Sottotesto
Il significato nascosto delle dichiarazioni, non espresso direttamente, ma derivante dalla situazione, dai dettagli individuali, alle repliche, ai dialoghi dei contenuti interni degli eroi del discorso. P. Non coincide con il significato diretto della dichiarazione, con ciò che parlano le persone che parlano, ma rende possibile capire cosa sentono. Nell'opera d'arte di P. rivela spesso l'atteggiamento dell'autore alle persone che agiscono, le loro relazioni che si verificano eventi. Esempi del laboratorio di P. sono giochi A.P. Chekhov, storie I.A. Bunina (ad esempio "Autunno freddo"), poesia M. Tsvetaeva "che desiderava la patria! .. per molto tempo ..."
Dizionario di termini letterari. 2012
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un significato drammatico, implicito di dichiarazioni, narrazione artistica, replica drammatica, la seconda fase del ruolo del palcoscenico, che si fa sentire indirettamente. Basato su … - Sottotesto nel moderno dizionario Enciclopedico:
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Il sottotesto, in lit-re (e dare artistico) nascosto, diverso dai valori diretti del significato della dichiarazione, che viene ripristinato sulla base del contesto, tenendo conto della situazione. ... - Sottotesto nel paradigma accentuato completo sul collegamento:
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(Seeeckt), (1866-1936), comandante delle forze armate della Repubblica di Weimar. Nato il 22 aprile 1866 in Silesia nella famiglia del generale dell'esercito tedesco. In 19 ...
Specie di sottotesto
Negli studi linguistici sotto il sottotesto, le opere sono opere. Silman. Ritiene che lo schema generale del sottotesto non sia altro che ripetere la ripetizione. La sua essenza risiede nella collisione della distanza dei due segmenti di origine del testo: la base della base e della situazione della ripetizione, tutti i collegamenti dei quali sono entrati in relazioni complesse. Questo porta sfumature completamente nuove nella percezione del testo, immergendo il lettore nell'atmosfera delle associazioni e dei convertiti semantici.
Studi T.I. Silman, le sue osservazioni e le conclusioni sono una fase estremamente importante nello studio del sottotesto. Il ricercatore identifica la replay distante come un tipo di sottotesto. Tuttavia, L.ya. Golyakova, detiene l'opinione che non sia il tipo di sottotesto, ma un modo per implementarlo.
I.r. Halperin, studiando il sottotesto come uno dei tipi di informazioni nel testo, evidenzia i suoi due tipi: situazionale (ripetizione distante nel concetto di T.i. Silman) e associativo. Un sottotesto situazionale sorge in relazione ai fatti, eventi precedentemente descritti in standard di grandi dimensioni, romanzi. Il sottotesto associativo non è correlato ai fatti descritti in precedenza, ma sorge a causa della nostra coscienza inerente l'abitudine di legato verbalmente con esperienza personale o pubblica accumulata. Un sottotesto situazionale è determinato dall'interazione del suddetto in questo passaggio (SF o il gruppo SFA) con il precedentemente indicato. Subtext associativo è stocastico dalla sua natura. È più vago e non definito. L.ya. Goljakova ritiene che tale differenziazione a causa dell'assenza di un singolo criterio sia difficilmente giustificato, poiché non solo un associativo, ma anche un sottosetto situazionale coinvolge l'interazione della struttura superficiale del testo con il Texaurus del lettore, con il suo potenziale associativo.
K.a. DOLNE è adatta per la differenziazione dei tipi di sottotesto dal punto di vista della teoria dell'attività vocale. Alloca un sottotesto di riferimento relativo al contenuto nominativo (referenziale) della dichiarazione e riflettendo questo o quella situazione di riferimento, nonché un sottotesto comunicativo, che è incluso nel contenuto comunicativo della dichiarazione e si riferisce all'atto della comunicazione stessa e i suoi partecipanti. Il prerequisito più importante per il verificarsi del sottotesto referenziale, come crede KA Daline, sono sospensioni, basate sulla conoscenza del mondo, esterno in relazione al discorso. Consentono, ad esempio, aprendo un lavoro letterario, entra nel lettore nel mondo dei personaggi senza previa spiegazione. Lo stesso sottotesto comunicativo si basa sulla conoscenza dei principi generali e delle norme della comunicazione vocale. Avere un'idea delle corrispondenze naturali tra i parametri della situazione comunicativa, è facile determinare lo stato emotivo dei partecipanti alla legge comunicativa, la loro relazione, il loro stato sociale, lo stato professionale, ecc.
Il sottotesto referenziale dipende interamente dalla supposizione. Qualsiasi dichiarazione narrativa che segnala un dato di fatto trasporta potenzialmente le informazioni non solo sui prerequisiti necessari per un fatto riportato, ma anche su alcuni altri fenomeni associati a diversi legami con la dichiarazione di cui alla dichiarazione. Quindi, dalla frase x testa il dipartimento dell'Università, si può presumere che sia un professore o professore associato (in base a una tipica connessione tra la funzione e stato sociale). Tale conclusione K. A. Dolinina chiamata implicazione.
Le implicazioni possono essere basate non solo su collegamenti permanenti tra fenomeni, ma anche sui collegamenti di occasionali, derivanti solo in questa situazione di attività (in questo contesto). Quindi, nel romano E. Hemingway "La vacanza, che è sempre con te", il capitano del Gendarmerie portò il dito all'orecchio, quando la porta rimase i gendarmi, mentre hanno suonato le carte (in Austria, il gioco d'azzardo è stato bandito) . Era il loro segno condizionale di pericolo, quindi la menzione di questo segno porta le informazioni pertinenti al lettore.
Pertanto, possiamo riassumere: il sottotesto referenziale si basa sul rapporto tra implicazione tra fenomeni: nella coscienza del destinatario, il fenomeno implica necessariamente o ipoteticamente il fenomeno in, e\u003e in, cioè ed esegue per il destinatario come un uzual o accesso occasionale; Informazioni su A, il messaggio che è il più implicito segnali V. Ma per questo è necessario che nel relativo per il destinatario - altrimenti il \u200b\u200bsottotesto non sarà percepito.
Sebbene il sottotesto referenziale si basa sulla conoscenza del destinatario del mondo esterno, la conoscenza del discorso, in particolare, in particolare, la conoscenza dei principi generali del comportamento vocale si svolge anche nel suo verificarsi.
La linguistica è considerata più o meno stabilita che le informazioni sui parametri più importanti dell'atto comunicativo, in particolare sul mittente del messaggio, è lo statistico delle dichiarazioni a causa di una selezione consapevole o inconscia dei mezzi di espressione tra i Metodi disponibili nei metodi della lingua per trasferire gli stessi contenuti logici oggettivi. Il contenuto dello stile si basa sul fatto che lo stesso nella lingua può essere espresso in diversi modi: percepire un messaggio, confrontiamo la sequenza di strumenti di espressione implementati in altri modi per trasferire lo stesso pensiero e interpretare la scelta effettuata dal discorso Entità come miglior informazione sul suo stato, ruolo e attitudine personale nei confronti del riportato e del partner della comunicazione.
Le informazioni che lo stile porta è, quindi, la risposta alla domanda: cosa significa questo contenuto soggetto-logico, e non altrimenti? Ma si può chiedere le stesse o simili domande su altri livelli del messaggio: il che significa che nel rapporto ne stiamo parlando, e non qualcosa su qualcos'altro, che potrebbe parlare o scrivere una persona (una persona o una persona che occupa questa posizione)? Cosa significa che riguardo a cosa si dice, si dice che, e non qualcos'altro, cosa potrebbe essere previsto?
Una combinazione di informazioni che costituiscono dalle risposte a questo tipo di problemi, dal punto di vista di una teoria della voce generale e rappresenta informazioni connotative. Da questo punto di vista, qualsiasi comportamento umano di connotativo significativamente; Per quanto riguarda il comportamento vocale, le informazioni connotative sono un sottotesto comunicativo.
"Il sottotesto comunicativo si basa sulla regolare variabilità del discorso, a causa dei modelli di comportamento di ruolo, è che i generi vocali, seguiti da ruoli sociali e le situazioni di comunicazione specifiche determinano almeno in termini generali il contenuto esplicito della dichiarazione, così come le norme del verbalizzazione, cioè. Espressione linguistica di contenuti logici oggettivi in \u200b\u200bgenerale. "
Se non ci fossero norme che regolano sia il contenuto logico soggetto che lo stile dei messaggi, non ci sarebbe alcun sottotesto comunicativo. D'altra parte, se le regole del comportamento vocale fossero rigidamente definite e sempre rispettate da tutti abbastanza uniformemente, cioè, le persone parlerebbero e scrivevano nei parametri di base delle situazioni comunicative allo stesso modo, ogni messaggio sarebbe un'informazione inequivocabile e abbastanza banali A proposito del Parameters Act Comunicativo, prima di tutto sul ruolo di Assegna.
Ciò accade in una serie di generi di discorso commerciale e scientifico e tecnico, in particolare, in quelli, da un lato, sono chiaramente correlati con determinate situazioni comunicative, e d'altra parte, il discorso del soggetto è saldamente regolato, senza lasciarlo qualsiasi o quasi nessuna libertà. Interpretazione individuale delle norme del genere. Se una persona lascia per un viaggio di lavoro e vuole che la moglie riceva il suo stipendio, deve ricorrere al genere del potere dell'avvocato - nessun altro genere vocale in questa situazione non può essere usato; Allo stesso modo, per ottenere un certificato dell'invenzione, è necessario scrivere un'applicazione brevettata. Entrambi l'altro documento è scritto secondo campioni rigorosamente stabiliti, e qualsiasi libertà, qualsiasi ritiro dal campione più probabile porterà al fatto che il testo non soddisferà il suo compito: non verrà fornito alcun denaro, l'applicazione non accetterà.
Potere dell'avvocato, dell'applicazione brevettata, della decisione del tribunale, dell'estratto del protocollo, della pubblicità, dell'accordo commerciale, del contratto di lavoro, vario tipo di certificati, ecc., Ecc. Attuare una comunicazione puramente basata sui ruoli - questo è quando il destinatario e il destinatario agiscono solo Come vettori di ruolo, e le loro proprietà personali non sono interessate a nessuno. È chiaro che il sottotesto comunicativo qui è del tutto Miser - un'indicazione del genere e del ruolo alle spalle - e allo stesso tempo in gran parte in eccesso, dal momento che il genere in tali testi è quasi sempre chiamato nel titolo.
Tuttavia, in generale, l'attività del linguaggio umano della regolazione dura non è suscettibile di discorso orale particolarmente impreparato.
In primo luogo, le situazioni comunicative sono infinitamente diverse: insieme a situazioni tipiche e ben standard, che tutti sono considerati ugualmente e sicuramente un determinato comportamento vocale, ci sono molte situazioni non chiara, percepite da varie interpretazioni; Ad esempio, è spesso frequente nella vita e sono stati spesso fotografati nella letteratura dei casi quando tra i partner nella comunicazione - vettori di ruoli sociali correlati (capo e subordinato, dottore e paziente, insegnante e studente, ecc.) - Allo stesso modo Tempo Ci sono relazioni personali in modo che la conversazione possa essere piuttosto ufficiale e forse altrimenti. In generale, si deve ricordare che la situazione comunicativa, nonché il riferimento, ogni volta è esposto all'interpretazione individuale: il destinatario non subordina automaticamente il suo discorso dai parametri extralynguistici della situazione e lo costruirà in conformità con il suo sottomissione, inevitabilmente più o meno soggettiva, circa le condizioni di comunicazione. Di conseguenza, la stessa situazione comunicativa può essere considerata diversa: i ruoli possono essere determinati (il suo ruolo e il ruolo del partner) e, pertanto, la comunicazione può essere implementata in vari generi vocali. La strada in questa situazione comunicativa è determinata dal ruolo e quindi scegliere il genere (se non è specificato completamente non ambiguo), anche una possibile fonte di informazioni connotativi.
Inoltre, la maggior parte dei generi vocali implementati nella comunicazione orale, nonché molti generi scritti, in cui, insieme al ruolo dell'inizio, è anche espresso e personalità, lascia un argomento di una certa libertà di interpretazione individuale: all'interno del Lo stesso modo e gli stessi generi e in generale, senza violare le norme di genere, siamo ancora, molto spesso parliamo e scriviamo UNENOCHNAKOVO. Ciò è dovuto all'eterogeneità della comunità linguistica, il fatto che non siamo gli stessi, - diverse persone hanno diverse esperienze di vita e discorso, vari Aisaurus, diverso temperamento, vario stato sociale, età, educativo, professionale e altro status.
In generale, al di fuori dei generi rigidamente regolamentati, la tendenza alla standardizzazione dei ruoli del discorso è gradualmente incontrata sulla tendenza che si oppone alla sua originalità individuale, poiché le persone non possono comunicare solo a livello sociale. La necessità di auto-espressione emotiva e impatto emotivo sul destinatario conduce non solo a un valore individuale abbastanza ampio di discorso nel quadro delle norme di genere, ma a volte violazioni dirette di quest'ultimo.
Quindi, quasi tutte le dichiarazioni portano sia il sottotesto referenziale che comunicativo.
Il sottotesto di riferimento di solito deriva dalla nostra conoscenza del mondo delle cose e dei fenomeni, esterni in relazione al discorso umano, in ogni caso, esterno per quanto riguarda questo atto del discorso; Tuttavia, è rilevante per il destinatario, la conoscenza del discorso e della persona parlante sono coloro che sono alla base del sottotesto comunicativo.
