Μελέτη της ποίησης του Osip Mandelstam. Μάθημα II Ποιητής και αιώνας. Υλικά ελέγχου. Παρουσίαση με θέμα "Εκφραστικά μέσα της σύγχρονης ρωσικής ομιλίας. Μονοπάτια" Και το πεύκο φτάνει στο αστέρι ποια διαδρομή

Μονοπάτια: Η σύγκριση είναι μια εικονιστική έκφραση στην οποία ένα φαινόμενο, αντικείμενο, πρόσωπο παρομοιάζεται με ένα άλλο. Οι συγκρίσεις εκφράζονται με διαφορετικούς τρόπους: οργανικά («εξαφανίζεται στον καπνό»). διάφορα σωματεία (σαν, ακριβώς, σαν, κ.λπ.) λεξικά (χρησιμοποιώντας λέξεις όπως, παρόμοια)

Η περιφέρεια είναι μια περιγραφική στροφή. Μια έκφραση που περιγράφει περιγραφικά την έννοια μιας άλλης έκφρασης ή λέξης. Το City on the Neva (αντί της Πετρούπολης) Το Oxymoron είναι ένα μονοπάτι που συνίσταται στο συνδυασμό λέξεων που καλούν αμοιβαία αποκλειστικές έννοιες. Dead Souls (Ν.ν. Γκόγκολ); κοίτα, έχει διασκέδαση να είναι λυπημένη (A.A. Akhmatova)

Epithet Ένας καλλιτεχνικός ορισμός που ζωγραφίζει μια εικόνα ή μεταφέρει μια στάση απέναντι σε αυτό που περιγράφεται ονομάζεται επίθετο (από τον ελληνικό επίτοπο - παράρτημα): επιφάνεια καθρέφτη. Τα επίθετα χρησιμοποιούνται συχνότερα ως επίθετα, αλλά τα ουσιαστικά χρησιμοποιούνται επίσης συχνά ως επίθετα ("μάγισσα-χειμώνας"). επίρρημα ("στέκεται μόνος του"). Στο λαό ποίηση Υπάρχουν σταθερά επίθετα: ο ήλιος είναι κόκκινος, ο άνεμος είναι βίαιος.

Στο ακαδημαϊκό έτος 2016/17 στο "Alkora Creative Workshop" θα μελετήσουμε τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης που χρησιμοποιούνται στην ποίηση και θα πραγματοποιήσουμε ακόμη και μια νέα σειρά εκπαιδευτικού διαγωνισμού για αυτό το θέμα με τον γενικό τίτλο TROPES.

Το TROP είναι μια λέξη ή έκφραση που χρησιμοποιείται εικονικά για να δημιουργήσει μια καλλιτεχνική εικόνα και να επιτύχει μεγαλύτερη εκφραστικότητα.

Τα μονοπάτια περιλαμβάνουν τέτοιες καλλιτεχνικές συσκευές όπως το επίθετο, τη σύγκριση, την προσωποποίηση, τη μεταφορά, τη μετονυμία, μερικές φορές περιλαμβάνουν υπερβολή και λιτό και έναν αριθμό άλλων μέσων έκφρασης. Κανένα κομμάτι της φαντασίας δεν είναι πλήρες χωρίς τροχούς. Ποιητική λέξη - διφορούμενη · ο ποιητής δημιουργεί εικόνες, παίζοντας με τις έννοιες και τους συνδυασμούς λέξεων, χρησιμοποιώντας το περιβάλλον της λέξης στο κείμενο και τον ήχο της - όλα αυτά αποτελούν τις καλλιτεχνικές δυνατότητες της λέξης, που είναι το μόνο όργανο του ποιητή ή του συγγραφέα.

Κατά τη δημιουργία ενός TRAIL, η λέξη χρησιμοποιείται ΠΑΝΤΑ ΑΠΟΔΟΣΗ.

Ας γνωρίσουμε τους πιο διάσημους τύπους μονοπατιών.

