιμο, Ολυμπιακοί αγώνες...). Της φαινόταν ότι σε παλαιότερες εποχές, στη Ρωσία της νιότης της, ένα άτομο που ασχολούνταν αποκλειστικά με το σκάκι θα ήταν αδιανόητο φαινόμενο. Ωστόσο, ακόμη και αυτές τις μέρες ένα τέτοιο άτομο ήταν τόσο περίεργο που είχε μια αόριστη υποψία αν η παρτίδα σκακιού ήταν εξώφυλλο, εξαπάτηση ή αν η Λούζιν έκανε κάτι εντελώς διαφορετικό - και πάγωσε, φανταζόμενη αυτό το σκοτεινό, εγκληματικό, - ίσως Τεκτονική, - δραστηριότητα...»

Οι καλύτεροι σκακιστές απέχουν ακόμα πολύ από το να είναι τόσο υπερεκατομμυριούχοι όπως, ας πούμε, επιτυχημένοι ποδοσφαιριστές, αν και, φυσικά, δεν χρειάζεται να ζουν στη φτώχεια.

Αλλά το σκάκι ήταν ανελέητο, τον κράτησε και τον τράβηξε μέσα. Υπήρχε φρίκη σε αυτό, αλλά αυτή ήταν και η μόνη αρμονία, γιατί τι υπάρχει στον κόσμο εκτός από το σκάκι;

Έπαιξε πραγματικά μεγάλο ρόλο το σκάκι στη ζωή του Ναμπόκοφ;

Και έπαιζαν, και έπαιζε και συχνά ανέφερε αυτό το παιχνίδι στα κείμενά του. Συγκεκριμένα, ένα από τα σύμβολα του υψηλού σνομπισμού του Ναμπόκοφ είναι η σκηνή από το «Άλλες ακτές» στην οποία το πλοίο φεύγει από το βομβαρδισμένο λιμάνι της Κριμαίας και ο πατέρας και ο γιος του Ναμπόκοφ βρίσκονται στη σκακιέρα και σε έναν από τους ιππότες λείπει ένα κεφάλι.

Το σκάκι παίζεται σε πολλά από τα κείμενα του Ναμπόκοφ, σε πολλά άλλα χρησιμοποιούνται σκακιστικές εικόνες· αρκετά ποιήματα είναι αφιερωμένα στο σκάκι.

Ο Ναμπόκοφ δεν ήταν σπουδαίος παίκτης, αλλά είναι γνωστός ως συνθέτης σκακιού και συγγραφέας προβλημάτων. Συνέθεσε πολλά από αυτά, τα δημοσίευσε στο "Rul" για να κερδίσει χρήματα (στην εικόνα είναι η πρώτη από αυτές τις δημοσιεύσεις, 20 Απριλίου 1923, ένας προσεκτικός αναγνώστης έχει την ευκαιρία να βρει ένα μοναδικό τυπογραφικό λάθος - στην ανάθεση ενός σκακιέρα) μαζί με σταυρόλεξα, αλλά ταυτόχρονα τα θεωρούσε ως ένα ιδιαίτερο είδος τέχνης, δημοσίευσε μάλιστα το βιβλίο «Ποιήματα και προβλήματα» το 1969, στο οποίο τα ποιήματα συνυπάρχουν με σκακιστικά προβλήματα. Και ο Luzhin, αντίθετα, δεν ενδιαφέρεται για τη σύνθεση του σκακιού, το στοιχείο του είναι ακριβώς το παιχνίδι, εδώ μπορεί να ενσαρκώσει τη δύναμη, τη θέληση, την απραγματοποίητη επιθετικότητα («Λαχτός, ξεχωριστός και πλούσιος σε περιπέτειες ήταν η πραγματική ζωή, η ζωή στο σκάκι και με περηφάνια Ο Λούζιν παρατήρησε πόσο εύκολο του ήταν σε αυτή τη ζωή να κυβερνήσει, πώς όλα σε αυτήν υπακούουν στη θέλησή του και υποτάσσονται στα σχέδιά του»), και στη συνηθισμένη ζωή, όπως θυμάται ο αναγνώστης, η μόνη νίκη του πάνω στην πραγματικότητα ήταν να σκοτώσει ένα σκαθάρι - και ο Λούζιν συνέχισε να το συνθλίβει, ήδη νεκρό, με μια πέτρα με την ελπίδα να αναπαράγει το νικηφόρο κρίμα.

Ένα από τα σκακιστικά προβλήματα του Ναμπόκοφ, που δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα "Rul" για το 1923

Ο Nabokov μοιράστηκε λεπτομέρειες της βιογραφίας του με τον Luzhin;

Οικιακά - μέσα μεγάλες ποσότητες. Ο Λούζιν ζει στη Μπολσάγια Μόρσκαγια, στο σπίτι του ίδιου του Ναμπόκοφ, σπουδάζει στη Σχολή Μπαλασέφσκι, που σημαίνει Τενισέφσκι, όπου σπούδασε ο Ναμπόκοφ (και ονομάστηκε διαφορετικά προς τιμήν του Αντρέι Μπαλασόφ, του σχολικού φίλου του Ναμπόκοφ, με τον οποίο μάλιστα συνέλεξε ποιήματα στο μια κοινή συλλογή «Δύο τρόποι», που δημοσιεύτηκε στις αρχές του 1918, όταν ο Ναμπόκοφ δεν ήταν πια στην Αγία Πετρούπολη). Ο δάσκαλος της τάξης Luzhin διαγράφηκε Βλαντιμίρ Γκίπιους Vladimir Vasilyevich Gippius (1876-1941) - ποιητής, κριτικός λογοτεχνίας. Ήταν κοντά στους παρακμιακούς ποιητές, το 1897 δημοσίευσε την πρώτη ποιητική συλλογή «Τραγούδια», συμμετείχε σε συναντήσεις του «Εργαστηρίου Ποιητών» και δημοσιεύτηκε στο αλμανάκ «Βόρεια Λουλούδια». Στις αρχές του 1900, άφησε την ποίηση και επικεντρώθηκε στη διδασκαλία. Ο Gippius υπηρέτησε ως δάσκαλος λογοτεχνίας στη Σχολή Tenishev, μεταξύ των μαθητών του ήταν ο Osip Mandelstam και ο Vladimir Nabokov. Το 1912 επέστρεψε στη λογοτεχνία με την ποιητική συλλογή «Επιστροφή» (με το ψευδώνυμο Vl. Bestuzhev). Πέθανε από ασιτία κατά την πολιορκία του Λένινγκραντ. ⁠ , που είναι οικείο στον αναγνώστη από το «Other Shores», στο ίδιο βιβλίο απομνημονευμάτων μπορούμε να βρούμε άλλα ίχνη του Luzhin: έναν ακέφαλο ιππότη σκακιού, «λάμπες σε σχήμα τουλίπας σε ένα υπνοδωμάτιο Nordexpress», ένα τσίγκινο ραβδί ενός παιχνιδιού πιστόλι, από το οποίο αφαιρέθηκε βάναυσα η λαστιχένια μύτη.

Ο Ναμπόκοφ μοιράστηκε λεπτομέρειες της καθημερινής ζωής με πολλούς χαρακτήρες, με βάση τον νόμο της οικονομίας εκφραστικά μέσα(για παράδειγμα, ο ήρωας του επόμενου μυθιστορήματος, "Feat", επαναλαμβάνει πλήρως τη μεταεπαναστατική διαδρομή του συγγραφέα: Κριμαία - Αθήνα - Κέιμπριτζ...) και ανεξάρτητα από το πόσο αυτός ο ήρωας μοιάζει προσωπικά με τον Ναμπόκοφ.

