Kuzmin E

ES Gardnerning romanlari to'plamiga kirish maqolasi

Evgeniy Kuzmin

Kirish maqolasi

e.S.Gardnerning romanlar to'plamiga

Dedektiv janrining taniqli amerikalik ustasi Earl Stenli Gardner (1889-1971) asarlari bizning mamlakatimizda, masalan, Agata Kristi yoki Jorj Simenonning asarlari singari juda yaxshi o'rganilmagan. Ayni paytda, Gardnerning 30 dan ortiq tillarga tarjima qilingan kitoblari dunyoning ko'plab mamlakatlarida juda mashhur bo'lib, Nikaraguada hatto romanlarning asosiy qahramoni Perri Meyson sharafiga pochta markasi chiqarildi.

O'z ishida Gardner ushbu tamoyilni o'rganib chiqdi - tavsiflangan maksimal ishonchlilik shaklini berish. Va bu ko'pincha meva berdi. Bir vaqtlar gazetalardan birida Gardnerning romanini o'qish prokurorni to'g'ri fikrga undagan, keyinchalik bu qotillik va jinoyatchini ayblash bo'yicha murakkab ishni tugatishga imkon bergan holat haqida xabar chop etildi.

O'z-o'zini o'rgatgan advokat E. S. Gardner qalamni egallaydi, u allaqachon Kaliforniya sudida boy amaliyotga ega. U turli xil taxalluslar ostida - Karlton Keynrek, Charlz J. Genri, A.A.Fayr - ko'plab detektiv hikoyalarni yaratadi, ammo haqiqiy muvaffaqiyat unga 1933 yilda detektiv hikoyaga birinchi marta kiritgan mag'lubiyatsiz advokat Perri Meyson ishtirokida bir qator kitoblarni olib keladi. ...

Yigirma yildan ortiq amaliyotdan so'ng, Gardner advokatlik faoliyatini to'xtatdi va o'zini butunlay adabiyotga bag'ishladi. Sog'lik va mukammal jismoniy chidamlilik tufayli - yoshligida u juda ko'p sport bilan shug'ullangan, yaxshi bokschi bo'lgan. - Gardner kuniga 16 soat ishlashi mumkin edi! Ko'pincha u magnitofonga matnni yozib qo'ygan. Uning ishida unga oltita kotib-stenograflar va bir nechta yozuv mashinalari yordam berishdi. Gardner yiliga bir nechta kitoblarni nashrga tayyorladi, o'z jurnalini tahrir qildi. Uning qalamidan arxeologiya, tabiiy tarix, sud ekspertizasi, penologiya (qamoqxonalarda jazo to'g'risida fan) va sud fotosuratlari bo'yicha kitoblar paydo bo'ldi. Zahar va qurollarni yaxshi biladi. 1978 yil boshida Gardnerning 82 ta romani chiqdi - 200 milliondan ortiq kitoblar sotildi. Uning advokati Perri Meyson, maftunkor kotib Della Strit va detektiv detektiv boshlig'i Pol Dreyk haqidagi kitoblari muallifning bestsellerlar ro'yxatida birinchi o'rinni egallagan. Umuman olganda, mashhur yozuvchi 120 ta roman va ko'p sonli hikoyalar yozgan.

Dedektiv Gardner qat'iy mantiqiy konstruktsiyaga bo'ysunadi va izlashga emas, balki fikrlashga asoslanadi. Bosh qahramon, huquqshunos Perri Meyson supermen emas va boshqa ko'pgina personajlar unday emas, ammo iste'dodli yozuvchining irodasi bilan ular hayajonli voqealar, fitna fitnalari orbitasiga tortiladi. Gardner asarlari G'arb detektivining son-sanoqsiz izlanishlari va o'q otishlari bilan an'anaviy g'oyasidan juda yiroq. Qiziqish nafaqat voqealarning jadal rivojlanishi, balki taniqli advokatning yorqin harakatlari, sud jarayonining eng nozik tomonlarini sudda etkazish qobiliyati - himoya va ayblovning qarama-qarshiligini, tushuncha va hatto Perri Meysonning hiyla-nayranglari, jamoatchilik oldida o'ynashi va agar kerak bo'lsa, taktika chaqmoq bilan o'zgarishi. Va asarlarning qahramoni bularning barchasini inoyat bilan bajarishi bejiz emas - axir ularning muallifi Amerika sud ishlarini juda yaxshi bilgan va ko'pincha o'zining boy yuridik amaliyotidan foydalangan.