1. ΕΠΙΘΕΤ

Το επίθετο είναι ένας από τους τροπικούς κύκλους, που είναι καλλιτεχνικός, φανταστικός ορισμός.
Το επίθετο μπορεί να είναι:

Επίθετα:
απαλό πρόσωπο (S. Yesenin)
αυτά τα φτωχά χωριά, αυτή η πενιχρή φύση ... (F. Tyutchev);
διαφανές κορίτσι (A. Blok)

Κοινωνίες:
μια εγκαταλελειμμένη γη (S. Yesenin) ·
τρελός δράκος (A. Blok);
λαμπερή απογείωση (M. Tsvetaeva);

Ουσιαστικά, μερικές φορές σε συνδυασμό με το περιβάλλον τους
Εδώ είναι, ηγέτης χωρίς ομάδες (M. Tsvetaeva).
Τα νιάτα μου! Το μικρό μου περιστέρι είναι σκοτεινό! (Μ. Tsvetaeva)

Οποιοδήποτε επίθετο αντικατοπτρίζει τη μοναδικότητα της αντίληψης του συγγραφέα για τον κόσμο, επομένως εκφράζει απαραίτητα κάποιο είδος αξιολόγησης και έχει υποκειμενική σημασία: ένα ξύλινο ράφι δεν είναι επίθετο, αφού δεν υπάρχει καλλιτεχνικός ορισμός, ένα ξύλινο πρόσωπο είναι ένα επίθετο που εκφράζει την εντύπωση του ατόμου που μιλάει για το πρόσωπο του συνομιλητή, δηλαδή, δημιουργώντας μια εικόνα ...

ΣΕ μυθιστόρημα ένα επίθετο μπορεί να εκτελέσει διάφορες λειτουργίες:
- χαρακτηρίζει εικονικά το θέμα: λαμπερά μάτια, διαμάντια
- δημιουργήστε μια ατμόσφαιρα, διάθεση: θλιβερό πρωί.
- μεταφέρω τη στάση του συγγραφέα (αφηγητής, λυρικός ήρωας) στο θέμα που χαρακτηρίζεται: "Πού θα πηδήξει ο φάρσα μας;" (Α. Πούσκιν);
- συνδυάστε όλες τις προηγούμενες συναρτήσεις (όπως συμβαίνει στις περισσότερες περιπτώσεις χρήσης του επιθέματος).

2. ΣΥΓΚΡΙΣΗ

Η σύγκριση είναι μια καλλιτεχνική τεχνική (trope) στην οποία μια εικόνα δημιουργείται συγκρίνοντας ένα αντικείμενο με ένα άλλο.

Η σύγκριση διαφέρει από άλλες καλλιτεχνικές συγκρίσεις, για παράδειγμα, αφομοιώσεις, δεδομένου ότι έχει πάντα ένα αυστηρό τυπικό χαρακτηριστικό: μια συγκριτική κατασκευή ή κύκλο εργασιών με συγκριτικά συνδικάτα ΩΣ, ΘΑ ΕΙΝΑΙ, ΠΟΛΥΤΕΛΕΣ, ΑΚΡΙΒΩΣ, ΟΧΙ θα είναι και τα παρόμοια. Εκφράσεις όπως ήθελε… δεν μπορεί να θεωρηθεί σύγκριση ως τροπαίο.

"Και λεπτές θεριστικές μηχανές, κοντές φούστες, ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΣΗΜΑΙΕΣ ΔΙΑΚΟΠΕΣ, πετούν στον άνεμο" (A. Akhmatova)

"Έτσι, οι εικόνες των μεταβλητών φαντασιώσεων, που τρέχουν, ΑΠΕΝΕΡΓΟΠΟΙΟΥΝ ΤΑ ΟΥΡΑΝΙΑ, απολιθωμένα και μετά ζουν για αιώνες σε μια εκλεπτυσμένη και ολοκληρωμένη φράση." (V. Bryusov)

3. ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ

Η πλαστοπροσωπία είναι μια καλλιτεχνική συσκευή (trope) στην οποία οι ΑΝΘΡΩΠΙΝΕΣ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ δίδονται σε ένα άψυχο αντικείμενο, φαινόμενο ή έννοια.

Η πλαστοπροσωπία μπορεί να χρησιμοποιηθεί στενά, σε μια γραμμή, σε ένα μικρό κομμάτι, αλλά μπορεί να είναι μια τεχνική πάνω στην οποία χτίζεται ολόκληρη η δουλειά ("Είστε η εγκαταλελειμμένη γη μου" του S. Yesenin, "Μαμά και το βράδυ που σκοτώθηκαν από τους Γερμανούς "," Βιολί και λίγο νευρικά "V. Mayakovsky και άλλοι). Η πλαστοπροσωπία θεωρείται τύπος μεταφοράς (βλ. Παρακάτω).