Σχολή Tenishevsky. Αγία Πετρούπολη, 1902–1903

Σπίτι Nabokov στην οδό Bolshaya Morskaya, Αγία Πετρούπολη

Όμως ο μικρός Ναμπόκοφ, όπως και ο Λούζιν, είχε προβλήματα με τους συνομηλίκους του;

Για περίπου διακόσιες πενήντα μεγάλες αλλαγές, ο Λούζιν κάθισε στα καυσόξυλα στοιβαγμένα στην αψίδα του Σχολείου Μπαλάσεφ· όταν περπατούσε στην αυλή, προσπαθούσε πάντα να διαλέξει ένα σημείο σε ίση απόσταση από τους τρεις πιο άγριους συμμαθητές: τις λεπτομέρειες των αγριοτήτων που Ο έμπειρος Luzhin δεν περιγράφεται στο μυθιστόρημα, αλλά είναι σαφές ότι έπρεπε να περάσει δύσκολα.

Ο ίδιος ο Ναμπόκοφ είχε παρόμοια προβλήματα με συμμαθητές; Ο Μπράιαν Μπόιντ είναι σίγουρος ότι όχι: «Το θρεπτικό έδαφος για τον συγγραφέα Ναμπόκοφ ήταν πάντα οι αναμνήσεις μιας ακτινοβόλα γαλήνιας παιδικής ηλικίας, που του επέτρεψε να μεγαλώσει και να γίνει ένας νεαρός άνδρας με μεγάλη αυτοπεποίθηση.<…>Στο μυθιστόρημα για τον Λουζίν, το ανέστρεψε: Η ασφάλεια του Ναμπόκοφ μετατρέπεται σε φόβο για τον Λούζιν...» Ωστόσο, δεν γνωρίζουμε ακριβώς πόσο «προστατευμένος» ένιωθε ο Ναμπόκοφ όχι πίσω από τους τοίχους της έπαυλης στην Μπολσάγια Μόρσκαγια, αλλά στους διαδρόμους του το Σχολείο Tenishevsky, από το οποίο προσπάθησε γρήγορα να πηδήξει μετά το τέλος των μαθημάτων (δεν είδα, για παράδειγμα, τη «Βιτρίνα» του Blok, που ανέβασε ο Meyerhold σε μια από τις τάξεις του σχολείου τον Απρίλιο του 1914). Στο "Other Shores", ο Nabokov δίνει πολύ λίγη προσοχή στο σχολείο και παρόλο που αυτές οι σελίδες περιείχαν έναν αγώνα που ήταν επιτυχημένος για τον Nabokov (πιστεύεται ότι ο συγγραφέας ήταν καλός στην πυγμαχία από την παιδική του ηλικία), οι φράσεις "Όπως σε όλα τα σχολεία, εσύ δεν έπρεπε να ξεχωρίσω πάρα πολύ», «Μην έδωσα ούτε έναν κόκκο από την ψυχή μου στο σχολείο», «Με κατηγόρησαν ότι δεν ήθελα να «συμμετάσχω στο περιβάλλον», αφήνοντας αμφιβολίες ότι ο Ναμπόκοφ σίγουρα βγήκε νικητής από όλες τις δυσάρεστες καταστάσεις.

Το γεγονός ότι ήξερε κάτι για τα προβλήματα των παιδιών αποδεικνύεται από τις ιστορίες «The Face» και «The Resentment». Ο ήρωας του πρώτου αναγκάζεται να πεθάνει για να μην επικοινωνήσει με εκείνον που τον βασάνιζε στο σχολείο («... Κολύμπησε χωρίς λόγια και τον βασάνιζε κουρασμένα στο πάτωμα, τσακισμένος, αλλά πάντα αναστατωμένος... Τότε, για μια-δυο ώρες, τον άφησε μόνο του, ικανοποιημένος με την επανάληψη μιας άσεμνης φράσης χωρίς νόημα, προσβλητική για τον Lik... όταν χρειάστηκε να ζεσταθεί ξανά, ο Koldunov με έναν αναστεναγμό, έστω και με κάποια απροθυμία, όρμηξε ξανά, έσκαψε τον κέρατο. δάχτυλα κάτω από τα πλευρά ή κάθισε να ακουμπήσει στο πρόσωπο του θύματος») και ξαφνικά ένας γνωστός που προέκυψε από το παρελθόν, και στο «Αγανάκτηση» «ιδιαιτερότητα» μικρός ήρωας, το αγόρι Puti - αυτό ήταν το παιδικό ψευδώνυμο του Nabokov - οδηγεί στο γεγονός ότι τα κορίτσια δεν θέλουν να παίξουν μαζί του και τα κορίτσια τον κοροϊδεύουν.

Ο Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ με ένα άλμπουμ με πεταλούδες. Φωτογράφος Karl Bulla. Βύρα, Αύγουστος 1908

Τι σημαίνει το επίθετο του κύριου ήρωα;

Πρώτα απ 'όλα, μια λακκούβα, βαλτώδης τόπος, έλος της Αγίας Πετρούπολης. «Στα σκοτεινά βάθη της αυλής νυχτερινός άνεμοςανακάτεψε μερικούς θάμνους, και στο ημίφως, που χύνεται από το πουθενά, κάτι άστραψε, ίσως- μια λακκούβα σε ένα πέτρινο πάνελ κατά μήκος του χλοοτάπητα, και σε άλλο μέρος εμφανίστηκε και εξαφανίστηκε η σκιά κάποιου είδους σχάρας" - αυτή είναι η γυναίκα του Luzhin που κοιτάζει έξω από το παράθυρο στο μέρος όπου στο τέλος του μυθιστορήματος ο Luzhin θα τελειώσει επίγειο ταξίδι.

Ο Μπόιντ σημειώνει ότι «το επώνυμο προέρχεται από τη Λούγκα, σε ανάμνηση του παρελθόντος του Ναμπόκοφ (η Βίρα και η Ροζντεστβένο βρίσκονται στον αυτοκινητόδρομο από την Αγία Πετρούπολη προς την Λούγκου)" 16 Boyd B. Vladimir Nabokov: Ρωσικά χρόνια. Αγία Πετρούπολη: Συμπόσιο, 2010. Σελ. 340. ⁠ , και Sakun πιστεύει 17 Ο Sakun S.V.L. Carroll και ο F. Dostoevsky στο μυθιστόρημα "The Defence of Luzhin" // http://sersak.chat.ru/Defense%20Problems.htm (σελίδα συγγραφέα του Sergei Sakun). ⁠ σημαντική σύμπτωση με το επώνυμο ενός εξαιρετικά δυσάρεστου χαρακτήρα στο «Έγκλημα και Τιμωρία» Πιότρ Πέτροβιτς Λούζιν: «Ο εγωιστικός ωφελιμισμός στην ακραία του μορφή είναι το κύριο... μονοχαρακτηριστικό του συνονόματος του Λούζιν στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι» και ο Λούζιν του Ναμπόκοφ είναι επίσης εγωιστής και χρηστικός , αν και σε πιο ήπια μορφή .

