Դմիտրի Բրյուսնիկին. Ես պատերազմի մեջ չեմ աշխարհի կամ ինքս ինձ հետ. «Պատերազմը դեռ չի սկսվել». ընթացիկ ռուսական պիես անգլիական բեմում Պատերազմը դեռ չի սկսել խաղալ

Սկսեք լսել #All հաղորդումները Glagolev FM-ը ձեր հեռախոսով հենց հիմա կայքի անվճար բջջային հավելվածի միջոցով, լավագույն փոդքասթինգի փորձը ինչպես iPhone-ում, այնպես էլ Android-ում: Ձեր բաժանորդագրությունները կհամաժամեցվեն նաև ձեր հաշվի հետ այս կայքում: Փոդքաստը խելացի և հեշտ է հավելված, որը հրաժարվում է փոխզիջումներից:

«Լավագույն podcast/netcast հավելվածը: Փայլուն օգտակար, ֆանտաստիկ ինտուիտիվ, գեղեցիկ UI: Մշակողները անընդհատ թարմացվում և բարելավվում են: Ոչ մի այլ podcast/netcast հավելված չի մոտենում»:

«Հիանալի հավելված: Հեշտ և ինտուիտիվ օգտագործման համար: Հաճախակի ավելացված նոր հնարավորություններ: Պարզապես այն, ինչ ձեզ հարկավոր է: Ոչ այն, ինչ դուք չեք: Ծրագրավորողը այս հավելվածին տալիս է մեծ սեր և ուշադրություն, և դա ցույց է տալիս»:

««Գիտելիքի պահեստ»»

«Շնորհակալ եմ, որ ինձ տվեցիք գեղեցիկ, փոդքաստ հոսքային հավելված՝ հիանալի գրադարանով»»

««Սիրում եմ անցանց գործառույթը»»

""Սա \"ձեր փոդքասթի բաժանորդագրությունները կարգավորելու \"\" եղանակն է: Դա նաև հիանալի միջոց է նոր փոդքասթեր հայտնաբերելու համար»:

««Դա կատարյալ է: Այնքան հեշտ է գտնել շոուներ, որոնց կարելի է հետևել: Վեց աստղ Chromecast-ի աջակցության համար»:

Նկարազարդման հեղինակային իրավունքԹատրոն Royal PlymouthՊատկերի վերնագիր Ներկայացման պաստառի վրա «Պատերազմը դեռ չի սկսվել» պիեսը ներկայացված է որպես «սև կատակերգություն».

Այս շաբաթ Թագավորական Պլիմութ թատրոնը սկսեց ռուս դրամատուրգ Միխայիլ Դուրնենկովի «Պատերազմը դեռ չի սկսվել» պիեսի պրեմիերան։

Սա առաջին անգամը չէ, որ Դուրնենկովը դրամատուրգը ներկայացնում է անգլիական հանրությանը. 2009 թվականին նրա «Հարբեցողները» պիեսը, որը գրվել է նրա եղբոր՝ Վյաչեսլավի հետ, բեմադրվել է Ստրատֆորդի Թագավորական Շեքսպիրի թատրոնի կողմից և արժանացել լավ արձագանքների։

Անգլերեն թարգմանված Նոա Բիրքսթեդ-Բրենի կողմից՝ «Պատերազմը դեռ չի սկսվել» ընդգրկվել է այս տարվա հունվարին Լոնդոնի Frontline Club-ի ներկայացման մեջ, բայց այն ժամանակ դա միայն տեքստի ընթերցումն էր բեմից, հիմա՝ լիարժեք արտադրություն.

