Počnite slušati #All shows Glagolev FM na svom telefonu upravo sada uz besplatnu mobilnu aplikaciju web-mjesta, najbolje iskustvo podcastinga na iPhoneu i Androidu. Vaše će se pretplate također sinkronizirati s vašim računom na ovoj web stranici. Podcast pametan i jednostavan uz aplikacija koja odbija kompromise.

""NAJBOLJA podcast/netcast aplikacija. Briljantno korisno, fantastično intuitivno, lijepo korisničko sučelje. Programeri stalno ažuriraju i poboljšavaju. Nijedna druga podcast/netcast aplikacija nije ni blizu.""

""Izvrsna aplikacija. Jednostavan i intuitivan za korištenje. Nove značajke koje se često dodaju. Baš ono što vam treba. Nije ono što vi ne znate. Programer daje ovoj aplikaciji puno ljubavi i pažnje i to se vidi.""

""Skladište znanja""

""Hvala vam što ste mi dali prekrasnu aplikaciju za strujanje podcasta sa sjajnom bibliotekom""

""Volim izvanmrežnu funkciju""

""Ovo je \"način\" upravljanja vašim pretplatama na podcast. To je također odličan način za otkrivanje novih podcastova.""

"Savršeno je. Tako je lako pronaći emisije za praćenje. Šest zvjezdica za podršku za Chromecast."

Autorsko pravo na ilustraciju Theatre Royal Plymouth Opis slike Na plakatu predstave predstava "Rat još nije počeo" predstavljena je kao "crna komedija"

Ovaj tjedan je Kraljevsko kazalište u Plymouthu počelo s premijerom drame Rat još nije počeo ruskog dramatičara Mihaila Durnenkova.

Dramatičaru Durnenkovu ovo nije prvi put da se predstavlja engleskoj publici - 2009. godine njegova drama Pijanice, koju je napisao zajedno s bratom Vjačeslavom, postavljena je u Kraljevskom Shakespeareovom kazalištu u Stratfordu i dobila je dobre kritike.

U prijevodu Noaha Birksted-Breena na engleski, “The War Has Not Yet Begun” uvrštena je u izvedbu u londonskom Frontline Clubu u siječnju ove godine, no tada je to bilo samo čitanje teksta s pozornice, sada je to punopravna proizvodnja.

“Rat još nije počeo” je predstava za tri glumca, koja se sastoji od 12 dijaloga. U njemu praktički nema nikakvih autorskih primjedbi: ne znamo kada i gdje se odvijaju dijalozi likova, pa čak ni tko su zapravo ti likovi - koji su od njih muškarci, koji su žene. “Spol i godine nisu važni”, poručuje nam autor, što, čini se, istovremeno pojednostavljuje i komplicira redateljski zadatak.

S obzirom na to da se djela suvremenih stranih dramatičara rijetko postavljaju na britanskoj pozornici, izbor za uprizorenje ovako višeslojnog djela velik je uspjeh za njegova autora.

Nekoliko dana prije premijere, Mihail Durnenkov, koji živi u Moskvi, dao je intervju novinaru Ruske službe BBC-ja. Katerina Arkharova.

__________________________________________________________________

Autorsko pravo na ilustraciju Theatre Royal Plymouth Opis slike Redatelj predstave Michael Fentiman objašnjava scenski zadatak tijekom probe.

K.A.: Koje je godine napisana ova drama? Čitajući je, s jedne strane, mislio sam da je potpuno svježa, ali s druge strane, da je mogla biti napisana prije 10 godina?

DOKTOR MEDICINE.: Napisano je 2014., ali prije 10 godina – ne, vjerojatno se nije moglo. Činjenica je da su fenomeni koji su mene kao dramatičara zanimali uvijek bili u kontekstu društva, morala i odnosa. Jer dramaturg je takav promatrač društva i promjena i činilo mi se da se mi ne razlikujemo puno od drugih zemalja sličnog ekonomsko društvenog statusa. Ali u posljednje tri-četiri godine sve se počelo ubrzano mijenjati i događaji jednostavno jure, rekao bih, u galopu. Sada postoji jedinstveni presjek društva i onoga što nam se događa, pa mi se čini da ova predstava nije mogla biti napisana prije 10 godina.

K.A.: U kojem smislu se “brzo mijenja”, u kojem smjeru?