Φυσικά, ο ήσυχος (και, σύμφωνα με τη σύζυγό του, "γλυκός") Λούζιν δεν μοιάζει πολύ με το αυθάδης τέρας του Ντοστογιέφσκι. Αλλά ας συμφωνήσουμε ότι ο ήρωας του Ναμπόκοφ πραγματικά δεν νοιάζεται για κανέναν στον κόσμο. «Ο πραγματικός κόσμος φαινόταν να έχει ξεφύγει από τη συνείδηση ​​του Λούζιν. Δεν παρατήρησε τον πόλεμο, όπως η επανάσταση... Έχασε τη μητέρα του, τον πατέρα του - και δεν το πρόσεξε» (Βλάντισλαβ Khodasevich) 18 Κλασικό χωρίς ρετούς. Ο λογοτεχνικός κόσμος για το έργο του Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ: Κριτικές κριτικές, δοκίμια, παρωδίες / επιμέλεια. εκδ. N. G. Melnikova. Μ.: Νέα Λογοτεχνική Επιθεώρηση, 2000. Σ.52-76. ⁠

Στο "The Defence of Luzhin" εμφανίζονται οι ήρωες του "Mashenka". Ο Ναμπόκοφ επαναλαμβάνει αυτή την τεχνική σε άλλα βιβλία;

Πράγματι, στην «άμυνα» ο Λούζιν και η σύζυγός του συναντούν τον Αλφέροφ και τη Μασένκα από το «Μασένκα» και υπάρχει ένας πνευματώδης υπόθεση 19 Sakun S.V. Χρονολογική δομή της «άμυνας του Luzhin» // http://sersak.chat.ru/Chronology.htm (σελίδα συγγραφέα του Σεργκέι Σακούν). ⁠ ότι μεταξύ των συμμαθητών του Luzhin στο σχολείο Balashev κρύβεται ο ήρωας του ίδιου "Mashenka" Ganin. Στο "The Gift", στη σκηνή της συνάντησης των συγγραφέων, αναφέρονται συγγραφείς από διάφορα βιβλία Sirin: ο Podtyagin από το "Mashenka", ο Zilanov από το "Feat" και ο πατέρας του Luzhin. Στην «Camera Obscura» εμφανίζεται το επώνυμο του Ντράιερ, του ήρωα του «KDV». Ίσως αυτή η προσπάθεια να φτιάξει το δικό του χρονοτόπιο Sirinsky Berlin αντανακλά, όπως πολλά άλλα χαρακτηριστικά του ύφους του Nabokov, το ενδιαφέρον του για την ποιητική του Λέοντος Τολστόι, του οποίου οι ήρωες Nikolai Irtenyev και Dmitry Nekhlyudov παίζουν επίσης σε διαφορετικά, άσχετα έργα.

«Πολλές φορές τον πήγε στο μουσείο, του έδειξε τους αγαπημένους της πίνακες και εξήγησε ότι στη Φλάνδρα, όπου υπάρχει ομίχλη και βροχή, οι καλλιτέχνες ζωγραφίζουν έντονα και στην Ισπανία, τη χώρα του ήλιου, γεννήθηκε ο πιο σκοτεινός δάσκαλος. Είπε επίσης ότι αυτός εκεί πέρα ​​έχει μια αίσθηση για γυάλινα πράγματα, και αυτός λατρεύει τα κρίνα και τα τρυφερά πρόσωπα, ελαφρώς πρησμένα από ένα παραδεισένιο κρύο, και τράβηξε την προσοχή του σε δύο σκυλιά, που αναζητούσαν ψίχουλα με οικείο τρόπο κάτω από το στενό, κακώς διακοσμημένο τραπέζι του Μυστικού Δείπνου. .

Η πιο πειστική ερμηνεία αυτής της παραγράφου δόθηκε από τη λογοτεχνική κριτική Ekaterina Vasilyeva-Ostrovskaya: Ο Ρούμπενς γράφει λαμπερά, ο πιο ζοφερός δάσκαλος είναι ο Βελάσκεθ, ο κύριος του γυαλιού είναι ο Χαλς και το παραδεισένιο κρύο με πρήξιμο είναι ο Μποτιτσέλι. Συμβαίνουν επίσης «Μυστικό Δείπνο» με σκύλους, συμπεριλαμβανομένων δύο (για παράδειγμα, στο Peter Cook van Aelst), αλλά όχι στην Gemeldgallery.

βιβλιογραφία

• Berberova N. N. Τα πλάγια είναι δικά μου. Μ.: Συναίνεση, 1996.
• Boyd B. Vladimir Nabokov: Ρωσικά χρόνια. Αγία Πετρούπολη: Συμπόσιο, 2010.
• Dolinin A. A. Η αληθινή ζωή του συγγραφέα Sirin: Έργα για τον Nabokov. Αγία Πετρούπολη: Academic Project, 2004.
• Johnson D. B. Κόσμοι και αντίκοσμοι του Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ. Αγία Πετρούπολη: Συμπόσιο, 2011.

• Efimov V. M. Σχετικά με το χορωδιακό τραγούδι και τις διαθήκες του συμβολισμού. Από το σχόλιο στην ιστορία του V.V. Nabokov "Cloud, Lake, Tower" // Ρωσική λογοτεχνία. 2016. Αρ. 2. σελ. 223–230.
• Karelina E. Για το πρόβλημα των λογοτεχνικών σχέσεων μεταξύ του V. Nabokov και του G. Gazdanov ("Camera Obscura" και "Happiness") // Ρωσική λογοτεχνία. 2014. Αρ. 4. σελ. 235–244.
• Κλασικό χωρίς ρετούς. Ο λογοτεχνικός κόσμος για το έργο του Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ: Κριτικές κριτικές, δοκίμια, παρωδίες / επιμέλεια. εκδ. N. G. Melnikova. Μ.: Νέα Λογοτεχνική Επιθεώρηση, 2000.
• Krakauer Z. Υπάλληλοι. Από τη ζωή της σύγχρονης Γερμανίας. Ekb., M.: Cabinet Scientist, 2015.
• Ο Kuritsyn V.N. Nabokov χωρίς τη Lolita. Ένας οδηγός με χάρτες, εικόνες και εργασίες. Μ.: Νέος εκδοτικός οίκος, 2013.
• Lyubimov L. Σε μια ξένη χώρα // Νέος κόσμος. 1957. Αρ. 2–4.
• Nabokov V.V. Πρόλογος στο μυθιστόρημα "The Defence of Luzhin" // Nabokov για τον Nabokov και άλλους. M.: Nezavisimaya Gazeta, 2002.
• Naiman E. Litlandia: αλληγορική ποιητική του «Luzhin’s Defense» / ​​συγγραφέας. λωρίδα από τα Αγγλικά S. Silakova // Νέα λογοτεχνική επιθεώρηση. 2002. Αρ. 54. σ. 46–78.
• Sakun S.V. Sirin’s Gambit // http://sersak.chat.ru/index.htm (σελίδα συγγραφέα του Sergei Sakun).