Il sottotesto referenziale si basa sulla somiglianza di oggetti e fenomeni, o sugli altri aspetti tra loro, in virtù di cui un fenomeno è implicito nella coscienza del destinatario altro o di altri; Queste altre relazioni come Causa, Genera, i prerequisiti, e il fenomeno, i fenomeni e il suo segno, ecc., A volte si riferiscono al rapporto delle adiacenti - nel senso di espansione della parola. Il primo tipo di relazione si trova in metafora (così come in confronto, allegoria, in parte in iperbole e lithet), e il secondo in metonimia, ma non solo in esso.
Sottotesto comunicativo ha anche un doppio carattere, ma questa dualità è già di un altro tipo. Qui, da un lato, il sottotesto, appartenente solo a questa affermazione, riflettendo gli aspetti individuali del suo contenuto comunicativo, che non ha trovato la sua adeguata espressione esplicita e dall'altro - il contenuto implicito è solitamente generale per la sequenza di dichiarazioni , spesso per l'intero testo che caratterizza la situazione comunicativa nel suo complesso. Sottotesto comunicativo del primo tipo K.. Dolinina chiama Private e il secondo è comune. Subtext comunicativo privato risponde alle domande, per quale scopo, questa affermazione è stata implementata con un contesto e con quale atteggiamento personale verso il fatto di segnalazione, e anche con tali informazioni sulla situazione di riferimento. Si affida ai principi generali del comportamento vocale.
Il sottotesto generale comunicativo soddisfa soprattutto alla questione dei quali giochi di ruolo e quale ruolo prende il destinatario, in altre parole, come riguarda la situazione comunicativa e se stesso in esso, e, d'altra parte, mentre guarda nel Gli occhi del destinatario alla luce di tutte le informazioni, espliciti e impliciti, che riporta una situazione di riferimento, sulla situazione comunicativa e su se stesso in questo atto di comunicazione. Il sottotesto comunicativo generale si basa sugli standard vocali di genere situazionali e sorge come informazioni connotative. Questo sottotesto è presente in qualsiasi affermazione, dove è principalmente personaggio personale.
I.A. ESAULOV e M.M. Bakhtin alloca il sottotesto cristiano, nato associativo, mentre l'autore attrae la conoscenza dei simboli biblici, degli appezzamenti e delle Scritture. Ad esempio, nella storia "vecchio uomo e mare" E. E. Hemingway resort al sottotesto cristiano. Tre giorni trascorsi dal vecchio di Santiago in mare aperto ricordano tre giorni in cui Cristo era morto prima della sua risurrezione. Il pesce è un simbolo tradizionale del cristianesimo, e il nome di Santiago è il nome di uno degli apostoli.
Per analogia con il sottotesto cristiano, puoi anche evidenziare il sottotesto del folclore, che si basa su una fiaba o un mito. Ad esempio, viene servito il nome della storia "Old Man and the Sea", assomiglia a un nome di fiaba. Secondo lo schema favoloso, a prima svolta e la trama. Il vecchio pescatore Santiago non è fortunato, ma un giorno mina pesce senza precedenti.
A causa del fatto che questi tipi di sottotesto sono molto simili a un tale concetto come allusione, possono essere combinati e chiamati sublisti allusivi. È dovuto all'insulusione che il sottotesto sia decrittografato perché può essere correlato con la Bibbia, con le Sacre Scritture, e anche fare riferimento alle opere di letteratura e folclore.
RA. UNAIBAEVA presenta una differenziazione di vari tipi di limite della sua attuazione nel testo come criterio. A questo proposito, evidenzia un sottotesto localizzato, retrospettivo e prospettico. Il sottotesto localizzato è formato in un determinato segmento del testo e non richiede l'accesso alle parti precedenti e successive. Un sottotesto direzionale retrospettivo viene implementato in due o più unità superfase correlate distanti e viene rilevata solo quando viene applicato un determinato segmento del testo con le parti precedenti. Subtext prospetticamente diretto si verifica anche entro due o più distanti unità superfasi, ma in contrasto con un sottotesto retrospettivamente diretto, in base all'interazione del segmento originale del testo seguito da. V.a. Kukhachenko rileva che tale differenziazione del sottotesto retrospettivamente e prospetticamente diretto non è interamente legittima, poiché è formata a causa dell'interazione dei segmenti successivi e precedenti del testo, e l'interpretazione viene effettuata solo retrospettivamente.
Design artistico, come crede yu.m. Lottman è creato come esteso nello spazio. Sembrerebbe, a seguito del suo ruolo informativo nel testo, richiede ancora un ritorno costante per una nuova comprensione. Nel processo di tale confronto, il frammento del testo viene rivelato più profondamente, con il rilevamento del contenuto semantico nascosto. Pertanto, il principio strutturale universale del lavoro artistico è il principio di ritorno. Ne consegue che la classificazione di R.A. Unibayeva può essere ridotta a un'unica opposizione: sottotesto localizzato (locale) e distaccato (lontano). Tuttavia, va notato che l'opposizione specificata consente piuttosto come creare informazioni superazioni rispetto ai suoi tipi. Nel primo caso (sottotesto locale) stiamo parlando dell'adozione delle unità linguistiche, nel secondo (sottotesto distante) - sui link lontani degli elementi linguistici, attualizzare le informazioni implicite. Entrambi i fenomeni possono essere in correlazione flessibile l'uno con l'altro, senza formare border fissi chiari e entrare nel complesso sistema di relazioni semantiche, quando, ad esempio, l'adozione delle unità linguistiche implementa il sottotesto contro lo sfondo di collegamenti distanti di altri elementi linguistici, formando la sintesi significativa.
In questo caso, come il criterio per la classificazione dei significati trasssentali, il concetto della dualità dell'essere - reale (empirico) e la irrea (trascendente) e direttamente correlato con esso è estremamente complesso, alla fine della dialettica delle relazioni di cosciente (verbalizzato, consapevole) e inconscio (non verbalizzato, incosciente). Ne consegue che il sottotesto incluso nella struttura semantica dell'opera d'arte può essere razionale e irrazionale.
Per quanto riguarda il sottotesto razionale, è realizzato in condizioni adeguate e verbalizzarsi, si riferisce con una realtà in feltro, con fatti oggettivi. Nel processo di decodifica di informazioni sugli overtist Rational, un ruolo importante viene svolto dal fenomeno della presopposition come una serie di conoscenze preliminari (di sottofondo), tali prerequisiti e condizioni che, non contrassegnate direttamente al valore della lingua della dichiarazione, creano il terreno per Il suo uso, consente di raggiungere uno scopo comunicativo, una comprensione adeguata del significato nascosto.
In altre parole, senza avere mezzi di espressione indipendenti, il sottotesto razionale è costruito sulle relazioni di sospensione create dalle unità di testo esplicitamente espresse che guidano la procedura di ricerca attraverso la destinazione di associazione derivante nella coscienza.
È noto che la percezione e la comprensione delle dichiarazioni con semantica implicita si verificano secondo un determinato programma logico. Le relazioni semantiche tra componenti verbalizzate e latenti, nascoste del testo sono stabilite in conformità con determinate connessioni logiche tra i segmenti del pensiero, che combina gli aspetti logici e linguistici del materiale ed è effettuato a livello della formula-implicazione. Quanto segue è definito come un'operazione logica o una semenzazione mediata, che collega due dichiarazioni in un complesso e simbolicamente raffigurato da\u003e B (se a, c). In questo caso, il meccanismo implicativo include una base semantica "A" (base, antecedente) e il significato nascosto di questa formula logica, la conclusione di "B" (conclusione, conseguente).
Si ritiene che una persona comprende la realtà e fa un giudizio sulla sua coscienza linguistica sotto forma di una struttura predicata in materia, la proposizione. La forma della proposizione è attribuita anche alla supposizione, sulla base della quale, nel processo della percezione del testo, viene eseguita la verbalizzazione del significato inclusivo della parte integrante del modello implicativo. Tuttavia, questa forma spiegata in un livello ingnecologico come proiezione della situazione nel pensiero e un modello associativo predeterminato di questa formula logica è una struttura di testo non verbalizzata come forma di lingua effettiva di natura implicita.
Ne consegue che le dichiarazioni con semantica implicita sono l'attualizzazione della struttura formale-semantica, delle cui parti composite sono distribuite tra le parti verbalizzate e non verbalizzate del testo, riflettendo la relazione oggettiva tra i fatti reali che determinano la relazione logica tra i segmenti di pensiero.
Pertanto, l'incompletezza dell'implementazione linguistica della struttura semantica del testo artistico del testo artistico, lasciato nel sottotesto, al livello profondo del conseximento (conclusione, conclusione), è spiegata assentemente, con l'aiuto di informazioni verbali concluse nella struttura della superficie del lavoro. Tuttavia, è necessario notare che la formula logica A\u003e B sembra avere solo un modello di generalizzazione, e ovviamente, non tutti i complessi processi reali di attualizzazione del significato di impulso possono essere risolti con il suo aiuto.
Le seguenti tecniche linguistiche includono una nomina di unità linguistiche incompatibili o ridondanti, l'uso di un linguaggio firma in un contesto particolarmente organizzato, indumenti distanti, l'interazione delle informazioni fattuali totali del contesto linguistico locale con il potenziale associativo dell'interprete, la riproduzione dell'anello, l'allusione ed ecc. Il sistema di metodi per esprimere un significato nascosto ovviamente rimane aperto, poiché le infinite combinazioni pensierose dei segni linguistici sono infiniti, il potenziale delle capacità espressive della lingua, fornendo un gioco linguistico trimestrale sconfinato, generando un sottosetto razionale.
Per quanto riguarda il sottotesto irrazionale, è percepito a livello inconscio, non verbalizzato, e il suo contenuto principale è sensazioni, emozioni, affetti e sensazioni spirituali (sottotesto spirituale). Quest'ultimo indica il più alto grado di penetrazione dell'interpretaria nelle profonde informazioni concettuali del testo artistico, nella regione "Super-Approintion", "significati secondari", la "realtà irrilente" della lingua.
Si dovrebbe notare che segno caratteristico I moderni studi semiotici sono solo un appello per i sistemi connotativi intesi latenti, e il quadro del moderno paradigma linguistico dirige gli sforzi di un ricercatore moderno per comprendere gli aspetti spirituali. lingua Phenomenov., entità nascoste che sono sfuggenti per la percezione immediata.
Di conseguenza, il significato olistico del testo espresso nel testo giustamente notato da G.G. Gadamen, rimane sempre al di fuori della vendetta e richiede "Divulgazione di nascosta", che si basa su una "immagine sfocata percepita dai sensi", trasmettendo un piano elevato "ondulazione di tensione" piano emotivo, che è dietro la soglia della coscienza chiara e il Elemento di cui non PEG che è più facile da comprendere e "Scarichi emotivi dall'adiacente di parole e frasi".
Il sottotesto irrazionale è codificato da un gioco audio, così come un motivo ritmico, la base del quale è il livello sintattico della lingua con i suoi parametri di base - la lunghezza e la struttura della frase, nonché una combinazione infinita di singoli gruppi sintattici , strettamente correlato a tutti i tipi di ripetizioni, specifica disposizione di epiteti, catene di membri omogenei, con disposizione di aumenti e discendenti, con strutture parallele, pacco, ecc.
Pertanto, tutto quanto sopra consente di affermare che la percezione e la decodifica delle informazioni adesive del lavoro artistico avviene a due livelli strategici - razionale (intellettuale) e contemplativo (sensuale). Di conseguenza, il sottotesto può essere aggiornato come razionale e irrazionale. I confini in questo caso sono condizionati, in movimento.
Quindi, un approccio interdisciplinare allo studio del significato nascosto del lavoro artistico apre nuovi orizzonti nel campo dello studio di questo fenomeno più complesso.
Tutti i tipi di subtext assegnati da vari ricercatori possono essere raccolti insieme e inviare nella seguente classificazione:
1) sull'associazione / non rilievo con i fatti ed eventi stabiliti in precedenza, il sottotesto è suddiviso in situazioni e associative;
2) Secondo la teoria dell'attività vocale - su referenziale e comunicativo;
3) Secondo i confini di attuazione - su localizzati, retrospettivi e prospettici;
4) Basato sulla dualità di essere - a razionale (empirico) e irrazionale (trascendente).
Sebbene determinate tecniche, relative subtext, siano già state contrassegnate con gli scrittori del XVIII secolo. (I.V. Goethe nella "sofferenza di una giovane vertica", severa nel "viaggio sentimentale"), come la poetica attuale, il sottotesto entra nella letteratura solo un secolo dopo. È particolarmente caratteristico della prosa psicologica, letteratura fine xix. - L'inizio dei secoli XX., Ad esempio, simbolismo della poesia (come mezzo per creare singoli miti poetici) e postsimolize ("fonologia immaginaria" Khlebnikov).
Il più grande maestro del sottotesto, che gli ha attaccato la giustificazione filosofica era E. Hemingway, che possiede un confronto di questa prosa con l'iceberg: solo un ottavo totale è visibile in superficie, mentre la parte nascosta contiene tutti i significati principali del Storia, trasmettendo principalmente la coscienza dell'impossibilità di interpretazione completa e completa relazioni umane nel mondo moderno.
