Εξοχικές κατοικίες του Παύλου Ι. Ιστορία Κτήριο Pavel 1

Για την 205η επέτειο από τη δολοφονία του αυτοκράτορα Παύλου Α'

Η αρχιτεκτονική μοίρα του Παύλου Ι

Ο Paul I είπε κάποτε: «Θα ήθελα να πεθάνω στο ίδιο μέρος όπου γεννήθηκα». Η επιθυμία του έγινε πραγματικότητα. Γεννήθηκε στις 20 Σεπτεμβρίου 1754 στο τεράστιο Θερινό Ανάκτορο, που έχτισε ο Μπαρτολομέο Ραστρέλι, όπου βρισκόταν τότε η αυλή της προγιαγιάς του αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα.

Στην τοποθεσία αυτού του κτιρίου, το οποίο είχε ερειπωθεί, ο Παύλος Α' διέταξε την κατασκευή του Κάστρου Μιχαηλόφσκι για τον εαυτό του, στο οποίο σκοτώθηκε τη νύχτα της 12ης Μαρτίου 1801. Για σαράντα έξι χρόνια της ζωής του, η αρχιτεκτονική κατείχε μια από τις πρώτες θέσεις μεταξύ των χόμπι του.

Τα κτίρια που ανεγέρθηκαν σύμφωνα με τις εντολές αυτού του μονάρχη αποκαλύπτουν τα χαρακτηριστικά των σχεδίων, των παθών και της μοίρας του τουλάχιστον σε μικρότερο βαθμό από τις αναμνήσεις των συγχρόνων του. 7 Μαΐου 1782 Ο Τσάρεβιτς Πάβελ Πέτροβιτς και η γυναίκα του Μεγάλη ΔούκισσαΗ Μαρία Φεοντόροβνα, κρυμμένη με τα ονόματα του Κόμη και της Κοντέσας του Βορρά, έφτασε ινκόγκνιτο στο Παρίσι. Έχοντας λάβει μέρος στο βασιλικό χορό στις Βερσαλλίες και ιδιαίτερα απολαμβάνοντας την υποδοχή του πρίγκιπα Condé στο κάστρο του Chantilly, ακούγοντας τον «Γάμο του Figaro», που απαγορευόταν από τη γαλλική λογοκρισία, αλλά ήταν της μόδας, όπως ο ίδιος ο Beaumarchais, ο κληρονόμος, διαβάστε τους δυνατά Ρωσικός θρόνοςκαι η σύζυγός του επισκέφτηκαν την έπαυλη του γενικού φορολογικού αγρότη Laurent Grimaud de La Renière, η οποία θεωρήθηκε η «τελευταία κραυγή» του παριζιάνικου σικ. Ο ιδιοκτήτης ήταν τόσο ευγενικός που συγκέντρωσε τους καλύτερους καλλιτέχνες και διακοσμητές για την άφιξή τους για να τους παρουσιάσει στους αυγουστιάτικους ταξιδιώτες. Σε αυτή τη δεξίωση προσκλήθηκε και ο διάσημος αρχιτεκτονικός σχεδιαστής Charles Louis Clerisseau, φίλος του Giovanni Battista Piranesi και του Robert Adam, τους οποίους θαύμαζε η Αικατερίνη Β' (όταν δεν μάλωναν για τις υπέρογκες χρηματικές απαιτήσεις του Γάλλου κυρίου, κατά τη γνώμη της αυτοκράτειρας). . «Σε επισκέφτηκα πολλές φορές…», γύρισε ξαφνικά στον Μέγα Δούκα, «και δεν σε βρήκα ποτέ». «Το βρίσκω πολύ λυπηρό», απάντησε ο Πάβελ Πέτροβιτς. «Δεν με δέχτηκες γιατί δεν ήθελες να με δεχτείς, και αυτό είναι πολύ κακό από την πλευρά σου, θα γράψω... στην αυτοκράτειρα, τον γονιό σου». «Συγγνώμη», αντέτεινε εκείνος ήρεμα ΜΕΓΑΛΟΣ ΔΟΥΚΑΣ, «αλλά, παρεμπιπτόντως, γράψε και στην Αυτοκράτειρα, γονιό μου, ότι με εμπόδισες να προχωρήσω παρακάτω». Από την άποψη της ιστορίας της ρωσικής αρχιτεκτονικής, η συζήτηση δεν ήταν τυχαία. Δεν μαρτυρούσε μόνο την απόρριψη του Παύλου Α για τα καλλιτεχνικά γούστα της μητέρας του και την ενεργή απροθυμία του να ασχοληθεί με τους αρχιτέκτονες που της άρεσαν. Επρόκειτο για την άρνηση του κλασικισμού του Διαφωτισμού, ένας από τους κύριους εκπροσώπους του οποίου στην Ευρώπη ήταν ο Κλερισσό. Ο διάδοχος του θρόνου, και στη συνέχεια ο αυτοκράτορας, ερεθίστηκε από την ψυχρή σοβαρότητα της ακριβέστερης αναπαραγωγής των αρχαίων μοντέλων και την ανεπαρκή, κατά τη γνώμη των ανθρώπων της γενιάς του, συναισθηματικότητα της αρχιτεκτονικής, όπου οι εποικοδομητικές ιδέες του Διαφωτισμού ήταν εκφράζεται. Ζώντας υπό την εμμονική και επικίνδυνη επιτήρηση των αυλικών της μητέρας του, ο Μέγας Δούκας ήθελε ελευθερία, ακόμη και στα κτίριά του. Ήταν ήδη κουρασμένος από τη δεκαετία του 1780 της ειλικρινούς σαφήνειας των αρχιτεκτονικών αλληγοριών που δημιουργήθηκαν με εντολή της Αικατερίνης Β', δοξάζοντας τις πράξεις της αυτοκράτειρας, κάτι που δεν άρεσε καθόλου στον γιο της. Αλίμονο, η αυγή μητέρα όχι μόνο δεν λυπήθηκε τα συναισθήματα του νευρικού και εντυπωσιακού κληρονόμου, αλλά, όπως φαίνεται, τον μείωσε εσκεμμένα, προκαλώντας σοβαρές προσβολές που ήταν αρκετά ικανές να τρελάνουν ένα άτομο με τόσο ασταθή ψυχή, που διακρίθηκε από Πάβελ Πέτροβιτς. Τουλάχιστον όλα όσα θα μπορούσαν να γίνουν για αυτούς τους σκοπούς με τη βοήθεια της αρχιτεκτονικής έχουν γίνει. Όταν ο Μέγας Δούκας έγινε αυτοκράτορας, αυτός, με τη σειρά του, κατέβαλε μεγάλες προσπάθειες για να κάνει τα κτίριά του να «μιλούν» σε μια εντελώς διαφορετική γλώσσα από αυτή που χρησιμοποιούσαν οι αρχιτέκτονες της Αικατερίνης.

Το πρώτο σπίτι του Πάβελ Πέτροβιτς ήταν η Γκάτσινα και η εμφάνιση αυτού του συνόλου μόρφωσε σε μεγάλο βαθμό τα γούστα του. Έλαβε το κτήμα από την αυτοκράτειρα το 1783, όταν ήταν 29 ετών. Είναι αλήθεια ότι πέντε χρόνια νωρίτερα, σε σχέση με τη γέννηση του πρώτου του παιδιού, του μελλοντικού Αλέξανδρου Α', δόθηκαν σε αυτόν και τη σύζυγό του εδάφη στα οποία στη συνέχεια χτίστηκε το Pavlovsk.