Πλήρης κατάλογος αναφορών

Ναμπόκοφ Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς
Το έργο «Η υπεράσπιση του Λούζιν»

Μέχρι το τέλος του καλοκαιριού, οι γονείς του δεκάχρονου Λούζιν αποφασίζουν τελικά να πουν στον γιο τους ότι αφού επιστρέψει από το χωριό στην Αγία Πετρούπολη, θα πάει σχολείο. Φοβούμενος την επικείμενη αλλαγή στη ζωή του, ο μικρός Λούζιν, πριν φτάσει το τρένο, τρέχει μακριά από τον σταθμό πίσω στο κτήμα και κρύβεται στη σοφίτα, όπου, μεταξύ άλλων, χωρίς ενδιαφέρον, βλέπει μια σκακιέρα με μια χαραμάδα. Το αγόρι βρίσκεται και ένας άντρας με μαύρα γένια τον μεταφέρει από τη σοφίτα στο καρότσι.
Ο Luzhin Sr. έγραφε βιβλία, σε αυτά συνεχώς

Η εικόνα ενός ξανθού αγοριού άστραψε, που έγινε βιολιστής ή ζωγράφος. Συχνά σκεφτόταν τι θα μπορούσε να βγει από τον γιο του, του οποίου η αξιοσημείωτη ήταν αναμφισβήτητη, αλλά άλυτη. Και ο πατέρας ήλπιζε ότι οι ικανότητες του γιου του θα αποκαλυφθούν στο σχολείο, το οποίο ήταν ιδιαίτερα διάσημο για την προσοχή του στη λεγόμενη «εσωτερική» ζωή των μαθητών του. Αλλά ένα μήνα αργότερα, ο πατέρας άκουσε ψυχρά λόγια από τον δάσκαλο, αποδεικνύοντας ότι ο γιος του ήταν κατανοητός στο σχολείο ακόμη λιγότερο από ό, τι ήταν: «Το αγόρι έχει αναμφίβολα ικανότητες, αλλά υπάρχει κάποιος λήθαργος».
Κατά τη διάρκεια του διαλείμματος, ο Luzhin δεν συμμετέχει σε γενικά παιδικά παιχνίδια και κάθεται πάντα μόνος του. Επιπλέον, οι συνομήλικοι βρίσκουν περίεργη διασκέδαση γελώντας με τον Luzhin για τα βιβλία του πατέρα του, αποκαλώντας τον με το όνομα ενός από τους ήρωες, Antosha. Όταν οι γονείς ενοχλούν τον γιο τους στο σπίτι με ερωτήσεις σχετικά με το σχολείο, συμβαίνει κάτι τρομερό: χτυπάει σαν τρελός ένα φλιτζάνι και ένα πιατάκι στο τραπέζι.
Μόνο τον Απρίλιο έρχεται η μέρα για ένα αγόρι που αναπτύσσει ένα χόμπι στο οποίο όλη του η ζωή είναι καταδικασμένη να επικεντρωθεί. Σε μια μουσική βραδιά, η βαριεστημένη θεία του, δεύτερη ξαδέρφη της μητέρας του, του δίνει ένα απλό μάθημα σκάκι.
Λίγες μέρες αργότερα στο σχολείο, ο Luzhin παρακολουθεί μια παρτίδα σκάκι μεταξύ των συμμαθητών του και νιώθει ότι κατά κάποιο τρόπο καταλαβαίνει το παιχνίδι καλύτερα από τους παίκτες, αν και δεν γνωρίζει ακόμη όλους τους κανόνες του.
Ο Λούζιν αρχίζει να παραλείπει τα μαθήματα - αντί να πάει σχολείο, πηγαίνει στη θεία του για να παίξει σκάκι. Κάπως έτσι περνάει η εβδομάδα. Ο δάσκαλος τηλεφωνεί στο σπίτι για να μάθει τι του συμβαίνει. Ο πατέρας απαντά στο τηλέφωνο. Σοκαρισμένοι γονείς ζητούν εξηγήσεις από τον γιο τους. Βαριέται να λέει οτιδήποτε, χασμουριέται ακούγοντας τον διδακτικό λόγο του πατέρα του. Το αγόρι στέλνεται στο δωμάτιό του. Η μητέρα κλαίει και λέει ότι και ο πατέρας και ο γιος την εξαπατούν. Ο πατέρας σκέφτεται με λύπη πόσο δύσκολο είναι να εκπληρώσει το καθήκον του, να μην πάει εκεί που τον τραβάνε ανεξέλεγκτα, και μετά υπάρχουν αυτά τα περίεργα πράγματα με τον γιο του.
Ο Λούζιν κερδίζει τον γέρο, που έρχεται συχνά στη θεία του με λουλούδια. Έχοντας συναντήσει τέτοιες πρώιμες ικανότητες για πρώτη φορά, ο γέρος προφητεύει στο αγόρι: «Θα πας μακριά». Εξηγεί επίσης ένα απλό σύστημα σημειογραφίας και ο Luzhin, χωρίς κομμάτια και πίνακα, μπορεί ήδη να παίξει τα παιχνίδια που δίνονται στο περιοδικό, όπως ένας μουσικός που διαβάζει μια παρτιτούρα.
Μια μέρα, ένας πατέρας, αφού εξήγησε στη μητέρα του για την πολύωρη απουσία του (τον υποπτεύεται για απιστία), καλεί τον γιο του να καθίσει μαζί του και να παίξει, για παράδειγμα, σκάκι. Ο Λούζιν κερδίζει τέσσερα παιχνίδια κόντρα στον πατέρα του και στην αρχή του τελευταίου σχολιάζει μια κίνηση με παιδική φωνή: «Η χειρότερη απάντηση. Ο Τσιγκόριν συμβουλεύει να πάρεις το πιόνι». Αφού φύγει, ο πατέρας κάθεται σκεπτικός - το πάθος του γιου του για το σκάκι τον εκπλήσσει. «Μάταια τον ενθάρρυνε», σκέφτεται τη θεία του και θυμάται αμέσως με λαχτάρα τις εξηγήσεις του με τη γυναίκα του.
Την επόμενη μέρα ο πατέρας φέρνει έναν γιατρό που παίζει καλύτερα από αυτόν, αλλά και ο γιατρός χάνει παιχνίδι με παιχνίδι από τον γιο του. Και από τότε, το πάθος για το σκάκι έκλεισε τον υπόλοιπο κόσμο για τον Λούζιν. Μετά από μια παράσταση συλλόγου, μια φωτογραφία του Luzhin εμφανίζεται σε ένα περιοδικό της πρωτεύουσας. Αρνείται να πάει στο σχολείο. Τον παρακαλούν για μια βδομάδα. Όλα λύνονται μόνα τους. Όταν ο Λούζιν τρέχει από το σπίτι στη θεία του, τη συναντά σε πένθος: «Ο παλιός σου σύντροφος πέθανε. Ελα μαζί μου." Ο Luzhin τρέχει μακριά και δεν θυμάται αν είδε τον νεκρό γέρο στο φέρετρο, ο οποίος κάποτε χτύπησε τον Chigorin - εικόνες εξωτερικής ζωής αναβοσβήνουν στο μυαλό του, μετατρέπονται σε παραλήρημα. Μετά από μακροχρόνια ασθένεια, οι γονείς του τον πηγαίνουν στο εξωτερικό. Η μητέρα επιστρέφει στη Ρωσία νωρίτερα, μόνη. Μια μέρα ο Λούζιν βλέπει τον πατέρα του παρέα με μια κυρία - και εκπλήσσεται πολύ που αυτή η κυρία είναι η θεία του στην Αγία Πετρούπολη. Και λίγες μέρες αργότερα λαμβάνουν ένα τηλεγράφημα για το θάνατο της μητέρας τους.