Nel dramma, nella pratica del teatro, il sottotesto è stato inizialmente compreso da M. Meterlink (chiamato il "secondo dialogo" nel libro. "Il tesoro di umiliato", 1896), quindi nel sistema K.S. Stanislavsky (nella modulazione dei pezzi MCAT chekhov). Un sottotatto dell'attore è rivelato con l'aiuto dell'intonazione, pause di mimici, gesto. E.v. Wachtangov ha spiegato gli attori il significato della parola la parola: "Se qualcuno ti chiede, che un'ora, può fare questa domanda in circostanze diverse con varie intonazioni. Quello che chiede forse non vuole ... sapere a che ora è, ma lui vuole, per esempio, darti di capire che anche tu sei vestito e che è già troppo tardi. O, al contrario, stai aspettando il dottore, e ogni minuto ... Strada ... Hai bisogno cercare il sottotesto di ogni frase "(conversazioni ... 1940, 140).
Secondo l'osservazione di Sun.e. Meyerhold, e in russo, e il drammaturgo belga "ha un eroe, invisibile sul palco, ma si sentiva ogni volta che la tenda scende." Il contenuto della storia descritto non è in esso stesso, ma in quei letmotives sorgono dal sottotesto, vincendo i dettagli, facoltativo sulla logica esterna dell'azione (mappa dell'Africa nell'ultima scena "zio Vanya", il suono da La caduta del baud rotto nel "Giardino di ciliegie"), o per i simboli, anche non correlati con un evento ricreato (il rumore del mare nel dramma Metterlinka "cieco"). Interiore, solo un contenuto designato di suggerimenti dell'immagine diventa il suo vero contenuto, indovinando intuitivamente, quindi lo spazio per l'attività della percezione, costruendo la propria versione e una motivazione indipendente di ciò che è accaduto.
Nella letteratura giapponese del tardo XIX - primi secoli XX. Con il sottotesto, la creatività di Natuma Soseks e Yasunari Kawabat è collegata. Incompleto, incertezza, suggerimento nell'arte giapponese - una specie di misura artistica. Completamento, tutti i tipi di finitezza, chiarezza contradditto Tao, che è "nebbioso e vago". La poetica dell'arte tradizionale è subordinata al compito di sentirsi invisibili. Pertanto, la ricezione di Yidzo è una capanna - il luogo principale è dato come inizio formativo. La coscienza è focalizzata su ciò che è nascosto per cose visibili. Il pensiero cerca di penetrare nella realtà assoluta della non esistenza, in quali le parole. Comprensione lascia l'esposizione dell'immaginazione, che ti permette di comprendere l'invisibile, "la bellezza della non esistenza". Come dice Sudzuki: "Non è necessario comporre un enorme poema da centinaia di linee per dare una sensazione di uscita che appare quando guardi nell'abisso. Quando i sentimenti raggiungono punto più alto, siamo silenziosi ... e ci sono molti diciassette simboli. Dzen Artist con due-tre parole o due-tre colpi del pennello può esprimere i loro sentimenti. Se li esprime troppo completamente, non ci sarà alcun posto per un suggerimento, e nel suggerimento - tutto il mistero dell'arte giapponese. "
Di solito in una grande forma di romanticismo c'è un'intera sequenza di frammenti collegati da una ripetizione di diversi componenti semantici di una situazione o di un'idea. In altre parole, si verifica la cosiddetta irradiazione del sottotesto: la comunicazione interna ripristinata tra alcuni segmenti attiva le connessioni nascoste tra altri segmenti nel testo.
Quindi, nel romanzo L.n. Tolstoy "Anna Karenina" La prima e ultima apparizione di Anna è collegata con la ferrovia e il treno: all'inizio del romanzo, sente di schiacciata dal contadino, alla fine - si precipita sotto il treno. La morte della Guardia ferroviaria sembra che l'eroina eroina sia un cattivo presagio, e come il testo del romanzo si trasforma in avanti, inizia a diventare realtà. Ma il "Bad Omen" è ambientato nel romanzo e in altri modi. La prima spiegazione del Vronsky e Anna è anche sulla ferrovia. È mostrato sullo sfondo della Blizzard più forte, che nella descrizione di Tolstoy trasmette non solo il vortice dell'elemento naturale, ma anche la lotta interna dell'eroina con una passione di riempimento. Non appena Vronsky racconta Anna sul suo amore, in parità, "come se sconfitti gli ostacoli, il vento cosparso di una specie di foglia di ferro strappata, e un grosso fischio della locomotiva del vapore è nato e oscuramente. E in questo momento, Tolstoy scrive dello stato interiore di Anna: "L'intero orrore della Blizzard sembrava ancora più bello ora". Collegamento in questa caratteristica della parola "horror" e "bella" e creando un collegamento paradossale di significati opposti, lo spessore degli eroi predetermina la sua tenuta stessa - è "piangere e cupo" a riguardo, una strada a vapore, inviando un treno a Petersburg. Riferendosi retrospettivamente all'inizio del romanzo, ricordo che prima le parole "horror", "terribile" erano già suonati sulla ferrovia (alla vista del peggiore schiacciato) come dalla bocca dell'Obsonsky ("Oh, che orrore! Ah, Anna, se hai visto! Oh, che horror! "Ha detto) e l'ignoto (" Ecco una morte terribile! - ha detto una specie di signor, passando. - Dicono, due pezzi ").
Il tutto è il significato oximumoso del "bellissimo horror", poi duplicato quando descrive la prima intimità di Anna e Vronsky ("che quasi un anno per Vronsky era esclusivamente un desiderio per la sua vita, che gli ha sostituito tutti i desideri precedenti; il fatto che per Anna era impossibile, la felicità terribile e particolarmente impegnativa ammorbidisce, questo desiderio era soddisfatto "), in cui sono collegate le parole" terribili "e" affascinanti "in relazione ai sogno. Ma questi due significati sono percepiti dagli eroi non solo in contatto, ma anche infuriati "in pezzi" (come il corpo di un uomo, tagliare "in pezzi" in treno): "C'era qualcosa di terribile e disgustoso nei ricordi di cosa è stato pagato da questo spaventoso per quanto veniva pagato al prezzo della vergogna. Vergogna, prima del fastidio spirituale, lo premette e riferì a lui. Ma, nonostante l'intero orrore del killer, prima del corpo dei morti, è necessario Per tagliare a pezzi, nascondendo questo corpo, devi usare che l'assassino acquisì l'omicidio. " La scena dell'amore è di nuovo completata, la terza volta con la combinazione di incompatibilità - felicità e horror: "Che felicità!" Disse con disgusto e orrore, e l'orrore li riferì involontariamente a lui. "Per Dio, nessuna parola, nessuna parola .
Nella scena del suicidio Anna, appare il tema del "horror": correre sotto il treno, "era inorridita da ciò che è stato fatto." E già in un epilogo, ricordando Anna, il Vronsky vede la combinazione di "bellissima" e "terribile" in esso, abbattuto dal treno "in pezzi": "Quando guardi l'offerta e sulle rotaie,<... > Si ricordò improvvisamente, cioè, ciò che è rimasto da lei quando lui, come un pazzo, corse nella caserma della stazione ferroviaria: sulle caserme del tavolo spudoratamente tese in mezzo a un corpo sanguinante, ancora pieno di vita recente; La testa sopravvissuta lanciata all'indietro con le sue pesanti trecce e capelli ricci ai templi, e su un volto affascinante, con una bocca rubrica semi-aperta, congelata strana, patetica nelle labbra e terribile in coloro che si fermarono negli occhi non irritati, l'espressione , come per le parole che hanno accettato la terribile parola - circa che è pentita - che gli disse durante la lite. "
Pertanto, il significato del romanzo "Anna Karenina" non è stato rivelato così tanto nel corso dello sviluppo lineare di linee di trama ed eventi, e dal paragrafo dedicato nella relazione con un altro durante la loro posizione lontana e i significati del "Ferrovia", "horror", "bellezza" e "corpo strappato a pezzi" come infastidisca tutti nuovi e nuovi elementi che si incrociano direttamente o in lontananza, creare multidimensionalità del testo del lavoro.
Sia in prosa, sia nella poesia La fonte della creazione del sottotesto è la capacità di "dividere" i loro significati, creando piani visivi paralleli (ad esempio, la ferrovia, il segnale acustico della locomotiva allo spessore è definito sia la vera circolazione degli eroi nello spazio e il loro "percorso di vita" - destino). Allo stesso tempo, diventa possibile portare entità diverse (ad esempio, bello e terribile, amore e morte), semplici "cose" acquisiscono un significato simbolico (cfr. "Borsa rossa" Anna Karenina, che prima nel romanzo tiene Annushka , Anna Girl, poco prima di una spiegazione del personaggio principale con il Vronsky, il secondo e l'ultima volta questa "borsa", non per caso "rosso", - nelle mani dell'anna stessa - "gettò indietro la custodia rossa E, spegnere la testa, cadde sotto la macchina ").
La profondità del sottotesto è determinata dalla collisione tra il senso primario e secondario della situazione. "Dichiarazione ripetuta, perdita gradualmente il suo significato diretto, che diventa solo un segno che assomiglia a una sorta di situazione specifica iniziale, è arricchita tra i valori aggiuntivi che concentrano tutta la diversità delle relazioni contestuali, l'intera trama-stilistica" alone "(t . Silman).
Nei testi dell'era del postmodernismo, la norma sta diventando un deliberato frammento di narrazione. L'istituzione della comunicazione tra i segmenti del testo con tale organizzazione è completamente spostato al lettore, che, secondo i pensieri degli autori di tali testi, dovrebbe essere attivato dal meccanismo nascosto del pensiero associativo. Spesso il punto di inclusione di questo meccanismo diventa il testo citato dell'autore del predecessore. Quindi, ad esempio, nel romanzo di V. Narbikova "Shepota of Noise", ripristinare il significato connesso del testo in alcuni punti è possibile solo quando si contatta "il testo di qualcun altro". Mer:
"E vide un vestito. Era un abito nero di bellezza raro. Era assolutamente nero, ma dal momento che è stato cucito da velluto, pelle e seta, poi la seta era trasparente nero, e il velluto è completamente pazzo-nero. Ed era Breve, questo vestito.
Nadya lui, - chiese N. - V.
"Chiti ha visto ogni giorno Anna, era innamorato di lei e la immaginava sicuramente in un lilla. Ma ora, vedendola in nero, sentiva che non la capiva tutto il suo fascino. La vide completamente nuova e inaspettata per se stesso ... "
Bene, sono pronto, "disse Vera," siamo andati. "
Ma invece di andare, gli eroi iniziano a fare l'amore. Quindi, in questo caso, il passaggio quotato L.n. Tolstoy risulta essere importante in sé, ma come memoir sull'intera complessa composizione del romanzo Anna Karenina, su cui è costruito il rapporto tra due testi. Dopotutto, era "Anna in Black" così colpita dalla sua bellezza non solo del gattino, ma anche Vronsky.
Il sottotesto ha acquisito un'importanza particolarmente importante per la letteratura del XX secolo, che rifletteva lo scetticismo approfondito per quanto riguarda le possibilità di interpretare in modo convincente la realtà e spesso rifiutando l'idea del monologo dell'autore. Solo ipotesi e versioni di ciò che sta accadendo nel mondo, il che sembra sempre più assurdo, è consentito. La discrepanza, anche l'opposto della parola pronunciata al significato implicito - la chiave per molti concetti artistici, che è stato distribuito nell'arte di questo secolo.
Puoi parlare di un ruolo speciale come letmotive e il motivo per organizzare il secondo, punto segreto del lavoro, in altre parole - Subtext, flusso subacqueo. Il Leitmotiv di molte opere drammatiche ed epiche di Chekhov è la frase "scomparsa la vita" ("Zio Vanya", D.3. Viozyitsky).
Ogni "individuo" di fatto, ogni "un po '" nel testo artistico - viene aggiunto il risultato della complicazione della struttura principale. Si verifica come intersezione di almeno due sistemi, ottenendo un significato speciale nel contesto di ciascuno di essi. Più schemi si intersecano in questo punto strutturale, il più significato riceverà questo elemento, più individuo, sembrerà introdotto.
L'attaccamento dei segmenti di testo l'uno all'altro, la formazione di questo significato aggiuntivo sul principio della transcodifica interna e l'equazione dei segmenti di testo viene convertita in sinonimi strutturali e formare significati aggiuntivi sul principio della transcodifica esterna.
L'uso nel testo della metafora, omogeneo nel suo significato generale o da dipingere emotivo, segnali d'onda, ripetizioni e altre tecniche aiuta anche la creazione del sottotesto.
Tradizionalmente, sono annotate due principali funzioni di metafore nel discorso: impatto emotivo e modellazione della realtà. Durante l'intera tradizione del suo studio, la metafora è stata considerata puramente come un mezzo di impatto emotivo, che predeterminava il suo studio all'interno della retorica.
La funzione di modellazione delle metafore ha iniziato a distinguersi nel ventesimo secolo. La tesi sull'introduzione della metafora nel pensiero è stata presentata da J. Lakoff e M. Johnson; La metafora ha iniziato a essere considerato non solo come un agente espressivo poetico e retorico, non solo come lingua naturale appartenente, ma come mezzo importante per rappresentare e comprendere la realtà.