Ωστόσο, σύμφωνα με την παράδοση, το κτήμα προοριζόταν για τη μητέρα του μωρού, τη Μεγάλη Δούκισσα Maria Feodorovna, και αυτή καθόρισε τον χαρακτήρα του παλατιού και του πάρκου. Στην ιστορία της τέχνης, η Pavlovsk συνδέθηκε κυρίως με το όνομά της, όπως η Gatchina - με τη μνήμη του Pavel Petrovich. Όσο όμορφη κι αν ήταν η Γκάτσινα, κανείς δεν μπορεί παρά να δει τη σκληρότητα αυτού του δώρου από την Αικατερίνη Β'. Τα ανάκτορα, οι κήποι και τα περίπτερα δημιουργήθηκαν αρχικά εκεί όχι για τον διάδοχο του θρόνου, αλλά για τον αγαπημένο της αυτοκράτειρας, κόμη Γκριγκόρι Γκριγκόριεβιτς Ορλόφ, που τον μισούσε με πάθος, και ήταν διαποτισμένοι από αναμνήσεις αυτού του ανθρώπου, τον οποίο δικαίως ο Πάβελ Πέτροβιτς θεωρείται ο δολοφόνος του πατέρα του Πέτρος Γ' . Η αυτοκράτειρα ανάγκασε τον γιο της να ζει ανάμεσα στις σκέψεις του βίαιου θανάτου του και του ρόλου των αδελφών Ορλόφ σε αυτόν. Το παλάτι Γκάτσινα άρχισε να χτίζεται στα μέσα της δεκαετίας του 1760 από τον Αντόνιο Ρινάλντι. Αυτό θα μπορούσε εν μέρει να συμφιλιώσει τον Πάβελ Πέτροβιτς με αυτό το κτίριο. Ο μεγάλος Ιταλός ήταν ο αγαπημένος του Πέτρου Γ'. Στο Oranienbaum, ο αρχιτέκτονας έπρεπε να εργαστεί με το πνεύμα του Ροκοκό του Πρωσικού μοντέλου, της μόδας στην αυλή του πολεμοχαρή βασιλιά Φρειδερίκου του Μεγάλου, τον οποίο τόσο ο Πέτρος Γ' όσο και ο Παύλος Α' προσπάθησαν να μιμηθούν. Στην Γκάτσινα, ο Ρινάλντι προσκλήθηκε από την Αικατερίνη Β' να χρησιμοποιήσει παραδείγματα κάστρων στη Μεγάλη Βρετανία. Πιθανότατα, η αυτοκράτειρα είδε την Γκάτσινα παρόμοια με το κτήμα του Μπλένχαμ, που παρουσίασε στον διάσημο διοικητή Τζον Τσόρτσιλ, Δούκα του Μάρλμπορο, η Αγγλίδα βασίλισσα Άννα Ι. Εικόνες αυτού του παλατιού υπήρχαν στον πρώτο τόμο του περίφημου φόρου τιμής του Βιτρούβιου Μπριτάνικου. η αυτοκράτειρα κατείχε, την οποία της έφερε από την Αγγλία ο μικρότερος αδελφός του αγαπημένου Βλαντιμίρ Ορλόφ. Σε κάθε περίπτωση, το οικοδομικό σχέδιο με κεντρικό κτίριο που συνδέονται με μικρές ημικυκλικές στοές με εκτεταμένα τετράγωνα δύο κτιρίων εξυπηρέτησης που βρίσκονται στα πλάγια είναι αναμφίβολα βρετανικής προέλευσης. Θυμίζει τα κτίρια των εξαιρετικών δασκάλων του αγγλικού μπαρόκ, του Sir John Vanbrugh και του Niklas Hawksmoor. Συνδύασαν απόπειρες χρήσης κλασικών αρχιτεκτονικών νόμων με μπαρόκ θεατρικότητα στο πνεύμα του αναδυόμενου πρώιμου ρομαντισμού και του πάθους για τον Μεσαίωνα. Αυτό γίνεται ιδιαίτερα αισθητό στους πολύπλευρους πύργους Gatchina, παρόμοια με παρόμοια στοιχεία του αγγλικού «Μπαρόκ Γοτθικού». Είναι αλήθεια ότι ο Antonio Rinaldi, εκπαιδευμένος από τον δάσκαλο του υπέροχου ναπολιτάνικου κλασικισμού Luigi Vanvitelli, δεν μπορούσε να ανεχθεί την πολύ ακριβή μίμηση των «Αγγλικών βαρβάρων» και έδωσε στις προσόψεις του παλατιού ιταλική κομψότητα. Μια εξαιρετική περίπτωση στην περιοχή της Αγίας Πετρούπολης -ένα τεράστιο κτίριο στο εξωτερικό ήταν εξ ολοκλήρου διακοσμημένο με φυσική πέτρα- δεν είναι καθόλου ασυνήθιστο στην Ιταλία. Επιπλέον, οι παραγγελίες που διακοσμούν τις προσόψεις της Γκάτσινα τοποθετούνται η μία πάνω από την άλλη: στο κάτω μέρος είναι η Τοσκάνη και μετά η ιωνική, σύμφωνα με το αρχαίο σύστημα, που αναβίωσε ο Λεόν Μπατίστα Αλμπέρτι. Λεπτά και ξεκάθαρα εκτελεσμένα σε πέτρα, δίνουν στο παλάτι νεοαναγεννησιακά χαρακτηριστικά. Ως αποτέλεσμα, μια εικόνα ασυνήθιστη για την εποχή του κλασικισμού προέκυψε στη Γκάτσινα, συμπεριλαμβανομένης μιας οργανικής συνάφειας μπαρόκ και αναγέννησης, αντίκες και «γοτθικές» αποχρώσεις. Αυτό συνέβη υπό τον Γκριγκόρι Ορλόφ, πολύ πριν ο Πάβελ Πέτροβιτς καταλάβει την Γκάτσινα. Ωστόσο, ακριβώς αυτό το ακίνητο, με το οποίο συνήθισε τα πολλά χρόνια που πέρασε στο κτήμα, θα γινόταν ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά του «παβλοβιανού στυλ». Η ευαισθησία του Μεγάλου Δούκα του έκανε καλή υπηρεσία. Υπέκυψε στη γοητεία των έργων του Ρινάλντι και στη συνέχεια κατάφερε να μετατρέψει τη υφολογική αβεβαιότητα του πρώιμου κλασικισμού στην ασάφεια της αναδυόμενης αρχιτεκτονικής του ρομαντισμού. Η εικόνα ενός κάστρου, κάπως ζοφερής, που στέκεται ανάμεσα σε χωματουργικά έργα και κήπους με μια γραφική σύνθεση, θα γίνει κύριο θέματα αρχιτεκτονικά του ενδιαφέροντα. Δεν είναι τυχαίο ότι από όλες τις εντυπώσεις του ταξιδιού του στην Ευρώπη, που περιελάμβανε την Αυστρία, την Ιταλία, τη Γαλλία, τη Γερμανία, η πιο ζωντανή γι 'αυτόν ήταν αυτή που αποτυπώθηκε όταν επισκέφτηκε το κάστρο Chantilly κοντά στο Παρίσι, με τη γραφικότητά του που χαρακτηρίζει τους Γάλλους. Σχέδια αναγέννησης και πάρκων που συνδύαζαν την κανονικότητα των κήπων στο πνεύμα του Andre Le Nôtre με τις τελευταίες αγγλικές ιδέες φυσικής μίμησης.

Ο Pavel Petrovich προτιμούσε ένα μείγμα στυλ στην τέχνη του κήπου. Αυτό είναι αρκετά αισθητό στη Γκάτσινα. Υπό τον Ορλόφ, δημιουργήθηκε ένα πάρκο σε στυλ τοπίου με τη συμμετοχή των Βρετανών δασκάλων Τζέιμς Γκάκετ και Τζον Μπους· αργότερα συμπεριλήφθηκαν πολλά κανονικά μέρη σε αυτό - Ολλανδικά και Βοτανικοί κήποι, Σύλβια, έχουν διατηρηθεί τεράστιοι κυνηγότοποι, κομμένοι από ευθεία ξέφωτα.

Όλα αυτά παραμένουν μέχρι σήμερα. Δυστυχώς, πολλά έχουν εξαφανιστεί ασυνήθιστα κτίρια , που συνδέονται με τα στρατιωτικά χόμπι του Μεγάλου Δούκα: διάφοροι προμαχώνες, μικρά φρούρια, κινητή γέφυρες, φρουρά με φράγματα, που χρησίμευαν ως απαραίτητα χαρακτηριστικά της εμφάνισης της Γκάτσινα στην εποχή του Παβλόφ. Το φρούριο Bip στο Pavlovsk που έχει φτάσει σε εμάς μπορεί να δώσει κάποια ιδέα για αυτές τις κατασκευές. Ένας από τους Γερμανούς ταξιδιώτες ανέφερε στις σημειώσεις της: «Ο Μεγάλος Δούκας, ο οποίος είναι, ωστόσο, πολύ έξυπνος και μπορεί να είναι ευχάριστος στην αντιμετώπιση... διακρίνεται από ακατανόητες παραξενιές, μεταξύ άλλων, από την ανοησία του να τακτοποιεί τα πάντα γύρω του. με τον παλιό πρωσικό τρόπο.Στα υπάρχοντά του συναντά κανείς αμέσως φράγματα βαμμένα σε μαύρο, κόκκινο και άσπρο, όπως συμβαίνει στην Πρωσία· υπάρχουν φρουροί στα φράγματα... Το χειρότερο είναι ότι οι Ρώσοι στρατιώτες... είναι ντυμένοι με τις στολές της εποχής του βασιλιά Φρειδερίκου Γουλιέλμου Α', παραμορφωμένος από αυτή την προκατακλυσμιαία στολή...». Ο κόμης Fyodor Vasilyevich Rastopchin, ο οποίος αργότερα έγινε διάσημος για τη συμμετοχή του στην πυρπόληση της Μόσχας το 1812, έγραψε: «Είναι αδύνατο να δεις όλα όσα κάνει ο Μέγας Δούκας χωρίς ρίγη και οίκτο... Τις Τετάρτες κάνει ελιγμούς στην Γκάτσινα.. . η παραμικρή αντίφαση τον βγάζει από μέσα μου...». Μια τέτοια ατμόσφαιρα εντάθηκε στη Γκάτσινα και μέχρι τον θάνατο της Αικατερίνης Β' έφτασε στο αποκορύφωμά της. Η νευρικότητα του Πάβελ Πέτροβιτς αυξήθηκε. Περίμενε κάθε μέρα ότι θα είχε την ίδια μεταχείριση με τον πατέρα του. Όταν ο Νικολάι Ζούμποφ, ο αδερφός του τελευταίου αγαπημένου της αυτοκράτειρας Πλάτωνα Ζούμποφ, έφτασε απροσδόκητα στη Γκάτσινα στις 5 Νοεμβρίου 1796, ο Μέγας Δούκας όρμησε στη σύζυγό του με τα λόγια: «Είμαστε νεκροί!». Ωστόσο, ο κόμης δεν ήρθε για να συλλάβει τον διάδοχο του θρόνου, αλλά για να τον ενημερώσει ότι η αυτοκράτειρα βρισκόταν στο νεκροκρέβατό της. Ο Πάβελ έσπευσε στην Αγία Πετρούπολη και σύντομα το τάγμα Γκάτσινα εξαπλώθηκε σε όλη τη Ρωσία. Στην αρχιτεκτονική, η νέα βασιλεία ξεκίνησε με την καταστροφή. Η μεγαλύτερη, πρόσφατα χτισμένη κατοικία της Αικατερίνης, η Πέλλα, στον Νέβα, καταστράφηκε, αφού ο συμβολισμός της απευθυνόταν στη μελλοντική βασιλεία του εγγονού και όχι στον γιο της εκλιπούσας αυτοκράτειρας. Επιπλέον, ο Ivan Yegorovich Starov δημιούργησε στην Πέλλα την πεμπτουσία του κλασικισμού του Διαφωτισμού, με τη δομή και τον ορθολογισμό του να έχουν φτάσει στα άκρα, στο πνεύμα των έργων των Γάλλων μεγαλομανών που παρουσιάστηκαν στο Βραβείο Ρώμης της Ακαδημίας του Παρισιού. Στο Tsarskoe Selo, το κύριο στοιχείο του συνόλου που ήταν αφιερωμένο στις νίκες της Αικατερίνης Β' καταστράφηκε - ο Ναός της Μνήμης, που χτίστηκε από τον Charles Cameron, όπου όλα τα «ένδοξα ... κατορθώματα παρουσιάστηκαν σε μετάλλια». Η Γκάτσινα και το Παβλόφσκ άλλαξαν επίσης, αλλά, φυσικά, με τον αντίθετο τρόπο, έτσι ώστε να αντιστοιχούν στον χαρακτήρα των κατοικιών του βασιλεύοντος αυτοκράτορα. Ωστόσο, άρχισαν να παίρνουν παρόμοια χαρακτηριστικά νωρίτερα, ως απάντηση στην παραβίαση της αρχιτεκτονικής έκφρασης της ιδιότητας του Παύλου ως διαδόχου του θρόνου, που ανέλαβε η μητέρα του κατά την καταστροφή του αντίστοιχου αυτοκρατορικού παλατιού του Μεγάλου Δούκα στο Tsaritsyn κοντά στη Μόσχα το 1785. Αμέσως μετά από αυτό, ο Πάβελ Πέτροβιτς κάλεσε τον Vincenzo Brenna στην υπηρεσία του, με τον οποίο συνδέονται σχεδόν όλες οι σημαντικές περαιτέρω αρχιτεκτονικές του προσπάθειες. Κατά τη διάρκεια των δεκαπέντε ετών, σε πολλά βήματα, ο Ιταλός πλοίαρχος άλλαξε εντελώς την εμφάνιση του Pavlovsk. Από μια βίλα Palladian που συγχωνεύτηκε με ένα πάρκο τοπίου, δημιούργησε ένα καταπράσινο και μάλλον βαρύ παλάτι και εισήγαγε τις κανονικές δομές των ιταλικών μπαρόκ συνόλων και πολυάριθμων γλυπτών στον κήπο.