Gardner jinoyatni o'zi bo'yamaydi, shafqatsizlikdan zavqlanmaydi, o'quvchini qo'rquv va zo'ravonlik muhitiga botirmaydi, chunki detektivlarning "salqin maktabi" vakillari, masalan, R. Chandler yoki D. Xammet kabi, ammo odamga mantiqiy hisob-kitoblar va asl xulosalar zanjirini kuzatishga, o'z versiyalarini tuzishga imkon beradi va qoida tariqasida sud jarayonida faqat finalda jinoyat sirini ochadi.

Ammo Gardner asarlarida nafaqat Perri Meyson jinoyatning echimini topishi, balki u qanday g'oyalarni targ'ib qilishi ham muhimdir. Mashhur advokatning umumiy fazilatlari - bu halollik va erkinligi buzilgan va o'zini tubsizlikka tushib qoladigan oddiy odamga yordam berish istagi. Advokat Perri Meyson tez-tez tergov xatolarini tuzatishi kerak, bu esa aniq dalillarga ega bo'lib, ayblanuvchining aybini aniqlamaslikka emas, balki uni har qanday narxda isbotlashga, ba'zan hatto uni ayblashga undaydi va shuning uchun bu haqiqiy jinoyatchini tergov organlari emas, balki asarlarning qahramoni topadi.

Meyson Agata Kristi tasavvuridan tug'ilgan mantiq detektivlari Herkul Puaro va Miss Marpldan keskin farq qiladi, u Sherlok Xolms yoki politsiya inspektori Maygret singari naycha chekayotganda ajoyib g'oyalar soyasida qolmaydi. Perri Meyson amaliy detektiv, tahlilchi. Uning aybsizlarni himoya qilish bo'yicha harakatlari sud tomonidan amalga oshiriladi, bu erda iste'dodli advokat aql-idrok bahsida unga teng keladigan yo'q.

Gardnerning yana bir qahramoni bor - Arsen Lupinning amerikalik zamonaviy hamkasbi - Lester Leyt. Lester Leyte - ikkala qaroqchini va ... politsiyani mamnuniyat bilan aldaydigan chiroyli janob-jinoyatchi. Ushbu qahramon bilan ishlash Gardner ijodida kulgili tsiklni tashkil etadi.

Gardnerga xos realizm uni o'z ishida "qattiq maktab" yo'nalishiga yaqinlashtiradi. Bu uning o'zi tomonidan AA Fire taxallusi bilan nashr etilgan "Jinnilar juma kuni o'ladi", "Tuzoq uchun jonli o'lja kerak", "Kechasi mushuklar ov qiladi" kitoblarida seziladi. Gardnerda 25 ta shunday kitob bor edi. Dasht xususiy detektivi Donald Lam va uning tengma-teng boshlig'i Berta Cool ham hazilga boy individual namunalardir. Sizning fikringiz uchun, aziz o'quvchi, biz "Sariqning siri" aksiyalar bilan ishlangan detektivini keltiramiz. Roman A.A.Fayr taxallusi bilan yozilgan.

Ushbu to'plam deyarli "Terroir yolg'izlik" she'rlar kitobini va avvalgi ba'zi kitoblarni o'z ichiga oladi: "Sof ayol lirikasi", "Qobiqning xususiyatlari", "Osmonni yarating" va boshqa, hali ham "Birgalikda" deb yozilgan. ".

Yolg'izlik terroiri "- bu turli xil yolg'izliklar - shoirning yolg'izliklari, ayollarning yolg'izliklari, muhabbatdagi yolg'izliklar, hayotdagi yolg'izlik, vaqt va joyda, bilim darajasi va yoshida. hayot, vaqt va joyda, yosh va darajada

She'rlar har doim aloqada bo'lishga urinishdir. Masalan, ichki tana bilan tashqi tana qiyofasi bilan aloqa qiling. Yoki ichki dunyo bilan tashqi muhit. O'zini izolyatsiya qilish - bu qora tuynukka qulash.

Oyatlarda topilgan tashqi harmonik uyg'unlik faqat tabiat, inson va narsalar elementlari o'rtasidagi munosabatlarning sirli ravishda qabul qilingan mohiyatini ochib beradi.