Το καθήκον της προσωποποίησης είναι να συσχετίσει το απεικονιζόμενο αντικείμενο με ένα άτομο, να το κάνει πιο κοντά στον αναγνώστη, να κατανοήσει εικονικά την εσωτερική ουσία του αντικειμένου, κρυμμένο από την καθημερινή ζωή. Η πλαστοπροσωπία είναι ένα από τα παλαιότερα εικονιστικά μέσα τέχνης.

4. HYPERBALL

Το HyperErbola (υπερβολή) είναι μια τεχνική στην οποία μια εικόνα δημιουργείται μέσω καλλιτεχνικής υπερβολής. Το Hyperbola δεν περιλαμβάνεται πάντοτε στο σύνολο των δρομέων, αλλά η φύση της χρήσης της λέξης με μια παραστατική έννοια για τη δημιουργία μιας εικόνας της υπερβολής είναι πολύ κοντά στα tropes.

"Αγάπη μου, όπως ένας απόστολος τη στιγμή της, θα χτυπήσω τους δρόμους για χιλιάδες χιλιάδες .." (V. Mayakovsky)

"Και το πεύκο φτάνει στα αστέρια." (Ο. Mandelstam)

Μια τεχνική που είναι αντίθετη με την υπερβολή στο περιεχόμενο είναι το LITOTA (απλότητα) - μια καλλιτεχνική υποτίμηση. Ο Λιτότα είναι επίσης ο ορισμός μιας έννοιας ή υποκειμένου με την άρνηση του αντίθετου: "δεν είναι ηλίθιος", αντί για "είναι έξυπνος", "είναι καλά γραμμένος" αντί "είναι καλογραμμένος"

"Ο Πομερανός σου είναι ένας υπέροχος Πομερανός, ΟΧΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ! Τον χαϊδεύτηκα όλους: σαν μια μεταξωτή γούνα!" (Α. Griboyedov)

"Και το σημαντικότερο πορεία, με μια γαλήνια ηρεμία, το άλογο καθοδηγείται από ένα χαλινάρι από έναν μικρό άνδρα με μεγάλες μπότες, σε ένα παλτό από δέρμα προβάτου, σε μεγάλα γάντια ... ΚΑΙ ΤΟ ΣΑΣ ΜΕ ΤΑ ΠΟΔΙΑ ΣΑΣ!" (Α. Νεκράσοφ)

Το Hyperbole και το litota επιτρέπουν στον συγγραφέα να δείξει στον αναγνώστη σε υπερβολική μορφή τα πιο χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του απεικονιζόμενου αντικειμένου. Συχνά, το hyperbole και το litota χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα με ειρωνικό τρόπο, αποκαλύπτοντας όχι μόνο χαρακτηριστικά, αλλά αρνητικά, από την άποψη του συγγραφέα, πτυχές του θέματος.

5. ΜΕΤΑΦΟΡΟΣ

Η μεταφορά (μεταφορά) είναι ένας τύπος της λεγόμενης σύνθετης διαδρομής, ένας κύκλος ομιλίας, στον οποίο οι ιδιότητες ενός φαινομένου (αντικείμενο, έννοια) μεταφέρονται σε ένα άλλο. Η μεταφορά περιέχει μια κρυφή σύγκριση, μια εικονιστική αφομοίωση φαινομένων χρησιμοποιώντας το εικονιστικό νόημα των λέξεων, με το οποίο συγκρίνεται το θέμα υπονοείται μόνο από τον συγγραφέα. Δεν ήταν τίποτα που ο Αριστοτέλης είπε ότι «η σύνθεση καλών μεταφορών σημαίνει να παρατηρήσουμε ομοιότητες».