Η στάση απέναντι στην αρχαιότητα έγινε ριζικά διαφορετική. Η ελαφρότητα και η ποίηση των γενικευμένων ελληνορωμαϊκών εικόνων του Κάμερον έχει εξαφανιστεί. Δυνατή, πλούσια, με ξεχωριστή αίσθηση δύναμης, η μνημειακή εικόνα της Ρώμης από την ακμή της αυτοκρατορίας άρχισε να κυριαρχεί τόσο στην οργάνωση του χώρου όσο και στη διακόσμηση, εξαιρετικά πλούσια, ελκυσμένη σε αυτό που ο Heinrich Wölfflin ονόμασε «μπαρόκ αρχαιότητα».

Ακόμη και η αίθουσα Pavlovsk, που ονομάζεται Ελληνική Αίθουσα, κατασκευάστηκε από την Brenna στο πνεύμα των αιθουσών του θρόνου του Παλατίνου Παλατιού. Το όνομά του δεν μιλούσε πλέον για ενδιαφέρον για την τέχνη αρχαία Ελλάδα, αλλά για την ελπίδα να ανακτήσει τα εδάφη της από τους Τούρκους. Οι εσωτερικοί χώροι της Gatchina υπέστησαν παρόμοιες αλλαγές σε νόημα και στυλ μέσα από τις προσπάθειες του ίδιου Vincenzo Brenna. Ο κλασικισμός αυτού του κορυφαίου δασκάλου, του Παύλου Α', είναι ένα ασυνήθιστο, όχι ακόμη πλήρως εξηγημένο φαινόμενο. Ανήκοντας σε ηλικία στη γενιά του Cameron και του Quarenghi (γεννήθηκε το 1747), ήρθε στη Ρώμη κάπως νωρίτερα από αυτούς και, μελετώντας με τον σπουδαίο γνώστη των προοπτικών σχεδίων Stefano Pozzi, βρήκε τις τελευταίες αντανακλάσεις των επιρροών του μπαρόκ, οι οποίες ήταν σύντομα καταστράφηκε στη Ρώμη από τον διεθνή κύκλο των δημιουργών της αρχιτεκτονικής του ευρωπαϊκού νεοκλασικισμού . Από τη μία πλευρά, συνέχισε τη μελέτη των αρχαίων λουτρών ακολουθώντας τον Κάμερον, αλλά είδε στα γκροτέσκα και άλλα κατάλοιπα της διακόσμησης αυτών των κτιρίων μια διαφορετική, πιο θεατρική αρχαιότητα από τον Βρετανό δάσκαλο. Δεν έγινε φανατικός του αυστηρού αρχαίου ιδεώδους, όπως ο Κάμερον. Αυτό ήταν φυσικό για ένα άτομο που συνδέθηκε εκ γενετής με την ιταλική παράδοση, όπου η αλλαγή στη στάση απέναντι στην αρχαιότητα συνέβη με πιο σταδιακό και λιγότερο απότομο τρόπο από ό,τι στη βορειοδυτική Ευρώπη. Επιπλέον, η δουλειά στην Πολωνία πριν φτάσει στη Ρωσία ενίσχυσε τις αναμνήσεις του μπαρόκ στη δουλειά του. Το κύριο πράγμα, ίσως, ήταν ότι η Brenna κατάφερε να συνδυάσει την εικόνα της αυτοκρατορικά επίσημης αρχαιότητας με αυξημένη συναισθηματικότηταπρο-ρομαντικά χόμπι. Είναι δύσκολο να τον πεις αρχιτέκτονα του Διαφωτισμού. Μάλλον, στο έργο του στη Ρωσία, με έναν εκπληκτικό τρόπο, λόγω της επιρροής του αυγουστικού πελάτη, που δεν ήθελε να υπολογίσει τη διάρκεια της βασιλείας της Αικατερίνης, ο χρόνος φαινόταν να εξαχνώνεται. Μεταπήδησε από τον αναδυόμενο κλασικισμό του Διαφωτισμού, ζωγραφισμένο σε τόνους μπαρόκ, μέχρι τη στιγμή της αντικατάστασής του από το στυλ της Αυτοκρατορίας, στον κλασικισμό, μεταφέροντας τις ιδέες του αναδυόμενου ρομαντισμού. Αν ο Παύλος ήταν ο πρώτος αυτοκράτορας της ρομαντικής εποχής, τότε η Μπρένα ήταν ο πρόδρομος του ρομαντικού κλασικισμού. Αυτό εξηγεί τη μακρά οικειότητά τους, παράξενη δεδομένου του θερμού και ευμετάβλητου χαρακτήρα του μονάρχη.

Όλες οι προαναφερθείσες ιδιότητες της στάσης αυτών των δύο ανθρώπων απέναντι στην αρχιτεκτονική εκδηλώθηκαν πλήρως κατά την κατασκευή του Κάστρου Mikhailovsky στην Αγία Πετρούπολη. Τα πρώτα σκίτσα του έργου αποδίδονται στον ίδιο τον Πάβελ Πέτροβιτς και χρονολογούνται από το 1784. Ακολουθώντας τους και με βάση το σχέδιο του πελάτη, δημιουργήθηκαν πολλές παραλλαγές αυτής της δομής σε διάστημα δεκαπέντε ετών.