«Պատերազմը դեռ չի սկսվել» պիես է երեք դերասանների համար՝ բաղկացած 12 երկխոսությունից։ Դրանում գործնականում չկան հեղինակային դիտողություն. մենք չգիտենք, թե երբ կամ որտեղ են տեղի ունենում հերոսների երկխոսությունները, կամ նույնիսկ ովքեր են իրականում այդ կերպարները՝ նրանցից ովքեր են տղամարդիկ, որոնք՝ կանայք: «Սեռը և տարիքը կապ չունեն»,- մեզ ասում է հեղինակը, ինչը, կարծես թե, և՛ պարզեցնում, և՛ բարդացնում է ռեժիսորի խնդիրը։

Նկատի ունենալով, որ բրիտանական բեմում հաճախ չեն բեմադրվում ժամանակակից օտարազգի դրամատուրգների պիեսները, նման բազմաշերտ ստեղծագործություն բեմադրելու համար ընտրվելը մեծ ձեռքբերում է դրա հեղինակի համար։

Պրեմիերայից մի քանի օր առաջ Մոսկվայում բնակվող Միխայիլ Դուրնենկովը հարցազրույց է տվել BBC-ի ռուսական ծառայության լրագրողին. Կատերինա Արխարովա.

__________________________________________________________________

Նկարազարդման հեղինակային իրավունքԹատրոն Royal PlymouthՊատկերի վերնագիր Ներկայացման ռեժիսոր Մայքլ Ֆենտիմանը փորձի ժամանակ բացատրում է բեմական առաջադրանքը։

K.A.:Ո՞ր թվականին է գրվել այս պիեսը։ Կարդալիս մի կողմից մտածեցի, որ լրիվ թարմ է, բայց մյուս կողմից կարո՞ղ էր 10 տարի առաջ գրված լինել։

M.D.:Գրվել է 2014 թվականին, բայց 10 տարի առաջ՝ ոչ, հավանաբար չէր էլ կարող անել։ Փաստն այն է, որ ինձ՝ որպես դրամատուրգի, հետաքրքրող երեւույթները միշտ եղել են հասարակության, բարոյականության, հարաբերությունների համատեքստում։ Որովհետև դրամատուրգը հասարակության և փոփոխությունների այդպիսի դիտորդ է, և ինձ թվում էր, որ մենք առանձնապես չենք տարբերվում նմանատիպ տնտեսական սոցիալական կարգավիճակ ունեցող երկրներից։ Բայց վերջին երեք-չորս տարիներին ամեն ինչ սկսել է սրընթաց փոխվել, և իրադարձությունները, ես կասեի, ուղղակի հապճեպ են ընթանում: Հիմա կա հասարակության ու մեզ հետ կատարվողի եզակի հատված, ուստի ինձ թվում է, որ այս պիեսը չէր կարող գրվել 10 տարի առաջ։

K.A.:Ի՞նչ առումով է այն «արագ փոխվում», ի՞նչ ուղղությամբ։

M.D.:Մենք ապրում էինք այս նավթային փողերի լծի տակ, և սոցիալական բոլոր երևույթներն ու այն ամենը, ինչ տեղի ունեցավ, ճնշված ու խեղդվում էր ինչ-որ, եթե ոչ անվտանգությամբ, ապա գոնե ինչ-որ տնտեսական աճի, կյանքի, ինտեգրվելու, Եվրոպային ինտեգրվելու, ինչ-որ եվրոպականացման զգացումով։ Ռուսաստան՝ տեսանելի, համենայն դեպս։ Գողացողները դեռ գողանում էին, բայց բոլորին բավական գումար կար, ուստի ոչ ոք առանձնապես չվրդովվեց դրանից։ Եվ 2012-ին տեղի ունեցավ այս փլուզումը, երբ մարդիկ դուրս եկան փողոց, այս ցույցերը սկսվեցին Բոլոտնայա հրապարակից, իսկ հետո այլ իրադարձություններ՝ պատերազմ Ուկրաինայում, Ղրիմ, պատժամիջոցներ, ճգնաժամ, պտուտակների քաղաքական խստացում, արվեստագետների ելույթներ, բանտարկություն ( այս ամենը սկսեց տեղի ունենալ միայն խմբով), «եկեղեցական»՝ փաստորեն, իրադարձությունները շատ են։ Ահա թե ինչպես ես սկսում թվարկել այն, և լռում ես պարզապես այն ամենի ինչ-որ ալիքի զգացումից, ինչ տեղի է ունեցել մեզ հետ այս չորս տարիների ընթացքում: Երկիրն ուղղակի ուրիշ է դարձել։ Գուցե ինչ-որ իմաստով իսկական: Թերևս բացահայտվել են գործընթացներ, որոնք միշտ եղել են՝ և՛ այն, որ մենք շատ պայմանական եվրոպացիներ ենք, և՛ այն, որ մեր հասարակությունը դեռևս պատրաստ չէ ընդունել ազատական ​​և ժողովրդավարական գաղափարները։ Այս ամենը հանկարծ պարզ դարձավ.