"Δεν λυπάμαι για τα χρόνια, σπαταλάω μάταια, δεν λυπάμαι για το ΛΟΥΛΚΟ ΛΟΥΛΟΥΔΙ ΛΟΥΛΟΥΔΙ. Ο ΚΟΚΚΙΝΟΣ ΚΟΚΚΙΝΟΣ ΡΟΖΑΝ ΜΠΟΥΣΤΡΙΝΕΙ στον κήπο, αλλά δεν μπορεί να ζεσταθεί κανένας." (Σ. Yesenin)

"(...) Το νυσταγμένο στέρνο εξαφανίστηκε, και πάλι ΕΝΔΥΜΑΤΑ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΥ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΥ ΜΕ ΜΠΛΕ ΜΕΛΑΝΙ, ΓΥΡΩ, ΜΕ ΜΑΥΡΟ ΚΑΙ ΘΑΝΑΤΟ ΑΠΕΙΛΟ ΤΟΥ ΕΡΓΑΛΕΙΑ." (Μ. Bulgakov)

6. ΜΕΤΟΝΥΜΙΑ

Metonimia (μετονομασία) - τύπος διαδρομής: μια εικονιστική ονομασία ενός αντικειμένου σύμφωνα με ένα από τα χαρακτηριστικά του, για παράδειγμα: πιείτε δύο φλιτζάνια καφέ. χαρούμενος ψίθυρος ο κουβάς χύθηκε.

"Εδώ, το ΙΣΟΖΥΓΙΟ είναι άγριο, χωρίς συναίσθημα, χωρίς νόμο, ΕΧΕΙ ΣΧΕΤΙΚΑ με ένα βίαιο αμπέλι
Και η εργασία, και η περιουσία, και ο χρόνος του ΓΕΩΡΓΙΟΥ ... "(A. Pushkin)

"Θα συναντήσετε τα BACKENBARDS εδώ, τα μόνα που χάσατε με εξαιρετική και καταπληκτική τέχνη με γραβάτα (...) Εδώ θα συναντήσετε υπέροχα μουστάκια, που δεν απεικονίζονται με στυλό ή πινέλο (...) Εδώ θα συναντήσετε τα μανίκια των LADIES στο Nevsky Prospekt! (. ..) Εδώ θα συναντήσετε ένα χαμόγελο, ένα χαμόγελο που είναι το ύψος της τέχνης, μερικές φορές έτσι ώστε να μπορείτε να λιώσετε με ευχαρίστηση (...) "(N. Gogol)

"Διάβασα με ευχαρίστηση APULEY (αντί: το βιβλίο του Apuleius" The Golden Donkey "), αλλά δεν διάβασα τον Cicero." (A. Pushkin)

"Ο Girey κάθισε, κοιτάζοντας προς τα κάτω, ο AMBER καπνίζει στο στόμα του (αντί για" κεχριμπάρι ") (A. Pushkin)

7. ΣΥΝΕΚΔΟΗ

Το SynEkdokha (λόγος, κυριολεκτικά - "κατανόηση") είναι ένα τρόπαιο, ένα είδος μετονυμίας, μια στυλιστική συσκευή, που σημαίνει ότι το όνομα του στρατηγού μεταφέρεται στο συγκεκριμένο. Λιγότερο συχνά - αντίθετα, από το συγκεκριμένο στο γενικό.

"Όλο το σχολείο χύθηκε στο δρόμο". "Η Ρωσία έχασε από την Ουαλία: 0-3",

Η χρήση του synecdoche δημιουργεί την εκφραστικότητα του λόγου σε ένα απόσπασμα από το ποίημα του AT Tvardovsky "Vasily Terkin": "Στην Ανατολή, μέσα από την καθημερινή ζωή και αιθάλη // Από μια κωφή φυλακή // Η Ευρώπη πηγαίνει σπίτι // Φτερό κάτω είναι μια χιονοθύελλα // Και στον Ρώσο στρατιώτη // Αδελφός-Γάλλος, Βρετανός-αδελφός // Ο αδελφός-Πολ και όλα στη σειρά // Με φιλία φαίνεται ένοχο // Αλλά φαίνονται με την καρδιά τους ... "- Εδώ χρησιμοποιείται το γενικευμένο όνομα Ευρώπη αντί του ονόματος των λαών που κατοικούν σε ευρωπαϊκές χώρες. ο μοναδικός αριθμός των ουσιαστικών "στρατιώτης", "αδελφός-γαλλικός" και άλλοι αντικαθιστούν τον πληθυντικό τους. Το Synecdoche ενισχύει την έκφραση του λόγου και της δίνει μια βαθιά γενικευμένη έννοια.

"Και ακούστηκε πριν από την αυγή πώς ο Γάλλος ήταν χαρούμενος" (M. Lermontov) - η λέξη "Γαλλικά" χρησιμοποιείται ως το όνομα του συνόλου - "Γαλλικά" (το μοναδικό ουσιαστικό χρησιμοποιείται αντί για το ουσιαστικό στο πληθυντικός)

"Όλες οι σημαίες θα μας επισκεφθούν (αντί για" πλοία "(A. Pushkin).