È facile assicurarsi che le due funzioni di metafora tradizionalmente assegnate (impatto emotivo e la modellazione della realtà) siano fornite da due metodi di percezione della metafora - riconoscimento e comprensione, rispettivamente. Sulla base di queste rappresentazioni, possono essere disegnate le seguenti conclusioni:
1) Il concetto di riconoscimento della metafora consente di giustificare la distinzione tra metafore "vivi" e "morte", oltre a introdurre un criterio psicologico di metafora. In effetti, alcune espressioni ovviamente soddisfano il criterio linguistico delle metafore, ma come metafore, non sono tuttavia percepiti: "combattere il crimine", "il modo di risolvere il problema", "Costruzione di strutture statali", ecc.<…> Tali metafore sono chiamate morte, la loro importanza metaforica è indossata e è necessario uno sforzo per rilevare il conflitto tra il valore della lettera (diciamo, la vera costruzione di edifici reali per la "costruzione di strutture statali") e il valore metaforico (graduale Creazione intenzionale di agenzie governative pertinenti per la stessa metafora). Le metafore "morte" non implementano la funzione dell'impatto emotivo, non sono riconosciute come metafore, non sono quelle da un punto di vista psicologico. Quindi, puoi formulare il seguente criterio psicologico di metafore: qualche espressione è una metafora se è riconosciuta come tale. Questo criterio è soddisfatto solo dalle metafore "live" in cui il conflitto tra valore diretto e portatile è facilmente riconoscibile; È a spese che implementano la funzione dell'impatto emotivo.
2) La metafora implementa simultaneamente le funzioni degli effetti emotivi e della realtà di modellazione. Significa che qualsiasi metafora può essere vista sia dal punto di vista del modello di validità utilizzato in esso, e dal punto di vista dell'impatto emotivo, per rafforzare il quale è stato utilizzato.
La traduzione come processo implica disegnare i lettori per le somiglianze di diverse lingue e culture, trovando le loro caratteristiche e differenze. Testo trasferibile - il confine in cui appare un'altra cultura, dove il lettore sarà in grado di imparare il "altro" culturale.
È necessario tenere in mente costantemente quanto segue: tra il testo-originale e la traduzione ci sono iRaplaceable Lacunas, che sono spiegati dalla differenza di colture. Un compito aggiuntivo viene installato anche prima del lettore di lingue straniere: eliminare (il più possibile) la lingua del linguaggio.
Come mezzo tra l'autore del testo originale e il lettore di un'altra cultura, il traduttore consapevolmente (nel livello del linguaggio, per esempio) o inconsciamente (il traduttore stesso funge da destinatario, ma solo nel ruolo del "traduttore" ) influenza il testo tradotto.
Il testo nel linguaggio di traduzione ha un numero di caratteristiche essenziali (in significati comunicativi e semiotici) rispetto al testo nella lingua di origine.
Percepire il testo della lingua straniera - sia originale, e traduzione, - un corriere di una determinata lingua tratta con una massa semantica, strutturata dal suo modo specifico e quindi cosciente inadeguatamente, incompleto.
Pertanto, la comprensione e l'interpretazione del testo possono essere considerate come un certo processo di idee del lettore "di vettorizzazione" che derivano dal destinatario quando interagisce con il testo.
Inoltre, nel testo dell'originale, come in qualsiasi prodotto vocale, può essere riflesso e non completamente informato dall'autore dall'autore, dal sottotesto, la cui ricostruzione deve impegnarsi nel traduttore. Nel processo di creazione di un traduttore di un nuovo testo, a sua volta, si verifica un nuovo sottotesto, eventualmente non consapevole del traduttore, ma un reader di traduzione chiaro.
Questo nuovo sottotesto causato dalla personalità del traduttore e delle "sue circostanze" è stato particolarmente manifestato luminoso nella traduzione di Shakespeare Gamlet. Confronta due traduzioni del monologo di Amleto, realizzato da M.L. Lozinsky e B.L. Pasternak. Nella traduzione shittomaty di Lozinsky:
Essere o non essere una domanda;
Cosa è nobile nello spirito da presentare
Prachas e frecce del fattore feroce
Il, rompendo il lavandino del mare, combatterli
Confronto?
Nella traduzione di Pasternak, non è solo una diminuzione dell'immagine come risultato della sostituzione della metafora: colpi e clip del colpevole del destino. Il cambiamento nella traduzione della modalità obiettivo del testo genera un nuovo sottotesto, trasparente per il lettore contemporaneo:
Essere o non essere, questa è la domanda. Degno
Anime per sopportare dei colpi e dei clic
Obesità del destino, Ile meglio incontrare
Con i problemi del mare delle armi e metti
Fine delle onde?
Il requisito per la traduzione nella letteratura speciale è diffuso - per causare l'impressione, un'impressione adeguata prodotta dal testo dell'originale, è piuttosto controverso. Dopo tutto, anche una e la stessa persona in modi diversi interpretano il testo dello stesso lavoro, leggendolo età diversa, umore, circostanze. Così, rappresentante eccezionale Il romanticismo inglese e il sottile interprete di Shakespeare era spiritoso: "Con qualsiasi nuovo rifornimento della conoscenza, dopo qualsiasi pensiero fruttuoso, ogni manifestazione originale della vita, ho trovato invariabilmente l'aumento corrispondente della saggezza e una possibilità a Shakespeare."
Il traduttore cerca di riprodurre il contenuto dell'originale, dal suo punto di vista, accuratamente e correttamente (tranne quando accoglie coscientemente alla sua distorsione), ma potrebbe non essere sbagliato, dal punto di vista dell'autore dell'originale ( o il suo lettore), capisci il prigioniero nel significato del testo originale. La traduzione incarna inevitabilmente una certa - traduzione - una valutazione dell'opera d'arte; Ma per tutta la sua vita "affronta" molti significati.
Il processo di comprensione dell'individuo può essere rappresentato sotto forma di passaggi per categorizzare un materiale completo. La costruzione dei significati è preceduta dal processo di separazione della percezione nel soggetto o nel fenomeno (descritto nel testo) di determinate proprietà e qualità caratteristiche, e quindi corrispondono a determinate caratteristiche spazialmente temporanee e qualitative. In questo caso, viene eseguita la categorizzazione primaria (il termine appartiene a J. Bruneru).
Nella foto del mondo che ci circondano, una persona include idee su tali categorie fondamentali di essere, come tempo, spazio, personalità, qualità, quantità, ecc. Lo studio delle categorie è stato impegnato e impegnato sia in filosofi che negli scienziati che lavorano nel campo delle scienze cognitive, poiché la categoria è una delle forme cognitive del pensiero umano, che consente di generalizzare la sua esperienza.
La categorizzazione nel processo di comprensione e interpretazione del testo artistico si manifesta nel fatto che il destinatario vede la presentazione, li valuta e si riferisce a una certa classe, che è chiamata destinatario. L'intero processo di categorizzazione è caratterizzato dalla comprensione delle azioni mentali. "
Il termine "identificazione del senso" è legittimo nella misura in cui il processo di comprensione è considerato come integrazione della menzione e del relax. Il risultato dell'attività è il significato.
È importante indicare che i significati del testo artistico nella reception sono attivati \u200b\u200bper ciascun destinatario in modi diversi, dal momento che l'attualizzazione di se stessi e per sé, ogni individuo è rifratta attraverso il prisma della sua percezione individuale. Attualizza - significa che "rinnova la sua esistenza", diventa significativa.
La categoria di categorizzazione e il processo di comprensione in condizioni di comprensione attiva del testo procedono simultaneamente. Allo stesso tempo, la comprensione di un certo numero di categorie di esistenza umana porta a un ripensamento dei valori dell'individuo.
Nella "comprensione" tre "idee" dovrebbe essere distinta: "A) l'idea stabilita nella realtà oggettiva dell'autore, poiché si rifletteva nel lavoro; b) l'idea che consiste nella comprensione dell'autore di questa realtà; c) il Idea ispezionata in questo lavoro da diversi lettori diverse epoche.
Interpretazione - interpretazione del lavoro, estraendo dal lavoro del suo significato fondamentale.
Sono possibili diverse sfumature di interpretazione (a seconda dei compiti): interpretazione filosofica, interpretazione del significato, interpretazione con uno speciale pregiudizio socio-ideologico, interpretazione artistica, rivelando il lavoro come scoperta artistica dovuta a modelli specifici dello sviluppo della letteratura; Interpretazione stilistica, ecc. L'oggetto di interpretazione può essere influenzato da problemi privati, problemi minori e argomenti. Cioè, l'interpretazione può essere parziale. Oltre all'interpretazione del lavoro nel suo senso principale, il soggetto dello studio può essere il suo significato occasionale.
L'interpretazione è direttamente correlata ai processi mentali, alla loro struttura e al funzionamento e, di conseguenza, al sistema cognitivo dell'uomo. In teoria della comprensione, questi risultati sono incarnati come segue: la comprensione ha attività semiotiche, che ha una base cognitiva, il cui risultato finale è l'acquisizione di una nuova conoscenza - Self-Development.
Conoscenza socialturale, che sono il risultato dell'attività mentale collettiva dell'Associazione delle persone per un lungo periodo di tempo, sono di fondamentale importanza nel singolo spazio mentale. Queste conoscenze costituiscono lo spazio mentale sociale e includono dati sul sistema di stereotipi culturali, la cultura sociale della società, il suo sistema economico e altri fenomeni sociali di una particolare società.
Una comprensione del testo artistico è comprendere e generare significati in base al contenuto del testo. Nella terminologia costruttivista, la comprensione è la creazione di una presentazione mentale del testo (testo secondario) in base ai dati contenuti nello spazio informativo del testo primario e del Fondo generale della conoscenza.
La riflessione monitora il processo di comprensione, dirigendo il suo movimento.
Il processo di particellante in questo schema è il seguente: il significato di base è stabilito, che può quindi essere ridotto ad un particolare senso, a seconda di determinate condizioni di attività testuale, o ampliata alla regione "verità eterna", come "bene e Evil "," amore e odio "e altri. Possono essere il più possibile, poiché questi significati sono universali e applicati a qualsiasi testo.
Di conseguenza, il testo principale è il fondamento per creare una frase-originale (di base), e tutti gli altri significati sono obbligati alla loro esistenza del potenziale mentale del lettore.
Subtext in Opera
introduzione
Il testo nel suo complesso è diventato oggetto di uno studio linguistico solo nella seconda metà del ventesimo secolo, grazie alle opere di V. Dressler, H. Ienberg, P. Hartman, G.A. Zolotova, I.R. Galperina, G.ya. Salgono e così via. Tuttavia, in varie sfere di conoscenza umanitaria, scientifica (filosofia, critica letteraria, ecc.) E pratico (letteratura, teatro, pratica legale), è stata gradualmente accumulata l'esperienza di lavorare con il testo, osservando la struttura e i modelli di funzionamento del funzionamento . Dopo che il testo è stato compreso come unità linguistica (un'unità di linguaggio o discorso), e non solo come serie di tali unità, è stata necessaria la necessità di comprendere l'intero insieme di dati già accumulati in termini linguistici, compresi loro nel linguaggio linguistico Sistema di conoscenza. Uno dei concetti di "Cancellazione del testo testuale", generato dalla pratica letteraria e teatrale, era il concetto di sottotesto. Per la prima volta ci è voluto per spiegare l'innovativa poetica di pezzi A.P. Chekhov e un'adeguata rappresentazione di loro sul palco. Pertanto, non sorprende che uno dei primi, questo termine ha iniziato a utilizzare tali grandi innovatori del teatro del ventesimo secolo, come K.S. Stanislavsky e E.V. Vakhtangov. Quest'ultimo, ad esempio, ha spiegato gli attori il significato di questa parola: "Se qualcuno ti chiede, che ora, può fare questa domanda in circostanze diverse con varie intonazioni. Quello che chiede forse non vuole ... sapere A che ora è, ma lui vuole, per esempio, darti di capire che anche tu balla e che è già troppo tardi. O, al contrario, stai aspettando il dottore, e ogni minuto ... strada .. . Devi cercare un sottotesto di ogni frase "(conversazioni ... 1940, 140). Dalla spiegazione della spiegazione è chiaro che E.V. Vakhtangov chiama il sottotesto come informazioni implicite che non sorgono direttamente dal testo della dichiarazione e dalla situazione in cui si verifica il fenomeno del significato "multidimensionale" della frase. Un'idea così sincretica e indifferenziata dell'essenza del fenomeno è naturale e tipicamente per conoscenza pratica, ma non corrisponde ai criteri per la conoscenza della scienza. Ecco perché davanti ai ricercatori che hanno fatto il testo con l'oggetto della loro ricerca, è stato affrontato il problema della determinazione scientifica dell'entità del sottotesto. Il primo passo per determinare lo stato del sottotesto come un concetto linguistico doveva scoprire quale modo del testo come segno dovrebbe essere descritto utilizzando questo termine. Nella letteratura sul testo è possibile soddisfare il punto di vista, in base al quale il sottotesto può essere considerato come un dato di fatto della struttura formale del testo e come fenomeno semantico, e come fenomeno pragmatico, e persino "A" Fenomeno semilogico, comprese entrambe le parti vicine del testo del testo e della situazione, grazie a cui c'è un nuovo significato "(Merkin 1976, 87). Quest'ultima definizione che collega la semantica e la forma del testo sembra trasportare le tracce di sincretismo DFOLDING, e quindi non sorprende che non sia diventato generalmente accettato; Inoltre, v.ya. Merkin letteralmente fornisce immediatamente la seguente definizione: "Questo è il secondo significato del testo, che è più importante del primo, è chiamato subtext" (Merkin 1976, 87), relativo in tal modo il sottotesto alla struttura del testo semantico. La considerazione del sottotesto come parte della struttura semantica del testo è la più comune nelle opere dei linguisti che studiano il testo. Questo punto di vista sarà analizzato nella prima parte dell'astratto. Tuttavia, sembra appropriato analizzare e concetti alternativi per tenere conto della possibilità di descrivere il sottotesto fornito da questi punti di vista e ignorati dal concetto dominante. Questo sarà dedicato alla seconda parte di questo lavoro. Nella terza parte, la questione se la categoria speciale del testo dovrebbe essere considerata il sottotesto. Infine, nella quarta parte, i metodi di espressioni di espressioni noti alla data saranno brevemente descritti.