Նկարազարդման հեղինակային իրավունքԹատրոն Royal PlymouthՊատկերի վերնագիր Ներկայացման գլխավոր դերերում հանդես են գալիս Թամզին Գրիֆինը և Դեյվիդ Բիրելը

K.A.:Դուք ասացիք, որ ձևավորվել կամ սկսում է ձևավորվել հասարակության յուրահատուկ հատված, և միևնույն ժամանակ չե՞ք կարծում, որ մարդիկ չեն փոխվում, և ձեր պիեսում դա շատ ակնհայտ է, քանի որ շատերի մեջ այն ժամանակավրեպ է. ուղիներ?

M.D.:Ես կարծում եմ, այո. Գիտե՞ք, ես ցանկություն ունեի դա ֆիքսել ներկայացման մեջ՝ շուրջը կատարվողի պահը, և ինձ ուղղակի թվաց, որ այս ձևը՝ բազմաթիվ պատմվածքներ, ամենահարմարն է դրա համար։ Բայց երբ ես դա գրեցի, պարզվեց, որ խոսքը, իհարկե, ինչ-որ հավերժական մեխանիզմների կամ գործընթացների մասին է. Այս բոլոր գործընթացները թաքնված են ընթացել, և այստեղ այնքան անամոթաբար են բացահայտվել, ասենք, որ հնարավոր չէր դրանց վրա ուշադրություն չդարձնել։

Իսկ մեր հասարակությունը... Հիշում եմ, մոտ հինգ տարի առաջ այն ինչ-որ իմաստով բավականին մոնոլիտ էր՝ գեղարվեստական ​​համայնք, թե այլ բան, և հետո հանկարծ բաժանվեց երկու մասի։ Հանկարծ արեւմտյան-սլավոնաֆիլների այս քնած պարադիգմը այնքան ակնհայտ դարձավ, որ այս մարդիկ իրար ձեռք չեն սեղմում։ Նախկինում սա ավելի շատ գեղագիտական ​​տարբերություն էր, քան գաղափարական, բայց հիմա դա ուղղակի գաղափարական է. մարդիկ չեն նստի ձեր կողքին, նույնիսկ կոնֆերանսների ժամանակ:

Նկարազարդման հեղինակային իրավունքԹատրոն Royal PlymouthՊատկերի վերնագիր Պիեսի հերոսներից յուրաքանչյուրն իր պատերազմն է մղում:

K.A.:Հետաքրքիր է, որ քո «Պատերազմը դեռ չի սկսվել» պիեսում բոլոր հակասությունները համընդհանուր են, այսինքն՝ դու, ուզած, թե չուզած, դեռ ընդունել ես հեղինակի ջոկատը։ Միգուցե դրա համար էլ բեմադրվել է Անգլիայում։

M.D.:Կարծում եմ՝ այդպես է, քանի որ պարզ է, թե ինչի մասին ենք խոսում, չնայած այն հանգամանքին, որ ես խոսում եմ իմ որոշ բաների մասին: Բայց գիտեք, սա ցանկացած ստեղծագործության մեջ է: Ժամանակակից նկարիչ Աքիլե Բոնիտո Ալիվան [իտալացի արվեստի պատմաբան և քննադատ – Ք.Ա.] կար, ով մշակեց «գլյուկալ» տերմինը՝ միաժամանակ և՛ համաշխարհային, և՛ տեղական. լեռները, որտեղ նրանք հեռու են հասարակությունից, և երբ նկարագրում ես նրանց կյանքը, հասկանում ես, որ պատմում ես հավերժական մարդկային թեմաներ, որոնք վերաբերում են նաև մեծ քաղաքներում ապրող մարդկանց:

Նույնն է այստեղ. մեզ հետ կատարվող ժամանակը նկարագրելիս չես կարող չօգտագործել տերմիններ և չշոշափել այն, ինչ տեղի է ունենում, հավանաբար, հիմա ամենուր:

K.A.:Որքա՞ն լավ են բեմադրվում ձեր պիեսները Ռուսաստանում և բեմադրվու՞մ են:

M.D.:Դրանք բեմադրվում են, բայց վերջերս ավելի քիչ հաճախ՝ վերջին երկու-երեք տարիներին, որովհետև ես, հավանաբար, ավելի կոշտ եմ դարձել իմ հայտարարություններում և սկսել եմ գրել այնպիսի բաների մասին, որոնց մասին, հավանաբար, ընդունված չէ խոսել հանրային տարածքում, ինչպես այս «Պատերազմը» պիեսը։ դեռ չի սկսվել»: Անկեղծ ասած, կասկածում եմ, որ այն կբեմադրվի Ռուսաստանում, քանի որ դա դեմ է պետական ​​գաղափարախոսությանը, իսկ մեր թատրոնները պետական ​​են...

K.A.:Ո՞ւր է դա հակադրվում:

M.D.:Այն նկարագրում է իրադարձությունների վերաբերյալ տեսակետ, որը հավանաբար չի ընդունվում։

K.A.:Բայց այնտեղ կոնկրետ ոչինչ չկա, միայն երկխոսություններ են։ Բեմական ուղղություններ գործնականում չկան, իսկ դերասանական կազմը կարող է կամայական լինել...

M.D.:Մի պատմություն կա, օրինակ, բավականին վավերագրական, այն մասին, թե ինչպես են խաչված տղային ցույց տվել հեռուստացույցով։ Հետո պարզվեց, որ դա կեղծ է, բայց ոչ ոք հեռուստատեսությամբ չհերքեց։ Դա մնաց միլիոնավոր մարդկանց մտքերում, այն մնաց «ուկրաինական պատժիչ ուժերի դաժանության» իրական փաստը, որոնք չարամիտ են և վայրագություններ են գործում նախկին Ռուսաստանի տարածքում, համեմատաբար ասած։ Եվ ընդհանրապես, այս ներկայացումը գրպանում այնքան մեծ թուզ է, այն առումով, որ խոսքը, իհարկե, ամբողջովին այն մասին չէ, ինչ հիմա ցուցադրվում է Ռուսաստանում հեռուստատեսությամբ։ Նման պիեսներ հաստատ չեն բեմադրվի։ Ես այն գրել եմ Գլազգոյի «Օրան Մոր» թատրոնի դրամատուրգ և ծրագրի համադրող Նիկոլա Մաքքարթնիի խնդրանքով, և հասկացել եմ, որ այն կբեմադրվի Գլազգոյում, և ոչ մի կերպ չեմ սահմանափակվել իմ ստեղծագործությամբ։ Այն, որ այն այժմ Ռուսաստանում չի բեմադրվում, մի բան է, որի վրա ես նույնիսկ հույս չէի դրել։

Նկարազարդման հեղինակային իրավունքԹատրոն Royal PlymouthՊատկերի վերնագիր Երիտասարդ դերասան Ջոշուա Ջեյմսը թագավորական Պլիմութ թատրոնի բեմում

K.A.:Ինչպե՞ս եք այն տեսնում՝ բառացի՞, թե՞ որպես բեմադրված պիես։

M.D.:Կարծում եմ՝ բեմադրված է։ Ես նույնիսկ բեմական ուղղություններով մատնանշեցի, որ դերասանները «խաղացնում» են կերպարներին, այսինքն՝ առանձնացվածության աստիճանը կարևոր է։ Սա է, որ պատմությունը հասցնում է համընդհանուր մակարդակի: Այն, որ ցանկացած սեռի և տարիքի դերասան կարող է խաղալ ցանկացած կերպար այս պիեսում, ցույց է տալիս, որ դերասանի և կերպարի միջև պետք է լինի մեծ հեռավորություն:

K.A.:Նախնական նկատառումներում նշեցիք, որ բեմական առաջադրանքից կախված՝ ռեժիսորը կարող է այլ մոտեցում ունենալ տեսարանների հերթականության, դերասանների ընտրության հարցում՝ այսինքն՝ տարիքի, սեռի և այլն։ Հետաքրքիր է, թե ինչպես կարող է տարբեր լինել, ի՞նչ եք կարծում՝ այս փուլային առաջադրանքը:

M.D.:Ես մի փոքր անազնիվ եմ, քանի որ դեռ առաջարկում եմ պատմվածքների բավականին հաջող դասավորություն, այնտեղ ռիթմիկ կառուցվածք կա՝ դրանց շարադրման ձևով: Բայց, իհարկե, տնօրենը, նույնիսկ առանց ինձ հարցնելու, կարող է վերադասավորել այս ամենը։ Ես գիտեմ, որ Անգլիայում միշտ փորձում են այն բեմադրել բառացի և տեքստին մոտ, այստեղ՝ Ռուսաստանում մենք սովոր չենք դրան, այստեղ դրամատուրգների տեքստերը վերաշարադրվում են այնպես, ինչպես ցանկանում են։ Այդուհանդերձ, հարկ համարեցի նման դիտողություն թողնել. Բայց ինձ համար կարևոր էր այս փոխաբերությունը թողնել Ուկրաինայի հետ վերջին...

K.A.:Այո, սա ուժեղ պահ է. «Ես կհիշեմ, թե ինչու պետք չէ նրան սպանել… սա շատ պարզ բառ է…»:

M.D.:Այո, ես ինչ-որ տեղ կարդացի, հիշում եմ, ինձ ցնցեց, որ Ռուսաստանը Ուկրաինային վերաբերվում է այնպես, ինչպես իր կնոջը, որը սիրահարվել է մեկ ուրիշին և չի կարող ներել նրան դրա համար, ինչպես դաժան ամուսինը: Ժամանակին ես ցնցված էի այս համեմատության ճշգրտությունից և կողմերի պահվածքից այս գործում։

• The War Has Not Started-ը գործում է Թագավորական Պլիմուտում մինչև մայիսի 28-ը

Ես փորձում եմ չկռվել այն ամենի հետ, ինչ ինձ շրջապատում է, ընդհակառակը, փոխադարձ համաձայնությամբ եմ հարաբերություններ կառուցում շրջապատող աշխարհի հետ։ Եթե ​​երկխոսության հիմք կա, ես բանակցում եմ։ Եթե ​​ոչ, ապա ես չեմ պայքարում, ես պարզապես հեռանում եմ: - ռեժիսոր Սեմյոն Ալեքսանդրովսկու հետ հարցազրույցից։

Պատերազմը, որը դեռ չի սկսվել, բայց վերջ չունի, ոչ թե ճշգրիտ բառերի, այլ դադարների, ժպիտների, ագահության մեջ է, որով Բրուսնիկիի բնակիչները բռնում են իրենց ճռռոցներն ու զրնգոցները՝ փորձելով ճռռալ։ և հնչեցնում այն ​​սարսափը, որը մենք չենք կարող կամ վախենում ենք բացատրել:

«Կոմերսանտ», Ալլա Շենդերովա

Այստեղ հերոսներ կամ մարդիկ չկան, կա միայն տեքստ, շատ սիմպտոմատիկ։ Այս տոտալ անվստահության, կեղծավորության, հիմարության և հղման կետերի լիակատար կորստի դեմ պայքարելու միակ միջոցը դա բարձրաձայն ասելն է և գերադասելի է, ինչպես այստեղ՝ չափազանցված ձևով, կատաղած բայով և դեմքին հույզերով: Հակառակ դեպքում դուք չեք կարող ազատվել այս բացիլից։ Ահա թե ինչու ձևը նման ծաղրածուի շոու և կրկես է: Ընդհանրապես, ծաղրածուները ոչ միայն ժամանց են, այլ նաև սարսափ, վախ և ատելություն, ինչի մասին է այս ներկայացումը։ Կռիվներն այժմ մեր խոհանոցներում են, այդ իսկ պատճառով հեռուստատեսությամբ ռազմական հռետորաբանությունն այնքան լավ է արձագանքում ռուսների սրտում: Նա իրենն է, սիրելիս:

Հեռուստաալիք Dozhd, Դենիս Կատաև

Հաղորդման մեջ ռեժիսորը նշում է, որ ցանկանում էր հասնել թերապևտիկ էֆեկտի, վերապրել տրավմատիկ իրադարձությունները ծիծաղի և սարսափի համադրությամբ։ Նրան հաջողվեց։ Բայց ներկայացումն այժմ ավելի շատ նման է ախտորոշման: Պիեսի արժեքը ամենևին էլ իր քաղաքական դիրքորոշման և ուղղվածության մեջ չէ։ Ամենակարևորն այն է, որ դրամատուրգին հաջողվել է ֆիքսել իր շուրջը գտնվող բնապատկերը հենց այդ 2014 թվականին, այն անվերադարձ կետը, երբ բոլորն այնքան շոգ ու պայթյունավտանգ էին, որ չնչին կայծը բավական էր ամեն ինչ կտոր-կտոր անելու համար։

Առցանց աբսուրդի պարադիգմը շարունակվում է կտրուկ, առանց դադարի, ոչ գեղարվեստական ​​վեպերով, որոնց պատմողները կա՛մ չար ծաղրածուներ են, կա՛մ միամիտ երեխաներ աղմկոտ ցերեկույթի ժամանակ: Գունավոր հագուստները և արհեստական ​​կապտադեղին-մանուշակագույն գանգուրները, ճռռոցներն ու զրնգոցները ձեռքերում, աշխույժ և կատաղի ծիածանի մեղեդին հարմոնիայի վրա ստեղծում են այն միանշանակ հակադրությունը, որը պահանջում են այս բոլոր սև կամ անգույն պատմությունները «հեռուստացույցից»: «Սկզբունքորեն, խրված լինելն այս պահին թերևս ամենակարևոր հաճույքն է»:

Նեզավիսիմայա գազետա, Ելիզավետա Ավդոշինա

Մեր շուրջը ընթացող ամենօրյա «պատերազմի» մասին՝ առօրյա կյանքում, հեռուստատեսությամբ, պետական ​​կառույցներում և նույնիսկ ընկերների հետ զրույցներում։ «Սնոբը» զրուցել է ներկայացման ռեժիսոր Սեմյոն Ալեքսանդրովսկու, «Պրակտիկայի» գեղարվեստական ​​ղեկավար Դմիտրի Բրյուսնիկինի և դերասան Վասիլի Բուտկևիչի հետ իրենց անձնական «պատերազմի» մասին և պարզել, թե ինչպես են նրանք հաղթահարում բացասական տեղեկատվության առատությունը։

Ɔ. Ինչի՞ դեմ եք պայքարում ձեր ներսում և ձեզ շրջապատող աշխարհում:

Սեմյոն Ալեքսանդրովսկի.

Յուրաքանչյուր մարդ ունի մարդիկ, որոնց հետ անընդհատ ներքին երկխոսություն է վարում։ Ամենից հաճախ սրանք նրա սիրելիներն են, և այս երկխոսությունը շատ բարդ է, և դրա մեջ շատ պատերազմ կա: Այն առաջանում է անխուսափելիորեն, քանի որ մենք հաճախ վիրավորում ենք միմյանց, իսկ հետո դա ապրում ենք միայնակ ինքներս մեզ հետ։ Եվ ես փորձում եմ հաղթահարել այս պատերազմը իմ ներսում, քանի որ չկա ավելի կարևոր բան, քան խաղաղությունը սիրելիների հետ: Ես փորձում եմ այնպես անել, որ այս պատերազմը դուրս չգա:

Ես փորձում եմ չկռվել այն ամենի հետ, ինչ ինձ շրջապատում է, ընդհակառակը, փոխադարձ համաձայնությամբ եմ հարաբերություններ կառուցում շրջապատող աշխարհի հետ։ Եթե ​​երկխոսության հիմք կա, ես բանակցում եմ։ Եթե ​​ոչ, ապա ես չեմ պայքարում, ես պարզապես հեռանում եմ:

Սեմյոն Ալեքսանդրովսկի Լուսանկարը՝ Վլադիմիր Յարոցկի

Դմիտրի Բրյուսնիկին.