DOKTOR MEDICINE.:Živjeli smo pod jarmom tog naftnog novca, a sve društvene pojave i sve što se događalo bilo je potisnuto i prigušeno nekakvim, ako ne sigurnošću, a ono barem nekakvim osjećajem gospodarskog rasta, života, integracije u Europu, nekakve europeizacije. Rusija - barem vidljiva. Krali su i dalje oni koji su krali, ali novca je bilo dovoljno za sve, pa se nitko zbog toga nije posebno bunio. I 2012. dogodio se taj slom, kad su ljudi izašli na ulice, te demonstracije su počele s Bolotnog trga, a zatim i drugi događaji - rat u Ukrajini, Krim, sankcije, kriza, političko stezanje vijaka, nastupi umjetnika, zatvor ( sve se to počelo događati samo u gomilama), "crkovljenje" - zapravo, ima mnogo događaja. Tako počneš nabrajati - i zašutiš jednostavno od osjećaja nekakvog vala svega što nam se dogodilo u ove četiri godine. Država je jednostavno postala drugačija. Možda originalan u nekom smislu. Možda su se otkrili procesi koji su oduvijek bili prisutni - kako to da smo vrlo konvencionalni Europljani, tako i to da naše društvo još nije sasvim spremno prihvatiti liberalne i demokratske ideje. Sve je to odjednom postalo jasno.

Autorsko pravo na ilustraciju Theatre Royal Plymouth Opis slike U predstavi glume Tamzin Griffin i David Birrell

K.A.: Rekli ste da se formirao ili se počinje formirati jedinstveni presjek društva, a pritom, ne mislite li da se ljudi ne mijenjaju, au vašoj predstavi to je vrlo očito, jer je u mnogima bezvremensko? načine?

DOKTOR MEDICINE.: Ja mislim da. Znate, imao sam želju to uhvatiti u predstavi - trenutak onoga što se okolo događa, i jednostavno mi se činilo da je ta forma - mnogo kratkih priča - najprikladnija za to. Ali kad sam to napisao, pokazalo se da se radi, naravno, o nekim vječnim mehanizmima ili procesima: poticanje mržnje, korištenje straha, korištenje ljudskih odnosa za poticanje te mržnje, za poticanje okrutnosti - sve je to bilo prije i poslije, ali nekako svi su se ti procesi odvijali latentno, a ovdje su se razotkrili tako besramno, recimo, da je bilo nemoguće ne obratiti pažnju na njih.

A naše društvo... Sjećam se, prije nekih pet godina bilo je prilično monolitno u nekom smislu - umjetnička zajednica ili nešto drugo - a onda se odjednom podijelilo na dva dijela. Odjednom je ta uspavana paradigma zapadnjaka-slavofila postala toliko očita da se ti ljudi međusobno ne rukuju. Prije je to bila više estetska nego ideološka razlika, a sada je čisto ideološka - ljudi neće sjediti pored vas, čak ni na konferencijama.

Autorsko pravo na ilustraciju Theatre Royal Plymouth Opis slike Svaki od likova u predstavi vodi svoj rat.

K.A.: Zanimljivo je da su u Vašoj drami “Rat još nije počeo” sve diskrepancije univerzalne, odnosno da ste ipak prihvatili autorsku distancu, htjeli to ili ne. Možda je zato postavljena u Engleskoj?

DOKTOR MEDICINE.: Mislim da je tako, jer je jasno o čemu pričamo, unatoč tome što govorim o nekim svojim stvarima. Ali znate, ovo je u svakom poslu. Bio je jedan suvremeni umjetnik, Achille Bonito Aliva [talijanski povjesničar umjetnosti i kritičar – K.A.], koji je razvio pojam “gloucal” – i globalno i lokalno u isto vrijeme: kada pišete o nečem privatnom, o nekom životu pastira visoko u planine, gdje su daleko od društva - a kada opisujete njihov život, shvatite da govorite o vječnim ljudskim temama koje se tiču ​​i ljudi koji žive u velikim gradovima.

Tako je i ovdje - kada opisujete vrijeme koje nam se događa, ne možete a da ne koristite termine i ne dotaknete se onoga što se događa, vjerojatno, sada posvuda.

K.A.: Koliko su vaše predstave dobro postavljene u Rusiji i jesu li postavljene?

DOKTOR MEDICINE.: Insceniraju se, ali u posljednje vrijeme - zadnje dvije-tri godine - rjeđe jer sam vjerojatno postao oštriji u svojim izjavama i počeo pisati o stvarima o kojima vjerojatno nije uobičajeno govoriti u javnom prostoru - poput ove predstave "Rat". još nije počelo." Iskreno govoreći, sumnjam da će biti postavljena u Rusiji, jer se kosi s državnom ideologijom, a naša su kazališta državna...

K.A.: Gdje ide protiv?

DOKTOR MEDICINE.: Opisuje gledište o događajima koje vjerojatno nije prihvaćeno.

K.A.: Ali tu nema ništa konkretno, samo dijalozi. Scenske režije praktički nema, a glumačka postava može biti proizvoljna...