Έχουν διατηρηθεί πληροφορίες για δεκατρία από αυτά, που εκτελέστηκαν με τη συμμετοχή του διακοσμητή Henri François Gabriel Violier, που έφερε ο Pavel Petrovich από τη Γαλλία, ο Vasily Ivanovich Bazhenov και, κατά τη δημιουργία της πραγματοποιημένης έκδοσης, ο Vincenzo Brenna με τη συμμετοχή του Carlo Rossi. Οι παλαιότερες εκδόσεις, πιθανώς του Violier, με τετράγωνη κάτοψη, έμοιαζαν με το Chateau de Chantilly, που έχει ήδη συζητηθεί. Στη συνέχεια εμφανίστηκε μια ολόκληρη σειρά έργων από έναν άγνωστο, πιθανώς Ιταλό συγγραφέα, με πενταγωνικό σχέδιο, σχεδόν αντιγράφοντας την οχυρωμένη βίλα του καρδινάλιου Alexander Farnese στην Καπράρολα, που έχτισε ο Giacomo Barozzi da Vignola. Σταδιακά, από μια ακριβή μίμηση αυτής της δομής, πέρασαν σε ένα σχέδιο που θύμιζε στυλιστικά το σχέδιο του παλατιού του Κρεμλίνου του Bazhenov. Όλα αυτά έγιναν για την Αγία Πετρούπολη. Ξαφνικά, ο Πάβελ Πέτροβιτς άρχισε να σκέφτεται να χτίσει αυτό το κάστρο στη Γκάτσινα στη θέση του παλατιού Ρινάλντι. Φαίνεται πιθανό ότι τα σχέδια για μια τέτοια επιλογή αναπτύχθηκαν με τη συμμετοχή του Brenn, τουλάχιστον το κύριο σώμα ήταν ήδη κοντά στην κατασκευή. Ωστόσο, οι τεράστιοι στάβλοι αναπαρήγαγαν παρόμοιες υπηρεσίες στο Chantilly, που χτίστηκαν εκεί με εξαιρετική πολυτέλεια. Η έκδοση Gatchina αναθεωρήθηκε από τον Bazhenov γύρω στο 1792 και ο Starov συμμετείχε στην κατάρτιση της εκτίμησης κατασκευής. Όλα αυτά συνέβησαν πριν από το θάνατο της Αικατερίνης Β'. Η επόμενη επιλογή μετέφερε ξανά το κάστρο στην Αγία Πετρούπολη, προφανώς αμέσως μετά την ένταξη του Παύλου Ι. Ο Μπαζένοφ κλήθηκε αμέσως στην Αγία Πετρούπολη και έγινε αντιπρόεδρος της Ακαδημίας Τεχνών ως άτομο που υπέφερε από τη μακρά ντροπή της πρώην αυτοκράτειρας. Παρόλα αυτά, η Brenna ανατέθηκε να ολοκληρώσει την εκδοχή του Gatchina στις αρχές του 1797. Ήδη στις 26 Φεβρουαρίου, ο τελετουργικός θεμέλιος λίθος του Κάστρου Μιχαηλόφσκι πραγματοποιήθηκε στο χώρο του Θερινού Παλατιού της Αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα. Ο ίδιος ο Παύλος Α' έβαλε τα πρώτα τούβλα από ίασπη με μια ασημένια σπάτουλα. Μέχρι τις 8 Ιανουαρίου 1800, ημέρα του Αγίου Μιχαήλ του Αρχαγγέλου, το έργο είχε ολοκληρωθεί σε μεγάλο βαθμό. Ο ιδιοκτήτης του κάστρου είχε δεκατέσσερις μήνες και τρεις ημέρες για να βασιλέψει. Εξωτερικά, το κάστρο δίνει κυρίως την εντύπωση ενός σκοτεινού μονολιθικού όγκου, που γίνεται αντιληπτός από μακριά. Η προσέγγιση σε αυτό υποτίθεται ότι ήταν κατά μήκος μιας ευθύγραμμης λεωφόρου ανάμεσα σε μακριά, χαμηλά, συμμετρικά τοποθετημένα κτίρια στάβλων και δύο μεγάλα οκταγωνικά περίπτερα, πίσω από τα οποία μια πλατεία με ένα έφιππο μνημείο του Μεγάλου Πέτρου, που δημιουργήθηκε πριν από πολύ καιρό από τον Bartolomeo Rastrelli Sr. ανοίχτηκε. Η συμβολική επιγραφή στο μνημείο έγραφε: «Στον προπάππου, δισέγγονο». Μια σαφής αντίθεση με τον Χάλκινο Καβαλάρη με το εξίσου σημαντικό του: «Η Αικατερίνη η Δεύτερη στον Μέγα Πέτρο». Ο Παύλος Α' τόνισε, σε αντίθεση με τη μητέρα του, τον εξ αίματος δεσμό του με τον ιδρυτή της Αγίας Πετρούπολης και την αυτοκρατορία. Τέλος, η πρόσοψη του κάστρου ανοίγει μπροστά στον θεατή. Η σύνθεσή του κατευθύνεται προς τη μέση, όπου ανάμεσα στους πανηγυρικούς οβελίσκους, κάτω από ένα βαρύ αέτωμα, σφιχτά πιεσμένο πάνω στη βαθμιδωτή σοφίτα, βρίσκεται η μόνη είσοδος στην αυλή. Ο πρώτος όροφος φαίνεται να είναι μια ισχυρή, μνημειώδης πλίνθος· κοντά στην αψίδα είναι καλυμμένος με μεγάλα διαμάντια. Ο δεύτερος και ο τρίτος όροφος συνδέονται με κιονοστοιχία ιωνικού πορφυρίου. Οι άκρες υποχωρούν βαθύτερα και είναι στρογγυλεμένες. Πίσω τους είναι ορατοί πύργοι που στέκονται στο κέντρο των πλευρικών προσόψεων. Η πλευρά του κάστρου που βλέπει στον καλοκαιρινό κήπο είναι πιο ελαφριά, πιο φιλόξενη, με ένα τεράστιο μπαλκόνι στον δεύτερο όροφο. Ήταν από αυτόν που, όταν οι συνωμότες σκότωσαν τον Παύλο Α, ένα πρωί του Μαρτίου του 1801, ο γιος του απευθύνθηκε στα τάγματα φρουράς, λέγοντας ότι ο αυτοκράτορας είχε πεθάνει από «αποπληκτικό εγκεφαλικό» και μαζί του «όλα θα ήταν όπως με η γιαγιά του». Έτσι, παρά τις ελπίδες πολλών, δεν λειτούργησε, ακόμη και στον τομέα της αρχιτεκτονικής. Ο Παύλος Α' κατάφερε να καταστρέψει την επιρροή της ιδεολογίας του Διαφωτισμού σε αυτήν και εγκατέλειψε τις απαρχές των ρομαντικών εικόνων. Όσο προχωρούσε η ιστορία, τόσο πιο έντονη ήταν η εντύπωση του ρομαντισμού του κάστρου και του ιδιοκτήτη του.

Εξοχικές κατοικίες του Παύλου Ι

ΣΤΗΝ ΛΑΜΠΡΗ ΓΡΑΜΜΗ ΤΩΝ προαστίων της Αγίας Πετρούπολης, τα ονόματα των οποίων από μόνα τους προκαλούν μια φωτεινή, σαν σε παιδική ηλικία, αίσθηση διακοπών, ίσως μόνο η Γκάτσινα ξεχωρίζει κάπως. Είτε λόγω της ρυθμικής σαφήνειας του ίδιου του ονόματος, που προφέρεται θεληματικά με μια νότα γνωστής στρατιωτικής βεβαιότητας. Είτε λόγω μιας εμμονικής σχέσης με τη μοίρα του υπερήλικου διαδόχου του θρόνου, Πάβελ Πέτροβιτς, ο ερημίτης της Γκάτσινα, θερμός και καχύποπτος, σε ένα άγριο, σχεδόν φυσιολογικό μίσος για τη μητέρα του, που περιμένει την καλύτερη ώρα του στη Γκάτσινα. Παλάτι. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η Γκάτσινα φαίνεται πιο κατάλληλη για στρατιωτικές παρελάσεις και διαδηλώσεις παρά για μαζικές κυριακάτικες γιορτές.

Η Γκάτσινα αναφέρθηκε για πρώτη φορά στο βιβλίο του Νόβγκοροντ το 1499 ως το χωριό Khotchino. Σύμφωνα με τους περισσότερους ερευνητές, αυτό το τοπωνύμιο ανάγεται στο αρχαίο όνομα Novgorod Khot. Φανταστικές προσπάθειες εξαγωγής του από το γερμανικό "καπέλο Schone" - "έχει ομορφιά", από τη μόλυνση του ξένου "Got", δηλαδή "Θεός" και το ρωσικό "πηγούνι", ή από τη σλαβική ρίζα "gat", που σημαίνει ότι ένα δάπεδο από κορμούς ή θαμνόξυλο για οδήγηση σε βαλτώδη μέρος δεν ρίζωσε. Όλοι τους δεν έμειναν παρά υποθέσεις.

Το 1712, ο Πέτρος Α έδωσε την Γκάτσινα στην αγαπημένη του αδερφή Νατάλια Αλεξέεβνα. Στη συνέχεια περνά διαδοχικά: στον ισόβιο γιατρό Blumentrost, τον διπλωμάτη και ιστορικό πρίγκιπα Kurakin και τελικά, το 1765, γίνεται ιδιοκτησία του ήρωα των φρουρών Γκριγκόρι Ορλόφ, ο οποίος έλαβε τον τίτλο του κόμη, 45 χιλιάδες ψυχές κρατικών αγροτών και τεράστιες κυνηγότοπους στη Γκάτσινα ως δώρο από την εστεμμένη ερωμένη του .