Ο Λούζιν παίζει σε όλες τις μεγάλες πόλεις της Ρωσίας και της Ευρώπης με τους καλύτερους σκακιστές. Συνοδεύεται από τον πατέρα του και τον κ. Βαλεντίνοφ, ο οποίος διοργανώνει τουρνουά. Γίνεται ένας πόλεμος, μια επανάσταση, που συνεπάγεται νόμιμη απέλαση στο εξωτερικό. Το 1928, καθισμένος σε μια καφετέρια του Βερολίνου, ο πατέρας μου επέστρεψε απροσδόκητα στην ιδέα μιας ιστορίας για έναν λαμπρό σκακιστή που έπρεπε να πεθάνει νέος. Πριν από αυτό, τα ατελείωτα ταξίδια για να πάρει τον γιο του δεν κατέστησαν δυνατή την υλοποίηση αυτού του σχεδίου και τώρα ο Luzhin Sr. πιστεύει ότι είναι έτοιμος να δουλέψει. Αλλά ένα βιβλίο, μελετημένο μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια, δεν γράφεται, αν και ο συγγραφέας το παρουσιάζει, ήδη τελειωμένο, στα χέρια του. Αφού ένας από την επαρχία περπατά, βρέχεται στην νεροποντή, ο πατέρας αρρωσταίνει και πεθαίνει.
Η Luzhin συνεχίζει να αγωνίζεται σε όλο τον κόσμο. Παίζει έξοχα, δίνει συνεδρίες και είναι κοντά στο να παίξει με τον πρωταθλητή. Σε ένα από τα θέρετρα όπου ζει πριν από το τουρνουά του Βερολίνου, γνωρίζει τη μέλλουσα σύζυγό του, τη μοναχοκόρη Ρώσων μεταναστών. Παρά την ευαλωτότητα του Luzhin στις συνθήκες της ζωής και την εξωτερική αδεξιότητα, το κορίτσι αναγνωρίζει σε αυτόν μια κλειστή, μυστική τέχνη, την οποία αποδίδει στις ιδιότητες μιας ιδιοφυΐας. Γίνονται σύζυγοι, ένα περίεργο ζευγάρι στα μάτια όλων γύρω τους. Στο τουρνουά, ο Luzhin, μπροστά από όλους, συναντά τον μακροχρόνιο αντίπαλό του, τον Ιταλό Turati. Το παιχνίδι διακόπτεται σε θέση ισοπαλίας. Ο Λούζιν αρρωσταίνει βαριά από υπερπροσπάθεια. Η σύζυγός του κανονίζει τη ζωή του με τέτοιο τρόπο που καμία υπενθύμιση του σκακιού δεν ενοχλεί τον Λούζιν, αλλά κανείς δεν μπορεί να αλλάξει την αίσθηση του εαυτού του, πλεγμένη από σκακιστικές εικόνες και εικόνες του έξω κόσμου. Ο από καιρό χαμένος Βαλεντίνοφ καλεί στο τηλέφωνο και η σύζυγός του προσπαθεί να εμποδίσει αυτόν τον άντρα να συναντήσει τον Λούζιν, επικαλούμενος την ασθένειά του. Πολλές φορές η γυναίκα του υπενθυμίζει στον Λούζιν ότι είναι ώρα να επισκεφτεί τον τάφο του πατέρα του. Σκοπεύουν να το κάνουν στο εγγύς μέλλον.
Ο φλεγμονώδης εγκέφαλος του Luzhin είναι απασχολημένος με την επίλυση ενός ημιτελούς παιχνιδιού με τον Turati. Ο Λούζιν είναι εξαντλημένος από την κατάστασή του, δεν μπορεί να απελευθερωθεί για μια στιγμή από τους ανθρώπους, από τον εαυτό του, από τις σκέψεις του, που επαναλαμβάνονται μέσα του, σαν κινήσεις που έγιναν κάποτε. Η επανάληψη -σε αναμνήσεις, σκακιστικούς συνδυασμούς, πρόσωπα που αναβοσβήνουν- γίνεται το πιο οδυνηρό φαινόμενο για τον Λούζιν. Είναι «τρελός με τον τρόμο στο αναπόφευκτο της επόμενης επανάληψης» και έρχεται με μια άμυνα ενάντια σε έναν μυστηριώδη εχθρό. Η κύρια μέθοδος άμυνας είναι να εκτελεστεί εκούσια, σκόπιμα κάποια παράλογη, απροσδόκητη ενέργεια που ξεφεύγει από τη γενική τάξη της ζωής, και έτσι να εισάγει σύγχυση στον συνδυασμό των κινήσεων που σχεδιάζει ο εχθρός.
Συνοδεύοντας τη γυναίκα του και την πεθερά του για ψώνια, ο Λούζιν βρίσκει μια δικαιολογία (μια επίσκεψη στον οδοντίατρο) για να τους αφήσει. «Λίγος ελιγμός», χαμογελάει στο ταξί, σταματάει το αυτοκίνητο και περπατάει. Φαίνεται στον Λούζιν ότι τα έχει κάνει όλα αυτά μια φορά. Μπαίνει στο μαγαζί, που ξαφνικά αποδεικνύεται γυναικείο κομμωτήριο, για να αποφύγει την πλήρη επανάληψη με αυτή την απρόσμενη κίνηση. Ο Βαλεντίνοφ τον περιμένει στο σπίτι του, προσφέροντας στον Λούζιν να πρωταγωνιστήσει σε μια ταινία για έναν σκακιστή, στην οποία συμμετέχουν πραγματικοί γκραν μάστερ. Ο Λούζιν νιώθει ότι ο κινηματογράφος είναι μια δικαιολογία για μια παγίδα επανάληψης στην οποία η επόμενη κίνηση είναι ξεκάθαρη. «Αλλά αυτή η κίνηση δεν θα γίνει».
Επιστρέφει σπίτι, με μια συγκεντρωμένη και σοβαρή έκφραση, περπατά γρήγορα στα δωμάτια, συνοδευόμενος από τη γυναίκα του που κλαίει, σταματάει μπροστά της, απλώνει το περιεχόμενο των τσέπες του, της φιλάει τα χέρια και της λέει: «Η μόνη διέξοδος. Πρέπει να βγούμε από το παιχνίδι». "Θα παιξουμε?" - ρωτάει η γυναίκα. Οι επισκέπτες πρόκειται να φτάσουν. Ο Λούζιν κλείνεται στο μπάνιο. Σπάει το παράθυρο και μετά βίας σκαρφαλώνει στο πλαίσιο. Το μόνο που μένει είναι να αφήσει αυτό που κρατάει και σώζεται. Ακούγεται ένα χτύπημα στην πόρτα και η φωνή της συζύγου ακούγεται καθαρά από το παράθυρο της διπλανής κρεβατοκάμαρας: «Λούζιν, Λούζιν». Η άβυσσος από κάτω του διαλύεται σε χλωμά και σκοτεινά τετράγωνα και αφήνει τα χέρια του.
«Η πόρτα γκρεμίστηκε. «Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς, Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς;» – βρυχήθηκαν αρκετές φωνές.
Αλλά δεν υπήρχε ο Αλεξάντερ Ιβάνοβιτς».