DOKTOR MEDICINE.: Ima jedna priča, recimo, dosta dokumentarna, kako je na televiziji prikazan razapet dječak. Tada se pokazalo da je riječ o lažnjaku, ali nitko to nije opovrgnuo na TV-u. Ostala je u glavama milijuna, ostala je stvarna činjenica o “okrutnosti ukrajinskih kaznenih snaga” koje su opake i čine zlodjela na području bivše Rusije, relativno govoreći. I uopće, ova predstava je velika figa u džepu, u smislu da se, naravno, uopće ne radi o onome što se sada prikazuje na televiziji u Rusiji. Takve se predstave sigurno neće postavljati. Napisala sam je na zahtjev Nicole McCartney, dramaturginje i kustosice programa Oran Mor Theatrea u Glasgowu, i shvatila sam da će biti postavljena u Glasgowu i nisam se ničim ograničavala u svojoj kreativnosti. To što se sad ne igra u Rusiji nisam ni računao.

Autorsko pravo na ilustraciju Theatre Royal Plymouth Opis slike Mladi glumac Joshua James na pozornici Royal Plymouth Theatrea

K.A.: Kako to vidite - kao verbatim ili kao postavljenu predstavu?

DOKTOR MEDICINE.: Mislim da je to izrežirano. Čak sam i u scenografiji istaknuo da glumci “igraju” likove, odnosno da je bitan stupanj odmaka. To je ono što povijest dovodi na univerzalnu razinu. Činjenica da glumac bilo kojeg spola i dobi može igrati bilo koji lik u ovoj predstavi ukazuje na to da između glumca i lika mora postojati velika distanca.

K.A.: U uvodnim napomenama ste naznačili da redatelj ovisno o scenskom zadatku može imati drugačiji pristup prema redoslijedu scena, prema izboru glumaca – odnosno njihovoj dobi, spolu i slično. Pitam se kako to može varirati, što mislite - ovaj scenski zadatak?

DOKTOR MEDICINE.: Malo sam neiskren, jer ipak predlažem prilično uspješan redoslijed kratkih priča; tu postoji ritmička struktura - u načinu na koji su komponirane. Ali naravno, redatelj može sve to preurediti, a da me i ne pita. Znam da u Engleskoj uvijek pokušavaju to postaviti doslovno i blizu teksta - ovdje u Rusiji nismo navikli na to, ovdje se tekstovi dramatičara prepravljaju kako god žele. Ipak, smatrao sam potrebnim ostaviti takvu napomenu. Ali činilo mi se važnim ostaviti ovu metaforu s Ukrajinom na kraju...

K.A.: Da, ovo je jak trenutak: "Sjetit ću se zašto ga ne trebaš ubiti... ovo je vrlo jednostavna riječ..."

DOKTOR MEDICINE.: Da, negdje sam pročitao, sjećam se, palo mi je na pamet da Rusija tretira Ukrajinu kao svoju ženu, koja se zaljubila u drugog, i ne može joj to oprostiti, kao tako okrutnom mužu. Svojedobno sam bio šokiran točnošću ove usporedbe i ponašanjem stranaka u ovom slučaju.

  • The War Has Not Yet Started prikazuje se u Royal Plymouthu do 28. svibnja

    Trudim se ne boriti se s onim što me okružuje, naprotiv, odnose s okolnim svijetom gradim sporazumno. Ako postoji osnova za dijalog, ja pregovaram. Ako ne, onda se ne borim - samo odlazim. - iz intervjua s redateljem Semjonom Aleksandrovskim.

    Rat koji još nije počeo, ali mu se ne nazire kraj, ne leži u točnim riječima, već u pauzama, u osmijesima, u pohlepi s kojom Brusničani grabe svoje cvikere i čegrtaljke, pokušavajući da iskobeljaju i razglasiti užas koji ne možemo ili se bojimo objasniti.

    Kommersant, Alla Shenderova

    Ovdje nema heroja ni ljudi, postoji samo tekst, vrlo simptomatičan. Jedini način da se izborimo s tim totalnim nepovjerenjem, licemjerjem, glupošću i potpunim gubitkom referentnih točaka je da to kažemo naglas i po mogućnosti, kao ovdje – u prenaglašenom obliku, žestokim glagolom i s emocijama na licu. Inače se ne možete riješiti ovog bacila. Zato je forma takva klaunska predstava i cirkus. Općenito, klaunovi nisu samo zabava, oni su i jeza, strah i mržnja, o čemu govori ova predstava. Borbe su sada u našim kuhinjama, zbog čega vojna retorika na TV-u tako dobro odjekuje u srcima Rusa. Ona je svoja, draga.

    TV kanal Dozhd, Denis Kataev

    Redatelj u programu napominje da je želio postići terapeutski učinak, preživjeti traumatične događaje kroz kombinaciju smijeha i užasa. Uspio je. Ali izvedba sada više liči na dijagnozu. Vrijednost predstave uopće nije u njezinoj političkoj poziciji i usmjerenju. Najvažnije je da je dramaturg uspio uhvatiti krajolik oko sebe baš te 2014. godine, te točke bez povratka, kada su svi bili toliko usijani i eksplozivni da je i najmanja iskra bila dovoljna da se sve raznese u paramparčad.