Παλάτι Γκάτσινα την εποχή του Παύλου

Ταυτόχρονα, ο Ορλόφ άρχισε τις εργασίες για τον εξωραϊσμό του πάρκου, ένα από τα πρώτα διακοσμητικά του οποίου ήταν μια λευκή μαρμάρινη στήλη, που δωρήθηκε στον Κόμη Αικατερίνη. Η στήλη κατασκευάστηκε στην Αγία Πετρούπολη, μεταφέρθηκε στην Γκάτσινα και εγκαταστάθηκε σε έναν τεχνητό λόφο Αγγλικός κήπος. Πιθανότατα, η στήλη αρχικά σηματοδότησε τα όρια του κήπου και το μαρμάρινο άγαλμα ενός αετού στην κορυφή του δεν ήταν τίποτα άλλο παρά ένας φόρος τιμής στον ιδιοκτήτη της Γκάτσινα, του οποίου το οικογενειακό οικόσημο περιλάμβανε μια εικόνα αυτού του φτερωτού αρπακτικού. Η στήλη βρισκόταν στην αρχή ενός μεγάλου ξέφωτου που οδηγούσε στη Λευκή Λίμνη. Ήδη υπό τον Πάβελ Πέτροβιτς, η προοπτική αυτού του ξέφωτου ήταν κλειστή με ένα περίπτερο, η κιονοστοιχία του οποίου, πιθανότατα ακολουθώντας τους αυστηρούς κανόνες της συνθετικής ενότητας, στέφθηκε επίσης με μαρμάρινη εικόνα αετού. Ίσως αυτό έδωσε αφορμή για να ενωθούν κτίρια από διαφορετικές χρονικές περιόδους και να εδραιωθούν στη μνήμη των ανθρώπων με έναν ρομαντικό μύθο. Σαν μια μέρα, κατά τη διάρκεια ενός κυνηγιού στο δικό του πάρκο, ο Πάβελ κατέρριψε έναν αετό που πετούσε ψηλά με μια τυχερή βολή και στη μνήμη αυτού βασιλικό κυνήγιΣτο σημείο που έπεσε ο αετός υψώθηκε Στήλη και από όπου ήρθε ο πυροβολισμός ανεγέρθηκε Περίπτερο.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1770, ένας διακοσμητικός οβελίσκος σκαλισμένος από λευκό και ροζ μάρμαρο εγκαταστάθηκε στο πάρκο Gatchina στη δυτική όχθη της White Lake. Σύμφωνα με το μύθο, χτίστηκε προς τιμή του αδελφού του ιδιοκτήτη της Gatchina, Alexei Orlov-Chesmensky, στη μνήμη των νικών του ρωσικού στόλου επί του τουρκικού στόλου, που κέρδισε υπό την ηγεσία του.

Η κατασκευή μιας σπηλιάς γνωστής ως Echo Grotto χρονολογείται από την εποχή του πρώτου ιδιοκτήτη της Gatchina. Μια καθαρά διακοσμητική δομή πάρκου στις όχθες της Silver Lake είναι στην πραγματικότητα μια έξοδος από την υπόγεια γκαλερί, που έχτισε ο Grigory Orlov μεταξύ του παλατιού και της λίμνης, σαν να μην ξαφνιάζεται σε περίπτωση απροσδόκητου κινδύνου. Με τον καιρό, αυτή η λειτουργία του υπόγειου περάσματος ξεχάστηκε και οι άνθρωποι άρχισαν να μιλούν για το Σπήλαιο ως μια μοναδική ακουστική δομή, τα αποτελέσματα της οποίας απολάμβαναν ιδιαίτερα οι άνθρωποι από την Αγία Πετρούπολη. Είπαν ότι αν προφέρεις μια φράση, «θα εξαφανιστεί αμέσως χωρίς ίχνος, αλλά μετά από σαράντα δευτερόλεπτα, έχοντας διατρέξει τις διάφορες υπόγειες συνελίξεις του λαβύρινθου, ξαφνικά, όταν το έχεις ξεχάσει τελείως, θα ανακοινωθεί και θα επαναληφθεί. με μια ανεξήγητη διαύγεια και αγνότητα κάποιου είδους.» «με μια επιτύμβια μπάσα φωνή». Λένε ότι αν προσθέσετε ποιητικό ρυθμό στην ερώτηση, η ηχώ θα πάρει αμέσως τους κανόνες του παιχνιδιού και θα απαντήσει στο είδος:

Η Γκάτσινα έγινε ιδιοκτησία του Παύλου Α' το 1783. Η Αικατερίνη Β', προσπαθώντας να απομακρύνει τον κληρονόμο από το δικαστήριο, με ειδικό διάταγμα του έδωσε το "αρχοντικό Gatchino με ένα σπίτι εκεί", η κατασκευή του οποίου, σύμφωνα με το σχέδιο του Antonio Rinaldi, είχε ήδη ολοκληρωθεί. Το παλάτι ήταν κάτι ανάμεσα αγγλικό κάστροαπό την εποχή των Σταυροφόρων και μια εξοχική βορειοϊταλική βίλα. Ο Ρινάλντι αντιπαραβάλλει σκόπιμα τη σκληρή εξωτερική εμφάνιση του παλατιού με την εκλεπτυσμένη και εκλεπτυσμένη εσωτερική διακόσμηση, στη δημιουργία της οποίας έδειξε εξαιρετική δεξιοτεχνία και ευρηματικότητα. Ένα θραύσμα αντίκα τοποθετήθηκε πάνω από το τζάκι της αίθουσας δεξιώσεων. Σύμφωνα με το μύθο, αρχικά ανήκε σε ένα από τα μνημεία του Τραϊανού, στη συνέχεια μεταφέρθηκε στην Αψίδα του Κωνσταντίνου. Από εκεί κάποια συμμορία ληστών το άρπαξαν και το πούλησαν στον κόμη I.I. Shuvalov, ο οποίος ταξίδευε στην Ιταλία εκείνη την περίοδο.

Σε πλήρη συμφωνία με τον χαρακτήρα του ιδιοκτήτη, το παλάτι περιβάλλεται από μυστικιστικές σκιές που συνδέονται με το όνομα του Πάβελ Πέτροβιτς. Έτσι, το φάντασμα μιας γυναίκας τριγυρνά στο παλάτι και το θρόισμα του φορέματός της ακούγεται στους νυχτερινούς διαδρόμους. Σαν να είναι αυτή η σκιά της φίλης του αυτοκράτορα, κουμπάρα Ekaterina Nelidova. Και κάτω από τα παράθυρα του παλατιού, όπου είναι θαμμένα τα λείψανα των αγαπημένων του αλόγων και σκύλων, τη νύχτα «ακούς το ποδοπάτημα των αλόγων και το γάβγισμα των σκύλων».

Σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες, σχεδόν εκατό χρόνια μετά τα περιγραφόμενα γεγονότα, η Μεγάλη Δούκισσα Όλγα Αλεξάντροβνα και ο μελλοντικός Αυτοκράτορας Νικόλαος Β', που ζούσαν στο παλάτι Γκάτσινα ως παιδιά, συναντήθηκαν επανειλημμένα τη νύχτα στις αίθουσες του παλατιού με τη σκιά του «δολοφονημένου αυτοκράτορα. ” Και οι δύο «ονειρεύονταν να δουν το φάντασμα του προπάππου τους» και την ίδια στιγμή το φοβόντουσαν θανάσιμα.

Στη δεκαετία του 1790, ένα από τα πιο ενδιαφέροντες άνθρωποιεκείνης της εποχής, ένας προικισμένος ποιητής και μεταφραστής, ένας εξαιρετικός χαράκτης και καλλιτέχνης, εφευρέτης και δημόσιο πρόσωπο Nikolai Aleksandrovich Lvov. Έμεινε στην ιστορία της Αγίας Πετρούπολης κυρίως ως συγγραφέας της Πύλης Νέβα του φρουρίου Πέτρου και Παύλου και του μοναδικού πλίθινο παλατιού Priory στη Γκάτσινα, καθώς και των κτιρίων της Τριάδας («Kulich και Πάσχα») και των εκκλησιών Ilyinskaya. που έχουμε ήδη αναφέρει. Στην Αγία Πετρούπολη, ωστόσο, υπάρχει ένα άλλο κτίριο, του οποίου η συγγραφή, σύμφωνα με τον μύθο, ανήκει στον Λβοφ. Αυτή είναι η λεγόμενη «Utkina Dacha», που φέρεται να χτίστηκε από τον Lvov στη Malaya Okhta για την A.A. Η Poltoratskaya, της οποίας η κόρη Elizaveta Markovna, η μελλοντική σύζυγος του Alexei Nikolaevich Olenin, θα συναντηθούμε ξανά. Και πάλι, σύμφωνα με το μύθο, αυτός ο γάμος σε σε ένα μεγάλο βαθμόσυνεισφορά του αρχιτέκτονα.

Νικολάι Αλεξάντροβιτς Λβοφ

Σύμφωνα με το σχέδιο του Lvov, ένα χωμάτινο Αμφιθέατρο με αρένα κατασκευάστηκε στο πάρκο Gatchina, που θυμίζει αρχαίο ρωμαϊκό θέατρο σε μικρογραφία και προορίζεται για αγώνες παρόμοιους με ρωμαϊκά τουρνουά. Σύμφωνα με τον μύθο, κοκορομαχίες γίνονταν στην αρένα του Αμφιθεάτρου, η διάμετρος του οποίου ήταν 65 μέτρα.

Ταυτόχρονα, ο Lvov δημιούργησε μια ενδιαφέρουσα υδραυλική κατασκευή στο Gatchina για να «αντιπροσωπεύσει τις ναυμαχίες» - έναν καταρράκτη. Μια από τις πισίνες της επανέλαβε και πάλι σε μικρογραφία την αρχαία πισίνα στις Συρακούσες.

Υπάρχει ένας θρύλος για αυτόν τον καταρράκτη, που είπε κάποτε η κόρη του αρχιτέκτονα Έλενα Νικολάεβνα Λβόβα. «Μια φορά, ενώ περπατούσε με τον Ομπολιάνιοφ στην Γκάτσινα, ο Νικολάι Λβοφ παρατήρησε μια πηγή από την οποία έρεε ένα όμορφο ρυάκι.

«Μπορείς να φτιάξεις μια γοητεία από αυτό», είπε στον Obolyaninov, επειδή η φύση εδώ είναι καλή.