Inson nafaqat mantiqiy inshootlar bilan, balki butun vujudi bilan o'ylaydi. Shoirning hissiyotlari doimo fojiali. Ularning hajmi shunchalik ulkanki, u bostiradi. Siz faqat she'riyat bilan yukni baham ko'rishingiz mumkin, aks holda uni ko'tarib bo'lmaydi. Va ularning cheksiz qutbliligi sizning tanangizning va umuman olamning tirik pulsatsiyasidir. Bu har doim munosabat, har qanday monolog - bu sizning ichki dunyomizning bir qismi bo'lgan ichki suhbatdosh bilan suhbatdir. Va hatto tabiat, tarix va din va Xudo ichki makonga singib ketadi, o'zingizning ajralmas qismingizga aylanadi. "Ammo inson bu dunyo." Bu yolg'izlik Terroir haqida aytishim mumkin. Va bu dunyoga bo'lgan munosabat tasviri, mumkin bo'lgan pozitsiya qiyofasi bir vaqtlar o'zgargan.

"Birgalikda" yana bir she'rlar kitobi boshlandi. Yabancılaşmadan qutulgan, qalbini o'z ishiga bag'ishlagan kishi qoldi. Boshqa she'riy kitoblarda bo'lgani kabi, "yashayotgan jonimni" yana bir bor qutqara oldim.

Ushbu kitoblarda inson reifitatsiya hissi bilan saqlanib qoldi. Biz bugungi kunning moddiy tashvishlariga g'arq bo'lgan "bilim bilan to'ldirilgan arvohlar" emasmiz, lekin biz ular bilan cheklanmaymiz. Hayot va o'lim uchun kurash tuyg'ular sohasida (uysizlar o'z joniga qasd qilmaydi). Hissga ko'tarilish uchun kurash. Biror narsani chin dildan yozish uchun ishtiyoq kerak. Va ehtiros nafaqat eros, balki uning eng yuqori darajasiga ko'tarilgan har qanday tuyg'u. Va keyin siz undan chiqib ketishingiz va o'zingizning qo'l ishingizga uslub uchun ongli tashvish bilan qarashingiz kerak. Bu mening falsafiy yondashuvim.

Kerakli she'riy element so'zning tovush qiymati va rangni taqqoslash bilan majburlanishi va chiziqning uzunligi - butun hissiyotlar majmuasi bo'lishi mumkin. Ammo faqat ruhning chuqur hayajoni, aslida, jonli dunyo bilan suhbat - ichki ovoz bor, individuallik bor, sizning ichingizga kiradigan odamlar dunyosiga savolimiz bor va siz ulardan voz kecha olmaysiz, chunki dunyo va siz bir xil mohiyatdasiz. Javobni kutish kerak. Aloqa uchun kutish qoladi.

A.P.Chexovning hikoyalar to'plamiga kirish maqolasi.

"Qisqartirish - iste'dodning singlisi ..." Ushbu ibora barchaning tilida. Ammo ko'pchilik bu so'zning eng buyuk rassomi Anton Pavlovich Chexovga tegishli ekanligini bilmaydi. Qanotga aylangan ushbu aforizm yozuvchi ijodida o'ziga xos epigraf bo'lib xizmat qilishi mumkin.

Shubhasiz, Chexovning hikoyalari lakonizm, qisqalik, go'zal va ajoyib iboralarning yo'qligi bilan ajralib turadi, ammo bu uning asarlarining ko'plab xususiyatlaridan biridir.

O'quvchini shu qadar qiziqtirishi mumkinki, u hikoyani qayta-qayta o'qishni xohlaydi? Uni ko'pincha oddiy va qo'pol mavzularda nima shunchalik o'ziga tortadi? Eng tipik, oddiy qahramonlar qanday farq qilishi mumkin?

Chexovning o'zi o'zining yozish uslubi haqida shunday degan edi: "Siz hikoyalar ustida yig'lashingiz va nola qilishingiz mumkin, siz o'zingizning qahramonlaringiz bilan birga azob chekishingiz mumkin, lekin men buni o'quvchi sezmasligi uchun qilishingiz kerak". Chexovning sustkashligi va o'zini tutishi o'quvchiga baland so'zlardan kuchli ta'sir qiladi. Yigirmanchi asrning boshidagi tanqidchilardan biri haqli ravishda shunday deb yozgan edi: "Va u shunchalik chuqur va mazmunli sukutda ediki, u o'zini ifoda etganday tuyuldi".