1. Christa Wolf Work “Broken Sky” Η δράση διαδραματίζεται το 1960-1961. στη ΛΔΓ. Ο κεντρικός ήρωας, η Ρίτα Σεϊντέλ, μια φοιτήτρια που δούλευε τις διακοπές σε ένα εργοστάσιο καροτσιών, βρίσκεται στο νοσοκομείο αφού...
2. Έργο του Τζορτζ Σαντ «Οράτιος» Η δράση διαδραματίζεται αμέσως μετά την εγκαθίδρυση της μοναρχίας του Ιουλίου. Ο δεκαεννιάχρονος Opac Dumont, γιος ενός ανήλικου επαρχιακού αξιωματούχου, έχοντας λάβει τον τίτλο του εργένη, έρχεται στο Παρίσι. Οι γονείς αρνούνται τα πάντα στον εαυτό τους για να...
3. Vega Lope de Work «Fuente Ovejuna (Πηγή προβάτων)» Ο διοικητής του Τάγματος της Καλατράβα, Fernan Gomez de Guzman, έρχεται στο Almagro στον κύριο του τάγματος, Don Rodrigo Telles Giron. Ο κύριος είναι νέος στα χρόνια και μόνο...
4. Heinrich von Kleist Έργο «Kötchen of Heilbron» Δράμα Kötchen- γυναικεία εικόνα, στο οποίο ενσαρκώνεται συμβολικά η αγάπη. Το πρωτότυπο του Κ. δανείστηκε από μια αγγλική λαϊκή μπαλάντα, η οποία έγινε διάσημη στη Γερμανία τελευταίο τρίτο...
5. Sinclair Lewis Work “Babbitt” Η δράση του μυθιστορήματος διαδραματίζεται σε μια αρκετά μεγάλη αμερικανική πόλη με το δυνατό όνομα Zenith. Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος, ο Τζορτζ Μπάμπιτ, ο σαρανταπεντάχρονος ιδιοκτήτης ενός πρακτορείου που ασχολείται με την πώληση και την ενοικίαση ακινήτων,...
6. Schiller Friedrich Johann Εργασία «Το γάντι» Πριν από το θηριοτροφείο του, Με τους βαρόνους, με τον διάδοχο, ο βασιλιάς Φραγκίσκος καθόταν. Από ένα ψηλό μπαλκόνι κοίταξε το πεδίο, περιμένοντας μάχη. Πίσω από τον βασιλιά, μαγευτική με ανθισμένη ομορφιά...
7. Saint-Exupery Antoine de Work “Planet of People” Το βιβλίο είναι γραμμένο σε πρώτο πρόσωπο. Ο Εξυπερύ το αφιέρωσε σε έναν από τους συναδέλφους του πιλότους, τον Ανρί Γκιγιόμετ. Ένα άτομο αποκαλύπτεται στον αγώνα ενάντια στα εμπόδια. Ο πιλότος είναι σαν χωρικός...
8. Ο Irvine Welsh The Nightmares of the Marabou Stork Ο Roy Strang βρίσκεται σε κώμα, αλλά το μυαλό του είναι γεμάτο αναμνήσεις. Μερικά είναι πιο αληθινά -για τη ζωή στα περίχωρα του Εδιμβούργου- και μεταφέρονται με έναν γκροτέσκο χυδαίο, αδρανές τρόπο...
9. Πλατόνοφ Αντρέι Πλατόνοβιτς Εργασία «Επιστροφή» Έχοντας υπηρετήσει ολόκληρο τον πόλεμο, ο λοχαγός της φρουράς Alexey Alekseevich Ivanov αφήνει το στρατό για αποστράτευση. Στο σταθμό, ενώ περιμένει για πολλή ώρα το τρένο, γνωρίζει μια κοπέλα που ονομάζεται Μάσα, κόρη ενός μηχανικού διαστήματος...
10. Thomas Mann Το μαγικό βουνό Η δράση διαδραματίζεται στις αρχές του 20ου αιώνα (στα χρόνια που προηγήθηκαν αμέσως πριν από το ξέσπασμα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου) στην Ελβετία, σε ένα σανατόριο φυματίωσης που βρίσκεται κοντά στο Νταβός. Ο τίτλος του μυθιστορήματος θυμίζει...
11. Brothers (Jacob and Wilhelm) Grimm Work “Fairy Tales” Ο πιστός Johannes (“Faithful Johannes”) είναι ένας από τους τύπους της γερμανικής λαογραφίας - ένας ανιδιοτελής φίλος, σε αυτήν την εκδοχή (που προέρχεται από την περιοχή του Zwern) υπηρέτης, σε μια άλλη.. .
12. Πούσκιν Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς Έργο «Η ιστορία του χρυσού κόκορα» στο μακρινό βασίλειο, στην τριακοστή πολιτεία, ζούσε ένας ένδοξος βασιλιάς Δαδών. Κάθε τόσο προσέβαλλε με τόλμη τους γείτονές του. Σε μεγάλη ηλικία ήθελα να κάνω ένα διάλειμμα από...
13. Terence Publius Afr Έργο «Brothers» Ένα αιώνιο θέμα: αργά το βράδυ, ένας πατέρας περιμένει με αγωνία στο σπίτι τον γιο του που έχει μείνει κάπου και μουρμουρίζει στον εαυτό του ότι δεν υπάρχουν μεγαλύτερες ανησυχίες από τις ανησυχίες των γονιών. Γέρος...
14. Ντοστογιέφσκι Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Έργο «Σημειώσεις από το υπόγειο» Ο ήρωας, ο συγγραφέας των σημειώσεων, είναι ένας συλλογικός αξιολογητής που πρόσφατα συνταξιοδοτήθηκε αφού έλαβε μια μικρή κληρονομιά. Τώρα είναι σαράντα. Μένει σε ένα δωμάτιο στην άκρη...
Nekrasov Nikolai Alekseevich Εργασία «Ρωσίδες» Πριγκίπισσα Trubetskaya Μια χειμωνιάτικη νύχτα του 1826, η πριγκίπισσα Ekaterina Trubetskaya ακολουθεί τον Decembrist σύζυγό της στη Σιβηρία. Ο γέρος κόμης, ο πατέρας της Ekaterina Ivanovna, απλώνει ένα παλτό αρκούδας με δάκρυα...
15. Sade Alphonse de Work «Justine, or the Unhappy Fate of Virtue» «Άνθρωποι άπειροι στο κατόρθωμα της αρετής μπορεί να θεωρούν πλεονεκτικό να επιδίδονται σε κακία, αντί να αντιστέκονται σε αυτήν». Επομένως, «είναι απαραίτητο να φανταστούμε...
16. Vladimov Georgy Nikolaevich Εργασία "Τρία λεπτά σιωπής" Senka Shaly (Semyon Alekseevich) αποφάσισε να αλλάξει τη ζωή του. Αρκετά. Γίνεται σύντομα είκοσι έξι - όλα τα νιάτα του έχουν μείνει στη θάλασσα. Στο στρατό στο...
17. Haruki Murakami Έργο “Dance, Dance, Dance” Έχουν περάσει αρκετά χρόνια. Ο ήρωας εργάζεται για γυαλιστερά περιοδικά. Η ζωή του είναι άδεια. Δεν υπάρχουν φίλοι, γυναίκες έρχονται και φεύγουν. Θυμάται την κοπέλα του και αποφασίζει...