    Paradigma online apsurda nastavlja se naglo, bez zastoja, s nefikcijskim novelama, čiji su pripovjedači ili zli klaunovi ili naivna djeca na bučnoj matineji. Šarena odjeća i umjetni plavo-žuto-ljubičasti uvojci, škripa i zveckanje u rukama, živa i bijesna melodija duge na harmoniji stvaraju onaj nedvosmisleni kontrast koji zahtijevaju sve te crne ili bezbojne priče “s TV-a”. "U principu, zaglaviti je vjerojatno najvažnije zadovoljstvo u ovom trenutku."

    Nezavisimaya Gazeta, Elizaveta Avdoshina

O svakodnevnom “ratu” oko nas: u svakodnevnom životu, na televiziji, državnim agencijama pa čak iu razgovorima s prijateljima. “Snob” je s redateljem predstave Semjonom Aleksandrovskim, umjetničkim direktorom “Praktike” Dmitrijem Brusnikinom i glumcem Vasilijem Butkevičem razgovarao o njihovom osobnom “ratu” i doznao kako se nose s obiljem negativnih informacija.


Ɔ. Protiv čega se borite u sebi iu svijetu oko sebe?

Semjon Aleksandrovski:

Svaka osoba ima ljude s kojima stalno vodi unutarnji dijalog. Najčešće su to njegovi najmiliji, a taj je dijalog vrlo složen i u njemu ima dosta rata. Nastaje neizbježno, jer često povrijedimo jedni druge, a onda to proživljavamo sami sa sobom. I pokušavam prevladati ovaj rat u sebi, jer nema ništa važnije od mira s voljenima. Pokušavam se pobrinuti da ovaj rat ne izbije.

Trudim se ne boriti se s onim što me okružuje, naprotiv, odnose s okolnim svijetom gradim sporazumno. Ako postoji osnova za dijalog, ja pregovaram. Ako ne, onda se ne borim - samo odlazim.

Semjon Aleksandrovski Fotografija: Vladimir Yarotsky

Dmitrij Brusnikin:

Ne svađam se. Ni s vanjskim svijetom, ni u sebi. Ja pričam. Sa sobom - o lijenosti, nestrpljenju, nekim problemima. I vodim dijalog s vanjskim svijetom. Postoji mnogo iritantnih čimbenika i agresivnih manifestacija, ali nema potrebe boriti se s njima.

Vasilij Butkevič:

Svaki dan se borim sa svojim kompleksima: onima iz djetinjstva ili kasnije stečenim. Sve to izražavam na pozornici – tamo ide 90 posto mojih iskustava.

U svijetu oko sebe borim se protiv nepravde. Ne sviđaju mi ​​se njezini postupci ni prema meni ni prema drugim ljudima. Ne mogu to mirno prihvatiti: često ulazim u proturječja, čak upadam u nevolje - i zbog toga mnogo patim.


Scena iz predstave “Rat još nije počeo” Fotografija: Vladimir Yarotsky


Ɔ. Kako se nosite s obiljem negativnih informacija oko sebe?

Semjon Aleksandrovski:

Moji najveći šokovi dolaze od materijala na kojem radim. Jednom smo radili skeč o slučaju demonstracija 1968. na Crvenom trgu, pa sam bio prisiljen čitati izvještaje istrage - bilo je to vrlo bolno iskustvo.

Pokušavam ograničiti protok informacija - ponekad čitam vijesti, ali me to previše ne zanima. Ako u sebi osjetim agresiju ili ljutnju, pokušavam se isključiti. Za sebe sam davno zaključio: na negativnost se ne može odgovoriti negativnošću – potrebno je stvoriti alternativu.


Vasilij Butkevič Fotografija: Vladimir Yarotsky

Dmitrij Brusnikin:

Trudim se ne opažati negativnost i ne puštati je u sebe. Manje čitam vijesti, slabo gledam Facebook, ograničavam se na ovaj način. Ovu negativnost moramo kompenzirati više čitajući. I klasična književnost i poezija. I slušati glazbu.

Vasilij Butkevič:

Moja profesija me spašava. Ako nešto čujem, mogu doći na nastup ili na probu i izbaciti te emocije, nekako se izolirati od njih.

Ako se dogodi neka tragedija, nastojim izbjegavati društvene mreže, televiziju uopće ne gledam. I želim se potpuno ukloniti s društvenih mreža: svako jutro ih otvorim i dobijem potok prljavštine. Nadam se da ću jednog dana smoći snage za ovo.
Ɔ.