Ես չեմ կռվում։ Ո՛չ արտաքին աշխարհի հետ, ո՛չ ձեր ներսում։ Ես խոսում եմ. Ինքներդ ձեզ հետ՝ ծուլության, անհամբերության, որոշ խնդիրների մասին։ Եվ ես երկխոսություն եմ վարում արտաքին աշխարհի հետ։ Նյարդայնացնող գործոններն ու ագրեսիվ դրսևորումները շատ են, բայց դրանց հետ պայքարել պետք չէ։

Վասիլի Բուտկևիչ.

Ամեն օր ես կռվում եմ իմ բարդույթների հետ՝ մանկության կամ ավելի ուշ ձեռք բերվածներիս հետ։ Այս ամենը ես արտահայտում եմ բեմում՝ իմ փորձառությունների 90 տոկոսը գնում է այնտեղ։

Ինձ շրջապատող աշխարհում ես պայքարում եմ անարդարության դեմ: Ինձ դուր չեն գալիս նրա դրսևորումները ոչ իմ, ոչ այլ մարդկանց նկատմամբ։ Ես չեմ կարող դա հանգիստ ընդունել. ես հաճախ հակահակասությունների մեջ եմ մտնում, նույնիսկ փորձանքի մեջ եմ ընկնում, և դրա պատճառով շատ եմ տառապում:

Տեսարան «Պատերազմը դեռ չի սկսվել» պիեսից. Լուսանկարը՝ Վլադիմիր Յարոցկի

Ɔ. Ինչպե՞ս եք վերաբերվում շրջակա միջավայրի բացասական տեղեկատվության առատությանը:

Սեմյոն Ալեքսանդրովսկի.

Իմ ամենամեծ ցնցումները գալիս են այն նյութից, որի վրա աշխատում եմ: Մի անգամ մենք էսքիզ էինք անում 1968 թվականի Կարմիր հրապարակում տեղի ունեցած ցույցի դեպքի վերաբերյալ, և ես ստիպված էի կարդալ հետաքննության զեկույցները. դա շատ ցավալի փորձ էր:

Փորձում եմ սահմանափակել տեղեկատվական հոսքը, երբեմն լուրեր եմ կարդում, բայց դրանք ինձ այնքան էլ չեն հետաքրքրում: Եթե ​​ներսումս ագրեսիա կամ զայրույթ եմ զգում, փորձում եմ անջատվել: Ես վաղուց ինքս ինձ համար եզրակացություն եմ արել. չես կարող բացասականին բացասականությամբ պատասխանել, պետք է այլընտրանք ստեղծել:

Վասիլի Բուտկևիչ Լուսանկարը՝ Վլադիմիր Յարոցկի

Դմիտրի Բրյուսնիկին.

Ես փորձում եմ բացասականությունը չընկալել և թույլ չտալ իմ մեջ։ Ավելի քիչ լուրեր եմ կարդում, ֆեյսբուք քիչ եմ նայում, սահմանափակվում եմ այս կերպ. Այս բացասականությունը պետք է փոխհատուցենք ավելին կարդալով։ Եվ դասական գրականություն և պոեզիա: Եվ լսեք երաժշտություն:

Վասիլի Բուտկևիչ.

Ինձ փրկում է իմ մասնագիտությունը. Եթե ​​ես ինչ-որ բան լսեմ, կարող եմ գալ ներկայացման կամ փորձի և դուրս շպրտել այդ էմոցիաները, ինչ-որ կերպ մեկուսանալ դրանցից:

Եթե ​​ինչ-որ ողբերգություն պատահի, ես փորձում եմ խուսափել սոցիալական ցանցերից, ընդհանրապես հեռուստացույց չեմ դիտում։ Եվ ես ուզում եմ ամբողջովին հեռացնել ինձ սոցիալական ցանցերից. ամեն առավոտ բացում եմ դրանք և կեղտի հոսք եմ ստանում: Հուսով եմ, որ մի օր ես ուժ կգտնեմ դա անելու համար:
Ɔ.