1. Concetti semantici del sottotesto.
Per i concetti che appartengono all'approccio semantico nell'interpretazione del sottotesto, l'uso del "significato", "contenuto", "informazione", così come le caratteristiche del "profondo", "nascosto", "indefinito", "vago" , Altro. : "Il sottotesto è il significato nascosto delle dichiarazioni derivanti dal rapporto tra significati verbali con il contesto e in particolare la situazione del discorso" (Khalizev 1968, 830); "Il sottotesto è ... è vero (autore, profondo) significato di dichiarazioni (testo), che non è completamente espresso nel" tessuto "del testo, ma che è disponibile in esso, può essere aperto e compreso quando si accede a A analisi specifiche e all'intera situazione della comunicazione, la struttura della comunicazione "" (pelle 1975, 63); "Subtext o il contenuto implicito della dichiarazione - il contenuto che non è direttamente incarnato nei valori lessicali e grammaticali zoomati delle unità linguistiche che costituiscono la dichiarazione, ma viene estratta o può essere estratta alla sua percezione "(Dolinina 1983, 40). In tutte le definizioni di cui sopra, il sottotesto è definito come informazioni implicite (termini" significato "," Content "in Questo caso funge da sinonimi, sebbene vi sia un punto di vista che questi termini devono essere divorziati: "Il significato del testo è una generalizzazione, questo è contenuto generalizzato. Testo, entità del testo, la sua idea principale, quindi per la quale è creato. Contenuto del testo - La manifestazione di questa entità nella sua specifica forma referenziale, nella forma della sua lingua in Poco costoso "(UFFERVSKAYA 1989, 157). A un modo, queste definizioni interpretano il sottotesto come aspetto della struttura semantica del testo, che è destinata a una percezione intellettuale, che, secondo V. e Ziezkintsev ", acquisisce una composizione specifica, quando le informazioni direttamente percepivano nel Struttura dell'oggetto direttamente percepita e altri nascosti, in uscita dal modello di questo oggetto informazioni "(Zhegents 1976, 298). Va notato che dalle definizioni di cui sopra non segui il fatto che il significato dei moduli il sottotesto sia significativamente diverso dal significato esplicito del testo: questo si riferisce solo al metodo di espressione (e, di conseguenza, il metodo di percezione). Alcuni altrimenti interpretati il \u200b\u200bsottotesto nel concetto di I.R. Halperin, che è diventato uno dei concetti di testo più popolari nella linguistica domestica. Il ricercatore inizia con una definizione sufficientemente tradizionale del sottotesto come ulteriori informazioni ", che sorge a causa della capacità del lettore di vedere il testo come una combinazione di informazioni lineari e suprailine" e ritiene il sottotesto come tale organizzazione del divano "che eccita il pensiero organicamente non associato a soppressione o implicazione" (Halperin 1981, 47). Anche se in questo caso I.R. Halperin parla dell'organizzazione del testo, che può causare presupposto che ritiene che ritenga il sottotesto come aspetto dell'organizzazione formale del testo, ma il ricercatore significa la struttura semantica, l'interazione di precisamente i significati della dichiarazione. Tuttavia, ulteriormente I.R. Halperin introduce il concetto di "Informazioni sul sottotesto medio" (SP), opposte dai concetti di "informazioni sostanziali-fattuali" e "significative-concettuali" (rispettivamente, SFI e sci): "SFI - una descrizione dei fatti, degli eventi , il luogo di azione, il tempo del corso di questa azione, l'argomento dell'autore, il movimento della trama ... Sci ... - Questa è l'espressione della visione del mondo dell'autore, l'idea principale del lavoro . Notte - il secondo piano dei messaggi, nascosto, informazioni opzionali derivanti dall'interazione di SFI e sci: "Il sottotesto è un tipo di" dialogo "tra i partiti significativi e concettuali e concettuali delle informazioni; eseguire parallelo ai due flussi di messaggi - Uno espresso da segni linguistici, l'altro, creato dalla polifonia di questi segni - in alcuni punti si avvicinarsi, si completano a vicenda, a volte entrano in contraddizioni "(Galperin 1981, 48). Questa soluzione teorica provoca diverse domande. Prima di tutto, il ricercatore, introducendo il termine "informazione significativa del sottotesto", riproduce effettivamente il sottotesto come parte della struttura semantica del testo, il metodo per organizzare il piano del contenuto del testo e le informazioni trasmesse in questo modo - l'SPI effettivamente . È possibile che tale distinzione sia consigliabile, ma in questo caso vi è dubbi sulla possibilità di incorporare in una serie concettuale di informazioni concettuali, concettuali e inclusive, dal momento che i primi due concetti si oppongono principalmente su base qualitativa (questa opposizione può essere considerato come l'implementazione dell'ovesione (e persino uniforme) opposizione "valore denotativo \\ ingricidativo), mentre le informazioni sul sovrascrittura sono contraccabili per loro prima di tutto dal metodo della sua rappresentazione nel testo come informazioni implicite - esplicito. Più ragionevole sembra Considerare la "opposizione" di fatto "concettuale" e "esplicita \\ implicita" come caratteristiche indipendenti del contenuto di testo, che nel risultato fornisce una griglia di classificazione di quattro cellule. Tale soluzione è tanto più conveniente, perché ti consente di descrivere Inserisci le informazioni in termini di "fattuale" \\ "concettuale", che sembra abbastanza naturale, ma era impossibile quando RovetopsOnings of the Seet of Information. Il meccanismo del verificarsi del sottotesto non è completamente compreso. Se in un posto, il sottotesto è definito come un "dialogo" degli SFI e SPI, nell'altro, è consentito verificarsi in connessione con solo "fatti, eventi segnalati in precedenza"; In generale, il ruolo dello sci nella generazione del sottotesto è descritto nel caso. Un'altra ambiguità nel concetto di I.R. Halperin è che il ricercatore è incoerente nella definizione dei cui sforzi vengono creati il \u200b\u200bsottotesto. Da un lato, quando si descrive il sottotesto I.R. Halperin indica un'organizzazione speciale del testo (più precisamente, la parte del testo - la sfera o il suggerimento, poiché "il sottotesto esiste solo in sezioni relativamente piccole della dichiarazione"), il che significa che si presenta a causa delle azioni del Altoparlante. Questo punto di vista sul sottotesto come contenuto "codificato" creato dal destinatario e solo ipotesi dal destinatario è sufficientemente tradizionale - è sufficiente indicare la definizione di cui sopra del sottotesto, dato a M.I. Pelle. Allo stesso tempo, il ricercatore determina il sottotesto come informazione "che sorge a causa della capacità del lettore di vedere il testo come una combinazione di informazioni lineari e sovraneear," e quindi trasmette la funzione dell'approccio all'indirizzo. Questo punto di vista ha anche i suoi sostenitori - è sufficiente indicare un'altra definizione del sottotesto dato all'inizio di questo capitoli, - definizioneappartenente a ka. Valinone. Tuttavia, questi punti di vista sono ovviamente contrari tra loro, ed è possibile combinarli solo se si trova una tale comprensione del processo di generazione e percezione del testo, che consentirà in qualche misura per identificare la posizione dell'altoparlante e ascolto. Sfortunatamente, nel lavoro di I.R. Non esiste una tale nuova comprensione di una tale nuova comprensione, e quindi l'inconsistenza nell'interpretazione delle fonti del sottotesto causa domande che rimangono senza risposta. Tuttavia, il lavoro I.R. Galperin oggi rimane ancora una delle ricerche più complete e profonde sul problema del testo in generale e in particolare in particolare. Momenti particolarmente preziosi del suo concetto sono presentati alla distinzione di informazioni fattuali e concettuali, distinzione (anche se non sempre osservata dal ricercatore stesso) del sottotesto come parte della struttura del testo semantico e delle informazioni "Subtext" (implicita) e la descrizione di Alcuni metodi di generazione (o ancora decodifica?).
Riassumenteremo alcuni risultati della considerazione dei concetti semantici del sottotesto.
1. Comunale per il lavoro che attuare l'approccio semantico al contesto è l'interpretazione di esso come l'implicitamente contenuto nel testo delle informazioni (l'eccezione è il concetto di Halperina IR, conducendo una sottile distinzione tra informazioni implicate come tali e sottotesto come parte della struttura del testo semantico in cui questa informazione è contenuta).
2. I ricercatori non sono d'accordo nella questione delle fonti di queste informazioni, considerandolo come un prodotto degli sforzi coscienti o inconsci del destinatario, o come risultato di una percezione speciale e analitica del testo, che si concentra non solo sul Testo direttamente nel testo, ma anche su una certa situazione in cui la situazione in cui c'era e \\ o funzioni questo testo.
3. Sembra che le informazioni implicite siano pienamente applicabili al discernimento delle informazioni concettuali e concrete proposte da I.R. Halperin. Ciò dimostra ancora una volta la mancanza di differenze di alta qualità tra informazioni implicite ed esplicite come tali.
4. Pertanto, la comprensione semantica del sottotesto può essere ridotta alla seguente definizione: il sottotesto è creato consciamente o inconsciamente creato dalla parte dell'altoparlante della struttura del testo semantico, accessibile dalla percezione a causa di una speciale procedura analitica, che coinvolge la lavorazione di informazioni esplicite e conclusione su di esso si basa su ulteriori informazioni.
2. Concetti alternativi del sottotesto
Nonostante il fatto che l'approccio semantico al sottotesto domina la linguistica del testo, nella letteratura nazionale, è possibile trovare una serie di concetti alternativi di sottotesto. Poiché questi concetti possono considerare alcuni aspetti di un fenomeno così complesso come il sottotesto che ignora l'approccio semantico è utile considerarli. Come menzionato sopra, i concetti del sottotesto differiscono principalmente a quale lato del testo come segno appartengono al sottotesto. Testo, come qualsiasi altro segno, può essere caratterizzato come unità con sinttatea, semantica e pragmatica (Morris 1983; STEPANOV 1998). Sebbene la maggior parte dei ricercatori considera il sottotesto alla struttura semantica del testo, ci sono concetti relativi sia a formale (sintattico), sia alla struttura pragmatica.
2.1. Sottotesto come parte della struttura del testo formale
Uno dei primi tentativi di creare un concetto linguistico del sottotesto appartiene a T.I. Silman. Nell'articolo "Subtext come fenomeno linguistico", definisce il sottotesto come "disperso, remoto, remoto, ... la base di ogni valore di subtezione si trova sempre già una volta precedentemente e in una forma o un altro riprodotto riprodotto" (Silman 1969a, 85) . Si noti che il ricercatore, come più tardi I.R. Halperin, riproduce il sottotesto: il modo di organizzare il testo - e il valore di altezza da usare trasmesso in questo modo. Tuttavia, in contrasto con il punto di vista I.R. Halperin, sottotesto nella comprensione del T.I. Silman è un fenomeno formale, parte della struttura del testo sintattico. Il sottotesto, dal suo punto di vista, ha sempre una struttura a due servizi: il primo vertice imposta il tema della dichiarazione, creando una "situazione di base" e il secondo, utilizzando il materiale specificato dal segmento primario del testo, crea nel punto di testo appropriato. Allo stesso tempo, il ricercatore raddoppia in realtà il significato del termine "sottotesto", applicandolo alla ricezione della ripetizione dispersa e il "secondo vertice", cioè un segmento del testo che ripete qualcosa introdotto in " base". Inoltre, t.i. Silman, apparentemente, non rifiuta interamente dalla tradizionale comprensione semantica del sottotesto, parlando della "nascita di un sottotesto", che la posizione lontana della base della base e della situazione delle ripetizioni "conduce all'erosione della precisione della ripetizione e della creazione di un'atmosfera psicologica indefinita, "Halo" (Associativa) (Associativa), che è circondata dalla situazione, a causa dell'interazione con la base della base, disegnata insieme alla sua "alone" in una nuova situazione . Quindi la collisione viene effettuata tra i valori primari e secondari della situazione, da cui nasce il sottotesto "(Silman 1969a, 85). Ciononostante, il principale per t.i. Silman è una comprensione del sottotesto come una varietà "... ripetizione ripetuta, che si verifica sullo sfondo e tenendo conto dei cambiamenti sottocopribili e approfondendo le relazioni contestuali ... Questo è un fenomeno complesso, che è l'unità di vari livelli di lingua, lessicale e sintattica, entrando nel piano del lavoro letterario generale "(Silman 1969b, 89). Pertanto, il sottotesto è considerato Silman come caso speciale di una categoria di testo così comune, come una coesione, o connessa (frizione), che è nota per essere implementata principalmente da ripetizioni e mezzi anaphorici di linguaggio (Halperin 1977, 527). Allo stesso tempo, il "incremento del significato", che, dal punto di vista della ricerca, si distingue per il sottotesto da altri tipi di ripetizione, è proprio a causa della distanza, la diffusione della "base" e il sottotesto (almeno T. I. Silman non dà un'altra spiegazione per l'aspetto di un nuovo valore dal sottotesto); In altre parole, anche l'effetto semantico generato dal sottotesto, come capisce TI. Silman, spiega le sue cause puramente formali. Apparentemente, tanta molta attenzione al lato formale del sottotesto, i mezzi della sua formazione, l'effettiva identificazione del sottotesto (se lo interpretano semanticamente) con questi mezzi, perfetti. Silman, determinata dal desiderio della ricerca di dimostrare che il sottotesto è il fenomeno linguistico, cioè, è un certo mezzo di espressione, se non del tutto linguistico, quindi almeno in gran parte associato a mezzi di lingua. Tuttavia, l'uso del termine "sottotesto" alla parte della struttura superficiale del testo (vale a dire, propone di utilizzare questo termine Ti Silman), come sembra, contraddice non solo più accettati nella linguistica per utilizzare il termine, ma Anche l'intuizione della lingua, che riflette l'attuale partenza pratica l'idea del significato di questa parola. Poiché in questa fase di sviluppo del testo del testo del compito prioritario affronta gli scienziati, è il compito di formalizzazione, l'espressione esplicita nei termini linguistici di quelle conoscenze ordinarie e spesso inconsce sul testo che ogni comunicatore è entrato in base a tutti i giorni Presentazione Il termine linguistico può ignorare alcuni aspetti del fenomeno designato implicito dal "termine" di un linguaggio ordinario, ma è improbabile che sia incluso nel "termine" ordinario in contraddizione diretta. Inoltre, se riconosciamo il Sottotext non è formale, ma semantico, non ha tutto il privatore del suo stato di un fenomeno linguistico: come mostrato nella parte precedente, il sottotesto può essere considerato non semplicemente come informazioni, ma come elemento di La struttura del piano del contenuto, ma la descrizione della struttura del piano di contenuto, ovviamente, le attività della linguistica del testo. C'è un'altra, più obiezione privata per l'identificazione del sottotesto con una ricezione, che la genera. Poiché questa ricezione non è l'unica, il ricercatore è costretto a spiegare come il sottotesto è generato nei casi in cui questa ricezione non funziona, e il sottotesto è ancora lì, non è necessario espandere il valore del termine "ripetizione". Quindi, riconoscendo che il sottotesto può essere preparato "... dall'esterno, da qualsiasi simbolo esterno o di un famoso evento ..." (Silman 1969b, 93), t.i. Silman è costretto a chiamare ripetizioni e casi di introduzione primaria nel testo delle istruzioni su questi significati esterni in relazione al testo. Non è difficile indicare il grado di incongruenza di tale consumo del termine "ripetere" intuizione linguistica elementare. Pertanto, il punto di vista secondo cui il sottotesto rappresenta parte della struttura formale del testo, si basa su alcuni equivoci terminologici: la designazione dell'effetto semantico viene trasferito a una ricezione formale che genera questo effetto. Un tale dislocamento può essere spiegato, ma difficilmente può essere accettato. Questa conclusione è confermata dal fatto che nel corso dei decenni che sono passati dalla pubblicazione del lavoro. Silman, questo punto di vista non ha mai ricevuto una distribuzione sufficiente.