«Και τι», απάντησε ο Obolyaninov, «αναλαμβάνεις, Νικολάι Αλεξάντροβιτς, να κάνεις κάτι υπέροχο;»

«Θα το πάρω», είπε ο Λβοφ.

«Λοιπόν», απάντησε ο Obolyaninov, «ας κάνουμε έκπληξη στον αυτοκράτορα Πάβελ Πέτροβιτς». Όσο δουλεύεις, θα του αποσπάσω την προσοχή από αυτό το μέρος με βόλτες.

Την επόμενη μέρα η Ν.Α. Ο Λβοφ σχεδίασε ένα σχέδιο και άρχισε αμέσως τη δουλειά: φαντάστηκε ότι ένα γρήγορο ρεύμα είχε καταστρέψει έναν αρχαίο ναό, τα ερείπια του οποίου, στήλες και κιονόκρανα, ήταν διάσπαρτα στις πλευρές του ρέματος. Τελικά τελείωσε τη δουλειά του, έφερε τον Ομπολιανίνοφ, και τον φίλησε με θαυμασμό και τον ευχαρίστησε.

«Θα κυνηγήσω τον κυρίαρχο και εσύ, Νικολάι Αλεξάντροβιτς, κρυφτείς πίσω από τους θάμνους, θα σε καλέσω».

Μετά από λίγο, ο αυτοκράτορας φτάνει έφιππος με τη συνοδεία του, κατεβαίνει και επαινεί τους πάντες με θαυμασμό. Ο Ομπολιάνινοφ έρχεται κοντά του και του λέει κάτι στο αυτί. ο κυρίαρχος τον αγκαλιάζει, τον ευχαριστεί ξανά, επιβιβάζεται στο άλογό του και φεύγει. Αλλά ο Λβοφ παρέμεινε πίσω από τον θάμνο και δεν είχε ποτέ το θάρρος να εκθέσει τον Ομπολιάνινοφ ενώπιον του κυρίαρχου».

Γκάτσινα. Priory Palace

Ένα από τα αρχιτεκτονικά μαργαριτάρια που δημιούργησε ο Lvov στη Γκάτσινα είναι το παλάτι Priory, χτισμένο εξ ολοκλήρου από πλίθινο τούβλο. Υπήρχε γραφείο προϋπηρεσίας στο παλάτι Τάγμα της Μάλτας, τα καθήκοντα του οποίου ανέλαβε ο Παύλος Ι. Υπάρχει ένας θρύλος για υπόγεια διάβαση, φέρεται να έσκαψε προς την κατεύθυνση του Παύλου μεταξύ του γραφείου του στον Πύργο του Ρολογιού του παλατιού Γκάτσινα και του γραφείου του στο παλάτι Priory. Στα τέλη του 18ου αιώνα, ρολόγια ντουλαπιών αγοράστηκαν επίσης για το παλάτι Priory. Μετά το θάνατο του Πάβελ, το ρολόι σταμάτησε ξαφνικά και δεν λειτούργησε για πολλές δεκαετίες. Οι διαδοχικοί ιδιοκτήτες του παλατιού έμοιαζαν να έχουν ξεχάσει το ρολόι. Και μόνο στις 27 Σεπτεμβρίου 2002, όταν άνοιξε ένα μουσείο στο Priory Palace, πήγαν ξαφνικά.

Ενας από άλυτα μυστήριαΗ σχέση του Παύλου Α με την κουμπάρα της αυτοκράτειρας Μαρίας Φεοντόροβνα Αικατερίνα Νελίντοβα παραμένει από την εποχή του Παβλόφ. Ποιος ήταν αυτή η γυναίκα για τον αυτοκράτορα - ένθερμος εραστής ή «πνευματικός φίλος», όπως την αποκαλούσε ο ίδιος, παρέμεινε μυστήριο για σχεδόν δύο αιώνες. Αν και αδύναμο, αλλά τουλάχιστον λίγο φως ρίχνουν στη σχέση τους οι θρύλοι δύο περιπτέρων στο πάρκο Γκάτσινα. Ένα από αυτά είναι το Περίπτερο της Αφροδίτης, χτισμένο στο λεγόμενο Νησί της Αγάπης. Το περίπτερο είναι βαμμένο στο αγαπημένο χρώμα της Nelidova, το πράσινο. Το περίπτερο είναι ευρέως γνωστό ως το «μνημείο της αγάπης τους».

Μια άλλη δομή πάρκου ονομάζεται Mask Portal. Πιθανώς χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα V. Brenna το 1796. Μια διακοσμητική κλασική πύλη καλύπτει ένα περίπτερο που μιμείται ένα σωρό από καυσόξυλα σημύδας. Μέσα σε αυτή τη ρομαντική κατασκευή βρίσκεται μια πολυτελής εσοχή. Αν πιστεύετε στους θρύλους, χρησίμευσε ως τόπος οικείας μοναξιάς για τον Pavel και την Ekaterina Nelidova.

Στις 12 Δεκεμβρίου 1777, 101 βολές κανονιού ειδοποίησαν τους πολίτες της Ρωσικής Αυτοκρατορίας για τη γέννηση του μεγαλύτερου γιου του Pavel Petrovich και της Maria Fedorovna, Alexander. Η ήδη δύσκολη σχέση του Πάβελ με τη μητέρα του έγινε ακόμη πιο περίπλοκη. Ο καχύποπτος Πάβελ, όχι χωρίς λόγο, είδε στον δικό του γιο έναν σοβαρό ανταγωνιστή στο μονοπάτι προς τον θρόνο και η Αικατερίνη, με τη σειρά της, αντιλήφθηκε τη γέννηση του Αλέξανδρου ως σχεδόν αποζημίωση που της έστειλε ο Θεός για τον ανέραστο γιο της. Ωστόσο, εξωτερικά όλα φαίνονταν αξιοπρεπή. Η συγκινημένη αυτοκράτειρα-γιαγιά, σε ανάμνηση ενός τόσο χαρούμενου γεγονότος, χάρισε στον Παύλο μια τεράστια περιοχή κατά μήκος του πλεύσιμου ποταμού Slavyanka με δύο χωριά, που αριθμούν «117 ψυχές και των δύο φύλων». Τα χωριά ενώθηκαν με ένα κοινό όνομα - το χωριό Pavlovskoye.

Εκείνη την εποχή, στο έδαφος του σημερινού Pavlovsk υπήρχε ένα πυκνό αδιαπέραστο δάσος, στο οποίο οι ιδιοκτήτες του Tsarskoe Selo αγαπούσαν να κυνηγούν τόσο στην εποχή της Ελισάβετ όσο και της Αικατερίνης. Το παιχνίδι βρέθηκε σε αφθονία στην ψηλή γραφική όχθη του Slavyanka. Ένας γέρος ανάπηρος φέρεται να ζούσε στην καλύβα, «σύμφωνα με έναν τοπικό θρύλο, στον οποίο χορηγήθηκε το καθεστώς κάποιου μυστηριώδους ερημίτη». Η αυτοκράτειρα, σύμφωνα με το μύθο, αγαπούσε να επισκέπτεται αυτόν τον μοναχό. Όμως μια μέρα εξαφανίστηκε αφήνοντας τρεις ξύλινες κουτάλες, τρία πιάτα και μια κανάτα στο τραπέζι της καλύβας. Υπό τον Πάβελ Πέτροβιτς και τη Μαρία Φεοντόροβνα, αυτά τα οικιακά σκεύη διατηρήθηκαν μέσα στην καλύβα και εκεί κρεμόταν ένα πορτρέτο του θρυλικού γέρου ερημίτη, ντυμένο με μοναστική ρόμπα και διάβαζε ένα βιβλίο.

Για τη διευκόλυνση των πολυσύχναστων κυνηγετικών καβαλαριών κόπηκαν ξέφωτα στο δάσος και χτίστηκαν δύο σπίτια. Ένα από αυτά - το διώροφο Creek - βρισκόταν στην ψηλή όχθη του ποταμού κοντά στα μελλοντικά δώδεκα μονοπάτια, το άλλο - το Krak - όχι μακριά από τα ερείπια της αρχαίας σουηδικής οχύρωσης, για την οποία έχουμε ήδη μιλήσει. Στη συνέχεια, στη θέση του, ο αρχιτέκτονας Vincenzo Brenna έστησε το φρούριο Bip. Και τα δύο σπίτια ήταν ασυνήθιστα λιτά, επιπλωμένα με απλά έπιπλα, αλλά περιείχαν ό,τι ήταν απαραίτητο για μια σύντομη ανάπαυση για τους κυνηγούς με μεγάλη ηλικία. Υπάρχει ένας θρύλος ότι το σπίτι ονομάστηκε Krik «λόγω της κραυγής που ακούγεται σε αυτό το μέρος από τον Μεγάλο Δούκα Πάβελ Πέτροβιτς». Αλλά, πιθανότατα, δεν πρέπει να αναζητήσετε νόημα στα ονόματα και των δύο οίκων. Τέτοια χιουμοριστικά ονόματα ήταν πολύ της μόδας εκείνη την εποχή. Είναι γνωστό, για παράδειγμα, ότι στη Γερμανία, στο κτήμα του Δούκα της Βυρτεμβέργης κοντά στο Ρόστοκ, υπήρχε επίσης ένα σπίτι του Creek.