Ένα δεκάχρονο αγόρι αποτραβηγμένο, κάτι ενδιαφέρον. Δεν του πέρασε ποτέ από το μυαλό ότι θα μπορούσε να ανταλλάξει το ανέμελο καλοκαίρι του στο χωριό, ευχάριστες σκέψεις μετά το πρωινό, χαλάρωση στον καναπέ κάτω από μια ζεστή κουβέρτα, ιππασία σε ένα ανοιχτό landau για μια βαρετή ζωή στην πόλη, πέντε μαθήματα στο σχολείο, ένα όνομα αλλαγή και ένα πλήθος από τρομακτικά αγόρια. Ο Λούζιν, από τη φύση του, ήταν ένα νευρικό και ιδιότροπο παιδί· οι όποιες αλλαγές δεν ήταν εύκολες γι 'αυτόν, έτσι οι γονείς του δεν ήξεραν πώς να του πουν ότι σύντομα θα μετακομίσει στην Αγία Πετρούπολη και θα πήγαινε στο σχολείο.

Έχοντας μάθει για αυτό, έφυγε τρέχοντας από τον σταθμό πριν φτάσει το τρένο και κρύφτηκε στη σοφίτα του οικογενειακού κτήματος τους. Εκεί, ανάμεσα σε πολλά περιττά, συνάντησε ένα ενδιαφέρον νέο αντικείμενο - μια ραγισμένη σκακιέρα. Δεν χρειάστηκε να το πειράξει για πολύ, γιατί σύντομα βρέθηκε και ο γενειοφόρος μυλωνάς, που αργότερα θα γινόταν ο ήρωας των εφιαλτών του Λούζιν, τον έφερε πίσω στο σταθμό.

Ο πατέρας του αγοριού ήταν συγγραφέας. Ο ήρωας των περισσότερων βιβλίων του ήταν ένα προικισμένο ξανθό αγόρι που έγινε είτε ταλαντούχος μουσικός είτε ζωγράφος. Έτσι εξέφρασε τις ελπίδες του ο Λούζιν ο πρεσβύτερος για τις μελλοντικές επιτυχίες του γιου του, ο οποίος, κατά τη γνώμη του, περιείχε αξιοσημείωτο ταλέντο. Ήταν περισσότερο από σίγουρος ότι αυτά τα λεγόμενα «ταλέντα» θα εκδηλωνόταν στο αγόρι του σχολείου, το οποίο διακρινόταν επίσης από την προσοχή του στην «εσωτερική» ζωή των μαθητών του. Σύντομα οι δάσκαλοί του τον αναστάτωσαν βαθιά με τη δήλωση ότι το αγόρι ήταν αναμφίβολα ταλαντούχο, αλλά ήταν αδιάφορο και άτονο για τα πάντα.

Στον Λούζιν δεν άρεσαν πολλά πράγματα στο σχολείο, αλλά αυτό που τον αναστάτωσε περισσότερο ήταν ότι οι συμμαθητές του γελούσαν με τα βιβλία του πατέρα του. Νιώθει μια «ασαφή ντροπή» για αυτά τα μονότονα και βαρετά βιβλία. Από την παιδική του ηλικία, ο ίδιος διαβάζει μόνο ιστορίες για τον S. Holmes και τις περιπέτειες του ήρωα του μυθιστορήματος του J. Verne. Να σημειωθεί εδώ ότι τα βιβλία αυτά ήταν δώρο από την κοκκινομάλλα δεύτερη ξαδέρφη του από την πλευρά της μητέρας του. Αυτή η κυρία έπαιξε θεμελιώδη ρόλο στη ζωή του Luzhin και ολόκληρης της οικογένειάς του.

Σε ένα από τα πάρτι, το αγόρι άρχισε να ενδιαφέρεται για τα κόλπα του μάγου που τους προσκαλούσαν και άρχισε να μελετά κόλπα με κάρτες. Ο ίδιος δεν καταλάβαινε ακόμη τι τον γοήτευε σε αυτές τις πονηρές αλλά ακριβείς πράξεις. Σύντομα έφτασε η επέτειος του θανάτου του παππού Luzhin και οι γονείς οργάνωσαν μια ειδική «μουσική βραδιά» για να προσελκύσουν την προσοχή του Τύπου. Για να αποφύγει τον θόρυβο και τη φασαρία, ο Λούζιν κρύφτηκε στο γραφείο του πατέρα του, όπου κατά λάθος είδε μια τηλεφωνική συνομιλία μεταξύ ενός από τους καλεσμένους και της ερωμένης του.

Αυτός ο καλεσμένος ήταν βιολιστής, αλλά όταν είδε σκάκι στο τραπέζι εργασίας, ρώτησε αν το αγόρι μπορούσε να το παίξει και συνέκρινε το επιτραπέζιο παιχνίδι με μια θεϊκή μελωδία. Όλα αυτά τα γεγονότα και οι λέξεις βυθίστηκαν στην ψυχή του Luzhin. Μια μέρα, έχοντας δει δύο από τους συμμαθητές του να παίζουν σκάκι στο σχολείο, άρχισε να κοιτάζει από κοντά, προσπαθώντας να καταλάβει πού ήταν αυτή η μελωδία για την οποία μιλούσε ο μουσικός. Αναρωτιέται γιατί καταλαβαίνει τόσο ξεκάθαρα τις σκακιστικές συνθέσεις καλύτερα από τους ίδιους τους παίκτες.

Εν τω μεταξύ, ο Luzhin Sr. σκεφτόταν πώς να παραδεχτεί απαλά στη γυναίκα του ότι ήταν ερωτευμένος με τη δεύτερη ξαδέρφη της, την ίδια κοκκινομάλλα θεία. Αλλά η ίδια η σύζυγος μαντεύει. Παρεμπιπτόντως, αυτή η θεία ήταν που εξήγησε στον Luzhin πώς κινούνται τα πιόνια και τον σύστησε στον ηλικιωμένο θαυμαστή της, που της έφερε λουλούδια και ήταν καλός σκακιστής. Αυτό το παιχνίδι αιχμαλώτισε εντελώς την ψυχή του παιδιού και δεν το άφησε ποτέ να φύγει για το υπόλοιπο της ζωής του. Σύντομα έγινε σαφές ότι θα γινόταν παγκόσμιος γκραν μάστερ. Ο Luzhin Sr., ο ίδιος ένας μέτριος παίκτης, βλέποντας το επίπεδο του ταλέντου του γιου του, συνειδητοποίησε γρήγορα ότι αυτό το ταλέντο έπρεπε να αναπτυχθεί.

Εν τω μεταξύ, ο γέρος που φροντίζει τη θεία Λουζίν προφητεύει ένα μεγάλο μέλλον για το αγόρι. Παίζοντας με αυτόν τον επαγγελματία, το αγόρι μαθαίνει να βλέπει καθαρά και να προβλέπει τις σκακιστικές κινήσεις. Ο γέρος του διδάσκει ένα σύστημα σκακιστικών σημειώσεων που βρίσκεται στην επαγγελματική λογοτεχνία. Στην αρχή χτύπησε το αγόρι, αλλά σύντομα ο Luzhin άρχισε να μαντεύει την «αρμονία των κινήσεων που βασίζονται σε εναλλασσόμενα σημάδια», όπως ακριβώς ο μουσικός παππούς του, περνώντας τα μάτια του πάνω από τις νότες. Ο γέρος είπε γι 'αυτόν: «Θα πάει μακριά» και συνέχισε να φέρνει στη θεία του κρίνα της κοιλάδας και βιολέτες.

Είχε καλές σχέσεις με τη θεία του. Ήταν ένας από τους λίγους ανθρώπους με τους οποίους ο Λούζιν ένιωθε άνετα. Δυστυχώς, μετά την αποκάλυψη της σχέσης της με τον πατέρα του, δεν ερχόταν πλέον στο σπίτι τους. Τότε ο Λούζιν άρχισε να παραλείπει το σχολείο και να πηγαίνει στη θεία του με ένα κουτί σκάκι που έκλεψαν από τον πατέρα του. Όταν αποκαλύφθηκε η εξαπάτηση, η μητέρα παρατήρησε ότι ο γιος της της έλεγε ψέματα, όπως και ο πατέρας του. Ο Λούζιν ο πρεσβύτερος, εν τω μεταξύ, βασανίζεται από το γεγονός ότι πρέπει να «κάνει το καθήκον του» και «να μην πάει εκεί που τον τραβάνε τόσο ακαταμάχητα».