Οι ορισμοί ορισμένων περιοχών προκαλούν αντιπαραθέσεις μεταξύ λογοτεχνικών λογοτεχνών, καθώς τα όρια μεταξύ τους είναι θολά. Έτσι, η μεταφορά, στην ουσία, είναι σχεδόν μη διακριτή από την υπερβολή (υπερβολή), από τον συγχρονισμό, από την απλή σύγκριση ή την προσωποποίηση και την αφομοίωση. Σε όλες τις περιπτώσεις, υπάρχει μεταφορά νοήματος από τη μία λέξη στην άλλη.

Δεν υπάρχει γενικά αποδεκτή ταξινόμηση των τροπικών περιοχών. Ένα κατά προσέγγιση από τα πιο διάσημα δρομάκια περιλαμβάνει τέτοιες τεχνικές για τη δημιουργία εκφραστικών μέσων όπως:

Επίθετο
Σύγκριση
Μίμηση
Μεταφορική έννοια
Μετωνυμία
Συνεκδοχή
Υπερβολή
Σχήμα λιτότητας
Αλληγορία
Ειρωνεία
Λογοπαίγνιο
Πάθος
Σαρκασμός
Περίφραση
Δυσφημισμός
Ευφημισμός

Θα μιλήσουμε για μερικά από αυτά λεπτομερέστερα στη διαδικασία συμμετοχής σε μεμονωμένους διαγωνισμούς της εκπαιδευτικής σειράς "Trails", αλλά προς το παρόν, θυμηθείτε τον νέο όρο:

Το TROP (κύκλος εργασιών) είναι μια ρητορική φιγούρα, μια λέξη ή μια έκφραση που χρησιμοποιείται σε μια εικονιστική έννοια για να ενισχύσει τις εικόνες της γλώσσας, την καλλιτεχνική εκφραστικότητα του λόγου. Τα μονοπάτια, εκτός από την ποίηση, χρησιμοποιούνται ευρέως στη λογοτεχνική πεζογραφία, στην ρητορική και στην καθημερινή ομιλία.

TRIPs (με βάση τη λεξική σημασία της λέξης)

Αλληγορία - ένα ίχνος βασισμένο στην αντικατάσταση μιας αφηρημένης έννοιας ή φαινομένου με συγκεκριμένη εικόνα ενός αντικειμένου ή φαινομένου της πραγματικότητας: ιατρική - ένα φίδι που τυλίγεται γύρω από ένα μπολ, πονηρό - μια αλεπού, κ.λπ.
Υπερβολή - ένα ίχνος που βασίζεται σε υπερβολική υπερβολή ορισμένων ιδιοτήτων του απεικονιζόμενου αντικειμένου ή φαινομένου:

Και το πεύκο φτάνει στα αστέρια. (Ο. Mandelstam)

Μεταφορική έννοια - trope, στο οποίο λέξεις και εκφράσεις χρησιμοποιούνται σε μια εικονιστική έννοια βασισμένη σε αναλογία, ομοιότητα, σύγκριση:
Η κουρασμένη ψυχή μου αγκαλιάζεται από το σκοτάδι και το κρύο (M. Yu. Lermontov).
Σύγκριση - ένα εύρος στο οποίο ένα φαινόμενο ή έννοια εξηγείται συγκρίνοντάς το με ένα άλλο. Συνήθως χρησιμοποιούνται συγκριτικές συμμαχίες: Ο Anchar, ως τρομερός φρουρός, στέκεται μόνος του - σε ολόκληρο το σύμπαν (A.S. Pushkin).
Μετωνυμία - σχοινί, με βάση την αντικατάσταση μιας λέξης από μια άλλη, δίπλα στην έννοια. Στη μετονυμία, ένα φαινόμενο ή ένα αντικείμενο ορίζεται με τη βοήθεια άλλων λέξεων ή εννοιών, ενώ διατηρούνται οι συνδέσεις και τα σημάδια τους: Η σφύριγμα των αφρωδών γυαλιών και της διάτρησης είναι μια μπλε φλόγα (A.S. Pushkin).
Συνεκδοχή - ένας από τους τύπους της μετονυμίας, με βάση τη μεταφορά της σημασίας από ένα αντικείμενο σε άλλο με βάση την ποσοτική αναλογία μεταξύ τους: Και ακούστηκε πριν από την αυγή πώς ο Γάλλος ήταν χαρούμενος (που σημαίνει ολόκληρο γαλλικός στρατός(M. Yu. Lermontov).