2.2. Subtext come parte della struttura del testo pragmatico
Prima di considerare il prossimo punto di vista sul sottotesto, sembra opportuno soffermarsi sul concetto molto della struttura pragmatica del testo, poiché non è generalmente accettato. Tuttavia, se assumiamo che ogni affermazione sia caratterizzata non solo da parametri formali e semantici, ma anche in base ai parametri pragmatici, sembra logico distinguere non solo strutture sintattiche e semantiche, ma anche la struttura del pragmatico come aspetto separato di la struttura complessiva del testo. Molte caratteristiche pragmatiche delle dichiarazioni, in particolare quelle relative ad altri aspetti della struttura del testo, sono già state parlate dal tema della descrizione linguistica. Tuttavia, vi è ancora un compito urgente di incorporare tutti questi dati in un sistema unificato di rappresentazioni sulla struttura del testo pragmatica come un singolo sottosistema di "valori di comunicazione". Naturalmente, la categoria di intenzionalità, il compito comunicativo del testo dovrebbe essere la categoria centrale di descrivere la struttura pragmatica del testo. Considerazione del sottotesto come effetto pragmatico, una porzione della struttura del testo pragmatica può essere trovata nelle opere di V.A. KUKHACHENKO (cucina 1974; Kitchenko 1988). È vero, dovresti immediatamente specificare che, come nel caso del concetto di T.I. Silman, la comprensione originale del sottotesto è mescolata nelle opere di V.A. Cucina con una comprensione tranquillamente tradizionale e semantica del sottotesto. Tuttavia, è utile considerare gli aspetti individuali e non invitati dell'interpretazione della ricerca del sottotesto, forse anche un po 'esagerando la sua originalità, in quanto ciò ci consentirà di controllare nuovamente la giustizia dell'interpretazione tradizionale. Quindi, nel tuo lavoro, "tipi e mezzi per esprimere implicazioni nel discorso artistico inglese (sul materiale della prosa e. hamingway)" Il ricercatore fornisce la seguente definizione del sottotesto: "il sottotesto è consapevolmente eletto dall'autore del modo della presentazione artistica dei fenomeni, che ha un'espressione oggettiva nella lingua dei lavori "(Cucina del 1974, 72). Sebbene questa definizione sia molto probabilmente una revisione letteraria rispetto al linguista, merita un'analisi riflessiva. Prima di tutto, non si dovrebbe assolutamente ignorare la componente "letteraria" della determinazione, sebbene sia in gran parte dovuta al fatto che il ricercatore opera con i fatti appresi dai testi artistici e non intende considerare altri. Tuttavia, l'introduzione di v.a. Cucina nella definizione del sottotesto del legame a uno stile funzionale specifico, a un campo specifico del funzionamento del linguaggio, consente di sollevare la questione di quanta caratteristica funzionale e stilistica "pragmatica" del testo. Infatti, la portata del funzionamento del linguaggio è determinata non tanto quanto i mezzi formali e semantici caratteristici, come i compiti comunicativi, le intenzioni dei partecipanti alla comunicazione effettuati all'interno dei confini della sfera pertinente. Ad esempio, il pubblicità, come "habitat" di uno stile funzionale giornalistico, è determinato principalmente dal compito di replicare vari tipi di informazioni - sia effettivi che concettuali. Di conseguenza, i testi, il cui livello di difficoltà sono ovviamente inadeguati le abilità comunicative del pubblico, per le quali sono intese, cadono fuori dal giornalismo, anche se sono dotate di tutti i segni formali del testo pubblicalistico. Pertanto, limitando il consumo del termine "sottotesto" esclusivamente con testi artistici, v.a. Kitchenko già "pragmatizzato" la sua comprensione di questo fenomeno. Tuttavia, questo può essere considerato un risultato involontario dell'orientamento della ricerca dello scienziato non del testo, ma sul testo letterario. Un passo "pragmatizing" molto più significativo deve essere introdotto nella definizione del "modo" proteinale, specialmente con il chiarimento "eletto consapevolmente eletto". Di solito usiamo la parola "modo" in relazione al testo, implicando il fatto che l'altoparlante, creando il testo, seleziona vari mezzi di espressione, in modo che il testo non sia solo una sequenza di segni, ma la sequenza di segni parlanti eletti In qualche senso, il testo appare come una catena (o più precisamente, gerarchia) elezioni fatte parlando. Queste elezioni possono essere ospitate consapevolmente o inconsciamente, ma in ogni caso riflettono alcune preferenze, inclinazioni, impostazione dell'altoparlante. Pertanto, la definizione del sottotesto come il modo della rappresentazione materiale identifica effettivamente questo fenomeno con uno dei momenti dell'attività vocale dell'altoparlante - la scelta di loro a favore di alcuni mezzi linguistici formali e semantici. Il lato di attività del sottotesto è enfatizzato in seguito V.A. Kitchenko, "Interpretazione del testo" (Kitchenko 1988). Dare una definizione più "linguistica" del sottotesto come metodo per organizzare il testo che porta "ad un forte aumento e approfondimento, oltre a un cambiamento nel contenuto semantico e / o emotivo e psicologico della comunicazione senza aumentare la durata di quest'ultimo "(KUKHANEDKO 1988, 181), il ricercatore scrive ulteriormente circa" il modo implicito della lettera ", creando una significativa dipendenza del successo del compito comunicativo dell'autore della consapevolezza e della concentrazione del lettore (Kukhachenko 1988, 182). La formulazione "implicita modo della lettera" dovrebbe essere considerata in modo più dettagliato, poiché questo è un eccellente esempio di come la lingua stessa, quale ricercatore parla, comincia a contrastare le sue opinioni teoriche. Di per sé, questa formula non causa domande; Dubbio sembra essere in grado di usarlo come sinonimo del termine "sottotesto". Infatti, se il sottotesto è un "modo" o "metodo", allora l'altoparlante nativo dovrebbe avere problemi con la formazione del nome dell'Avverb, che caratterizza l'azione eseguita da questo metodo, proprio come pubblicare "implicito" (o La definizione di "implicita" coniuga liberamente con nominalizzazione). Tuttavia, non troviamo nei dizionari per advercting "implicitamente" o simili ad esso, poiché non possiamo utilizzare la parola "sottotesto" nella posizione delle circostanze del metodo di azione (ad esempio, la combinazione di "Express con l'aiuto del sottotesto "è dubbio," informa il sottotesto "). Apparentemente, v.a. Kitchenko ha identificato illegalmente il risultato di una certa azione di parlare con se stesso; Inoltre, il cambiamento proposto nel significato della parola "sottotesto" non corrisponde al modello della nomination in russo: per i portatori della lingua russa, è naturale designare il risultato dell'azione da parte del nome dell'azione ( "Decidi - la soluzione"; "Report - Message"; "work - work"), ma non il contrario. È interessante notare che nella sua seconda definizione, il ricercatore, come nella prima definizione, non parla nulla delle specifiche di questo "metodo" come tale, ma si ferma in dettaglio a causa della sua applicazione (in futuro, VA Kukhachenko in realtà Prende il punto di vista I. R. Halperin e usa la sua terminologia).
Riassumere.
1. L'assegnazione del sottotesto alla struttura pragmatica del testo, nonché l'inclusione di esso nella struttura formale, si basa sull'identificazione illegale di questo fenomeno con il momento della sua generazione; Solo nel concetto di t.i. Silman questo momento è stato considerato come parte della struttura della superficie del testo e nel concetto di v.a. Kukhachenko - come scelta di ortografia a favore di un certo modo di trasmettere informazioni.
2. Entrambe queste deviazioni da una comprensione più tradizionale del sottotesto come parte della struttura semantica del testo non solo non hanno trovato sostenitori, ma è appena entrato in una contraddizione con la pratica naturale dell'uso della parola "Subtext", che La prova indiretta della inadeguatezza di questi concetti del testo della "fenomenologia naturale" del testo deriva nell'esperienza collettiva e si riflette nella lingua quotidiana.