Η οικογένεια Luzhin περνά το καλοκαίρι στη ντάτσα. Μια μέρα η μητέρα του, έχοντας στραμπουλέψει το πόδι της, παραμένει κλινήρης για πολλή ώρα. Φεύγοντας για την πόλη, ο πατέρας του μένει μέχρι αργά και επιστρέφει με ασυνήθιστα εύθυμη διάθεση. Μια μέρα φέρνει μαζί του έναν μελαγχολικό, γενειοφόρο γιατρό, που φημολογείται ότι είναι καλός σκακιστής. Ο γιατρός παίζει πραγματικά καλά και γίνεται τακτικός θαμώνας στο σπίτι τους. Κατά καιρούς φέρνει στον Λούζιν δύσκολα προβλήματα, ξεκομμένα από σκακιστικά περιοδικά.

Σύντομα το αγόρι κτυπά πραγματικούς επαγγελματίες και τα νέα για τις νίκες του εμφανίζονται στις εφημερίδες της Αγίας Πετρούπολης. Από εκείνη τη στιγμή αρνείται να πάει σχολείο και θέλει να σπουδάσει μόνο σκάκι. Μετά από έναν καυγά με τους γονείς του, τρέχει μακριά στη θεία του, την οποία συναντά στην πορεία με πένθιμα λουλούδια. Αποδεικνύεται ότι ο κοινός τους φίλος, ο πρώτος παρτενέρ του Luzhin, πέθανε. Τώρα πήγαινε στην κηδεία του. Επειδή έξω έκανε κρύο και βροχή, ο Λούζιν αρνήθηκε να πάει στο νεκροταφείο. Επιστρέφοντας στο σπίτι, αρρώστησε βαριά.

Οι γιατροί υπέθεσαν ότι δεν θα επιζούσε από αυτή την ασθένεια, αλλά το αγόρι ανάρρωσε. Συνιστάται στους γονείς να τον πάνε στη θάλασσα για το καλοκαίρι. Μέχρι το φθινόπωρο, όλη η οικογένεια σκοπεύει να επιστρέψει στο σπίτι, αλλά η μητέρα φεύγει πρώτη. Ο πατέρας αρχίζει να εμφανίζεται στην κοινωνία με τη θεία του και λίγες μέρες αργότερα λαμβάνουν νέα για το θάνατο της μητέρας. Ο κ. Valentinov αναλαμβάνει την ευθύνη της διοργάνωσης των τουρνουά στα οποία συμμετέχει ο Luzhin. Ταξιδεύει το αγόρι στις πόλεις της Ρωσίας και της Ευρώπης. Ο πατέρας προσπαθεί να γράψει, αλλά επεμβαίνει η επανάσταση. Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Λούζιν και ο «ευεργέτης» του βρίσκονται στην Ελβετία και ο πατέρας του βρίσκεται στη Ρωσία μέχρι να απελαθεί στο Βερολίνο.

Ο Valentinov δεν θέλει να επιστρέψει στη Ρωσία και, με το πρόσχημα ότι δεν υπάρχει χρόνος για σκάκι εκεί, συνεχίζει να πηγαίνει το αγόρι σε ευρωπαϊκές διοργανώσεις. Γίνεται σαφές ότι ενδιαφέρεται μόνο για τον Λούζιν ως πηγή εισοδήματος. Μόλις ο τύπος κλείσει τα είκοσι, τον αφήνει, αφού του έδωσε κάποια χρήματα. Ο Λούζιν είναι εντελώς βυθισμένος στο παιχνίδι του και οργανώνει μόνος του τα ταξίδια του. Όλες οι πόλεις του φαίνονται ίδιες, αφού το μόνο που βλέπει είναι σκακιστικές λέσχες και τετράγωνα τραπέζια. Δεν φροντίζει καλά τον εαυτό του, το παραμελεί γιατί ασχολείται μόνο με το παιχνίδι.

Ο Λούζιν καταφέρνει να κερδίσει όλους τους αντιπάλους του, εκτός από τον Ιταλό Τουράτι, με τον οποίο το παιχνίδι λήγει ισόπαλο. Εξαιτίας αυτού, υποφέρει συνεχώς από πονοκεφάλους και εφιάλτες ενώ προσπαθεί να βρει το σωστό τρόπο παιχνιδιού για να νικήσει τον Τουράτι. Έχοντας υπολογίσει μια έξυπνη τακτική που ονομάζεται «Άμυνα του Λούζιν», αναμένει ήδη την επικείμενη νίκη του, αλλά αυτό είναι ακόμα μόνο στον πυρετωμένο εγκέφαλό του. Ο πατέρας, εν τω μεταξύ, αρχίζει να εργάζεται για μια νέα ιστορία που ονομάζεται "Gambit". Σε αυτό θέλει να περιγράψει μονοπάτι ζωήςένα μουσικό θαύμα που πεθαίνει νέος.

Πολλοί από τους φίλους του γνωρίζουν ήδη αυτά τα νέα και γράφουν σε εφημερίδες του Βερολίνου, αλλά δεν μπορεί να αρχίσει να γράφει την ιστορία. Μετά από ένα σύντομο κρυολόγημα πεθαίνει. Ο Λούζιν δεν ήταν στην κηδεία του. Με τον καιρό, η υγεία του επιδεινώνεται, οι γιατροί τον συμβουλεύουν να κάνει διακοπές και να χαλαρώσει σε κάποιο ήσυχο θέρετρο. Κατά τη διάρκεια της ανάπαυσης της αποκατάστασης, γνωρίζει τη μέλλουσα νύφη και τη σύζυγό του. Πριν από αυτό, δεν είχε φλερτάρει ποτέ γυναίκες, αφού ο Valentinov πίστευε ότι το να παίζει σκάκι γι 'αυτόν ήταν μια διέξοδος για τη σεξουαλική ενέργεια.

Η μέλλουσα σύζυγος είναι κόρη πλούσιων Ρώσων μεταναστών. Στην αρχή είναι εναντίον αυτού του γάμου, αλλά με τον καιρό συνηθίζουν στην ιδέα ενός παράξενου, αποτραβηγμένου και με τον δικό του τρόπο λαμπρού γαμπρού. Συνειδητοποιώντας ότι το ημιτελές παιχνίδι με τον Τουράτι βαραίνει τον Λούζιν, η σύζυγός του κανονίζει τη ζωή του με τέτοιο τρόπο ώστε να μην συναντά το θέμα του σκακιού. Δυστυχώς, η αίσθηση του εαυτού του έχει από καιρό υφανθεί από σκακιστικές συνθέσεις και κινήσεις. Δεν μπορεί να απαλλαγεί από τις σκέψεις για τις λάθος κινήσεις που έκανε κάποτε και εξακολουθεί να προσπαθεί με τη φαντασία του να νικήσει τον αντίπαλό του.

Ο Βαλεντίνοφ τηλεφωνεί επίτηδες και προσπαθεί να έρθει σε επαφή. Η γυναίκα του προσπαθεί να αποτρέψει αυτή τη συνάντηση, υπενθυμίζοντάς του ότι πρέπει να επισκεφτεί τον τάφο του πατέρα του και να πάει στον οδοντίατρο, αλλά μάταια. Ένα λαμπρό σχέδιο ξημερώνει ξαφνικά στο Luzhin. Καταλαβαίνει ότι μπορεί μόνο να ξεγελάσει τον αντίπαλό του κάνοντας κάποια εντελώς απροσδόκητη, γελοία κίνηση. Άλλη μια βραδιά με καλεσμένους τον περιμένει στο σπίτι. Εκμεταλλευόμενος την ενασχόληση της γυναίκας του, κλειδώνεται στο μπάνιο και πετάει από το παράθυρο στην άβυσσο, που διαλύεται μπροστά του σε χλωμά και σκοτεινά τετράγωνα. Όταν γκρεμίστηκε η πόρτα του μπάνιου, «δεν υπήρχε ο Αλεξάντερ Ιβάνοβιτς».