Darhaqiqat, muallifning bahosi aniq ifoda etilmagan, u butun matn bo'ylab tarqalgan. Muallif personajlarni to'g'ridan-to'g'ri va aniq baho berishdan qochadi. Uning qahramonlari haqiqiy odamlardir, har qanday g'oyalarning sxematik tashuvchisi emas. Va asarning asosiy g'oyasi har doim ham yashiringan, chunki yozuvchi uchun asosiy narsa har qanday bayonotni e'lon qilish emas, balki haqiqatni izlash, masalaning echimi emas, balki uni shakllantirishdir. Shunday qilib, qahramonlarning his-tuyg'ulari, fikrlari ham taxmin qilinadi, ular to'g'ridan-to'g'ri eslatilmaydi. Va ifodali dialoglarda biz belgilarning donoligini ko'rishimiz mumkin, garchi bu ham yashiringan bo'lsa.

"Haqiqat tortishuvda tug'iladi" (Suqrot) Va Chexov o'quvchiga mustaqil ravishda har qanday xulosa chiqarishga imkon beradi. Hikoya hayotingizni aks ettirish uchun imkoniyat bo'ladi. Ba'zan oddiy, oddiy syujetda chuqur ma'no bor.

Agar sizga kulgili qissalar, satirik hikoyalar, latifalar yoqsa, u holda Chexovning asarlaridagi eng sevimli fokuslari: hazil va kinoya, satira va kinoya bilan sizni hayratda qoldirasiz.

Chexov hazillari ham umumlashtirishga asoslangan. "Panixida" hikoyasida do'kondor obrazini chizish orqali biz "Andrey Andreevich qanday qilib qattiq galoslarni kiyganini, xuddi o'sha ulkan, bemalol galoslarni kiyib olgani, faqatgina ijobiy, oqilona va diniy e'tiqodga ega odamlar oyoqlarida turishini" ko'rishimiz mumkin. Yozuvchining hazili har qanday mayda narsa va tasodifning kuchiga ko'tarilishga asoslangan. Bu Chexovning mayda-chuyda she'riyati. Muallif tafsilotlardan ko'proq umumlashtirishgacha boradi.

Chexov o'z hikoyalarida kundalik hayotda eng oddiy narsalarga e'tibor qaratdi. "Ionich" asarining birinchi qismidan oxirgi qismigacha asosiy voqeasi kundalik hayotiy voqealar bilan yashiringan. Chexov hikoyalarining bu xususiyatini qanday tushuntira olamiz? Avvalo, yozuvchi qahramonlarni har qanday harakatni qilishga undagan narsani tushunishga intiladi. Shuning uchun, Chexov odatdagidek odatiy kundalik epizodlarga o'girilib, birinchi qarashda ahamiyatsiz, mayda-chuyda narsalar bilan to'ldirilgan. Bu unga zamonaviy hayotning eng xarakterli xususiyatlarini ko'paytirishga yordam beradi, bu sharoitda uning qahramonlari o'ylaydi, harakat qiladi va azoblanadi. Chexov hikoyalarining yana bir o'ziga xos xususiyati shu xususiyat bilan bog'liq. Qarama-qarshilik manbai ziddiyat va ehtiros to'qnashuvi emas. Masalan, "Ishdagi odam" da aybdorlar yo'q. O'qituvchi Belikovning turmush tarzida kim aybdor? Subyektiv aybdorlar yo'q. Hayot odamlar irodasidan tashqarida rivojlanadi va azoblanish o'z-o'zidan sodir bo'ladi.

Kim aybdor? Bu savol har bir hikoyada berilgan. Ushbu xususiyatlar tufayli biz individual odamlar emas, balki butun hayot uning kundalik hayotidagi cheksiz monotonlikda aybdor ekanligini tushunamiz.

Chexovning barcha asarlari ma'naviy ozodlik va insonni ozod qilish uchun da'vatdir. M. Gorkiy yozuvchiga: "Siz men ko'rgan birinchi erkin va sig'inadigan odamga o'xshaysiz", dedi. Shubhasiz, ushbu ichki erkinlik Chexov xarakterining asosiy belgisi sifatida ushbu to'plamda keltirilgan hikoyalarda o'z aksini topgan.

Ryabinina Nina Zaxarovna tahririyat va nashriyot jarayoni texnologiyasi

7.4. Old so'z, keyingi so'z, kirish maqola

Kirish so'zi kitobxonlarni kitob o'qish, o'qish yoki tomosha qilishda nimalarni e'tiborga olishlari kerakligi to'g'risida ogohlantirishdir. Muqaddimada ko'pincha kitob mavzusining mazmuni, asar yoki nashrning mazmuni va shaklining o'ziga xos xususiyatlari, asar manbalari, material tanlash printsiplari va asar qurish tamoyillari to'g'risidagi ma'lumotlar, hal qilinmagan va ochilmagan muammolar (o'quvchi yo'q narsaga ishonmasligi uchun) va bir xil yoki tegishli mavzudagi kitoblardan farqlari.