Παβλόφσκ. Ανάκτορο και μνημείο του Παύλου Α' μπροστά του

Υπήρχαν πολλά παρόμοια περίπτερα στο πάρκο Pavlovsk. Για παράδειγμα, μετά από αίτημα της Maria Feodorovna, προέκυψε η λεγόμενη Καλύβα του Ερημίτη - μια ρομαντική ιδέα που της θύμισε την πατρίδα της - το Montbilliard, στο πάρκο του οποίου υπήρχε η ίδια καλύβα. Σύμφωνα με το μύθο, σε αυτό μια συγκεκριμένη τσιγγάνα προέβλεψε στη Μαρία Φεοντόροβνα «ένα μακρύ ταξίδι, χωρίζοντας όλους τους συγγενείς της και τον όμορφο πρίγκιπα με τον οποίο θα παντρευόταν».

Στο τέλος του Triple Lime Alley, λίγο πιο μακριά από αυτό, σε ένα μικρό γραφικό ξέφωτο, βρίσκεται μια ρομαντική, εντυπωσιακή κατασκευή από άγριους ογκόλιθους. Πρόκειται για το λεγόμενο περίπτερο Molochnya, που κατασκευάστηκε επίσης κατόπιν αιτήματος της Maria Feodorovna από τον αρχιτέκτονα Cameron. Αρχικά, το Γαλακτοκομείο προοριζόταν να κρατήσει ολλανδικές αγελάδες, τις οποίες, σύμφωνα με το μύθο, έδωσε η Αικατερίνη Β' στη νύφη της για να ενδιαφέρει τους ιδιοκτήτες του Παβλόφσκ. γεωργία, αποσπούν την προσοχή του κληρονόμου από μεγάλη πολιτική. Απλότητα εμφάνισηΤο γαλακτοκομείο βρισκόταν σε πλήρη αντίθεση με την εσωτερική του διακόσμηση. Στην πραγματικότητα, ήταν ένα συνηθισμένο βουστάσιο. Μέσα υπήρχε μια αίθουσα ανάπαυσης όπου οι κουρασμένοι και πεινασμένοι αυλικοί μπορούσαν να πιουν μια κούπα φρέσκο ​​γάλα από ένα μεγάλο πορσελάνινο ιαπωνικό βάζο με μια ασημένια βρύση και να χαλαρώσουν σε επιχρυσωμένες πολυθρόνες.

Το 1796, ο υπερήλικος διάδοχος του θρόνου έγινε αυτοκράτορας. Η ανυπομονησία με την οποία περίμενε την καλύτερη ώρα του μετατράπηκε σε βιασύνη με την οποία άρχισε να αλλάζει τα πάντα στην κατάσταση. Ακολούθησε αλλαγή υπουργών και αναδιοργάνωση του στρατού, πτώση κάποιων και επιστροφή από την εξορία άλλων, απαγορεύσεις σε ό,τι είχε επιτραπεί πρόσφατα στην κοινωνία και, αντίθετα, άδεια για οτιδήποτε ήταν παράνομο επί Κατερίνας. . Και όλα αυτά είναι καθαρά για να ενοχλήσουν τη μητέρα. Μεταθανάτια.

Παβλόφσκ. Κιονοστοιχία του Απόλλωνα

Στο Παβλόφσκ, ο Κάρολος Κάμερον, ο αγαπημένος της αείμνηστης αυτοκράτειρας, απομακρύνεται από τη θέση του αρχιτέκτονα και ο Βιντσέντζο Μπρένα προσκαλείται σε αυτή τη δουλειά. Το παλάτι της Αικατερίνης στο Τσάρσκοε Σέλο πέφτει στη λήθη και το Παβλόφσκ γίνεται η επίσημη βασιλική κατοικία. Τόσο το ίδιο το παλάτι όσο και οι είσοδοι σε αυτό δεν ικανοποιούν πλέον το νέο του καθεστώς. Η Μπρένα αρχίζει βιαστικά να ανοικοδομεί το παλάτι που έχτισε ο Κάμερον.

Αυτή η ανυπομονησία, σαν μια σταγόνα νερό, αντικατοπτρίστηκε σε έναν μύθο που, με την πρώτη ματιά, ήταν μικρός και ασήμαντος, αλλά παρόλα αυτά διατηρήθηκε Χαρακτηριστικάεκείνη τη φορά. Δεδομένου ότι η ανοικοδόμηση του παλατιού ξεκίνησε κατά τη διάρκεια ισχυρών παγετών, ο ασβέστης έπρεπε να διαλυθεί με οινόπνευμα, το οποίο, όπως πάντα, οι εργάτες προτιμούσαν να χρησιμοποιούν όχι για τεχνολογικούς σκοπούς, αλλά «για τον προορισμό του».

Ένας από τους πιο ποιητικούς θρύλους του πάρκου Pavlovsk είναι ο θρύλος της Κιονοστοιχίας του Απόλλωνα, που χτίστηκε από τον Cameron στην ψηλή όχθη του Slavyanka στη μέση ενός ανοιχτού λιβαδιού, ο οποίος ανταποκρινόταν πλήρως στις ιδέες των αρχαίων Ελλήνων για την τοποθεσία του ναοί αφιερωμένοι στον Απόλλωνα. Με την επιμονή του Παύλου, ο οποίος ήθελε να βλέπει συνεχώς αυτόν τον ναό από τα παράθυρα των θαλάμων του παλατιού, η Κιονοστοιχία μεταφέρθηκε σε νέα τοποθεσία. Ο Κάμερον αντιτάχθηκε σθεναρά σε αυτήν την ιδέα και η εγκατάσταση της Κιονοστοιχίας σε μια νέα τοποθεσία ανατέθηκε σε έναν άλλο αρχιτέκτονα, τον Κουαρέγκι.

Η κιονοστοιχία μεταφέρθηκε σε έναν ψηλό λόφο, σαν να προσωποποιεί τον Παρνασσό - την κατοικία του Απόλλωνα, και συμπληρώθηκε με έναν καταρράκτη, ο οποίος, σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα, επρόκειτο να συσχετιστεί με την Κασταλιανή πηγή, η οποία δίνει ποιητική έμπνευση. Η ενσάρκωση αυτής της ποιητικής ιδέας, όπως ισχυρίζεται ο θρύλος, οδήγησε στην καταστροφή. Κάποτε, κατά τη διάρκεια μιας νυχτερινής καταιγίδας, το ξεπλυμένο θεμέλιο δεν άντεξε και μέρος της Κιονοστοιχίας κατέρρευσε. Το επόμενο πρωί, οι κάτοικοι του παλατιού σκέφτηκαν ότι αυτό έκανε την όλη σύνθεση ακόμα πιο θεαματική και αποφάσισαν να μην αποκαταστήσουν την Κιονοστοιχία, αλλά άφησαν τα γραφικά διάσπαρτα συντρίμμια όπου έπεσαν. Σύμφωνα με έναν από τους θρύλους του παλατιού, ξυπνώντας νωρίς το πρωί και βλέποντας την Κιονοστοιχία να ανοίγει προς το παλάτι, η κηδεμόνα αυτοκράτειρα Μαρία Φεοντόροβνα φέρεται να αναφώνησε: «Είναι ο Απόλλωνας που θέλει να θαυμάσει το παλάτι μου!».

Σύμφωνα με έναν άλλο μύθο, κεραυνός χτύπησε την Κιονοστοιχία ακόμη και όταν βρισκόταν σε ανοιχτό λιβάδι και οι κάτοικοι του Παβλόφσκ ήρθαν να θαυμάσουν την εκπληκτική δημιουργία των στοιχείων.

Μένει να προσθέσουμε ότι ούτε ένας σοβαρός ιστορικός δεν αναφέρει καμία καταιγίδα που παρενέβη στο σχέδιο του αρχιτέκτονα και αναγνωρισμένες αρχές όπως ο Vladimir Kurbatov και ο Igor Grabar πίστευαν ότι αυτές οι καταστροφές έγιναν σκόπιμα για να δώσουν στην Κιονοστοιχία μια πιο εκφραστική εμφάνιση. Επιπλέον, η μίμηση αρχαίων ερειπίων ήταν πολύ της μόδας εκείνη την εποχή. Απόδειξη αυτού μόνο στο πάρκο Pavlovsk μπορεί να είναι ο καταρράκτης των ερειπίων, τα ερείπια στο περίπτερο Krasnodolinny και ο πύργος Peel.

Ο Πύργος Peel, ένα πρωτότυπο ρομαντικό περίπτερο με αχυρένια στέγη και μια στενή εξωτερική σκάλα σε στηρίγματα που οδηγούν στον δεύτερο όροφο, δημιουργήθηκε το 1797 κοντά στον διακοσμητικό νερόμυλο από τον Vincenzo Brenna. Σύμφωνα με έναν μύθο που διατηρείται στο Pavlovsk, κάποτε υπήρχε ένα πραγματικό πριονιστήριο σε αυτό το μέρος, που υποτίθεται ότι άφησε η Maria Feodorovna σε έναν χωρικό που ζούσε εκεί, τον οποίο, παρεμπιπτόντως, κανείς δεν είχε δει ποτέ. Λένε επίσης για τον Πύργο Peel ότι στα δωμάτια του πρώτου ορόφου υπό τον Παύλο Α' κρατούνταν επιμελητήρια, τιμωρούμενες «για φάρσες και αμέλεια στα καθήκοντά τους».