Σχήμα λιτότητας - ένα ίχνος απέναντι από την υπερβολή, μια καλλιτεχνική υποτίμηση: το spitz σας, το αξιολάτρευτο spitz, δεν είναι παρά μια δαχτυλήθρα (A. Griboyedov).
Μίμηση - ένα ίχνος, που βασίζεται στη μεταφορά των ιδιοτήτων των ζωντανών αντικειμένων σε άψυχα: η σιωπηλή θλίψη θα ανακουφιστεί και η χαρά θα συλλογιστεί με το παιχνίδι (A.S. Pushkin)
Επίθετο - μια λέξη που ορίζει ένα αντικείμενο ή ένα φαινόμενο και τονίζει οποιαδήποτε από τις ιδιότητες, τις ποιότητες, τα σημάδια του. Συνήθως ένα επίθετο ονομάζεται πολύχρωμος ορισμός: Οι βραδιές σας είναι διαφανείς σκοτεινές (A.S. Pushkin).
Περίφραση - ένα ίχνος στο οποίο το άμεσο όνομα ενός αντικειμένου, προσώπου, φαινομένου αντικαθίσταται από μια περιγραφική έκφραση, η οποία δείχνει τα σημάδια ενός αντικειμένου, προσώπου, φαινομένου που δεν ονομάζεται άμεσα: ο βασιλιάς των ζώων είναι ένα λιοντάρι.
Ειρωνεία - μια μέθοδο γελοιοποίησης, που περιέχει μια αξιολόγηση του τι γελοιοποιείται. Στην ειρωνεία, υπάρχει πάντα ένα διπλό νόημα, όπου το αληθινό δεν εκφράζεται άμεσα, αλλά υπονοείται: Ο Count Khvostov, ένας ποιητής που αγαπήθηκε από τον παράδεισο, τραγουδούσε ήδη αθάνατους στίχους για τις ατυχίες των τραπεζών της Neva (A.S. Pushkin).

Στυλιστικές φιγούρες
(βασισμένο σε μια ειδική συντακτική ομιλία)
Ρητορική έκκληση - δίνοντας την ειλικρίνεια του συγγραφέα, τα πάθη, την ειρωνεία, κ.λπ.: Ω, αλαζονικοί απόγονοι ... (M. Yu. Lermontov)
Μια ρητορική ερώτηση - μια δομή ομιλίας στην οποία η δήλωση εκφράζεται με τη μορφή ερώτησης. Η ρητορική ερώτηση δεν απαιτεί απάντηση, αλλά ενισχύει μόνο τη συναισθηματικότητα της δήλωσης: Και πάνω από την πατρίδα της φωτισμένης ελευθερίας θα επιτέλους μια όμορφη αυγή; (A.S. Pushkin)
Αναφόρα - επανάληψη τμημάτων σχετικά ανεξάρτητων τμημάτων, αλλιώς η αναφορία ονομάζεται ενότητα διοίκησης: Σαν να καταραστείτε μέρες χωρίς κενό, σαν να σας φοβίζουν οι ζοφερές νύχτες
(A. Apukhtin).

Epiphora - επανάληψη στο τέλος μιας φράσης, πρότασης, γραμμής, στίζας.