Muqaddimani kirish bilan adashtirmaslik kerak - muallif asarining kirish qismi, bu erda uning mavzusi ochila boshlaydi, ya'ni. norasmiy qism.

Muqaddimaga ko'pincha "Muallifdan", "Tahrir", "Tuzuvchidan" va boshqalar sarlavha beriladi. Agar sarlavha bo'yicha kirish so'zi kimga tegishli ekanligini aniqlashning iloji bo'lmasa, uning matnidan keyin ko'rsatilishi maqsadga muvofiq: muallif, muharrir, tarjimon yoki muqaddimani yozgan kishining familiyasini qo'yish. Ba'zi kitoblarda, ko'pincha qayta nashr etishda, bir nechta old so'zlar mavjud. Agar ular bir kishi tomonidan yozilgan bo'lsa, ular teskari xronologik tartibda joylashtiriladi (oxirgi nashrga, keyin avvalgisiga va hokazo). Tarjima qilingan kitoblarda tarjimon yoki tarjima tahrirlovchisining muqaddimasi muallifning muqaddimasi oldida turadi.

Kirish so'zi, agar muharrir tomonidan yozilmagan bo'lsa, oxirgi marta kitobning tuzilishi va asosiy matnning mantig'i aniq bo'lganda tahrir qilinadi. Shu bilan birga, muqaddimaning nashrning boshqa elementlari - izohi bilan bog'lanishiga alohida e'tibor beriladi, uning mazmuni kirish so'zi bilan, shuningdek kirish qismiga to'g'ri kelishi mumkin. Bundan tashqari, siz kirish so'zi tarkibida (tarkib) va agar mavjud bo'lsa, yordamchi indekslarda aks ettirilganligiga ishonch hosil qilishingiz kerak. Muqaddima nashrning eng muhim qismi bo'lmasa-da, uning butun ko'rinishiga sezilarli ta'sir qiladi, shuning uchun muharrir bu boradagi ishini nashrni tayyorlashning hal qiluvchi bosqichi deb bilishi kerak.

Kirish maqolasi o'quvchiga kitob mazmunini yaxshiroq, chuqurroq, nozikroq idrok etish, uning murakkabliklarini anglash, uning bilan tanishish uchun muallifning ishi yoki nashr etilgan asar keng talqin qilinadigan nisbatan mustaqil inshodir. tarix, o'quvchining taqdiri va baholashdagi o'zgarishlar. Shunday qilib, kirish maqolasi, qo'shimcha ma'lumotisiz mazmunini tushunish oson bo'lmagan murakkab kitoblarda ayniqsa zarurdir. U ko'pincha shaxsiy ishlarning nashrlarida yoki yozuvchilar, olimlar, jamoat arboblarining to'plangan asarlarida joylashtiriladi.

Kirish maqolasi kitobni ochishi kerak. Uning o'rni sarlavha sahifasidan keyin, agar nashrga kiritilgan bo'lsa, muallifning so'zboshisidan oldin. Kirish maqolasi oldidan faqat nashriyot, tahririyat yoki tahrirlovchining kirish so'zi yoki agar uni nashrning boshida joylashtirishga qaror qilinsa, tarkib (tarkib) kiritilishi mumkin.

Ko'pincha, kirish so'zi, kirish so'zi kabi, asosiy matn shriftidan kichikroq shrift hajmida yoziladi.

Keyingi so'z maqsadga muvofiq ravishda kirish maqolasiga yaqin, ammo undan kitob matni orqasida joylashtirilganligi bilan farq qiladi - yoki nashriyot asarni u bilan tanishishdan oldin o'quvchining idrokiga ta'sir qilishni istamaganligi sababli yoki chunki izohlashning o'zi muallifning ijodi va uning asarini o'quvchisini yaxshi bilmasdan imkonsizdir.

Old so'z: To'g'ri ko'nikmalarga olib boradigan yo'l - o'qitish, o'qitish, o'qitish ... Ushbu kitobni yozgan yigit eng yaxshi chavandozlar qanday qilib yuqori cho'qqilarni zabt etish va shu yo'lda qolish uchun juda ko'p mehnat qilishlarini o'z ko'zlari bilan ko'rdi. Nik mening Kaliforniyadagi fermer xo'jaligimda axloqsizlik yo'llarini o'zlashtirgan