Οι εξωτερικοί τοίχοι του Πύργου Peel ζωγραφίστηκαν από τον εξαιρετικό θεατρικό καλλιτέχνη και διακοσμητή Pietro Gonzago, ο οποίος δημιούργησε μια εντυπωσιακά πιστευτή ψευδαίσθηση ενός αρχαίου κτιρίου που καταστράφηκε από τον χρόνο. Ένας λαμπρός δεξιοτέχνης των «παραπλανητικών» πινάκων, ο Γκονζάγκο δημιούργησε ψευδείς προοπτικές, ιστορίες των οποίων μεταδίδονταν με ενθουσιασμό από στόμα σε στόμα από τους επισκέπτες του πάρκου ως εξαιρετικά εκτελεσμένα κόλπα. Λένε ότι στους τοίχους του Pink Pavilion ο Gonzago κατάφερε να απεικονίσει το τζάμι του θερμοκηπίου, πίσω από το οποίο ήταν ορατά τα οπωροφόρα δέντρα, ότι προέκυψε μια πλήρης ψευδαίσθηση της πραγματικότητας. Υπάρχει ένας θρύλος που διηγείται ένας Γάλλος, ένας ενθουσιώδης θαυμαστής του Παβλόφσκ, ότι κάποιος φτωχός σκύλος «έσπασε το πρόσωπό του προσπαθώντας να τρέξει στον ανύπαρκτο χώρο μιας άλλης τοιχογραφίας του Γκονζάγκο, ζωγραφισμένη κάτω από τη βιβλιοθήκη του παλατιού Παβλόφσκ». Υπάρχει επίσης ένας θρύλος στο Pavlovsk για τα πουλιά που σκοτώνονται πετώντας σε μια γκαλερί με νωπογραφίες και παρερμηνεύοντας τις εικόνες με μια γνήσια γωνιά της φύσης.

Εξαιρετικοί αρχιτέκτονες του παρελθόντος έδιναν εξαιρετική σημασία στην αρχιτεκτονική των μικρών μορφών, ανάλογων με τον άνθρωπο.Μινιατούρες γέφυρες και φιλόξενα κιόσκια, πέτρινα κιγκλιδώματα και γρανιτένια σκαλοπάτια, μαρμάρινα βάζα και πάγκοι από χυτοσίδηρο έδιναν στις γωνιές του πάρκου μια σπάνια εκφραστικότητα. Ξεχωριστή θέση σε αυτή τη σειρά καταλαμβάνουν διάφορες πύλες. Ταιριάζουν αρμονικά στην πράσινη αρχιτεκτονική και συνδυάζονται εύκολα με την πέτρινη αρχιτεκτονική. Ανάμεσα στις πολλές πύλες του πάρκου Pavlovsk υπάρχουν και θρυλικές. Κάποια από αυτά ανοίγουν μια απότομη κατηφόρα προς το Ψυχρό Λουτρό. Οι πυλώνες από χυτοσίδηρο αυτών των χαμηλών πυλών καλύπτονται με χαμηλά, φαρδιά βάζα με φρούτα. Η ιδέα μιας τέτοιας διακόσμησης, σύμφωνα με το μύθο, προτάθηκε από «έναν εραστή που υποσχέθηκε σε έναν όμορφο καλοκαιρινό κάτοικο ότι το μπολ με φρούτα που στεκόταν στο τραπέζι κατά τη διάρκεια της συνομιλίας θα διατηρηθεί για πάντα».

Παρά τη μετατροπή του Pavlovsk στην επίσημη κατοικία του αυτοκράτορα, το πάρκο Pavlovsky παρέμεινε ταυτόχρονα οικογενειακή του ιδιοκτησία και ως εκ τούτου διατήρησε όλα τα χαρακτηριστικά μυστικότητα. Αυτός ήταν ένας συνηθισμένος δυϊσμός χαρακτηριστικός εκείνης της εποχής, που εκδηλώθηκε κυριολεκτικά σε όλα. Κτήμα... αλλά βασιλικό. Ένα κτήμα... αλλά ανακτορικό, υπερτροφισμένο στο μέγεθος ενός γιγάντιου πάρκου. Εδώ δέχτηκαν καλεσμένους στο παλάτι, πήραν πρωινό στο Aviary, έπαιξαν μουσική στη Στρογγυλή Αίθουσα και χαλάρωσαν στη Μολόχνια. Υπήρχαν χώροι στρατιωτικών ασκήσεων και κοσμικής διασκέδασης, που φυσικά συνυπήρχαν με βωμούς θλίψης και γωνιές μνήμης.

Αυτοκράτειρα Μαρία Φεοντόροβνα

Αντίστοιχα, οι θρύλοι του Παβλόβιου ήταν επίσης διαφορετικοί και πολύμορφοι. Ο συγγραφέας αυτού του βιβλίου άκουσε ένα από αυτά από τα χείλη του διάσημου καθηγητή μαγειρικής Νικολάι Ιβάνοβιτς Κοβάλεφ. Υπό τη Μαρία Φεοντόροβνα, ένας από τους πιο διάσημους σεφ της αγγλικής αυλής προσκλήθηκε στο Παβλόφσκ. Δεν καταλάβαινε ρωσικά και ως εκ τούτου ήταν «σιωπηλά μπερδεμένος» από τη ρωσική συνήθεια να κόβει παντζάρια για σαλάτα. Στο εξωτερικό δεν το ήξεραν αυτό. Όταν όμως οι Ρώσοι μάγειρες άρχισαν να ρίχνουν ξύδι στη σαλάτα, ο Άγγλος φάνηκε να καταλαβαίνει κάτι και για πρώτη φορά άνοιξε το στόμα του. Αναφώνησε μόνο μια λέξη: «Ω, βινεγκρέτ!» - δηλαδή ξύδι. Από τότε, αυτό το απλό ρωσικό ορεκτικό, σύμφωνα με το μύθο, άρχισε να ονομάζεται βινεγκρέτ. Παρεμπιπτόντως, σε όλο τον κόσμο ονομάζεται "σαλάτα ντε russe".

Μια από τις πιο οικεία γωνιές του πάρκου Pavlovsk κάτω από τη Maria Feodorovna έγινε ένα μικρό ακρωτήριο που σχηματίστηκε από την ιδιότροπη στροφή του ποταμού Slavyanka κοντά στο παλάτι. Στο κέντρο του ακρωτηρίου, ο Τσαρλς Κάμερον τοποθέτησε σε ένα βάθρο μια «λάρνακα της μοίρας» από ίασπη Αλτάι. Ένα ειδυλλιακό Οικογενειακό Άλσος προέκυψε σταδιακά γύρω από την τεφροδόχο, που σχηματίστηκε από δέντρα που φυτεύτηκαν με την ευκαιρία της γέννησης κάθε μέλους της μεγάλης οικογένειας του Παύλου Ι. Ο πρόγονος του άλσους ήταν ένας κέδρος Σιβηρίας που φυτεύτηκε στην Αγία Πετρούπολη την ημέρα των γενεθλίων του πολυαναμενόμενου διαδόχου του θρόνου, Μεγάλου Δούκα Πάβελ Πέτροβιτς. Στη συνέχεια ο κέδρος μεταφέρθηκε στο Παβλόφσκ. Υπάρχει ένας θρύλος μεταξύ των παλιών χρόνων ότι μια φορά κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας ο κέδρος σχίστηκε, αλλά με τις προσπάθειες του κηπουρού, που δίπλωσε επιδέξια τα μισά του δέντρου, ξαναζωντάνεψε και μεγάλωσε. Δεν μπορεί παρά να λυπηθεί που αυτός ο θρυλικός κέδρος δεν έγινε σύμβολο της μακροζωίας του άτυχου αυτοκράτορα.

Η αυτοκράτειρα Μαρία Φεοντόροβνα έζησε τον σύζυγό της περισσότερο από ένα τέταρτο του αιώνα. Όλο αυτό το διάστημα έζησε στο Pavlovsk χωρίς διάλειμμα και ήταν η ερωμένη του. Ένας συγκινητικός θρύλος παραμένει για αυτήν. Μετά τον πρόωρο θάνατο του αυτοκράτορα, η Μαρία Φεοντόροβνα περπατούσε συχνά μόνη στην κοιλάδα Mariental, κοντά στο φρούριο Bip. Μια μέρα, λέει ο θρύλος, συνάντησε ένα μοναχικό και λυπημένο αγόρι που την πρόσεχε για πολύ καιρό. Η Μαρία Φεοντόροβνα σταμάτησε, επέστρεψε και προσπάθησε να μιλήσει στο παιδί. Ανακάλυψε όμως ότι ο άτυχος άνδρας ήταν κωφάλαλος. Η έκπληκτη Μαρία Φεοντόροβνα διέκοψε την ανεπιτυχή βόλτα της και γύρισε βιαστικά στο παλάτι. Ήδη στην πορεία, ωρίμασε μια σταθερή απόφαση στο κεφάλι της να ιδρύσει ένα ειδικό σχολείο όπου τα κωφά και βουβά παιδιά θα μπορούσαν να επικοινωνούν με συνομηλίκους τους και να μάθουν να διαβάζουν και να γράφουν. Και πράγματι, τη δεκαετία του 1820 κατάφερε να ιδρύσει το πρώτο σχολείο για κωφάλαλους στη Ρωσία. Αρχικά, βρισκόταν στο φρούριο Bip, κοντά στο οποίο φέρεται να συναντήθηκε η Dowager Empress με τη μικρή άτυχη. Ένα τέτοιο σχολείο βρίσκεται ακόμα στο Pavlovsk.