Αντίθεση - μια στυλιστική μορφή, η οποία βασίζεται στην αντίθεση: Τόσο μέρα όσο και ώρα, τόσο γραπτώς όσο και προφορικά, για την αλήθεια, ναι και όχι ... (M. Tsvetaeva).
Οξύμωρο - σύνδεση λογικά ασύμβατων εννοιών:
ζωντανοί νεκροί, νεκρές ψυχές και τα λοιπά.
Διαβάθμιση - ομαδοποίηση ομοιογενών μελών της πρότασης με συγκεκριμένη σειρά: σύμφωνα με την αρχή της αύξησης ή της αποδυνάμωσης της συναισθηματικής και σημασιολογικής σημασίας: Δεν μετανιώνω, δεν καλώ, δεν κλαίω (S. Yesenin).
Προκαθορισμένο - εσκεμμένη διακοπή της ομιλίας, με βάση την εικασία του αναγνώστη, ο οποίος πρέπει να τελειώσει διανοητικά τη φράση: Αλλά ακούστε: αν σας χρωστάω ... Έχω ένα στιλέτο, γεννήθηκα κοντά στον Καύκασο (A. Pushkin).
Ονομαστικά θέματα ( ονομαστική εκπροσώπηση) - μια λέξη στην ονομαστική περίπτωση ή μια φράση με την κύρια λέξη στην ονομαστική περίπτωση, η οποία βρίσκεται στην αρχή μιας παραγράφου ή κειμένου και στην οποία δηλώνεται το θέμα της περαιτέρω συζήτησης (δίνεται το όνομα του θέματος, το οποίο χρησιμεύει ως το θέμα της περαιτέρω συζήτησης): Γράμματα. Ποιος τους αρέσει να τους γράφει;
Αγροτεμάχιο - σκόπιμα σπάζοντας ένα απλό ή περίπλοκη πρόταση σε αρκετές ξεχωριστές προτάσεις για να τραβήξει την προσοχή του αναγνώστη στο επιλεγμένο τμήμα, για να του δώσει (τμήμα) ένα πρόσθετο νόημα: Μια και η ίδια εμπειρία πρέπει να επαναληφθεί πολλές φορές. Και με μεγάλη προσοχή.
Συντακτικός παραλληλισμός - την ίδια κατασκευή δύο ή περισσότερων προτάσεων, γραμμών, stanzas, τμημάτων του κειμένου:
Τα αστέρια λάμπουν στον μπλε ουρανό
Στην γαλάζια θάλασσα, τα κύματα εκτοξεύονται.
(οι προτάσεις κατασκευάζονται σύμφωνα με το σχήμα: περίσταση του τόπου με ορισμό, θέμα, κατηγορηματικό)
Ένα σύννεφο περπατά στον ουρανό, ένα βαρέλι επιπλέει στη θάλασσα. (A.S. Pushkin) (οι προτάσεις είναι χτισμένες σύμφωνα με το σχήμα: θέμα, περίσταση του τόπου, κατηγορία)
Αναστροφή - παραβίαση της γενικά αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας ομιλίας: Το πανί είναι λευκό μόνο στην ομίχλη της γαλάζιας θάλασσας.
(M. Yu. Lermontov) (σύμφωνα με τους κανόνες της ρωσικής γλώσσας: Ένα μοναχικό πανί λευκαίνει στην μπλε ομίχλη της θάλασσας.)

Ν.ν. Γκόγκολ

Διαφάνεια 2

Μονοπάτια:

Η σύγκριση είναι μια εικονιστική έκφραση στην οποία ένα φαινόμενο, αντικείμενο, πρόσωπο παρομοιάζεται με ένα άλλο.

Οι συγκρίσεις εκφράζονται με διαφορετικούς τρόπους:

• οργανική θήκη ("εξαφανίζεται στον καπνό").
• διάφορα συνδικάτα (σαν, ακριβώς, σαν, κ.λπ.)
• λεξικά (χρησιμοποιώντας λέξεις όπως, παρόμοια)

Προβολή όλων των διαφανειών

1922 - 1938.

Ποιήματα "επέστρεψα στην πόλη μου, εξοικειωμένοι με τα δάκρυα ..." 1930,

"Για την εκρηκτική δύναμη των επόμενων αιώνων ..." 1931, 1935.

ΕπιλογήΕγώ.

Διαβάστε το ποίημα "Επέστρεψα στην πόλη μου, εξοικειωμένοι με τα δάκρυα ... και ολοκληρώστε τις εργασίες B8 - B12, C3 - C4.

ΣΤΙΣ 8. Η δυσοίωνη ατμόσφαιρα της Αγίας Πετρούπολης στο ποίημα δημιουργείται χρησιμοποιώντας ένα ειδικό είδος φράσεων («αποπτέρωση με κρέας», «όλη τη νύχτα»). Ποια είναι τα ονόματά τους?