In un numero di lavori sulla linguistica del testo, il sottotesto si riferisce alle categorie di testo. Quindi, m.n. Kelina scrive: "Il sottotesto o la profondità del testo è una categoria associata al problema della comprensione reciproca durante la comunicazione" (Spee 1975, 62); Categorie semantiche del testo si riferisce alla profondità del testo (considerando anche questo termine sinonimo del termine "sottotesto") I.R. Halperin (Galperin 1977, 525). Quanto è valido questo punto di vista? Prima di tutto, è necessario decidere cosa è compreso dal termine "categoria di testo". I.r. Halperin, discutendo di questo problema, arriva alla conclusione che "la categoria grammaticale è una delle proprietà più comuni delle unità linguistiche in generale o parte della loro classe, che è stata nell'espressione grammaticale" (Galperin 1977, 523). Lasciando da parte la questione del fatto che il concetto di categoria grammaticale alle unità fonetiche sia applicabile, questa definizione può essere considerata sufficientemente adeguatamente riflessa nella linguistica della pratica del consumo del termine "categoria". Infatti, parlando di categoria, di solito significa una certa proprietà, una certa caratteristica di una singola unità, costituita in presenza o assenza di uno o di un altro valore e mezzo della sua espressione. Ma è possibile parlare del sottotesto come una categoria che caratterizza una tale unità come testo? Prima di tutto vale la pena notare che I.ra stesso Halperin preferisce utilizzare in questo lavoro il termine "profondità", molto più "segno" rispetto al termine "sottotesto". In effetti, è molto più naturale parlare della profondità del testo come proprietà che chiamare la proprietà. Ma, dal momento che il concetto del sottotesto sembra più specifico e elaborato, sembra essere corretto, se la categoria è il sottotesto, e non per evitare difficoltà con la sinonimia. Naturalmente, la presenza o l'assenza del sottotesto caratterizza il testo, è la sua proprietà, così come la presenza o l'assenza di un certo valore grammatical caratterizza la parola. Tuttavia, è improbabile che il corretto valore grammaticale della categoria grammaticale sia corretto, poiché la categoria include tutti i valori omogenei e i metodi della loro espressione. Il significato grammaticale è l'implementazione di qualche caratteristica comune, l'implementazione di qualche categoria, ma questa categoria non è se stessa. Allo stesso modo, il sottotesto non è una categoria, ma solo l'implementazione di una o più categorie di testo. Il sottotesto fa parte della struttura semantica del testo nello stesso modo in cui un valore grammaticale fa parte della struttura semantica della parola, e quindi il sottotesto stesso caratterizza l'unità vocale - il testo, ma le sue caratteristiche sono le caratteristiche del testo. Ma se il sottotesto è l'implementazione di una o più categorie di testo, chiedendo logicamente quali categorie sono presentate in questo fenomeno. È improbabile che la questione della nomenclatura delle categorie del testo sia considerata chiusa: in varie opere, è discusso un numero diverso di categorie di testo, la questione della loro relazione è discussa, ecc. Pertanto, è più ragionevole percorrere percorsi deducenti - dall'elenco esistente delle categorie ai valori implementati nel sottotesto e induttivo - dalla definizione esistente del sottotesto della deduzione dai fenomeni adiacenti, all'elenco delle categorie, grazie A cui il sottotesto questi fenomeni si oppone. Nella prima parte di questo lavoro, il sottotesto è stato definito consapevolmente o inconsciamente creato dalla parte del diffusore della struttura del testo semantico, accessibile alla percezione a seguito di una speciale procedura analitica, che coinvolge il trattamento di informazioni esplicite e ritiro sulla sua base di ulteriori informazioni. In questa definizione, le seguenti caratteristiche del Subtext, implementazione delle categorie del testo, possono essere distinte: 1. Il sottotesto trasporta informazioni e quindi è associato a tale categoria di testo come informativo. 2. Il sottotesto non può essere rilevato come risultato di procedure analitiche standard, con le quali vengono rilevate le informazioni esplicite nel testo e pertanto è associata alla categoria esplicita \\ implicita; 3. Il sottotesto può verificarsi spontaneamente sia come risultato di azioni coscienti dell'altoparlante (come può essere percepito consapevolmente o inconsciamente), e quindi è associato alla categoria di intenzionalità. Queste categorie - Informatività, Esplicitness \\ Implicita, intenzionalità - Probabilmente non esauriscono le caratteristiche del sottotesto. Per una definizione più adeguata dei segni categorici del sottotesto, come già accennato, dovrebbe essere considerato fenomeni adiacenti per scoprire quale sia il sottotesto contrario a queste categorie. Tale procedura di ricerca è stata fatta da alcuni scienziati: I.R. Galperin contrastava il sottotesto della soppressione, il simbolo, l'incremento del significato, scoperto in base alle sue caratteristiche, come linguistico (in contrasto con la soppressione, che, dal punto di vista dell'iR halperina, extralytingvistico), implicita e ambiguità, sfocatura, così come l'intenzionalità ("programma") (Galperin 1981). I.V. Arnold introduce il termine "implicazione testuale" per indicare che il fenomeno che differisce dal sottotesto, poiché è inteso nel presente lavoro, solo quantitativamente: "Entrambe le implicazioni e il sottotesto creano una profondità di contenuto aggiuntiva, ma su scale diverse. ... Il sottotesto e l'implicazione sono spesso difficili da delimitare, poiché entrambe sono un'opzione implicita e si trova spesso insieme, essendo presente nel testo allo stesso tempo, interagiscono con l'altro "(Arnold 1982, 85). Così, La proprietà è attribuita alla proprietà di Mackelectivity. Inoltre, confrontando l'implicazione testuale (e, indirettamente, il sottotesto) con ellisse e supposizione, lo scienziato sottolinea altre due caratteristiche di queste "specie di implitture" - ambiguità e rimessa, cioè La capacità del sottotesto di informare il nuovo, precedentemente sconosciuto. Oltre alla separazione del sottotesto dei fenomeni adiacenti, alcuni scienziati introducono ulteriori distinzioni in sé descrizione del sottotesto. Quindi, sopra menzionato dalla separazione di IR Halperinic del sonno su A situazionale e associativo; V. Kuishchenko, utilizzando il termine "implicazione" per designare tutti i tipi di implizi, distingue l'implicazione del precedente, che ha lo scopo di creare "l'impressione della presenza di precedenza che precede il testo dell'esperienza, circa Lo scrittore per lo scrittore e il lettore ", e l'implicazione della simultaneità, lo scopo del quale è" la creazione della profondità emotiva e psicologica del testo, mentre il contenuto semantico linearmente realizzabile del lavoro è completamente o parzialmente cambiato. Sembra che tutte le caratteristiche nominate del sottotesto possano essere incluse in un sistema di categoria singola. La categoria più comune di testo utilizzata per descrivere il sottotesto può essere considerata una categoria di informativa. Prima di tutto, è implementato nelle caratteristiche "Disponibilità di \\ Assenza di informazioni", significativa di distinguere il sottotesto zero e non zero ("mancanza" o "presenza" del sottotesto). Inoltre, può essere realizzato nei segnali di "Informazioni concettuali di fatto" e "Informazioni logiche del soggetto-logico", caratterizzando il contenuto del sottotesto; nei segnali di "notizie noti" che contraddistinguono l'indennità e la stratatica Subtext; nei segni "Textuali \\ Informazioni sulla situazione", che caratterizzano le fonti del generatore di informazioni, è possibile distinguere con i segni di "informazioni definite \\ incerte", che devono riflettere l'ambiguità, la sfocatura, l'ambiguità del contenuto del sottotesto (tuttavia, queste caratteristiche sono spesso caratterizzate da informazioni esplicitamente pronunciate - cf. esempi come "... qualcuno da qualche parte può essere talvolta ..."). La categoria di esplicizione \\ implicita (forse è più corretta chiamare La sua categoria di gravità o categoria del metodo di espressione) - la caratterizzazione più in modo univoco della categoria Subtext. Naturalmente, il sottotesto è sempre espresso implicitamente; Tuttavia, è possibile assegnare più metodi privati \u200b\u200bper l'implicazione delle informazioni, in conformità con la quale e caratterizzare il sottotesto. Per quanto riguarda la categoria di intenzionalità, è implementato principalmente in una varietà di possibili compiti di parlato, a causa del quale è possibile distinguere, ad esempio, il sottotesto informa, incoraggiante e così via.; Questa categoria può anche essere implementata nei segni di "spontaneità \\ preparazione", distinguendo il sottotesto inconscio e consapevole. Va considerato sulla questione della relazione tra la categoria di intenzionalità e le figure delle comunicazioni. Di solito, l'intenzione è destinata all'intenzione dell'altoparlante, e questo è completamente naturale. L'ascolto in questo caso non agisce come un corriere dell'intenzione, ma come oggetto (o condizione, ecc.). Tuttavia, in alcuni casi, ascoltare, percepire la dichiarazione, interpretarlo non come vorrebbe dire; Tali casi sono considerati esempi di fallimenti comunicativi a causa dell'incompetenza comunicativa di uno dei partecipanti alla comunicazione. Tuttavia, questo fatto può essere percepito e in caso contrario, come manifestazione del conflitto tra le intenzioni di discorso dell'altoparlante (ad esempio, l'intenzione di fornire informazioni) e ascoltare (ad esempio, l'intenzione di non percepire questa informazione). In altre parole, il destinatario può anche essere considerato come un corriere di determinate installazioni, intenzioni, intenzioni, talvolta contribuenti e a volte interferire le comunicazioni. Forse, le intenzioni della definizione di ascolto "Discorso" non sono applicabili, ed è più corretta parlare di intenzioni comunicative. L'introduzione del concetto di intenzioni comunicative consente di rimuovere la contraddizione tra le posizioni, in base alle quali il sottotesto viene creato solo dall'altoparlante (punto di vista IR Galperin, MN PELLE, TI Silman, e così via.) O SOLO Ascolto (KA punto di vista Valinina). Dal momento che e parlando, e ascoltare comunicativo intende il processo di comunicazione, possono essere ugualmente responsabili per il ricevimento e la percezione di tutti gli aspetti delle strutture del testo semantico e, in particolare, pragmatiche. Pertanto, il sottotesto può essere creato sia di lingua che in ascolto; Inoltre, la situazione Qui Pro Quo è assolutamente irragionevole quando l'altoparlante e l'ascolto parallelo creano due diversi sottotesto; E anche se di solito in tali situazioni, la responsabilità dei guasti comunicativi è assegnato al servizio di ascolto (dicono che non capisce "l'altoparlante), entrambi questi sottotext possiedono la realtà comunicativa, dal momento che il sottotesto dell'ascolto determina il successivo (inadeguato , dal punto di vista dell'altoparlante) la sua reazione. Pertanto, con la categoria di intenzionalità, dovrebbe essere associato il segno del sottotesto, implementato nelle caratteristiche del "Sottotesto del destinatario \\ destinatario". Questo sistema di categorie che descrive il sottotesto non può essere considerato completato fino a quando non verrà eseguito uno studio dettagliato di tutti i tipi di sottosetto. Tuttavia, il compito di determinare tali categorie di testo rilevante per il sottotesto è sicuramente uno dei più pressanti.
Le conclusioni principali di questa parte sono:
1. Il sottotesto non è una categoria di testo, poiché fa parte della struttura del testo semantico e non è la sua caratteristica.
2. Il sottotesto può essere descritto utilizzando varie categorie di testo, tra cui l'informativività, è necessario prendere in considerazione un metodo di espressione e intenzionalità.
3. Queste categorie sono implementate in testi specifici sotto forma di vari segni di testo e \\ o sottotesto, un elenco completo dei quali dovrebbe essere identificato a seguito di uno studio speciale dei tipi di sottosetto.
4. Sostare gli strumenti di espressione
In varie opere dedicate alla descrizione del sottotesto, sono chiamati diversi mezzi della sua espressione. Tra questi sono parole multilatanti (più precisamente, il loro contestuale, lasciando lo zoom di valore); Parole preziose; particelle; Morfemi decisivi; esclamazione; vari tipi di ripetizioni; pacco; violazione della sequenza logica; pause, ecc. Comune Per questa totalità dei fondi è che possono essere considerati tutti come elementi di testo aggiuntivi, opzionali, adattandosi solo al "minimo comunicativo" del testo, cioè con fondi che forniscono il trasferimento delle informazioni principali e esplicite. Questo è naturale, poiché la presenza nel testo delle informazioni implicabili richiede ulteriore marcatezza e non può essere indicata mediante mezzi incluse nel "minimo comunicativo". Ma questa ultima dichiarazione ha bisogno di alcuni chiarimenti. Non dovrebbe essere presentato come se ci siano alcuni mezzi che vengono regolarmente utilizzati come segni che esprimono le informazioni principali, esplicite e i mezzi, la cui funzione principale è l'espressione delle informazioni implicite. Infatti, tutti i mezzi di espressione delle informazioni esplicite possono essere utilizzati per esprimere informazioni subacquee, ma per questo deve essere ulteriormente etichettato. In realtà, il suddetto elenco di espressioni del sottotesto può essere suddiviso in due parti: gli agenti linguistici effettivi con la capacità di esprimere sia i tipi di informazioni, sia i ricevimenti del loro uso, che sono i mezzi di marcatura aggiuntiva, "Switch" dalla funzione di esprimere informazioni di base sulla funzione di espressione di ulteriori informazioni. Diminativi morfemi, parole multi-valori, parole detective, particelle, ripetizioni, ripetere come mezzo per creare una connessione di testo può essere attribuita alla prima parte. Ma questa lista non è completata, infatti, qualsiasi strumento di lingua può essere incluso in questo elenco. Pertanto, per redigere questo elenco per le attività necessarie di fronte alla linguistica del testo non è priva di significato. Un molto più sostanziale è il compito di scoprire la seconda parte dell'elenco - i mezzi di etichettatura aggiuntiva del mezzo del linguaggio. Il primo gruppo di tali fondi è una violazione del funzionamento standard degli agenti linguistici. Questo gruppo include pacco, ellisse, impostazione predefinita, interruzione dell'ordine sintattico o logico della posizione dei componenti della dichiarazione. Questi sono disturbi che portano alla distruzione di determinate strutture di testo; Di conseguenza, sono caratteristici di marcata sintattica (nel senso grande della parola) mezzi di espressione. Un altro gruppo di violazione è l'uso delle singole unità di testo in posizioni non standard - più tipicamente per lessicali (violazioni della combinazione di parole) e morfologico (uso ingiustificato di determinati articoli, ecc.) Di fondi. Tuttavia, tutto il testo può fungere da unità, situazione di discorso inadeguata, e quindi, in un certo senso, come unità utilizzata in una posizione non standard. Il secondo gruppo di metodi di etichettatura aggiuntiva del testo è utilizzarli sebbene senza disturbi visibili delle norme uzuali, ma con ridondanza comunicativa. In altre parole, se lo strumento viene utilizzato correttamente, in termini di "minimo comunicativo" dovrebbe essere utilizzato un certo numero di volte. Un aumento di questo numero crea una marcatezza. Questo gruppo di metodi include vari tipi di ripetizioni; Le pause inadeguatamente grandi possono anche essere considerate come una manifestazione della ridondanza comunicativa (in questo caso, vengono interpretate come ripetizione di pausa). Questa descrizione dei mezzi di espressione del sottotesto non può rivendicare il grado di esaurimento. Tuttavia, sembra essere una conveniente forma di realizzazione delle informazioni accumulate sui marcatori di output, che è contenuta in ricerca linguistica, letteraria, teatrale e psicologica.
Riassumentiamo:
1. I mezzi per esprimere informazioni implicite non sono così tanti strumenti linguistici che esprimono informazioni esplicite, quanti ulteriori modi per contrassegnare questi fondi, "commutazione" dalle funzioni principali a ulteriori a ulteriori funzioni.
2. I tipi principali di questi marker di funzionamento secondario sono una violazione del funzionamento standard delle unità linguistiche e dell'uso eccessivo di queste unità.
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18. Khalizhev v.k. Sottotesto. - Breve enciclopedia letteraria. T. 5. M., 1968.