Στο 9. Ποιο είναι το όνομα μιας αναφοράς σε ένα άψυχο αντικείμενο ("Πετρούπολη, έχω ακόμα διευθύνσεις");

ΣΤΙΣ 10 Η ΩΡΑ. Ποιες στιλιστικές μορφές χρησιμοποιούνται στο ποίημα για να ενισχύσουν τη συναισθηματική εκφραστικότητα στις ακόλουθες γραμμές: "... έτσι καταπιείτε γρήγορα // ... Γνωρίστε νωρίτερα ...";

Στο 11. Τι μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης χρησιμοποιεί ο ποιητής στη γραμμή: "Και όλη τη νύχτα περιμένω αγαπητούς καλεσμένους";

ΣΤΑ 12. Πόσο μεγάλο είναι γραμμένο το ποίημα;

Γ3. Ποιες εικόνες του ποιήματος ενσαρκώνουν την ιδέα του λυρικού ήρωα για την Αγία Πετρούπολη το 1930;

Γ4. Ποια ποιητικά έργα Ρώσων ποιητών απευθύνονται στην Αγία Πετρούπολη και ποια κίνητρα τους φέρνουν πιο κοντά στο ποίημα του ΟΕ Μάντελσταμ «επέστρεψα στην πόλη μου, εξοικειωμένοι με τα δάκρυα»;

Γ4. Ποια ποιήματα Ρώσων ποιητών αγγίζουν το θέμα της ατομικής ελευθερίας και ποια κίνητρα τους φέρνουν πιο κοντά στο ποίημα του ΟΕ Μάντελσταμ "επέστρεψα στην πόλη μου, εξοικειωμένοι με τα δάκρυα";

ΕπιλογήΕγώ.

Διαβάστε το ποίημα "Για την εκρηκτική δύναμη των επόμενων αιώνων ... " και ολοκληρώστε τις εργασίες B8 - B12. Γ3 - Γ4.

ΣΤΙΣ 8. Ποιο καλλιτεχνικό μέσο, \u200b\u200bβασισμένο στη μεταφορά των ιδιοτήτων του ενός φαινομένου στο άλλο ανάλογα με την ομοιότητά τους, χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα στη σειρά του ποιήματος: "Ένας αιώνας του λύκου τρέχει πάνω στους ώμους μου ...";

Στο 9. Ονομάστε την τεχνική της καλλιτεχνικής έκφρασης, η οποία χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα στο ποίημα για να δημιουργήσει μια ζωντανή εικόνα: "Και το πεύκο φτάνει στο αστέρι ...".

ΣΤΙΣ 10 Η ΩΡΑ. Ποιο είναι το όνομα των εικονογραφικών και εκφραστικών μέσων που χρησιμοποιούνται στο ποίημα: "γεμίστε με καλύτερα, σαν καπέλο στο μανίκι";

ΣΤ 11. Ο επίσημος τόνος του πρώτου στίχου στο ποίημα δημιουργείται με τη βοήθεια της ηχητικής γραφής: "Για την εκρηκτική δύναμη των ερχόμενων αιώνων ...". Ποιο είναι το όνομα αυτού του τύπου ηχητικής γραφής;

ΣΤΑ 12. Τι είδους ποιήματα χρησιμοποιείται στο ποίημα;

Γ3. Σε ποιες εικόνες του ποιήματος ενσωματώνεται η ιδέα του λυρικού ήρωα για την εποχή του;

Γ4. Σε ποια ποιήματα Ρώσων ποιητών ακούγεται το θέμα του διορισμού του ποιητή και ποίησης και πώς πλησιάζουν το ποίημα του ΟΕ Μάντελσταμ "Για την εκρηκτική δύναμη των επόμενων αιώνων ...";

Απαντήσεις στα υλικά ελέγχου.

ΕπιλογήΕγώ.

Β8 φρασιολογικές μονάδες

Β9 ρητορική

Β10 παραλληλισμός, επαναλάβετε

Β11 ειρωνεία

Β12 αναπόστη

C4 A.S. Pushkin "Ο χάλκινος ιππέας"; A.A. Akhmatova "Requiem"

C4 A.S. Pushkin "Anchar", "To Chaadaev"; M.Yu.Lermontov "Mtsyri"

ΕπιλογήΙΙ.

Μεταφορά Β8

Β9 υπερβολή

Σύγκριση Q10

Β11 αναγραφή

Σταυρός Β12

C4 AS Pushkin "Ο Προφήτης", "Έστησα ένα μνημείο για τον εαυτό μου που δεν φτιάχτηκε από τα χέρια ...". M.Yu. Lermontov "Ο θάνατος ενός ποιητή"; A.A. Blok "Stranger" και άλλοι.