Il difetto è una proprietà d'arte indispensabile e richiede un lettore di rifornimento indipendente. Le informazioni nel testo sono rispettivamente suddivise in esplicite e implicite. Secondo gli elementi di immagini, contrasti, analogie, pronunciato verbrale, il lettore ripristina l'implicito. Il modello del mondo proposto dall'autore è inevitabilmente in qualche modo modificato in conformità con il thesaurus e la personalità del lettore, che sintetizza ciò che trova nel testo, con le sue esperienze personali.
Secondo I. V. Arnold, ci sono diversi tipi di organizzazione del contesto con informazioni implicite. Sono combinati con un termine generale "implicazione". Questo termine è originariamente non linguistico. Esce dalla logica, dove l'implicazione è definita come un mazzo logico, riflesso nella lingua dell'Unione "se ... che" e formalizzabile come A\u003e B, cioè e comporta B. in una dichiarazione implicativa distinguere tra antecedente a - La dichiarazione a cui viene presentata la parola "IF", e la coscienza B è l'affermazione seguendo la parola "che". L'implicazione in senso ampio ha la presenza nel testo non pronunciato verbalmente, ma indovinando l'indirizzo dei significati. Questi includono sottotesto, ellisse, alliusia, complicazione semantica e in realtà implicazione del testo. Pertanto, in accordo con il punto di vista, I. V. Arnold, un concetto più ampio, rispetto al sottotesto è il concetto di implicazione, il che significa il sottotesto: non c'è nient'altro che un tipo di implicazione. Successivamente, stabiliremo quali sono concluse le differenze tra questi concetti, prestando particolare attenzione alla delimitazione dei concetti di implicazione e sottotesto.
"L'implicazione del testo è un significato implicito aggiuntivo basato su connessioni sintagmatiche degli elementi assunti dell'antento." L'implicazione del testo trasmette non solo informazioni logiche oggettive, ma anche informazioni del secondo tipo, pragmatico, I.e., stimato soggettivo, emotivo ed estetico. L'implicazione del testo viene consegnata dai fotogrammi del microcontext che il livello composito di solito corrisponde all'episodio. È restaurato da variative, appartiene a un testo specifico, e non la lingua affatto. Distinguersi rigorosamente tra implicazione, sottotesto, allusione e altri mezzi di attrezzo sono piuttosto difficili, poiché si accompagnano costantemente a vicenda.
Dall'ellisse, il sottotesto e l'implicazione differiscono nel modo in cui hanno confini di contesto più ampi, portano ulteriori informazioni (mentre l'ellisse dà solo compressione) e ripristina in via variabile. "Ellipse - un passaggio nella proposta di qualcuno implica facilmente Word, un membro della frase". Quindi, ellittica replica: hai spedito la lettera? -Sì, ho potuto essere ripristinato solo con le seguenti parole: Ho spedito la lettera. Quindi, l'ellissi non ha un carattere variabile in contrasto con l'implicazione e il sottotesto.
Anche l'ellisse non ha un'immagine e l'implicazione del testo e il sottotesto, al contrario, sono costantemente collegati con percorsi diversi. I.V. Arnold dà un ottimo esempio, che combina Metonimy e Hyperbola: la mezza Harley Street aveva esaminato lei, e non ha trovato nulla: non aveva mai una malattia grave nella sua vita. (J. Fowles)
Harley Street - Street a Londra, dove si trovano l'adottivo dei medici più alla moda. L'implicazione è che, anche se Ernestina è completamente sana, i genitori costanti non hanno risparmiato denaro sui medici più costosi, e non credevano ancora e hanno fatto appello a tutti i nuovi e nuovi specialisti. Suggerimento implicazione Richiede la conoscenza del toponimazione in questo caso. Può contare su altre realtà: nomi gente famosa, ogni sorta di Allyusia.
Entrambe le implicazioni e il sottotesto creano ulteriori profondità del contenuto, ma su diverse scale. L'implicazione del testo ha un carattere situazionale ed è limitato al quadro episodio, una funzione comunicativa separata o una funzione di carattere. Nel sottotesto, la trama si approfondisce, gli argomenti e le idee principali del lavoro sono più completamente rivelati. Antecedenti sono distanti. Il sottotesto può essere piegato da singole implicazioni remote. Da ellissi e sottotesto e implicazioni sono caratterizzati da ambiguità di recupero, scala, creando ulteriori informazioni pragmatiche.
Un tipo speciale di implicazione testuale è l'allusione e la citazione. "Allesione - Una figura retorica, che consiste in un collegamento a un evento storico o un lavoro letterario, che si presume che siano ben note." A volte l'allusione rappresenta un'intera esposizione dal lavoro. "Citazione - Esposizione letterale da qualsiasi testo con un'indicazione della fonte."
Pertanto, l'allusione è una riproduzione frammentaria e imprecisa di una porzione di qualsiasi testo, e differisce dalle citazioni. Nessuna parte di riferimento e inesattezza della riproduzione.
Il più difficile da distinguere con i concetti, a nostro avviso, sono sottotesto e implicazione. I.V. Arnold alloca l'implicazione, trattandola come un significato implicito in aggiunta derivante dalla relazione delle unità di testo associate, ma non sono pronunciate verbalmente. L'implicazione del testo, nel suo parere, è implementata in un microcontesto, i cui confini sono determinati dal suo referente - raffigurato nella situazione del testo. L'implicazione prende in considerazione era storica, cultura, biografia creativa e personale di uno scrittore, ecc. Richiede la connessione del contesto extrallinguistico, la conoscenza di base del destinatario. I.V. Arnold sottolinea il carattere situazionale dell'implicazione, che lo distingue, secondo il ricercatore, dal sottotesto, che è implementato nel macrocontesto dell'intero lavoro, a livello di riferimento di non uno dei suoi episodi, e l'intera trama, temi, Idee, ecc., Quando gli elementi sono distanti e entrano in diverse situazioni. Secondo I.V. Arnold, Subtext e implicazione In alcuni casi è difficile distinguere, delimitare, eppure deve essere fatto.
A differenza di I.V. Arnold, v.a. Kitchenko utilizza concetti e implicazioni e sottotext come sinonimo, trattandoli come ulteriore contenuto semantico o emotivo, implementato a causa di legami non lineari tra unità di testo. Ovviamente, è più appropriato considerare l'implicazione e il sottotesto come sinonimi, come fenomeno attuato nel quadro dei microcontesi del testo artistico, formando il suo concetto, informazioni concettuali con un sovraccarico rispetto al componente generale-privato e componente del lavoro con esso.
Sopra il problema della delimitazione dei concetti, l'implicazione e il sottotesto ha funzionato anche da A.D. Schweitzer. Determina l'implicazione come tendenza a implicare componenti semantici. L'implicazione è solitamente contraria alla spiegazione, che è definita come una tendenza alle lingue naturali a un'espressione verbale esplicita aperta di componenti semantici. Questa definizione, del tutto applicabile nella teoria della traduzione, fornisce solo una limitata possibilità del suo utilizzo nella teoria del testo. Dopo tutto, la componente semantica è parte integrante del valore di parola rilevato dall'analisi dei componenti. Quindi l'implicazione è la categoria del valore di parola. Ma in pratica, questo termine è usato in un senso più ampio. Essenzialmente implicazioni e sottotesto sono sinonimi.
I. R. Halperin vede le seguenti differenze tra il sottotesto e l'implicazione: implicazione, da un lato, presuppone che si comprenda che è noto e quindi può essere omesso. Il sottotesto è un tale organizzazione dell'unità di superflausa (e in alcuni casi - proposte), che eccita il pensiero organicamente non correlato all'implicazione. Le informazioni subacquee sono il secondo piano dei messaggi.
A volte l'autore stesso rivela il sottotesto nelle sue opere. Ad esempio, in uno degli episodi del romanzo "Fiesta", Michael confronta Robert Kona con la volontà, ma all'inizio non ne parla direttamente, il lettore può solo indovinare: "Conducono una vita così tranquilla. Non dicono mai nulla e sono sempre appesi a così. " Ma ulteriormente nello stesso episodio, Michael attacca francamente Robert e dice: "Robert Cohn seguirà il Brett in giro come uno sterzo tutto il tempo? ... avrei pensato che ti piacerebbe essere uno sterzo, Robert".
I. R. Galperin considera anche tali concetti come "simbolo" e "predpposing" per chiudere i concetti al sottotesto.
Il simbolo è il segno del segno sul segno. Il rapporto del segno al segno può essere basato su un'ampia varietà di prerequisiti logici. Dal momento che il simbolo prevede il rapporto del segno al segno - è esplicito, e il sottotesto è sempre implicito, mentre tecniche stilistiche - metafora, iperbole, perifyra, confronto e molti altri non sono impliciti sulla loro semantica: sono semplici nell'espressione di il doppio senso della dichiarazione.
"Il sottotesto non è chiaro, sfocato, e talvolta il rapporto elusivo di due significati nel segmento della dichiarazione".
Supponisi: queste sono le condizioni in cui si ottiene una comprensione adeguata del senso di fornitura. V.a. ZveGentSev suggerisce che "il valore principale del problema dell'indennità è che rende possibile esplicitare ... Risalto."
Il sottotesto è il fenomeno di puramente linguistico, ma derivato dalla capacità delle proposte di generare significati aggiuntivi dovuti a diverse caratteristiche strutturali, la peculiarità della combinazione di proposte, il simbolismo dei fatti linguistici. Letterale e sottotesto diventa l'argomento - rem. Tema letterale (dato); Sostituto - rem (nuovo). La caratteristica del sottotesto è anche che, non è disponibile per l'osservazione diretta, eluda l'attenzione quando la prima lettura e inizia a compensare attraverso informazioni fattuali significative quando ripetute e persino ripetute la lettura. Tuttavia, l'overtExt Information è la realtà di alcuni tipi di testo. Il sofisticato lettore lo percepisce come qualcosa che accompagna il significato letterale. Sottotesto è implicito in natura.
Nel lavoro di v.a. Stagintueva Il concetto di "Subtext" e "PredPposition" è effettivamente identificato: "... uno dei livelli di significato appartiene alla proposta e lo rende un contenuto semantico e l'altro è presentato oltre la proposta (o dichiarazioni) e le forme le condizioni per la sua adeguata comprensione, o il suo sottotesto. "
Il sottotesto non è affatto "Condizioni della giusta comprensione", ma alcune ulteriori informazioni che si presentano a causa della capacità del lettore di vedere il testo come una combinazione di informazioni lineari e suprailine.
K.a. La Dolinina interpreta la differenza tra supposizione e implicazione a modo suo. Suggerisce che molti ricercatori sostengono che i preponditori sono riportati indietro, in passato e implicazioni - avanti, al futuro o presente. In linea di principio, K.A. Dolinin concorda con questo, ma se guardi le cose dalla posizione della dipendenza. Ma dovrebbe essere guidato principalmente dalla posizione del destinatario del discorso, quindi è importante inviare il suo pensiero, la sua prospettiva comunicativa e cognitiva, e non il corso del pensiero del destinatario o del vero ordine degli eventi. Il fatto che per il destinatario sia un supposizione, cioè qualcosa di concesso e irrilevante, per il destinatario può essere solo nuovo e pertinente; Ad esempio, l'indirizzo tra il caso riporta che X è andato a ALPALAR; Anche il destinatario credeva che X sia seriamente malato, e da questo messaggio fa una causa che x è completamente sana. Ma il destinatario può e contare appositamente su tale percezione di un sottotesto suppositivo, e quindi sorge che l'autore riferisce non il fatto corrente, e alcuni altri, meno importanti, in relazione a cui il fatto attuale è una supposizione.
Di tutto ciò che precede segue che i ricercatori sono diversi in modi diversi per delimitare i concetti espliciti adiacenti, ma prestano particolare attenzione al concetto di "implicazione". I.V. Arnold ritiene che il sottotesto solo un tipo di implicazione, la differenza principale tra loro è determinata dalla scala della loro implementazione - l'implicazione è implementata nel microcontesto e il sottotesto nel Macrocontext. V. A. Kuelechenko e V. I. Halperin Considera questi due concetti come sinonimi. Tuttavia, c'è un piccolo tra i sinonimi, ma la differenza. I ricercatori stessi indicano queste differenze. V. A. Kuchenko risponde a questa domanda così come I. V. Arnold, non riconosce solo che il sottotesto è un tipo di implicazione. V.I. Galperin alloca un'altra differenza, indicando che l'implicazione è nota, quindi può essere omessa, e il sottotesto è un significato nascosto della proposta o dell'unità superflassionale, che non è sempre catturare. In un punto di vista, è possibile delimitare l'implicazione e il sottotesto è abbastanza difficile. Un'altra cosa è con tali concetti come allusione, citazione, ellisse, simbolo e sospensione. L'allusione e la tua comunicazione implica un riferimento a qualsiasi lavoro noto o un fatto storico, quindi la loro decodifica nel testo dipende interamente dal rispetto del lettore. Il sottotesto, a sua volta, implica un collegamento al testo stesso, sebbene la conoscenza del lettore sia una condizione importante per la sua comprensione. L'ellisse è un fenomeno che è facile da ripristinare nel testo, non ha una varianza e non possiede le immagini, che non è chiaramente caratteristica del sottotesto. Il simbolo è sempre esplicito dalla sua natura, e il sottotesto è implicito. E, infine, la supposizione, che è la componente semantica della dichiarazione, la cui verità è necessaria che questa affermazione non sia semanticamente anomala ed è stata pertinente in questo contesto, si basa sulla conoscenza generale del lettore e, secondo VA Zvezinsev, aiuta a decodificare il sottotesto.
